UNIVERSIDAD NACIONAL
DE INGENIERIA
Facultad de Arquitectura Urbanismo y Artes
ARQUITECTURA PERUANA 2 TRABAJO DE INVESTIGACIÓN
IGLESIA DE LA
SANTÍSIMA
TRINIDAD CERCADO DE LIMA
CÁTEDRA:
MSc. Arq. José Hayakawa Casas ALUMNO:
RIVERA FLORES LUIS FERNANDO CÓDIGO:
20132731G CICLO 2016-II 28/11/2016
IGLESIA DE LA
SANTÍSIMA TRINIDAD
1. INTRODUCCIÓN El presente trabajo de investigación se desarrollara el “Análisis de las cualidades arquitectónicas de una edificación religiosa del área inscrita en la lista del Patrimonio Cultural de la Humanidad del Centro Histórico de Lima, como expresión social de su tiempo y espacio, en este caso la “IGLESIA DE LA SANTÍSIMA TRINIDAD” en CERCADO DE LIMA, de la cual se desarrolla una recopilación de la información gráfica, planimétrica e histórica sobre las características arquitectónicas de la edificación virreinal. Seguido de un análisis constructivo-funcional , funcional- simbólico y formal-espacial con los cuales se pretende explicar en lo mayor posible la edificación religiosa, dado que tuvo una gran importancia en el periodo virreinal, además de su transcendencia en la historia. En colaboración con el Cabildo Metropolitano de Lima se elabora una ficha de inventario de Bienes Inmuebles cumplimentada, así aportando en el estudio de edificaciones virreinales y sirviendo de material didáctico y/o consultiva para posteriores estudios.
1.Fotografía, Campanario de la Iglesia de la Santísima Trinidad. FUENTE: Imagen Propia.
INDICE
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1) Introducción 2) Ubicación Espacial e Histórica 2.1) Ubicación Espacial 2.2) Línea de Tiempo 3) Información Planimétrica 4) Reconstrucciones Tridimensionales Hipotéticas y Fotográficas. 5) Análisis Constructivo- Estructural 6) Análisis Funcional - Simbólico 7) Análisis Formal - Espacial 8) Ficha de Inventario de Bienes
Inmuebles cumplimentada del MINCULT. 2.Fotografía, Fachada Principal (Lateral) de la Iglesia de la Santísima Trinidad.
9) Conclusiones 10) Fuentes Consultadas 11) Diseño de Panel
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FUENTE: Imagen Propia.
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IGLESIA DE LA
SANTÍSIMA TRINIDAD
La iglesia se encuentra ubicada en el País de Perú en la Ciudad de Lima y el distrito del Cercado de Lima.
2. UBICACIÓN ESPACIAL E HISTÓRICA 2.1 UBICACIÓN ESPACIAL
5.Mapas, mapas geográficos del Perú Fuente: Elaboración Propia.
6.Plano, plano del patrimonio mundial de la humanidad – Centro de Lima Fuente: Plan Maestro del Centro Histórico de Lima al 2025
7.Plano de Ubicación, Ubicación en base al plano Catastral del distrito del cercado de Lima. Fuente: Elaboración Propia.
3.Fotografía, Vista del Campanario de la Iglesia de la Santísima Trinidad. Fuente: Imagen Propia.
8.Vista aérea, vista del área de estudio. FUENTE: Elaboración Propia
LA IGLESIA DE LA SANTÍSIMA DE LA SANTÍSIMA TRINIDAD SE UBICA EN LOS CRUCES DEL JIRON CUSCO Y EL JIRON EMANCIPACION, EN EL DISTRITO DEL CERCADO DE LIMA.
9.Fotografía, Fachada Principal (Lateral) de la Iglesia de la Santísima Trinidad. Fuente: Imagen Propia.
UNIVERSIDAD NACIONAL 4.Fotografía, Fachada Principal (Lateral) de la Iglesia de la Santísima Trinidad. Fuente: Imagen Propia.
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EMPLAZAMIENTO CON RESPECTO A LA PLAZA MAYOR DEL CENTRO HISTÓRICO DE LIMA: La iglesia de la Santísima Trininad se encuentra dentro de los límite declarado patrimonio de la Humanid ad, por ende dentro de los límites del centro Histórico de Lima, respecto a la Plaza Mayor de Lima, esta se encuetra a 3 cuadras, en el cruce del jiron Cusco y el Jiron Emancipacion del Cercado de Lima.
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10.Plano de Ubicacion, Elaborado en base al plano del patrimonio mundial de la humanidad – Centro de Lima Fuente: Plan Maestro del Centro Histórico de Lima al 2025
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Para 1619 el alarife Alonso de Arenas estaba muy ocupado con otros trabajos y no llego a completar mas que solo 3 de las 5 bóvedas y media que cubrían el cuerpo de la dicha iglesia, sin contar con las eventuales bóvedas proyectadas sobre los coros alto y bajo.
2. UBICACIÓN ESPACIAL E HISTÓRICA
El nuevo concierto notarial para las obras de la iglesia de las Bernardas fue firmado el día 21 de enero de 1619, y por el texto del mismo, se comprometía Alonso de arenas a terminar de cubrir el cuerpo de la iglesia, pero sólo hasta la reja del coro. Pero el Alonso de Arenas volvió a incumplir su compromiso escrito con las monjas de la Santísima Trinidad, hasta el punto que no siquiera comenzó con los trabajos.
SANTÍSIMA TRINIDAD
2.2 LÍNEA DE TIEMPO No se tiene registro en los conciertos notariales sobre el inicio de la construcción de esta iglesia, pero se sabe que se inicio en esta segunda mitad del siglo XVI ya que presenta una disposición de planta tipo GÓTICOISABELINO. (1)
1605
El concierto notarial de obra firmado el día 9 de mayo de 1612 entre la Abadesa del Monasterio doña Lucrecia de Sánsoles y el alarife Alonso de Arenas, permite suponer que la iglesia estaba ya comenzada, pues se trataba de solamente cubrirla con bóvedas. Posiblemente se habían levantado los muros y los pilares hasta l nivel del arranque de las bóvedas, y no faltaba más que cubrir las techumbres. (2)
1612
Luego de esto, las monjas Bernardas tuvieron mucho cuidado de buscar dos alarifes cumplidores, Juan Martínez de Arrona y Diego Guillén maestros de albañilería. Se sabe que el los conciertos notariales indicaban que se cubriría con bóvedas de arista el cuerpo de la iglesia, pero al parecer se cubrió de bóvedas de crucería, ya que el segundo concierto firmado por Alonso de Arenas indica que el alarife se comprometía a poner a su costa las “piedras para las claves” de las bóvedas, demostrando ello que sería de Crucería ya que las claves de piedra no tienen ninguna utilización en las bóvedas de arista ya que esta servirían en los centros geométricos donde convergían los diversos sectores de las nervaduras . (3)
1619 1614
1620
1630-1652
1678
Según el historiador Bernabé Cobo y esta iglesia ya estaría terminada en el año 1614, dando como fecha de inauguración incluso el día de la octava de la Natividad de Nuestra Señora.
Terremoto el cual destruiría parte de las bóvedas de crucería proyectadas según el concierto notarial de 1619 y se reconstruirían posteriormente. (5)
Periodo en el cual se reconstruye la bóveda destruida por el temblor de 1620, del cual no se tiene concierto notariales por lo cual solo nos limitamos en mencionarlo. (6)
Terremoto leve, pero causo daños importantes, entre las obras de mayor envergadura las bóvedas de la iglesia y en construir otra nueva espadaña, encargada al alarife Cano Melgarejo. (7)
Pero el Padre Antonio San Cristóbal indica que tras revisar los conciertos notariales de dicha época, aun en 1614 proseguían los trabajos de levantamiento de una parte importante de las cubiertas, y además para 1614 ni siquiera contaba con un retablo para el altar mayor. (4)
1746 El terremoto de 1746 la afectó considerablemente, la reconstrucción la realizó Francisco Torres, concluyéndola en 1790. (9) •
1940
1809 Año de una reconstrucción a cargo de José Hilario Zapata que al igual que la intervención en 1790 están escasamente documentadas. (10)
de la revista del archivo general de la nación 19. Lima. •
(4) San Cristóbal, Antonio. (2003). Arquitectura Virreinal de Lima en la Primera Mitad del Siglo XVII. Lima: FAUA.
•
(7), (8), (9) y (13) FUNDACION FORD (1988). Inventario del
patrimonio
monumental
inmueble-lima.
Lima:
Convenio FAUA-UNI-FUNDACIÓN FORD. •
(11) y (12) García Bryce, José. Martucelli, Elio. Bonilla, Enrique. Del Carmen, María. Guzmán, Miguel. Negro, Sandra. Villamon, Juan Alberto. (2009). Lima y El Callao:
Guía
de
Arquitectura
Universidad Ricardo Palma
y
Paisaje.
Lima:
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Con el terremoto de 1687 es compresible que se desvaneciera la especificidad de esta iglesia cisterciense. Ya que este derrumbo las bóvedas de crucería, y fueron están sustituidas por la que encontramos hoy en día, por el tipo común de bóvedas de medio cañón fabricadas con maderas, caña y yeso. (8)
1984
1949
El terremoto de 1940 causó serios problemas estructurales a muros y techumbres. Este Hecho y las ampliaciones de las calles Lampa y Emancipación trajeron consigo cambios significativos.(11)
(1), (2), (3) (5) San Cristóbal, Antonio. (1998). Separata
1687
Desafortunada intervención (1949) a cargo del Arq. Waldemar Moser (restauró la fachada y torre), que sumada a las circunstancias ya mencionadas trajeron consigo los más severos cambios e innovaciones, desvinculados con los diseños propuestos en Lima anteriormente. Entre las principales Modificaciones se halla el dramático recorte del atrio en compás, al presente transformado en tiendas comerciales. En segundo lugar al frontispicio le fue adicionado un arco cobijo, con objeto de reforzar la portada, siendo éste un diseño ajeno a la arquitectura religiosa virreinal. Finalmente le fueron agregados dos minúsculos cuerpos de campanas a ambos lados de la portada, con diseños que pretenden retomar los pertenecientes a las iglesias de mediados del siglo XVIII. (12)
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Se realiza un proyecto de conservación, del cual no se tiene información. (13)
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IGLESIA DE LA
La planta de la iglesia presenta un diseño gótico isabelino de principios del siglo XVII, de forma rectangular, sin crucero y con capillas hornacinas a ambos lados.
SANTÍSIMA TRINIDAD 4. RECONSTRUCCIONES TRIDIMENSIONALES
FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA
ELEVACIÓN PRINCIPAL
FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA
-
LEYENDA 1.2.3.4.-
Atrio Nave Coro Sacristía
PLANTA
ESC. GRÁFICA
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FACHADA LATERAL ESC. GRÁFICA
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SANTÍSIMA TRINIDAD 3. INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
NAVE
FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA
CORTE B-B
CORTE TRANSVERSAL ESC. GRÁFICA
CORO
FUENTE: ELABORACIÓ N PROPIA
SACRISTÍA
SOTACORO
CORTE A-A
FUENTE: ELABORACIÓ N PROPIA
CORTE LONGITUDINAL ESC. GRÁFICA
LEYENDA 1.2.3.4.-
Atrio Nave Coro Sacristía
PLANTA
ESC. GRÁFICA
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SANTÍSIMA TRINIDAD 4. RECONSTRUCCIONES TRIDIMENSIONALES HIPOTÉTICAS Y FOTOGRAFÍAS
•
FUENTE: ELABORACION PROPIA EN BASE A LA PLANIMETRIA DE LA FUNDACIÓN FORD.
VISTA AÉREA DE LA IGLESIA FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA •
FUENTE: ELABORACION PROPIA EN BASE A LA
•
PLANIMETRIA DE LA FUNDACIÓN FORD.
FUENTE: ELABORACION PROPIA EN BASE A LA PLANIMETRIA DE LA FUNDACIÓN FORD.
VISTA PRINCIPAL DE LA IGLESIA FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA
• VISTA AÉREA DE LA IGLESIA FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA
UNIVERSIDAD NACIONAL •
FUENTE:
ELABORACION
PROPIA
EN
PLANIMETRIA DE LA FUNDACIÓN FORD.
BASE
A
LA
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FUENTE: ELABORACION PROPIA EN BASE A LA PLANIMETRIA DE LA FUNDACIÓN FORD.
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•
FUENTE: ELABORACION PROPIA EN BASE A LA PLANIMETRIA DE LA FUNDACIÓN FORD.
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SANTÍSIMA TRINIDAD 4. RECONSTRUCCIONES TRIDIMENSIONALES HIPOTÉTICAS Y FOTOGRAFÍAS Se procederá a mostrar fotografías secuenciales del interior de la iglesia para poder tener una idea mas clara sobre la conformación, ornamentación, materiales, proporciones, colores, acabados, distribución entre otros, presentes en esta iglesia.
J. Fotografía, ESQUINA VISTA DEL CORO Fuente: Imagen Propia.
A. Fotografía, ESQUINA IZQUIERDA ALTAR MAYOR.
B. Fotografía, CENTRAL ALTAR MAYOR.
C. Fotografía, ESQUINA DERECHA ALTAR MAYOR.
Fuente: Imagen Propia.
Fuente: Imagen Propia.
Fuente: Imagen Propia.
D. Fotografía, VISTA RETABLO LATERAL 1.
E. Fotografía, VISTA RETABLO LATERAL 2.
F. Fotografía, VISTA RETABLO LATERAL 3.
G. Fotografía, VISTA RETABLO LATERAL 4.
H. Fotografía, VISTA RETABLO LATERAL 5.
I. Fotografía, VISTA RETABLO LATERAL 6.
Fuente: Imagen Propia.
Fuente: Imagen Propia.
Fuente: Imagen Propia.
Fuente: Imagen Propia.
Fuente: Imagen Propia.
Fuente: Imagen Propia.
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FUENTE:
ELABORACION
PROPIA
EN
PLANIMETRIA DE LA FUNDACIÓN FORD.
BASE
A
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CARPINTERIA DE MADERA
5. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO - ESTRUCTURAL •
CIELO RASO MADERA
LUNETOS DE MADERA
ARCO DE MADERA
FUENTE: FUNDACION FORD (1988). Inventario del patrimonio
monumental
inmueble-lima.
Lima:
Convenio FAUA-UNI-FUNDACIÓN FORD.
PISO INFERIOR DE LOSETA
ACABADO MURO INTERIOR: YESO MURO: ADOVE
ENTREPISO MADERA
CARPINTERIA DE MADERA MURO: ADOVE PORTADA DE LADRILLO Y CAL
TORRE LADRILLO Y CAL
TECHO DE QUINCHA
LUNETOS DE MADERA
PISO EXTERIOR : CEMENTO Y ARENA
CERCO DE FIERRO CUBIERTO CON TORTA DE BARRO
PORTADA:LADRILLO Y CAL
ACABADO MURO EXTERIOR: CEMENTO Y ARENA MURO: ADOVE SOBRECIMIENTO: PIEDRA Y CAL
CIMIENTO: PIEDRA Y CAL
ELEVACIÓN PRINCIPAL -
FACHADA LATERAL ESC. GRÁFICA
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TORRE LADRILLO Y CAL
5. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO - ESTRUCTURAL
CARPINTERIA DE MADERA CIELO RASO MADERA
TORRE LADRILLO Y CAL
TECHO DE QUINCHA
LUNETOS DE MADERA
PORTADA DE LADRILLO Y CAL
CUBIERTO CON TORTA DE BARRO
ENTREPISO MADERA
PISO INFERIOR DE LOSETA
CIMIENTO: PIEDRA Y CAL SOBRECIMIENTO: PIEDRA Y CAL
FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA ACABADO MURO INTERIOR: YESO
ACABADO MURO EXTERIOR: CEMENTO Y ARENA
MURO: ADOVE
PISO EXTERIOR : CEMENTO Y ARENA
FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA
ELEVACIÓN PRINCIPAL FUENTE: FUNDACION FORD (1988). Inventario del
•
patrimonio
- FACHADA LATERAL monumental inmueble-lima. Lima:
ESC. Convenio FAUA-UNI-FUNDACIÓN FORD.
GRÁFICA
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CERCO DE FIERRO
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MATERIALES PREDOMINANTES:
5. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO - ESTRUCTURAL
• SISTEMA ESTRCTURAL: Muros Portantes, Techo abovedado • ESTADO DE CONSERVACIÓN: Bueno • INSTALACIONES ELECTRICAS: Bueno • INSTALACIONES SANITARIAS: Bueno • PROPIETARIO: Iglesia • SANEAMIENTO LEGAL: Si • DISPOSITIVO LEGAL: RS2900-72- ED • AMENAZA DE DESTRUCCIÓN: No • TUGURIZADO: No • USO ACTUAL: Culto • DECLARADO MONUMENTO: Si • FECHA DISPOSITIVO: 28/12/1972
MATERIALES PREDOMINANTES:
ELEMENTO
MATERIAL
CIMIENTO
Piedra y Cal
MURO
Adobe
ARCO
Madera
PISO INTERIOR
Loseta
ENTREPISO
Madera
COBERTURA
Barro
CERCO, REJA
Fierro
ACABADO MURO INTERNO
Yeso
ACABADO MURO EXTERNO
Cemento y Arena
CLARABOYA, TEATINA, LINTERNA
Madera
SOBRECIMIENTO
Ladrillo y Cal
TECHO
Quincha
PISO EXTERIOR
Cemento y Arena
CIELO RASO
Madera
PORTADA
Ladrillo y Cal
TORRE
Ladrillo y Cal
CARPINTERÍA
Madera
VISTAS DE ENCUENTROS EN LA FACHADA FUENTE: IMAGEN PROPIA
TRANSMISIÓN DE CARGAS
BÓVEDA VISTAS DEL INTERIOR DE LA IGLESIA FUENTE: IMAGEN PROPIA
VISTAS DE LOS NICHOS FUENTE: IMAGEN PROPIA
FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA
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FUENTE: FUNDACION FORD (1988). Inventario del patrimonio
monumental
inmueble-lima.
Convenio FAUA-UNI-FUNDACIÓN FORD.
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SACRISTÍA
6. ANÁLISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO
CUERPO PRINCIPAL
CORO (CORO ALTO Y SOTACORO) PORTADA LATERAL
Retablo mayor, a modo de compensación frente a la sobriedad arquitectónica de la iglesia, las monjas concertaron con el maestro escultor Martín Alonso de Mesa y con el ensamblador Francisco Vásquez la hechura de un retablo para el altar mayor que resultó rebosante de escultura y de decoración tallada.
NICHOS
17.Fotografía,RETABLO MAYOR. Fuente: Imagen Propia. 11.Fotografía,SOTACORO. Fuente: Imagen Propia.
18.Planos.PLANTA Y CORTES Fuente: Elaboración
INGRESO
Propia.
12.Fotografía,SOTACORO. Fuente: Imagen Propia.
En los muros laterales se forma una especie de nicho gracias al arco que retrocede, permitiendo que se puedan colocar retablos en cada uno de ellos.
CORO
SOTACORO 13.Fotografía,SOTACORO. Fuente: Imagen Propia.
Parte de la iglesia donde las monjas del convento pueden salir y formar parte de la misa, este cuenta con un sotacoro y un coro alto, este sotacoro, fue techado con un techo de madera, pero estaba destinado a tener una bóveda de arista, como se puede observar aun cuenta con el arco carpanel que daría forma a la bóveda.
15.Fotografía,FACHADA PRINCIPAL Fuente: Imagen Propia.
La Fachada Principal esta a un costado del cuerpo, es decir es lateral, esta presenta un arco a manera de nicho que enmarca a la portada principal, como en la arquitectura puneña
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14.Fotografía,SOTACORO. Fuente: Imagen Propia.
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16.Fotografía,RETABLO LATERAL Fuente: Imagen Propia.
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El cuerpo principal esta conformado por una bóveda de cañón de medio punto, ya que luego del terremoto de 1678 colapsaron las antiguas bóvedas de crucería con las que contaba esta iglesia según los conciertos notariales ya mencionados. ALMUNO
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Cavidades a manera de nichos que se forma gracias a los arcos formeros, dando como resultado estos espacio arco- hornacina.
SANTÍSIMA TRINIDAD 7. ANÁLISIS FORMAL-ESPACIAL SACRISTÍA CUERPO PRINCIPAL
CORO (CORO ALTO Y SOTACORO) PORTADA LATERAL
12.Fotografías, Fuente: Imagen Propia.
NICHOS
ARCO FORMERO
13.Fotografías, Fuente: Imagen Propia.
Lo arcos laterales retroceden formando cavidades a manera de nichos dando lugar a los retablos laterales.
3 CALLES
Retablo mayor, a modo de compensación frente a la sobriedad arquitectónica de la iglesia, las monjas concertaron con el maestro escultor Martín Alonso de Mesa y con el ensamblador Francisco Vásquez la hechura de un retablo para el altar mayor que resultó rebosante de escultura y de decoración tallada. De la lectura del concierto se infiere que el retablo tenía una traza cuadriculada de dos cuerpos y tres calles, de acuerdo a los cánones renacentistas mas ortodoxos y esquemáticos. El mérito del retablo no radicaba propiamente en la disposición de la traza, sino en la abundante escultura que ocupaba los nichos y entrecalles y los sobrepuestos de talla que lo recubrían. (1) RETABLO Por los años de 1672, comenzaron a usarse las columnas salomónicas que ORIGINAL Salas no llego a incorporar en ninguno de sus retablos. Fray Cristóbal Caballero, continuador del retablo mayor para la iglesia del Monasterio de Santísima Trinidad, dejado inconcluso por Asensio de Salas, urgía a las monjas a que le pagaran, porque 2 CUERPOS con el tiempo podía valer menos, sin duda a causa del cambio de estilo que entonces se iniciaba para las columnas. (2) 14.Fotografía, ALTAR MAYOR.
INGRESO
Fuente: Imagen Propia. Fuente:Propia.
Campanarios que son simple adorno en la fachada ya que son unos cuerpecillos minúsculos de puro adorno, para no perder jerarquía ante los feligreses y para no desdecir en el concierto de las iglesias. Antes contaba campanarios de espadaña ya que estas eran típicas en el siglo XVII, pero no fue cualquier espadaña, tuvo un diseño especial por parte de Fray Diego de Maroto.
PROPORCIÓN La relación en cuanto a proporción es armoniosa.
Fachada de dos cuerpos u calle, que esta enmarcada por un gran arco a manera de nicho, esta fachada es lateral.
2 CUERPOS
Fuente:Propia.
•
del archivo general de la nación 19. Lima. •
15.Fotografía y elevación ,FACHADA PRINCIPAL.
San Cristóbal, Antonio. (1998). Separata de la revista San Cristóbal, Antonio. (2011). Arquitectura Virreinal religiosa de Lima. Lima: Universidad Católica Sedes Sapientiae.
Fuente: Imagen y elaboración Propia.
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SANTÍSIMA TRINIDAD 7. ANÁLISIS FORMAL-ESPACIAL
CORO (CORO ALTO Y SOTACORO)
SACRISTÍA CUERPO PRINCIPAL
PORTADA LATERAL
NICHOS
16.Fotografías,
17.Fotografías,
Fuente: Imagen Propia.
Fuente: Imagen Propia. 18Fotografías,
Lo arcos laterales retroceden formando cavidades a manera de nichos dando lugar a los retablos laterales.
Fuente: Imagen Propia.
CORO
1
El coro bajo o sotacoro se cubriría de con una bóveda rebajadas sobre arco carpanel pero este proyecto no llego a realizarse mas que en la parte correspondiente al cuerpo publico de ARCO la iglesia, es por ello que aun se puede CARPANEL observar el arco carpanel en la parte inferior.
SOTA CORO
2
INGRESO
En sus inicios de la construcción de la bóveda originaria (de crucería) esta no llego a extenderse sobre el coro alto, les bató a las monjas con cerrar el coro con una simple cubierta plana de madera formada por tablas y torta de barro.
Fuente:Propia. 19.Fotografía,CORO Y SOTACORO. Fuente: Imagen Propia.
Las pilastras adosadas a la cara interna de los muros que existen actualmente son postizas y se han añadido en algún momento posterior. Inicialmente tendieron entre pilar y pilar arcos formeros muy anchos, bajo los cuales se abren en los muros laterales una capillas hornacinas de arco poco profundas, las cuales podía cobijar los retablos laterales.
PROPORCIÓN La relación en cuanto a proporción es armoniosa.
1 CUERPO PRINCIPAL
2 •
Fuente:Propia.
San Cristóbal, Antonio. (1998). Separata de la revista del archivo general de la nación 19. Lima.
•
5
San Cristóbal, Antonio. (2011). Arquitectura Virreinal religiosa de Lima. Lima: Universidad Católica Sedes Sapientiae.
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División entre lo público de la iglesia y el coro de las monjas cistercienses, que estuvo cubierto con armadura plana de madera sobre pies derechos, y no con bóvedas.
PILASTRAS RETABLO LATERAL
5
DIVISIÓN
15.Fotografía y elevación ,FACHADA PRINCIPAL.
20.Fotografías,
Fuente: Imagen y elaboración Propia.
Fuente: Imagen Propia.
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Esta iglesia es de trazo renacentista tardío, de una sola nave, con el coro a los pies y Portada Lateral sobre la pared de la Epístola, fue construida y embellecida gracias a los dotes de las mismas religiosas cistercienses, que luego del 16.Fotografías, terremoto de Propia. 1687 Fuente: Imagen tuvo cambios significativos.(1)
SANTÍSIMA TRINIDAD 7. ANÁLISIS FORMAL-ESPACIAL SACRISTÍA CUERPO PRINCIPAL
CORO (CORO ALTO Y SOTACORO)
3
PORTADA LATERAL
NICHOS
El modelo similar a lo que fueron las ventanas de las iglesias cisterciense limeña se encuentra en la iglesia del convento agustiniano de Guadalupe VENTANAS en el Norte del Perú, ellas están colocadas en el sector del muro lateral HIPÓTESIS comprendido debajo de los arcos hornacinas, que los alarifes virreinales denominaban “formas” de las bóvedas.
21.Fotografía,POSIBLE CONFIGURACIÓN INTERIOR
22.Fotografía,POSIBLES VENTANAS
Fuente: Imagen recuperada de google Earth.
Fuente: Imagen recuperada de google Earth.
3 4
23.Fotografía,LUNETO ACTUAL. Fuente: Imagen Propia.
INGRESO
Fuente:Propia.
6 6
PROPORCIÓN La relación en cuanto a proporción es armoniosa.
4
3
CUERPO PRINCIPAL
Fuente:Propia.
•
revista del archivo general de la nación 19. Lima. •
24.Fotografía ,BÓVEDA DE CAÑON CORRIDO.
(1), San Cristóbal, Antonio. (1998). Separata de la San Cristóbal, Antonio. (2011). Arquitectura Virreinal religiosa de Lima. Lima: Universidad Católica Sedes Sapientiae.
Fuente: Imagen y elaboración Propia.
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La iluminación ingresaría a18Fotografías, la iglesia a Fuente: Imagen Propia. través de las ventanas abiertas en lo alto de los muros laterales. Estaban hechas algunas de esas ventanas antes de firmarse en concierto de 1619, LUNETOS mientras que otras de abrirían junto ACTUALES con el levantamiento de las nuevas cubiertas, estas ventanas descritas no son los lunetos que apreciamos que se abren al costado de las bóvedas de medio cañón corrido La construcción de las bóvedas la hizo el alarife que era el mismo que reconstruyó las bóvedas de la catedral de Lima y por ello la estructura del santuario es la proyección mas inmediata de los problemas suscitados en la Catedral de Lima entre los años 1606 y 1609 con motivo de la reconstrucción de sus bóvedas. Aunque en el concierto notarial se menciona la construcción de bóvedas de aristas, estas fueron cambiadas a bóveda de crucería debido a la mala actuación de ARCO las primeras frente al terremoto de CARPANEL 1606. Este cambio estaría bajo la dirección del alarife Juan Martínez de Arrona y Diego Guillén quienes terminarían la construcción de la iglesia al incumplir con su contrato el maestro Arenas, según consta en el concierto notarial suscrito en el año de 1619.(2) Cabe mencionar que luego del terremoto de 1687 la cubierta de la iglesia fue cambiada por bóveda de cañón corrido , la cual se aprecia en la actualidad. ALMUNO
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IGLESIA DE LA
8. FICHA DE INVENTARIO DE BIENES INMUEBLES CUMPLIMENTADA DEL MINCULT.
SANTÍSIMA TRINIDAD
MINISTERIO DE CULTURA
DIRECCIÓN DE PATRIMONIO HISTÓRICO INMUEBLE
FICHA DE INVENTARIO BIENES INMUEBLES
Bloque
1. INFORMACIÓN GENERAL DE LA EDIFICACIÓN 1.1 Identificación Registro Nº: 1 5 2 5 0 8 Código Bienes Inmuebles: BI -
-
1.2 Época de Construcción 1.2.1 Siglo :
-
IGLESIA DE LA SANTÍSIMA TRINIDAD LIMA Provincia:
Código Único Cast ast ral
LIMA
CERCADO DE LIMA Distrito: Dirección: JR.CUSCO N° 340 Coordenadas WGS84-Z17S: N: Nombre propietario:
Urbana: Nº: E:
X
Rural:
1.3.2 Categoría 1.3.3 Sub-categoría a. Original
b. A ctual
2
Ocupada po r P ro piedad
M ilitar
1.2.2 Fecha: 1.2.3 A uto r:
io
o Inst it ución
DE T E RI O SÓLI DO
Estructura
Estatal
Cubierta
Institucio nal Co mercio
M ilitar
Fachadas
M unicipal
P iso s - entrepiso s
Servicio s Industrial
Religio sa IGLESIA
A cabado s
P rivado
Escaleras
Vernácula Otro s:
Otra:
Espacio s exterio res Instalacio nes
Religio sa
X
IGLESIA
CULTO
CULTO
2. DESCRIPCIÓN Y CARACTERIZACIÓN DE LA EDIFICACIÓN 2.1 Trama Urbana Damero X
Radial
Lineal
Disperso
S. XVII A nó nimo
1.5 Estado de Conservación Evaluació n de la edificació n
Propiet ar Ot ra persona
Civil CULTO
CONTEM PORANEO
NO Inmueble Inventariado SI 1.3.4 Uso s 1.4 Régimen de Propiedad
1.3 Tipología y Uso
X
REPUBLICANO
Mz. :
N° de pisos:
1
1.6 Fotografía
VIRREINAL
Nombre del inmueble
Departamento:
1.3.1 Arquitectura
-
Hoja N°
RA DO
E ST A DO RUI NOSO
GE NE RA L
X X X X X X X X
1.7 Ubicación:
2.3 Des cri pci ón Vol umétri ca Domi na nte Estilo Do minante:
V IR R E IN A L/ B a rro c o
2.3.1Fachada Recta
2.2 Caracterización de la Edificación
Retranqueada
X
T e xt ura :
2.2.1 Emplazamiento M z. 2.2.2 Relación Espacios
2.2.3 Crujía
Liso
X
Almohadillado/Bruñado
Curva
Otro s
P o rt a l : P o rtal P B
Galería P B
C o lo r: A M A R ILLO X
E SQUI NE RA
I NT E RM E DI A
1 PAT IO
SUCE SI ÓN DE P A T I OS
T OT A L
2.2.4 Galerías
X
EN L
P o rt a da : Simple
X
QUI NT A I NT E RI OR
UN T RA M O
SI N P A T I O
2.2.5 Zaguán (Ingresos)
Co mpuesta EN C
T OT A L
M o numental X
Inscripcio nes
I NCLI NA DO O +A GUA S
X
EN L
X
CE NT RA L
Puertas No.
LA T E RA L P LA NO
CÚP ULA
S/ ZA GUA N T OT A L
UN T RA M O
2.2.7 Escaleras
U
X
B ÓV E DA
X
2.2.8 Jardí n / Á. Verdes/ Huert o 2.2.9 Nivel presente:
L
FRONT A L
1 NI V E L
E NV OLV E NT E
LA T E RA L
PB PA
X
3 NI V E LE S
x
Lo bulado
0 10
M amparas No.
PB PA
Incluido s No .
A V
A V
Erupcio nes Inundacio n/Huayco
Dezlizamiento Fallas Geo ló gicas
Lluvias
Otro s:
A V
Tsunami Sismo s
x
x
2.4.2 Factores de Origen Antrópicos
R e m a t e s de F a c ha da : A lero Simple A lero co n Canecillo s P arapeto
Co rnisa
B alaustrada
Fro ntó n
A lmenas
Espadaña
A V
x
x
Incendio s Explo sio nes Co ntaminació n Desarro llo Urbano
x x
A V
Zo na Tugurizada Edificio Tugurizado Falta de M antenim. A bando no
A V
Co nflicto de Tenencia Intervencio nes Inadec. x Falta de Co ntro l
x Otro s:
2.5 Responsables Inventario Entidad Ejecutora:
Otro s:
2 NI V E LE S
I mper i al Un T r amo
PB 1 PA 0 B a lc o ne s : Vo lado No .
Ventanas No.
C a rpint e rí a M e t á lic a : Hierro x A luminio Otro s:
P OST E RI OR
M edio P unto Ojival
2.4.1 Factores de Origen Naturales:
Otro s:
A do be
V a no s : EN U
A rc o s : A dintelado Rebajado s Carpanel
2.2.6 Cubierta
Z ó c a lo :
2.4 Amenazas (A) y Vulnerabilidades (V)
Galería P A
M o ldura s y O rna m e nt a c ió n: Co rnisas, Co lumnas Dó ricas, P ináculo s P iramidales, B o lutas. T e a t ina s / F a ro la s :
Inventariado por: RIVERA FLORES, LUIS FERNANDO
Fecha (AA/M M /DD): 27/11/16
Revisado por: Aprobado M INCU:
+3 NI V E LE S
UNIVERSIDAD NACIONAL
DE INGENIERIA Facultad de Arquitectura Urbanismo y Artes
CURSO ARQUITECTURA PERUANA 2
CICLO 2016-2
CÁTEDRA MSc. Arq. José Hayakawa Casas
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SANTÍSIMA TRINIDAD
Bl oque
2.6 Identificación Física del Inmueble
Fachadas
P i edr a - Hor mi gón Ladr i l l o - B l oque - Cement o A dobe - T api al M ader a - Qui ncha A cer o - A l umi ni o Ladr i l l o P ast el er o T or t a de B ar r o T ej a A sbest o - Zi nc V i dr i o - P ol i car bonat os
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 2 2 2 2
2 2
P aj a 3 T abl er o - Y eso M ader a - B al dosa A doquín Cement o P i edr a - M ar mol E nl uci dos P i nt ur as P i nt ur a mur al P apel T apíz Ot r os
2 2 2 2
1
1
Subsuelo
Plant a
Primera
Segunda
Ot ras
Baja
Plant a
Plant a
Plant as
L M A L M A L M A L M A L M A
Estructura Cubierta Fachadas Pisos- Entrepisos Acabados Escaleras Espacios exteriores Espacios Interiores M odificaciones: L = Leves ; M = M edias; A = Altas
1
3.2. Modificaciones
3 1
M o rfo ló gicas:
1 1
Quien intervino:
Elementos
L M A L M A L M A L M A L M A L M A
1
1,2
Informal
M o dificacio nes
Xilófagos
Hongos - Humedades
Desprendimientos Efloresencias Exfoliaciones
Fisuras - Grietas Rajaduras
Deformaciones Pandeos - Flexión
Asentamientos Socavados
Otros
Papel Tapiz
Pintura mural
Pintura
Enlucidos
Márrmol
Adoquin - Cemento - Piedra
Madera - Baldosa
Tablero - Yeso
Paja
2.6.3 Pa tol ogía s
2 1
2
3. INTERVENCIONES 3.1 Intervenciones Anteriores Formal
1
2
1687: luego del terremoto se sutituyeron las bovedas de crucería por la de bóveda de cañon
Tipo ló gicas:
3
x
3
2
Técnico Co nstructivas:
3 x
4. VALORACIÓN DEL BIEN INMUEBLE 4.1 Categorías de la Valoración 4.3 Elementos a Proteger
1 1
x
1
x
Histórico
3
Componentes
Edificio de Interés Histó rico
2
Estructura
x
Edificio de Interés A rtistico - A rquitectó nico x
Cubiertas
x
Condición Cultural
Fachadas
x
M o numento
x
x
x
Espacio s exterio res:
Valo r M o numental
- P o rtales
Zo na M o numental
Si
x
No
A mbiente Urbano M o numentalSi P atrimo nio de la Humanidad Si 1
Altas M edias Bajas
Tipo ló gicas x
Co nstructivas y M ateriales
2.6.4 Obs erva ci ones : Des cri pci ón del Si s tema Cons tructivo 2 2 2 2 2
3 3 3
- Terrazas - Jardines / Huerto s - Galerias - P iso s
M o rfo ló gicas
x
1 1 1 1 1 1
x
No
Espacio s interio res:
Alteraciones
x
A sent ami ent os - Socavados Def or maci ones, P andeos, Fl ej ados Fi sur as, Gr i et as, Raj adur as Despr endi mi ent os-E f l or esenci as-E xf ol i aci ones Hongos - Humedades X i l óf agos
No x
x
- P atio s
4.2 Alteraciones
x
Patologías 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
Vidrio - Policarbonatos
Asbesto - Zinc
Teja
Torta de Barro
Ladrillo Pastelero
Acero - Aluminio
Madera - Quincha
2
1
Espacios Interiores
Espacios Exteriores
Simbología /M ateriales
2.6.2 Aca ba dos
1
Estructura
1 Cimentación Muros / Paredes / Tabiques Columnas / Pilares Vigas Losas / Entrepisos Arcos Cubiertas Techos/Bóvedas/Cúpulas Revestimientos Puertas Ventanas Balcones Portadas Portales Zócalos Molduras y ornamentación Remates Pisos Cielo Rasos Galerías Puertas/Ventanas/mamparas Pasamanos Revestimientos interiores Decoración Pisos Patios Cerramientos Terrazas Jardines/ Huertos / Senderos Interiores Escaleras Exteriores Eléctricas Instalacio ne Sanitarias s Especiales
Adobe - Tapial
Elementos
Ladrillo - Bloque - Cemento
Piedra - Hormigón
2.6.1 Ma teri a l es
Hoja No
Muros portantes y techo abovedado de madera y quincha con torta de barro encima. Estado de conservación bueno
L=Leve M =M edi o A =A l t o
- Cielo s raso s x
- Carpinterias
x
- Revestimiento s
x
- Deco ració n
x
- P intura mural - A rteso nado s - Escaleras Otro s:
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De acuerdo a los puntos que se desarrollan en la presente investigación se llega a las siguientes conclusiones.
Respecto a los aspectos CONSTRUCTIVO Y ESTRUCTURAL, la iglesia a tenido cambios significativos en la cobertura y fachada, ya que la planta mantiene aun la original de planta GOTICO- ISABELINO, y ya antes mencionado en cuanto a la importancia de las diferentes etapas de su construcción o reconstrucciones a causa de algún terremoto, siendo el de 1687 el mas significativo.
La iglesia del Monasterio de la Santísima Trinidad representa una edificación que tuvo gran importancia en la toma de decisiones y el entendimiento de las nuevas técnicas o innovaciones en la construcción de bóvedas, ya que debido a las interrumpidas fases de construcción que tuvo, permitió comparar en su momento la eficiencia de cada una de estas.
Respecto a los aspectos FUNCIONAL Y SIMBÓLICO la iglesia presenta una distribución simple a lo largo del eje de su única nave, modelo común en las iglesias del siglo SVII, (GOTICO- ISABELINAS), del cual cabe recalcar la fachada lateral en el eje de la epístola.
9. CONCLUSIONES
Si bien la iglesia actual es el resultado de una serie de reconstrucciones e intervenciones, existen los concierto notariales que demuestran la calidad arquitectónica en la que se proyectaba y no como lo mencionaba el cronista Wethey como algo mediocre, y es gracias al padre San Cristóbal que en base a los conciertos notariales reconstruye la secuencia cronológica de su construcción.
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Respecto a los aspectos FORMAL Y ESPACIAL, la iglesia presenta una escala continua debido a que no presenta cúpula, a lo largo de todo su eje esta cubierta por una bóveda de cañón de medio punto, por la cual se da la iluminación a través de los lunetos que ahí se encuentran, además de ello cabe recalcar la referencia que nos proporciona el padre San Cristóbal a cerca de su conformación espacial antigua, referenciándonos a la iglesia del convento Agustiniano de Guadalupe al norte del Perú, en la cual podemos apreciar una configuración espacial y sensorial muy diferente a la actual ya que se puede apreciar las bóvedas de crucería y sus ventanas que son diferentes a los lunetos actuales.
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IGLESIA DE LA
SANTÍSIMA TRINIDAD 10. FUENTES CONSULTADAS
•
BERNALES BALLESTEROS, Jorge. (1972) Lima, La Ciudad y sus Monumentos. Sevilla: G.E.H.A.
•
San Cristóbal, Antonio. (1998). Separata de la revista del archivo general de la nación 19. Lima.
•
San Cristóbal, Antonio. (2011). Arquitectura Virreinal religiosa de Lima. Lima: Universidad Católica Sedes Sapientiae.
•
San Cristóbal, Antonio. (2003). Arquitectura Virreinal de Lima en la Primera Mitad del Siglo XVII. Lima: FAUA.
•
San Cristóbal, Antonio. (1992). Lima: estudios de la arquitectura virreinal. Lima: Epígrafe Editores S.A.
•
San Cristóbal, Antonio. Fray Diego Maroto Alarife de Lima 1617-1696. Lima: Epígrafe Editores S.A.
•
Marquina Bueno, Velarde, García Bryce, Pimentel Gurmendi. (1962-1963) Informe Comisión de Calificación, Monumentos coloniales y
republicanos. Junta deliberante Metropolitana, monumentos históricos, artísticos y lugares arqueológicas de Lima. •
Mesa, José. (1978). Glosario mínimo de términos de arquitectura virreinal en el área andina. Cusco: Centro de investigación y restauración de bienes monumentales – Instituto Nacional de Cultura.
•
VELARDE, Héctor (1963). Itinerarios de Lima. Lima: Editorial Universitaria.
•
FUNDACION FORD (1988). Inventario del patrimonio monumental inmueble-lima. Lima: Convenio FAUA-UNI-FUNDACIÓN FORD.
•
García Bryce, José. Martucelli, Elio. Bonilla, Enrique. Del Carmen, María. Guzmán, Miguel. Negro, Sandra. Villamon, Juan Alberto. (2009). Lima y El Callao: Guía de Arquitectura y Paisaje. Lima: Universidad Ricardo Palma.
•
GHUNTER DOERING, Juan (1983).Planos de Lima (1613-1983). Lima: Municipalidad metropolitana de Lima.
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