U N I V E R S I DA D N AC I O N A L D E I N G E N I E R I A FAC U LTA D D E A R Q U I T E C T U R A , U R B A N I S M O Y A R T E S
PALACIO TORRE TAGLE ARQUITECTURA CIVIL CENTRO DE LIMA
ARQUITECTURA PERUANA 2 TRABAJO DE INVESTIGACIÓN
CÁTEDRA MSC .ARQ.JOSÉ HAYAKAWA CASAS
INTEGRANTES -CARBAJAL LEVANO, JOSÉ -PAREDES ARROYO, FRANCISCO -VALENCIA ARRAYA LUIS -ZEA REYES, ALEXANDRA
2018-2
PALACIO TORRE TAGLE
INDICE 1.-Introducción 2.-Ubicación geográfica 3.-Ubicación histórica espacial 3.1.-Evolución histórica de la morfología urbana 3.2.-Evolución histórica del complejo arquitectónico 4.-Información planimétrica 5.-Recostruccion tridimensionales hipotética y fotografías 6.-Análisis constructivo-estructural-ambiental 7.-Análisis funcional simbólico 8.-Análisis formal espacial 9.-Bibliografía
1.-INTRODUCCIÓN El presente trabajo expone el análisis de las características históricas y arquitectónicas de un monumento correspondiente al listado patrimonial de la ciudad de Lima. El edifico a estudiar será EL PALACIO TORRE TAGLE. Se contará con recopilación de información gráfica e histórica ,con el fin de lograr un mejor entendimiento del palacio, siendo esta un testimonio vivo del contexto social en su tiempo. Lima cuenta con una cantidad basta de monumentos históricos ,dentro de los cuales se encuentra el palacio de Torre Tagle, que cuenta con una carga histórica importante, siendo un ejemplo de esto el testimonio histórico. El objetivo de la investigación es mejorar la comprensión y valoración del patrimonio edificado que se tiene en la ciudad, y generar conciencia en cuanto la importancia que tiene el patrimonio histórico en la ciudad.
IMAGEN 1. Fotografía de la fachada del Palacio de Torre Tagle. Fuente de http://repositorio.pucp.edu.pe/index/handle/123456789/52390 ARQUITECTURA PERUANA 2A UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
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2.-UBICACIÓN GEOGRÁFICA
El Palacio Torre Tagle está ubicado en la tercera cuadra del jirón Ucayali en el Centro Histórico de lima, Lima Metropolitana, región Lima.
PERÚ
es un país ubicado al oeste de América del Sur. El océano Pacífico bordea su costa y limita con Ecuador y Colombia al norte, Brasil al este, y Bolivia y Chile al sureste
Se encuentra en el área de patrimonio monumental, del damero de Pizarro, muy cerca a la plaza de armas de Lima.
LIMA METROPOLITANA es la ciudad capital de la República del Perú. Se encuentra situada en la costa central del país, a orillas del océano Pacífico
IMAGEN 2. Ubicación del departamento de Lima y Lima Metropolitana. Fuente: Wikipedia.
DISTRITO DE LIMA,
es el distrito capital de la Provincia de Lima. Abarca la ubicación original de la Ciudad de los Reyes, conteniendo el Centro Histórico en su parte oriental.
IMAGEN 4. Ubicación del Palacio de Torre Tagle. Elaboración propia en base al catastro del centro histórico de Lima.
PALACIO DE TORRE TAGLE LEYENDA: IMAGEN 3. Ubicación del Cercado de Lima. Fuente: Catastro del centro histórico de Lima.
CENTRO HISTORICO DE LIMA ARQUITECTURA PERUANA 2A
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ÁREA PATRIMONIO MONUMENTAL DEL CENTRO HISTORICO DE LIMA
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P R I N C I PA L E S E D I F I C A C I O N E S Y E S PA C I O S P U B L I C O S C E R C A N O S
3.-UBICACIÓN HISTÓRICA-ESPACIAL 1
2
1
3
2 10 3 5 IMAGEN 5. Iglesia Santo Domingo. Fuente: Wikipedia
4
IMAGEN 6. Palacio de Gobierno. Fuente: Wikipedia
4
IMAGEN 7. Plaza de armas de Lima. Fuente: Wikipedia
5
6
6
9
7 8 IMAGEN 8. Catedral de Lima. Fuente. Wikipedia
7
IMAGEN 9. Iglesia San Agustín. Fuente: Wikipedia
IMAGEN 10. Iglesia La Merced. Fuente: Wikipedia
8
9 FUENTE: Catastro del centro histórico de lima
LEYENDA:
10
EL PALACIO TORRE TAGLE IGLESIAS VIRREINALES PALACIO DE GOBIERNO PLAZAS
IMAGEN 11. Monasterio de Jesús María. Fuente: Wikipedia
IMAGEN 12. Plaza San Martín. Fuente: Wikipedia
IMAGEN 13. Iglesia San Pedro Fuente: Wikipedia
IMAGEN 14. Iglesia San Francisco. Fuente: Wikipedia
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3.-UBICACIÓN HISTÓRICA-ESPACIAL 3.1-EVOLUCIÓN DE LA MORFOLOGÍA URBANA
La cuadrícula de Pizarro compuesta de 117 manzanas, distribuidas en 13 cuadras.
El barrio de Cercado delineado con 35 manzanas no estaba totalmente edificado. Ya estaba edificada la Iglesia San Pedro.
1535
Continuaba dividida en 4 cuarteles y 40 barrios, su perímetro se calculaba en 10 millas.
1821
Ya figura el Camino del Los llanos o Camino Inca.
1673
1613
Cambio en la nomenclatura de calles.
Se agrega el barrio de Cercado dentro de las murallas.
Figura la av. Central, una prolongación de la Av. Brasil.
17 09
Perspectiva isométrica, en el que se observa una ciudad de Lima en proceso de expansión.
1904
1861
1924
FUENTE: Juan Gunther Doring. Planos de Lima 1613-1983 (1983). Municipalidad de Lima Metropolitana, Petróleos del Perú, Industrial Gráfica S. A. Lima.
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3.-UBICACIÓN HISTÓRICA-ESPACIAL
FUENTE: EL ARTE DE TORRE TAGLE: La Colección Del Ministerio De Relaciones Exteriores Del Perú.
3.1-EVOLUCIÓN HISTÓRICA DEL COMPLEJO ARQUITECTÓNICO
José Bernardo de Tagle Bracho y Pérez de la Riva, era investido primer marqués de Torre Tagle por el rey Felipe V, el 26 de noviembre de 1730. Tres años más tarde adquiría este solar, en la calle de la Compañía de Jesús.
La mansión se construyó a comienzos del siglo XVIII y fue terminada en 1735.
1730
Poco a poco se adquirieron nuevas obras artísticas y en 1873 se convirtió en un vasto museo privado que reunía a prácticamente todas las escuelas europeas.
1873
La sede del mayorazgo fue fundada por su viuda, Rosa Juliana Sánchez de Tagle, criolla natural de Huaura y parienta lejana.
1735
En enero de 1881 se convirtiera en sede temporal de la legación francesa y hospital de sangre.
El gran terremoto de 1746 no afectó demasiado su sólida estructura.
El Estado Peruano adquirió el edificio el 27 de junio de 1918 por la suma de S/. 320 000 a los herederos de Ricardo Ortiz de Zevallos y Tagle, VI marqués de Torre Tagle,.
1918
Fue restaurado entre los años 1955-1958 por el arquitecto español Andrés Boyer. En 1993 se restauraron los balcones del frontis, dándole un tratamiento especial a la madera.
1955 -1958 ARQUITECTURA PERUANA 2A
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Un decreto bolivariano de 1823 suprime todos los privilegios nobiliarios y dispusiese el retiro de los blasones exteriores que identificaban a las casas aristocráticas. El pétreo escudo de armas de los Tagle, fue restituido en su lugar mucho tiempo después.
1746
1743
1881
Figuras: extraída de https://dtipian.wordpress.com/2017/08/03/la-restauracion-del-palacio-de-torre-tagle/
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1823
1825
En el año 2006 se logró la adquisición definitiva de la galería de retratos de los marqueses de Torre Tagle que comprende obras de pintores limeños de primera importancia, como Cristóbal de Aguilar.
2006 INTEGRANTES - Carbajal Levano, José - Paredes Arroyo, Francisco
En el transcurso de 1825, el palacio fue saqueado por los partidarios de Bolívar y gran parte de su riqueza artística interior, desapareció.
Desde 1918 a la actualidad el Palacio de Torre Tagle es la sede principal del Ministerio de Relaciones Exteriores del Perú y de la Dirección Nacional de Protocolo y Ceremonial del Estado.
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4.-INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
FUENTE. Elaboración propia en base del Inventario Uni 1993. arquitecturalimavirreinal.blogspot.com
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4.-INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
FUENTE. Planos recuperados del MRE. http://www.rree.gob.pe/torretagle360/SitePages/index.html
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4.-INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
CORTE LONGITUDINAL A-A
FUENTE. Elaboración propia en base a los planos de MRE. http://www.rree.gob.pe/torretagle360/SitePages/index.html
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4.-INFORMACIÓN PLANIMÉTRICA
ELEVACIÓN FRONTAL FUENTE. Elaboración propia en base a los planos de MRE. http://www.rree.gob.pe/torretagle360/SitePages/index.html
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5.-RECOSTRUCCION TRIDIMENSIONALES HIPOTÉTICA Y FOTOGRAFÍAS
FUENTE. Elevación 3D recuperada de https://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=448499 &page=112
FUENTE. Elaboración propia en base a los planos de MRE. http://www.rree.gob.pe/torretagle360/SitePages/index.html
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5.-RECOSTRUCCION TRIDIMENSIONALES HIPOTÉTICA Y FOTOGRAFÍAS
FUENTE. Imágenes 3D recuperada de https://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=448499 &page=112
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6.-ANALISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURAL-AMBIENTAL MUROS NO PORTANTES
COBERTURA Construido con “QUINCHA “ (entramado de cañas unidas con barro)que se adapta al contexto natural, debido a losfrecuentes sismos de Lima. Se caracteriza por ser una estructura flexible y elástica, que acompaña el movimiento de la fuerza sísmica.
COLUMNAS Talladas con decoración mudéjar de madera de cocobolo de Guayaquil, uso de materiales importados que jerarquizan la nobleza y posición económica de la familia.
Se usaron telares doble de madera incorruptible y caña brava con amarres de correas de cuero, revestidos con yeso.
TELARES DOBLE DE MADERA INCORRUPTIBLE Y CAÑA BRAVA
MUROS PORTANTES Los muros son de 60/90cm de espesor en planta baja, se usaron ladrillosa sentados en cimientos de piedras y mezcla lo que confiere masa y fortaleza a la planta baja por razones sísmicas.
ENTREPISO Construido en una estructura de madera que permite disminuir el peso de la planta alta.
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GALERIA PRINCIPAL 6.-ANALISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURAL-AMBIENTAL
ESQUEMA DE TRANSMISIÓN DE CARGAS Arcos (compresión)
GALERÍAS EN VOLADIZO Formada por arcos que descargan en columnas, estas a su vez estan sustentadas por robustas ménsula dobles superpuestas.
Columnas (compresión) Ménsulas (pie derecho-flexión)
ARCOS: estructura que trabaja a la compresión , y ayuda adistribuir las cargas, permite salvarmayores luces, adaptándose a la función del zaguán y acodado.
Muro (compresión)
Galería frontal que reposa en el zaguán y las habitaciones laterales de planta baja.
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6.-ANALISIS CONSTRUCTIVO-ESTRUCTURAL-AMBIENTAL El patio cumple con la función de ventilar los espacios alrededor Produce un aporte a la generación de un microclima interno confortable Las galerías funcionan como áreas de transcision entra la zona cubierta de la vivienda y la zona abierta, ademas de preservar los muros de las habitaciones de los agentes atmosféricos.
Debido al clima de Lima se busca ventilar las habitaciones. Los balcones permite a las habitaciones contiguas el ingreso fresco del viento del sur. Lima es una ciudad carente de frecuencias de lluvias por lo tanto de un clima templado por lo que se busca que todos los ambientes exteriores e interiores se ventilen. Las habitaciones se ventilan a través del ingreso de aire por las celosías de los balcones, además estos las protegen de los rayos solares.
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7.-ANALISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO Casa señorial del s. Xviii , responde a la tipología de viviendas a patios compuesta por 2 plantas. Responde . . a una función económica que se manifiesta en el despacho en planta baja. Demuestra el prestigio social y económico del Márquez José de Tagle Bracho y de la familia. A través de la transculturación de España (Sevilla) a América , donde se adopta la tipología de la vivienda moriscas y sevillanas, Y SE ADAPTA AL contexto americano
PRIVADO SOCIAL SERVICIO
Antecedentes Adopta: •ORGANIZACIÓN A PATIOS: rodeado de galerías por cuestiones climáticas ( viviendas sevillanas) •ZAGUAN: que vincula directamente el patio con la calle
Característica propia de la domus romana.
Adquiere mayor tamaño y permite visuales desde el exterior al interior de la vivienda. Marca direccionalidad hacia el patio principal.
A través del uso d elementos decorativos aplicados en pared, techo ,arco y pilares logra ambientar, el recorrido entre el exterior y el interior .
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PATIO PRINCIPAL: 7.-ANALISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO
Lugar de encuentro social y lucimiento De la familia Representa el estatus social de la familia y el poder económico de la misma
PATIO PRINCIPAL
Centro organizador de los demás espacios a su alrededor .
Es el salón mayor de la casa al que desbordan todos los demas locales.
Tiene como antecedente la casa a patios romana
Ámbito de para determinadas transacciones mercantiles
Pasa a la península ibérica gracias a la tarea de romanización. Se adapto a las característica propias del sur español y desde sevilla llega a américa. El esquema consistia en una planta rectangular de acceso central y locales alrededor del atrio (patio abierto) y luego el perystilum ( patio de uso mas intimo, hacia el se abrian estancias de diferentes magnitudes.
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CHIFLON
SALA PRINCIPAL
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ESCALERA PRINCIPAL
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7.-ANALISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO ESCALERA
Las casas señoriales se elevaron en dos plantas por lo que era necesario elaborar un medio que vincule ambas espacios.
Ocupa un lugar definido dentro de la vivienda ya que fue pensada para su función.
ESCALERA
Los avances tecnológicos, que surgieron en Lima, que en ese momento era la “ciudad de los Reyes”, permito ademas la importación de materiales costosos para la elaboración de la escalera.
La escalera se adapto al medio natural, ya que se realizo con los elementos mas pesados en la parte inferior que resistan a los constantes terremotos y en los demás tramos con elementos livianos que se adapten a los mismos.
La escalera estaba compuesta por cuatro tramos: el primero tramo se encontraba realizado en piedra importada de Panamá, de grandes dimensiones permitiendo un gran desarrollo dentro de ella. Los tres tramos restantes de madera importada.
liviano- madera
pesado-pidra ARQUITECTURA PERUANA 2A UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
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7.-ANALISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO La escalera presenta una mixtura de estilos: Barroco, Mudéjar y principio del Rococó, mostrando el gusto cultural de los dueños de casa, ya que eran estilos importado por el proceso de transculturación, donde buscaban asemejarse a las viviendas españolas y corresponder con Lima, convertida en la ciudad de los Reyes. El estilo Barroco se manifiesta a El estilo mudéjar se observa a través del uso de los arcos través de la utilización de formas conopiales en el acceso a la escalera. curvas y exuberantes, generando movimiento en la superficie ademas de atraer la atención de las visitantes desde el patio principal. Formas curvas en la parte superior, se asemejan al Barroco .
Aparece la influencia Rococó en el cielorraso, se encuentra adornado con molduras de diseño vegetales, enmarca el escudo familiar pintado en su centro. En el recorrido del interior de la escalera de observan el uso de zócalos de azulejos sevillanos traídos para la vivienda. Con motivos iconográficos que aluden a los españoles y a los nativos americanos. A través de estas diferencias se muestra la estratificación social, donde el español domina al indígena. ARQUITECTURA PERUANA 2A UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
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7.-ANALISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO GALERÍA PRINCIPAL. Demuestra status a través del uso de diversos estilos (mudéjar de influencia islámica) y detalles q denotan el lujo y cuidado que sepuso en la ejecución de cada una de las partes que componen las galerías . Presenta una mezcla simultánea de elementos, característica de las casas americanas. El arte mudéjar funde los estilos artísticos europeos (Románico, Gótico y Renacimiento) con elementos constructivos y decorativos del arte islámico de la época, dando lugar a un modo de expresión nuevo.
Arte mudejar
Esto se refleja en la vivienda en los arcos polilobulados, conopiales y mixtilíneos provenientes de la arquitectura islámica.
ORIGEN ORIENTAL: Dada la gran cantidad de obreros y soldados ,moriscos y mudéjares, que hubo en Lima desde los primeros días de la conquista, que vinieron con los españoles.
Eje quebrado
Arcos mixtilíneo. Culminación del arco en forma de eje quebrado, rectangular(mixtilíneo) combinado con la violencia de curvas(conopial) de influencia mudéjar.
Conopia l
Trilobulad o
Materializado con........ revestido con yeso debido a la pobreza de los materiales, para remarcar el lujo, exoticismo e impresión de fantasía de la vivienda.
Arcos conopiales y mixtilineos Presenta composición de tramos rítmicos, alternativamente anchos y estrechos por arcos conopiales y mixtilíneos.
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Asimetría rebuscada
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Juego de entrantes y salientes proveniente de la arquitectura barroca.
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7.-ANALISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO ORATORIO. La religión fue muy importante en Perú por dos motivos: se incorpora en las vidas de los habitantes a través de las ordenes mendicantes, especialmente de los Jesuitas que cumplieron un rol fundamental en su llegada a América y debido a los constantes sismos los ciudadanos se aferraron a la religión como un medio de poder evitar que sucedieran ya que se creía que “Los temblores son cosas naturales y se deben atribuir a nuestros pecados”.
Las casas importantes de Lima tenían su propio oratorio para uso privado, se encontraba un retablo abundantemente decorado y las obras de artes costosas referidas a la religión.
Ocupa un lugar central dentro de la composición de la planta alta de uso familiar. Donde los espacios principales se relacionan con el a través del recorrido o por las visuales.
columnas salomonicas lineas rectas y curvas
Responde al estilo Churrigueresco de España, donde lo ornamental conforma el elemento predominate de la edificación. Sobrecarga de adornos, complementados con formas lineales, curvas y retorcidas.
Se encuentra vinculado a la galería principal en planta alta, permitiendo una ventilación adecuada del ambiente, ademas de conectarlo visualmente con el patio principal. Se adapta al medio natural, ya que es un clima templado, caluroso, donde todas los ambientes deben tener ventilación.
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AMERICA (SIGLO
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XVIII)
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7.-ANALISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO PATIO SECUNDARIO Espacioorganizador donde se ubican las Sirve para ventilar e iluminar los locales.
áreas de servicio.
En el patio secundario: cocina, panadería, cocheras, caballerizas y otras dependencias. En la parte superior: habitaciones de los esclavos.
Esto permitía concentrar toda la labor del servicio en un lugar, dándole privacidad por su ubicación y permitiendo la ventilación e iluminación de los locales
PATIO PRINCIPAL
SALA
PATIO SECUNDARIO
Reservado a la actividad domestica, estaba aislado . de la vista de las personas que visitaban la casa
Al ser un espacio sin tanta importancia no presenta demasiada ornamentación, ya que por su función no se pretende jerarquizarlo
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XVIII)
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7.-ANALISIS FUNCIONAL SIMBÓLICO GALERÍA PRINCIPAL. Nexo entre el patio de honor y el de caballeriza. Sala de bailes, saraos y chocolate caliente.
TRASPATIO
Sala y cuadra o comedor.
Se realizan todas las actividades sociales, familiares Representa la más refinada gracia en la forma de vida de sus moradores.
SALA PRINCIPAL
ANTECEDENTES vivienda romana a patios
Se accede desde el patio principal Esquema propio de la familia patriarcal
PATIO
Habitación prestigiosa que separa el atrium del peristilum
Gran estancia que se abría en toda su amplitud en la pared del atrium
Organización familiar del tipo patriarcal Sala principal que separa el patio principal del traspatio
Situado frente a la puerta de acceso Sobre eje principal de la vivienda
Amplia sala que ocupa toda la amplitud del primer patio
VIVIENDA ROMANA CASA PANSA
VIVIENDA LIMEÑA PALACIO TORRE TAGLE
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AMERICA (SIGLO XVIII)
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8.-ANALISIS FORMAL ESPACIAL 1)-Fachada
2)-Zaguan
10)-Salon Principal
9)-Chiflon
5)- Entrepiso
6)-Galerias en P. A.
8
10
3
2
1
9
7)-Oratorio
7
6
4)-Escalera Principal
4
3)-Patio Principal
1 PLANTA
8)-Traspatio
2 PLANTA ARQUITECTURA PERUANA 2A UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
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8.-ANALISIS FORMAL ESPACIAL 1 PATIO
2 PATIO Antecedente: Seasemeja a las Casas Sevillanas, ya que su fachada enfatiza la portada
Elvolumen prismático, rectangular y compacto al cual sele sustraen dos prismas de diferentes formas y dimensiones: cuadrado y rectangular. Los patios funcionan como filtros ambientales, que generan microclimas en el interior de la vivienda, ademas de adaptarse al clima se la ciudad de Lima permiten el ingreso de luz y ventilacion. Son generadores de diferentes actividades en su interior que remarcan las funciones especificas de cada espacio.
Esuna mezcla armoniosa del Barroco andaluz, elementos moriscos, criollos. Esta compuesta por dos grandes balcones cajón, de tamaños diferentes y asimétricos, asimetría que lesda agilidad y armonía; de una gran portada barroca y ventanas sencillas en la parte inferior.
Barroco Sevillano
BALCONESCAJÓN mudéjar
PORTADA barroca: estilo borbónico
El barroco andaluz seda por la transculturación de Europa a América en el periodo de la colonización. La arquitectura andaluza esinseparable de las improntas moriscas y clásicas que se dieron durante la invasión de los musulmanes a España.
VENTANAS colonial
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8.-ANALISIS FORMAL ESPACIAL BALCONES pertenecen a la tradición de los muxarabies (cajas de madera voladas y cerradas con celosías), seutilizaban en el Cairo y Alejandria durante la edad media para conservar el agua freca . En Lima evolucionaron adaptandose a un clima templado carente de lluvias.
´Permitían a las mujeres observar a través de celosías de madera finamente tallada.
Utiliza el escudo del Márquez en la portada, mostrando su clase social; resaltando el lema familiar: “Tagle se llamo el que la serpiente mato y con la infanta caso.” Al ser un descendiente de noble, se debe reflejar en la vivienda, ya que pertenece a una clase social alta dentro de una sociedad claramente dividida por clases sociales.
Por las grandes dimensiones de la decoración y del accesomismo sedestaca como una de las mas imponentes y exuberantes. La fachada decorada esuna característica del Barroco, ademas resaltar la vivienda por su exuberante decoración, resalta el accesode la fachada y el eje compositivo.
La asimetría ademas del tratamiento de la madera de la fachada remarca el segundo piso que solo poseían las viviendas importantes de Lima.
Buscaban formar parte de los acontecimientos que ocurrían en la calle sin mezclarseconlas demásclases sociales(Estratificaciónsocial muymarcada)
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PALACIO TORRE TAGLE .-FICHA DE INVENTARIO DE BIENES INMUEBLES
ARQUITECTURA PERUANA 2A UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
CÁTEDRA MSC .ARQ.JOSÉ HAYAKAWA CASAS
INTEGRANTES - Carbajal Levano, José - Paredes Arroyo, Francisco
- Valencia Arraya Luis - Zea Reyes, Alexandra
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PALACIO TORRE TAGLE .-FICHA DE INVENTARIO DE BIENES INMUEBLES
ARQUITECTURA PERUANA 2A UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
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PALACIO TORRE TAGLE .- ANEXOS LIBROS: MERINO, LILIANA (1973) TORRE-TAGLE “… Estamos en el Jirón Ucayali –en la calle San Pedro antes conocida con el nombre de Colegio de la Compañía de Jesus…” “… En esta misma cuadra hay dos mansiones representativas de dos épocas distintas… una esta ubicada exactamente frente al Palacio Torre -Tagle y se le conoce como Casa Goyeneche o Casa de Rada. La otra pertence a la familia Aspíllaga, colinda con Torre-Tagle…” “… A tu derecha divisas la plazoleta y la iglesia San Pedro y San Pablo…”
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PALACIO TORRE TAGLE 14.- ANEXOS LIBROS: MERINO, LILIANA (1973) TORRE-TAGLE “… estilo barroco de su portada, que tiene influencia andaluz…balcones tallados en fina madera que se presume fue traída de Guatemala o Nicaragua. Son dos de tamaño diferente; ambos asimétricos… les da agilidad y armonía que apreciaremos, igualmente al interior del palacio”
“… los escalones de la entrada principal: son dos. Las calesas no iban a pasar sobre ellos. La calle tenía que estar al mismo nivel del piso de la casa.… Sucedió que la calle creció en altura: tierra más tierra fue colocada al principio; luego empedrados con cantos rodados; sistema propio de la colonia; mas tarde adoquines y después asfalto y … se elevó la calle, quedando como ahora a un nivel mas alto”
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PALACIO TORRE TAGLE 14.- ANEXOS LIBROS: CRESPO RODRIGUES, MARIA DOLORES (SEVILLA,2006) ARQUITECTURA DOMESTICA EN LA CIUDAD DE LOS REYES
“… La portada del palacio está organizada en dos cuerpos, ocupando toda la altura de la fachada. Construida en piedra en su primer cuerpo, barroca en su composición, su decoración tallada y las líneas multiplicadas de su cornisamiento la convierte en un ejemplo original del ámbito domestico…” “… Una puerta adintelada de grandes proporciones constituye el acceso. La enmarcan dos elegantes basamentos que sirven de apoyo a dos estilizadas columnas con capiteles corintos desprovistas de decoración en su fuste, salvo una anilla que recorre el tercio inferior, otrogando al conjunto una ligereza que contrasta con el resto de la profusa decoración. Estas columnas están adelantadas del muro de la fachada y tras ellas una pilastra escalonada(traspilastra) otorga un mayor volumen al conjunto…”
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PALACIO TORRE TAGLE 14.- ANEXOS
CRESPO RODRIGUES, MARIA DOLORES (SEVILLA,2006) ARQUITECTURA DOMESTICA EN LA CIUDAD DE LOS REYES
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PALACIO TORRE TAGLE 14.- ANEXOS Revista Fanal (Vo. XIV, N° 54 Año 1958) https://dtipian.wordpress.com/category/edificaciones/page/4/
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PALACIO TORRE TAGLE 14.- ANEXOS Revista Fanal (Vo. XIV, N° 54 Año 1958) https://dtipian.wordpress.com/category/edificaciones/page/4/
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PALACIO TORRE TAGLE 14.- ANEXOS
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