EL ESPACIO PÚBLICO COMO ESCENARIO DEL ARTE CENTRO DE ARTES VISUALES Tesis de grado Cristina A. Bello Viñas PUCMM 2004-5431
PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA MADRE Y MAESTRA Recinto Santo Tomás de Aquino
Facultad de ciencias y humanidades Escuela de Arquitectura
EL ESPACIO PÚBLICO COMO ESCENARIO DEL ARTE CENTRO DE ARTES Proyecto de grado Cristina Altagracia Bello Viñas 2004-5431 Arq. Gustavo Valdez Arq. Claudia Mercedes Arq. Gabriel Ardila
Santo Domingo República Dominicana
ASESOR: Arq. Gustavo Valdez
ASESOR: Claudia Mercedes
ASESOR: Arq. Ra煤l de Moya
Direcci贸n
JURADO
JURADO
PUCMM
gradecimientos
Este trabajo es el resultado de 5 años de esfuerzo y lucha. Hoy con orgullo puedo decir que valió la pena. Quiero agradecer primero a Dios, a mi mamá, a mi papá, mis hermanas, asesores, profesores y amigos, en especial a LAPS y su familia. Agradezco a ustedes que me tuvieron paciencia, me apoyaron y creyeron en mí. Mami, Papi, esto es para ustedes!
Marco General Argumentación Motivación Problemática Objetivos Alcances Hipótesis
Tema I: Espacio Públicos
2.1 Arte •Conceptos •Disciplinas
1.3 El peatón 1.4 Espacio público
Artes escénicas Conceptos:
•Influencia de la tecnología •Arte y sociedad
Escenarios Museo Teatro Anfiteatro Sala de exposición
2.3 Arte Público
Comparables
2.2 Arte popular
1.1 La ciudad 1.2 Tipos de ciudades
Vehículo
Tema III: El Arte en la ciudad 3.1 Aportes del arte al espacio público
Alcances Conceptuación
Proyecto 3.2 Manifestaciones Artísticas Lugar:
1.5 Tipologías de espacios públicos:
3.3 Identidad
•La calle •La Plaza •Tipos de plaza •Usos en tipos de plaza •Parque •Tipos de parques
Tema IV: Espacios arquitectónicos
1.6 Características principales del espacio público. 1.7 Elementos que definen el espacio público: •Pavimentación •Arborización •Mobiliario •Iluminación
4.1 Concepto 4.2 Características del espacio 4.3 Cualidades de los espacios de acuerdo a su percepción 4.4 Espacio Urbano
Selección del lugar Historia Análisis del lugar Descripción del proyecto
Centro de Artes para Sto. Dgo. Planos y Perspectivas
Conclusión
Pavimentos Mobiliario Arborización Materiales
Recomendaciones
Bibliografía
escenario del arte.
Tema II: El Arte
El Espacio Público como
Introducción
"La arquitectura sólo se considera completa con la intervención del ser humano que la experimenta. En otras palabras, el espacio arquitectónico sólo cobra vida en correspondencia con la presencia humana que lo percibe.” Tadao Ando
Un centro de artes es un lugar en una comunidad destinado a mantener actividades que promueven el arte y la cultura entre sus habitantes. El Centro de Artes para Santo Domingo, es un proyecto que surge como síntesis comprensiva de un proceso de diseño realizado, desde la elección de un tema y un estudio del lugar, hasta el nacimiento de la primera idea de diseño: un Proyecto como síntesis de RELACIONES y ELEMENTOS desde el ORDEN ESPACIAL, CONSTRUCTIVO Y FORMAL. El diseño de este proyecto tendrá como concepto principal las visuales, la conexiones e interrelación de espacio, los recorridos y escenarios. El proyecto tiene como objetivo diseñar el espacio público y crear espacios destinados a la expresión artística y al aprendizaje basándose en el arte público generando escenarios para expresiones artísticas efectuados para el dominio público, generalmente exterior y accesible a todos. 13
arco
eneral
A
M
rgumentación
otivaciones
P
roblemáticas
Hoy en día el espacio se concibe a partir del tipo de uso que
El espacio público, en teoría, posee características inherentes
•Por la falta de espacios públicos como escenarios del
le dan las relaciones sociales que en él se llevan a cabo. En
que lo hacen ideal para convertirse en la plataforma de
arte, este ha tenido que refugiarse entre las paredes
el espacio "contemporáneo", una acepción fundamental para
comunicación del arte, es decir en ser un escenario del arte
protectoras de los museos, viéndose en la necesidad
las prácticas comunicativas es la del espacio público, un
mismo.
de limitar su exposición a la sociedad y restringiendo su
escenario virtual que se forma originado en la interacción de
Entre sus virtudes posee la inclusividad, es decir, que sea
naturaleza de bien público.
los habitantes de una ciudad. Partiendo de su concepción y
accesible para todos sin distinción. Otras virtudes son la
•La cambiante realidad dinámica urbana y social actual
evidenciando la gran pérdida de autonomía del arte en el
forma igualitaria y la apertura, es decir, que nadie tenga
ha producido en poco tiempo gran cantidad de
espacio público en República Dominicana reparo en la
prioridad sobre nadie en el interior del espacio y que no
complejas situaciones, a las que no se le ha dado
necesidad de trabajo en esta materia. En un proceso de
existan restricciones u obstáculos entre el medio y su receptor,
respuesta, o se han dado soluciones rápidas, sin tener
consolidación estética, el Arte enriquece el paisaje urbano
es decir, el espacio público y el arte.
en cuenta posibles problemas posteriores a
permitiendo la movilización de sentidos y fortaleciendo los
Otra justificación es que el espacio público juega un papel
perdiendo así la identidad del espacio.
niveles de expresión. Dicha movilización de sentidos
esencial en la comunicación entre ciudadanos, se encuentra,
•Debido al crecimiento población, la ciudad ha tenido
establecen la comunión entre el mundo cotidiano y
un
por definición, libre de intereses exclusivos. Su facilidad y
una rápida expansión territorial. En consecuencia a
espacio que juega el papel de principal medio de
rapidez de acceso permite el intercambio de discursos de
investigaciones realizadas, se puede afirmar que los
comunicación para los ciudadanos por la inmediatez de la
distinta naturaleza, forma y contenido.
espacios públicos como escenarios del arte no han sido
información que presenta convirtiéndose así en la entidad
En conclusión, no podemos separar el arte de la sociedad, ya
contemplados de la mejor manera en dicha expansión
social o medio transmisor de la cultura.
que al tratar de analizar las manifestaciones artísticas que se
por la poca regulación o la no correcta planificación por
han desarrollado y se desarrollan en la calle desde
parte de la dirección general del planeamiento urbano.
perspectivas globales, nos enfrentamos a la imposibilidad de
reducir lo artístico de lo social. Dichos fenómenos o materias se encuentran complementados y difícilmente podría existir el uno sin el otro, ya que su inclusión mutua es inherente. Además es claro la necesidad de la sociedad de contar con espacios de calidad que fomenten la interacción entre ellos y su ambiente; y que este ambiente sea generador de diversidad de discursos, un amplificador de discusión y transmisor de la http://www.disenoemergente.cl/imagenes/proyectos/200610/El_Ju aco_Bejares_espacio_público.jpg
16
información.
futuro,
lcances
H
ipótesis
•Estudiar por que el arte sirve para definir el espacio
•Definir las zonas recreativas de uso público.
público.
•Estudiar las relaciones existentes entre el espacio
urbano e introducir un cambio en la forma en que las
•Analizar la participación del arte en el espacio público
público y el arte urbano.
personas perciben y usan el espacio público. El arte en el
•Analizar el impacto que incide el arte popular en el
espacio público podría ser una vía para la enseñanza del
y su impacto. •Analizar como ayuda el arte a conformar el espacio.
•Resaltar la importancia de las zonas recreativas de
espacio público recreativo.
La intervención artística podría modificar el paisaje
ciudadano, ya que el espacio público es escenario de la
interacción
social
cotidiana
y
cumple
funciones
uso público y como el arte es parte de ella.
• Describir los diferente tipos de zonas recreativas de
•Enfocar la investigación en el impacto del arte urbano
uso público, de manera tal que podamos comprender
en la época contemporánea y como incide en la
mejor su rol dentro de la sociedad.
percepción del ciudadano
•El trabajo se enfocará en demostrar que el arte popular
necesidades urbanas colectivas que trascienden los
es un elemento importante en las zonas recreativas de
límites de los intereses individuales.
materiales y tangibles y el arte dirige a la comunidad en su conjunto. El espacio público da soporte físico a las actividades
artísticas,
cuyo
fin
es
satisfacer
las
uso público.
17
escenario del arte.
A
El Espacio Público como
bjetivos
Espacio público
O
spacio
Ăşblico
L
a Ciudad ¹
1.1
Ciudad Collage:
Es un área urbana con alta densidad de población en la que
Será la del diseño total, en la cual, tanto el
predominan fundamentalmente la industria y los servicios.
edificio como la ciudad representaran el orden y
Se diferencia de otras entidades urbanas por diversos
donde la ciudad seria un elemento didáctico.
E
l Peatón ³
1.3
Un peatón es la persona que, sin ser conductor, transita a pie por las vías públicas. También se
criterios, entre los que se incluyen población, densidad
consideran peatones los que empujan cualquier otro
poblacional o estatuto legal, aunque su distinción varía entre
vehículo sin motor de pequeñas dimensiones o los
países. El concepto político de ciudad se aplica a conglomerados urbanos con entidad de capitalidad y mayor importancia en
ipos de Ciudad
minusválidos que circulan al paso con una silla de
La ciudad museo surgió como una reacción a las
ruedas con motor o sin él.
visiones totalizadoras clásicas y como resultado de la revolución cultural provocada por la revolución francesa.
la región y que asume los poderes del Estado o nación.
T
Ciudad Museo ² :
La tradición definida como un elemento capaz de lograr
1.2
Ciudad Jardín: Es un centro urbano diseñado para una vida saludable y de trabajo; tendrá un tamaño que haga posible una vida social a plenitud, no debe ser muy grande, su crecimiento será
controlado y habrá un límite de población.
un ambiente social estructurado, un orden, una base firme desde la cual podamos actuar con la sensación de seguridad y, por el otro lado, la utopía como medio para logra una transformación del presente; como una herramienta para desarrollar la superación hacia un futuro mejor.
La coexistencia pacifica entre ambos términos se
Ciudad Genérica:
materializa en lo que se denominara la “Ciudad museo”.
Es la ciudad sin historia. Es suficientemente grande como para todos. Es la ciudad liberada del cautiverio del centro, de la camisa de fuerza de la identidad. Rompe con este destructivo ciclo de dependencia: no es nada sino un reflejo de la actual necesidad y la actual habilidad. Es superficial. http://3.bp.blogspot.com/_km8SJfAXsWM/SECAz8oNK2I/AAAAAAAAA Lo/tt91y8bHD5s/S740/peaton.jpg
¹ https://www.u-cursos.cl/fau/2008/0/DIP-201/2/material_alumnos/previsualizar.php?id_ material=3660
http://www.plataformaurbana.cl/copp/albums/userpics/10009/normal_C IUDAD_SUBTERRANEA.jpg ² http://journal3.net/spip.php?article339
³ ““Los peatones y el trafico urbano”(Miguel, 2000), publicación año 2000. Instituto Mapfre de seguridad vial.
20
E
spacio Público 4
E
1.4
l Peatón
Espacio público es el lugar donde cualquier persona tiene el
En este sentido, la calidad del espacio público se podrá
derecho de circular, en oposición a los espacios privados,
evaluar sobre todo por la intensidad y la calidad de las
donde el paso puede ser restringido, generalmente por
relaciones sociales que facilita, por su capacidad de
criterios de propiedad privada, reserva gubernamental u
acoger y mezclar distintos grupos y comportamientos, y
otros. Por tanto, espacio público es aquel espacio de
por su capacidad de estimular la identificación simbólica,
propiedad pública, dominio y uso público.
la expresión y la integración cultural. El espacio público
El espacio público es el escenario de la interacción social
supone, pues, dominio público, uso social colectivo y
cotidiana, cumple funciones materiales y tangibles: es el
diversidad de actividades, características entre las que
soporte físico de las actividades cuyo fin es “satisfacer las
existe gran cantidad de posibilidades hasta llegar al
necesidades urbanas colectivas que trascienden los límites
extremo del espacio virtual en Internet, que se configura
de los intereses individuales”. Se caracteriza físicamente por
actualmente como un espacio público no físico pero de
su accesibilidad, rasgo que lo hace ser un elemento de
gran importancia.
convergencia entre la dimensión legal y la de uso.
1.3
http://2.bp.blogspot.com/_CvV5e0rddZI/SCdxMK8wKI/AAAAAAAAAKE/4K7JebJ6adE/s320/AbbeyRoad1.jpg
T
ipologías de espacios públicos 1.5
Sin embargo, la dinámica propia de la ciudad y los
Espacio vial y peatonal5.
comportamientos de sus gentes pueden crear espacios
Son los espacios destinados a la conexión intra e
públicos que jurídicamente no lo son, o que no estaban
inter urbana para el desplazamiento de vehículos y
previstos como tales, abiertos o cerrados, por ejemplo
peatones.
espacios residuales o abandonados que espontáneamente
Son el soporte funcional básico de la movilidad
pueden ser usados como públicos. Existen también espacios
urbana.
de propiedad privada pero de uso público como los centros comerciales que son espacios privados con apariencia de
http://www.inbogota.com/transporte/ciclovia/imagenes/espaciopúblico.gif.
espacio público.
El espacio público abarca, por regla general, las vías de circulación abiertas: calles, plazas, carreteras,
El espacio público abarca, por regla general, las vías de
parques, así como ciertos edificios públicos, como
El espacio público tiene además una dimensión social,
circulación abiertas: calles, plazas, carreteras, parques,
estaciones,
cultural y política. Es un lugar de relación y de identificación,
así como ciertos edificios públicos, como estaciones,
ayuntamientos u otros, cuyo suelo es de propiedad
de manifestaciones políticas, de contacto entre la gente, de
bibliotecas, escuelas, hospitales, ayuntamientos u otros,
pública.
vida urbana y de expresión comunitaria.
cuyo suelo es de propiedad pública.
4 http://es.wikipedia.org/wiki/Espacio_p%C3%BAblico
21
bibliotecas,
escuelas,
hospitales,
5 http://www.concejodeliberante.laplata.gov.ar/digesto/cod_espacio/titulo2.htm
La calle 6 Una calle o rúa es un espacio urbano lineal que permite la
3.- La calle es lineal, la dimensión longitudinal predomina
circulación de personas y, en su caso, vehículos y da
en ella y en las infraestructuras asociadas (hileras de
acceso a los edificios y solares que se encuentran a ambos
casas, de árboles, de farolas, etc.) así como en las
lados. En el subsuelo de la calle se disponen las redes de
actividades sociales que en ella tienen lugar como son :
las instalaciones de servicios urbanos a los edificios tales
las procesiones, manifestaciones, desfiles, etc., así como
como: alcantarillado, agua potable, gas, red eléctrica y
las ferias, los mercadillos, las fiestas populares que tienen
telefonía.
su lugar y se desparraman a lo largo de las calles, y como estas, confluyen en las plazas principales de las
El espacio de la calle es de longitud indefinida, sólo
poblaciones.
interrumpida por el cruce con otras calles o, en casos singulares, por el final de la calle, en una plaza, en un
4.- Los edificios o, en su caso, los solares (futuros
parque urbano, en otra calle, etc., o por el final de la ciudad
edificios) flanquean la calle, y con ellos asimismo la
en el límite con el campo.
envuelven las actividades asociadas: el comercio, los
Los rasgos principales que asociamos a una calle en un
escaparates, la información, los reclamos publicitarios o
pueblo, una villa o ciudad son:
de todo tipo, así como la propia arquitectura, las
1.- La calle es, en primer lugar, una vía o camino para ir de
esculturas,
un sitio a otro de la población. La calle, salvo algunas
manifestaciones culturales, o estéticas que tienen en la
excepciones, es un espacio de circulación tanto de personas
calle su escenario, como : determinados deportes,
como de vehículos.
músicas, danzas, artes, etc. y el turismo que se hace y
el
diseño
y
una
serie
de
hechos
o
vive en la calle. 2.- La calle es un espacio público urbano, es el soporte de las actividades ciudadanas no privadas como: el ir a casa, al trabajo o a la escuela, el paseo, el juego infantil, encontrarse
Gustavo Giovannoni decía que las calles que en otros http://farm1.static.flickr.com/165/434991124_c49c3cf93a.jpg
tiempos se usaban casi exclusivamente para delimitar el
con los amigos o los vecinos, etc., y también de las
espacio construido y dar acceso a los edificios, se han
actividades ciudadanas públicas.
convertido, en la ciudad moderna, en contenedores de la circulación de vehículos y personas, «...las calles son los verdaderos órganos del movimiento de las ciudades ».
6 Arq. Carlos Romero, Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana. CONEPSA, Agosto 2008.
22
Plazoleta: Al igual que la plaza, se caracteriza por ser un espacio público
donde
también
prevalecen
los
elementos
arquitectónicos conformantes, sin la connotación masiva de la plaza. Siendo también la plazoleta de menor escala y las relaciones mas próximas con los edificios. El espacio público y los usuarios.
Plaza cívica. http://farm1.static.flickr.com/209/499757888_ae610d6193.jpg
Es un espacio público de intenso uso cotidiano muy
Plaza institucional:
utilizados para eventos cívicos de la comunidad, siendo, La plaza 7 :
muy importante su UBICACION, representatividad urbana y su memoria histórica local.
Es un lugar de lo público por excelencia, resultante de la
agrupación de edificios en torno a un espacio libre; morfológicamente, la plaza debe ofrecer un lectura unitaria de
espacio,
donde
predominan
los
elementos
arquitectónicos que la conforman sobre los elementos
En general, contiene una zona libre que une elementos o valores representativos del lugar, conteniendo a su vez en ocasiones arborización a fin de enmarcar dichos elementos,
Espacio público representativo de una institución, escenario para actos relacionados con la misma, apareciendo incluso diferentes tipos de plaza en un
mismo sector, aunque prevalecen factores formales y de uso que enfatizan un determinado carácter.
creando diversas formas de apropiación ciudadana y recreación pasiva, encuentro y paseo.
paisajísticos naturales estableciéndose una lectura de escala edificio-espacio libre, antes que edificio-peatón, factor que determina su carácter colectivo.
7 “Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana”, Arq. Carlos Romero, CONEPSA.
23
http://www.plataformaurbana.cl/copp/albums/userpics/10001/normal_stoke_skate_ plaza_UK.jpg
http://www.cdan.info/web/Boletines/0712/images/0712_NOT_Arte_público_Nottingha m_3.jpg
Plaza de barrio:
Plaza-parque.
Tienen el objetivo de preservar los recursos naturales, ambientales y paisajísticos, que proveen a la ciudad de
Es un elemento unificador de diversas actividades colectivas
Espacio público urbano donde la vegetación posee un
aire puro, recursos hídricos y mantengan el microclima, la
y punto de encuentro e identidad comunitaria. Basa su
papel especial, al ambientar y enfatizar los elementos
flora. La fauna, ofrecer posibilidades de recreación y
significado histórico en una disposición formal que es flexible
arquitectónicos, este factor ambiental hace que se
crecimiento cultural de los habitantes, actividades que en
y posibilita variadas actividades urbanas, como actos
generen áreas de descanso o recreación pasiva en sus
gran medida se desenvuelven en los espacios públicos y
culturales
ejes verdes, conservando gran parte de su área como
en gran medida en los parques.
y
religiosos,
manifestaciones,
mercados,
o
simplemente descanso para sus usuarios.
zona dura, útil en encuentros artísticos, colectivos, culturales y ferias.
Parques zonales:
Plaza Metropolitana: Parque
Tienen por objetivo atender la demanda recreativa de un
Por su ubicación, se constituye en ente articulador urbano y formal integral e importante de primer orden dentro del contexto de la ciudad, además de su significación histórica donde generalmente ha sido escenario habitual de sucesos notables relevantes en el desarrollo social e histórico de la ciudad, teniendo a su vez una connotación que le identifica y
determinado numero de habitantes, por lo cual debe contar Es un espacio libre situado al interior de la ciudad,
con
destinado a recreación al aire libre y contacto con la
expectativas
naturaleza, predominando los valores paisajísticos y
reconocimiento por el sector de la población que demande
naturales
su servicio, ya que puede constituirse en lugar de
sobre
lo
arquitectónico
conformante
o
dispuesto en su interior.
relaciona y le confiere su identidad misma que se confunde a veces con la de la urbe en la cual se haya emplazada.
una
infraestructura especificas
básica de
que
un
fácil
atienda
las
acceso
y
encuentro e identidad de las distintas comunidades urbanas.
Los parques como un sistema del espacio público deben construir una estructura verde coherente con la ciudad,
Parques metropolitanos:
su carácter y escala están determinados por sus características , dimensiones y uso. Ofrece las mas variadas opciones de recreación activa o En general, contiene una zona libre que une elementos o valores representativos del lugar, conteniendo a su vez en ocasiones arborización a fin de enmarcar dichos elementos, creando diversas formas de apropiación
pasiva,
con
carácter
ecológico
o
de
preservación
ambiental, debido a que atiende grandes volúmenes de población; sirve como vinculo cultural y deportivo entre las diversas colectividades que habitan en la ciudad.
ciudadana y recreación pasiva, encuentro y paseo. http://roberto_zucco.blogs.com/photos/valencia/plaza_del_ayuntamiento.JPG
Arq. Carlos Romero, Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana. CONEPSA. 2008
24
Características principales del espacio público8 1.6
Ambas espacialidades, la profana y la sagrada,
Posee el mayor potencial como espacio urbano para elevar la
El espacio público se compone en primer lugar de aquello
por excelencia, el espacio perenne, aquel que a través
calidad de vida de los habitantes, por cuanto allí se vivencia
que llamaríamos el espacio profano, del latín pro- delante
del tiempo mantiene los hitos y los elementos que
los beneficios de la vida urbana, la recreación compartida, la
y fanus - templo, y del espacio sagrado. El primero
identifican la ciudad y su cultura.
posibilidad de reunión y de expresión, la educación, el deporte
expresa la urbanidad, se caracteriza por el libre acceso
o e descanso.
(espacio abierto) y por ser escenario de una intensa
Parque local o de barrio:
conforman el espacio estructurante de la ciudad, que es
actividad social . Por esto es de vital importancia que el parque de barrio sea la
Si bien, como toda porción del territorio tiene valor
respuesta directa a las expectativas de tiempo libre de una
ecológico, económico y paisajístico, en este prevalece su
comunidad especifica. El énfasis en la utilización del espacio
valor histórico y cultural, que por estar lleno de memorias,
disponible de acuerdo con los grupos de edad debe ser:
significados y actividades que trascienden el espacio interior, y que lejos de ser entendido como un plano sobre
•Infancia:
el cual el Estado ejerce su propiedad, debe entenderse como una complejidad de acciones antropo-urbanas que
Faceta creativa, lúdica y actividades de interrelación personal. •Adolescencia y juventud:
se desarrollan en él. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/82/Parque-infantil-praiaclube.JPG
El espacio sagrado, es aquel que confiere la identidad al territorio como parte de la memoria colectiva, es de
El desarrollo físico e intelectual mediante el deporte.
acceso permitido y generalmente construido. En él se
Afianzamiento de los valores cívicos mediante el disfrute
desarrollan actividades con tendencia a lo pasivo; éste
colectivo e identificación grupal.
espacio además de los templos, está compuesto por los edificios públicos, los comunitarios, los edificios de valor
•Adultos y tercera edad:
histórico y cultural y en general, por todas aquellas edificaciones y elementos constitutivos naturales a los
Espacio para la expresión cívica y cultural, esparcimiento
cuales la comunidad concede un valor específico.
mediante deportes, descanso y recreación.
“Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana”, Arq. Carlos Romero, CONEPSA.
25
8 http://www.unalmed.edu.co/~paisaje/doc4/concep.htm
http://app.idu.gov.co/sist_espacio/images/plaza_espana_1.jpg
Al
hablar
de
las
tiene un valor mercantil en el sentido corriente del
Al hablar de monumentos, no se hace referencia
interconexiones culturales de la ciudad y de sus vínculos
término, existe sin embargo una escala de valores; el
únicamente a aquellos elementos que buscan rendir
con el entorno ciudadano y su tradición histórica. "La
Capitolio tiene mayor valor que cualquier casa de
culto a un personaje, o a un hecho determinado; son
identidad de una ciudad consiste en un conjunto de rasgos
Washington, Independence Hall es más apreciado que
monumentos, todo tipo de fuentes o de obras de arte
no meramente aparentes o formales que le dan un aire
una casa chic de Filadelfia, Central Park vale más que
localizadas
propio, que la identifica y la hacen reconocer como tal. La
ningún otro parque en New York. Lo mismo podemos
caracterizarlo en forma tal, que empieza a hacer parte
"identidad" ya indica, etimológicamente, una "identidad
decir de los valores naturales".
de la espacialidad sagrada.
propia" o, si se quiere, la "cualidad de ser uno mismo".
De la misma forma el espacio profano, compuesto
La permanencia de los monumentos urbanos expresa la
fundamentalmente por el "espacio abierto": lugares de
colectividad de la ciudad: "Los monumentos, signos de la
memoria que en la ordenación moderna del territorio
voluntad colectiva, expresados a través de los principios de
deben ser objeto de promoción cultural, plazas,
la
parques, avenidas y calles, que al extenderse por el
arquitectura,
identidad
parecen
se
hace
colocarse
alusión
como
a
elementos
primarios, como puntos fijos de la dinámica urbana".
territorio, varían su configuración y su extensión,
Como bien lo plantea Mac Harg, 1980, los procesos
conforman ese tejido total que le da coherencia a la
culturales y naturales son valores sociales: "El valor de los
ciudad. Existen no obstante, expresiones de lo sagrado
inmuebles y de los terrenos refleja un sistema de valores
que invaden lo profano; así por ejemplo el monumento
monetarios; podemos admitir que para todo aquello que no
público, que como una extensión del primero, se ubica
en
el
espacio
profano
que
logran
en el espacio profano y le da un valor específico, caracterizándolo y por ende haciendo de él parte de la identidad de la ciudad.
http://www.castillejadelacuesta.es/opencms/export/sites/default/webcastilleja/ multimedia/PlazasParquesJardines/ParqueQuevedo/ParqueQuevedo05.jpg
http://www.disenoemergente.cl/imagenes/proyectos/200610/El_Juaco_Bejares_200 61007_espacio_público.jpg
http://www.corrientes.gov.ar/turismo/images/Lugares/placas%20de%20artistas.jpg
http://www.ilustrisima.com/piolass/CALLE57.jpg
26
El espacio privado 9 Por otro lado se ha de entender lo que es el espacio
Elementos que definen el espacio
público
Un
1.7
pavimento
puede
tener
diversos
tipos
de
revestimiento (madera, cerámica, etc.).
privado, no sólo como aquel sobre el cual ejercen dominio, mediante su propiedad, un grupo o persona determinada,
Pavimentación 10
Mobiliario Urbano11
sino como una espacialidad que tiene características
Es la base horizontal de una determinada construcción
diferentes y que esta compuesta en primer lugar del espacio
(o las diferentes bases de cada nivel de un edificio) que
El mobiliario urbano que corresponde proveer al
individual, que proporciona la intimidad y cuyo acceso es
sirve de apoyo a las personas, animales o cualquier
habilitador,
prohibido (negativo), limitado, como la vivienda bajo su más
pieza de mobiliario.
basureros, bancas, hidrantes contra incendios, y
está
compuesto
por:
luminarias,
elementos de señalización.
estrecha acepción: el techo. Bajo ésta nominación se incluyen además todas aquellas espacialidades que tienen un acceso limitado por la propiedad del mismo y nos
Opcionalmente, el mobiliario urbano que puede ser
referimos a lugares de trabajo, oficinas, fábricas y en
instalado en las vías públicas, previa autorización de
general todos aquellos espacios sobre los cuales existe un
la municipalidad es el siguiente: casetas de vigilantes,
estricto control por parte del interés particular.
puestos comerciales, papeleras, cabinas telefónicas,
En la actualidad, y en la cultura occidental al hablar del
paraderos, servicios higiénicos, jardineras, letreros
espacio privado colectivo se hace referencia a aquellas
con
espacialidades controladas y con funciones que expresan la
carteleras, mapas urbanos, bancas, juegos infantiles,
sociedad de consumo y si bien en ellos prima el interés
semáforos vehiculares y peatonales.
particular, su existencia esta ligada a la posibilidad de
nombres
de
calles,
placas
informativas,
http://www.pinacal.es/imagenes/asociados/mamfer/Pavimentos/p_Pavimenta cion_exterior.jpg
acceso que ellos tengan, a partir del espacio profano, como lugares de servicio a la comunidad que son su razón de ser. Son expresiones del espacio privado-colectivo todo tipo de establecimientos abiertos al público, llámese lugares de disfrute colectivo, (bares, restaurantes y cines), lugares de ferias y exposiciones, y en general aquellos destinados a la lúdica o a mercadear objetos y actividades de la sociedad de consumo (espacios abiertos). http://www.maquinariapro.com/tecnologia/mobiliario-urbano-diseno.jpg
9 http://www.unalmed.edu.co/~paisaje/doc4/concep.htm 10http://www.google.com.do/search?gbv=2&hl=es&q=Es+la+base+horizontal+de+una+deter minada.
27
http://simbiosisgroup.net/wp-content/uploads/2008/03/114.jpg
11 “Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana”, Arq. Carlos Romero, CONEPSA. Agosto 2008.
Arborización
Iluminación
Se han perdido así dos aspectos importantes de la tradición urbana:
12
La arborización urbana es el manejo de los árboles para su
13
Por iluminarias se entiende todos aquellos elementos
contribución al bienestar fisiológico, sociológico y económico
cuya función es proporcionar
al espacio público la
de la sociedad urbana. Tiene que ver con los bosques, otras
visibilidad nocturna adecuada para posibilitar el normal
agrupaciones menores de árboles, y los árboles individuales
desarrollo
presentes allí donde vive la gente. Esto tiene muchas facetas,
vehiculares, mejorando las condiciones de seguridad
porque las áreas urbanas abarcan una gran diversidad de
ciudadana.
de las actividades tanto peatonales como
•La consideración del poste y la fuente de luz como elemento integral del diseño. •La posibilidad de dar calidades particulares a los espacios que se diseñan a través de la iluminación. •La selección y localización de la fuente de luz debe
hábitats (calles, parques, rincones abandonados, etc.), en los
relacionar con los aspectos propios del diseño (tipo
cuales los árboles producen una gran variedad de beneficios y
Una luz adecuada y apropiadamente distribuida, con
de problemas. La morfología de los árboles debe ser tomada
una visión normal son elementos esenciales para que el
en cuanta a la hora de elegirlos para una intervención en el
ser humano pueda tener una visión rápida, adecuada y
espacio público.
fácil, de esta manera poder realizar las diferentes tareas propias del ser humano.
de
luz,
color)
la
intensidad
necesaria
determinada técnicamente en relación con el área servida. • el poste debe diseñarse como permanente
Es importante tener en cuenta que existen diferentes tipos de
con
un elemento
del espacio público, explotando
su
capacidad para ordenar con su localización y diseño
conjuntos forestales en la ciudad, y que es necesario
Sin embargo, la razón de ser de la luminarias en el
reconocerlos para planificar apropiadamente la forma correcta
espacio público trasciende los requerimientos técnicos
de manejo. No sólo tienen características biológicas y físicas
tornándose
distintas, sino que, además, el ser humano actúa o se
definidores, organizadores y enriquecedores
interrelaciona con cada uno de ellos de forma diferente. En la
estructura y estética del paisaje urbano.
el paisaje urbano.
en elementos potenciales de diseños de la
siembra de árboles de diferentes especies en un mismo sitio, debe tenerse en cuenta la compatibilidad entre estas. Cuando
La iluminación adecuada del espacio público es
por razones ornamentales se decide hacer uso de árboles
necesidad incuestionable en la ciudad de hoy. La
frutales, debe tenerse en cuenta que sus frutos no deben ser
iluminación moderna ha buscado crear condiciones de
tóxicos, este requerimiento es obligatorio para cualquier tipo
uniformidad,
de cobertura vegetal urbana. A especies que presentan hojas,
estructurando el espacio público con un sin numero de
flores y frutos que al caer se descomponen en el suelo, deben
postes prensados para sostener luminarias y no como
evitarse en el entorno urbano, pues dificultan en extremo el
elemento importante del diseño urbano.
en
especial
en
las
grandes
vías,
mantenimiento de la cobertura vegetal pública. 12 “Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana”, Arq. Carlos Romero, CONEPSA.
13 “Diplomado Arquitectura Ambiental y Urbana”, Arq. Carlos Romero, CONEPSA.
http://3.bp.blogspot.com/_T99y5yGnNv8/RmtMuuV3WSI/AAAAAAAAABE /FPSz3WNO5cs/s400/Polonia.jpg
28
L
r te
Arte
2.1
Conceptos14 El arte es la actividad mediante la cual el ser humano expresa ideas, emociones o, en general, una visión del mundo, a través de recursos plásticos, lingüísticos, sonoros, o mixtos. El arte es una expresión de la actividad humana mediante la cual se manifiesta una visión personal sobre lo real o imaginado. El arte es una noción abstracta, fruto del concepto del ser humano, de su obra y de la naturaleza. Se expresa partiendo de cómo ve la sociedad el mundo en su época. Pero, sin embargo, es atemporal, porque el observador de
Desde Grecia el arte ha estado vinculado a la
Disciplinas
naturaleza, la cual se interpreta de forma más o menos
Las artes son un fenómeno social, un medio de
idealizada o realista. Aunque la forma de imitar la
comunicación,
naturaleza cambia con las épocas. Sin embargo,
expresarse y comunicarse mediante formas, colores,
siempre ha habido una tensión entre realismo y
sonidos y movimientos, el arte es un producto o acto
abstracción, entre la imitación fiel y la idealización más
creativo.
o menos simplificada.
Los griegos antiguos dividían las artes en superiores y
El arte también, en la medida que interpreta la
menores, siendo las artes superiores aquellas que
realidad, sirve como espejo de la época, y como
permitían gozar las obras por medio de los sentidos
vehículo de denuncia social y de transformación
superiores, vista y oído, con los que no hace falta
humana. No hay, pues, un concepto de arte universal,
entrar en contacto físico con el objeto observado.
una
necesidad
del
hombre
de
ni un lenguaje universal del arte, cada época y cada cultura tiene el suyo e interpreta las manifestaciones
Las Bellas Artes eran seis: arquitectura, escultura,
artísticas desde su punto de vista.
pintura, música, declamación y danza. La declamación
la obra de arte la interpreta según su sistema de valores
incluye la poesía, y con la música se incluye el teatro.
actual, revalorizándola cada vez. El observador de una obra
Esa es la razón por la que el cine es llamado a menudo
de arte se convierte, así, en artista.
hoy, el séptimo Arte.
Las primeras manifestaciones de lo que llamamos arte están relacionadas con la magia: las pinturas rupestres, las estatuillas de dioses, etc. Según Lévy-Strauss es la combinación del mito primitivo y la habilidad técnica. Pero el arte ha evolucionado hasta dejar de tener ese sentido mágico para pasa a tener, exclusivamente, un sentido estético. En todas las épocas ha habido una tensión entre
estética y didáctica, según el concepto y la función que se tuviera del arte. Lo importante no es lo que de realidad tiene el arte, sino la interpretación que se hace de esa realidad, el lenguaje del arte. 14 http://es.wikipedia.org/wiki/Arte
http://estilema.files.wordpress.com/2008/01/musico-callejero-2.jpg
http://www.clubcroata.cl/croata/imagenes/arte.jpg
31
Las artes menores,
según ello, serían
las
que
impresionan a los sentidos menores, gusto, olfato y tacto, con los que es necesario entrar en contacto con el objeto: gastronomía, perfumería y algo que podríamos llamar cariciería, nombre que se manifestaría en la sensación experimentada por toda persona en el momento de tocar un objeto con una superficie especialmente agradable.
Arte popular15 Arte
realizado
por
2.2 el
pueblo
y
para
el
pueblo,
generalmente de una manera anónima con finalidad decorativa y con materiales simples y de escaso valor material. Corresponde a un pueblo y a una delimitación geográfica, pero no a un periodo histórico.
El arte popular no tiene épocas y la continuidad de formas, colores, temas y
procedimientos son
características propias. No se identifica la persona del autor, pero puede clasificarse por escuelas o grupos locales. En Europa, la diferenciación entre arte popular y arte culto se remonta al Renacimiento cuando el artista se individualiza y crea obras de arte para el consumo de particulares. En ese entonces el arte estaba destinado a pequeñas minorías, a los sectores de la alta sociedad y dueños del poder. Ellos eran los clientes potenciales del arte, que se concretaba con la pintura de caballete, el culto a la personalidad del artista, quien firma sus obras y las individualiza, y en el coleccionismo.
http://www.photolatino.com/lightbox/icon/arte/arte_1.jpg
32
15 http://ar.geocities.com/el_turista_vip/artepopular.htm
El
e
n
la
Aportes del arte al espacio público21
3.1
El arte público en las democracias debe ser proclive a interrelacionarse activamente con los ciudadanos y a
El arte público incorpora funciones, materiales,
incluirles en el sistema de funcionamiento de sus
significados y métodos de otras disciplinas, lo que
propuestas. De esta forma, la ciudadanía se convierte
equivale a cuestionar la auto-referencialidad y el genio
en parte de la obra o en constructora de la obra y su
del individualismo creador. El patrón del artista
intervención adquiere alcance y significado en una
convencional aislado, subjetivo, egocéntrico... que se
relación sinérgica de carácter sociocultural. El público
compadece con las condiciones sociales, cívicas,
es parte determinante de la experiencia espacial que
territoriales y funcionales que competen al arte
procura el arte público. Se trata de respetar sus
público. La naturaleza pública de las obras y la
derechos de ciudadanía y encauzar la participación y la
invasión del espacio de la ciudadanía obliga a los
democracia.
creadores a superar la mera expresión individual, planteando, en definitiva, la necesidad de volver a
La dimensión cívica del arte público y la condición de
conceptualizar su papel.
ciudadano del propio artista se sitúan al comienzo de cualquier proceso de este tipo de prácticas en el
El arte público se relaciona de un modo muy especial con la vida, porque hace del público parte de la obra y se reconoce en la misión de proporcionar la oportunidad de una experiencia colectiva. Además de atender al entorno visual y urbano, contrae relación con el contexto social, cuya gramática lee e interpreta,
contexto de la democracia. Plantear el problema de la ciudad y del arte público es también plantearse el problema de la cultura urbana porque el arte público, en cualquiera de sus vertientes es un arte político, del mismo modo que es un acto de alcance político la instalación de una escultura en cualquier calle o plaza.
con el propósito de cuestionar, subrayar y discutir situaciones o de dar respuestas eficaces a las necesidades de los ciudadanos.
http://www.munimadrid.es/UnidadWeb/Contenidos/EspecialInformativo/TemaCulturaYOcio/C ultura/MuseosMuni/MuseoAireLibreCastellana/Artistas/Esculturas/foto21.jpg
37
http://sombrasnadamas.files.wordpress.com/2008/06/arte-digital1.jpg 21 http://theappleyes.blogspot.com/2009/02/espacio-público-arte-asistido-o-de.html
http://miradaalarte.com/articulos/media/blogs/all/Mirada20/ARTE-público010.jpg
Manifestaciones Artísticas
22
3.2
La identidad como una cualidad personal, involucra el
Las manifestaciones artísticas son todas aquellas obras (ya
entorno,
la historia y
la
voluntad,
no
es una
sean literarias, arquitectónicas, escultóricas, pictóricas...)
característica dada sino que debemos desarrollarla y
que tratan transmitir ideas, sentimientos, sensaciones, ya
que sea parte de la historia de nuestra existencia.
que la intención del autor es mostrar al mundo lo que es capaz de hacer en cualquiera de los ámbitos artísticos, y
Son todos aquellos elementos característicos que nos
que el espectador, el lector, se sienta identificado con ello,
distinguen de otro país tales como: los símbolos
o que sea capaz de apreciarlo.
patrios, manifestaciones culturales, nuestra moneda, etc.
Un carnaval es una manifestación artística cultural o
La identificación de nuestra autonomía social y cultural
celebración pública que tiene lugar inmediatamente antes
ha estado en medio de tantas otras que poseen su
de la cuaresma cristiana, con fecha variable (desde finales
tiempo y espacio en la historia.
de enero hasta principios de marzo según el año), y que
Somos descendientes de diferentes culturas que
combina algunos elementos como disfraces, desfiles, y
también pasaron sus experiencias según su tiempo y
fiestas en la calle. Por extensión se llaman así algunas
presencia. El tiempo que estamos viviendo esta lleno
fiestas similares en cualquier época del año.
de adelantos científicos que nos da supremacía en
A pesar de las grandes diferencias que su celebración
cuanto a otros tiempos y sus consecuencias.
presenta en el mundo, su característica común es la de ser
http://www.el-bohio.com/carnaval05b/photos/carnaval05b14.jpg
un período de permisividad y cierto descontrol. Otras manifestaciones importante es el bastón ballet o ballet
Identidad24
3.3
metropolitano y lo desfiles de bandas musicales23 . Cuando
hablamos
de
identidad,
hablamos
de
identificación, de sentirse parte de algo, o de alguien, pero este sentimiento es muy arbitrario y ambiguo ya que la identidad varía según el tipo de persona y su mentalidad. El concepto de identidad puede significar para la gran mayoría, ser parte de una patria, pero por otra parte, se debe indagar y profundizar el conocimiento de que se compone nuestra identidad, es cierto que la patria es parte de nuestra identidad, pero no lo es todo. http://images.google.com.do/imgres?imgurl=http://upload.wikimedia.org 22 http://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=20060826200648AAedUAT 23 http://es.wikipedia.org/wiki/Carnaval
24 http://www.prepafacil.com/cobach/Main/ConocimientoYValoracionDeNuestraIdentidad
http://images.google.com.do/images?gbv=2&ndsp=18&hl=es&lr=&um=1& q=expresiones+artisticas&start=450&sa=N
38
spacios
r quitect贸nicos
Espacios Arquitectónicos
4.1
El recorrido conlleva una dimensión temporal, la del tiempo
con un vistazo y no necesito recorrerlo , suele estar aislado
invertido en él. Ya vimos al comienzo de estas páginas
y desarticulado .
Es el elemento primordial de la Arquitectura, al que ella
cómo ningún medio de reproducción -dibujo, fotografía, cine,
delimita y pormenoriza. Es aquel delimitado por el volumen.-
etc.- puede aportar la experiencia directa del espacio ni su
•Espacio Fluido o Dinámico.- Es aquel que para percibirlo
Sin embargo son independientes: a veces no coinciden en
temporalidad.
todo necesito recorrerlo.
•En cuanto a su FUNCIÓN o (papel) en la estructura del
• Espacio Universal: Es aquel que va a servir para un gran
sistema:
número de actividades que se van a desarrollar en el (no
sensación y percepción.
A
pesar
que
el
ESPACIO
se
encuentra
definido
materialmente por el volumen no siempre coincide con la forma material que lo delimita, pudiendo variar mediante:
tiene una actividad específica) . •Espacios Servidos: (o que sirvan) aquellos que son el • Espacio Particular: Es aquel que se va a utilizar para una
motivo por los cuales se construyen. •Niveles interiores (proporción).
actividad específica y es muy difícil su cambio de uso.
•Color y texturas (dimensión visual).
•Espacios Servidores: aquellos que complementan la
•Transparencias (su dirección.-
actividad funcional en los espacios servidos.
• Espacio Estable: Es aquel que nos da una sensación de rigidez y seguridad (cochera, bodega).
EJEMPLO: En un teatro, la platea de butacas, el foro y el
Características
de
los
espacios
arquitectónicos
4.2
Foyer son los espacios que sirven o “servidos”; pasillos,
• Espacio Inestable: Es aquel que se caracteriza por su
camerinos,
ligereza o sensación de desequilibrio.
cubículo
de
proyección,
son
espacios
SERVIDORES. Esta gran subdivisión , muy amplia,
corresponde al arquitecto El espacio se debe definir la calidad y el tipo de espacio que
Louis Kahn, y le permitió un
tratamiento formal , jerarquizado y expresivo.
se pretende manejar.
• Espacio
Articulado:
Es
aquel
que
esta
diseñado
específicamente para la relación que existe entre las actividades y el mobiliario (Sala de Juegos, Gimnasio).
Cualidades de los espacios de acuerdo a su El recorrido o experimentación directa del espacio interior
percepción:
de un edificio es una vivencia insustituible. Nos proporciona
forma independiente de la actividad que se va a realizar en
un perfecto conocimiento del espacio desde múltiples puntos de vista, que vienen dados por el movimiento.
• Espacio Inarticulado: Va a ser aquel que va llevar una
•Espacio Estático.- Es aquel que se percibe inmediatamente
el y tampoco considera el mobiliario que se va a utilizar (Espacio o Salón Multiusos).
•Ching, Francis D.K. arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona. España, editorial GG México.2000.
41
En cuanto a su relación de espacio interno y
Cualidades de los espacios de acuerdo a
Tipos de espacios en relación a su forma y
externo:
su percepción:
circulación.
Espacio cerrado: se percibe como aquel en que las
4.3
Espacios Progresivos: Son aquellos que se perciben Espacio Cerrado: Es aquel que no tiene fugas.
como que crecen o decrecen.
Espacio Opresivo: Es aquel que nos da una sensación
Espacios Progresivos Compuestos: Son aquellos que
de estreches o de incomodidad.
se amplían y nos van a preparar a otro espacio y
aberturas no constituyen relación perceptiva con el exterior .
Espacio abierto: aquel en que la relación son el espacio circundante supera al 50 %, ó si es menor, las aberturas
podemos considerar de sorpresa.
tienen un claro sentido de relación.
Espacio Expansivo: Se siente psicológicamente que el espacio se amplia ( Teatro, Cine, Circo).
Espacio de Percepción Múltiple: Son aquellos que
En cuanto a su existencia o realidad:
tiene varios puntos de percepción. Espacio Direccional: Es aquel que nos dirige o nos
Espacio Real: aquel definido ó delimitado , a lo menos por
conduce por su forma a otro espacio.
Espacio con Escala Flexible : Son aquellos en los
tres paramentos.
cuales vamos a poder modificar la posición de los Espacio sin dirección: Es aquel que no nos conduce a
plafones, muros, nivel de piso para cambiar la
Espacio virtual : es aquel que entendemos comprendido
otro espacio pero tampoco sabemos hacia donde vamos.
sensación de escala de lo que se va a desarrollar en el
entre un elemento y la distancia a de atracción ó tensión del
Los Espacios van adquirir ciertas características para
elemento.
percibirlos dependiendo de la forma, textura, color, iluminación, ventilación , del mobiliario, de la vegetación,
En cuanto a su acción sobre el individuo:
alturas y desniveles.
Espacio “Socio-peto”: cuando las direcciones del espacio
Espacio Equilibrado: Va a ser aquel que sigue fielmente
lo expresan como continente y propenden las relaciones
un eje de simetría.
entre los individuos. Espacio Espacio “Socio-fugo”: cuando las directrices del espacio
Desequilibrado:
Es
aquel
completamente
asimétrico.
expresan tal fluidez que evitan las relaciones entre los
individuos. •Ching, Francis D.K. arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona. España, editorial GG México.2000.
42
Espacio Abierto: Es aquel que tiene fugas visuales.
.
La relación de los espacios se da de tres
Pequeña pieza de metal más baja que los caracteres
maneras:
tipográficos que sirven para separar palabras.
Espacio Urbano
La comprensión de espacio urbano prescindiendo de Directa: Lo único que va dividir al espacio pueden ser los muebles.
Espacio verde: espacio reservado a parques y jardines en
criterios estéticos, exige la consideración, en cuanto a tal
una zona urbana.
espacio urbano, de todo tipo de espacio intermedio entre edificios, tanto así que trata de áreas urbanas como
Indirecta: Va a ser aquella que pueda dividir a través de muros bajos, desniveles en el piso, en plafones, diferentes
Espacio Vital: superficie indispensable para vivir una
rurales.
población dada.
Para que un espacio sea urbano no es necesario que
formas del espacio.
Espacios sin Relación: Son aquellos que tienen Nula Relación.
La comprensión de espacio urbano prescindiendo de
este ubicado en la ciudad, la definición geométrica de
criterios estéticos, exige la consideración, en cuanto a tal
este espacio depende varias veces del envolvente de las
espacio urbano, de todo tipo de espacio intermedio entre
casas.
edificios, tanto así que trata de áreas urbanas como rurales.
Espacio Urbano
4.4
Definiciones de espacio.
En este espacio la relación espacio interior / espacio exterior se presenta conjuntamente, ya que están. El
Para que un espacio sea urbano no es necesario que este
interior es el protegido contra la temperatura y es
ubicado en la ciudad, la definición geométrica de este
símbolo de privacidad, el espacio exterior es un espacio
espacio depende varias veces del envolvente de las casas.
de movimiento con zonas públicas, semi-públicas y privadas.
•Extensión indefinida, medio sin limites que contienen todas las extensiones finitas. •Parte de esta extensión que ocupa cada cuerpo.
•Espacio verde: espacio reservado a parques y jardines en
En el espacio urbano nos encontramos con dos
una zona urbana.
elementos básicos La calle y La plaza. Se distinguen por
•Espacio Vital: superficie indispensable para vivir una
sus espacios interiores, los cuales corresponden a los
población dada.
pasillos y a las habitaciones. Con respecto a formas espaciales
presentan
las
mismas
características
geométricas.
•Distancia entre dos o más objetos
También se distinguen por las dimensiones de sus •Cada una de las partes que componen un programa
desarrollos de pared y en la especificidad de sus
radiofónico o de televisión.
características funcionales y de su circulación.
•Ching, Francis D.K. arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona. España, editorial GG México.2000.
43
onclusiones
El arte ha tendido a estar entre las paredes protectoras de
Entendiendo la Ciudad como el conglomerado de flujos
Las relaciones entre el arte y las ciudades son cada vez
los museos limitando a la mayor parte de la población el
económicos,
mas
disfrute libremente de el. Las personas de recursos,
información, donde en el espacio público, radica la
tradicionalmente el arte era una “anomalía” cultural
interesados en el arte, pueden costear su apreciación, en
importancia y valor que ésta representa. Se asimila los
desconectada
cambio las personas no pudientes están restringidos a
Espacios de uso Público no sólo como los centros de
intervenciones artísticas se convirtieron poco a poco en
gozar de ese privilegio por su lista de prioridades. Pero
convergencia social y cultural, de concentración de masas a
una forma de análisis critico y en ocasiones, prospectivo.
algunas artes, por ejemplo la música o el teatro, también
que son llamados, si no más bien, como un escenario que
Muchos artistas deseaban, en realidad, utilizar su trabajo
han estado en las calles casi desde el mismo nacimiento de
se actualiza diariamente, siendo este el reflejo y estado
para intervenir y modificar su entorno. Pero, hoy en día,
las ciudades. Normalmente el arte urbano contemporáneo
actual del desarrollo y la materialización de las aspiraciones
muchas de las intervenciones que suceden en el tejido
suele cumplir una función puramente estética, como las
del ciudadano.
urbano son consideradas alternativamente arte, política,
sociales
y
culturales,
de
personas
e
complejas,
de
multidireccionales
la
realidad
e
inciertas.
socioeconómica,
Si
las
esculturas que adornan los espacios verdes o el centro de
diseños o “simples” infraestructuras en función de la
una plaza.
perspectiva e intereses del observador. ¹
En otras ocasiones la propia intervención artística se realiza
Ya que el arte es un agente de cambio social, también
para modificar el paisaje urbano e introducir un cambio en la
puede ser una forma de revitalizar las actividades de la
forma en que las personas perciben y usan la ciudad. Pero
ciudad. Partiendo de estas conclusiones un posible
esto podría ser un vía para la enseñanza del ciudadano. El
vehículo como repuesta a este tema seria el diseño del
arte, como forma de expresión, tiene derecho ha ser
espacio público de un centro dedicado a las artes.
apreciado por todos y para mi, la ciudad es un escenario
perfecto para eso.
¹ “Arte y Espacio Público”, Gestión cultural El Portal Iberoamericano, No16 Arte Público, 2008.
http://arquitecturas.files.wordpress.com/2007/01/pav-thumb1.jpg
45
ecomendaciones
•El espacio público debe estar dotado de los servicios que
•En la siembra de árboles de diferentes especies en un
ayudan al ciudadano a cubrir sus necesidades en la vía
mismo sitio, debe tenerse en cuenta la compatibilidad
pública.
entre estas.
•La arborización es una parte importante de cualquier diseño
•A especies que presentan hojas, flores y frutos que al
a nivel urbano por lo cual no debe faltar.
caer se descomponen en el suelo, deben evitarse en el entorno
•El Arte popular tiene finalidad decorativa y con materiales
urbano,
pues
dificultan
en
extremo
el
mantenimiento de la cobertura vegetal pública.
simples y de escaso valor material. •Cuando por razones ornamentales se decide hacer •La plaza debe ofrecer un lectura unitaria de espacio, donde
uso de árboles frutales, debe tenerse en cuenta que
predominan los elementos arquitectónicos que la conforman
sus frutos no deben ser tóxicos, este requerimiento es
sobre los elementos paisajísticos naturales.
obligatorio para cualquier tipo de cobertura vegetal urbana.
•Los parques como un sistema del espacio público deben
http://3.bp.blogspot.com/_YgU5CnCXyaw/Rv__bIzVTQI/AAAAAAAAABM/pwOBBs whyhA/s400/2004_1_gran.jpg
construir una estructura verde coherente con la ciudad, su
•La morfología de los árboles debe ser tomada en
carácter y escala.
cuanta a la hora de elegirlos para una intervención en
•El
el espacio público.
permanente
•Las zonas recreativas de uso público deben ser diseñadas
poste
debe
diseñarse
como
un
elemento
del espacio público, explotando
su
capacidad para ordenar con su localización y diseño el
para dar una respuesta directa a las expectativas de tiempo
•La consideración del poste y la fuente de luz como
libre de una comunidad especifica, haciendo énfasis en la
elemento integral del diseño.
paisaje urbano.
utilización del espacio disponible de acuerdo con los grupos de edad .
•La posibilidad de dar calidades particulares a los espacios que se diseñan a través de la iluminación.
•En los espacios públicos se debe restringirse el acceso en zonas de alta vulnerabilidad.
•La selección y localización de la fuente de luz debe relacionar con los aspectos propios del diseño (tipo de
•El sistema de espacio público debe incluir una gama de
luz, color) con la intensidad necesaria determinada
escalas y tipos de espacios.
técnicamente en relación con el área servida.
47
"Las ciudades son organismos vivientes cuyas cĂŠlulas son nuestra arquitectura". Felipe Soleri.-
Recomendaciones •El espacio público debe estar dotado de los servicios que
•En la siembra de árboles de diferentes especies en un
ayudan al ciudadano a cubrir sus necesidades en la vía
mismo sitio, debe tenerse en cuenta la compatibilidad
pública.
entre estas.
•La arborización es una parte importante de cualquier diseño
•A especies que presentan hojas, flores y frutos que al
a nivel urbano por lo cual no debe faltar.
caer se descomponen en el suelo, deben evitarse en el entorno
•El Arte popular tiene finalidad decorativa y con materiales
urbano,
pues
dificultan
en
extremo
el
mantenimiento de la cobertura vegetal pública.
simples y de escaso valor material. •Cuando por razones ornamentales se decide hacer •La plaza debe ofrecer un lectura unitaria de espacio, donde
uso de árboles frutales, debe tenerse en cuenta que
predominan los elementos arquitectónicos que la conforman
sus frutos no deben ser tóxicos, este requerimiento es
sobre los elementos paisajísticos naturales.
obligatorio para cualquier tipo de cobertura vegetal urbana.
•Los parques como un sistema del espacio público deben
http://3.bp.blogspot.com/_YgU5CnCXyaw/Rv__bIzVTQI/AAAAAAAAABM/pwOBBs whyhA/s400/2004_1_gran.jpg
construir una estructura verde coherente con la ciudad, su
•La morfología de los árboles debe ser tomada en
carácter y escala.
cuanta a la hora de elegirlos para una intervención en
•El
el espacio público.
permanente
para dar una respuesta directa a las expectativas de tiempo
•La consideración del poste y la fuente de luz como
libre de una comunidad especifica, haciendo énfasis en la
elemento integral del diseño.
utilización del espacio disponible de acuerdo con los grupos •La posibilidad de dar calidades particulares a los espacios que se diseñan a través de la iluminación. •En los espacios públicos se debe restringirse el acceso en zonas de alta vulnerabilidad.
debe
diseñarse
como
un
elemento
del espacio público, explotando
su
capacidad para ordenar con su localización y diseño el
•Las zonas recreativas de uso público deben ser diseñadas
de edad .
poste
•La selección y localización de la fuente de luz debe
relacionar con los aspectos propios del diseño (tipo de •El sistema de espacio público debe incluir una gama de
luz, color) con la intensidad necesaria determinada
escalas y tipos de espacios.
técnicamente en relación con el área servida.
paisaje urbano.
Las
artes escénicas son el estudio y la práctica de
toda forma de expresión capaz de inscribirse en el universo del Teatro, la Danza y la Música; y en el mundo del espectáculo en general.
Llamamos
sala
de
espectáculos
a cualquier
espacio arquitectónico construido especialmente para realizar en él cualquier tipo de espectáculo en vivo, ya sea
teatro
(drama),
danza,
música, etc.
Este espacio, aparte de notables diferencias producidas por los distintos conceptos que del espectáculo se han tenido a lo largo de la historia, mantiene inalterable una cierta disposición de ámbitos dependiendo de la utilización que de ellos se haga. Nos referimos a aquellas zonas que van a albergar los dos elementos esenciales para que el espectáculo se produzca: los actores y el público. Cada uno de dichos elementos, necesita de su propio espacio, delimitado, para desarrollar con la mayor comodidad posible la actividad para la que está destinado. http://es.wikipedia.org/wiki/Artes_esc%C3%A9nicas
51
El Parque de la Juventud
La Ciudad de las Artes y las Ciencias
Centro Nacional de las artes, México.
Ponferrada, España.
Un proyecto marcado con carácter de dedicación a la juventud, que se materializa en aspectos como ocio, cultura, formación y mercado laboral, rodeado de un corredor verde. • Albergue juvenil •Centro de Artes Escénicas •Palacio de Congresos La capital del Bierzo está gestando un proyecto innovador y vanguardista que apuesta por el urbanismo más inteligente en convivencia con el esplendor del medio natural que caracteriza a la comarca. El Parque de la Juventud, el proyecto estrella del actual equipo de Gobierno que dirige el popular, Carlos López Riesco, es toda una apuesta por poner el punto final definitivo que permita a Ponferrada decir adiós a la gran deuda que supuso la montaña de carbón de la MSP, ubicada en pleno casco urbano desde la década de los años veinte hasta 2003.
Es un complejo arquitectónico, cultural y de entretenimiento de la ciudad de Valencia (España). El complejo, diseñado por Santiago Calatrava y Félix Candela. La Ciudad de las Artes y las Ciencias está situada al final del viejo cauce del río Turia, cauce que se convirtió en jardín en los años 1980, tras el desvío del río por la gran riada de Valencia en el año 1957. Constituye, hoy en día, el mayor reclamo turístico de la ciudad de Valencia.
http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_de_las_Artes_y_las_Ciencias http://www.elmundo.es/elmundo/2008/08/26/castillayleon/1219734550.html
54
El Centro Nacional de las Artes (Cenart) es un espacio del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes dedicado a la educación e investigación artística que se ha convertido, desde su creación, en noviembre de 1994, en un importante foco de difusión cultural. Su fin es redefinir los enfoques y alcances de la educación artística -sus contenidos y métodos- bajo los principios de respeto a la especificidad de la formación artística, como fomento de la interdisciplinariedad y acercamiento de los artistas, investigadores y público en general a las escuelas. Las escuelas fueron diseñadas considerando las necesidades específicas de cada disciplina, y responden a la nueva concepción educativa que caracteriza al Centro Nacional de las Artes. El espíritu de interdisciplina y vinculación con la práctica profesional que orienta al proyecto se concreta a través de espacios comunes que permiten el encuentro entre estudiantes de las diversas disciplinas. Puntos clave Como espacio especialmente dotado para la formación de los artistas mexicanos del siglo XXI, responde a una nueva concepción del proceso enseñanza-aprendizaje de las artes, producto de la reflexión en el seno de cada comunidad académica y artística.
http://www.cenart.gob.mx/html/arquitecc.html
Los tramos de estas calles
que
Oriental Arts. Center, Shanghái, China
pasan
alrededor de Central Park
son
conocidos
normalmente
con
nombre
de
Central
Norte,
Central
Park
el
Park Sur y Central Park
Central Park, Nueva York
Oeste,
respectivamente.
La
Quinta
sin
Avenida,
embargo, conserva su Nueva York tiene más de 113 km² de parques y
nombre a pesar de
22 kilómetros de playas públicas. Entre sus principales
lindar con el parque
espacios verdes se encuentran:
por el borde este. El
Central Park, de 3,41 km² (en un rectángulo de 4 km x
parque fue diseñado
800 m), está situado en Manhattan. Es el parque más
por
visitado de los Estados Unidos, con unos 25 millones de
Olmsted
turistas al año, y aparece en numerosas películas y
Vaux.
programas de televisión, lo que también lo ha convertido
gran parte del parque
en uno de los parques urbanos más famosos del mundo.
parece natural, tiene
El parque es dirigido por Central Park Conservancy, una
varios
empresa privada sin ánimo de lucro, que tiene un
artificiales, dos pistas
contrato con el Departamento de Parques y Ocio de
de patinaje sobre hielo,
Nueva York. Central Park linda por el norte con la Calle
y
110, por el oeste con la calle Central Park Oeste, por el
usadas para diversas
sur con la Calle 59 y por el este con la Quinta Avenida.
actividades deportivas.
http://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_York#Parques
Frederick y
Law Calvert
Mientras
áreas
que
El Oriental Arts Center de Shanghai fue el proyecto con el que Waagner-Biro Austria Stage Systems pudo entrar en el mercado de China. Con el Oriental Arts Center de Shanghai, Waagner-Biro Austria Stage Systems está presente también en el mercado chino. Se suministraron componentes para el teatro (1.100 asientos), la sala de conciertos (2.000 asientos) y el odeón (300 asientos). Para este teatro nuestra empresa fabricó cinco plataformas elevadoras de dos pisos, una carra con plataforma giratoria incorporada, una carra de puente plegable, dos trampillas, así como más de 100 accionamientos de escenario superior. Para la sala de conciertos se colocaron 18 plataformas elevadoras tipo pantógrafo.
lagos
de
hierba
“Con el Oriental Arts Center surge un edificio de arte, de enigmas y cultura”, dice Paul Andreu, el arquitecto de esta moderna construcción. El Oriental Arts Center se parece a una orquídea mariposa y está rodeado por un gran parque. Se inauguró este gran complejo de 23.350 m² en Abril del 2005.
http://www.waagnerbiro.at/CDA/main/ES/BT/Referenzen/Opernhaeuser/Oriental_Art_Center/index,method=mai n.html
55
El espacio público como escenario del arte CENTRO DE ARTES público
• Relación del proyecto con la ciudad
alcanceS
• Planteamiento del conjunto, su operación y como se relacionan.
• Percepción del lugar y su imagen. Recorridos perceptuales • Concepto formales del espacio público generado. • Demostrar que el arte aporta características y calidad al espacio público. • Principalmente dirigido a estudiantes en general. 57
El espacio público como escenario del arte CENTRO DE ARTES público
CON CEPT UAL
INTERRELACION DE ESPACIOS
VISUALES RECORRIDOS Escenarios
Conceptos
CONEXIONES
ENTD
CNM ESPACIO público GENERADO
ESPACIO público TEATRO público ABIERTO (PROPUESTA) 59
Ubicaci贸n 64
65
CRISTAL BELLO
CONSERVATORIO NACIONAL DE MÚSICA
291.97 m
lugar Av. Tiradentes, entre la av. Bolívar y Pedro Henríquez Ureña. Sec. La Esperilla.
Área total: 113,225.3m2
Antiguo zoológico. Parque de Diversiones Quisqueya Park.
Pulmón verde
66
BREVE HISTORIA DEL
Aura Marina del Rosario
CONSERVATORIO NACIONAL DE MUSICA
Dante Cucurullo Sonia Peralta de Piña (actual).
El Conservatorio Nacional de Música, fue fundado el 12 de
febrero de 1942 por la ordenanza No. 59942 como Institución
Asistentes Académicos:
de Enseñanza Superior de la Música sustituyendo al recordado
Profesor Josué Santana Céspedes
Liceo Musical del gran Maestro José de Jesús Ravelo (Don
Samuel Herrera Báez (actual).
Chuchú). Su primer Director fue el reconocido Director de Orquesta e
El Conservatorio Nacional de Música fue establecido en el
investigador
subsiguientes
nuevo edificio de la Plaza del Conservatorio el 24 de febrero del
dominicanos.
1994, en la Ave. Bolívar Esq. Alma Mater, Santo Domingo.
alemán
Directores
Edward
han
sido
Fendler.
Los
todos
Cronológicamente:
En él han obtenido su formación musical la gran mayoría de los
•Juan Francisco García
músicos más destacados del país, tanto compositores,
•Manuel Simó
instrumentistas y solistas como maestros. El Conservatorio
•Manuel Rueda
Nacional de Música es la única escuela de enseñanza superior
•Manuel Marino Miniño
de la música en la República Dominicana.
formación artística y de la música en particular, la actividad económica y el bienestar y desarrollo general del país.
3) Organizar actividades de extensión artística en la comunidad que contribuyan al desarrollo artístico cultural y musical
•Licinio Mancebo •Margarita Luna
OBJETIVOS INSTITUCIONALES:
•Frank Hernández
1) Formar recursos humanos en las distintas especialidades
•Floralba Del Monte
musicales: Ejecutantes de los distintos instrumentos, maestros
•José Enrique Espín Santiago.
de música, directores de orquesta, directores de coros, compositores y profesionales técnicos en disciplinas como la
Actualmente ocupa el cargo de Directora la Prof. María Irene
Ingeniería de Sonido, Afinación y Reparación de Pianos,
Blanco.
Informática Musical y otras.
Los Sub-directores han sido los profesores:
2) Estructurar planes de estudio cuyo perfil determine en sus
María Blanca Lamarche
egresados un nivel de conciencia sobre la importancia de la
tales
seminarios,
como:
simposios,
festivales,
recitales, cursos
charlas
especiales,
publicaciones de prensa, radio y TV y otros medios, edición de libros, Grabaciones en CD. Y Video. 4) Promover el acercamiento con otras Instituciones oficiales
y privadas para
la
realización
concertada
coordinada y armónica de proyectos de conservación, desarrollo y difusión del patrimonio cultural artístico del pueblo
dominicano
Vitalia Félix Vda. Almonte http://bellasartes.gov.do/cnm.htm
67
conciertos,
y
de
la
humanidad.
Visión: Para la sociedad dominicana presenta necesidades
Nombre del trámite: Solicitud de material bibliográfico para
culturales, artísticas y tecnológicas que deben ser suplidas
consulta interna o solicitud de donación o canje de libros
por instituciones que coadyuven de una manera al progreso
mediante una comunicación escrita.
de nuestro pueblo. Nosotros como entidad formativa e
Descripción General: Para consultas bibliográficas, las
informativa
personas deben depositar sus pertenencias a la entrada y
ponemos
nuestros
recursos
humanos
y
materiales al servicio de esos altos fines
luego pasar al mostrador para llenar los trámites de lugar.
Misión: Promover la educación, investigación , arte, y la
Para canjes o donaciones deben enviar una solicitud por escrito
tecnología, poniendo gratuitamente a disposición del público
al director general de esta institución.
usuario los materiales bibliográficos o no bibliográficos,
Instrucciones Específicas: Los usuarios deben llenar un
apropiados para satisfacer sus necesidades de información
formulario de préstamo interno con sus datos y los del libro,
y cultura. También realiza una serie de actividades de
periódico o revista que vayan a utilizar.
extensión cultural.
Documentos Requeridos: A los adultos en general, la cédula
Los Servicios que ofrecemos al público
de identidad personal, para los estudiantes de media, su carnet
Definición
de
Servicio:
En
la
Biblioteca
República
de estudiante y finalmente los de básica no necesitan presentar
Dominicana ofrecemos la oportunidad de consulta de libros,
ningún documento.
enciclopedias, bibliografías, anuarios, directorios, historia,
No requiere de pago para el uso de nuestros servicios.
http://www.webweaver.nu/clipart/img/entertainment/music/baby-grand-piano.jpg
geografía, atlas y lectura de carácter general, para el público en general. También ofrecemos los servicios de hemeroteca, donde contamos con periódicos y revistas. Tenemos el servicio de canje, donativo y difusión a través de nuestras actividades que abarca a colegios privados, escuelas públicas, clubes culturales y otras bibliotecas. Otro servicio que ofrecemos es el de alquiler de los salones, los cuales,
fueron
diseñados
para
la
presentación
de
exposiciones de obras de arte, eventos científicos y culturales como conferencias, reuniones, charlas, congresos y todo tipo de actividad tendente al desarrollo y crecimiento humano. para diversas actividades, y el alquiler del salón de exposiciones. http://bellasartes.gov.do/cnm.htm
http://www.littlehandsmusic.com/Merchant2/graphics/00000001/Becker_Violin.jpg
68
A la hora de elegir el lugar para el proyecto hay que reconocer cuales son los elementos importantes del entorno inmediato que se puedan expresar y traducir en términos espaciales, recreativos y didácticos. El lugar obtiene potencialidades que aportan al proyecto como las vías importantes que rodean y accesan al proyecto donde existe un flujo de transporte público importante y es considerado pulmón verde de la zona. La cercanía a universidades importantes y escuela es uno de los puntos a favor ya que el proyecto esta dirigido especialmente a jóvenes estudiantes. Está ubicado en una zona próxima a lugares de vocación artística y cultual como son la plaza de la cultura y Bellas artes. El corredor de estudiantes es un acceso peatonal importante desde la universidad estatal UASD donde tendrán acceso los estudiantes de todas las carreras y clases sociales. La memoria colectiva del lugar, como lugar de encuentro cultural, artístico y de ocio es una de las potencialidades mas importante. 70
V铆as
Universidades/ Escuelas Corredor estudiantes
Plaza Cultura Bellas Artes Conexi贸n
72
74
76
NORTE
PULMONES VERDES
Nuestro lugar, se convierte en un de los pocos pulmones que posee la ciudad de santo domingo . Siendo este un atractivo para el desarrollo de actividades que mantengan este espacio de respiro.
78
NORTE
Lugares dedicados al desarrollo del arte y la cultura
Forman una trilogía de espacios que definen claramente una zona, conformándola en la zona donde se realizan las mayoría de manifestaciones artísticas del país.
80
NORTE
UNIVERSIDADES Y COLEGIOS
Nuestro proyecto es un punto importante en el centro del desarrollo de todo este movimiento estudiantil, convirtiĂŠndose asĂ en un atractivo para el desarrollo del mismo.
82
NORTE
Destinos Pasan o no por la zona del proyecto Pasan en su mayoria por el proyecto No pasan por el proyecto
Muestra la importancia del proyecto como centro de una zona muy conglomerada. Viene a conformarse como un respiro para toda la zona.
84
NORTE
VIAS ESTE-OESTE
VIAS NORTE-SUR
Estas vías que afectan el proyecto son vías en su mayoría secundarias, pero son de gran importancia para la ciudad, por eso son bastante transitadas.
86
NORTE
Si estudiamos la ave. Tiradentes nos damos cuenta que hay un tramo a lo largo de toda la vía, que muere su uso luego de cierta hora en la tarde, provocando un hueco dentro de toda esta vía que se mantiene todo el día en constante movimiento. Precisamente este bloque de la vía que muere es el que afecta directamente al proyecto, lo que enfatiza más la idea de desarrollar un proyecto que reanime esa zona y produzca un constante movimiento, así como dar oportunidades de desarrollo a toda esa población estudiantil proveniente de la UASD que en su mayoría pasa por el lugar para llegar a sus respectivos destinos.
COMERCIAL TODO EL DIA MIXTO TODO EL DIA
INSTITUCIONAL HASTA 5:00 PM UASD HASTA 11:00 PM 88
NORTE
VIAS OESTE - ESTE VIAS ESTE - OESTE DOBLE VIAS PUNTOS DE ENTAPONAMIENTOS Como esta conformado el flujo vehicular en la zona, determina los diferentes accesos al proyecto y los puntos que deben generar espacios eficientes para la ciudad. 90
NORTE
MAYOR RUIDO MENOR RUIDO OLORES
92
NORTE
PLANO FIGURA - FONDO 94
NORTE
PLANO FONDO - FIGURA 96
NORTE
PLANO USO DE SUELO 98
NORTE
PLANO VERDE 100
NORTE
44
45
44 43
41 44
43
42
TOPOGRAFIA 102
lugar
NORTE
PRO YEC TO
El espacio público como escenario del arte CENTRO DE ARTES público
proyecto Diseñar un centro de artes visuales donde los volúmenes sean representados estéticamente y enfocar el diseño en el espacio público que conforman dichos edificios. Este espacio será el escenario de manifestaciones artísticas. 106
Plaza y parque integrados.
NORTE Área comercial
ENTD
Parqueos
CNM
Programa de áreas.
Plaza
Parque de luz
Espejo de agua. Esculturas Pasarela. Expo pintura.
Anfiteatro. Grafitis
Bares y restaurantes. Cueva Santa Ana
Planta libre, zona de eventos techada. Plaza.
Área verde. monumento-hito. Zona de exposición Teatro Abierto
109
DESCRIPCION DE AREAS
El proyecto consta con diversas áreas que no solo se relacionan con el tema, sino que ofrece una respuesta al entorno inmediato.
1
Por eso dividiremos la huella del proyecto en 6 zonas importantes, las cuales son descritas a continuación: Zona 1: Está compuesta por una plaza-parque que da la bienvenida a los edificios existentes y responde a la necesidad de área verde de los exclusivos edificios habitacionales de la avenida Pedro Henríquez Ureña, aprovechando que es una avenida de rápido tránsito vehicular y poca actividad comercial.
Plaza Comercial . Espejo de agua (esculturas)
2
Zona 2: Corresponde a una plaza comercial céntrica de ventas de artesanías y suvenires acompañada de una pasarela sobre un espejo de agua, escenario de esculturas contemporáneas.
Parqueos
3
Plaza Luces
Zona 3: Da lugar a un parque de luz y a 2 niveles para 400 parqueos. Zona 4: Contiene un teatro abierto para conciertos y obras teatrales con capacidad para 700 personas, así como también una galería de pinturas, área de eventos y las cuevas de Santa Ana, siendo esta un área protegida, escenario de pictografías taínas. Zona 5: Esta zona está conformada por los Bares\Restaurantes, anfiteatro, cafetería, muros de grafitis libre, etc.
NORTE
Parque
5 6 Plaza Exposiciones Información
Bares\Restaurantes Anfiteatro Cafetería Grafitis
4 Teatro Abierto Galería de Pinturas Área de eventos Cuevas Santa Ana
Zona 6: Plaza de exposiciones de fotografías y paneles informativos.
110
Checkerblock® Hormigón armado vibro moldeado - Gris/Beige - Textura lisa fi na - Colocación sobre arena compactada - 38Kg. Vibrated/molded reinforced cast stone - Grey/ Beige - Fine smooth texture - Over compacted sand - 38Kg. A: “Passeig de Can Branques. Campdevànol, Barcelona” “Passeig de Can Branques. Campdevànol, Barcelona” B: “Zona de aparcamineto en la Villa Olímpica. Barcelona” “Car park zone in “Villa Olímpica”. Barcelona”
Alameda® Jose Antonio Martínez Lapeña / Elías Torres Hormigón bicapa semiseco prensado - color albero en masa Vibrated / pressed cast stone - Albero colour “La Alameda de Hércules. Sevilla”
Ada® Enric Mirallles / Benedetta Tagliabue Hormigón semiseco prensado - Ocres - Salido del molde - Colocación sobre lecho de arena - 39Kg./120Kg. Semidry pressed cast stone - Ochers - As it leave the mould - Over a bed of sand 38Kg./118Kg. “Diagonal Mar. Barcelona” Pavimento: Hormigón permeable. Textura circular. El hormigón permeable, conocido también como hormigón sin finos, es un tipo especial de hormigón con alto grado de porosidad que permite el paso del agua a través de su estructura. Tradicionalmente, se usa en estacionamientos, áreas de tránsito ligero y paso de peatones, entre otras aplicaciones. Su gran ventaja es permitir que el agua de las precipitaciones pluviales se filtre a través de su estructura porosa, lo que reduce el escurrimiento de aguas contaminadas. Si bien es cierto, que este tipo de hormigón se ha utilizado durante muchos años, recientemente ha ganado mayor atención debido a que se le considera como un material de construcción sostenible por su eficiente manejo de las aguas pluviales.
avimentos 130
Tram recto/curvo® Miguel Milá Hormigón armado - Gris granítico/beige - Decapado e hidrofugado Anclado con tornillos - 650kg. Reinforced cast stone Granite grey/beige - Acid etched and waterproofed - Anchored with screws - 650kg.
Tram recto/curvo® Miguel Milá Hormigón armado - Gris granítico/beige - Decapado e hidrofugado Anclado con tornillos - 650kg. Reinforced cast stone - Granite grey/beige - Acid etched and waterproofed Anchored with screws - 650kg.
obiliario 131
Boomerang® Andreu Arriola / Carme Fiol Hormigón - Rojo Alicante (RA) Decapado e hidrofugado - Apoyado sin anclaje 1850kg. Cast stone - Reddish Alicante (RA) Acid etched and waterproofed - Freestanding - 1850kg.
Bis® Xavier Isart Hormigón armado - Gris granítico Decapado e hidrofugado - Simplemente apoyado 1.400kg. Reinforced cast stone - Granite grey Acid etched and waterproofed - Free-standing - 1.400kg.
obiliario 132
Villette® Bernard Tschumi / JeanFrancois Erhel / Ursula Kurz Hormigón armado ‘Lentillas de vidrio’ - Consultar color - Pulido e hidrofugado - Empotrado - Radios: Recto / 3m / 5m / 8m / 12m / 18m / 33,5m / 44m. - 500kg. Reinforced cast stone ‘Glass lenses’ - Consult colour Polished and waterproofed - Embedded - Radius: Right / 3m / 5m / 8m / 12m / 18m / 33,5m / 44m. - 500kg.
Sócrates banca/cubo® Jordi Garcés / Enric Sòria Hormigón - Gris claro/negro - Pulido e hidrofugado - Apoyado sin anclaje - 1.750kg banca - 370kg cubo Cast stone - Light grey/black - Polished and waterproofed - Free-standing - 1.750kg bench - 370kg cube
obiliario 133
Naguisa庐 Toyo Ito Hormig贸n armado - Gris blanco - Decapado e hidrofugado - Pulido superfi cie superior - Simplemente apoyado - 2.450kg radio 7500 - A. 2.250kg radio 7500 B - 2.750kg radio 11000 A - 2.600kg radio 11000 B Reinforced cast stone - Light grey - Acidetched and waterproofed - Polished on top - Free-standing - 2.450kg radius 7500 A - 2.250kg radius 7500 B - 2.750 kg radius 11000 A - 2.600 kg radius 11000 B
obiliario 134
Xurret System庐 Abalos & Herreros Hormig贸n - Beige/gris/rojo - Salido de molde decapado suave - Simplemente apoyado - X: 1.300kg. - U: 2.550kg. - RR: 2.525kg. - E: 1.320 kg. - T: 2.525 kg.c Cast stone - Beige/granite grey/red - As it leaves the mould soft acid-treated Freestanding - X: 1.300kg. - U: 2.550kg. - RR: 2.525kg. - E: 1.320kg. - T: 2.525kg.
obiliario 135
Yarg® Enric Pericas Tapas de fundición pintadas oxirón negro forja - Marco de acero galvanizado - Empotrado en pavimento - 160kg. Cast iron covers painted with black forge oxiron - Galvanized steel frame - Embedded at paving level - 160kg.
Lugares donde se encuentra las Jardineras.
Carmel 100/120/160/Circular® Enric Pericas / Estrella Ordóñez Marco de hormigón armado - Gris granítico - Decapado e hidrofugado - Empotrado a nivel de pavimento - Marcos: 200kg C-100 / 274kg C120 / 380kg C-160 / 102kg C-Circular - Aro de fundición de aluminio pintado oxirón negro forja - Aros: 18kg C-100 1 aro / 44kg C-120 2 aros / 66kg C-160 2 aros / 44kg C-Circular 2 aros Reinforced cast stone frame - Granite grey - Acid etched and waterproofed - Embedded at paving level - Frames: 200kg C-100 / 274 kg C-120 / 380kg C-160 / 102 kg C-Circular - Cast aluminium iron ring painted with black forge oxiron - Rings: 18kg C-100 1 ring / 44kg C-120 2 rings / 66kg C-160 2 rings / 44kg C-Circular 2 rings
obiliario 136
Morella Bin® Helio Piñón Chapa acero Cor-Ten - Oxidado y barnizado - Anclado con tornillos - 35kg/50 litros. Cor-Ten steel sheet - Oxidized and varnished - Anchored with screws - 35kg/50 litres.
obiliario 137
ESPACIO URBANO. EDIFICACIÓN URBAN SPACE. BUILDING Elementos urbanos / Urban elements Pavimentos singulares / Singular pavements Proyectos especiales / Special projects
Neo-Prisma 420/320/100® Ramón Forcada 1. Neo-Prisma Hormigón. Hormigón armado, gris granítico, anclada mediante espárragos roscados y empotrada. 420: 225kg / 320: 170kg / 100: 50kg. 2. Neo-Prisma Madera. Madera de pino de Flandes, tratada al autoclave, anclada mediante espárragos roscados y empotrada. 420: 90kg / 320: 70kg / 100: 20kg. 3. Neo-Prisma Acero. Acero galvanizado, pintado oxirón, anclada mediante espárragos roscados y empotrada. 420: 150kg / 320: 100kg / 100: 35kg. Todos los modelos con puerta de registro en fundición de aluminio. Equipo Neoprisma 420/320: - Lámparas electrónicas fl uorescentes compactas 3 PLT x 42W. (9600 lumens). Caja de conexión a tierra. IP 54. - Cuerpo exterior: difusor de policarbonato transparente y remates superior e inferior de fundición de aluminio acabado granallado. - Cuerpo interior: soporte de lámparas y defl ectores anticontaminación lumínica en acero inoxidable AISI 316. Equipo Neoprisma 100: - Lámpara electrónica compacta integrada PLE-T 15W. No precisa equipo auxiliar de conexión. - Cuerpo exterior: difusor de policarbonato translúcido y remates superior e inferior de fundición de aluminio acabado granallado. 1. Neo-Prisma Hormigón. Reinforced cast stone, granite grey fi nish, acid etched and waterproofed. 420: 225kg / 320: 170kg / 100: 50kg. 2. Neo-Prisma Madera. Flanders pinewood, autoclave treatment. 420: 90kg / 320: 70kg / 100: 20kg. 3. Neo-Prisma Acero. Steel sheet painted with oxiron anchored with threaded bolts to foundation 110 mm below fi nished ground level. 420: 150kg / 320: 100kg / 100: 35kg. All models with door for cable access in stainless aluminium alloy. Electrical equipment Neoprisma 420/320: - 3x42W. compact fl uorescent lamps.(9600 lumens). Fused connector with earth return – IP54 rated. - Internal: lamp holder and baffl e plates in AISI 316 stainless steel. - External: clear polycarbonate diffuser, and covers in stainless aluminium alloy. Electrical equipment Neoprisma 100: - 1x15W. compact fl uorescent lamp. - External: clear polycarbonate diffuser, and covers in stainless aluminium alloy.
Área de exposiciones y quioscos.
7mx7m Cubierta policarbonato translucido.
Estructuras de acero.
Estación de oriente, Lisboa (Portugal)
ateriales
Fuente: http://www.techosbaires.com.ar/techo_poliacrilico.html
138
Delonix regia, también conocido como Ponciana Real', Flamboyant o flamboyán Palma real, Roystonea Regia O.F. Cook
Ceiba pentandra
Árbol de almendra. Terminalia catappa.
rborización 139
Bambú, onomatopeya de Malasia
Mimosa saman Jacq., Samanea saman (Jacq.) Merr.
rborización
arbol "javilla" o Hura crepitants (Euphorbiaceae); Sauce (desambiguación).
Colubrina arborescens, o Colubrina ferruginosa. “corazon de Paloma”.
Árbol de Caucho
140
odelo de Trabajo 142
1 2 3 6 5 4
N O R T E
N O R T E
N O R T E
N O R T E
1 2 3 6 5 4
1 2 3 6 5 4
N O R T E
N O R T E
1 2 3 6 5 4
1 2 3 6 5 4
1 2 3 6 5 4
143
Miles, D. (1970). Gramática del Diseño Arquitectónico. D.F México: Editorial Diana.
Carlos Martínez Caro, J. L. Arquitectura Urbana, Elementos de Teoría y Diseño. Departamento de Urbanismo E.T.S de arquitectura Universidad de Navarra.
Myers, B. "Las Bellas Artes" Volumen 10 Como mirar el Arte.
Ching, F. D. (2000). Arquitectura: Forma, Espacio y Orden. Barcelona, España: Editorial GG .
Romero, A. C. Diplomado Arquitectura ambiental y urbana.
Código del Espacio Público. http://www.eldia.com.ar/documentos/espacio_público/.
Wucius, W. (1997). Fundamentos del Diseño. Barcelona, España: 2da Edición Editorial Gustavo Gili..
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•es.wikipedia.org/wiki/Área_urbana http://images.google.com.do/imgres?imgurl
•www.arqhys.com/el-espacio-urbano.html
144
escenario del arte.
Bangtsson, A. Parques y Campo de juegos para niños.
El Espacio Público como
Bibliografía