The kasli cast iron pavillion: creation and rebirth by Artifact. Publishing house

Промемория личной канцелярии И.И. Неплюева в Канцелярию Главного правления заводов об указе Сената относительно полномочий по организации горнозаводского предпринимательства в Оренбургской губернии, 30 января 1745 г. ГАСО

Портрет тульского купца Я.Р. Коробкова – основателя Каслинского чугунолитейного и железоделательного завода. Барельеф по модели А.С. Гилева. Чугун, литьё, чеканка, покраска. Каслинский машиностроительный завод, 1988 г. ЭЗ

Урал, благодаря богатству своих нетронутых недр, в эпоху Петра I оказался в центре важнейших социально-экономических преобразований России. В первой четверти XVIII века здесь были заложены и успешно действовали такие крупные металлургические заводы, как Каменский (1701), Невьянский (1701), Алапаевский (1704), Шуралинский (1716), Быньговский (1718), Верхнетагильский (1720), Выйский (1722), Лайский (1723), Лялинский (1723), Екатеринбургский (1723), Полевской (1724), Верх-Исетский (1726) и др. Всего же за полвека, с 1701 по 1750 год, на Урале было построено 71 металлургическое предприятие – 27 казенных заводов и 44 частных, обеспечивших металлом все отрасли хозяйства страны. Уральский край стал поистине ведущим центром черной и цветной металлургии России 1. Берг-привилегия 1719 года разрешила всем и каждому, какого бы чина и достоинства он ни был, в любых местах – как на своих, так и на чужих землях – искать, плавить и чистить всякие металлы и минералы. Она же освобождала заводчиков и мастеровых от государственных налогов и рекрутчины, а их дома – от постоя войск, гарантировала наследование собственности на заводы и ограждала их владельцев от вмешательства в производство местных властей. Но, как верховный собственник полезных ископаемых, государство за объявленную «горную свободу» облагало заводчиков десятиной с выпускаемой продукции 2. Указом 1736 года частным промышленникам было разрешено покупать землю у местного башкирского населения. Канцелярия Главного правления уральских заводов в 1745 году по просьбе оренбургского губернатора И.И. Неплюева опубликовала обращение к частным лицам с призывом осваивать рудные богатства Башкирии 3. В ответ на это обращение посадский человек из Тулы купец Яков Родионович Коробков (внучатый племянник первой жены Акинфия Никитича Демидова Евдокии Тарасовны Коробковой) 15 мая 1746 года заключил с Оренбургской канцелярией контракт на строительство железоделательного завода в Исетской провинции Оренбургской губернии 4. В Исетской канцелярии Челябинской крепости 3 февраля 1747 года была составлена купчая на приобретение за 150 рублей Яковом Коробковым у старшины Мякотинской волости Янгильды Собхангулова, сына Бигишева, 250 тысяч десятин земли под заводскую дачу. В том же году Коробков заложил на Каслинском истоке (башкирское название этой реки – Кургулак), между озерами Большие Касли и Иртяш, чугунолитейный и железоделательный завод. Здесь, кроме заводской плотины, построили еще семь плотин для накопления воды, домну, 16 кричных и кузнечных горнов, восемь вододействующих молотов. Все заводские строения были сооружены из дерева и обнесены прочным деревянным заплотом 5. 18 августа 1749 года завод был пущен и за месяц дал первые 6 тысяч пудов железа (кроме чугунного литья). Вокруг завода вырос поселок с населением около 600 душ. Удачно выбранное для строительства завода место обеспечило Каслям ключевое положение на «казанской тропе» – прямой проезжей дороге из Тобольска на Казань, Уфу и Кунгур. Хитрые «купецкие люди» везли товары через Урал-Камень именно этим путем, избегая ведущей в Сибирь официально признанной Верхотурской дороги, где все товары облагались высокими таможенными и воеводскими поборами.

Закладка и строительство завода

См.: История Урала с древнейших времен до 1861 г. М., 1989. С. 270, 572–576. 2 Там же. С. 267. 3 ГАСО, ф. 24, оп. 1, д. 1075, л. 320. 4 РГАДА. ф. Берг-коллегия, д. 794, л. 388–389. 5 См.: Репин М.Е. Касли: Исторический очерк. Челябинск, 1940. С. 11–12. 1

издание подготовлено к 290-летию Екатеринбурга

Каслинский чугунный павильон СОЗДАНИЕ И ВОЗРОЖДЕНИЕ

Екатеринбург 2013

Идея и управление – Корытин Н.Н. Автор текстов – Губкин О.П. Специальная фотосъемка Каслинского чугунного павильона и предметов художественного литья из чугуна из собрания ЕМИИ – студия «LVL-PHOTO»

Дизайн альбома, художественное редактирование – Семенов В.Б.

Наградная медаль Всемирной художественнопромышленной выставки в Париже 1900 г. По модели Жака Шаплена, 1899 г. Аверс и реверс. Бронза, литье, чеканка. ЕМИИ

Ажурный рельеф «Плывущая ладья» Фрагмент среднего яруса павильона

Екатеринбург был основан как административный центр всего горнозаводского Урала, одного из старейших и, безусловно, крупнейшего промышленного региона страны. В свое время ему подчинялись и города далеко за пределами современной Свердловской области. Заложенный и возведенный инженерами, он, как и многие другие города-заводы времен петровской индустриализации, был непосредственно связан с историей металлургической промышленности. Поэтому очень символично, что именно в Екатеринбурге находится Каслинский чугунный павильон, благодаря которому Кыштымские заводы наследников Л.И. Расторгуева получили за свою продукцию Гран При в разделе «Горное дело и металлургия» Всемирной выставки в Париже 1900-го года. На протяжении всего XIX века Каслинский завод неоднократно был отмечен наградами на всероссийских и международных выставках за художественные изделия из чугуна. Безупречные отливки каслинских мастеров были известны далеко за пределами Урала. Но пришедшуюся на рубеж веков заслуженную награду на главной выставке уходящего столетия иначе как триумфом уральских мастеров назвать нельзя. Павильон, спроектированный петербургским архитектором Е.Е. Баумгартеном, стал своего рода энциклопедией литья из чугуна. Неподатливый, грубый и, казалось бы, совершенно непредназначенный для художественной работы материал был покорен формовщиками, литейщиками, чеканщиками завода и предстал перед парижской публикой в величественном архитектурном сооружении «в византийском стиле», изумившем публику своей грандиозностью, техническим совершенством литья, художественным решением и многообразием фактур, орнаментов и приемов. Состоящий из более, чем полутора тысяч деталей, общим весом четыре с половиной тонны, этот пятиметровый чугунный исполин восхищает изяществом исполнения, воздушной ажурностью узоров, легкостью мысли художника, создавшего сплав популярного тогда стиля нео-рюс с общеевропейскими и скандинавскими мотивами. Сегодня Каслинский павильон это не только жемчужина коллекции Екатеринбургского музея изобразительных искусств. Он стал знаковым для всего региона объектом, который вобрал в себя столько важных для его жителей смыслов. Это и умение работать с металлом, покорять его и преодолевать его свойства. Это пример труда десятков людей, преданно служащих своему делу и сумевших оживить мысль художника через сложный технологический цикл. Это риск, вкус и компетенция предпринимателей, решившихся на столь затратный проект, и сумевших довести его до блистательного завершения. Наконец, это свидетельство того, что мы храним и ценим свое уникальное прошлое, и эта книга еще одно тому доказательство.

Александр Эдмундович Якоб Глава Администрации города Екатеринбурга Герб города Екатеринбурга Пермской губернии на постаменте скульптуры «Россия». По модели скульптора Н.А. Лаверецкого, 1896 г. Чугун, литьё, чеканка, покраска. Постамент восстановлен на Каслинском машиностроительном заводе в ходе реставрации скульптуры в 1958 г. ЕМИИ

Вступительное слово

Вступительное слово . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Каслинский чугунный завод: возникновение, становление и развитие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Закладка и строительство завода . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Демидовские преобразования . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Завод эпохи Льва Расторгуева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Григорий Зотов и освоение «изящного литья» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Дружинины: расцвет художественного производства на заводе . . . . . 43 Каслинский завод на рубеже веков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Каслинский чугунный павильон: создание и триумф . . . . . . . . . . . . . . . 66 «Золотой век» Каслей и международное признание . . . . . . . . . . . . . . . 69 Первый чугунный павильон Кыштымского горного округа . . . . . . . . 75 Рождение Каслинского шедевра . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона . . . . . . . . . . . 95 Триумф уральских мастеров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163 Каслинский феникс: забвение и возрождение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194 Трагическая страница истории «парижской сенсации» . . . . . . . . . . . 197 Второе рождение Каслинского чугунного павильона . . . . . . . . . . . . . 205 В поисках нового «чугунного чуда» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211 Третье рождение Каслинского чугунного павильона . . . . . . . . . . . . . 217 Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236 Summary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Ажурный рельеф «Орел на гнезде» Фрагмент среднего яруса павильона

Оглавление

Каслинский чугуноплавильный завод:

ВОЗНИК СТАНОВ И РАЗВИ

КНОВЕНИЕ, ВЛЕНИЕ ИТИЕ

Портрет Н.Н. Демидова, владельца Каслинского завода Барельеф по модели А.С. Гилева. Чугун, литье, чеканка, покраска. Каслинский машиностроительный завод, 1988 г. ЭЗ

За контроль над «казанской тропой» в середине XVIII века вели борьбу торговопромышленные кланы Осокиных, Лугининых, Демидовых, а также компании И. Твердышева, И. Мясникова и М. Походяшина. Но всех их сумел обойти тульский заводчик Никита Никитич Демидов (1680–1758) – брат Акинфия Никитича Демидова (1678–1745), который к тому времени уже установил контроль над северной дорогой, шедшей через Уральский хребет от Верхотурья на Тагил, Невьянск и Екатеринбург. Для осуществления своих целей Никита Демидов не брезговал никакими средствами: в ход шли клевета, шантаж, подлог, взятки. В результате судебной тяжбы из-за владения рудниками Я.Р. Коробков был вынужден продать Н.Н. Демидову Каслинский завод и уступить ему все ранее приобретенные земли. В Оренбургской канцелярии 13 августа 1751 года была составлена «купчая крепость», по которой статский советник Н.Н. Демидов купил Каслинский завод за 10 500 рублей 6. Ловкий делец, Никита Никитич вскоре прикупает у башкир Мякотинской волости за 250 рублей еще 350 тысяч десятин земли и в итоге становится владельцем 600 тысяч десятин богатейшей земли Южного Урала – территории, большей по площади, чем Бельгия или Швейцария 7. При Н.Н. Демидове Каслинский завод был окончательно достроен. В 1755 году была пущена лесопильная мельница для распиловки теса в двух рамах, а к 1761 году здесь уже работали три молотовые фабрики, на которых числилось 11 молотов (восемь действующих и три запасных) 8. Стремясь закрепиться на «казанской тропе», Н.Н. Демидов строит Верхнекыштымский (1755) и Нижнекыштымский (1757) заводы. Новые предприятия располагались в местах поселения старообрядцев, бежавших на Урал и в Зауралье из Центральной России в конце XVII столетия. Исход старообрядцев продолжался и во второй половине XVIII века. Большинство из них шло в Сибирь, многие скрывались в раскольничьих скитах в окрестностях Каслей и Кыштыма, а некоторые оседали на заводах Демидова и становились его крепостными. Рабочих рук постоянно не хватало, и Никита Демидов перевел в Кыштым своих крестьян из Калужской губернии. По его прошению, в 1757 году Сенат приписал к Каслинскому и Кыштымским заводам более 7 тысяч государственных крестьян из разных сел и деревень Сибирской и Оренбургской губерний. За всех членов крестьянской общины, переписанных в ревизских сказках, в том числе за рекрутов, беглых и умерших, приписные крестьяне обязаны были отработать заводчику сумму уплаченного им за них государству подушного налога (1 рубль 70 копеек за человека). Нередко приписным приходилось ехать на работы за сотни верст, причем во время посевной или уборочной страды, не получив на дорогу ни денег, ни продовольствия. На заводе они выполняли все подсобные работы, добывали и вывозили руду, рубили дрова, выжигали и поставляли древесный уголь, сопровождали заводские торговые караваны. За работу сверх подушного налога приписным крестьянам ничего не платили 9. Заводчик Никита Никитич Демидов отличался крутым и жестоким нравом, не терпел никаких возражений и требовал беспрекословного выполнения всех своих распоряжений и прихотей. Скупой на похвалу и поощрения, он был безмерно щедрым на штрафы и наказания за малейшее неповиновение или оплошность. Не случайно даже его отец, комиссар Никита Демидович АнтуфьевДемидов (1656–1725) не лестно характеризовал своего младшего сына и приблизил к себе старшего, Акинфия 10.

Демидовские преобразования

6 См.: Материалы по истории Башкирской АССР. М., 1956. Т. 4, ч. 1. С. 40–41. 7 См.: Репин М.Е. Указ. соч. С. 13–14. 8 См.: Павленко Н.И. История металлургии в России ХVIII в.: заводы и заводовладельцы. М., 1962. С. 104. 9 См.: Репин М.Е. Указ. соч. С. 14–22. 10 См.: Демидовы: родословная роспись. Екатеринбург, 1992. С. 7.

Рукописная карта округа Кыштымского завода. 1759 ГАСО. Ф. 59. Оп. 3. Д. 1678

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

27 Никиту Демидова при жизни отца на Урал не допускали, и он строил заводы в Европейской России. Но в 1730-х годах ему все же удалось преодолеть сопротивление брата и обосноваться на Урале. Построив здесь Шайтанский завод (1732), он закладывает еще два – Верхнесергинский (1743) и Нижнесергинский (1744). С покупкой Каслинского и пуском Верхнекыштымского и Нижнекыштымского заводов статский советник Никита Никитич Демидов становится владельцем 11 металлургических предприятий, которые образовали на Урале и в Центральной России два промышленных комплекса, самостоятельных в производственном отношении, но оказывавших друг другу финансовую поддержку. Например, когда в 1754 году под действие указа об уничтожении подмосковных заводов 11 попало два предприятия Никиты Демидова – Дугненский и Выровский заводы, – то ему за деньги с уральских предприятий удалось не только их отстоять, но и получить разрешение на постройку новых 12. В 1758 году, «чувствуя престарелые свои лета», Н.Н. Демидов поделил все имущество между пятью сыновьями, оставив четвертому сыну, тоже Никите Никитичу (1728–1804), Каслинский и Кыштымские заводы, а также дом в Санкт-Петербурге. Вступив во владение предприятиями, наследник произвел существенную реконструкцию и расширение Каслинского завода. По его прошению из Кушвинского казенного завода в Касли перевели 12 литейщиков и 12 отдельщиков. Среди них были братья Самолины – известные мастера литейного дела 13. Своим приказчикам Демидов писал, чтобы они «с усердием радели о деле завсегда и во всем хорошего и щегольского с похвалою у нас железа» 14, а также требовал делать железо всегда «точно самое чистое, проварное и мягкое и во всем самое хорошее и приглядное, чтоб лучше ни у кого не было» 15. Завод в год давал до 130 тысяч пудов чугуна, большая часть которого здесь же переделывалась в железо. До 80 тысяч пудов сортового (полосового, сошникового, кускового) железа продавалось непосредственно при заводе и развозилось торговцами по российским городам; большие партии поступали на Ирбитскую и Макарьевскую ярмарки. Продавалось оно и в речных портах по пути следования «железных» караванов от заводской пристани в Нязепетровске и далее по рекам Уфе, Каме, Волге, Оке. Маркированное клеймом с двумя соболями, стоящими на задних лапах, демидовское железо пользовалось известностью не только в России, но и за границей, особенно в Англии, промышленность которой во второй половине XVIII века оснащалась машинами, сделанными именно из уральского металла. Ведь детали из чистого «соболиного железа», содержащего всего от трех до пяти сотых долей углерода, практически не ржавели. В 1762 году на Каслинском заводе выполнялся разовый военный заказ: было отлито 60 чугунных пушек (фунтовых и двухфунтовых) и к ним 49 325 ядер и картечи. Для хранения военной продукции построили специальные амбары. Кроме того, были построены заводская кузница с четырьмя горнами с мехами и мучная мельница с двумя парами жерновов при лесопилке. Поселок Каслинского завода насчитывал к этому времени 150 дворов, здесь было годных в работу людей 727 душ, из них собственно крепостных – 373. Остальные 354 – «незаконнорожденные, не знавшие родства, беглые» – указом Сената были навечно приписаны к заводу 16.

Демидовские преобразования

Указ был принят по инициативе П. Шувалова, с тем чтобы сохранить подмосковные леса. 12 См.: Мезенин Н.А. Уральские династии: младший сын комиссара Никиты // Уральский рабочий. 1990. 29 ноября. 13 См.: Мезенин Н.А. Мастеровые. Челябинск, 1988. С. 40. 14 Головщиков К.Д. Род дворян Демидовых. Ярославль, 1881. С. 36. 15 Галайбо Н. Старое каслинское литье // Художник. 1981. № 9. С. 57. 16 См.: Материалы по истории Башкирской АССР. М., 1956. Т. 4, ч. 2. С. 248–249. 11

Рукописная карта окрестностей озера Иртяш. 1741 ГАСО. Ф. 59. Оп. 3. Д. 3020

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

Демидовские преобразования

В 1770 году в поселке проживало уже более 1000 мастеровых и других заводских людей. Среди них было 262 человека «пришлых» – людей беглых, задержанных Демидовым и отданных ему в крепостное рабство указом Сената. По-прежнему на Каслинском заводе работала одна домна, 16 кричных горнов, восемь водяных молотов, кузница и лесопильная мельница с двумя рамами. На берегу озера Касли стоял поселок из 300 бревенчатых домов мастеровых – с огородами, банями, сараями. Многие семьи держали коров, лошадей, коз, птицу, но не имели пашни и воли. Мастеровые выполняли основные заводские работы: доменные, кричные, кузнечные, формовочные, литейные. На заводе они работали круглый год: зимой – по 10, весной и осенью – по 12, летом – по 14 часов в сутки. У плавильных печей и в штольнях рудников был двухсменный двенадцатичасовой рабочий день в течение всего года. Вместе со взрослыми работали и дети 6–12 лет. Только раз в году всех работников отпускали на несколько дней с завода на сенокос. Ряды мастеровых постоянно пополнялись за счет задержанных беглых, переведенных на Урал крепостных крестьян и рекрутов из сел и деревень, приписанных к заводам 17. Жестокая эксплуатация мастеровых и приписных крестьян на демидовских заводах не могла не вызывать время от времени вспышек протеста. Поэтому волнения накануне пугачевского бунта, а затем и сама крестьянская война 1773– 1775 годов нашли у них горячую поддержку, так же как и у всего работного люда горнозаводского Урала. В армию Пугачева с уральских заводов поступало вооружение и продовольствие, к повстанцам присоединялись рабочие отряды. Каслинские мастеровые, сражаясь в отряде пугачевского полковника Ивана Грязнова, удерживали в своих руках завод и поселок в течение двух с половиной месяцев. При штурме Каслей царскими войсками 12 марта 1774 года завод был наполовину разрушен, в поселке сгорело 270 домов, погибло или было казнено карателями 119 мужчин и 14 женщин. Оставшимся в живых пришлось одновременно восстанавливать завод и строить себе жилье. В отличие от почти не пострадавшего во время пугачевской войны Верхнекыштымского завода, который был пущен уже 1 января 1775 года, Каслинский завод возобновил выпуск продукции только в январе 1776 года. В 1777 году здесь работала домна, три фабрики для ковки железа с 12 водяными молотами, 20 кричных и четыре кузнечных горна. Сам Н.Н. Демидов жил в Санкт-Петербурге и на заводе бывал редко, предпочитая давать письменные распоряжения, «чтоб по 300 тысяч пудов железа выходило всегда ежегодно», в то время как завод мог дать лишь 127 тысяч пудов чугуна 18. В конце XVIII века Н.Н. Демидов перестроил домну, вместо трех деревянных кричных фабрик возвел четыре каменные. В таком виде Каслинский завод в 1805 году и перешел по завещанию Никиты Никитича Демидова, бывшего бездетным, во владение его внучатого племянника, внука Акинфия Демидова и Евдокии Коробковой Петра Григорьевича Демидова (1740–1826) – тайного советника, заводовладельца, обер-директора Коммерческого училища в Санкт-Петербурге. К этому времени в Каслях было 570 домов и проживало 2 914 крепостных. См.: Репин М.Е. Указ. соч. С. 23–24. 18 См.: Репин М.Е. Указ. соч. С. 25–33. 17

Портрет Вольского купца первой гильдии Л.И. Расторгуева, владельца Каслинского завода Барельеф по модели А.С. Гилева Чугун, литье, чеканка, покраска. Каслинский машиностроительный завод, 1988 г. ЭЗ

В 1806 году «за железную продукцию отменного качества, ежегодно представляемую на Макарьевской ярмарке», П.Г. Демидов был удостоен золотой медали от Императорского комитета экономического общества. Несмотря на это, в 1809 году он продает за 700 тысяч рублей заводы Кыштымского горного округа купцу первой гильдии, винному откупщику Льву Ивановичу Расторгуеву (1770–1823), начинавшему свою карьеру продавцом в винной лавке купца Злобина в городе Вольске. Монополия на торговлю водкой принадлежала царскому правительству, но за определенную плату можно было получить разрешение на исключительное право торговли спиртным, что приносило откупщикам миллионные прибыли. На деньги, нажитые таким способом, Л.И. Расторгуев 2 сентября 1809 года приобрел Верхнекыштымский, Нижнекыштымский и Каслинский заводы. Вместе с заводами Расторгуеву отошли два села – Рождественское и Воскресенское, с деревнями Беспалово, Смолино, Губернское, Григорьева, Знаменская, Клеопинская и судовая пристань Сорокинская (Шемаха) Красноуфимского уезда 19. Ранее (12 февраля 1808 года) Л.И. Расторгуев купил за 650 тысяч рублей у заводчицы И.Я. Хлебниковой Нязепетровский завод и построил рядом с Сорокинской пристанью новый Шемахинский завод, став в результате владельцем пяти металлургических предприятий, более 700 тысяч десятин земли и около 8 тысяч крепостных 20. Финансовую поддержку в этих сделках Расторгуеву оказал сам продавец заводов – П.Г. Демидов. Лев Иванович занял у него 1 миллион 251 тысячу 500 рублей ассигнациями сроком на семь лет десять месяцев с обязательством расплатиться в рассрочку к 1817 году 21. В конце XVIII столетия в связи с подъемом металлургии Англии, освоившей технологию производства металлов на каменном угле, произошло резкое снижение экспорта русского железа. Это вызвало в начале XIX века кризис перепроизводства на горных заводах Урала. Внутренний рынок из-за экономической отсталости страны развивался слабо и не мог потребить весь выплавлявшийся черный металл. Поэтому перед новым владельцем Кыштымского горного округа встала задача расширения ассортимента выпускаемой продукции, организации новых производств и поиска рынков сбыта. Первым делом Л.И. Расторгуев взялся за выполнение военных заказов. Получив в конце 1810 года правительственный подряд, он организовал на Каслинском и Кыштымских заводах выпуск ядер, бомб, картечи и гранат. По чертежам, присланным из Главного горного правления, в Каслях рядом с большой домной были поставлены две «ручные доменки», из которых с 14 января 1811 года и стала производиться отливка боеприпасов. После пуска в апреле 1811 года отремонтированной большой домны вошли в строй еще две «доменки»; одна из них обеспечивалась сжатым воздухом от кричной фабрики 22 и позднее была переделана в вагранку. Чтобы научить мастеровых отливать артиллерийские снаряды, Каслинская заводская контора в 1811 году дважды посылала по два мастера на Гороблагодатские заводы, освоившие в начале XIX века английскую технологию производства снарядов в чугунные опоки с продольным разъемом, скреплявшиеся винтами. Впервые в России эту технологию ввел на Луганском заводе английский инженер К. Гаскойн. Луганский завод получал большие партии

Завод эпохи Льва Расторгуева

ГАСО, ф. 24, оп. 25, д. 18, л. 64. Кыштымские горные заводы наследников Л.И. Расторгуева, находящиеся в Пермской губернии, в Екатеринбургском и Красноуфимском уездах. СПб, 1900. С. 3–4. 21 ГАСО, ф. 24, оп. 25, д. 18, л. 68. 22 См.: Данилевский В.В. Урал в Отечественной войне 1812 г. Свердловск, 1945. С. 118. 19

32 чугуна с Гороблагодатских заводов, поэтому английская технология литья вскоре была внедрена и на Урале, в частности на Кушвинском заводе. Примерно в 1810 году английский литейный мастер Т. Ропер построил на Гороблагодатских заводах отражательные печи – «ручные доменки» (известные во Франции как английские печи, а в Германии – как английские купольные печи), приспособив их для работы на древесном угле. К 1812 году Каслинский завод успешно освоил литейное производство. В окрестностях завода были найдены формовочные пески, по своим качествам схожие с лучшими в Западной Европе манчестерскими (Англия) и бранденбургскими (Германия) песками, позволявшими производить отливку продукции в сырые формы, что во много раз ускоряло производство. В результате стало возможно выполнять заказы Горного правления, спущенные по годичным нарядам. На 1812 год заводам Кыштымского горного округа предписывалось отлить ядер, бомб, гранат, картечи 188 719 штук, общим весом 7 995 пудов 19 фунтов. На 1813 год наряд был снижен до 96 279 штук. Отливка снарядов продолжалась до 1817 года 23. Хорошо разбиравшийся в конъюнктуре рынка Лев Расторгуев понимал, что военные заказы хотя и выгодны, но не вечны. Гораздо надежнее было производить товары повседневного спроса. Именно поэтому на протяжении нескольких лет он присматривался к производству таких товаров на других заводах. Еще в 1807 году на казенном Ижевском заводе Расторгуев познакомился с мастерами, приглашенными из Германии, Дании и Швеции для устройства производства стальных изделий. В 1809–1810 годах часть этих специалистов, в основном литейщики, слесари и шлифовщики, приехала на Златоустовский завод, владелец которого – московский купец первой гильдии, немец по происхождению Андрей Кнауф – решил устроить при заводе товарную фабрику по выпуску изделий из металла. Прибывшие иностранцы были мастерами по изготовлению различных бытовых вещей, столярных и плотничьих инструментов. С ними заключили контракты сроком на пять лет. Главным условием этих договоров было прилежное выполнение мастерами из Европы своих обязанностей и такое обучение своему мастерству данных им в подмастерья заводских работников, чтобы те стали «в сём предмете современными и лучшими мастерами». Но неожиданно «вечная аренда» московского купца закончилась, а завод перешел в казенное управление. Товарная фабрика вскоре была закрыта, некоторые иностранные мастера покинули Златоустовский завод, иные остались, поступив на государственную службу и связав свою судьбу с заводом и открывшейся при нем Оружейной фабрикой 24. Лев Расторгуев пристально наблюдал за развитием событий в Златоусте и при первой же возможности пригласил оказавшихся не у дел литейщиков на Каслинский завод, где в конце 1812 года они переделали одну из «ручных доменок» в первую ваграночную печь 25 для переплавки доменного чугуна и литья опойчатой посуды. С приезжими литейщиками заключили контракт сроком на три года, по которому они обязались наладить в Каслях производство чугунной посуды и обучить своему мастерству приставленных к ним мастеровых. Окончательный расчет с ними был произведен в ноябре 1815 года, когда «посторонним литейщикам» было уплачено «за разное объяснение в отливке означенной посуды... 299 рублей 83 копейки» 26.

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

См.: Свистунов В.М. История Каслинского завода 1745–1900 гг. Челябинск, 1997. С. 49–50. 24 См.: Куликовских С.Н. Златоустовская гравюра на стали // Россия и Западная Европа: взаимодействие индустриальных культур 1700–1950 гг.: Материалы междунар. науч. конф. Екатеринбург, 1996. Т. 1. С. 184. 25 См.: Овчинников Н. Начало: Каслинский завод (хроника) // Красное знамя. 1997. 11 июня. 26 Свистунов В.М. Указ. соч. С. 50. 23

33 С конца 1815 года все работы на новом производстве выполнялись под руководством местного литейного мастера Никиты Захаровича Теплякова. На Каслинском заводе в больших количествах отливались котлы, казаны, горшки, кумганы, рукомойники, чайники, сковороды, блюда, тазы, треножки, лотки, утюги и разных видов чаши. Все литье доставлялось на Ирбитскую и Нижегородскую ярмарки, его знали в Москве и Петербурге, оно пользовалось постоянным спросом на рынках Средней Азии и Кавказа. По свидетельству современников, литую посуду Каслинского завода можно было встретить в башкирских улусах, бурятских и монгольских юртах, в караван-сараях Бухары и в горных аулах Кавказа 27. В то время как в Каслях еще только осваивали выпуск чугунной посуды, в Европе производство художественного литья уже было поставлено на промышленную основу. В начале XIX века ведущими предприятиями, занимавшимися художественным литьем, были чугунолитейные заводы в Гляйвице (1796) и Берлине (1803). Именно здесь создавались произведения, которые периодически экспонировались на выставках Королевской Академии изобразительных искусств и механических наук в Берлине, а также поставлялись как эталоны провинциальным заводам. После разгрома Пруссии Наполеоном французские чиновники конфисковали на ее чугунолитейных предприятиях много бронзовых моделей и художественных отливок из чугуна, часть которых была послана в Париж в качестве образцов для литейного завода 28. Наполеоновские войны разорили немецкие земли, и многие здешние мастера литейного дела устремились в Россию, где стали работать по контрактам на казенных и частных металлургических предприятиях. В Екатеринбурге немецкие литейщики и оружейные мастера появились в 1810–1814 годах и были направлены на Каменский, Кушвинский (где уже работали английские специалисты) и Златоустовский казенные заводы для украшения огнестрельного (пушек) и холодного (шпаг, сабель и т.п.) оружия. Здесь немцы не только помогали совершенствовать технологию выпуска основной продукции, но и наладили производство художественного чугунного литья. Прейскурант кушвинских литейщиков 1811–1815 годов насчитывал уже более 300 наименований изделий 29. Количество приехавших из Германии специалистов явно превышало потребности казенных заводов 30, поэтому многие мастера определялись на частные предприятия. Например, на Верх-Исетском заводе А.И. Яковлева благодаря немецким литейщикам в 1813 году начала работать бронзолитейная мастерская. Она выполняла заказы Екатеринбургской гранильной фабрики на отливку из бронзы декоративных украшений и фурнитуры для мебели, ваз и шкатулок, а также выпускала мелкое художественное литье из бронзы и чугуна: рельефные портреты в рамах, пресс-папье («накладки»), пепельницы, подсвечники, вазочки, тарелки и блюда. Почти все эти изделия выполнялись по немецким моделям. Камерное чугунное литье Верх-Исетского завода пользовалось известностью и, в определенной степени, было образцом для уральских заводов 31.

Завод эпохи Льва Расторгуева

См.: Переберин Б. Каслинские мастера // Южный Урал. 1951. № 5. С. 40. 28 См.: Герез Б. Берлинское художественное литье из чугуна первой половины ХIХ века из Музея прикладного искусства в Берлине: Каталог выставки. Л., 1976. С. 8–9. 29 См.: Губкин О.П. Уральское художественное литье // Россия и Западная Европа: взаимодействие индустриальных культур. 1700–1950 гг.: Материалы междунар. науч. конф. Екатеринбург, 1996. Т. 1. С. 180. 30 См.: Бурмакин А.С. Исторические данные по введению изготовления холодного оружия в Златоустовской оружейной фабрике немецкими мастерами // Горный журнал. 1912. Т. 4, кн. 10–11. С. 248. 31 См.: Павловский Б.В. Художественный металл Урала XVIII – XIX веков. Свердловск, 1982. С. 29; он же. Декоративно-прикладное искусство промышленного Урала. М., 1975. С. 59. 27

Вид Верх-Исетского завода в 1828 году Из книги А.Я. Купфера «Путешествие на Урал, предпринятое в 1828 году» Частное собрание

35 В 1823 году на Каслинском и Кыштымских заводах появился новый управляющий – Григорий Федотович Зотов. Это была весьма примечательная личность для той эпохи. Благодаря уму, железной воле и отличному знанию заводского дела Зотов быстро прошел путь от крепостного кричного мастера до главного управляющего Верх-Исетскими горными заводами, принадлежавшими корнету А.И. Яковлеву. При Зотове Верх-Исетские заводы стали приносить неслыханный по тем временам трехмиллионный годовой доход. Получив в декабре 1809 года от хозяина «за заводское искусство» вольную от крепостной зависимости на себя, жену и потомство, старообрядец Г.Ф. Зотов породнился с купцом-старообрядцем Л.И. Расторгуевым – женил своего сына Александра на его младшей дочери Екатерине. После кончины Л.И. Расторгуева Кыштымские заводы перешли в совместное владение его супруги Анны Федотьевны (скончалась в 1825 году) и дочерей Марии и Екатерины. Формально заводами руководили по доверенности наследниц расторгуевские зятья Петр Яковлевич Харитонов и Александр Григорьевич Зотов, но фактически – отец Александра Григорий Зотов, которому попечитель наследниц Петр Харитонов в 1823 году доверил управление всеми заводами и золотыми приисками Кыштымского горного округа. Именно с деятельностью Г.Ф. Зотова мы связываем становление художественного литья на Каслинском заводе. Зная потребности и возможности российского рынка, он смог оценить перспективность выпуска новой высокорентабельной продукции из чугуна. С Верх-Исетского завода, где он в течение 20 лет был управляющим, Г.Ф. Зотов вывез основные модели бронзолитейной мастерской и внедрил в Каслях технологию художественного литья 32. В качестве первых образцов использовались отливки, привезенные Г.Ф. Зотовым из Берлина, где он побывал в 1820 году, сопровождая А.И. Яковлева в его ознакомительной поездке по металлургическим заводам Германии. Среди них были работы таких берлинских мастеров, как медальер Леонард Пош (1750–1831), архитектор и художник Карл Фридрих Шинкель (1781–1841). Благодаря навыкам, приобретенным при производстве бытовой чугунной посуды, каслинские литейщики быстро освоили новую для них технологию художественного литья (в сухую песчаную форму 33), внесли в нее свои новшества и с успехом стали применять для отливки различных статуй, бюстов, скульптурных групп и прочих изделий. В сентябре 1824 года во время поездки по Уралу император Александр I посетил Верх-Исетский завод близ Екатеринбурга. Именно здесь для него стала очевидной вся разница положения на казенных и частных горных заводах. Восхищенный устройством завода, государь пожелал лично видеть его бывшего управляющего Г.Ф. Зотова и при осмотре бронзолитейной фабрики поделился с ним своими впечатлениями от посещения в 1816 году Берлинского королевского литейного завода и выставки Королевской Академии изобразительных искусств и механических наук в Берлине 34. Узнав о том, что Зотов там был и знаком с производством, император одобрил его планы выпуска на Каслинском заводе «изящного литья». Долго разговаривая с Зотовым, Александр I спросил его, можно ли и какими мерами привести казенные заводы в такое же хорошее состояние, в каком находятся Верх-Исетские заводы, а при прощании с Екатеринбургским горным начальни-

Григорий Зотов и освоение «изящного литья»

См.: Губкин О.П. Золотой век каслинского художественного литья // Сб. Калужского художественного музея. Калуга, 1993. Вып. 1. С. 177. 33 См.: Зотов Б.Н. Художественное литье: Учеб. пособие для уч-ся сред. проф.-техн. уч-щ. 4-е изд., перераб. и доп. М., 1988. 34 См.: Шмидт Е. Художественное литье из чугуна. Дрезден, 1986. С. 66–67. 32

36 ком сказал тому: «В продолжение одного часа я узнал от Зотова гораздо больше о положении здешнего производства, нежели во все мое путешествие по Уралу» 35. В письме императрице он написал о Григории Зотове, что «в первый раз в жизни встретил мужика с таким светлым умом и опытностью во всех отраслях горного искусства». Александр I повелел Зотову изложить свои предложения по усовершенствованию горного дела и прислать лично ему, царю, в Петербург и вообще наказал писать обо всем, что тот найдет полезным и нужным для горной части 36. В 1824 году Зотов организует на Кыштымских заводах производство опойчатой посуды, планируя развить на Каслинском заводе выпуск художественного и архитектурного литья. Надзирать за работой нового производства поручили опытному литейному мастеру Н.З. Теплякову. Под его руководством с 1824 по 1836 год выполнялись отдельные заказы на архитектурные детали, кресты и надгробия с рельефами и надписями, рельефы с портретами членов императорской семьи и различных особ, а также выпускались небольшие прессынакладки и подсвечники. Развитие художественного литья на Каслинском заводе знало свои взлеты и падения, напрямую зависело от социально-экономической ситуации в России и от положения дел на самом заводе. Планы Зотова развить в Каслях производство «изящного» литья вошли в глубокое противоречие с его методами управления заводами. Непомерная эксплуатация мастеровых и приписных крестьян вызвала в 1822–1823 годах волну возмущения на расторгуевских заводах и золотых промыслах в Соймоновской долине. Григорий Зотов жестоко подавил волнения крепостных. Расправа управляющего с вожаками и активными участниками волнений стала причиной большого количества жалоб на него заводскому исправнику берг-гауптману Тетюеву в Екатеринбургское горное правление, пермскому губернатору и даже лично императору. Екатеринбургское горное начальство до поры до времени откладывало эти жалобы «под сукно»: императорское благоволение к управляющему Кыштымскими заводами делало его неуязвимым перед властями. Но с воцарением Николая I Григорию Зотову припомнили все прегрешения и жалобам дали ход. В 1827 году для расследования причин волнений мастеровых на заводы Кыштымского горного округа был командирован флигель-адъютант царя полковник граф А.С. Строганов. Он провел тщательное дознание и в докладной записке императору Николаю I в частности отметил, что «...со времени управления Зотова расторгуевскими заводами весьма усилена добыча золота и усовершенствована выплавка железа, но не заведением новых машин или особенными средствами, а несоразмерным усилением работ, жестокостями и тиранством... Расторгуевских рабочих, по их положению, можно сравнить с каторжниками и неграми». И далее: «...хотя нередко высшим правительством были командированы чиновники для обозрения заводов, но все это служило к сокрытию истины, ибо большая часть ревизоров обращалась только к угощению и экстраординарной сумме приказчиков» 37. Частичную прижизненную реабилитацию Зотову дала статья, опубликованная в 1832 году в «Горном журнале» – самом авторитетном в горнозаводском деле периодическом издании. В ней отмечалось, что «...плавильное производство заводов Кыштымских можно поставить в пример всем прочим заводам

Портрет купца первой гильдии Г.Ф. Зотова, управляющего Верх-Исетским заводом Яковлевых

и Кыштымскими заводами Расторгуевых Неизвестный художник нач. ХIХ в. Фотография из фондов КИХМ

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

Исторический очерк уральских горных заводов. СПб, 1896. С. 58. 36 Там же. С. 58. 37 РГАЛИ, ф. 167, оп. 1, д. 658, л. 3–3 об. 35

37 империи...». Все улучшения «...должно приписать... одному и тому же лицу, которое, доведя Верх-Исетские заводы А.И. Яковлева до настоящей степени совершенства, преобразовало столь выгодно заводы наследниц Расторгуева. Плавильное дело сих последних заводов, будучи прежде гораздо ниже первых, имеет ныне большое преимущество перед оными» 38. При управляющем Зотове Каслинский завод в 1823–1837 годах не только выплавлял чугун, но и выпускал литейные припасы, чугунную литую посуду и железо разных сортов (полосное, шинное, котельное, полосно-листовое, четырехгранное). В 1830 году здесь работало два прокатных стана по производству листовой болванки, одна «тягательная» машина, вырабатывающая тонкие листы железа, монтировались машины по производству проволоки и обработке древесины. Были возведены новые корпуса в Верхнекыштымском и Каслинском заводах, частично сохранившиеся до наших дней, построены господский дом, заводская контора и госпиталь 39. Несмотря на явные успехи в металлургическом производстве и общее улучшение заводской жизни, следствие по делу П.Я. Харитонова (попечителя наследниц Л.И. Расторгуева) и Г.Ф. Зотова (главного управляющего заводами) не прекращалось. Им ставилось в вину жестокое обращение с рабочими, хищение золота, убийство беглых крепостных и многое другое. По закону их ждало наказание шпицрутенами и каторга. Но взятки делали свое дело, и следствие затягивалось. Пристальное внимание чиновников к Кыштымским заводам объяснялось ужесточением политики императора Николая I в отношении старообрядцев. Секретный правительственный комитет по делам раскола координировал действия духовных и светских властей по его искоренению в Российской империи. Все старообрядческие старшины и заводовладельцы-раскольники находились под постоянным секретным надзором Третьего отделения Императорской канцелярии 40. П.Я. Харитонов и Г.Ф. Зотов по своему богатству и связям пользовались большим влиянием в старообрядческом обществе Урала и являлись главными покровителями раскола в Кыштымском округе. Их судебное преследование имело целью склонить подследственных к переходу в единоверие, но многочисленные увещевания духовных и светских властей не увенчались успехом. В итоге в 1837 году по распоряжению Николая I «закоренелых раскольников» Харитонова и Зотова, «упорствовавших в своем заблуждении», сослали в Финляндию, в город Кексгольм 41. По другим источникам (например, по церковной летописи Вознесенской церкви Каслинского завода), Зотов был сослан на Кавказ, откуда он якобы писал письма своему племяннику Титу Поликарповичу Зотову, управлявшему Кыштымскими заводами, и через него руководил расколом 42. Через год после ссылки в Кексгольм, 30 ноября 1838 года, в возрасте 44 лет умер Харитонов 43. Его подельщик Зотов дожил до середины 1850-х годов, точная дата и место его смерти не установлены. Более десяти лет Зотов оставался управляющим, находясь под следствием. В эти годы он был озабочен, прежде всего, получением максимальной прибыли от добычи золота на приисках в Соймоновской долине, дающих основные средства на взятки екатеринбургским, пермским и столичным чиновникам,

Портрет купца первой гильдии П.Я. Харитонова Неизвестный художник нач. ХIХ в. Фотография из фондов КИХМ

Григорий Зотов и освоение «изящного литья»

Плавка железных руд на Кыштымских заводах // Горный журнал. 1832. Ч. 1, кн. 3. С. 420. 39 См.: Свистунов В.М. Указ. соч. С. 57–58. 40 ЦГИА, ф. 1473, оп. 1, д. 5, л. 34. 41 ГАСО, ф. 8, оп. 1, д. 763, л. 497, 524; ф. 101, оп. 1, д. 840, л. 2. 42 См.: Свистунов В.М. Указ. соч. С. 59. 43 ГАСО, ф. 101, оп. 1, д. 840, л. 2. 38

Шинкель, Карл-Фридрих (1781–1841) Диван садовый «С виноградной лозой» Отливка 1860–1880-х гг. по модели 1830-х гг. Прусского Королевского литейного завода в Берлине. Клейма: Ф.САНЪ-ГАЛЛИ С.П.Б. Чугун, литье, покраска. 87,8×112,2×59,0. ЕМИИ

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

39 обещавшим замять его дело. Производство художественного литья на Каслинском заводе, оставшись без хозяйского внимания и финансовой поддержки, развиваться перестало и носило эпизодический характер. После падения Зотова наследницы Расторгуева не проявляли к «изящному литью» должного интереса. Вагранка практически простаивала, а после перевода в 1836 году литейного мастера Н.З. Теплякова в Кыштым осталась без присмотра и постепенно пришла в негодность. В сентябре 1838 года по настоянию М.Л. Харитоновой в помощь запутавшемуся в заводских делах Т.П. Зотову был приглашен опытный, хорошо разбирающийся в металлургическом производстве управляющий из вольнонаемных Ф.Е. Петров. Первоначально Зотов и Петров вели совместное управление заводами, затем все управление перешло в руки Петрова. Его стараниями в 1841 году в Каслях была восстановлена первая вагранка и выпуск русской и азиатской чугунной посуды возобновился. С тех пор и вплоть до 1914 года Каслинский завод не прекращал выпускать чайники, рукомойники, сковороды, противни, кумганы, азиатские чаши, задвижки, вьюшки, печные дверки, очажные плиты и другие предметы домашнего обихода. В 1842 году на Каслинском заводе работали доменная и ваграночная печи, четыре кричных молота, два кричных и шесть кузнечных горнов, катальная и резательная машины, мукомольная мельница; четыре кричных молота и два горна «содержались в запасе». Завод производил полосовое железо всех сортов и отливал чугунную посуду. Начиная с 1843 года, на Каслинском заводе отливались единичные художественные вещи (подсвечники, ажурные и узорчатые тарелочки, тарелочки для марок). Мелкосерийное производство художественных отливок началось в августе – сентябре 1844 года и окончательно установилось к 1845–1846 годам, сопровождаясь различными техническими и организационными трудностями с их освоением вплоть до начала 1850-х годов. В это время отливка шла только в сырые песчаные формы 44. В 1852 году была пущена вторая вагранка, а в 1861-м – еще одна, построенная взамен первой, устаревшей и малопроизводительной. Чугунная посуда и бытовое литье пользовались постоянно возрастающим спросом, поэтому их выпуск год от года увеличивался. Так, в 1863 году было отлито 57 704 пуда чугунной посуды, в 1873-м – 60 815 пудов, в 1883-м – 101 450 пудов, в 1893-м – 158 560 пудов. Наследники Л.И. Расторгуева были монополистами в продаже чугунной посуды в Средней Азии. Во второй половине XIX века основой экономики Каслинского поселка по-прежнему было производство чугуна и железа. В 1868 году завод выплавил более 230 тысяч пудов чугуна, в 1873-м – 283 тысячи пудов. Большая часть его здесь же перерабатывалась в полосовое, фасонное и сошниковое железо, которое вместе с посудным литьем, как и в конце XVIII века, доставлялось зимой гужевым транспортом в Нязепетровск. Здесь строили до 15 барок, поднимавших каждая свыше 250 тонн груза. Весной они сплавлялись по давно известному маршруту – рекам Уфе, Каме, Волге – и разгружались в крупных городах, откуда продукция Каслинского и Кыштымских горных заводов попадала на рынки и ярмарки России. Готовые изделия непосредственно на заводах покупали преимущественно екатеринбургские и местные торговцы – для продажи на Ирбитской, Ишимской и Кундравинской ярмарках, в городах Екатеринбурге,

Григорий Зотов и освоение «изящного литья»

См.: Свистунов В.М. Указ. соч. С. 61–62.

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

Григорий Зотов и освоение «изящного литья»

Петропавловске, Шадринске, Орске, Ишиме, Челябинске и других местах, куда литье доставляли на лошадях круглый год. Кыштымскую и каслинскую продукцию покупали также местные жители для собственных потребностей и кустарной промышленности. В 1869 году Касли по числу жителей (9 812 человек) занимали четвертое место в Екатеринбургском уезде – после Екатеринбурга, Невьянска и Березовского завода. Каслинский поселок стал значительно больше таких уездных городов Пермской губернии, как Ирбит, Соликамск, Верхотурье, Шадринск и др. Производство художественного литья из чугуна принесло Каслям большую известность и громкую славу. В первой половине ХIХ века художественное литье выпускалось не только Каслинским заводом, но и Каменским, Кушвинским, Златоустовским, Верх-Исетским, Нижнетагильским и др. В основном это были детали заводского оборудования, плиты для покрытия полов заводских и церковных строений, надгробные плиты с надписями, литье для внешнего и внутреннего убранства зданий: решетки, оконные и дверные короба, карнизы, капители колонн, маскароны, лестницы, вазы, камины и различное печное литье. Реже выпускали чугунную посуду, так как подобное производство было технологически трудоемким и требовало специальной оснастки. К середине XIX столетия монументально-декоративное художественное литье стало постепенно вытесняться входящим в моду камерным «кабинетным» литьем. Для большинства уральских заводов выпуск таких изделий становится нерентабельным 45. В период с 1843 по начало 1850-х годов промышленное производство художественного литья на Каслинском заводе переживает свое второе рождение. Из Горного правления для обучения местных формовщиков были выписаны вольнонаемные специалисты-литейщики, предложившие новый способ покрытия отливок и значительно расширившие ассортимент художественной продукции. В конце 1840-х годов стали выпускать подсвечники трех видов: черные, лаковые и бронзовые. Помимо узорчатых тарелок производились молочники и марочницы нового образца, садовые диваны и чугунные кресла 46. С пуском в 1852 году второй каслинской вагранки начинается производство ажурных решеток, оград, половых плит, надгробных памятников со сложными орнаментальными рельефами, расширяется выпуск садово-парковой мебели: скамеек, диванов, кресел, столов и стульев. Вновь приступив к производству художественного литья, в Каслях вспомнили и о зотовских моделях из бронзолитейной мастерской Верх-Исетского завода. С большим трудом часть их была найдена. Освоили и некоторые модели бронзолитейной фабрики Выйского завода (близ Нижнего Тагила), где в 1830-х – 1840-х годах под руководством Федора Филипповича Звездина, выдающегося уральского бронзолитейщика, работало 18 мастеров. Оттуда привезли новые образцы художественного литья: подсвечники, настенные канделябры, чернильницы, а также бронзовые отливки Ф.Ф. Звездина.

Звездин, Федор Филиппович (1805–1860-е). Скульптура «Ангел» (№ 19; садовая статуэтка «Купидон»). Отливка 1915 г. по образцу с авторской модели 1840-х гг. Клейма: КАС.З.1915; ПЛОТНИКОВЪ; герб; скрещенные молотки и рыба. Чугун, литье, покраска. 105,6×43,0×41,8. ЕМИИ

45 См.: Губкин О.П. Из истории развития художественного литья на Урале // Литейное производство. 1994. № 1. С. 37–39. 46 См.: Свистунов В.М. Указ. соч. С. 63–64.

Клодт (фон Юргенсбург), Петр Карлович (1805–1867) Скульптура «Лошадь с упавшим всадником» (У. № 64) Отливка 1915 г. по образцу в бронзе с авторской модели 1846–1850 гг. Клейма: КАС.3.1915. Чугун, литье, чеканка, покраска. 42,4×35,3×24,8. ЕМИИ

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988) «Портрет скульптора П.К. Клодта»

43 В начале 1850-х годов сестры-заводовладелицы М.Л. Харитонова и Е.Л. Зотова не смогли договориться о совместном управлении заводами. Предвидя пагубные для округа последствия двойного управления, Ф.Е. Петров 1 мая 1850 года сложил с себя полномочия управляющего, а 15 декабря 1850 года было введено двойное управление Кыштымским горным округом. По доверенности М.Л. Харитоновой уполномоченным по ее делам был назначен Яков Григорьевич Головин, муж ее старшей дочери Александры Петровны, а управляющим заводами – надворный советник Дмитрий Филимонович Аверьянов. Управляющим со стороны Е.Л. Зотовой стал титулярный советник Лев Николаевич Деханов. Оба управляющих имели равные права, в любой момент один мог отменить распоряжение другого, что порой приводило к дезорганизации управления округом. После смерти Я.Г. Головина доверенность на «безотчетное заведование и правление» всеми горными заводами наследниц Л.И. Расторгуева со стороны М.Л. Харитоновой 26 сентября 1853 года была выдана ее зятю и личному поверенному в заводских делах Г.В. Дружинину. С его именем исследователи связывают организацию в Каслях производства круглой скульптуры и подбор моделей так называемых «кабинетных вещей», отливка которых началась в 1852–1853 годах 47. Расширив участок ваграночного художественного литья, Дружинин поставил дело не хуже, чем у Демидовых в Нижнем Тагиле. По его указанию началось освоение кусковой формовки «в сухую» – наиболее сложного способа формовки, впервые примененного В.А. Стиларским при отливке круглой скульптуры из чугуна на Берлинском чугунолитейном заводе в 1813 году. Именно Дружинин взял на себя ответственность за формирование ассортимента художественного литья, обогатив коллекцию его моделей образцами русской реалистической скульптуры. Он скупал в столичных антикварных лавках все значительные скульптурные работы независимо от материала, в котором они были выполнены (металл, фарфор, дерево, гипс и прочее), приобретал право на тиражирование произведений у лучших отечественных скульпторов и делал специальные заказы на изготовление моделей для литья. Кроме этого, он предоставлял для отливки в чугуне многие вещи из своей обширной коллекции художественной бронзы и фарфора, например, более 20 произведений академика скульптуры П.К. Клодта, которые на долгие годы стали эталонами в каслинском литье. Постоянно проживая в Санкт-Петербурге, Дружинин бывал на заводах наездами, поэтому для ведения дел на Урале он подобрал опытных специалистов. В 1868 году на должность управляющего Кыштымскими заводами со стороны Харитоновых – Дружининых был назначен А.Д. Одинцов. Он многое сделал для заводов вообще и для Каслинского в частности. За период его управления коллекция художественных моделей была увеличена почти в два раза (со 122 наименований в 1876 году до 218 в 1887 году). На Одинцова легла основная подготовительная работа, связанная с участием заводов во всех всероссийских и всемирных выставках, состоявшихся за годы его управления округом. С 1860-х годов выпуск «кабинетного» литья стал производиться под заказ, с обязательной предварительной оплатой половины стоимости работ. Активно велись поиски стилистики и ассортимента изделий, пополнялся набор моделей. Новые требования, предъявляемые к жилому интерьеру, изменившиеся вкусы

Отливка 1987 г. по авторской модели 1986 г. Чугун, литье, чеканка, покраска. 28,9×19,6×11,4. Фото из архива семьи Гилёвых

Дружинины: расцвет художественного производства на заводе

См.: Свистунов В.М. Указ. соч. С. 64–66.

44 общества, у которого интерес к классицизму сменился ориентацией на стиль историзма, повысившиеся запросы рынка обусловили увеличение выпуска подсвечников разнообразной формы, декоративных ваз и тарелок, пепельниц и лотков, курительных и чернильных приборов, подчасников, кронштейнов и пр. Качество «кабинетного» литья улучшилось. По своей отделке и уровню исполнения оно не уступало теперь аналогичным бронзовым вещам, было значительно дешевле и более доступно покупателю. В 1870-е годы определяются главные направления в каслинском литье («кабинетное», мемориальное, архитектурное и бытовое), складываются основные особенности его стиля: четкость силуэта, тщательная отделка деталей, передача фактуры различных материалов, высококачественная матовая окраска. Наиболее точную характеристику каслинскому литью дал страстный поклонник и знаток искусства каслинских мастеров, член-корреспондент Академии художеств СССР, заслуженный деятель искусств РСФСР, доктор искусствоведения, профессор Б.В. Павловский: «...каслинские отливки обладают великолепными художественными, пластическими качествами, не уступая в лучших своих образцах бронзе. Техническая безукоризненность отливок, а следовательно, и художественная, эстетическая выразительность чугунного камерного, или, как тогда говорили, «кабинетного» литья объясняется тремя факторами. Прежде всего, высокими качествами чугуна, способного выявить и передать все мельчайшие детали, своеобразие лепки скульптурного оригинала... Во-вторых, особым, неповторимым природным качеством формовочных песков. Природа щедро одарила ими Касли. И третьим, главным слагаемым успеха и славы стало уникальное, неповторимое мастерство каслинских рабочих – подлинных художников, превративших тяжелый грубый чугун в тончайший, податливый, как черный воск, материал пластики» 48. Все это так, но многое зависело и от того, кто занимался подбором моделей и образцов, от компетентности и образованности людей, ответственных за производство высококачественного литья. К чести Дружининых, они прекрасно с этим справлялись и всегда умели найти на ключевые посты образованных профессионалов. В 1886 году владельцы Кыштымского горного округа провели реорганизацию управления заводами и золотыми промыслами. К этому времени право наследования заводами перешло к баронессе К.А. Меллер-Закомельской (дочери Е.Л. и А.Г. Зотовых), О.П. Дружининой (дочери М.Л. и П.Я. Харитоновых), братьям Н.А. и К.А. Зотовым. Вместо четырех управляющих (по числу основных заводовладельцев) была введена должность главного управляющего Кыштымскими заводами, на которую пригласили известного горного инженера и металлурга, статского советника Павла Михайловича Карпинского. На него была возложена вся организационная и техническая сторона дела. На этом поприще он проработал более 20 лет, уделяя особое внимание модернизации производства, повышению качества литья, расширению ассортимента продукции и подбору образцов для экспонирования на выставках. Помимо П.М. Карпинского, в состав Главного управления Кыштымских заводов входили управляющие А.Х. Деви, Портрет статского советника П.М. Карпинского, главного управляющего заводами Кыштымского горного округа

Барельеф по модели А.С. Гилева. Чугун, литье, чеканка, покраска. Каслинский машиностроительный завод, 1988 г. ЭЗ

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

Павловский Б.В. Художественный металл Урала XVIII– XIX веков. Свердловск, 1982. С. 30.

Дружинины: расцвет художественного производства на заводе

И.И. Карпович и К.П. Оберг. Смотрителем Каслинского завода был назначен отставной поручик артиллерии В.С. Кувязев. Наблюдение за деятельностью заводов со стороны О.П. Дружининой продолжал осуществлять ее муж и поверенный Г.В. Дружинин. Более 30 лет он был, по сути, художественным руководителем Каслинского завода. После его смерти в 1889 году дело отца продолжил сын – В.Г. Дружинин, активно занимавшийся художественным направлением производства. Благодаря активной целенаправленной деятельности Дружининых коллекция художественных моделей Каслинского завода почти утроилась. Большую роль в становлении искусства художественного литья Каслей сыграли скульпторы – выпускник Академии художеств М.Д. Канаев (1829–1884) и академик скульптуры Н.Р. Бах (1853–1885), работавшие в разное время на Каслинском заводе. Они не только предоставляли свои собственные модели для отливки, но и широко использовали в качестве образцов работы известных ваятелей, установив тем самым прочную связь каслинского художественного литья с общим развитием русской скульптуры второй половины XIX века. Их деятельность имела особое значение для формирования стиля каслинского литья и основных его принципов, для определения круга его тем и образов. Но самой большой заслугой скульпторов стала подготовка ими в заводской школе художественного литья местных мастеров высокого класса. Уроки наставников не пропали даром: они сумели привить своим ученикам художественный вкус и жажду творческого поиска, стремление наиболее точно передать замысел скульптора при переводе модели в чугунную отливку. Среди самобытных народных скульпторов, вышедших из среды каслинских рабочих, наиболее известны В.Ф. Торокин (1845–1912), Д.И. Широков (1872– 1937), К.Д. Тарасов (1863–1936). Произведения мастеров-самородков имели на рынке отличный спрос и приносили заводу хорошую прибыль. Они нашли гораздо более широкого потребителя, чем многие из моделей знаменитых скульпторов, за которые приходилось платить большие деньги. Популярность

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988). «Портрет скульптора М.Д. Канаева».

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988). «Портрет скульптора Н.Р. Баха».

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988). «Портрет скульптора Р.Р. Баха».

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988). «Портрет скульптора А.Л. Обера».

Отливка 1987 г. по авторской модели 1986 г.

Отливка 1986 г. по авторской модели 1986 г.

Отливка 1987 г. по авторской модели 1986 г.

Отливка 1987 г. по авторской модели 1987 г.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 27,8×19,2×11,0.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 29,0×19,8×12,2.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 28,8×19,3×11,2.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 28,6×21,1×11,2.

Фото из архива семьи Гилёвых

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

и демократичность искусства народных мастеров беспокоили хозяев завода, «конфузили» их в Дворянском клубе. Поэтому всем каслинским самоучкам под страхом увольнения запретили делать отливки по собственным образцам. От мастеровых требовали заниматься только своим делом – отливать, чеканить и доводить до совершенства модели прекрасных, но чужих скульптур. А их в ассортименте завода было немало. В золотой фонд моделей каслинского художественного литья вошли произведения как прославленных русских скульпторов второй половины XIX века, академиков и профессоров императорской Академии художеств, так и менее известных, но, без сомнения, талантливых авторов. В конце ХIХ века появляются и произведения западноевропейских скульпторов, работавших в портретном и анималистическом жанрах, создававших бытовые композиции, скульптуры на мифологические и библейские сюжеты, статуэтки известных литературных героев. Причем необходимо отметить, что специально для Каслинского завода не работал ни один иностранный скульптор – пополнение ассортимента моделей работами зарубежных мастеров носило случайный характер. Произведения иностранцев, безусловно, отвечали, прежде всего, запросам владельцев шикарных особняков, которые охотно приобретали для своих гостиных, кабинетов и будуаров чугунные отливки этих работ, придававшие интерьерам изысканность. И хотя в большинстве своем зарубежные модели являлись, по мнению Б.В. Павловского, произведениями вырождающегося салонного академизма, лишенного глубоких идей подлинного искусства, они, без сомнения, значительно расширили ассортимент литья Каслей. На их фоне творчество отечественных мастеров ваяния стало тем животворящим источником, который дал нам лучшие достижения каслинского художественного литья в жанре камерной скульптуры. В заводском прейскуранте представлены также многочисленные пепельницы, лотки, пресс-папье, подсвечники работы безымянных мастеров. Образцами для их отливки часто служили медные, бронзовые, фарфоровые и деревянные изделия, выполненные в XVIII – XIX веках, как в России, так

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988) «Портрет скульптора Е.А. Лансере»

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988) «Портрет формовщика В.Ф. Торокина»

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988) «Портрет чеканщика Д.И. Широкова»

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988) «Портрет модельщика К.Д. Тарасова»

Отливка 1987 г. по авторской модели 1987 г.

Отливка 1987 г. по авторской модели 1985 г.

Отливка 1987 г. по авторской модели 1987 г.

Отливка 1987 г. по авторской модели 1985 г.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 28,8×20,4×11,0.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 28,7×19,1×12,0.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 28,1×19,0×11,2.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 27,7×18,8×11,0.

Фото из архива семьи Гилёвых

Дружинины: расцвет художественного производства на заводе

и за рубежом. Из каждой заграничной поездки Григорий Васильевич и Василий Григорьевич Дружинины привозили в Петербург и посылали в Касли понравившиеся им безделицы и различные «кабинетные» вещи. Эти изделия всегда считались утилитарными и не представляющими художественной ценности. Не случайно авторы не ставили на моделях свое имя. В настоящее время даже самая простая, обыденная вещь, изготовленная на Каслинском заводе в XIX – начале ХХ века, представляет интерес для антикваров, а многие изделия, авторов которых, к сожалению, установить уже практически невозможно, оцениваются теперь как художественные произведения. Зато на таких отливках стоят личные клейма династий формовщиков – Тепляковых, Торокиных, Самойлиных, Агеевых, Быковых, Мочалиных, Кашириных, Голуновых, Перминых, Лежневых, Захаровых, Дунаевых, Лазаревых и многих других, навсегда вошедших в историю Каслей. Их руками и вдохновением создавались прекрасные вещи, прославившие каслинское литье.

Образцы тавро для клеймения отливок из чугуна. Каслинский завод, конец XIX в. Медь, литьё, чеканка. КИХМ

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988) «Портрет скульптора К.А. Клодта»

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988) «Портрет формовщика М.В. Торокина»

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988) «Портрет формовщика В. Агеева»

Гилёв, Александр Семенович (1928–1988) «Портрет рабочего М.М. Малова»

Отливка 1987 г. по авторской модели 1986 г.

Отливка 1987 г. по авторской модели 1985 г.

Отливка 1987 г. по авторской модели 1986 г.

Отливка 1987 г. по авторской модели 1985 г.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 28,8×19,3×11,2.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 28,0×18,9×12,0.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 28,1×19,0×11,2.

Чугун, литье, чеканка, покраска. 27,8×19,2×11,2.

Фото из архива семьи Гилёвых

49 Множество престижных дипломов и медалей, полученных на различных выставках, широкая реклама и восторженные отзывы в отечественной и зарубежной печати создали Кыштымским заводам славу преуспевающего предприятия. Но за этим лакированным фасадом скрывалось совершенно иное состояние дел на заводе и в поселке. В конце XIX – начале ХХ века здесь царили полукрепостнические отношения, а техника чугуноплавильного и железоделательного производства стояла на уровне начала XIX века. Так, например, если в Европе 5 тонн чугуна превращались в железо при бессемеровском способе за 20 минут, то в Каслях при пудлинговании – за полтора дня, а при кричном способе – за полторы недели. Владельцы Кыштымского горного округа – многочисленные наследники Льва Расторгуева, проживавшие в Петербурге и за границей, денег на реконструкцию заводов не давали, но требовали от управляющего округом П.М. Карпинского увеличения прибыли. Карпинскому приходилось сокращать кричное и расширять пудлинговое производство, заменять выжигание древесного угля в «кабанах» (кучах) выжиганием в печах Шварца, пробовать применить вместо древесного топлива торф. Традиционно во всех домнах, вагранках и печах в качестве топлива использовался древесный уголь. Для его приготовления завод ежегодно заготовлял более 200 тысяч кубометров древесины, уничтожая огромное количество леса.

Каслинский завод на рубеже веков

Урал. Заводская платформа, склад чугуна Фото В.Л. Метенкова СОКМ

Вид на Касли. 1910 Фото С.М. ПрокудинаГорского.

Урал. Каслинский завод. Вид площади и пруда. 1899 г. Фото В.Л. Метенкова

Библиотека Конгресса США

СОКМ

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

Каслинский завод на рубеже веков

В 1897 году на Каслинском заводе была построена вторая доменная печь, дававшая 6,5 тонны чугуна в сутки; начали работать два паровых молота. На левой стороне заводской речки работало два литейных цеха с четырьмя вагранками, три из них отливали русскую и азиатскую посуду, очажные плиты, вьюшки, заслонки, дверки и пр., а одна – художественное литье. В 1892 году в Бухару и Самарканд было продано азиатских чаш и кумганов общим весом 11 тысяч пудов, а в следующем году в Среднюю Азию было отправлено товаров уже 20 тысяч пудов. За 1898 год было выплавлено 24 484 тонны чугуна, выделано 17 299 тонн железа, получено 2 153 тонны печного литья и посуды, отлито 9,6 тонны художественных «кабинетных» вещей, которые с успехом продавались в Каслинском, Кыштымском, Троицком, Екатеринбургском и Санкт-Петербургском магазинах. Перевозка всех материалов, сырья, топлива, изготовленной продукции производилась гужевым транспортом. В обозах Кыштымского округа, куда входил Каслинский завод, числилось около 10 тысяч лошадей. В 1898 году на Каслинском заводе работало 2 652 совершеннолетних рабочих мужчин, 46 женщин и 85 подростков; 1 448 углежогов и рудокопов добывали и поставляли заводу топливо и руду. Так как Кыштымские заводы имели постоянный излишек рабочей силы, работы в доменных, пудлинговых, литейных и вспомогательных цехах велись посменно. Чтобы не оставить часть заводского

Урал. Вагонетка с топленым чугуном Фото В.Л. Метенкова СОКМ

Вид на Каслинский завод. 1910 Фото С.М. ПрокудинаГорского

Урал. Каслинский завод. Вид на фабрики. 1899 г. Фото В.Л. Метенкова

Библиотека Конгресса США

СОКМ

Карта Уральских горных заводов и прилегающих железных дорог Составлена при Уральском Горном Управлении Р.Г. Миквицом. 1911

C. 54–55. Фрагмент карты Уральских горных заводов и прилегающих железных дорог Составлена при Уральском Горном Управлении Р.Г. Миквицом. 1911

ГАСО

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

Карта Екатеринбургского уезда Пермской губернии Исправленная и дополненная по новейшим исследованиям действительным членом Уральского общества Любителей естествознания И.В. Кривощековым. 1908 ГАСО

Формовочная мастерская Каслинского завода. 1910 Фото С.М. ПрокудинаГорского Библиотека Конгресса США

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

57 населения без дела, каслинские мастеровые всех железоделательных цехов работали по две недели, уступая место второй смене, которая через такой же период сменялась новой, чередуясь с остальными безработными. Заработная плата рабочих была очень низкой: средняя поденная оплата чернорабочего составляла 43 копейки, мастерового – 59 копеек, что было почти в два раза меньше, чем на заводах Европейской России. Несмотря на это, заводское население предпочитало работу в цехах, поэтому почти во всех заводах округа ощущался недостаток углепоставщиков и рабочих на рудниках. Кроме литейных цехов, на Каслинском заводе работала механическая мастерская, где производилась починка несложных механизмов, изготовлялись модели для литейных цехов, отделывались отлитые вещи. Все станки приводились в действие одной паровой машиной. С 1898 года по ночам работала небольшая электростанция, дававшая свет в литейные цеха, механическую мастерскую, заводскую контору и в дом управляющего Кыштымскими заводами. В конце XIX – начале ХХ века в Каслях, рядом с чугунолитейным и железоделательным заводом наследников Льва Расторгуева, где художественным литьем занималось около 300 мастеровых, существовало еще пять частных чугунолитейных предприятий. Они имели собственные вагранки, штат наемных рабочих и своих заказчиков, для которых производили намогильные кресты, плиты и памятники, хозяйственную посуду, печное литье, детали сельскохозяйственных машин, а также художественные изделия по моделям и образцам Каслинского завода: лотки, пепельницы, прессы, скульптуру малых форм. По данным властей, составивших «Списки рабочих, служащих и кустарей, работавших на Каслинском заводе 1 сентября 1907 г.» 49, среди кустарных предприятий художественным литьем занимались три завода, имеющие собственные вагранки. К концу XIX столетия Касли считались крупным населенным пунктом Урала. Здесь проживало около 15 тысяч жителей, имелось пять церквей, женский монастырь на окраине и староверческий скит на озере Сунгуль, в десяти верстах от поселка. Касли были одним из крупнейших торговых центров Екатеринбургского уезда. Каждую субботу на городском базаре работал самый крупный на Урале хлебный рынок. Здесь кыштымские, сысертские и уфалейские купцы закупали хлеб, который привозили на каслинский базар из башкирских и русских сел степного Челябинского уезда. Многочисленные маслобойки, вагранки, мастерские ремонта сельхозмашин, слесарные и жестяночные мастерские, кузницы-гвоздарки насыщали товарный рынок Южного

Каслинский завод на рубеже веков

49 ЦГИА, ф. 62, оп. 1, д. 232, л. 471–477.

Каслинский формовщик и скульптор-самоучка В.Ф. Торокин в кругу семьи Фото 1896 г.

С. 58–59 Мастера художественного литья, изготовившие Каслинский чугунный павильон – выставочную витрину заводов Кыштымского горного округа для Всемирной художественнопромышленной выставки в Париже 1900 г. Каслинский завод, октябрь 1899 г. Фотограф Н.Е. Валов, Екатеринбург

КИХМ

Фотография из фондов КИХМ

Формовка художественного литья (Касли). 1910 Фото С.М. ПрокудинаГорского Библиотека Конгресса США

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

61 Урала различной кустарной продукцией. Среди 90 торговых предприятий Каслей были магазины и лавки, ни в чем не уступавшие городским, где можно было купить или заказать любой товар. В начале 1900 года на Каслинском заводе работало 2 783 человека мастеровых и 143 служащих 50. Их судьба с 1900 по 1917 год всецело зависела от правления Акционерного общества Кыштымских горных заводов, которое начало свою деятельность 5 ноября 1900 года на основании устава, утвержденного 3 июля того же года. Своей целью оно ставило продолжение и расширение деятельности заводов, входивших в состав Кыштымского горнозаводского имения наследников Л.И. Расторгуева в Пермской и Уфимской губерниях, развитие добычи и обработки золота, платины, руд и других минералов, торговли продуктами горной и фабрично-заводской промышленности. Основной капитал Общества был определен в 8 610 000 рублей 51. Учредителями Общества были владельцы Кыштымского горнозаводского имения О.П. Дружинина, Е.В. Романова, М.В. Масальская, К.В., Ф.В., В.В. и Г.В. Меллер-Закомельские, Е.А. Попова, Н.А., К.А. и Е.А. Зотовы. Органами центрального управления Общества были общее собрание акционеров, правление и ревизионная комиссия. Общее собрание акционеров созывалось ежегодно, не позднее мая, с тем, чтобы рассмотреть и утвердить отчет и баланс за истекший год, смету расходов и план действий наступившего года, а также для избрания членов правления и ревизионной комиссии. Правление Общества находилось в Петербурге и состояло из пяти директоров и двух кандидатов в члены правления. Долгое время его директорами были В.В. МеллерЗакомельский, В.Г. Дружинин и В.В. Романов. Экономический кризис и революция 1905 года поставили Кыштымский горный округ на грань банкротства. Продукция заводов не находила сбыта; росли долги по процентам ссуд, взятых в банках. С весны 1907 года деятельностью Общества заинтересовались английские финансовые круги. Директор Англо-Сибирской компании Джон Лесли Уркварт в начале 1907 года приобрел опцион, то есть предварительный договор, дающий преимущественное право на заключение долгосрочного соглашения о покупке

Каслинский завод на рубеже веков

См.: Кыштымские горные заводы наследников Л.И. Расторгуева, находящиеся в Пермской губернии, в Екатеринбургском и Красноуфимском уездах. СПб, 1900. С. 50. 51 См.: Собрание узаконений и распоряжений правительства. СПб, 1900. Ст. 94. 50

Каслинские мастера художественного литья. 1913 г. В центре, закинув ногу на ногу, сидит Кузьма Дмитриевич Тарасов КИХМ

Джон Лесли Уркварт (1874–1933), английский предприниматель, миллионер КИХМ

Фрагмент карты Екатеринбургского уезда Пермской губернии

основного капитала Кыштымского округа. Для привлечения дополнительного капитала в Лондоне была образована Пермская корпорация (Perm Corporation), к которой перешли все права и обязанности по опциону на Кыштымское акционерное общество. Пермская корпорация выдала Кыштымскому обществу ссуду в 161 тысячу фунтов стерлингов, оговорив при этом за собой преимущественное право на покупку всего основного капитала общества на 300 тысяч фунтов стерлингов 52. Произведя усиленную геологическую разведку, англичане в 1907 году нашли в Кыштымском горном округе медные месторождения, превосходящие по своему богатству все руды, ранее открытые и разрабатываемые на Урале 53. В ноябре 1908 года Пермская корпорация была ликвидирована и образовано новое общество – Кыштымская корпорация (Kychtym Corporation) с основным капиталом в 1 миллион фунтов стерлингов, правление которой находилось в Лондоне. Для непосредственного управления делами Общества директором-распорядителем был назначен английский промышленник Джон Лесли Уркварт. По его распоряжению Павел Михайлович Карпинский, проработавший 20 лет Главным управляющим Кыштымских заводов, был смещен с должности. Руководили деятельностью предприятий Главное управление заводами Общества, находившееся в Кыштыме, заводские конторы и управляющий рудников и приисков. С 1907 по 1915 год Кыштымскими заводами управлял Ф.А. Иванов. Несмотря на свою молодость, он был высокообразованным специалистом горного дела и, оценив перспективность художественного литья из чугуна, составил долгосрочную программу развития этой отрасли промышленности на Каслинском заводе.

Исправленная и дополненная по новейшим исследованиям действительным членом

Уральского общества Любителей естествознания И.В. Кривощековым. 1908. ГАСО

Каслинский завод на рубеже веков

52 См.: Брейтерман А.Д. Медная промышленность СССР. Л., 1930. Ч. 3. С. 46–47. 53 См.: В Кыштымских заводах // Записки Пермского отделения императорского русского технического общества. Пермь, 1907. С. 74.

Художественные вещи в формах (Касли). 1910 Фото С.М. ПрокудинаГорского Библиотека Конгресса США

Механические мастерские для отделки художественного литья (Касли). 1910

Фото С.М. ПрокудинаГорского Библиотека Конгресса США

Каслинский чугуноплавильный завод: возникновение, становление и развитие

65 В 1908 году отслужила свой срок и остановилась старая каслинская домна, проработавшая более 150 лет, вместе с ней прекратилось и малопроизводительное железоделательное производство. Каслинский завод перешел исключительно на выпуск чугунного литья: азиатской и русской посуды, печного литья и деталей сельскохозяйственных машин, а также архитектурного и художественного литья. Весной 1911 года одну из четырех вагранок литейного цеха перевели с древесного угля на кокс, выделив ее в самостоятельный цех. Здесь отливались машинные запчасти, архитектурные детали и другое крупное чугунное литье. По желанию клиента завод мог отлить уже известные каслинские модели в бронзе или красной меди, отбронзировать или позолотить любую из упомянутых в прейскуранте чугунных вещей. Заводской прейскурант 1913 года и сегодня остается наиболее полным каталогом каслинского художественного литья 54. В нем представлено 759 наименований изделий. К прейскуранту прилагается альбом, в котором художественные вещи изображены в одну шестую их натуральной величины. По прейскуранту и альбому можно было сделать заказ по почте, прислав на завод задаток в размере 50% стоимости заказа. На остальную сумму завод оформлял наложенный платеж при доставке изделий по железной дороге или получал деньги по инкассо через банк. В 1914 году с началом Первой мировой войны и переходом Каслинского завода на производство военной продукции массовый выпуск художественных изделий из чугуна прекратился. Каслинские формовщики стали отливать ручные гранаты. В расширенном помещении заводских складов разместился токарный цех (около 100 станков), где было организовано производство 100 тысяч штук минометных мин, заказанных Артиллерийским управлением 55. Мастеровые призывного возраста, не занятые на производстве военных боеприпасов, были мобилизованы на германский фронт. После нагрянувшей в 1917 году Октябрьской революции Каслинский завод, так же как и все другие предприятия наследниц Л.И. Расторгуева, был национализирован.

Каслинский завод на рубеже веков

Прейскурант и альбом «Литье Каслинского завода Кыштымского округа: Художественные вещи. СПб, 1913». 55 ГАСО, ф. 24, оп. 14, д. 983, л. 7. 54

Рабочие цеха художественного литья Каслинского чугунолитейного завода. Касли, 1922 г. КИХМ

Каслинский чугунный павильон:

СОЗДАН И

НИЕ И ТРИУМФ

69 С бурным развитием российской промышленности и торговли во второй половине XIX века характерным явлением общественно-экономической жизни России стали организация и проведение всевозможных выставок и ярмарок. На них художественное литье из чугуна принесло Каслям большую известность и громкую славу. С 1860 по 1914 год оно получило все свои самые престижные награды: 1860 – малая золотая медаль на выставке Вольного экономического общества в Москве; 1861 – малая серебряная медаль Мануфактурной выставки в Санкт-Петербурге; 1867 – большая серебряная медаль Всемирной выставки в Париже; 1870 – большая золотая медаль Всероссийской мануфактурной выставки в Санкт-Петербурге; 1872 – большая золотая медаль Политехнической выставки в Москве; 1873 – большая золотая медаль Всемирной выставки в Вене; 1876 – бронзовая медаль Всемирной выставки в Филадельфии; 1882 – серебряная медаль Всероссийской промышленной выставки в Москве; 1887 – большая серебряная медаль Сибирско-Уральской научно-промышленной выставки в Екатеринбурге; 1888 – Почетный диплом выставки в Копенгагене; 1896 – высшая награда Всероссийской художественно-промышленной выставки в Нижнем Новгороде – право ставить на изделиях клеймо с государственным гербом России (двуглавым орлом); 1897 – золотая медаль Международной выставки в Стокгольме; 1900 – Гран-при Всемирной художественно-промышленной выставки в Париже (высшая награда первого класса) и большая золотая медаль; 1906 – большая золотая медаль Промышленной выставки в Милане; 1914 – Почетный диплом Балтийской промышленной выставки в Мальме.

Бах, Роберт Романович (Робертович) (1859–1933) Фрагмент. Канделябр на 5 свечей «В память ФранкоРусского союза» (Е.а. № 8) Отливка 1900 г. по авторской модели 1897 г. Клейма: КАС.3.1900; А.ТАРОКИНЪ. Чугун, литье, чеканка, покраска. 67,5×24,0×25,5. ЕМИИ

Это был «золотой век» каслинского художественного литья, которое не знало себе равных не только в России, но и во всем мире. Одна лишь Куса 1, всегда находившаяся в тени славы Каслей, смогла на рубеже XIX–XX веков приблизиться по качеству моделей и отливок к уровню каслинских изделий. Писатель П.П. Бажов в сказе «Чугунная бабушка» с гордостью писал: «Против наших каслинских мастеров по фигурному литью никто выстоять не мог. Сколько заводов кругом, а ни один вровень не поставишь» 2. Но хотя художественное литье и принесло Каслям мировое признание, оно никогда не было основной продукцией Каслинского чугунолитейного и железоделательного завода. Так, по сведениям Уральского горного управления, в 1882 году заводом было выплавлено чугуна «штыкового, в крохах и припасах» – 964 448 пудов, произведено «ваграночного литья» – 101 450 пудов, а «кабинетных вещей» отлит всего 251 пуд; в 1892 году было произведено 1 378 984 пуда чугуна, выпущено 158 560 пудов «ваграночного литья» и только 642 пуда «кабинетных вещей» 3. Большую часть «ваграночного литья» Каслей традиционно составляли детали заводского оборудования, архитектурное литье для внешнего и внутреннего убранства зданий: оконные и дверные короба, карнизы, капители колонн, маскароны, лестницы, решетки, вазы, камины, различное печное литье, плиты для покрытия полов заводских и церковных строений, надгробные плиты

«Золотой век» Каслей и международное признание

Имеется в виду художественное литье Кусинского казенного чугунолитейного завода, входившего в Златоустовский горный округ. 2 Бажов П.П. Чугунная бабушка // Уральские сказы. М., 1988. С. 435. 3 ЦГИАЛ. Ф. 62. Оп. 1. Д. 69. Л. 59. 1

Каслинский чугунный павильон: создание и триумф

Бах, Роберт Романович (Робертович) (1859–1933) Фрагмент. Ваза «В память Франко-Русского союза» (Б. № 19) Отливка 1902 г. по авторской модели 1897 г. Клейма: КАC.3.1902; Θ.САМОЙЛИНЪ. Чугун, литье, чеканка, покраска. 49,5×32,0×32,0. ЕМИИ

Бах, Роберт Романович (Робертович) (1859–1933) Канделябр на 5 свечей «В память ФранкоРусского союза» (Е.а. № 8) Отливка 1900 г. по авторской модели 1897 г. Клейма: КАС.3.1900; А.ТАРОКИНЪ. Чугун, литье, чеканка, покраска. 67,5×24,0×25,5. ЕМИИ

«Золотой век» Каслей и международное признание

с рельефами и надписями, а также широкий ассортимент чугунной опойчатой посуды. Кроме этого, завод вырабатывал листовое, котельное, сортовое и полосовое железо, выпускал гвозди. На всероссийских и международных художественно-промышленных выставках и ярмарках традиционно экспонировались лучшие образцы продукции предприятий Кыштымского горного округа. Регулярное участие в них давало профессионалам реальную возможность сравнивать качество изделий, отлитых в Каслях, с теми, что изготавливались в различных регионах России и за рубежом. Так как большинство выставочных наград присуждалось за комплекс представленных экспонентами образцов, демонстрация великолепного каслинского художественного литья из чугуна рядом с продукцией Кыштымских заводов наследников Л.И. Расторгуева, безусловно, повышала шансы Кыштымского горного округа в борьбе за высшие выставочные награды. Обычно, после очередной победы престиж и цена всей продукции Кыштымских заводов значительно повышались.

Бах, Роберт Романович (Робертович) (1859–1933) Ваза «В память Франко-Русского союза» (Б. № 19) Отливка 1902 г. по авторской модели 1897 г. Клейма: КАC.3.1902; Θ.САМОЙЛИНЪ. Чугун, литье, чеканка, покраска. 49,5×32,0×32,0. ЕМИИ

С. 72–73. Мен, Пьер-Жюль (1810–1879). Скульптурная группа «Кабан, затравленный собаками» (В. № 24) Отливка 1896 г. по французскому образцу в бронзе с авторской модели 1846 г. Клейма: КАС.3.1896; Г.САМОЙЛИНЪ; аверс и реверс медали. Чугун, литьё, чеканка, покраска. 26,6×48,8×21,9. ЕМИИ

Центральный портал первого чугунного выставочного павильона заводов Кыштымского горного округа, изготовленного каслинскими мастерами Всероссийская художественнопромышленная выставка. Нижний Новгород. 1896 г. ЕМИИ

75 Необходимость выделиться из толпы конкурентов заставляла экспонентов выставок вести постоянный поиск новых архитектурных решений и необычных «строительных» материалов, сооружать оригинальные стенды, витрины и павильоны. Так, например, на Всероссийской художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде (1896) крупнейший российский производитель спиртных напитков Н.Л. Шустов сложил свои витрины-пирамиды из бутылок с водкой и наливками, а Златоустовский горный округ из образцов холодного украшенного оружия (шпаг, сабель, ятаганов, ножей и прочего) соорудил композицию на тему Государственного герба (двуглавого орла). На этой же Нижегородской выставке Кыштымские горные заводы впервые демонстрировали свою продукцию в чугунном павильоне, отлитом на Каслинском заводе по проекту архитектора А.И. Ширшова 1 – одного из самых талантливых учеников академика архитектуры А.Ф. Красовского. При подготовке Всероссийской выставки 1896 года Ширшов выполнил несколько проектов рекламных витрин различных предприятий, а также принял активное участие в создании павильона Средней Азии в «мавританском» стиле и чугунного павильона Кыштымского горного округа. Для последнего он изготовил эскиз, оцененный заказчиком в 400 рублей, и привез в Кыштым его модель. На постройку павильона было потрачено 3 667 рублей 6 копеек и девять месяцев напряженного труда трех десятков мастеровых. Сохранились лишь две фотографии павильона Кыштымского горного округа на Нижегородской выставке. Судя по ним, он был почти кубической формы и имел боковые пристройки, а увенчивали его легкие ажурные решетки. Перед павильоном возвели ограждение из полос шинного железа (общим весом 219 пудов 28 фунтов), по углам которого были расставлены фонарные столбыторшеры (отлитые по моделям резчика Н.Н. Антропова), а также садовые кресла, скамьи и диваны. Здесь же внутри ограды было выставлено на обозрение публики различное бытовое и промышленное литье (172 пуда). В самом павильоне на полках, столах и прилавках, задрапированных тканью, экспонировалось 1 167 «кабинетных вещей» весом 93 пуда 37 фунтов на общую сумму 2 743 рубля 6 копеек. Фасад павильона украшал портик со сдвоенными колоннами, поддерживающими антаблемент строения и соединявшимися со стенами ажурными кронштейнами. Стены были сплошь орнаментированы сегментами ажурных чугунных решеток. В нишах с рокайльными завершениями размещались скульптуры «Дон Кихот», «Мефистофель», «Руфь», «Юдифь» и др. У входа стояла статуя «Рудознатец» и скульптура Ф.Ф. Каменского «По грибы». Зная ее высоту (102 см), по фотографии легко вычислить размеры павильона: общая его длина – более 10 метров, высота с ажурной решеткой – 5,8 метра, а с учетом штандарта – около 9 метров. Занимаемая павильоном площадь известна – 20 квадратных сажен (91,05 кв. м). Экспонаты публике представляла группа лучших каслинских мастеров во главе со смотрителем Нязепетровского завода В.П. Иваницким и управляющим Кыштымскими заводами П.М. Карпинским. Делегации рабочих по этому случаю были специально сшиты пиджаки, шаровары и брюки, для чего из Екатеринбурга в Касли приезжал известный уездный портной Н. Щербаков. За успешную работу по подготовке к Нижегородской выставке рабочие Каслинского завода: столяр-резчик К.Д. Тарасов и доменный мастер

Первый чугунный павильон Кыштымского горного округа

Ширшов Александр Иванович (1865 – начало ХХ века) начинал учиться в Петербургской Академии художеств (1890–1892), но из-за болезни отца оставил учебу и вернулся в Нижний Новгород. Тем не менее Академический совет счел возможным присвоить А.И. Ширшову за ряд архитектурных проектов звание художника I степени (1893).

Павильон заводов Кыштымского горного округа, принадлежавших наследникам Л.И. Расторгуева, на Всероссийской художественнопромышленной выставке Нижний Новгород. 1896 г. ЕМИИ

Каслинский чугунный павильон: создание и триумф

Каменский, Федор Федорович (1836–1913). Скульптура «По грибы» (Современники автора называли скульптуру «Девочка-грибовница» или «Грибовница») Отливка 1880–1890-х гг. по авторской гипсовой отливке 1871 г. Клейма: № 8 (на тыльной стороне постамента). Чугун, литье, чеканка, покраска. 110,6×48,7×52,7. ЕМИИ

79 В.А. Шарапов; литейщики А.С. Мочалин, П.А. Тепляков, Ф.М. Самойлин, М.М. Игнатов, С.Л. Хорошенин, В.Ф. Торокин, Е.С. Лежнев, Д.Т. Рязанцев, П.Л. Пермин; чеканщики В.Ф. Ахлюстин, М.Т. Шмаков, И.В. Рязанцев, О.М. Гребенщиков, Д.И. Широков, И.О. Широков, А.М. Макуров и Н.А. Вихляев Правлением Кыштымских горных заводов были представлены в Главный комитет экспертов Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 года к награждению. Первый опыт создания чугунного павильона – выставочной витрины Кыштымского горного округа – оказался весьма удачным, о чем участники Нижегородской выставки оставили письменное свидетельство: «Особое внимание посетителей обращал на себя павильон Кыштымских заводов. Такое мнение публики, незнакомой с сутью настоящего железно-заводского дела, получило, однако, подтверждение во мнении специалистов, участвовавших в Комитете экспертов, которые, ознакомившись с производством Кыштымских заводов, нашли возможным присудить им высшую награду – право употребления на вывесках и изделиях изображения Государственного Герба» 2. Успех чугунного павильона на Всероссийской художественно-промышленной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде стал прелюдией триумфа каслинских мастеров на Всемирной выставке в Париже в 1900 году.

С. 80–81. Средний ярус центрального входа в Каслинский чугунный павильон

Первый чугунный павильон Кыштымского горного округа

2 ЦГИА. Ф. 62. Оп. 1. Д. 70. Л. 17.

Участники Всероссийской художественнопромышленной выставки в Нижнем Новгороде 1896 г. Сидят слева направо: В.П. Иваницкий, управляющий Каслинским заводом и В.И. Копылов, смотритель Каслинского завода. Стоят слева направо: К.Д. Тарасов, М.Е. Антропов, И.О. Широков, П.Ф. Ахлюстин. Нижний Новгород, 1896 г. Фото М. Дмитриева. КИХМ

83 В 1899 году вместе с группой столичных ученых Каслинский завод и поселок посетил Дмитрий Иванович Менделеев – великий русский ученый, химик, педагог и прогрессивный общественный деятель. В своих путевых дневниках он написал: «Каслинский завод... давно славится своим чугунным литьем. Видал я на выставках это литье не раз, сам купил в Екатеринбурге прекрасные образцы, но то, что увидал в Кыштыме, где склад или, вернее, музей этих отливок, то превзошло все мои ожидания. Отливка тончайших медалей, ажурных блюд, бюстов и статуй так тонка и чиста, что во всех отношениях не уступает бронзовой. Есть вещи действительно превосходные... Искусство формовщиков и литейщиков особенно выказалось на мелких брелоках к часам и на часовой цепочке. На ней не только каждое звено формовано и отлито отдельно, так что гибкая цепь образуется рядом друг в друга продетых колец, но и по концам крючок и колечко свободно вращаются в чугунном – прямо отлитом (с присыпкою угля) охвате, без всякой обточки или опиловки. Этот фокус литейного мастерства демонстрирует преимущественно ловкость людей формующих и отливающих, а высокие качества и однородность литейного чугуна показываются на огромных котлах, тонких, как железные (они идут в большом количестве в степи – кочевникам), и звонких, как колокола, да на гибкой тонкой и длинной полосе, отлитой из того же чугуна и с виду совершенно напоминающей полосовое железо. Чугун, применяемый в каслинском литье, содержит около 0,4 % фосфора. Льют или прямо из домны, или из вагранки. Будь эти отливки производимы во Франции или Германии, они были бы у всех и каждого на столе или популяризировали бы всевозможные, особенно древние и современные, произведения скульптуры, и бронзовые изделия должны были бы уступить много места такому литью, как каслинское. Теперь стали его понемногу распространять в столицах, но будет, уверен, время, когда широта распространения достигнется огромная...» 1. Высокая оценка каслинского литья знаменитым ученым утвердила владельцев завода в правильности принятого ими решения – всемерно развивать художественное чугунное литье, чаще показывать продукцию Кыштымских заводов на выставках и ярмарках. Только так можно было найти новые рынки сбыта заводской продукции и привлечь необходимые капиталы для замены устаревшего оборудования. В связи с этим большие надежды возлагались на предстоящую в 1900 году Всемирную художественно-промышленную выставку в Париже, подготовка к которой началась еще в 1898 году. Владельцы Кыштымских заводов решили на ней «удивить мир чугуном», а заодно и поправить свои финансовые дела. Размещением заказа на проектирование нового выставочного павильона и подбором моделей для отливки в чугуне занимался Василий Григорьевич Дружинин – поверенный по делам заводов О.П. Дружининой-Харитоновой, своей родной матери и одной из владелиц Кыштымского горного округа. Титулярный советник В.Г. Дружинин был секретарем Императорского Русского археологического общества, уполномоченным Съезда уральских горнопромышленников в Санкт-Петербурге, историком, писателем, археографом и уважаемым среди антикваров коллекционером. Обладая обширными связями в среде столичных художников и профессоров Императорской Академии художеств, он заказал проект выставочного павильона Кыштымского горного округа молодому петербургскому художнику-архитектору и критику Евгению

Фалькони, Андреa (1630 – кон. XVII в.). Скульптура «Фортуна» (У. № 145) Фрагмент

Рождение Каслинского шедевра

Менделеев Д.И. Уральская железная промышленность в 1899 г. Собр. соч.: В 12 т. М.; Л., 1949. Т. 12, ч. 1. Гл. 18. С. 594– 596.

Фалькони, Андреa (1630 – кон. XVII в.). Скульптура «Фортуна» (У. № 145) Отливка 1913 г. по западноевропейскому образцу в бронзе с авторской модели 1660-х гг., выполненной А. Фалькони по заказу Римской коллегии торговцев как статуя, парная скульптуре «Меркурий» (У. № 142) флорентийского ваятеля Джованни д’Болонья. Клейма: КАС.3.1913; С.ХАЛДИНЪ; аверс и реверс медали. Чугун, литье, чеканка, покраска. 82,1×21,4×36,2. ЕМИИ

Евгеньевичу Баумгартену, имеющему безупречную репутацию в профессиональных кругах и прекрасно разбиравшемуся во всех архитектурных направлениях и стилях. Автор замечательного проекта Каслинского чугунного павильона Е.Е. Баумгартен (1867–1919) происходил из дворянского рода и был сыном генерал-майора Е.К. Баумгартена, директора Первой Санкт-Петербургской военной гимназии. В 1884 году окончил полный курс 1-го кадетского корпуса, успешно учился в архитектурных классах Императорской Академии художеств (1885–1891). Здесь в 1889 году получил 1 и 2-ю серебряные медали и окончил курс наук, в 1890-м за конкурсный «Проект посольского дома» получил малую золотую медаль. Окончил высшее художественное училище при Академии художеств в 1891 году со званием классного художника 2-й степени и вскоре стал читать лекции по истории архитектуры в Санкт-Петербургском Училище технического рисования барона А.Л. Штиглица. Заслуживают внимания работы Баумгартена в смежных областях искусства: эскизы для декоративно-орнаментальной парчи, проекты медалей, карточек для меню, плакаты. В конкурсе на плакат о сборе средств на памятник П.И. Чайковскому (1894) получил вторую премию. По окончании учебы в Императорской Академии художеств Баумгартен проявил себя как архитектор малых форм. В 1895 году он разработал экстерьер и интерьер первого в России вагона-церкви, который успешно построили на Путиловском заводе и после освящения 11 июля 1896 года в Новом Петергофе отправили на Транссибирскую магистраль 2. За «Проект вагона-церкви» Баумгартену было присвоено звание классного художника I степени и дана возможность изучать за счет Императорской Академии художеств преподавание декоративно-прикладного искусства в художественно-промышленных школах Швейцарии и Германии (1895). С 1900 года Баумгартен вел занятия по техническому рисунку одновременно в дух высших учебных заведениях: Петербургском технологическом институте (1900–1914) и Институте инженеров путей сообщения (1900–1919) 3. Он также преподавал на Женских политехнических курсах, Курсах воспитателей и руководителей по физическому образованию, Курсах института и школы рукоделия императрицы Марии Федоровны 4. С 1906 года Баумгартен занялся курсовым проектированием студентов на кафедре «Здания» Института инженеров путей сообщения и был на особом счету у руководства вуза. К столетнему юбилею ректорат поручил ему изготовление памятной медали и жетона. Их сделали на Монетном дворе (лепила М.Л. Диллон) и вручили выдающимся ученым вуза в дни празднования его юбилея. Лучшие выпускники-путейцы с 1910 по 1917 год награждались этими памятными медалями 5. С 1905 года возглавлял строительное бюро «Е.Е. Баумгартен и А.М. Гусев». Когда в 1909 году Министерство путей сообщений приняло решение о расширении Музея Института инженеров путей сообщения в Санкт-Петербурге, новое здание (левую часть учебного корпуса по ул. Садовая, д. 50) запроектировал Баумгартен. Оно было сооружено в 1910–1911 годах и, несомненно, украсило весь музейный комплекс и Садовую улицу, особенно своим декором. В 1912 году Баумгартеном был выполнен проект надстройки каменного здания на Васильевском острове, по 5 линии.

Рождение Каслинского шедевра

Коренев Л. Забытый архитектор // http: zdr.gudok.ru/Портал региональных корпоративных газет/Октябрьская магистраль/раздел Колесо истории/27 марта 2009. 3 Архитекторы-строители Санкт-Петербурга середины XIX – начала XX века. СПб, 1997. С. 36. 4 Архитекторы-строители Петербурга – Петрограда начала XX века. Каталог выставки. Л., 1982. 5 Коренев Л. Забытый архитектор // там же. 2

де΄ Болонья, Джованни (1524–1608). Скульптура «Меркурий» (У. № 142)

Отливка 1896 г. по бронзовому образцу с авторской модели 1564 г., созданной по заказу Римской коллегии торговцев. Клейма: КАС.3.1896; М.ТОРОКИНЪ; аверс и реверс медали. Чугун, литье, чеканка, покраска. 86,3×21,0×27,9. ЕМИИ

С. 88–89, 91. де΄ Болонья, Джованни (1524–1608) Скульптура «Меркурий» С. 90. Фалькони, Андреa (1630 – кон. XVII в.). Скульптура «Фортуна»

Нельзя не упомянуть еще один важный проект талантливого молодого архитектора. С 1897 года он занимался архитектурной составляющей памятника Екатерине II для города Екатеринодара (ныне Краснодар). Дело в том, что проект этого памятника был разработан Михаилом Осиповичем Микешиным в 1895 году по случаю предстоящего в следующем году празднования Кубанским казачьим войском своего 200-летнего юбилея, который отсчитывается от участия хоперских казаков в осаде крепости Азов Петром I в 1696 году. Но закончить памятник Микешину не довелось: он скоропостижно скончался 19 января 1896 года, а его работу завершил скульптор Борис Эдуардс под непосредственным наблюдением особой войсковой строительной комиссии. Памятник был торжественно заложен осенью 1896 года 6. Завершением всех проектных работ более десяти лет занимался архитектор Баумгартен, для которого это стало не только делом профессиональной чести, но и семейным долгом, так как он был женат на дочери ваятеля – Анне Михайловне Микешиной 7. Торжественное открытие 14-метрового монумента Екатерины Великой в городе Екатеринодаре состоялось 6 мая 1907 года. Оно было приурочено к войсковому кругу Кубанского казачьего войска и дню рождения императора Николая II. Через 13 лет, в 1920 году, памятник был разрушен большевиками, а в 2006 году полностью восстановлен на своем историческом месте по старым фотографиям и дореволюционным эскизам известным кубанским скульптором А.А. Аполлоновым. Из мемориальной пластики Баумгартена нам известно лишь одно произведение – надгробие В.Ф. Габерцетеля на Волковском кладбище (до 1913). Баумгартен являлся членом Петербургского общества архитекторов, Общества защиты и сохранения памятников старины. Будучи одним из активных членов Общества архитекторов-художников, он с 1904 года входил в правление Общества, а с 1912 года стал членом редакционной комиссии «Ежегодника общества архитекторов-художников». Баумгартен сыграл определенную роль в развитии новорусского стиля и неоклассицизма в России. Известность в профессиональных кругах он приобрел благодаря своим историко-критическим статьям, посвященным отечественному классицизму и модерну 8. В 1898 году Баумгартену удалось победить в конкурсе эскизных проектов на создание Павильона Кыштымского горного округа для Всемирной выставки в Париже 1900 года. Получив заказ на сооружение павильона, он собрал вокруг себя небольшой творческий коллектив профессиональных скульпторов, художников и форматоров из числа преподавателей и талантливых учеников Санкт-Петербургского Училища технического рисования барона А.Л. Штиглица, где вел историю архитектуры. Общую архитектурную концепцию будущего выставочного павильона Баумгартену подсказал заказчик – В.Г. Дружинин. В проектном задании он оговорил не только минимальную площадь, но и основные конструктивные параметры павильона: наличие презентабельного парадного входа, несколько боковых выходов и максимальную естественную освещенность экспонатов.

Рождение Каслинского шедевра

6 Памятник Екатерине II в Краснодаре // Россия, 2009, 18 марта. 7 Коренев Л. Забытый архитектор // там же. 8 Известны его работы: В Императорской Академии художеств после акта // Зодчий. 1903. № 50. С. 579–580; Выставка конкурентов в Академии художеств // Зодчий. 1902. № 50. С. 579–580; Город // Городское дело. 1909. Вып. 1; Искусство у кустарей // Зодчий. 1902. № 24. С. 275–276; Итальянская выставка // Зодчий. 1902. № 9. С. 106–109; Московская выставка // Зодчий. 1902. № 8. С. 92–93; Общество и художественная промышленность // Архитектурный музей ИАХ. Вып. 3. С. 24–25; Вып. 5. С. 33–34; Современная архитектура: Критический очерк // Зодчий. 1902. № 48. С. 543–547; № 49. С. 556–560; № 50. С. 567–571; Современное искусство // Зодчий. 1903. № 16. С. 212–213; Современное капище // Зодчий. 1902. № 10. С. 122; Торжество рекламы // Городское дело. 1909. Вып. 4; Художественная промышленность // Зодчий. 1902. № 4. С. 41–44; № 5. С. 54–55; Художественное промышленное образование // Зодчий. 1902. № 28. С. 321– 322; Эстетика железных конструкций // Зодчий. 1902. № 16. С. 193–195.

С. 92–93 Нижний ярус павильона. Фрагмент заднего фасада Каслинского павильона

«Многообразно использованы в декорировании павильона мотивы фантастических драконов, птиц, необыкновенных рыб. Так, выступы перед входами поддерживаются чугунными рыбами с ясно очерченными реалистическими головами, туловищами, плавниками, распластавшимися по полу, но с какими-то причудливо стилизованными хвостами в виде декоративных розеток». Б.В. Павловский. Указ. соч., с. 24.

Главный вход в павильон. Декоративный кронштейн «Рыба»

95 Евгений Баумгартен предложил использовать для выставочного павильона Кыштымского горного округа монументально-декоративные формы так называемого новорусского стиля, ставшего популярным в архитектурной практике России с 1890-х годов. Присущая этому направлению эклектичность позволила архитектору свободно сочетать в декоративном оформлении павильона древнерусские, скандинавские, византийские и венецианские мотивы, и, при всем этом, широко применить в орнаментике стилистику модерна, набиравшего у публики популярность. При разработке проекта павильона Баумгартен смело обращался к вспомогательным изобразительным источникам, которые в изобилии предоставляла библиотека Училища технического рисования барона А.Л. Штиглица. Исследователям еще предстоит определить их полный список, но основные истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона уже можно назвать. В библиотеке Государственного Эрмитажа среди изданий, поступивших в 1920-е годы из Училища технического рисования барона А.Л. Штиглица, удалось обнаружить ряд уникальных альбомов, выпущенных издательством И. Эндельхорна в Штутгарте, иллюстрации которых послужили вспомогательным материалом при выполнении архитектурного проекта Каслинского павильона. Так, например, при работе над его «входной группой» Баумгартен использовал рисунки из альбома «Внутренние декорации и панели» (Штутгарт, 1884). Взяв за основу консольные элементы нижнего яруса будуара, изображенные на таблице № 47, архитектор поменял точеные балясины на скульптурные элементы, изображающие «Чудо-рыбу» с процветшим хвостом, что задало тон всему сооружению. Эта же страница подсказала архитектору принцип декорирования нижнего яруса павильона профилированными квадратными кессонами (О.Г. – вслед за Баумгартеном сознательно использую этот термин не совсем корректно, зная, что он традиционно употребляется при описании элементов декорирования потолков и сводов).

Фрагмент ажурной решетки, отделяющей нижний ярус павильона от среднего яруса

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

С. 96–97 Угловая восьмигранная пилястра павильона. Фрагмент нижнего яруса Каслинского павильона

«Мотивы природы господствуют в замысле Баумгартена, даже птицы Гамаюн и Сирин изображены среди ветвей плодовых деревьев. Но поскольку в основе замысла архитектора лежал сказочнолегендарный мотив, то и трактовка растительных орнаментов приобрела фантастический характер: реальные растительные формы, подвергаясь определенной стилизации, приобретают чисто декоративный характер». Б.В. Павловский. Указ. соч., с. 23.

Диллон, Мария Львовна (1858–1932) Канделябр «Флора» (Е.а. № 10, «Водяная лилия») Отливка 1904 г. по авторской модели 1899 г. Клейма: КАС.3.1904; Θ.САМОЙЛИНЪ; герб. Чугун, литье, чеканка, покраска. 74,0×33,2×28,8. ЕМИИ

Рельеф «Птицы Радости и Печали» Фрагмент среднего яруса павильона

По рекомендации Дружинина исполнение всех скульптурных фрагментов Каслинского чугунного павильона Баумгартен поручил талантливому профессиональному скульптору Марии Львовне Диллон, блестяще работавшей в стиле модерн. Об этом уже писала Е.В. Карпова, заведующая отделом русской скульптуры Государственного Русского музея 1. Именно Диллон выполнила по мотивам хорошо известного живописного полотна В.М. Васнецова «Сирин и Алконост, песнь радости и печали» (находится в собрании Государственной Третьяковской галереи) скульптурную композицию «Птицы радости и печали Сирин и Алконост», которая трижды повторяется в рельефах среднего яруса Каслинского павильона. Диллон создала также скульптуры драконов для оформления углов верхнего яруса бокового и заднего фасадов павильона. В научной библиотеке Государственного Эрмитажа хранится альбом образцов «Декоративные фигуры и вазы» (Штутгарт, 1880), содержащий важный изобразительный источник – таблицу № 30 с рисунком чаши из горного хрусталя – Гран-при Всемирной выставки в Париже 1878 года. За основу при лепке своей скульптуры Диллон взяла серебряную ручку хрустальной чаши, выполненную в виде крылатого дракона с открытой пастью, когтистыми лапами и извивающимся хвостом. Оригинал чаши-приза в начале ХХ века находился в офисе дирекции Всемирной выставки, а позднее был передан в Музей истории города Парижа. Подобное использование изобразительных источников в художественной практике конца XIX века являлось нормой. Не опускаясь до механического копирования образцов, художники, скульпторы, архитекторы широко применяли метод их творческого варьирования. При этом, стремясь к синтезу старого и нового искусства, они пытались увязать традицию академической чистоты неорусского стиля с поисками оригинальных орнаментальных решений в русле набиравшего силу модерна. В работе над орнаментальным декором павильона архитектор Баумгартен использовал

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

Карпова Е.В. Работы М.Л. Диллон в каслинском чугунном литье // Художественный металл Урала XVIII–ХХ вв.: Материалы науч. конф. Екатеринбург, 1990. С. 63–70. 1

101

«Один из замечательных

Лица женщин-птиц полны

Рельефы с вещими

рельефов изображает

искренности переживаемых

птицами окружены чисто

сказочных вещих птиц

чувств. Они естественны

орнаментальными

Радости и Печали,

и правдивы, как лица

мотивами, что усиливает

чьи образы столь часто

реальных женщин.

их образно-поэтическое

встречаются в русском

Это ощутимо в очертаниях

и пластическое значение

народном творчестве.

их лика, во взгляде,

в декоративной

Они сидят среди ветвей

движении.

композиции, из которой

сказочного дерева.

Перья, не скрывая

они выделены строгой

женственной пластики

чугунной рамой.

Птица Радости вся

их тел, приобретают

Вместе с тем эти рельефы

устремилась вверх, к свету:

сдержанную декоративность,

своим внутренним

голова ее чуть запрокинута,

не мешающую главному –

настроением органически

рот полуоткрыт, улыбка

пленительной красоте

связаны с убранством

тронула губы, взмахнули

образов.

павильона.

радостным полетом.

Горельеф хорошо

Тема рельефа вызывает

И в движении крыльев,

скомпонован.

в памяти известную

головы, шеи, выражении

Размер рельефа 53×50 см.

картину В.М. Васнецова,

лица – во всем заметно

Едва уловимая вытянутость

который в свою очередь

напряженное,

его по вертикали удачно

почерпнул этот мотив

но радостное

гармонирует с сюжетом

из народных лубочных

чувство.

рельефа, движением птиц.

картинок».

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

крылья, словно перед

Густые тени, рожденные Птица Печали склонила

и брошенные высоким

голову, увенчанную

рельефом на золотой фон,

короной.

вечный в своем нетленном

Длинные волосы

сиянии, выявляют страстную

струящейся волной упали

напряженность тел.

Б.В. Павловский. Указ. соч., с. 24.

на обнаженные плечи. Из-под крыла, чуть прикрывшего скорбную голову, смотрят страдающие глаза…

Рельеф «Птицы Радости и Печали» Фрагмент среднего яруса павильона

С. 102–103 Рельеф «Птицы Радости и Печали» Фрагмент среднего яруса павильона

С. 104–105 Фрагмент верхнего яруса Каслинского павильона Парная скульптура Драконов работы Марии Львовны Диллон

«Ажурные кронштейны завершаются фигурками маленьких драконов, словно летящих в воздухе. Иначе выглядит их изображение над центральным входом: два огромных дракона сцепились в смертельной схватке. И наконец, по углам павильона вверху даны хищные морды драконов, будто вылетающих из своего страшного заколдованного замка». Б.В. Павловский. Указ. соч., с. 24.

Навес над левым боковым входом в павильон Фрагмент верхнего яруса Каслинского павильона

107 таблицу № 38, иллюстрирующую главу «Северное искусство. Резьба из дерева» монографии Н.Ф. Лоренца «Орнамент всех времен и стилей». Ее центральный фрагмент под № 1 – портал церкви в Гедале (XII в.) и рисунок № 7 – рельеф ажурной галереи церкви в Гуруме (XIII в.) – представляют собой наиболее яркие образцы орнаментики «северного стиля». Эти и многие другие уцелевшие деревянные резные рельефы норвежских и шведских церквей XII–XIII веков, являющихся богатым источником северной орнаментики, сегодня находятся в музеях Копенгагена и Стокгольма. «Животные формы в орнаментике составляют основу североевропейского стиля, – писал Н.Ф. Лоренц, – особенно в скандинавском искусстве XI–XIV веков, где мотивы животных играют важную роль. Сначала они, без смешения с другими мотивами, образуют запутанную декорацию плоскостей, переполненную трудно узнаваемыми фигурами животных. Позднее к этому присоединяются чужие элементы в форме четвероногих животных, которые в самом раннем средневековом стиле превращаются в новые странные изображения животных. Эти различные мотивы животных соединяются потом с листьями и разными мотивами лент. Листва, выработанная романским способом, начала более и более распространяться, так что, вследствие этого, коренной стиль пошел по другому направлению, более близкому к традициям греческого искусства. Встречающимся изображениям животных нельзя придать никакого символического значения, в них можно видеть только орнаментальные мотивы». С последним тезисом Лоренца можно не согласиться. Символическое значение изображений животных всегда являлось главным фактором их присутствия в орнаментальном декоре. Тем более это характерно для России. К примеру, в русском фольклоре Симаргл-Переплут – священный крылатый пес, охраняющий семена и посевы от поедания и вытаптывания мелким рогатым зверьем (косулями, сернами, дикими козами), – по рисунку и орнаментальному строению очень близок скандинавским крылатым «драконам» Каслинского павильона. В монографии Б.А. Рыбакова «Язычество древних славян» (М., 1994) на с. 437 опубликован рисунок, изображающий Симаргла в виде похожего на птицу крепкого и сильного крылатого зверя с небольшой головой на вытянутой шее и двумя короткими трехпалыми лапами, с длинным «процветшим» хвостомплетенкой. Интересно, что культ Симаргла-Переплута, олицетворявшего «вооруженное добро», был тесно связан с русалиями, празднествами в честь вил-русалок, изображавшихся в виде сирен, красивых крылатых птице-дев, являвшихся божествами орошения полей дождями или влажными утренними туманами. Русалии праздновались в начале и конце зимних святок («в навечерие Рождества и Богоявления»), обрамляя годичные заклинания природы и судьбы молениями о воде, обязательном условии будущего урожая 2. Видимо, не случайно в декоре Каслинского павильона появились по соседству рельефы вещих птиц и драконов-симарглов, как бы взращивающих и охраняющих будущий урожай призов и наград Всемирной выставки. Взяв за основу фрагмент верхней части портала церкви в Гедале и творчески переработав этот орнаментальный мотив, Баумгартен создал драматически напряженный плетеный орнамент «Смертельной схватки драконов», трижды повторяющийся в верхнем ярусе Каслинского павильона на центральном и боковых фасадах. Из левого нижнего угла того же портала церкви в Гедале

С. 108–109 Ажурный рельеф «Смертельная схватка драконов» навеса над боковым входом в павильон

С. 110–111 Скульптура «Дракончик» Фрагмент навеса бокового входа в павильон

С. 112–113 Скульптура «Сова» и ажурный рельеф «Дракон» Фрагмент декора среднего яруса Каслинского павильона

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

2 Рыбаков Б.А. Язычество древних славян. 2-е изд. М.: Наука, 1994. С. 435.

С. 114–115 Ажурный рельеф «Дракон» и скульптура «Сова» Фрагмент декора Каслинского павильона

117

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

архитектор берет крылатого дракона с тонкой длинной шеей и хвостом, завивающимися в кольцо, и перерабатывает его в серию более выразительных драконов. Обогащая их многочисленными орнаментальными элементами, он создает великолепные ажурные решетки-консоли для верхнего яруса выставочного павильона. Несомненно, исследователи обнаружат еще немало изобразительных памятников, использованных Баумгартеном при проектировании Каслинского павильона, но основным источником для него стал «Сборник византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г.Г. Гагариным» (СПб,1887). В нем были опубликованы византийские, восточно-христианские, русские и грузинские орнаменты V–XVII веков: архитектурные детали фасадов и интерьеров, дополнявшие сюжетные композиции, образцы живописного декора и книжной орнаментики, примеры декорировки малых архитектурных форм и предметов прикладного искусства – уникальные художественные образцы, обладавшие академической чистотой стиля. Из этого сборника Баумгартен использовал целый ряд первоклассных орнаментов из таблиц № 4, 5, 6, 12, 17, 19, 38, 41, 46.

Ажурный рельеф «Дракон» Фрагмент декора среднего яруса Каслинского павильона

Таблица № 4 из «Сборника византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г.Г. Гагариным». СПб, 1887 г.

Фрагмент верхнего яруса Каслинского павильона Парная скульптура Драконов работы Марии Львовны Диллон

119

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

Например, из таблицы № 4, иллюстрирующей фрагмент греческой рукописи Х столетия из Национальной библиотеки в Париже, архитектор берет идею сдвоенной колонны с единой базой и капителью, а также принцип орнаментирования колонн встречными узкими резными поясками, расположенными под углом в 45 градусов. Он творчески перерабатывает образец и применяет строенные колонны с единой базой и капителью для оформления углов верхнего яруса заднего и боковых фасадов Каслинского павильона. При их фронтальном осмотре видны лишь две из трех совмещенных колонн (как на таблице № 4) и скульптуры крылатых драконов анфас и в профиль, размещенные между тремя колоннами под углом в 90 градусов. Из той же таблицы № 4 Баумгартен заимствует идею декорирования ниш над боковыми выходами Каслинского павильона, взяв за основу фрагмент верхней части миниатюры греческой рукописи Х века. На подлинных фотографиях Каслинского павильона, сделанных в 1900 году на Всемирной выставке в Париже, можно видеть фрагменты объемной вышивки гладью двух павлинов у распускающегося цветка. Из таблицы № 5, представляющей детали деревянной надпрестольной сени XVII столетия в Борисоглебском соборе в Романове-Борисоглебске, Баумгартен заимствовал изображенный в детали № 1 мотив верхней плетенки, и, слегка переработав ее, разработал лаконичный модуль, многократно использованный в декоре горизонтальных фризов Каслинского павильона.

Таблица № 5 из «Сборника византийских и древнерусских орнаментов,

собранных и рисованных князем Г.Г. Гагариным». СПб, 1887 г.

С. 120–121 Рельефы среднего яруса Фрагмент заднего фасада Каслинского павильона

123

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

Центральный фрагмент детали № 1 – двуглавый орел, заключенный в фигурную рамку, – подсказал архитектору идею декорирования четырехчастного осторожка протазана, поддерживающего балдахин главного входа в Каслинский павильон. Этот же рисунок двуглавого орла взят за основу рельефов, размещенных по углам квадратных блоков среднего яруса павильона.

«Парадность и торжественность усилены тяжелым бархатным балдахином, поднятым чугунными пиками и отдаленно напоминающим входы в древние походные шатры». Б.В. Павловский. Указ. соч., с. 22

Деталь № 2 той же таблицы с незначительной переработкой Баумгартен использует для оформления двух ажурных вертикальных рельефов с зеркальным изображением птицы с тремя птенцами под пышным листом дурман-травы, которые фланкируют центральный модуль «Плывущая ладья» в квадратных блоках среднего яруса выставочного павильона. Прототип рельефа птицы Феникс Баумгартен находит в центральной части детали № 1 царских врат церкви Иоанна Предтечи в Ярославле, представленной в таблице № 6. Архитектор смело вписывает птицу с расправленными крыльями в округлый сегмент, убирая ее длинный хвост, стилизуя и упрощая растительный фон рельефа, предназначенного для украшения наличников тройных окон верхнего яруса павильона. Деталь № 2 из той же таблицы стала прототипом вертикального рельефа, составленного из чугунных модулей с мотивом плетенки с лентой, претерпевшей незначительную авторскую стилизацию, и эффектно фланкирующего входы Каслинского чугунного павильона.

Завершение пики-упора шатра-балдахина над главным входом в павильон

Блок рельефов среднего яруса павильона В центре – ажурный рельеф «Плывущая ладья»

С. 124–125 Пример сочетания ажурных и «глухих» рельефов с золоченым фоном. Фрагмент среднего яруса заднего фасада павильона

127

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

Таблица № 6 из «Сборника византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г.Г. Гагариным». СПб, 1887 г.

Прямоугольный ажурный рельеф «Птица Феникс»

С. 128–129 Фрагмент окна с полукруглым фронтоном и ажурным рельефом «Птица Феникс»

С. 130 Боковая стенка павильона Фрагмент верхнего яруса – окно с прямоугольным фронтоном С. 131 Боковая стенка павильона. Фрагмент верхнего яруса – три окна с полукруглым фронтоном

133

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

Из таблицы № 12, иллюстрирующей фрагменты рукописи XII столетия из Национальной библиотеки в Париже, Баумгартен взял центральный элемент верхнего фрагмента орнамента, развернул его на 45 градусов, слегка уменьшил листья на концах четырех осей плетенки и вписал ее в круг. Из таблицы № 17, представляющей детали фасада церкви Святого Марка в Венеции XII столетия, Баумгартен заимствовал угловой модуль ажурной решетки и заменил ее центральный круглый элемент с полуфигурой архангела на плетенку из таблицы № 12, переделанную и вписанную в круг. Архитектор добавил пояс незамысловатой плетенки по периметру решетки, а на ее концах разместил два рельефных изображения драконов.

Фрагмент таблицы № 9 из «Сборника византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г.Г. Гагариным». СПб, 1887 г.

Угловой модуль ажурной решетки с круглой плетёнкой и ажурными рельефами драконов на ее концах

Фрагмент таблицы № 17 из «Сборника византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г.Г. Гагариным». СПб, 1887 г.

135

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

В таблице № 19, изображающей детали царских врат XVI века из церквей Ярославской губернии, Баумгартен берет вторую снизу в левом столбце резную розетку и вводит ее в декор верхнего яруса заднего фасада Каслинского павильона без каких-либо изменений.

Таблица № 38 из «Сборника византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г.Г. Гагариным». СПб, 1887 г.

С. 136–137 Фрагмент верхнего яруса павильона – угол центрального и бокового фасадов с ажурными окнами с прямоугольным фронтоном

Фрагмент таблицы № 19 из «Сборника византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г.Г. Гагариным». СПб, 1887 г.

Из таблицы № 38, знакомящей с деталями церкви Святого Марка в Венеции, Баумгартен использовал два из трех круглых рельефов, расположенных в верхней части листа: центральный модуль «Борьба хищников за овцу», оставшийся практически без изменений, и правый модуль «Сокол, когтящий зайца», в котором рельефный «лучевой» фон заменен на гладкий простой. Фрагмент эркера верхнего яруса заднего фасада павильона с ажурными рельефами

С. 138 Круглый медальон «Борьба хищников за овцу» Фрагмент среднего яруса павильона С. 139 Круглый медальон «Сокол, поймавший зайца» Фрагмент среднего яруса павильона С. 140–141 Эркер на заднем фасаде павильона с восстановленной бархатной драпировкой

143 «По своему характеру рельефы различны. Преобладающим является низкий орнаментальный, но хорошо по контрасту с ним использованы и выразительность высокого рельефа, четкость силуэта резного черного ажура. Спокойная гладь чугуна соседствует с пышным парчовым орнаментом. Мотивы декоративных рельефов разнообразны не только по лепке, но и по сюжету». Б.В. Павловский. Указ. соч., с. 23.

Таблица № 46 из «Сборника византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г.Г. Гагариным». СПб, 1887 г.

Фрагмент заднего фасада павильона с восстановленным бархатным балдахином под эркером верхнего яруса

Из таблицы № 41, представляющей четыре мраморные и бронзовые решетки V столетия из церкви в Равенне, архитектор выбрал для переработки нижнюю левую бронзовую решетку. Изменив ее пропорции, он увеличил количество ячеек, при этом предельно упростил рисунок, убрав из каждой ячейки центральный элемент в виде креста. Такие прямоугольные решетки украсили окна верхнего яруса Каслинского павильона. Также упрощает, убирая из ячеек элемент в виде креста, Баумгартен и фрагмент левой решетки трех совмещенных окон из таблицы № 46, иллюстрирующей детали фасада церкви Святого Марка в Венеции. Здесь же архитектор находит принцип использования полуколонн между арочными окнами второго яруса Каслинского павильона. Но если на таблице № 46 между окнами были изображены сдвоенные полуколонны, перевязанные в средней части узлом, то в проекте Баумгартена остается лишь одна полуколонна, декорированная в средней части ствола широким орнаментальным поясом. В целом же архитектоника совмещенных окон, опубликованных в Сборнике князя Гагарина, и тройных окон второго яруса Каслинского выставочного павильона, спроектированного архитектором Баумгартеном, имеет больше общего, чем внесенных авторских изменений.

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

149 С. 144–145 Фрагмент эркера верхнего яруса заднего фасада павильона с тремя полукруглыми ажурными рельефами «Птица Феникс» и круглым рельефом «Сокол, поймавший зайца» С. 146–147 Боковая стенка павильона Фрагмент верхнего яруса – три окна с полукруглым фронтоном и скульптуры драконов работы М.Л. Диллон

Рельефы верхнего яруса центрального и бокового фасадов павильона Фрагмент верхнего яруса – два окна с прямоугольным фронтоном

В конце 1898 года Дружинин прислал в Касли чертежи и рисунки проекта выставочного павильона, тогда как сам архитектор ехать на Урал отказался, сославшись на занятость. К отливке в чугуне «павильона-дворца» были привлечены лучшие каслинские мастера. Модельщики «первой руки» Кузьма Дмитриевич Тарасов и Дмитрий Ильич Широков переносили рисунки на дерево, вырезали по ним модели и с ювелирной точностью их обрабатывали. Затем по деревянным моделям рабочие отливали бронзовые, которые хорошо сохранялись при многократной формовке и позволяли достичь наилучшей чистоты поверхности. Бронзовые модели дополнительно обрабатывали опытные чеканщики Федор Осипович Глухов, Михаил Максимович Малов, Михаил Васильевич Ахлюстин, Петр Иванович Козлов и Николай Мягков. От них модели переходили к искусным формовщикам, владевшим всеми секретами приготовления формовочных песков и смесей, сложнейшими приемами художественного литья. Каслинские мастера сами формовали, заливали, выбивали и чистили свои изделия, являясь по традиции первоклассными литейщиками. В их умелых руках «грубый» чугун поистине оживал, принимая самые разнообразные изобразительные формы. Многие детали Каслинского павильона сохранили на оборотной стороне личное клеймо формовщика – первую букву его имени и фамилию. Шестнадцать мастеров оставили свои «автографы» на чугунных рельефах: П. Тепляков, Н. Тепляков, Г. Тепляков, А. Мочалин, А. Торокин, В. Агеев, С. Агеев, Ф. Самойлин, П. Самойлин, М. Игнатов, В. Тимофеев, В. Кузнецов, С. Хорошенин, И. Захаров, Г. Пермин и П. Рязанцев. Их имена, безусловно, достойны памяти и восхищения потомков. Весной и летом 1899 года они отлили более полутора тысяч деталей «чугунного дворца» – именно такая дата стоит на всех старых рельефах 3. От формовщиков чугунные детали павильона вновь переходили к чеканщикам, наносившим последние штрихи. Осенью 1899 года Каслинский павильон был предварительно собран на деревянном каркасе. Мастера тщательно подогнали все детали, определили места их крепления, исправили мелкие недоработки. Одновременно совершенствовалась и конструкция самого каркаса: он становился все легче и проще, однако его главное достоинство – прочность – оставалось неизменным. Мастер по окраске художественного литья Дмитрий Илларионович Новгородцев покрыл все детали павильона «вахромеевской» сажей с укреплением цвета по рецепту Богумила Осиповича Богача. В результате удалось выдержать не только общий цвет окраски, но и единый оттенок – красивый матовый тон, органически слитый с чугунными рельефами. Тот же Богач, учитель Петербургского ремесленного училища имени цесаревича Николая, изобрел и в 1899 году предложил заводу рецепт составления и закрепления патин для так называемой «обронзировки» чугунного литья. По отзыву Баумгартена, патина для чугуна получилась прекрасная, кстати, как и способ укрепления натурального цвета 4. Окрашенные детали павильона аккуратно упаковали в ящики и отправили в Париж. Вместе с ними в столицу Франции поехали и каслинские умельцы: модельщики и чеканщики, формовщики и литейщики, плотники и глиномесы, без которых привезенный в Париж разобранный павильон так и остался бы лежать в ящиках – никто другой не смог бы его собрать.

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

3 См.: Губкин О.П. Каслинский павильон: третье рождение // Уральский следопыт. 1987. № 1. С. 29–32. 4 См.: Карпова Е.В. Указ. соч. С. 65 (ЦГАЛИ, ф. 167, оп. 1, д. 69, л. 22).

151

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

В Каслинском музее художественного литья имеется фотография 25 рабочих, направляющихся на Парижскую выставку, сделанная в фотомастерской Вирпша в 1900 году во время их краткой остановки в Сарапуле. На ней все без исключения мастеровые – и бородатые, и безусые – одеты в новые шубы с бобровыми и каракулевыми воротниками, в такие же шапки и папахи. Перед отъездом хозяева заводов приодели своих работников, сшив им, кроме того, костюмы из черного плиса и выдав новые сапоги. Исследователям еще предстоит определить, кто запечатлен на этой фотографии. Архивные документы и опубликованные воспоминания очевидцев свидетельствуют, что в Париж были посланы К.Д. Тарасов, Д.И. Широков, П.В. Рязанцев, М.В. Ахлюстин, Д.И. Ахлюстин, М.М. Малов, И.А. Захаров, М.Е. Антропов, Н.Я. Мочалин, Н. Мягков. Фамилии остальных остаются пока неизвестными.

В Париж везли не только павильон и образцы продукции заводов, но и все необходимое для отливки любой детали, случайно сломавшейся в пути: древесный уголь, чугун в слитках, формовочные пески, различный инструмент и оснастку. Не забыли даже двух юнцов-глиномесов для подготовки формовочной смеси. Многолюдный сверкающий Париж поразил каслинцев широтой и размахом Всемирной выставки, вошедшей в историю как «выставка века». Около полусотни экспозиционных комплексов были заполнены разнообразными диковинами из многих стран мира. Медальон «Рудознатец с Вещей птицей» Фрагмент навеса над боковым входом в павильон

Делегация каслинских мастеров, едущих в Париж на Всемирную художественнопромышленную выставку Фотомастерская Вирпша в г. Сарапуле, январь 1900 г. КИХМ

153 Каслинский чугунный павильон – выставочную витрину Кыштымского горного округа – собрали в здании отдела горного дела и металлургии, в центре средней галереи второго этажа, прямо под огромным стеклянным куполом, благодаря чему он был прекрасно освещен со всех сторон. В середине апреля 1900 года Баумгартен сообщал из Парижа: «Место, отведенное наверху, прекрасно, положение павильона очень выгодно: он виден отовсюду... Что касается исполнения, то оно хорошо совсем, если бы опять не злоупотребления сглаживаниями, чеканкой и, главное, черным цветом, сильно напоминающим сапоги, хорошо вычищенные ваксой. Тут я думаю несколько поправить, введя местами бронзировку и плесень, что берется сделать собственноручно Богач, находящийся здесь... Наш павильон, по общим отзывам, будет гвоздем отдела...» 5. Все недостатки, о которых писал Баумгартен, были своевременно исправлены и павильон открыли в срок – в день начала работы Всемирной Парижской художественно-промышленной выставки, 28 апреля 1900 года (по новому стилю). По отчетам Акционерного общества Кыштымских горных заводов за 1900– 1901 годы, «расходы по устройству павильона на Всемирной выставке в Париже… составили 25 548 рублей 69 копеек» 6. Впрочем, понесенные владельцами Кыштымских заводов затраты быстро окупились, так как после проведения этой выставки спрос на продукцию Каслинского завода вырос в три раза.

Медальон «Птица Алконост» Фрагмент навеса над боковым входом в павильон

Делегация служащих Каслинского завода, едущих в Париж на Всемирную художественно-

Истоки орнаментики Каслинского чугунного павильона

5 Карпова Е.В. Указ. соч. С. 66–67 (ЦГАЛИ. Ф. 167. Оп. 1. Д. 69. Л. 4 – 5). 6 ЦГИАЛ, ф. 62, оп. 1, д. 2, л. 4 об.; д. 3, л. 4 об.

промышленную выставку Фотомастерская Вирпша в г. Сарапуле, январь 1900 г. КИХМ

155

Эркер на заднем фасаде павильона с восстановленной бархатной драпировкой

Б.О. Богач и Е.Е. Баумгартен у павильона заводов Кыштымского горного округа на Всемирной

художественнопромышленной выставке Париж. Апрель 1900 г. ЕМИИ

С. 156–157 Ажурная решетка нижнего яруса павильона

С. 158–159 Боковой фрагмент ажурного наверша павильона Кыштымских горных заводов наследников

Трагическая страница истории «парижской сенсации»

Л.И. Расторгуева с цифрой «1900» – годом художественнопромышленной выставки в Париже

C. 160–161 Фрагмент верхнего яруса бокового фасада павильона с ажурным чугунным навершием с надписью: «Кыштымские горные заводы наследников Расторгуева» Ниже рельеф с надписью на французском языке: «Кыштымские горные заводы» и ажурные рельефы с эмблемой Кыштымского горного округа – кайло и скрещенные молоточки

Павильон Кыштымского горного округа на Всемирной художественнопромышленной выставке. Задний фасад. На переднем плане – скульптура Н.А. Лаверецкого «Россия». Париж, 1900 г. Фото из архива семьи Гилёвых

Фрагмент верхнего яруса бокового фасада павильона с восстановленными А.С. Гилёвым штандартами с ажурными эмблемами Каслинского завода (скрещенные молотки) в лавровом венке

163 Успех уральцев превзошел все ожидания. С утра и до вечера, с первого и до последнего дня работы выставки возле павильона кружился многоязычный поток нарядных посетителей, восхищенно, а порой и недоверчиво-пристрастно изучающих «уральское чудо» и его «начинку». Чугунное кружево павильона вызвало ажиотаж у посетителей – к нему выстраивались внушительные очереди, сыпались солидные предложения на покупку. Это был триумф Евгения Евгеньевича Баумгартена и каслинских мастеров. Павильон стал сенсацией Всемирной выставки, не случайно по XI группе экспонентов («Горное дело и металлургия»), в 65-м классе («Приготовление металлических изделий»), продукции заводов Кыштымского горного округа была присуждена высшая награда первого класса – Гран-при 1 Хрустальный глобус и большая золотая медаль.

Триумф уральских мастеров

См.: Россия на Всемирной выставке в Париже в 1900 году. СПб, 1900. Ч. 2. С. 99.

165 Выставка сопровождалась восторженными откликами в отечественной и зарубежной прессе, которая ревниво отмечала, что Париж был необычайно щедр: «…наград на выставке было роздано 42 790, из них высших – 2 827 (это так называемые «большие премии», Grands Prix); золотых медалей – 8 166, серебряных – 12 244, бронзовых – 11 613 и почетных дипломов и отзывов – 7 938…»; «экспонентов из России было около двух с половиной тысяч, наград же за их экспозиты присуждено 1 589, в том числе: высших – 212, золотых медалей – 370, серебряных – 436, бронзовых – 347 и почетных отзывов – 224. Награждение происходило 18 августа (по старому стилю) в Зале торжеств Всемирной выставки» 2. Каслинский чугунный павильон – шедевр литейного искусства уральских мастеров – убедительно показал большие декоративные возможности художественного литья из чугуна и продемонстрировал всему миру необыкновенную одаренность русских архитекторов, скульпторов, литейщиков, чеканщиков, мастеров по окраске и тонировке – всех, кто принимал участие в его создании. Павильон Кыштымского горного округа на Всемирной художественнопромышленной выставке Париж, 1900 г. Фото из архива семьи Гилёвых

Клодт (фон Юргенсбург), Петр Карлович (1805–1867). Скульптура «Лошадь с упавшим всадником» (У. № 64) Отливка 1915 г. по образцу в бронзе с авторской модели 1846–1850 гг. Клейма: КАС.3.1915. Чугун, литье, чеканка, покраска. 42,4×35,3×24,8. ЕМИИ

Триумф уральских мастеров

2 Орлов М.А. Всемирная Парижская выставка 1900 года в иллюстрациях и описаниях. СПб, 1900. С. 223, 233.

С. 166 Клодт (фон Юргенсбург), Петр Карлович (1805–1867). Фрагмент скульптуры «Лошадь с упавшим всадником» С. 167 Клодт (фон Юргенсбург), Петр Карлович (1805–1867) Скульптурная группа «Укротитель коня» Отливка 1-й пол. XX в. по образцу в бронзе с авторской модели 1836 г. Клейм нет. Чугун, литье, чеканка, покраска. 43,0×34,8×23,0. ЕМИИ

Павильон Кыштымского горного округа на Всемирной художественнопромышленной выставке Париж, 1900 г. Фото из архива семьи Гилёвых

Клодт (фон Юргенсбург), Петр Карлович (1805–1867). Скульптурная группа «Укротитель коня» (У. № 64). Отливка 1-й пол. XX в. по образцу в бронзе с авторской модели 1836 г. Клейм нет. Чугун, литье, чеканка, покраска. 43,0×34,8×24,8. ЕМИИ

169 Усилия талантливого архитектора Е.Е. Баумгартена были не напрасны, посетители выставки увидели в Каслинском павильоне, по меткому выражению Б.В. Павловского, «целую энциклопедию чугунного художественного литья» 3. Ажурная громада павильона напоминала сказочный дворец, стены которого были словно сотканы из причудливых узоров чугунных кружев и замысловатых рельефов. Изображения фантастических драконов и мудрых сов, зорких соколов и хищных зверей, сказочных дурман-цветов и вещих птиц, необыкновенных рыб с хвостами-цветами и кораблей с поднятыми парусами будоражили воображение. Три парадно оформленных входа манили в мир художественной скульптуры: павильон был насыщен всевозможными статуэтками, бюстами, полочками, подсвечниками, пепельницами и прочими изделиями Каслинского завода. Выставленные внутри и вокруг павильона, они еще больше усиливали впечатление, производимое разнообразием и совершенством выделки чугуна.

Триумф уральских мастеров

3 Павловский Б.В. Каслинский чугунный павильон. Свердловск, 1978. С. 21.

174

Каслинский чугунный павильон: создание и триумф

С. 170 Hапc, Евгений (Эжен-Иоганн) (2-я пол. XIX – нач. XX в.). Скульптура «Казак верхом» (У. № 105)

175

Триумф уральских мастеров

Внутренний вид павильона с торговой экспозицией Кыштымского горного округа на Всемирной художественнопромышленной выставке Париж, 1900 г.

Отливка 1896 г. по образцу в бронзе с авторской модели 1882 г. Клейма: КАС.3.1896; Θ.САМОЙЛИНЪ; аверс и реверс медали. Чугун, литье, чеканка, покраска. 30,3×22,6×11,2. ЕМИИ

Фото из книги Н.А. Мезенина

С. 171, 172–173 Hапc, Евгений (Эжен-Иоганн) (2-я пол. XIX – нач. XX в.) Скульптура «Генерал М.Д. Скобелев» (У. № 128; статуэтка «М.Д. Скобелев»)

выставках», Свердловск, 1981.

«Урал на всемирных С. 63

Отливка 1898 г. по образцу в бронзе с авторской модели 1878 г. Клейма: КАС.3.1898; Θ.САМОЙЛИНЪ. Чугун, литье, чеканка, покраска. 28,5×31,0×16,4. ЕМИИ

Баумгартен, Евгений Евгеньевич (1866–1919) Канделябр для Каслинского чугунного павильона

Ведущий исследователь Каслинского павильона, член-корреспондент Академии художеств СССР, профессор, доктор искусствоведения Борис Васильевич Павловский в своей первой публикации 1957 года «Чугунный павильон» дал его автору яркую и точную характеристику. Анализируя его работы, Павловский пишет, что «Баумгартен не был творчески своеобразным мастером, обладающим своей, ярко выраженной, индивидуальностью. Сильное влияние на него оказывали различные направления в искусстве той эпохи: то он увлекался модным тогда модерном, то рококо, то обращал внимание на классику, то на русские народные мотивы, то на китайское искусство. Он был, по-видимому, лишь ловким компилятором… Имеющий в авторском замысле немало уязвимых мест, проект, однако, был настолько блестяще выполнен каслинскими мастерами, что зрители не замечали и не замечают никаких недостатков и восторженно принимают увиденное». Как и на предыдущих выставках, в павильоне заключались торговые сделки, покупателям предлагали иллюстрированные каталоги художественного литья на русском и французском языках. Любой посетитель мог подержать в руках легкий тонкостенный чугунок или ажурную вазу, изящную статуэтку или чугунную линейку, сгибавшуюся в кольцо, литой портсигар с тончайшим рельефом или цепочку для карманных часов весом всего 25 граммов, продававшиеся в Париже по цене равных им по весу серебряных изделий. Трудно было поверить, что все это отлито из чугуна. Каждый покупатель на память о посещении экспозиции Кыштымских заводов получал в подарок брелок из чугуна ювелирной работы: рыбку, кабана, собачку, бычка, крысу, якорь, скрещенные молоточки и другие – на выбор.

С. 176–177 Баумгартен, Евгений Евгеньевич (1866–1919). Канделябр для Каслинского чугунного павильона. Фрагмент Отливка 1900 г. по модели 1898–1899 гг. Клейма: КАС.3.1900; Θ.САМОЙЛИНЪ; герб. Чугун, литьё, чеканка, покраска. 88,8×26,0×26,0. ЕМИИ

С. 178–179 Соловьева, Александра Андреевна (2-я пол. XIX – 1-я пол. XX в.) Скульптурная группа «Клоун и наездница» (В. № 29; группа «Наездница и клоун на лошади») Отливка 1898 г. по образцу в бронзе с авторской модели 1880–1890-х гг. Клейма: КАС.3.1898, П.ТЕПЛЯКОВЪ; герб; аверс и реверс медали. Чугун, литье, чеканка, покраска. 36,5×34,0×21,2. ЕМИИ

С. 180–181 Мейер, Никола (сер. XIX в. – 1910) Скульптура «Гном кричащий» (У. № 123; «Гном с молотком»)

Отливка 1900 г.

Отливка 1914 г. по образцу

по модели 1898–1899 гг.

в бронзе с авторской модели

Клейма: КАС.3.1900;

кон. 1880-х гг.

Θ.САМОЙЛИНЪ; герб.

Клейма: КАС.З.1914;

Чугун, литье, чеканка,

А.БЫКОВЪ.

покраска.

Чугун, литье, чеканка,

88,8×26,0×26,0.

покраска. 57,9×23,2×20,7.

ЕМИИ

С. 182–183 Молин, Йохан-Петер (1814–1873). Скульптурная группа «Скандинавская борьба» (В. № 35; группа «Борьба древнескандинавская») Отливка 1896 г. по западноевропейскому образцу в бронзе с авторской модели 1840-х гг. «Скандинавские борцы». Клейма: КАС.3.1896, С.ХОРОШЕНИНЪ; аверс и реверс медали. Чугун, литье, чеканка, покраска. 30,4×49,7×17,2. ЕМИИ

185 Не меньший интерес вызывали и сами уральские мастера – широкоплечие бородачи в прямых картузах, длинных черных кафтанах и брюках, заправленных в сапоги. В Париже все они получили в награду за свое искусство именные серебряные часы. Среди многочисленных высоких гостей Каслинский павильон посетил и президент Франции Эмиль Лубо. Он выразил желание приобрести павильон для республики вместе со всей коллекцией художественного литья за баснословную по тем временам цену – 2 миллиона рублей. Управляющий Кыштымскими заводами П.М. Карпинский передал согласие владельцев продать все, кроме скульптуры Н.А. Лаверецкого «Россия», стоявшей у входа и символизировавшей собой русскую державу. Торг был долгим, а ответ один: «“Россия” не продается!» Тогда уязвленный Лубо позволил себе усомниться в прекрасном качестве каслинского литья и, указав пальцем на ажурное, тончайшей работы чугунное блюдо, заметил: «Если такая красота упадет случайно на пол, то обязательно разобьется». Мастер, стоявший рядом, не сробел – бросил тарелку ребром об пол... Покатилась она, подпрыгнула, но не разбилась. Крепка оказалась заводская марка. Ахнула свита, изумился президент и... набавил цену, но сделка не состоялась 4.

Васенин, Федор Осипович (1875–1923) Блюдо ажурное в русском стиле (Х. № 6) Отливка 1914 г. по авторской модели 1898 г. Клейма: КАС.З.1914; П.ТЕПЛЯКОВЪ; герб; аверс и реверс медали. Чугун, литье, чеканка, покраска. Д. 44,5. ЕМИИ

Лаверецкий, Николай Акимович (1837–1907) Скульптура «Россия» Отливка 1899 г. по авторской модели 1896 г., выполненной к Всероссийской художественнопромышленной выставке в Нижнем Новгороде 1896 г. Клейм нет. Чугун, литье, чеканка, покраска. 97,5×53,0×41,0. ЕМИИ

Триумф уральских мастеров

См.: Елфимов Ю.Н. Парижское чудо // Вечерний Челябинск, 1975. 17 окт. С. 3; Галайбо Н. Старое каслинское литье // Художник, 1981. № 1. С. 60. 4

«Перед центральным входом в павильон установлена скульптура Н.А. Лаверецкого “Россия”, отлитая на заводе, по-видимому, еще для Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде, так как на тыльной стороне имеется надпись: “Н. Лаверецкий, 1896 г.”. Поставленная перед павильоном в Париже, она не только не оказалась чужеродной, а, напротив, органически влилась в общий ансамбль. Этому счастливо способствовала аллегорическая форма трактовки темы “Россия”, в которой основную роль играет использование характерных деталей древнерусского вооружения, перекликающихся по своему внутреннему смыслу с декоративным решением павильона, а орнамент, украшающий пьедестал фигуры, как бы развивает основные мотивы, которые так мощно звучат в оформлении павильона.

С. 186–190 Лаверецкий, Николай Акимович (1837–1907). Фрагменты скульптуры «Россия»

191 Скульптурная композиция Н.А. Лаверецкого изображает Россию в виде прекрасной женщины-воительницы, одетой в кольчугу, решительно держащей в правой руке меч, в левой – щит. Работа выполнена Лаверецким в лучших традициях русской академической скульптуры, с большим техническим мастерством. Поразительно, с каким глубоким пониманием чугуна как пластического материала переданы узорчатая вязь кольчуги, тяжелые складки ткани. Правда, сам образ женщины носит отвлеченнопрекрасный характер и лишен внутренней жизни.

Триумф уральских мастеров

Художественно-промышленная выставка в Париже, одна из крупнейших и уникальных по количеству стран-участниц и представленных экспонатов, к большому сожалению ее организаторов и зрителей, закончилась в ноябре 1900 года. Когда погасли выставочные огни, стихли и восторги французских газет о мировых новинках и достижениях в области промышленности и разных художеств. Выставочные павильоны были разобраны, демонтировали и витрину Кыштымского горного округа – Каслинский чугунный павильон, который на протяжении семи месяцев поражал парижан и иноземных гостей своими прихотливыми орнаментами и сказочными мотивами рельефов. Детали павильона упаковали в ящики и отправили обратно на Урал, в Касли. Как планировало в дальнейшем распорядиться чугунным выставочным павильоном Главное правление Кыштымских горных заводов – нам не известно. Свою главную задачу – роль эффектной выставочной витрины – Каслинский чугунный павильон с блеском выполнил: расходы на выставку оправданы, выгодные контракты заключены, все художественное литье, привезенное на выставку, продано. Возможно, павильон рассчитывали вновь использовать на очередной промышленной выставке. Но стремительно меняющаяся политическая ситуация в стране и мире, Первая мировая война, две русские революции и гражданская война заставили забыть владельцев завода о каких-либо выставочных планах на будущее и о самом чугунном павильоне. Двадцать лет ящики с его деталями пролежали в подвале дома управляющего заводами. После Октябрьской революции 1917 года Кыштымские горные заводы наследниц Л.И. Расторгуева были национализированы, и новая советская власть назначила на Каслинский завод свое руководство, которому было не до искусства художественного литья.

Скульптура Н.А. Лаверецкого, обогащающая идейнохудожественное содержание павильона, стала необходимым его дополнением». Б.В. Павловский. Указ. соч., с. 25.

Памятная табличка в честь архитектора Е.Е. Баумгартена – автора архитектурного проекта павильона

С. 192–193 Скульптура двуглавого орла – фрагмент ажурного наверша павильона Кыштымских горных заводов наследников Л.И. Расторгуева с цифрой «1900» – годом художественнопромышленной выставки в Париже

Каслинский феникс:

ЗАБВЕНИ И ВОЗРО

ИЕ ОЖДЕНИЕ

197

Голдшейдер, ФридрихМарсель (1855–1953). Скульптура «Ифигения» (У. № 108).

Вспомнили о павильоне в голодный 1921 год. В результате мировой и гражданской войн сельское хозяйство страны было разрушено, из-за отсутствия продовольствия и недостатка фуража уральские заводы оказались парализованы. Стояли Нязепетровский, Кыштымский, Карабашский, Нижнеуфалейский и Верхнеуфалейский заводы, с большими трудностями работал лишь один Каслинский, литейный цех которого выпускал посуду, печные принадлежности и разные хозяйственные вещи. В дело шел любой лом и ненужные изделия из чугуна. По приказу первого советского директора завода Н.Ф. Захарова на сковородки и чугунки переплавили свыше половины деталей парижского выставочного павильона. От полного исчезновения его спасли старые каслинские мастера. Они спрятали в различных уголках завода основные детали павильона и послали к уездному начальству в Екатеринбург нарочного с письмом о необходимости сохранить для потомков парижский павильон и лучшие образцы художественного литья. Позднее в советской печати появилась расхожая версия о «сваленных на заводском дворе» деталях павильона, «десятилетиями ржавеющих под снегом и дождем», «растаскиваемых по дворам». Эта байка, до сих пор популярная у журналистов, стыдливо скрывала истинных виновников уничтожения большей части деталей чугунного шедевра. В 1920-е годы по распоряжению властей в Екатеринбург свозились художественные ценности со всего Урала. В 1922 году с Каслинского завода в уездный центр поступила небольшая коллекция художественного литья и все оставшиеся детали чугунного павильона. Руководители треста «Гормет», в который вошел национализированный Каслинский завод, посчитали производство художественного литья ненужной, отжившей роскошью и ликвидировали его, сославшись на тяжелое положение в стране. В 1926 году тресты «Гормет» и «Уралмедь» передали из Кыштыма Уральскому областному государственному музею (бывшему музею Уральского общества любителей естествознания) три вагона литья, среди которого было более 2000 каслинских изделий, многочисленные медные и бронзовые модели. Это позволило в 1927 году открыть в Свердловском областном краеведческом музее отдел, посвященный уральскому художественному литью. Он разместился в небольшом холодном помещении бывшей церкви горнозаводского училища, где и была выставлена коллекция литья Каслинского завода, в том числе и большой фрагмент парижского павильона. Для первого (частичного) его восстановления сотрудники музея пригласили одного из создателей уникального сооружения – опытного мастера-модельщика К.Д. Тарасова, с помощью которого в бывшей алтарной части церкви собрали один из боковых фасадов павильона. Вдоль стен расположили камины, решетки, садовую мебель и полки с кабинетными вещами, над ними укрепили ажурные рельефы из того же павильона, медали, фрагменты штандартов и другие крупные отливки. Эта первая после революции выставка каслинского художественного литья и крупных фрагментов павильона работала несколько лет, пользуясь большим успехом у свердловчан и гостей города 1.

Трагическая страница истории «парижской сенсации»

См.: Пешкова И.М. Искусство каслинских мастеров. – Челябинск, 1983. С. 20–21, 41.

С. 198–199 Готье, Жак-Луи (1831–1872) Скульптура «Дон Кихот» (У. № 86) Отливка 1911 г. по французскому образцу в бронзе с авторской модели 1870 г. Клейма: КАC.3.1911; Θ.САМОЙЛИНЪ; герб. Чугун, литье, чеканка, покраска. Чугун, литье, чеканка, покраска. 72,3×25,8×23,5. ЕМИИ

1890-х гг., выполненной

С. 200–201 Готье, Жак-Луи (1831–1872) Скульптура «Мефистофель» (У. № 88)

с бронзового образца

Отливка 1914 г.

скульптуры, отливавшейся

по французскому образцу

в сер. 1880 – нач.1890-х гг.

в бронзе с авторской модели

на фабрике Ф.-М. Голдшейдера

1870 г.

в Париже.

Клейма: КАС.3.1914;

Клейма: КАС.3.1906;

В.КУЗНЕЦОВ; 1914 г.;

Н.СТОЛБИКОВЪ; герб.

герб; аверс и реверс медали.

Чугун, литьё, чеканка,

Чугун, литье, чеканка,

покраска. 44,4×19,0×24,4.

покраска. 73,2×22,2×23,2.

ЕМИИ

Отливка 1906 г. по модели

С. 202–203 Фрагмент бокового входа в павильон, декорированного красными бархатными шторами

Фрагмент парапета с ажурными рельефами и каслинским художественным литьём у центрального входа в павильон

205 В 1936 году вместе со всей художественной коллекцией краеведческого музея детали Каслинского чугунного павильона были переданы вновь созданной Свердловской картинной галерее, сотрудники которой неоднократно пытались его собрать, но выяснили, что не хватает слишком много элементов. К идее восстановления павильона вновь вернулись лишь после Великой Отечественной войны. В 1949 году Свердловская картинная галерея обратилась на Каслинский завод с просьбой помочь восстановить чугунный павильон, получивший Гран-при на выставке 1900 года в Париже. По приглашению галереи в Свердловск из Каслей приехали главный скульптор завода П.С. Аникин, начальник цеха художественного литья С.М. Гилев и мастер-чеканщик А.Д. Блинов. Они кропотливо рассортировали все уцелевшие детали павильона, скомпоновали из них крупные фрагменты и определили объем реставрационных работ. Оказалось, что отсутствует около 60 % деталей, а их восстановление потребует больших материальных средств (ориентировочная смета затрат составила более 300 тысяч рублей) и длительного подготовительного периода, так как на заводе не сохранилось ни рисунков, ни рабочих чертежей, ни моделей деталей всемирно известного чугунного павильона. Да и опыта в отливке архитектурного литья в послевоенное время было еще маловато. Пришлось это ответственное дело на время отложить. С началом строительства Волго-Донского канала имени В.И. Ленина каслинские мастера получили большой и ответственный государственный заказ на архитектурное литье, что привело к перестройке всего заводского производства. Приобретенный при этом богатый опыт придал мастерам уверенность в своих силах, позволив вернуться к идее возрождения знаменитого Каслинского чугунного павильона. Всю подготовительную исследовательскую работу по созданию реставрационного проекта провел научный сотрудник Свердловской картинной галереи Б.В. Павловский. Он изучил сотни архивных дел, документов, печатных изданий, отыскал старые фотографии и описания павильона, неоднократно ездил на завод и беседовал со старыми каслинскими мастерами, скульптором П.С. Аникиным и начальником цеха художественного литья С.М. Гилёвым. Директору Свердловской картинной галереи Альме Мартыновне Кастра удалось привлечь к проекту реставрации павильона внимание руководителей партийных и советских органов власти Свердловской области, благодаря чему на это было выделено 355 тысяч рублей. 23 апреля 1957 года между предприятием п/я № 20 (в связи с выпуском военной продукции Каслинский завод тогда именовался «почтовый ящик № 20», только в 1963 году он получил официальное название «Каслинский Машиностроительный завод») и Свердловской картинной галереей был заключен «договор на реставрацию и доукомплектование чугунного павильона, бывшего на Всемирной Парижской выставке в 1900 году» с общей суммой в 345 тысяч рублей. 13 мая 1957 года в Касли прибыли из картинной галереи 26 ящиков с 529 деталями, а 20 мая – еще 18 ящиков с 348 деталями «от павильона каслинского литья», о чем и были составлены соответствующие акты 1. Восстановление чугунного павильона было поручено специально сформированной бригаде из 24 человек под руководством начальника цеха художе-

Второе рождение Каслинского чугунного павильона

206

Каслинский феникс: забвение и возрождение

Участники восстановления Каслинского чугунного павильона Слева направо: чеканщики В.Ф. Овчинников и А.И. Лумпов с руководителем реставрационных работ С.М. Гилёвым. Каслинский завод. 1957 г. Фото из архива семьи Гилёвых

Формовщик И.Д. Лазарев за работой Фото из архива семьи Гилёвых

Участники пробной сборки Каслинского чугунного павильона 1900 г. в цехе художественного литья Каслинского машиностроительного завода осенью 1957 г. Фото из архива семьи Гилёвых

Участники монтажа Каслинского чугунного павильона в Свердловской картинной галерее В центре – С.М. Гилёв. Свердловск, 1958 г. Фото из архива семьи Гилёвых

207

Плотник М.К. Козлов за работой по монтажу ажурных рельефов верхнего яруса павильона в Свердловской картинной галерее в 1958 г. Фото из архива семьи Гилёвых

ственного литья С.М. Гилёва и мастера цеха А.Д. Блинова. Каслинцам предстояло не просто восстановить утраченные детали, но и доказать, что их знаменитое мастерство живо. По привезенным из Свердловска деталям и трем сохранившимся архивным фотографиям парижского павильона мастера А.Д. Блинов и В.И. Савинов воссоздали в гипсе модели всех утраченных рельефов. Из гипса в бронзу их перевели модельщики С.В. Кузнецов и А.В. Зацепин. Формовщики П.М. Дунаев, В.М. Чиркин, В.И. Савинов, В.И. Рязанцев, С.А. Захаров, Т. Паниковская, В. Банных, Б. Быков, В. Егоров, Н. Нищих, Н. Буятанова и Т. Лепаловская заформовали и отлили в общей сложности 2 024 различные детали 2. Наибольшую трудность представляло воссоздание деталей, не имеющих аналогов среди фрагментов Каслинского павильона, сохранившихся в Свердловской картинной галерее. Так, при изготовлении фирменных вывесок на французском языке, двуглавых орлов, филинов и некоторых других орнаментов были использованы не только фотографии 1900 года, но и различный дополнительный изобразительный материал. Нередко приходилось переделывать уже выполненную работу. Например, из-за нечеткости фотографии не удалось сразу определить характер рисунка угловых колонн. Их собирали сначала как четырехугольные, потом – как шестиугольные и лишь после долгих поисков восстановили первоначальную форму восьмиугольника. Все новые детали обязательно прочеканивались. Опытные чеканщики В.Ф. Овчинников, И.А. Широков, Г.А. Двойников, А.И. Лумпов, И.К. Ахлюстин, Н. Агеев и Б. Рязанцев проработали их так, что они практически ничем не отличались от побывавших в 1900 году на выставке в Париже. Мастер по окраске художественного литья А.А. Столбиков со своим учеником и помощником А. Ляпцевым воспроизвели традиционную для павильона черную матовую окраску, выдержав единый оттенок в старых и новых отливках. Через семь месяцев кропотливого труда бригада мастеров представила павильон, собранный на изготовленном плотником В. Козловым деревянном каркасе, на суд экспертной комиссии. 21 ноября 1957 года ею было установлено: «Согласно имеющихся фотографий, все недостающие детали павильона доделаны и полностью отвечают имеющимся снимкам». «Предварительная сборка

Второе рождение Каслинского чугунного павильона

По информации К.А. Гилёвой, изучившей архив семьи Гилёвых.

2 См.: Гилёв С.М. Чугунный павильон восстановлен // Красное знамя. 1958. 5 января.

Сборка Каслинского чугунного павильона в Свердловской картинной галерее зимой 1958 года бригадой мастеров цеха художественного литья Каслинского машиностроительного завода Фото из буклета Свердловской картинной галереи (Б.В. Павловский «Чугунный павильон». – Свердловск, 1961, с.9)

208

Каслинский феникс: забвение и возрождение

деталей павильона на каркасе и покраска их признается отличной и полностью соответствует имеющимся фотоснимкам и техническим условиям на художественное литье». Таким образом, павильон был готов к отправке на место установки и окончательной отделке. Он был демонтирован и перевезен в Свердловскую картинную галерею (на ул. Вайнера, 11), где 21 января 1958 года девять мастеров Каслинского завода начали монтаж чугунного павильона. Здесь он был вновь собран и задрапирован. Специально для его отделки был закуплен бархат: золотисто-желтый – для драпировок над входами и подкладки под ажурные рельефы, гранатово-красный – для внутренней отделки стен, балдахина над главным входом и штор в трех проемах входов. Цвет бархата подбирали, основываясь на воспоминаниях старых мастеров и описаниях современников. Кисти для убранства павильона пришлось использовать «краснознаменные», других, к сожалению, советская промышленность не выпускала. Хотя павильон был установлен в самом просторном и светлом зале, посетители могли осматривать его лишь с двух сторон, поскольку места для кругового обзора не было. Кроме того, высота зала не позволила восстановить штандарты с эмблемой Кыштымского горного округа и декоративную гирлянду, как было ранее в Париже. Более того, пришлось урезать ажурное навершие, упиравшееся в потолочную балку. Но даже в таком виде Каслинский павильон почти 30 лет восхищал всех посетителей галереи сказочными рельефами и неповторимыми чугунными кружевами. 3 мая 1958 года состоялось торжественное открытие павильона, возрожденного умельцами из Каслей. «Чугунное чудо» во всем своем великолепии вновь предстало перед зрителями, пленяя их своей ажурностью, изяществом, красотой. Началась его вторая, размеренная жизнь в качестве музейного экспоната. Как и на выставке в Париже, рядом с павильоном заняла свое место еще одна жемчужина каслинского литья – скульптура Н.А. Лаверецкого «Россия», также прошедшая необходимую реставрацию. Утерянные ранее меч, корона, скипетр и держава в 1958 году были заново отлиты формовщиком В.И. Савиновым, снявшим модели с аналогичной скульптуры в Златоустовском краеведческом музее, а постамент для фигуры отформовал и отлил К.М. Шмаков. Прочеканил все восстановленные детали и собрал скульптуру А.И. Лумпов.

Участники церемонии открытия Каслинского чугунного павильона в Свердловской картинной галерее 3 мая 1958 г.

Б.В. Павловский в Каслинском чугунном павильоне Свердловск, 1958 г.

Фото из архива семьи Гилёвых

семьи Гилёвых

Фото из архива

209

Второе рождение Каслинского чугунного павильона

Внутри павильона на стенах и прилавках, а также около него на подиумах и в витринах разместилось более 300 экспонатов каслинского художественного литья из фондов Свердловской картинной галереи: рельефы, полочки, подсвечники, пепельницы, скульптура малых форм и многое другое, что входило в заводской каталог. Посетители экспозиции имели возможность зайти в Каслинский чугунный павильон и в полной мере ощутить себя гостем Парижской выставки. Почти год кропотливого труда увенчался успехом – Каслинский чугунный павильон пережил свое второе рождение и вновь радовал своим совершенством любителей прекрасного. Работа каслинских мастеров по восстановлению чугунного павильона получила положительные отзывы прессы, подняла престиж завода, а после многочисленных публикаций в центральных и местных печатных изданиях популярность каслинского художественного литья у населения значительно возросла.

«Войдя в зал, где экспонируется Каслинский павильон, зрители невольно останавливаются в восхищении: перед ними величественно возвышается, словно вспененная, громада чугунных кружев, увенчанная ажурной короной». Б.В. Павловский. Указ. соч., с. 22.

Участники восстановления Каслинского чугунного павильона Сидят (слева направо): чеканщик В.Ф. Овчин-

ников, руководитель работ С.М. Гилёв, чеканщик А.Д. Блинов. Стоят (слева направо): чеканщик А.И. Лумпов, плотник М.К. Козлов,

маляр А.А. Столбиков, чеканщик Г.А. Двойников. Свердловская картинная галерея, 3 мая 1958 г. Фото из архива семьи Гилёвых

Каслинский чугунный павильон – главный экспонат зала каслинского художественного литья Свердловской картинной галереи. 1961 г. Фото из буклета Свердловской картинной галереи (Б.В. Павловский «Чугунный павильон». – Свердловск, 1961)

211

Выставочный чугунный павильон «Уральская сюита», изготовленный учащимися и преподавателями Каслинского ГПТУ № 18 в 1974 году. Автор проекта А.С. Гилёв. Областная выставка научно-технического и художественного творчества учащихся профтехучилищ, г. Челябинск, спортивный зал ГПТУ № 20, 1974 г. Фото из архива семьи Гилёвых

Выставочный чугунный павильон, изготовленный учащимися и преподавателями Каслинского СГПТУ № 18 в честь 40-летия Великой Победы над фашистской Германией Автор проекта В.П. Игнатьев. Челябинская областная выставка научно-технического и художественного творчества молодёжи, актовый зал СГПТУ № 20, 1985 г. Фото из фондов КИХМ

Чугунный павильон 1900 года стал классическим эталоном выставочной витрины для каслинского художественного литья. Опираясь на этот бесценный опыт, преподаватели и учащиеся Каслинского среднего государственного профессионально-технического училища № 18 (СГПТУ № 18) в 1970–1980-е годы XX века по сути дела возродили традицию создания выставочных чугунных павильонов. В 1972, 1974, 1977, 1979–1980, 1982 и 1985 годах для демонстрации работ юных мастеров художественного литья ими была разработана целая серия проектов подобных сооружений. Собранные из ажурных чугунных модулей разных авторов, они сначала демонстрировались на городской выставке в фойе каслинского кинотеатра «Россия», а затем – на областной выставке научно-технического и художественного творчества в городе Челябинске. И только лучшие из них привозились в Москву для показа на Выставке достижений народного хозяйства СССР (ВДНХ) в павильоне профессионально-технического образования «Трудовые резервы». Так было и с выставочным павильоном 1974 года, созданным учащимися и преподавателями СГПТУ № 18 под руководством каслинского скульптора Александра Семёновича Гилёва, члена Союза художников СССР, ведущего в училище композицию и лепку. Павильон «Уральская сюита», по всеобщему мнению, стал первой удачной работой в серии чугунных павильонов второй половины ХХ века. Как и его именитый предшественник 1900 года рождения, павильон «Уральская сюита» выполнял функцию витрины для показа круглой скульптуры – работ преподавателей и учащихся СГПТУ № 18, а также привлечения внимания посетителей престижной в СССР выставки. Но, в отличие от архитектора Баумгартена, создатели павильона 1974 года пошли по иному пути, использовав готовые ажурные модули одного размера работы разных авторов. Такое решение обусловило жесткую, конструктивную форму павильона и задало четкий ритм плоскостей стен. Павильон имел прямоугольную форму со ступенчатым основанием, служащим для показа работ, и три входа, закомпанованные, как и в павильоне 1900 года: один – по главной оси, два – перпендикулярно к нему. Над каждым входом размещался круглый рельеф. Внутри павильона на задрапированных голубой тканью стенах располагались ажурные рельефы, отлитые учениками по моделям советских скульпторов, а также были установлены подиумы для показа авторских скульптурных и декоративных работ. В навершии павильона была использована ажурная решетка «Зимняя ветка вишни» А.С. Гилёва 1, имевшая иной, чем у модулей, размер и несимметричный рисунок, не ограниченный жесткой рамкой, что в итоге не позволило придать цельный облик павильону. Негармоничные штандарты, установленные над главным входом, также «бросались в глаза». При всем этом модульное решение выставочного павильона было экономически оправдано – его достаточно легко можно было собрать и разобрать, а само производство не было столь затратным, как в 1900 году. К тому же выставочная витрина из ажурных чугунных модулей выглядела современно и эффектно. По оценке специалистов, эта попытка создания и публичного показа нового чугунного павильона, предпринятая учащимися СГПТУ № 18, была интересна, но имела свои недостатки: использованные декоративные модули (кроме «Зимней ветки вишни» преподавателя А.С. Гилёва), к сожалению, не смогли

В поисках нового «чугунного чуда»

Декоративный модуль «Зимняя ветка вишни», созданный А.С. Гилёвым в 1967 году, дал новое направление в развитии каслинского архитектурного литья и стал весьма популярной ажурной решеткой, украсившей многие уральские постройки 70–80-х годов ХХ века.

212

Каслинский феникс: забвение и возрождение

показать требуемой тонкости и виртуозности чугунного литья, чем всегда славился Каслинский завод. Но, несмотря на все «промахи», такое направление коллективного творчества получило дальнейшее развитие в каслинском профессионально-техническом училище № 18 и привело к созданию в 1985 году нового чугунного павильона, также набранного из модулей, но более интересной формы. Этот шестой по счету проект чугунного павильона, изготовленный учащимися Каслинского СГПТУ № 18 для областной выставки научно-технического и художественного творчества молодежи в Челябинске (в СГПТУ № 20), стал самым значительным и известным. Его автором был молодой преподаватель училища Владимир Петрович Игнатьев (1951 г.р.), член Союза художников СССР, работавший в 1977–1985 годах скульптором в художественно-технологическом отделе Каслинского завода. Спроектированный им ажурный выставочный павильон посвящался 40-летию Великой Победы над фашисткой Германией и имел высоту 5,5, ширину – 5, а диаметр – 6 метров. Он был показан в 1988 году в Москве на Выставке достижений народного хозяйства Союза Советских Социалистических Республик (ВДНХ СССР) в выставочном павильоне профтехобразования «Трудовые резервы» и был удостоен золотой медали. Всех его создателей наградили дипломами I степени и ценными призами. Мобильные выставочные павильоны преподавателей и учащихся СГПТУ № 18 представляли уральский промысел на различных выставках, но в целом были просты и недолговечны, так и не сумев передать всей красоты каслинского художественного литья, его исторического и культурного значения. В 1980–1985 годах каслинский скульптор А.С. Гилёв работал над проектом чугунного павильона 2000 года «Уральская сюита». Автор мечтал создать чугунный павильон, который стал бы своеобразным музеем и представлял бы собой уникальное архитектурное произведение малых форм, выполненное в каслинских традициях. Долгие годы художник вынашивал эту идею, делал эскизы и наброски, не находя возможности приступить к их практическому воплощению.

Выставочный чугунный павильон, изготовленный учащимися и преподавателями Каслинского СГПТУ № 18 в 1979 году Автор проекта А.С. Гилёв. Городская художественная выставка в фойе кинотеатра «Россия», г. Касли, 1979 г. Этот чугунный павильон был показан в 1980 г. в г. Москве на ВДНХ, в павильоне «Трудовые резервы». Фото 1979 г. из архива семьи Гилёвых

213 К сожалению, проект так и остался незавершенным, а материалы по нему были опубликованы в 2001 году в дипломной работе, посвященной творчеству скульптора и написанной студенткой кафедры истории искусств Уральского государственного университета имени А.М. Горького К.А. Гилёвой, ныне заведующей отделом декоративно-прикладного искусства Екатеринбургского музея изобразительных искусств. В своем исследовании Ксения Гилёва писала: «Вершина искусства каслинцев – чугунный павильон, с детства притягивал Александра Семеновича. Дома хранились фотографии уральского чуда, сделанные в Париже, возможно, когда в годы войны он пришел работать на завод, слышал рассказы старых мастеров о создании чугунного павильона, о тончайших отливках, о замысловатых орнаментах. В 1957 году под руководством отца, С.М. Гилёва, на заводе восстанавливали чугунный павильон, появилась возможность подержать в руках уникальные отливки, изучить конструкцию. В 1986 году, при переносе павильона в новое здание, уже А.С. Гилёв выступал консультантом и выполнял недостающие штандарты. Так и появилась идея создать новый Каслинский чугунный павильон, с отвечающими времени формой и рисунком. Этим проектом Гилёв занимался в последние годы жизни, наметив его воплощение на 2000 год. Сохранились фотографии макета из гипса и пластилина, а также пояснительная записка к нему, которую А.С. Гилёв написал незадолго до смерти, понимая, что не сможет воплотить свою мечту в жизнь» 2. Эти документы позволяют проследить за развитием темы нового выставочного павильона. В первом эскизе Гилёв использует композиционное решение знаменитого парижского павильона 1900 года и декоративные приемы первого нижегородского павильона 1896 года. Вытянутое в длину сооружение имеет три входа-выхода во внутреннее помещение. Два из них находятся на боковой оси и увенчаны ажурными коронами с мотивом лиры, подобно парижскому павильону, а третий вход идет перпендикулярно к ним и над ним размещены пики с флагами, расходящиеся в стороны, – элемент, перекликающийся с навершием павильона в Нижнем Новгороде, так же как и штандарты с перекрещенными молотами. Мотив перекрещенных линий можно угадать в наброске орнамента фриза и основания павильона. В эскизе намечены основные элементы, которые затем перейдут в макет. Это – расположение входов с коронами и вынесенный вперед барьер, как бы образующий перед входом небольшой дворик. В среднем ярусе павильона Гилёв планирует разместить тематические рельефы, а в верхнем – ниши с 14 портретными бюстами каслинских скульпторов и мастеров художественного литья. Определяется и размер будущего выставочного павильона – около 4 метров в высоту. Во втором эскизе определенней намечены главные темы орнаментов и рельефов, но верхний ярус павильона остается визуально тяжелым. Скульптор остановился на третьем варианте, который и является авторским проектом Каслинского павильона 2000 года. На первый взгляд по композиции он близок к павильону 1900 года. Но его рельефы закомпонованы по-другому, определяя совершенно иную тектонику всего сооружения, иной его образный строй. В пояснительной записке Гилёв пишет, что «павильон не является продолжением стереотипных решений прошлых лет, а, наоборот, несет в себе глубокую историческую тему, раскрывает достижения мастерства в новых условиях». Павильон стоит как бы на подиуме, на боковых плоскостях которого

В поисках нового «чугунного чуда»

Гилёва К.А. Творческое наследие каслинского скульптора Александра Семёновича Гилёва (1928–1988) // Дипломная работа. – УрГУ, каф. истории искусств, фак. искусствоведения и культурологи. – Екатеринбург, 2001.

214

Фото макета из пластилина Каслинского чугунного павильона 2000 года, над которым работал скульптор А.С. Гилёв в последние годы жизни. Фото из архива семьи Гилёвых

размещены «рельефные изображения выставочных экспонатов, демонстрировавшихся на многих международных выставках, чередующиеся гербами городов, стран» 3. На углах барьера Гилёв помещает декоративные чугунные светильники, а также говорит о возможности устройства выставки круглой скульптуры, продолжение которой следует во внутреннем помещении павильона. В декоративном убранстве намечен тонкий ажурный орнамент с использованием мотивов уральской флоры. В среднем ярусе павильона скульптор располагает рельефы с изображениями сцен, связанных с чугунным литьем и показывающих практически весь его процесс – от добычи металла до обработки готового художественного произведения. Рельефы сквозные, поэтому фигуры рабочих хорошо читаются на ажурном фоне стены. Продолжая тему труда, в нишах во фризе помещены портретные бюсты скульпторов и мастеров, внесших значительный вклад в развитие каслинского чугунного литья. Гилёв даже выполнил 14 таких бюстов, среди которых – портреты Н.Р. и Р.Р. Бахов, К.А. Клодта, М.Д. Канаева, К.Д. Тарасова, В.Ф. Торокина, О.Л. Обера, Е.А. Лансере и других. Венчает павильон ажурная корона, а в рисунок орнамента над входами вплетены слово «Касли» и символы труда – перекрещенные молотки. По замыслу Гилёва основными задачами павильона было «показать историю освоения Урала, развитие промышленности, …а также историю возникновения уральских промыслов» 4, продемонстрировать возможности современного художественного чугунного литья, возбудить к нему интерес. В пояснительной записке Гилёв не только объясняет тему своего произведения, но и разрабатывает его освещение. Мягкий свет должны давать «потолочные розетки, люстры, настенные бра, изготовленные из тонкого ажурного чугуна». Не забывает автор и о возможном утилитарном назначении павильона: «многочисленные детали... светильники, бра, подсвечники, столики, подчасники, камины, решетки, дверные ручки и т. д. могут быть заказаны заводу как товары народного потребления» 5. В дипломной работе Ксения Гилёва отмечала: «Интересным проектом остался павильон для А.С. Гилёва, в котором он показал себя способным на глобальную разработку, с творческим подходом к не новой идее. Макет заслуживает внимания с пластической точки зрения, разработки ажурного рисунка,

Каслинский феникс: забвение и возрождение

3 А.С. Гилёв. Пояснительная записка к проекту павильона 2000 года. Рукопись. Архив семьи Гилёвых. 4 А.С. Гилёв. Пояснительная записка к проекту павильона 2000 года. Рукопись. Архив семьи Гилёвых. 5

А.С. Гилёв. Там же.

6 Гилёва К.А. Творческое наследие каслинского скульптора Александра Семёновича Гилёва (1928–1988) // Дипломная работа.– УрГУ, каф. истории искусств, фак. искусствоведения и культурологи. – Екатеринбург, 2001.

215 общего орнаментального строя. Идея, положенная в основу этого проекта, во многом отлична от павильона 1900 года. Гилёв стремился привлечь внимание к Каслям, поднять качество литья, но главная задача для Гилёва – создать своеобразную, наглядную историю развития, создания каслинского чугунного литья. Конечно, воплощение этого проекта не стало бы уникальным, но, несомненно, явилось бы новым шагом в развитии каслинского художественного литья. Особенно важно это сейчас, когда каслинское литье переживает кризисное время: упало качество отливок, не запускаются в производство новые модели. Возможно, масштабный проект дал бы новый толчок развитию уральского чугуна, поднял к нему интерес, привлек молодых, талантливых скульпторов» 6. К работе над эскизным проектом Каслинского павильона 2000 года Гилёв привлек архитектора В.П. Чертовикова, с которым тесно сотрудничал многие годы и который создал большинство архитектурных проектов для монументальных произведений скульптора. В 1986 году Чертовиковым были выполнены генеральный план размещения павильона в системе заводской территории, общие планы, фасады, разрезы и перспективы, то есть полностью подготовлены архитектурные материалы для презентации проекта. Она произошла 10 апреля 1987 года на заседании художественного экспертного совета Каслинского машиностроительного завода. Представленный проект Каслинского павильона 2000 года был единодушно одобрен членами совета и принят к осуществлению с учетом некоторых пожеланий. Вместо предложенного автором места на территории завода было решено «установить павильон возле Дворца культуры … на берегу озера», а также «осуществить свободный доступ в павильон», с тем чтобы «показать уникальное мастерство формовщиков и чеканщиков, продолжить лучшие традиции Каслинского литья». Впервые был ребром поставлен вопрос об открытии уникального выставочного зала, который бы одновременно являлся и музеем, и экспонатом, и наглядным пособием, ведь, по задумке автора, сами стены павильона «рассказывали» бы историю создания каслинского художественного литья из чугуна. Но спустя год скульптор Гилёв умер, а без автора проекта, несмотря на принятое советом решение, осуществить задуманное было некому 7. Однако несомненно, что воплощение в жизнь этого уникального проекта явилось бы новым этапом в развитии каслинского художественного литья.

В поисках нового «чугунного чуда»

Гилёва К.А. Творческое наследие каслинского скульптора Александра Семёновича Гилёва (1928–1988) // Дипломная работа.– УрГУ, каф. истории искусств, фак. искусствоведения и культурологи. – Екатеринбург, 2001. 7 Гилёва К.А. Указ. соч. 6

Каслинский чугунный павильон, 1983 г. Фото из альбома В.С. Булавина «Свердловская картинная галерея». – Свердловск, 1983. Ил. 115

217 В 1985 году Свердловская картинная галерея была реорганизована в музей изобразительных искусств, которому дополнительно передали одно из старейших зданий города. Именно здесь, в реконструированном памятнике истории и культуры регионального значения, расположенном в Историческом сквере, было решено разместить новые экспозиции русского и западноевропейского искусства, показать коллекцию уральского художественного литья и всемирно известный Каслинский чугунный павильон. Работы по его переносу из здания по улице Вайнера, дом № 11 в здание, находящееся в переулке Воеводина, дом № 5, а также одновременной реставрации выполнила бригада из четырех специалистов Свердловского зонального отделения «Росмонументискусства», в которую вошли: Ю.П. Сакнынь – руководитель бригады, преподаватель Свердловского художественного училища; В.П. Сакныш – искусствовед, преподаватель Свердловского архитектурного института; А.Л. Никифоров – слесарь-монтажник высшей квалификации, специалист по металлообработке; О.П. Губкин – искусствовед, заведующий отделом декоративноприкладного искусства музея изобразительных искусств. Консультировали бригаду член-корреспондент Академии художеств СССР, доктор искусствоведения, профессор Уральского государственного университета Б.В. Павловский и старший скульптор цеха художественного литья Каслинского завода А.С. Гилёв – сын С.М. Гилёва, под руководством которого павильон был возрожден в 1957—1958 годах. Реставраторы должны были не просто разобрать, перенести и собрать чугунный павильон на новом месте, но и максимально приблизить его облик к дням Парижской художественно-промышленной выставки 1900 года. Каслинские мастера взялись заново изготовить урезанные в 1958 году детали ажурного навершия павильона и воссоздать по старым фотографиям и одной сохранившейся в музее детали два штандарта с эмблемой Кыштымских горных заводов. 1 февраля 1986 года реставраторы приступили к работе: сняли бархатную обивку внутри павильона, вскрыли его деревянную обшивку и обнажили каркас. Только теперь до конца прояснилась конструкция сооружения – павильон был собран на деревянном каркасе, а несущие конструкции усилены металлическими уголками и швеллерами. Основные композиционные узлы были смонтированы на деревянных рамах и образовали три яруса автономных блоков, крепящихся к каркасу павильона с помощью болтов и гвоздей. Еще до начала работ много горячих споров вызвали различные варианты переноса павильона. Сначала предлагалось расчленить его по углам на четыре большие части и в таком виде перевезти на новое место, где снова собрать все стены в единое целое – и павильон готов! Кое-кто предложил вообще не демонтировать его, а перевезти целиком, как перевозят дома или негабаритные грузы. В обоих случаях требовалось лишь «слегка разобрать» капитальную полутораметровую кирпичную стену картинной галереи и стеклянный витраж нового 1 февраля 1986 г. начались работы по демонтажу Каслинского чугунного павильона

в Свердловской картинной галерее на ул. Вайнера, д.11. Убраны все чугунные скульптуры с парапета павильона, разобрана

его левая часть, снята бархатная обивка внутри павильона, и обнажен его деревянный каркас. Фото О.П. Губкина, 1986 г.

Третье рождение Каслинского чугунного павильона

Свердловский музей изобразительных искусств Фото О.П. Губкина, 1986 г.

218

Каслинский феникс: забвение и возрождение

219

Гаев Г.П. Портрет Б.В. Павловского 1983. Холст, масло. 140×100. ЕМИИ

Скульптор А.С. Гилёв, 1978 г. Фото из архива О.П. Губкина

Демонтаж Каслинского чугунного павильона в Свердловской картинной галерее в 1986 г. Фото О.П. Губкина

музея, а остальное – дело техники. Выбран был наиболее оптимальный, технологичный и научно обоснованный вариант, исключающий всякие случайности и риск повреждения хрупких чугунных деталей. Специально для Каслинского павильона еще при реконструкции здания в 1984 году в центре самого большого зала был сооружен громадный подиум, способный выдержать нагрузку в несколько десятков тонн. На нем был собран деревянный настил, к которому сначала привернули чугунные плиты пола, а далее вели все монтажные работы в обратном разборке порядке: устанавливали порталы, собирали каркас, выверяли его углы и т. д. На руках поднимались и ставились на свои места блоки с рельефами и отдельные детали общим весом более 5 тонн. Параллельно с монтажом павильона производилась полная замена старого выгоревшего бархата под всеми сквозными рельефами. Павильон загадывал много загадок. Иногда вся бригада «ломала голову»: как подступиться к тому или иному узлу, добраться до ключевой детали, «держащей» дальнейший ход демонтажа? Что монтировать раньше, что – позже, чтобы собрать детали в надлежащий «замок»? Во время реставрации сотрудникам музея представилась уникальная возможность всестороннего изучения павильона. Каждая снятая деталь О.П. Губкиным тщательно обеспыливалась и обмерялась, выявлялась степень ее сохранности, фотографировались и описывались клейма. 9 июня 1986 года состоялось торжественное открытие Каслинского чугунного павильона. По существу, это было третье его рождение – как птица Феникс, он вновь возродился из небытия, став только еще лучше. В июле того же года на Каслинском заводе были восстановлены все детали ажурного навершия павильона (с цифрами «1900»). Тогда же скульптор А.С. Гилёв по фотографиям и нескольким сохранившимся деталям изготовил в пластилине, а затем в гипсе все модели штандартов (с эмблемой завода). По ним формовщик Г.К. Овчинников отлил алюминиевые модели, а модельщики В.М. Пряхин и П.И. Ласьков их прочеканили. После этого Г.К. Овчинников и Б.А. Быков отлили детали штандартов в чугуне, а чеканщики В.В. Кузнецов и А.Ф. Просвирнин их окончательно проработали. Мастер по окраске художественного литья Н.Н. Агофонова покрасила штандарты специальным красочным покрытием, приготовленным маляром Б.К. Козловым, который сделал и часть шпаклевки для павильона. В начале августа 1986 года все детали навершия павильона и штандарты были установлены реставраторами на свои места. Следующий этап реставрации Каслинского чугунного павильона предполагал покрытие сусальным золотом всех ранее бронзированных рельефов, а также исполнение золотого орнамента с эмблемой Кыштымского горного округа (кайло и скрещенные молотки) на алом бархатном балдахине над главным входом в павильон. Экспертное заключение, подписанное профессором Б.В. Павловским за три месяца до его смерти, утверждало, что золочение отдельных деталей (хотя золота ранее на павильоне никогда не было) и объемная вышивка золотом балдахина обогатят художественный образ Каслинского чугунного павильона. К золочению приступили в 1990 году. Вокруг павильона установили строительные леса. Реставраторы-позолотчики Ю.А. Скачков, А.Н. Макеев, И. Секуторова при помощи специального раствора произвели расчистку всех бронзированных рельефов от наслоений жира и грязи, удалили бронзовое покрытие и нанесли два слоя специального желто-оранжевого (на основе сурика и охры) грунта под золочение. Каждому слою дали несколько суток просохнуть,

Третье рождение Каслинского чугунного павильона

C. 220–221 Монтаж Каслинского чугунного павильона в Свердловском музее изобразительных искусств. Фото О.П. Губкина, 1986 г.

220

Каслинский феникс: забвение и возрождение

221

Третье рождение Каслинского чугунного павильона

222

Каслинский феникс: забвение и возрождение

обработали спиртом, немного отшлифовали. Далее предстояло заняться технологически сложным и трудоемким нанесением позолоты. Работа эта кропотливая и ответственная: на загрунтованную и подготовленную поверхность надо по слою особого лака уложить друг за другом и притереть небольшие квадратики сусального золота. Сантиметр за сантиметром поверхность чугунной детали обретает драгоценный вид и становится защищенной от коррозии. Покрыть позолотой следовало чуть больше 2 квадратных метров поверхности, для чего, по расчетам, требовалось 25 книжек сусального золота, каждая из которых содержит по 60 листов драгоценного металла, раскатанного до микронной толщины. Специалисты выполнили две трети всего объема работ, вызолотив почти все крупные рельефы, но ухудшение экономической ситуации в стране отрицательно сказалось на ходе реставрации, финансирование которой прекратилось. Дальнейшие работы по золочению были свернуты. Лишь через десять лет, в январе 2000 года, администрация музея предприняла новую попытку закончить золочение павильона. Реставраторы Г.В. Щербаков, О.М. Чернышова и Я.А. Слепченко квалифицированно и в срок (25 апреля) выполнили все необходимые работы по золочению и тонировке Каслинского чугунного павильона. Тогда же были вычищены шторы и внутренняя обивка павильона, а также заменен бархатный балдахин главного входа. Однако работы по его вышивке пришлось отложить на неопределенный срок, так как без специального исследования и наличия научно обоснованного реставрационного проекта к ним приступать было нельзя. Только в 2010 году у Екатеринбургского музея изобразительных искусств появилась возможность провести следующий этап исторической реконструкции павильона – вышивку балдахина главного входа золотыми эмблемами Кыштымского горного округа. В течение года сотрудники музея воплощали свои замыслы по возвращению первоначального облика Каслинского чугунного павильона. Во время реконструкции была произведена полная замена текстильного убранства – теперь посетители музея увидят его оригинальный гранатовокрасный цвет, упоминавшийся в исторических описаниях. Также были «обеспылены» все чугунные элементы и детали сооружения, восстановлено их ровное матовое покрытие. Но самым главным и значимым событием явился тот факт, что на павильоне появился новый балдахин, расшитый золотыми нитями с символикой Кыштымского завода. Впервые после Парижской выставки был восстановлен и малый бархатный балдахин под ризалитом северного фасада Каслинского чугунного павильона. Впереди – заключительный этап его реставрации и реконструкции, включающий в себя вышивку золотом орнаментального декора штор основного и боковых входов, воссоздание вышитых фигур павлинов над боковыми входами и восстановление прилавков для показа художественного литья в самом павильоне. Необходимые подготовительные работы в музее уже начаты. В этом году Каслинскому чугунному павильону исполнилось уже 113 лет! Выставочный павильон Кыштымских горных заводов наследников Л.И. Расторгуева, представленный в 1900 году на Всемирной художественно-промышленной выставке в Париже, навсегда вошел в историю декоративно-прикладного искусства России. День открытия выставки стал и официальной датой рождения «русского чуда», зарегистрированного ЮНЕСКО в 1978 году в Международном каталоге музеев как раритет – единственное в мире архитектурное сооружение из чугуна в музейной коллекции.

Эмблема Кыштымских горных заводов

223

Третье рождение Каслинского чугунного павильона

224

Памятные чугунные таблички, посвящённые участникам реставрации

павильона в 1957 и 1986 годах, установленные на парапете главного входа в павильон

Каслинский феникс: забвение и возрождение