Hi 艺术 2011年1/2月号

i s s u e 2 0 1 1

/1-2

国内统一刊号 国际标准刊号 定 价

CN65-1031/J ISSN1000-8012 R M B 1 5 . 0 0 H K $ 2 5 . 0 0

〖 新 疆 画 报 〗

2010Hi

艺术 年 度 榜 叶永青 《诗人散步》 51×36cm 布面油画

1983

开幕酒会 2010 年 12月31日 下午 3 - 6 点 展期 2010 .12.31 - 20 11.0 2.27 地点 星空间 北京市朝阳区酒仙桥路2号, 7 9 8艺术区东街

Opening 3:0 0 -6 :0 0 p.m. 31 Dec , 2010 Dur atio n 31 Dec , 2010 – 27 F eb , 20 11 Venue S tar Galler y 79 8 Ar t Zone Eas t S tr eet, No.2 Jiuxianqiao R oad, C h aoyang District, Beijin g t: +86 10 5 9 78 9 224

info@s tar galler y.c n

www.s tar galler y .cn

开幕酒会 2010 年 12月31日 下午 3 - 6 点 展期 2010 .12.31 - 20 11.0 2.27 地点 星空间 北京市朝阳区酒仙桥路2号, 7 9 8艺术区东街

Opening 3:0 0 -6 :0 0 p.m. 31 Dec , 2010 Dur atio n 31 Dec , 2010 – 27 F eb , 20 11 Venue S tar Galler y 79 8 Ar t Zone Eas t S tr eet, No.2 Jiuxianqiao R oad, C h aoyang District, Beijin g t: +86 10 5 9 78 9 224

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Hi 焦点 014

张晓刚

廉颇老矣

016

最贵“英国制造”首登成都

尚能饭否？

Hi 现场 026

寻找记忆的碎片

034

看大毛梳理三十年

042

Hi 拍场 10 秋拍

又 要 开 始 玩 大 了

Hi 明星 054

尤 永

拍 卖 六 年

Hi 对话 058

穿 越 世 纪 的 女 性 自 画 像

068

Hi 封面故事 2010 Hi

132

Hi 封面人物 叶 永 青 生 活 在 何 处

144

Hi 藏家 徐 小 平 收 藏 一 个 剧 变 的 时 代

艺 术 年 度 榜

Hi 焦点 014

张晓刚

廉颇老矣

016

最贵“英国制造”首登成都

尚能饭否？

Hi 现场 026

寻找记忆的碎片

034

看大毛梳理三十年

042

Hi 拍场 10 秋拍

又 要 开 始 玩 大 了

Hi 明星 054

尤 永

拍 卖 六 年

Hi 对话 058

穿 越 世 纪 的 女 性 自 画 像

068

Hi 封面故事 2010 Hi

132

Hi 封面人物 叶 永 青 生 活 在 何 处

144

Hi 藏家 徐 小 平 收 藏 一 个 剧 变 的 时 代

艺 术 年 度 榜

Hi

封二

P1

叶永青作品 民生现代美术馆 星空间

到了 年终 ，本来 应该有 很多 感慨， 却一 时不 知从 何说 起。

P4

北京翰海

P5

稀奇艺术

12 月 中 旬 之 前， 一 直 在 秋 拍 的 各 个 场 子 奔 忙， 甚 至 都 错 过 了 张 晓 刚 的 新 作 展 。 听 说 卖 的 很 好， 这 很 重 要。 自 从 06 年 的 牛 市 以 来， 张 晓 刚 一 直 是 当 代 艺 术 市 场 的 晴 雨 表。 今 年 秋 季， 张 晓 刚 再 度 卖 到 5000 万 港

P6

Y++

币以上，是今年当代艺术品单价的年度冠军。我还没看到编辑整理出的

P7

大未来耿画廊

秋拍成绩单，秋拍的明星应该是曾梵志和刘小东，相比之下刘小东还要

P8

山艺术 · 北京

P2-3

中国式书写

P12-13

亚洲艺术中心

耀 眼 一 些， 因 为 有 两 件 作 品 冲 破 了

3000 万。 3000 万 对 于 今 年 的 当

代 艺 术 行 情 来 讲 是 一 个 大 致 代 表 着 天 花 板 的 数 字， 如 同 一 亿 元 之 于 中 国

P17

唐人当代艺术中心

P19

A4 当代艺术中心

P21

凤凰艺都

只有三四张）从今秋的几件

P27

由金个展

析 市场 现状， 倒是 一个不 错的 角度。

主管主办单位 ：新疆日报社

P29

对画空间

余 德 耀 买 了 苏 富 比 的 张 晓 刚《 创 世 纪 》，（ 我 们 上 期 已 经 为 此 做 过 专 访 ）。

编辑出版单位 ：新疆画报社

P31

范晓妍个展

P33

玉兰堂

P35

站台中国

P37

台北索卡艺术中心

新疆画报

XINJIANG HUABAO

主编 ：王星 副主编 ：赛力克 艾拉提

· 买买提明

P152

AYE画廊

近 现 代 书 画 。（“ 亿 元 时 代 ” 听 得 都 有 点 烦 了， 上 亿 元 的 近 现 代 书 画 其 实

3000 万 元 级 别 的 拍 品 及 它 们 的 买 家 来 分

接 下 来 是 王 薇 买 了 佳 士 得 的 曾 梵 志 《 面 具 》（ 折 成 人 民 币

3000 万 还 不

到 一 点 ）。 然 后 是 保 利 的 曾 梵 志《 协 和 医 院 》 和 刘 小 东《 违 章 》 都 超 过

3000 万， 买 家 推 测 为 “ 民 生 系 ” 藏 家。 然 后 是 新 买 家 谭 智 在 保 利 买 了冷军 ，也 突破了 3000 万。最 后一张 3000 万出 现在 翰海，刘小东《白

执行主编 ：伍劲

封面人物

运营总监 ：巩剑

P175

艺术北京

编辑 / 记者 ：王治寿 刘佳一 安息香 罗颖 高雅楠

P195

程亚杰作品

李明 单燕 韩伟华 柴敏 乔盼丽 裴天禄

P202

CIGE

图片社 ：谢龙 李慧星

P217

今日美术馆

08 年， 但 是 现 在 情 况 已 经 很 不 相 同。 07 、 08 年 在 曾 梵 志、 刘 小 东 等

李红军

胖 子 》 被 北 京 低 调 王 姓 藏 家 斩 获。 上 述 几 位 收 藏 家 除 谭 智 为 新 人 且 方 向 集 中 于写实 一路 外，其 余几 位均为 当代 艺术的 资深 藏家。 市场上可以看到如此密集的高价拍品让人容易联想起泡沫高涨的

07 、

视觉总监 ： “m”

P218

东方视觉

人 纷 纷 卖 出 五 千 万 港 元 以 上 的 时 候， 我 们 甚 至 没 有 听 说 齐 白 石、 张 大 千

设计师 ：曹源 李勇

P219

北京玛斯德比艺术中心

有 过 这 样 的 价 格 。 那 真 是 一 段 当 代 艺 术 市 场 的 “ 黄 金 时 代 ”。 当 代 艺 术

发行人 ：房方

P220

斯民国际艺苑

广告 / 发行 ：滕昆 兰文姬 刘仁厚 刘文珏

封底

六石斋

30% ， 这 是 从 未 有 过 的 情 况 。 金 融 海 啸 之 后， 当 代 艺 术 市 场 份 额 又 滑 落 到 仅 仅 5% ， 现 在 应 该 站 上 10% 了 吧 ， 距 离 当

的市场份额一度达到

新疆编辑部地址 ：乌鲁木齐市扬子江路 1 号

年的荣 景 还路途 遥 远。

电话 ： （ 0991 ） 5593485

但 是 艺 术 市 场 的 火 热 已 经 再 度 成 为 大 众 媒 体 的 封 面 选 题。 让 人 不 得 不 担

邮政编码 ：830051

心 现在的 市 况还可 以 持续多 久。 上周便 有大刊 记者 来采访 ，一 路问 下来，

发行 ：乌鲁木齐市邮政局 邮发代号 ：BM922

还 好， 关 于 当 代 艺 术 的 内 容 很 少。 但 是 书 画 市 场 恐 怕 已 经 到 了 一 个 高 危

2007 的 当 代 艺 术， 在 成 为 各 种 封 面 话 题 之 后 ， 2008

国际标准连续出版物号（汉文）：ISSN1000-8012

的 时 期。 正 如

北京编辑部地址 ：

便难 以为 继。

北京朝阳区酒仙桥路 2 号 798 艺术区 01 商务楼 309

我还是很愿意当代艺术可以有一些平静的时光，因为我知道

电话 ： （ 010 ） 5137

数 的 画 廊 还 并 没 有 迎 来 业 绩 的 飘 红， 大 多 数 的 年 轻 艺 术 家 依 旧 在 贫 困 线

4016 / 400 650 7600 传真 ： （ 010 ） 5137 4012 网址 ：www.hiart.cn 广告代理 ：北京海艺墅广告有限责任公司

好兆头

封面

卷 首

798 大 多

上挣扎。我只是在“天价”的重现上看到了一些希望。因为，经历了危 机 之 后 当 代 艺 术 依 然 有 坚 定 的 收 藏 家。 而 且 我 辗 转 获 知， 那 些 卖 出 天 价 作 品 的 收 藏 者， 他 们 一 些 人 的 资 金 用 途 将 会 是 继 续 收 藏 年 轻 人 的 作 品。

伍 劲

这是 一 个好兆 头 。

011

Hi

封二

P1

叶永青作品 民生现代美术馆 星空间

到了 年终 ，本来 应该有 很多 感慨， 却一 时不 知从 何说 起。

P4

北京翰海

P5

稀奇艺术

12 月 中 旬 之 前， 一 直 在 秋 拍 的 各 个 场 子 奔 忙， 甚 至 都 错 过 了 张 晓 刚 的 新 作 展 。 听 说 卖 的 很 好， 这 很 重 要。 自 从 06 年 的 牛 市 以 来， 张 晓 刚 一 直 是 当 代 艺 术 市 场 的 晴 雨 表。 今 年 秋 季， 张 晓 刚 再 度 卖 到 5000 万 港

P6

Y++

币以上，是今年当代艺术品单价的年度冠军。我还没看到编辑整理出的

P7

大未来耿画廊

秋拍成绩单，秋拍的明星应该是曾梵志和刘小东，相比之下刘小东还要

P8

山艺术 · 北京

P2-3

中国式书写

P12-13

亚洲艺术中心

耀 眼 一 些， 因 为 有 两 件 作 品 冲 破 了

3000 万。 3000 万 对 于 今 年 的 当

代 艺 术 行 情 来 讲 是 一 个 大 致 代 表 着 天 花 板 的 数 字， 如 同 一 亿 元 之 于 中 国

P17

唐人当代艺术中心

P19

A4 当代艺术中心

P21

凤凰艺都

只有三四张）从今秋的几件

P27

由金个展

析 市场 现状， 倒是 一个不 错的 角度。

主管主办单位 ：新疆日报社

P29

对画空间

余 德 耀 买 了 苏 富 比 的 张 晓 刚《 创 世 纪 》，（ 我 们 上 期 已 经 为 此 做 过 专 访 ）。

编辑出版单位 ：新疆画报社

P31

范晓妍个展

P33

玉兰堂

P35

站台中国

P37

台北索卡艺术中心

新疆画报

XINJIANG HUABAO

主编 ：王星 副主编 ：赛力克 艾拉提

· 买买提明

P152

AYE画廊

近 现 代 书 画 。（“ 亿 元 时 代 ” 听 得 都 有 点 烦 了， 上 亿 元 的 近 现 代 书 画 其 实

3000 万 元 级 别 的 拍 品 及 它 们 的 买 家 来 分

接 下 来 是 王 薇 买 了 佳 士 得 的 曾 梵 志 《 面 具 》（ 折 成 人 民 币

3000 万 还 不

到 一 点 ）。 然 后 是 保 利 的 曾 梵 志《 协 和 医 院 》 和 刘 小 东《 违 章 》 都 超 过

3000 万， 买 家 推 测 为 “ 民 生 系 ” 藏 家。 然 后 是 新 买 家 谭 智 在 保 利 买 了冷军 ，也 突破了 3000 万。最 后一张 3000 万出 现在 翰海，刘小东《白

执行主编 ：伍劲

封面人物

运营总监 ：巩剑

P175

艺术北京

编辑 / 记者 ：王治寿 刘佳一 安息香 罗颖 高雅楠

P195

程亚杰作品

李明 单燕 韩伟华 柴敏 乔盼丽 裴天禄

P202

CIGE

图片社 ：谢龙 李慧星

P217

今日美术馆

08 年， 但 是 现 在 情 况 已 经 很 不 相 同。 07 、 08 年 在 曾 梵 志、 刘 小 东 等

李红军

胖 子 》 被 北 京 低 调 王 姓 藏 家 斩 获。 上 述 几 位 收 藏 家 除 谭 智 为 新 人 且 方 向 集 中 于写实 一路 外，其 余几 位均为 当代 艺术的 资深 藏家。 市场上可以看到如此密集的高价拍品让人容易联想起泡沫高涨的

07 、

视觉总监 ： “m”

P218

东方视觉

人 纷 纷 卖 出 五 千 万 港 元 以 上 的 时 候， 我 们 甚 至 没 有 听 说 齐 白 石、 张 大 千

设计师 ：曹源 李勇

P219

北京玛斯德比艺术中心

有 过 这 样 的 价 格 。 那 真 是 一 段 当 代 艺 术 市 场 的 “ 黄 金 时 代 ”。 当 代 艺 术

发行人 ：房方

P220

斯民国际艺苑

广告 / 发行 ：滕昆 兰文姬 刘仁厚 刘文珏

封底

六石斋

30% ， 这 是 从 未 有 过 的 情 况 。 金 融 海 啸 之 后， 当 代 艺 术 市 场 份 额 又 滑 落 到 仅 仅 5% ， 现 在 应 该 站 上 10% 了 吧 ， 距 离 当

的市场份额一度达到

新疆编辑部地址 ：乌鲁木齐市扬子江路 1 号

年的荣 景 还路途 遥 远。

电话 ： （ 0991 ） 5593485

但 是 艺 术 市 场 的 火 热 已 经 再 度 成 为 大 众 媒 体 的 封 面 选 题。 让 人 不 得 不 担

邮政编码 ：830051

心 现在的 市 况还可 以 持续多 久。 上周便 有大刊 记者 来采访 ，一 路问 下来，

发行 ：乌鲁木齐市邮政局 邮发代号 ：BM922

还 好， 关 于 当 代 艺 术 的 内 容 很 少。 但 是 书 画 市 场 恐 怕 已 经 到 了 一 个 高 危

2007 的 当 代 艺 术， 在 成 为 各 种 封 面 话 题 之 后 ， 2008

国际标准连续出版物号（汉文）：ISSN1000-8012

的 时 期。 正 如

北京编辑部地址 ：

便难 以为 继。

北京朝阳区酒仙桥路 2 号 798 艺术区 01 商务楼 309

我还是很愿意当代艺术可以有一些平静的时光，因为我知道

电话 ： （ 010 ） 5137

数 的 画 廊 还 并 没 有 迎 来 业 绩 的 飘 红， 大 多 数 的 年 轻 艺 术 家 依 旧 在 贫 困 线

4016 / 400 650 7600 传真 ： （ 010 ） 5137 4012 网址 ：www.hiart.cn 广告代理 ：北京海艺墅广告有限责任公司

好兆头

封面

卷 首

798 大 多

上挣扎。我只是在“天价”的重现上看到了一些希望。因为，经历了危 机 之 后 当 代 艺 术 依 然 有 坚 定 的 收 藏 家。 而 且 我 辗 转 获 知， 那 些 卖 出 天 价 作 品 的 收 藏 者， 他 们 一 些 人 的 资 金 用 途 将 会 是 继 续 收 藏 年 轻 人 的 作 品。

伍 劲

这是 一 个好兆 头 。

011

Hi

Hi

焦 点

焦 点

张晓刚 廉颇老矣 ，尚能饭否？ 张晓刚说 ： “我发现我最近创作的动力经常是来自一种无聊感，有时

离职

看电视看得很无聊的时候，反而突然有一个想法画一个什么东西……” 这 不 是 一 段 私 人 对 话 中 的 坦 白， 它 发 生 在 张 晓 刚 今 日 美 术 馆 个 展

赖香伶

外滩美术馆馆长

2011年1月赖香伶将辞去上海外滩美术馆馆长一职。美术馆负责人表示：赖香伶

“16:9”的新闻发布会上。

在任职期间的身体状态就不是很好，又因其台湾户籍所产生的医疗保险等问题，使 得她生病期间不得不频繁往返于台湾、上海两地。但离职并不代表赖香伶会与美术 馆切断联系，只是她会将工作重心从台前转为幕后。而因配合上海世博会而提前开

文：罗颖、佳一、安息香、胡勒、 goya 摄影：李锦

展的上海外滩美术馆，在开馆仅半年后也将于2011年1月至5月期间闭馆，对其管 道设施等进行内部整修。

张晓刚在变老，装了心脏支架的他在面对“老

先于展讯发布，圈内早有质疑声不断发出，

了”这件事，有一瞬间我的头脑里甚至浮现出

“廉颇老矣，尚能饭否？” F4 如今所处的尴

他像一个老年人一样在对着 16:9 的电视屏幕

尬境地显而易见。早于人们将这句“廉颇老

不断换台且发呆的景象……定下神来，我听到

矣，尚能饭否”劈头盖脸地砸向张晓刚，他就

脱口秀

高瑀

艺术家

了他想要陈述的后半句：“能够往前走一公

已坐在一群媒体记者的正对面，将话缓缓道

高瑀于12月19日在尤伦斯上演了一场相当给力的脱口秀，虽然耍嘴皮子的功夫不可与郭德

分，我就成功了。”张晓刚不小心抛出了一个

来：“你还能不能画画，你还想不想画画，

纲相提并论，但高老板的直率与坦然绝对是让观众给他鼓掌的充分理由。或力挺，或拍砖，

“廉颇老矣”的假象，扭头就继续转自己的

如果你不想画画，你硬逼着自己画画肯定画不

高瑀都一一漂亮接招。超越村上隆的雄心有增无减，承诺对自己、对藏家、对市场、对艺术

型，吃自己的饭去了。

好，如果你还想画画又不知道画什么，也很有

负责是他这代艺术家职业修养的担当。价格和拍卖在高瑀这儿都不再是个敏感词，以至于吓

12月8日下午两点，张晓刚在今日美术馆举办 的个展“ 16:9 ”尚未开幕，展厅里寥落站着

问题，这个问题可能很多艺术家都会有感觉，

坏了那些言必学术的人，甚至有人发出要退出艺术圈的感叹。

但是我还想画画，而且基本上知道要画什么的

指定前来参加的媒体记者，赞助商马爹利全球

画，应该觉得很幸福，这是一个艺术家很私密

品牌传承总监孟尼亚先生正在展厅一侧仔细研

的东西。”张晓刚展览开幕的热闹与宴会的喧

究着一张画上三个赤裸的小男孩。环顾展厅，

嚣毋庸赘述——那是当代艺术现今被营造出的

人们看见画中沙发或床上动作暧昧的红黄色婴

某种常态。相比而言，我更在意的是画画这件

儿，凝固的场景空镜头，以及火车车窗内茫然

事在张晓刚生命中形成新一轮混沌的意义，它

的人与车窗外与现实无关与记忆有关的景象。

日常、模糊，凭着股真诚动人心弦。

双年展

吕澎

策展人

2011 年第五届成都双年展将迎来一次彻底的“脱胎换骨”：不仅投资方由企业 家邓鸿转为政府，这个烫手的山芋还将由吕澎接手。吕澎在“改造历史”中显示的 强大吸金力，在这届双年展上再次印证， 3000 万的大手笔将成为他大展拳脚的坚 实后盾。不过，这一路磕磕绊绊走来的成都双年展，能否在吕澎这儿来个华丽的转 身，恐怕还得等到展览开幕的那一刻才能下定论。

1

上任

李昕

佳士得亚洲业务总监

尽管佳士得已稳居亚洲拍卖第一的宝座，但扩张的野心却毫无收敛。近日宣布委任曾在国际创 意产业领域有着丰富经验及广阔人际网络的李昕为亚洲业务总监，负责拓展亚洲区内新业务及 客户网络，并与佳士得在中国及亚洲合作的重要私人藏家保持良好互动。李昕的加入将是佳士

2

014

1 2

得满足一众亚洲和中国收藏家，搜罗世界各地顶尖艺术品的庞大需求的一个重要砝码。

张晓刚 北京今日美术馆馆长张子康先生、佩斯主席阿尼_格林姆彻先生、艺术家 张晓刚先生、马爹利全球品牌传承总监孟尼亚及策展人冷林先生合影

015

Hi

Hi

焦 点

焦 点

张晓刚 廉颇老矣 ，尚能饭否？ 张晓刚说 ： “我发现我最近创作的动力经常是来自一种无聊感，有时

离职

看电视看得很无聊的时候，反而突然有一个想法画一个什么东西……” 这 不 是 一 段 私 人 对 话 中 的 坦 白， 它 发 生 在 张 晓 刚 今 日 美 术 馆 个 展

赖香伶

外滩美术馆馆长

2011年1月赖香伶将辞去上海外滩美术馆馆长一职。美术馆负责人表示：赖香伶

“16:9”的新闻发布会上。

在任职期间的身体状态就不是很好，又因其台湾户籍所产生的医疗保险等问题，使 得她生病期间不得不频繁往返于台湾、上海两地。但离职并不代表赖香伶会与美术 馆切断联系，只是她会将工作重心从台前转为幕后。而因配合上海世博会而提前开

文：罗颖、佳一、安息香、胡勒、 goya 摄影：李锦

展的上海外滩美术馆，在开馆仅半年后也将于2011年1月至5月期间闭馆，对其管 道设施等进行内部整修。

张晓刚在变老，装了心脏支架的他在面对“老

先于展讯发布，圈内早有质疑声不断发出，

了”这件事，有一瞬间我的头脑里甚至浮现出

“廉颇老矣，尚能饭否？” F4 如今所处的尴

他像一个老年人一样在对着 16:9 的电视屏幕

尬境地显而易见。早于人们将这句“廉颇老

不断换台且发呆的景象……定下神来，我听到

矣，尚能饭否”劈头盖脸地砸向张晓刚，他就

脱口秀

高瑀

艺术家

了他想要陈述的后半句：“能够往前走一公

已坐在一群媒体记者的正对面，将话缓缓道

高瑀于12月19日在尤伦斯上演了一场相当给力的脱口秀，虽然耍嘴皮子的功夫不可与郭德

分，我就成功了。”张晓刚不小心抛出了一个

来：“你还能不能画画，你还想不想画画，

纲相提并论，但高老板的直率与坦然绝对是让观众给他鼓掌的充分理由。或力挺，或拍砖，

“廉颇老矣”的假象，扭头就继续转自己的

如果你不想画画，你硬逼着自己画画肯定画不

高瑀都一一漂亮接招。超越村上隆的雄心有增无减，承诺对自己、对藏家、对市场、对艺术

型，吃自己的饭去了。

好，如果你还想画画又不知道画什么，也很有

负责是他这代艺术家职业修养的担当。价格和拍卖在高瑀这儿都不再是个敏感词，以至于吓

12月8日下午两点，张晓刚在今日美术馆举办 的个展“ 16:9 ”尚未开幕，展厅里寥落站着

问题，这个问题可能很多艺术家都会有感觉，

坏了那些言必学术的人，甚至有人发出要退出艺术圈的感叹。

但是我还想画画，而且基本上知道要画什么的

指定前来参加的媒体记者，赞助商马爹利全球

画，应该觉得很幸福，这是一个艺术家很私密

品牌传承总监孟尼亚先生正在展厅一侧仔细研

的东西。”张晓刚展览开幕的热闹与宴会的喧

究着一张画上三个赤裸的小男孩。环顾展厅，

嚣毋庸赘述——那是当代艺术现今被营造出的

人们看见画中沙发或床上动作暧昧的红黄色婴

某种常态。相比而言，我更在意的是画画这件

儿，凝固的场景空镜头，以及火车车窗内茫然

事在张晓刚生命中形成新一轮混沌的意义，它

的人与车窗外与现实无关与记忆有关的景象。

日常、模糊，凭着股真诚动人心弦。

双年展

吕澎

策展人

2011 年第五届成都双年展将迎来一次彻底的“脱胎换骨”：不仅投资方由企业 家邓鸿转为政府，这个烫手的山芋还将由吕澎接手。吕澎在“改造历史”中显示的 强大吸金力，在这届双年展上再次印证， 3000 万的大手笔将成为他大展拳脚的坚 实后盾。不过，这一路磕磕绊绊走来的成都双年展，能否在吕澎这儿来个华丽的转 身，恐怕还得等到展览开幕的那一刻才能下定论。

1

上任

李昕

佳士得亚洲业务总监

尽管佳士得已稳居亚洲拍卖第一的宝座，但扩张的野心却毫无收敛。近日宣布委任曾在国际创 意产业领域有着丰富经验及广阔人际网络的李昕为亚洲业务总监，负责拓展亚洲区内新业务及 客户网络，并与佳士得在中国及亚洲合作的重要私人藏家保持良好互动。李昕的加入将是佳士

2

014

1 2

得满足一众亚洲和中国收藏家，搜罗世界各地顶尖艺术品的庞大需求的一个重要砝码。

张晓刚 北京今日美术馆馆长张子康先生、佩斯主席阿尼_格林姆彻先生、艺术家 张晓刚先生、马爹利全球品牌传承总监孟尼亚及策展人冷林先生合影

015

Hi

焦 点

1

1

最贵 “英 国制造” 首 登成都

12 月 17 日， 36 位英国最著名艺术家的最具 代表性的 50 件艺术品亮相四川博物院，给蓉

轿车一样价值非凡的艺术精品”。在参展作品

美人别上了一款“英国制造”的璀璨胸针。众

中，不仅莅临了达明安 · 赫斯特和彼得 · 多伊格

多艺术界名流和艺术追随者的簇拥，让冬日本

这两位拥有世界上最顶级价格的当代艺术家的

周春芽评价这次展览的艺术品是“同劳斯莱斯

就温和的蓉城更是增温不少。

作品，还囊括了莎拉 · 卢卡斯、查普曼兄弟、

不过，展览与其说是“英国制造”，不如说是

道格拉斯 · 戈登等“艺术怪才”们的经典代表

策展人周春芽“制造”的英国当代艺术史。

作。

他曾专程前往英国，在英国文化协会收藏的

2

8000 多件藏品中，精心挑选出 50 件作品。

3

周春芽说，选择作品有两个先决条件，首先是 英国最活跃、最具代表性的当代艺术作品；其 次是要让成都观众能够看懂，尽量避免选择作 品中有过多英国化艺术语言的作品。他坦言， 由于文化、地域等差异，成都观众欣赏、理解 英国当代艺术肯定会存在一定障碍，但“正是 有这样的障碍，才让举办这样的文化交流展显 得更加必要。”

016

2

1 2 3

“英国制造”吸引了众多观众 周春芽亲自开箱迎接巨作 观众与世界上最贵当代艺术家零距离接触

Hi

焦 点

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最贵 “英 国制造” 首 登成都

12 月 17 日， 36 位英国最著名艺术家的最具 代表性的 50 件艺术品亮相四川博物院，给蓉

轿车一样价值非凡的艺术精品”。在参展作品

美人别上了一款“英国制造”的璀璨胸针。众

中，不仅莅临了达明安 · 赫斯特和彼得 · 多伊格

多艺术界名流和艺术追随者的簇拥，让冬日本

这两位拥有世界上最顶级价格的当代艺术家的

周春芽评价这次展览的艺术品是“同劳斯莱斯

就温和的蓉城更是增温不少。

作品，还囊括了莎拉 · 卢卡斯、查普曼兄弟、

不过，展览与其说是“英国制造”，不如说是

道格拉斯 · 戈登等“艺术怪才”们的经典代表

策展人周春芽“制造”的英国当代艺术史。

作。

他曾专程前往英国，在英国文化协会收藏的

2

8000 多件藏品中，精心挑选出 50 件作品。

3

周春芽说，选择作品有两个先决条件，首先是 英国最活跃、最具代表性的当代艺术作品；其 次是要让成都观众能够看懂，尽量避免选择作 品中有过多英国化艺术语言的作品。他坦言， 由于文化、地域等差异，成都观众欣赏、理解 英国当代艺术肯定会存在一定障碍，但“正是 有这样的障碍，才让举办这样的文化交流展显 得更加必要。”

016

2

1 2 3

“英国制造”吸引了众多观众 周春芽亲自开箱迎接巨作 观众与世界上最贵当代艺术家零距离接触

Hi

焦 点

迈阿密博览会 就是一派对 冬日冰冷，迈阿密仍为最佳去处。为期 5 天的 2010 年度巴塞尔迈阿密 海滩艺术博览会已于近日闭幕，参观与成交数目均超去年。比较亮点的 成交有：格哈特 · 里希特的抽象画作，售价 1,100,000美元；德国画家 海纳·迈尔米老鼠雕塑作品，售价80,000美元。但不论如何，迈阿密永 远是一个大派对。很多人并非为艺术而来，他们仅仅想从寒冷中逃离， 并且喝点免费的小酒。至于大涨的艺术市场是否有继续猛涨的趋势， “博览会展位预定的数量比去年上升 20%”似乎很能说明问题。

威尼斯双年展中国馆 策展人之争 自上一届卢昊策展引来的不绝非议声后，第 54 届威尼斯双年展中国馆 策展人候选人名单的出炉并不让提名者有多兴奋。除张晴、黄笃、郭晓 彦、高士明、黄专、李旭等策展专业户外，冷林、卢杰、皮力、王新友 作为画廊代表也出现在候选人名单里。最终的结果将于兔年元月公布， 而筹措资金的能力对于各位大人们绝对是最实际的考验。至本刊截稿为 止，李旭、黄专、皮力、卢杰、高世明都已宣布退出，目前候选人数已 只剩下十位。

连州国际摄影节 “网络检索法” 第六届连州国际摄影节并未因大牌的缺席而变得冷清，除了鲍德里亚夫 人玛琳 ·鲍德里亚的到来成为节日的一大焦点外，费大为的“网络检索” 法也让人眼前一亮，唐文静，张君钢、鸟头、毛秋元、塔可、朱浩、陈 哲、张之洲、马蒂、罗明义等一批年轻摄影师都在这次的网络挖掘中破 土而出，转眼成为众人瞩目的新秀。尽管作品普遍呈现出不成熟，但希 望真能如费大为所说“他们是当下中国摄影界中最有活力的部分”，而 不是昙花一现的网络红人。

90年代稀见影像年末亮相 孤立地看，当策划人皮力费尽心思将一批上世纪 90 年代的稀见影像呈现 在人们面前，并“选用一些带有计划经济色彩的官僚家具作为作品的底 座”时，他或许只是为了还原一个特殊时代的艺术生态。但当我们联想 到 2011 年民生美术馆将要举办的“中国影像艺术二十年”，以及今日 美术馆的“首届影像艺术三年展”时，一个看似天马行空的蓝图就会呼 之欲出： 2011，影像艺术年。

018

Hi

焦 点

迈阿密博览会 就是一派对 冬日冰冷，迈阿密仍为最佳去处。为期 5 天的 2010 年度巴塞尔迈阿密 海滩艺术博览会已于近日闭幕，参观与成交数目均超去年。比较亮点的 成交有：格哈特 · 里希特的抽象画作，售价 1,100,000美元；德国画家 海纳·迈尔米老鼠雕塑作品，售价80,000美元。但不论如何，迈阿密永 远是一个大派对。很多人并非为艺术而来，他们仅仅想从寒冷中逃离， 并且喝点免费的小酒。至于大涨的艺术市场是否有继续猛涨的趋势， “博览会展位预定的数量比去年上升 20%”似乎很能说明问题。

威尼斯双年展中国馆 策展人之争 自上一届卢昊策展引来的不绝非议声后，第 54 届威尼斯双年展中国馆 策展人候选人名单的出炉并不让提名者有多兴奋。除张晴、黄笃、郭晓 彦、高士明、黄专、李旭等策展专业户外，冷林、卢杰、皮力、王新友 作为画廊代表也出现在候选人名单里。最终的结果将于兔年元月公布， 而筹措资金的能力对于各位大人们绝对是最实际的考验。至本刊截稿为 止，李旭、黄专、皮力、卢杰、高世明都已宣布退出，目前候选人数已 只剩下十位。

连州国际摄影节 “网络检索法” 第六届连州国际摄影节并未因大牌的缺席而变得冷清，除了鲍德里亚夫 人玛琳 ·鲍德里亚的到来成为节日的一大焦点外，费大为的“网络检索” 法也让人眼前一亮，唐文静，张君钢、鸟头、毛秋元、塔可、朱浩、陈 哲、张之洲、马蒂、罗明义等一批年轻摄影师都在这次的网络挖掘中破 土而出，转眼成为众人瞩目的新秀。尽管作品普遍呈现出不成熟，但希 望真能如费大为所说“他们是当下中国摄影界中最有活力的部分”，而 不是昙花一现的网络红人。

90年代稀见影像年末亮相 孤立地看，当策划人皮力费尽心思将一批上世纪 90 年代的稀见影像呈现 在人们面前，并“选用一些带有计划经济色彩的官僚家具作为作品的底 座”时，他或许只是为了还原一个特殊时代的艺术生态。但当我们联想 到 2011 年民生美术馆将要举办的“中国影像艺术二十年”，以及今日 美术馆的“首届影像艺术三年展”时，一个看似天马行空的蓝图就会呼 之欲出： 2011，影像艺术年。

018

Hi

焦 点

141亿 从 2006 年春季开始，几乎同时，香港与内地的拍卖公司纷纷在现当 代艺术市场上发力，整齐的放量增长，就像有人在鸣笛发令，十家拍

5 年总成交量高达 141 亿。短短的时间里，市场陡然爬升， 直到 2007 年秋季，香港佳士得用 7 亿 7765 万的季度总成交额刻

卖公司

度住了彼时的辉煌 ；而后，大家又开始整齐划一地折返，俗称挤泡沫 的调整期 ；但是，低谷期迅速渡过，一年后便回暖反弹，总量在刚刚

1097万 作为70后的领军人物，尹朝阳再一次用 纪录证明了自己的绝对地位。凭借三联 作《天安门广场组画》的经典尹式题材 和恢弘的气势，尹朝阳在中国嘉德秋拍 中成功晋级千万俱乐部，传闻助他完成 这次飞跃的正是嘉德的老板陈东升。尹 朝阳不仅成为第一个接棒的千万70后， 同时也与同辈人远远地拉开距离，这个 老大的位子他是坐得越来越稳固了。

过去的 2010 年秋季，已经基本回归到 2007 年的水平。值得欣喜 的是，现在的回归显然更为理性与健康。

十家拍卖公司当代艺术 5 年成交总额 K 线图

56% 首先，香港两家、北京五家指标拍卖公 司的中国现当代艺术的总成交额已经占 领整个大盘的 85% 以上，而这两块市 场重地的势均力敌之争每一季都在甚嚣 尘上。从秋拍季结果来看，北京占两地 拍卖总成交额的 56% ，以不大的优势 代替了香港成为绝对的主场，当代艺术 市场的本土化进程正在加速。从藏家的 结构上更能鲜明地证实这一趋势，因为 即使是在更加国际化的香港市场中，内

2亿1463万

地藏家也是最给力的核心购买群体。

曾梵志卖疯了，数据说明了一切。今年秋拍曾梵志一人所创造的成交额不逊于一家指标 拍卖公司的全季现当代成交总额。加上春拍数据，全年总成交额共计 2 亿 1463 万，同比

2009年7626万的总成交增长了64.4%。秋拍单季成交额为1亿6441万，相当于十 家指标拍卖公司本季现当代 20.8 亿大盘中的 7.7% 。目前，只有曾梵志一人在总量上回 归到2007年秋季的制高点。

香港

78,384.07

香港

北京

100,840.65

北京

56％ 44％

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焦 点

141亿 从 2006 年春季开始，几乎同时，香港与内地的拍卖公司纷纷在现当 代艺术市场上发力，整齐的放量增长，就像有人在鸣笛发令，十家拍

5 年总成交量高达 141 亿。短短的时间里，市场陡然爬升， 直到 2007 年秋季，香港佳士得用 7 亿 7765 万的季度总成交额刻

卖公司

度住了彼时的辉煌 ；而后，大家又开始整齐划一地折返，俗称挤泡沫 的调整期 ；但是，低谷期迅速渡过，一年后便回暖反弹，总量在刚刚

1097万 作为70后的领军人物，尹朝阳再一次用 纪录证明了自己的绝对地位。凭借三联 作《天安门广场组画》的经典尹式题材 和恢弘的气势，尹朝阳在中国嘉德秋拍 中成功晋级千万俱乐部，传闻助他完成 这次飞跃的正是嘉德的老板陈东升。尹 朝阳不仅成为第一个接棒的千万70后， 同时也与同辈人远远地拉开距离，这个 老大的位子他是坐得越来越稳固了。

过去的 2010 年秋季，已经基本回归到 2007 年的水平。值得欣喜 的是，现在的回归显然更为理性与健康。

十家拍卖公司当代艺术 5 年成交总额 K 线图

56% 首先，香港两家、北京五家指标拍卖公 司的中国现当代艺术的总成交额已经占 领整个大盘的 85% 以上，而这两块市 场重地的势均力敌之争每一季都在甚嚣 尘上。从秋拍季结果来看，北京占两地 拍卖总成交额的 56% ，以不大的优势 代替了香港成为绝对的主场，当代艺术 市场的本土化进程正在加速。从藏家的 结构上更能鲜明地证实这一趋势，因为 即使是在更加国际化的香港市场中，内

2亿1463万

地藏家也是最给力的核心购买群体。

曾梵志卖疯了，数据说明了一切。今年秋拍曾梵志一人所创造的成交额不逊于一家指标 拍卖公司的全季现当代成交总额。加上春拍数据，全年总成交额共计 2 亿 1463 万，同比

2009年7626万的总成交增长了64.4%。秋拍单季成交额为1亿6441万，相当于十 家指标拍卖公司本季现当代 20.8 亿大盘中的 7.7% 。目前，只有曾梵志一人在总量上回 归到2007年秋季的制高点。

香港

78,384.07

香港

北京

100,840.65

北京

56％ 44％

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国 际

头号黑社会 “ 。收藏史虽不足 ”

乌克兰钢铁大王平丘克被誉为东欧当代

艺术的

十年，但出手阔绰、豪气云天，在历次

2009

2 0 0年 6 创办成立了乌克兰最大的当

平丘克艺术中心。 ——

，旨在为年轻 ”

拍卖中购入了相当数量的天价作品，并

于

代艺术馆

未来一代艺术奖 “

1月 2初

年，平丘克在艺术家村上隆的启发下创

立了

艺术家提供长期的资金支持。于

在基辅开幕的首届艺术奖颁奖晚会，云

集了众多国际知名艺术家和策展人，这

文 ：胡 勒

样的明星阵容或许也只有东欧财主平丘

克才搬弄得起。

年底狂欢 影像复苏

国 际

纽约 古根海姆揭晓年度大奖，美国仍为最大赢家 2010年第二届古根海姆罗布·普鲁伊特（Rob Pruitt）艺术奖获奖名单已于近日揭晓。获得 年度艺术家的是：路易丝 · 布尔乔亚、玛丽娜· 阿布拉莫维奇、约翰· 巴尔代萨里、特里莎· 唐纳 利。年度年轻艺术家：Tauba Auerbach、Michele Abeles、Liz Magic Laser、Ryan McNamara；年度策展人：克里斯·伊莱斯、马西米利亚诺·吉奥尼、劳拉·何普曼、内维尔·韦 克菲尔德。年度艺术空间：Artists Space（纽约）、179 Canal（纽约）、Cleopatra’s （纽约布鲁克林）、 Light Industr y （纽约布鲁克林）。终生成就奖授予了艺术家 Jonas Mekas和 Martha Rosler。关于其他奖项，请上www.guggenheim.org进行查询。（资料 来源：www.guggenheim.org） 4

4

古根海姆年度艺术家:路易丝·布尔乔亚、玛丽娜·阿布拉莫维奇、约翰·巴尔代萨里、特里莎·唐纳利。

伦敦 泰特举办白南准回顾展，明年将奢侈翻新 由三星公司赞助的著名影像艺术家白南准的回顾展眼下正在泰特利物浦美 术馆进行展出，这将是他以往作品的一次重要回顾。大约90件作品出现在

5

展览中，涵盖了他的整个创作生涯。泰特希望，这次展览能体现出这位具 有变革意义的艺术家在多媒体艺术领域做出的卓越贡献，展览将持续到明

1

年3月中旬。泰特美术馆预计将于明年2月开始，对馆内墙壁、地板、屋顶 及藏品进行整理和装修，耗资约45，000，000英镑。此次维修还将增 加入口处的螺旋状楼梯，用于直通圆顶中庭，并设置咖啡厅及学习室，以 供观众学习休息所用。（资料来源：www.artdaily.com）

2

5、6

6

约90件作品出现在此次展览中，涵盖白南准的整个创作生涯

法国 摄影卷土重来，再整旧山河 3

南 · 戈尔丁沉寂多年后的首次个展“视觉之爱”正在巴黎卢浮宫进行展 出。作品延续了艺术家之前的风格，其中包括部分戈尔丁的情人和朋友 们的新照。除此之外，戈尔丁还选择拍摄了一个卢浮宫的藏品系列，这

乌克兰 平丘克颁奖，艺术界狂欢 当地时间 12 月 10 日，由平丘克艺术中心主办的首届“未来一代艺术奖”颁奖典礼在乌克兰首都基辅盛大开幕。来自巴西的年轻女艺术 家辛西娅· 玛塞尔（ Cinthia

Marcelle，1974—）和罗马尼亚艺术家米尔恰·尼古拉（Mircea Nicolae，1980—）分别获得主奖 和特殊奖。乌克兰亿万富翁平丘克夫妇、艺术家安德烈亚斯 · 古尔斯基、杰夫 · 昆斯、达明安 · 赫斯特、村上隆、 2009 年威尼斯双年展 总策展人丹尼尔 · 比恩鲍姆、前卡塞尔文献展策展人 奥 奎 · 恩维佐、缪西娅 · 普拉达夫妇等列席参加了颁奖晚会。“未来一代艺术奖”的 奖金为 10 万美元，由成立于 2006 年的平丘克艺术基金会创办，要求参加者的年龄不得超过 35 岁。该奖的评委由艺术专业人士和艺术 家组成，包括耶鲁大学艺术学院院长罗伯特 · 斯托尔、 2009 年威尼斯双年展总策展人丹尼尔 · 比恩鲍姆，以及中国艺术家艾未未。包括 获奖艺术家在内的 20 位平丘克艺术中心奖的提名展将于 2011 年 12 月 20 日开幕，中国艺术家曹斐亦获得提名。（资料来源： www. pinchukartcentre.org） 1 2 3

为她的展览增色不少。日本摄影师杉本博司在纽约佩斯画廊的新个展《那 日之后》也同期开幕。展览分三个部分 ：一是他自 2009 年开始创作的 “闪电场系列”， 在这里他摒弃了传统使用相机拍摄的技术，而改用发电 机等装置在相纸上制作出电击效果 ；第二部分是他于 1987 年至 1996 年创作的七副“海景”系列 ；第三部分则包括艺术家私人收藏的一些化

7

石及陨石残片。纽约盖蒂博物馆还举办了一个名为“新 中国摄影”的展览，海波、宋永平、刘铮、荣荣、王庆 松等艺术家参加了展览。（资料来源 ：www.artdaily.

com） 7 8

在“闪电场系列”中，杉本博司用发电机在相纸上制作出电击效果 戈尔丁拍摄的卢浮宫藏品系列，为展览增色不少

特殊奖、主奖获得人米尔恰•尼古拉和辛西娅•玛塞尔 左起：村上隆、达明安•赫斯特、平丘克、安德烈亚斯•古尔斯基、杰夫•昆斯 参加颁奖晚会的重要嘉宾和提名艺术家的合影

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国 际

头号黑社会 “ 。收藏史虽不足 ”

乌克兰钢铁大王平丘克被誉为东欧当代

艺术的

十年，但出手阔绰、豪气云天，在历次

2009

2 0 0年 6 创办成立了乌克兰最大的当

平丘克艺术中心。 ——

，旨在为年轻 ”

拍卖中购入了相当数量的天价作品，并

于

代艺术馆

未来一代艺术奖 “

1月 2初

年，平丘克在艺术家村上隆的启发下创

立了

艺术家提供长期的资金支持。于

在基辅开幕的首届艺术奖颁奖晚会，云

集了众多国际知名艺术家和策展人，这

文 ：胡 勒

样的明星阵容或许也只有东欧财主平丘

克才搬弄得起。

年底狂欢 影像复苏

国 际

纽约 古根海姆揭晓年度大奖，美国仍为最大赢家 2010年第二届古根海姆罗布·普鲁伊特（Rob Pruitt）艺术奖获奖名单已于近日揭晓。获得 年度艺术家的是：路易丝 · 布尔乔亚、玛丽娜· 阿布拉莫维奇、约翰· 巴尔代萨里、特里莎· 唐纳 利。年度年轻艺术家：Tauba Auerbach、Michele Abeles、Liz Magic Laser、Ryan McNamara；年度策展人：克里斯·伊莱斯、马西米利亚诺·吉奥尼、劳拉·何普曼、内维尔·韦 克菲尔德。年度艺术空间：Artists Space（纽约）、179 Canal（纽约）、Cleopatra’s （纽约布鲁克林）、 Light Industr y （纽约布鲁克林）。终生成就奖授予了艺术家 Jonas Mekas和 Martha Rosler。关于其他奖项，请上www.guggenheim.org进行查询。（资料 来源：www.guggenheim.org） 4

4

古根海姆年度艺术家:路易丝·布尔乔亚、玛丽娜·阿布拉莫维奇、约翰·巴尔代萨里、特里莎·唐纳利。

伦敦 泰特举办白南准回顾展，明年将奢侈翻新 由三星公司赞助的著名影像艺术家白南准的回顾展眼下正在泰特利物浦美 术馆进行展出，这将是他以往作品的一次重要回顾。大约90件作品出现在

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展览中，涵盖了他的整个创作生涯。泰特希望，这次展览能体现出这位具 有变革意义的艺术家在多媒体艺术领域做出的卓越贡献，展览将持续到明

1

年3月中旬。泰特美术馆预计将于明年2月开始，对馆内墙壁、地板、屋顶 及藏品进行整理和装修，耗资约45，000，000英镑。此次维修还将增 加入口处的螺旋状楼梯，用于直通圆顶中庭，并设置咖啡厅及学习室，以 供观众学习休息所用。（资料来源：www.artdaily.com）

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约90件作品出现在此次展览中，涵盖白南准的整个创作生涯

法国 摄影卷土重来，再整旧山河 3

南 · 戈尔丁沉寂多年后的首次个展“视觉之爱”正在巴黎卢浮宫进行展 出。作品延续了艺术家之前的风格，其中包括部分戈尔丁的情人和朋友 们的新照。除此之外，戈尔丁还选择拍摄了一个卢浮宫的藏品系列，这

乌克兰 平丘克颁奖，艺术界狂欢 当地时间 12 月 10 日，由平丘克艺术中心主办的首届“未来一代艺术奖”颁奖典礼在乌克兰首都基辅盛大开幕。来自巴西的年轻女艺术 家辛西娅· 玛塞尔（ Cinthia

Marcelle，1974—）和罗马尼亚艺术家米尔恰·尼古拉（Mircea Nicolae，1980—）分别获得主奖 和特殊奖。乌克兰亿万富翁平丘克夫妇、艺术家安德烈亚斯 · 古尔斯基、杰夫 · 昆斯、达明安 · 赫斯特、村上隆、 2009 年威尼斯双年展 总策展人丹尼尔 · 比恩鲍姆、前卡塞尔文献展策展人 奥 奎 · 恩维佐、缪西娅 · 普拉达夫妇等列席参加了颁奖晚会。“未来一代艺术奖”的 奖金为 10 万美元，由成立于 2006 年的平丘克艺术基金会创办，要求参加者的年龄不得超过 35 岁。该奖的评委由艺术专业人士和艺术 家组成，包括耶鲁大学艺术学院院长罗伯特 · 斯托尔、 2009 年威尼斯双年展总策展人丹尼尔 · 比恩鲍姆，以及中国艺术家艾未未。包括 获奖艺术家在内的 20 位平丘克艺术中心奖的提名展将于 2011 年 12 月 20 日开幕，中国艺术家曹斐亦获得提名。（资料来源： www. pinchukartcentre.org） 1 2 3

为她的展览增色不少。日本摄影师杉本博司在纽约佩斯画廊的新个展《那 日之后》也同期开幕。展览分三个部分 ：一是他自 2009 年开始创作的 “闪电场系列”， 在这里他摒弃了传统使用相机拍摄的技术，而改用发电 机等装置在相纸上制作出电击效果 ；第二部分是他于 1987 年至 1996 年创作的七副“海景”系列 ；第三部分则包括艺术家私人收藏的一些化

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石及陨石残片。纽约盖蒂博物馆还举办了一个名为“新 中国摄影”的展览，海波、宋永平、刘铮、荣荣、王庆 松等艺术家参加了展览。（资料来源 ：www.artdaily.

com） 7 8

在“闪电场系列”中，杉本博司用发电机在相纸上制作出电击效果 戈尔丁拍摄的卢浮宫藏品系列，为展览增色不少

特殊奖、主奖获得人米尔恰•尼古拉和辛西娅•玛塞尔 左起：村上隆、达明安•赫斯特、平丘克、安德烈亚斯•古尔斯基、杰夫•昆斯 参加颁奖晚会的重要嘉宾和提名艺术家的合影

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Hi

眼 球

眼 球

中央 美术 学院造 型艺术 年度提 名展 ——2 0 10 陈 文骥 2010 年 11 月 30 日 -2010 年 12 月 19 日 地点： 中 央美院 美 术馆

陈文 骥

024

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Hi

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眼 球

眼 球

中央 美术 学院造 型艺术 年度提 名展 ——2 0 10 陈 文骥 2010 年 11 月 30 日 -2010 年 12 月 19 日 地点： 中 央美院 美 术馆

陈文 骥

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现 场

翻过2010 这一页

“泡”在水里的展览 责 任编 辑：罗 颖

11 月 20 日

摄影 ：李 锦

天安时间

2010 的回眸盘点兴奋指数似乎难攀新高，最拎得出手的就非拍卖场 上逐日递增数字莫属。所以各方年末发力，央美美术馆的卢浮宫收藏展 甚至包揽了国家美术馆该干的事 ；国美也不示弱，林风眠、吴冠中、许 江三巨头轮流上阵，大打历史牌 ；方力钧《偶发的寓言》为川美的寿宴 又续热了一把 ；张晓刚依旧奋斗在他的岗位上，希望每年能往前走一公 分的愿望能够实现 ；周春芽当起了策展人，于蓉城打造昂贵的“英国制 造”。本以为

2010 年的日历本可以就此波澜不惊地翻过去，但作家、

这是一场“泡”在水里的展览。美国策展人

文化评论家、自由撰稿人任兰的离去却注定了难以平静，认识或不认识

克里斯托弗 · 菲利普斯策划的“山水”于 11

的圈内人都在用自己的方式祭奠这位逝去的天使。

月 20 日在天安时间当代艺术展出。参展艺 术家来自不同国家，如美国先锋影像艺术家 比尔 · 维奥拉带来的《洗礼》；巴西裔德国女 艺术家贾奈娜 · 查普的水下幻境作品《血， 海》；王功新的《雨，或水》将一场混合着

寻找记忆的碎片

文化、日常与美感的雨以六分钟为一次循环

11 月 20 日

段落重复演绎在地面打散了的“水潭”中。

索卡艺术中心

看过之后很想向策展人发问，一个以“水” 为题的艺术展只能以如此具象的“水”来诠 释吗？

1

1 2

机器猫的随意门 五彩斑斓的展览现场 策展人李大衡与观众现场交流

11 月 20 日 玉兰堂

11 月 20 日的玉兰堂更像是机器猫神奇的随

2

意门，九位八零后艺术家搭建了一条时空交 站在今天去回忆过往，会发现碎片承载了记

顿的回忆，它全副武装凶猛异常地飘游在城

错的神奇隧道，在未来世界里，颜石林的蓝

忆的全部，其中最大的体会莫过于对现实

市上空，却不能融入任何一处。艺术家试图

色小鹿将引你去寻找藏有无数白色翅膀小精

无 力 。 11 月 20 日 十 位 韩 国 艺 术 家 在 索 卡

通过对媒体、历史、个人记忆、文化以及全

灵的密林深处，牟林童的小鸟带着金冠立在

展开了一场有关“回忆”的展览，进入索卡

球化和个性化几个方面的独特见解对“拼

蓝色的荆棘中央，整齐的红色窗帘后马焘给

大门迎面可见韩国艺术家李二男的影像装置

贴”的概念做更为精准的概括。拼贴的应用

出了一堵封死的窗，超现实的场景在想象中

作品，八大山人的画作变成了四季交替的动

无处不在，不管是可见的报纸、网络，还是

一一得以实现和放大。选择回到过去，那记

画，山石、花鸟悠然穿行其中，从平面到立

人本身的记忆、思想，这些片段在组成了多

忆中的点点滴滴又重新回到了眼前，阳台上

体的转变让被唤醒的历史场景变得别扭而风

角度观点的同时，也造成了信息爆炸后的垃

刻苦的练习、空无一人的学校楼道、与伙伴

情万种。蒋承孝将生活的点滴虚构成了一只

圾堆积。

游戏，童年的场景又被重演了起来，每一处

名叫“ LAPUTA ”的鱼，装满了他在曼哈

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记忆都因青春的痛与美好而闪闪发光。

Hi

现 场

翻过2010 这一页

“泡”在水里的展览 责 任编 辑：罗 颖

11 月 20 日

摄影 ：李 锦

天安时间

2010 的回眸盘点兴奋指数似乎难攀新高，最拎得出手的就非拍卖场 上逐日递增数字莫属。所以各方年末发力，央美美术馆的卢浮宫收藏展 甚至包揽了国家美术馆该干的事 ；国美也不示弱，林风眠、吴冠中、许 江三巨头轮流上阵，大打历史牌 ；方力钧《偶发的寓言》为川美的寿宴 又续热了一把 ；张晓刚依旧奋斗在他的岗位上，希望每年能往前走一公 分的愿望能够实现 ；周春芽当起了策展人，于蓉城打造昂贵的“英国制 造”。本以为

2010 年的日历本可以就此波澜不惊地翻过去，但作家、

这是一场“泡”在水里的展览。美国策展人

文化评论家、自由撰稿人任兰的离去却注定了难以平静，认识或不认识

克里斯托弗 · 菲利普斯策划的“山水”于 11

的圈内人都在用自己的方式祭奠这位逝去的天使。

月 20 日在天安时间当代艺术展出。参展艺 术家来自不同国家，如美国先锋影像艺术家 比尔 · 维奥拉带来的《洗礼》；巴西裔德国女 艺术家贾奈娜 · 查普的水下幻境作品《血， 海》；王功新的《雨，或水》将一场混合着

寻找记忆的碎片

文化、日常与美感的雨以六分钟为一次循环

11 月 20 日

段落重复演绎在地面打散了的“水潭”中。

索卡艺术中心

看过之后很想向策展人发问，一个以“水” 为题的艺术展只能以如此具象的“水”来诠 释吗？

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机器猫的随意门 五彩斑斓的展览现场 策展人李大衡与观众现场交流

11 月 20 日 玉兰堂

11 月 20 日的玉兰堂更像是机器猫神奇的随

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意门，九位八零后艺术家搭建了一条时空交 站在今天去回忆过往，会发现碎片承载了记

顿的回忆，它全副武装凶猛异常地飘游在城

错的神奇隧道，在未来世界里，颜石林的蓝

忆的全部，其中最大的体会莫过于对现实

市上空，却不能融入任何一处。艺术家试图

色小鹿将引你去寻找藏有无数白色翅膀小精

无 力 。 11 月 20 日 十 位 韩 国 艺 术 家 在 索 卡

通过对媒体、历史、个人记忆、文化以及全

灵的密林深处，牟林童的小鸟带着金冠立在

展开了一场有关“回忆”的展览，进入索卡

球化和个性化几个方面的独特见解对“拼

蓝色的荆棘中央，整齐的红色窗帘后马焘给

大门迎面可见韩国艺术家李二男的影像装置

贴”的概念做更为精准的概括。拼贴的应用

出了一堵封死的窗，超现实的场景在想象中

作品，八大山人的画作变成了四季交替的动

无处不在，不管是可见的报纸、网络，还是

一一得以实现和放大。选择回到过去，那记

画，山石、花鸟悠然穿行其中，从平面到立

人本身的记忆、思想，这些片段在组成了多

忆中的点点滴滴又重新回到了眼前，阳台上

体的转变让被唤醒的历史场景变得别扭而风

角度观点的同时，也造成了信息爆炸后的垃

刻苦的练习、空无一人的学校楼道、与伙伴

情万种。蒋承孝将生活的点滴虚构成了一只

圾堆积。

游戏，童年的场景又被重演了起来，每一处

名叫“ LAPUTA ”的鱼，装满了他在曼哈

026

记忆都因青春的痛与美好而闪闪发光。

Hi

现 场 1 2

开幕现场，策展人胡慧君，李熠，艺术家黄河，邹操， 奥尔登堡市市长与夫人以及美术馆馆长 展览现场

2

奥尔登堡的冬日暖流 11 月 19 日

1

她们的美好时光 11 月 20 日

奥尔登堡市美术馆

光与时光空间

应德国奥尔登堡市市长之邀，策展人胡惠君

等地的各路嘉宾云集，现场气氛热烈，

和李熠在奥尔登堡市呈现了第一个中国当

德国艺术家在开幕现场为嘉宾献上中国

没有过于沉重的主题，不追求直接的感官刺

代艺术展。奥尔登堡市美术馆与策展人历时

传统乐器表演，中国艺术则为奥尔登堡

激，更多的是一种轻松时尚，光与时光空间

一年对此次展览进行筹备，将既有的典型艺

市的冬天注入暖流。此次展览将持续到

开馆的首次展览“光与美好时光——有关光

术形式和年轻、实验性的创作结合在一起以

2011 年 1 月 31 日，奥尔登堡市美术馆

影、女性、艺术的一次尝试”像是一个有关

丰富的信息呈现出了中国艺术内在的趋势。

在展览期间还将开展一系列活动以不同

青春的大派对，冯莹的作品诙谐幽默，戴着

展 览 于 2010 年 11 月 19 日 隆 重 开 幕 ， 参

方式向公众宣传和介绍中国当代艺术，

兔子耳朵的女孩好奇的与观看她的人对视，

展艺术家黄河与邹操到现场与嘉宾对其艺术

以期让更多的德国民众能够近距离欣赏

服装设计师苏仁莉将玫瑰花瓣解构后拼接成

创作进行交流，除了本地的嘉宾，欧洲其它

到中国艺术家的作品。

了一件柔美的外套。以光彰影，以独特的光 线展示艺术，搭配出九位年轻女性艺术家的

11 月 20 日 ， 葡 萄 牙 年 轻 艺 术 家 苏 约 翰 个

美好时光。

展“神话缔造者”在北京全艺社开幕。苏约 翰出生于葡萄牙里斯本，现工作居住于澳门 及 里 斯 本 两 地 。 2001 年 获 得 里 斯 本 理 工 大学建筑学学士学位， 2008 年获香港《透 视》杂志建筑及室内设计奖， 2009 年代表

绽放的铅玫瑰 11 月 24 日 艺 · 凯旋艺术空间

澳门参加第 53 届威尼斯双年展。此次展览 展出了艺术家的灯光装置及摄影作品，一组 巨大的“彩虹桥”横亘整个展厅两端，色彩 绚烂，体现了艺术家在感性和理性之间的游 移。与大部分土生葡人一样，因为血统的缘 故，当苏约翰在里斯本的时候会被别人认为 是中国人，而当他在中国的时候又会被认为

比较特别

是外国人。这种情形使得艺术家对身份归属

11 月 27 日

问题尤为关注，并映射在此次展出的肖像系

印象空间

列的摄影作品中。 于印象空间开幕的“比较特别——陈皎作品 展”是一场积攒了众多人气的个展，尽管预

蔡志松最新个展《故国与玫瑰》 11 月 24 日

料到了当天展览现场的热力四射，但当真正

在艺 · 凯旋艺术空间展出。亚洲艺术中心的

置身其中时，仍然感受到了强大的视觉“压

李宜霖、歌手兼艺术家艾敬、火风、任静、

力”。一、二层的空间以不同的布展形式展

付笛生等众多圈内外好友悉数到场助兴。蔡

出了陈皎不同风格的作品，一层展出的陈皎

志松仍以一袭黑衣亮相，如同“故国”已然

作品向观众呈现了艺术家的清雅风格，竹的

成为他的标志。本次展览的最大看点在于新 鲜出炉的“玫瑰”系列浮雕装置，这也是蔡

绿与大片平涂的土黄色背景呈现出生命力与

志松表达爱情观的新语言。而采用铅皮作为

苏约翰 ：神话缔造者

雕塑创作材料在国内也几乎是先例，无疑是

11 月 20 日

艺术家进行的一种全新的挑战。

全艺社

028

清秀的美感。二层则向观众展示了艺术家的 艺术探索，从能充分唤起 80 后回忆的“黑 板报”到充满少女气息的小尺幅纸上作品， 都仿佛在为艺术家描摹自我的艺术生涯。

Hi

现 场 1 2

开幕现场，策展人胡慧君，李熠，艺术家黄河，邹操， 奥尔登堡市市长与夫人以及美术馆馆长 展览现场

2

奥尔登堡的冬日暖流 11 月 19 日

1

她们的美好时光 11 月 20 日

奥尔登堡市美术馆

光与时光空间

应德国奥尔登堡市市长之邀，策展人胡惠君

等地的各路嘉宾云集，现场气氛热烈，

和李熠在奥尔登堡市呈现了第一个中国当

德国艺术家在开幕现场为嘉宾献上中国

没有过于沉重的主题，不追求直接的感官刺

代艺术展。奥尔登堡市美术馆与策展人历时

传统乐器表演，中国艺术则为奥尔登堡

激，更多的是一种轻松时尚，光与时光空间

一年对此次展览进行筹备，将既有的典型艺

市的冬天注入暖流。此次展览将持续到

开馆的首次展览“光与美好时光——有关光

术形式和年轻、实验性的创作结合在一起以

2011 年 1 月 31 日，奥尔登堡市美术馆

影、女性、艺术的一次尝试”像是一个有关

丰富的信息呈现出了中国艺术内在的趋势。

在展览期间还将开展一系列活动以不同

青春的大派对，冯莹的作品诙谐幽默，戴着

展 览 于 2010 年 11 月 19 日 隆 重 开 幕 ， 参

方式向公众宣传和介绍中国当代艺术，

兔子耳朵的女孩好奇的与观看她的人对视，

展艺术家黄河与邹操到现场与嘉宾对其艺术

以期让更多的德国民众能够近距离欣赏

服装设计师苏仁莉将玫瑰花瓣解构后拼接成

创作进行交流，除了本地的嘉宾，欧洲其它

到中国艺术家的作品。

了一件柔美的外套。以光彰影，以独特的光 线展示艺术，搭配出九位年轻女性艺术家的

11 月 20 日 ， 葡 萄 牙 年 轻 艺 术 家 苏 约 翰 个

美好时光。

展“神话缔造者”在北京全艺社开幕。苏约 翰出生于葡萄牙里斯本，现工作居住于澳门 及 里 斯 本 两 地 。 2001 年 获 得 里 斯 本 理 工 大学建筑学学士学位， 2008 年获香港《透 视》杂志建筑及室内设计奖， 2009 年代表

绽放的铅玫瑰 11 月 24 日 艺 · 凯旋艺术空间

澳门参加第 53 届威尼斯双年展。此次展览 展出了艺术家的灯光装置及摄影作品，一组 巨大的“彩虹桥”横亘整个展厅两端，色彩 绚烂，体现了艺术家在感性和理性之间的游 移。与大部分土生葡人一样，因为血统的缘 故，当苏约翰在里斯本的时候会被别人认为 是中国人，而当他在中国的时候又会被认为

比较特别

是外国人。这种情形使得艺术家对身份归属

11 月 27 日

问题尤为关注，并映射在此次展出的肖像系

印象空间

列的摄影作品中。 于印象空间开幕的“比较特别——陈皎作品 展”是一场积攒了众多人气的个展，尽管预

蔡志松最新个展《故国与玫瑰》 11 月 24 日

料到了当天展览现场的热力四射，但当真正

在艺 · 凯旋艺术空间展出。亚洲艺术中心的

置身其中时，仍然感受到了强大的视觉“压

李宜霖、歌手兼艺术家艾敬、火风、任静、

力”。一、二层的空间以不同的布展形式展

付笛生等众多圈内外好友悉数到场助兴。蔡

出了陈皎不同风格的作品，一层展出的陈皎

志松仍以一袭黑衣亮相，如同“故国”已然

作品向观众呈现了艺术家的清雅风格，竹的

成为他的标志。本次展览的最大看点在于新 鲜出炉的“玫瑰”系列浮雕装置，这也是蔡

绿与大片平涂的土黄色背景呈现出生命力与

志松表达爱情观的新语言。而采用铅皮作为

苏约翰 ：神话缔造者

雕塑创作材料在国内也几乎是先例，无疑是

11 月 20 日

艺术家进行的一种全新的挑战。

全艺社

028

清秀的美感。二层则向观众展示了艺术家的 艺术探索，从能充分唤起 80 后回忆的“黑 板报”到充满少女气息的小尺幅纸上作品， 都仿佛在为艺术家描摹自我的艺术生涯。

Hi

现 场

毕加索之外的 立体主义时代 11 月 30 日 中国美术馆

1

与伤害保持“绝对距离” 11 月 28 日 空白空间、MK2

11 月 28 日 ， 联 合 国 开 发 计 划 署 与 空 白 空 ART SPACE 联手举办了一个

间、 MK2

呈现中国农村艾滋病现状的、颇值得回味的 展览——绝对距离。展览现场精彩作品连连 且都暗合展览主旨，作品准备的精心程度超 出我的想象，需要夸奖的是史金淞的“绞刑 架”、 陈航峰的“不由自主”和邓华 + 傅 真的“种佛珠”三件装置作品。最值得一提 的是邓华 + 傅真的“种佛珠”，投影机将土 里逐渐成长的树苗映射在墙上，仿若他们已

跨年展《立体主义时代——西班牙电信艺术

2

珍藏展》 11 月 30 日在中国美术馆开幕，展

长成小树林一般，如此技巧简单却又震撼的 作品是不才笔者的第一次见识，同时这些菩 提珠种植出的小苗还以每株百元的价格可以 认养，所得的款项全部用于此次活动中需要 得到救治艾滋病患者。在这里我们又一次看 到艺术家用艺术的形式诠释生命，或爱或恨 都请与伤害保持“绝对距离”。 1 2

光与影的菩提森林 围观“不由自主”的泡泡

1 2

展览主推陈文骥近年来的纯抽象形式的作品 陈文骥与他的良师益友在作品前合影

览由中国美术馆和西班牙电信集团共同主 办、中国联通支持，共展出西班牙电信集团 收藏的 43 件珍贵的立体主义作品。策展人 卡尔莫纳在开幕式致辞中说，立体主义远比 我们了解到的要丰富得多，不仅仅是毕加索 和布拉克。西班牙电信对立体主义艺术的收 藏 起 源 于 80 年 代， 藏 品 中 包 含 11 件 胡 安 格里斯的国际知名作品。

1

小尺寸，大精彩 陈文骥 革命不再静悄悄

12 月 1 日 时代美术馆

11 月 30 日 中央美院美术馆 2

由中国油画院主办、时代美术馆与中国民生 银行共同承办的“ 2010· 中国写实画派小

凭借《涵 · 九识》作品在造型学院大展上赢

近年来的纯抽象形式的作品，同时搭配早期

幅绘画作品展” 12 月 1 日在北京时代美术馆

得一片赞许之后，陈文骥成为了中央美术学

代 表 作， 用 45 幅 作 品 梳 理 出 他 24 年 艺 术

开幕。共展出了艾轩、杨飞云、王沂东、冷

院造型艺术年度提名展的第一位艺术家可以

发展的清晰脉络，从写实静物到北京郊区的

军、李贵君等写实画派成员的近 240 余件作

说是众望所归。一直独立于任何艺术运动与

风景，进而发展到对工业现成品和几何形体

品，本次展览以不超过 1 米乘 1 米的“小尺

潮流之外的陈文骥，曾被栗宪庭称为“一种

的热衷。至于明年该提名展的人选尚未确定，

幅”为特点为公众呈现了与以往印象中不同

静悄悄的革命”，不过从 11 月 30 日中央美

因为除艺术家本身需具备的深厚功底外，拥

的写实派作品，展现了精致而别样的精彩。

院美术馆 3 层人头攒动的场面来看，陈文骥

有像 AYE 这样的画廊支持也是展览问世的重

据悉从今年开始，这批小幅绘画作品展将每

的“革命”不会再是“静悄悄”，同时也是陈

要因素。

文骥人缘极佳的力证。此次展览主推陈文骥

030

两年举办一次， 2011 年 1 月将移师山东美 术馆和西安美术馆进行巡展。

Hi

现 场

毕加索之外的 立体主义时代 11 月 30 日 中国美术馆

1

与伤害保持“绝对距离” 11 月 28 日 空白空间、MK2

11 月 28 日 ， 联 合 国 开 发 计 划 署 与 空 白 空 ART SPACE 联手举办了一个

间、 MK2

呈现中国农村艾滋病现状的、颇值得回味的 展览——绝对距离。展览现场精彩作品连连 且都暗合展览主旨，作品准备的精心程度超 出我的想象，需要夸奖的是史金淞的“绞刑 架”、 陈航峰的“不由自主”和邓华 + 傅 真的“种佛珠”三件装置作品。最值得一提 的是邓华 + 傅真的“种佛珠”，投影机将土 里逐渐成长的树苗映射在墙上，仿若他们已

跨年展《立体主义时代——西班牙电信艺术

2

珍藏展》 11 月 30 日在中国美术馆开幕，展

长成小树林一般，如此技巧简单却又震撼的 作品是不才笔者的第一次见识，同时这些菩 提珠种植出的小苗还以每株百元的价格可以 认养，所得的款项全部用于此次活动中需要 得到救治艾滋病患者。在这里我们又一次看 到艺术家用艺术的形式诠释生命，或爱或恨 都请与伤害保持“绝对距离”。 1 2

光与影的菩提森林 围观“不由自主”的泡泡

1 2

展览主推陈文骥近年来的纯抽象形式的作品 陈文骥与他的良师益友在作品前合影

览由中国美术馆和西班牙电信集团共同主 办、中国联通支持，共展出西班牙电信集团 收藏的 43 件珍贵的立体主义作品。策展人 卡尔莫纳在开幕式致辞中说，立体主义远比 我们了解到的要丰富得多，不仅仅是毕加索 和布拉克。西班牙电信对立体主义艺术的收 藏 起 源 于 80 年 代， 藏 品 中 包 含 11 件 胡 安 格里斯的国际知名作品。

1

小尺寸，大精彩 陈文骥 革命不再静悄悄

12 月 1 日 时代美术馆

11 月 30 日 中央美院美术馆 2

由中国油画院主办、时代美术馆与中国民生 银行共同承办的“ 2010· 中国写实画派小

凭借《涵 · 九识》作品在造型学院大展上赢

近年来的纯抽象形式的作品，同时搭配早期

幅绘画作品展” 12 月 1 日在北京时代美术馆

得一片赞许之后，陈文骥成为了中央美术学

代 表 作， 用 45 幅 作 品 梳 理 出 他 24 年 艺 术

开幕。共展出了艾轩、杨飞云、王沂东、冷

院造型艺术年度提名展的第一位艺术家可以

发展的清晰脉络，从写实静物到北京郊区的

军、李贵君等写实画派成员的近 240 余件作

说是众望所归。一直独立于任何艺术运动与

风景，进而发展到对工业现成品和几何形体

品，本次展览以不超过 1 米乘 1 米的“小尺

潮流之外的陈文骥，曾被栗宪庭称为“一种

的热衷。至于明年该提名展的人选尚未确定，

幅”为特点为公众呈现了与以往印象中不同

静悄悄的革命”，不过从 11 月 30 日中央美

因为除艺术家本身需具备的深厚功底外，拥

的写实派作品，展现了精致而别样的精彩。

院美术馆 3 层人头攒动的场面来看，陈文骥

有像 AYE 这样的画廊支持也是展览问世的重

据悉从今年开始，这批小幅绘画作品展将每

的“革命”不会再是“静悄悄”，同时也是陈

要因素。

文骥人缘极佳的力证。此次展览主推陈文骥

030

两年举办一次， 2011 年 1 月将移师山东美 术馆和西安美术馆进行巡展。

Hi

现 场

韩国艺术家姜亨九继 2009 年纽约个展之后 在韩国以外举办的第二次个人作品展于 12 月 4 日下午亮相阿拉里奥北京艺术空间。展 览展出了艺术家极为写实的人物肖像作品， 观众在空间内可以欣赏到艺术家创作的以玛

自我地形学 12 月 4 日 其他画廊

丽莲 · 梦露、奥黛丽 · 赫本、梵高、爱因斯坦 等标志性的时代人物为创作对象的一系列作

这儿可不是 798

品，这些以喷枪、磨床、钉子、电钻、棉棒

12 月 1 日 NUOART 画廊

创作的作品，在材质上出人意料的同时，又

和牙签等新鲜媒介通过极度写实的创作手法 无不因艺术家对焦点的控制而表现出鲜明的 独特风格。 孙尧画展于 2010 年 12 月 4 日在其他画廊

12 月 1 日晚 8 点，保利夜场拍卖如火如荼进

老面孔，新形象

行的同时，“我是一个小丑——张静画展” 在位于兰会所的北京唯一一家夜间营业画 廊 NUOART 开幕，展览展出了艺术家张静

2010年的新作“小丑”系列以及2009年创

（上海空间）展出。“保守主义之父”埃德 蒙 · 伯克（ Edmund

Burke ）提出，崇高

12 月 4 日

是对于自然美的敬畏，也是对于自然不可控

阿拉里奥北京艺术空间

的暴力的恐惧，在自然之中的人只能任其摆 布。孙尧此次展出的 2010 年创作的新作是

作的“丢丢”系列。张静的每一幅作品都仿佛

一次明暗的实践，艺术家通过黑白的语言、

存在于某种上下文关系之中，其画面简洁却又

传统的艺术形式，将伯克提出的崇高的特征

似乎充满故事性的叙事结构，在艺术家细致的

重点体现在对天灾描绘之中。该展览将展出

笔法与乖巧又略嫌阴郁的人物形象引领下观众

至 2011 年 1 月 2 日。

进入了“只有我知道，这才是世界”的静谧而 神秘之中，而这种代入感极强的观赏体验似乎 已经离我们很远。这儿不是 798 ，却带来了 比798更意外的生发自审美体验的惊喜。

迟到的内地首映 12 月 6 日 长征空间

洪绍裴 极简与幽默 12 月 4 日 北京现在画廊

下午四点，台湾年轻艺术家洪绍裴的个展 《点、线、面之后》在北京现在画廊开幕。 玫瑰、高尔夫球和椅子是洪绍裴新作中的具 象元素，除此之外，立体的人民币和台湾硬

1

币也出现在了他的画布上，但与政治波普不 陈界仁《帝国边界Ⅰ& Ⅱ》的首映时间原本

同，洪绍裴是以立体几何的方式去诠释这批

应该在 10 月 24 日第八届上海双年展上，但

作品的。好奇的观众会经常和他的作品开些

最终却因为审核的原因推迟到了 12 月 6 日，

2

于长征空间举办。展览主体由《帝国边界

玩笑，比如，试图把“人民币系列”作品中 画在上面的颜料硬币用手指掰下来，或者是

I 》和《帝国边界 II ─西方公司》两部影片组

片段。《帝国边界 II ─西方公司》是陈界仁

坐在“高尔夫系列”的椅子上；这样有趣的

成。前者是从博客“我怀疑你是要偷渡”的

以父亲过世后留下的遗物为出发点，反思美

案例显现了一种架上艺术突破的可能性，并

留言发展而成，影片中的大陆女人从入境台

国从冷战时期开始，对台湾塑造成“无档案

与参观者产生奇特的互动反应。懂得幽默的

湾的第一刻的机场面谈开始，就经历着台湾

化的社会”和集体精神“空白化”的现象。

艺术家也会懂得幽默的尺度，当人们大笑过

移民署各种严苛审查和歧视。这是影片《帝 国边界Ⅰ》用黑白胶片讲述的其中一个普通

032

后，或者激烈讨论以后，在心中自然会留有 1 2

黑幕下的影片放映气氛凝重 高士明在现场翻阅文字资料

难忘的痕迹。

Hi

现 场

韩国艺术家姜亨九继 2009 年纽约个展之后 在韩国以外举办的第二次个人作品展于 12 月 4 日下午亮相阿拉里奥北京艺术空间。展 览展出了艺术家极为写实的人物肖像作品， 观众在空间内可以欣赏到艺术家创作的以玛

自我地形学 12 月 4 日 其他画廊

丽莲 · 梦露、奥黛丽 · 赫本、梵高、爱因斯坦 等标志性的时代人物为创作对象的一系列作

这儿可不是 798

品，这些以喷枪、磨床、钉子、电钻、棉棒

12 月 1 日 NUOART 画廊

创作的作品，在材质上出人意料的同时，又

和牙签等新鲜媒介通过极度写实的创作手法 无不因艺术家对焦点的控制而表现出鲜明的 独特风格。 孙尧画展于 2010 年 12 月 4 日在其他画廊

12 月 1 日晚 8 点，保利夜场拍卖如火如荼进

老面孔，新形象

行的同时，“我是一个小丑——张静画展” 在位于兰会所的北京唯一一家夜间营业画 廊 NUOART 开幕，展览展出了艺术家张静

2010年的新作“小丑”系列以及2009年创

（上海空间）展出。“保守主义之父”埃德 蒙 · 伯克（ Edmund

Burke ）提出，崇高

12 月 4 日

是对于自然美的敬畏，也是对于自然不可控

阿拉里奥北京艺术空间

的暴力的恐惧，在自然之中的人只能任其摆 布。孙尧此次展出的 2010 年创作的新作是

作的“丢丢”系列。张静的每一幅作品都仿佛

一次明暗的实践，艺术家通过黑白的语言、

存在于某种上下文关系之中，其画面简洁却又

传统的艺术形式，将伯克提出的崇高的特征

似乎充满故事性的叙事结构，在艺术家细致的

重点体现在对天灾描绘之中。该展览将展出

笔法与乖巧又略嫌阴郁的人物形象引领下观众

至 2011 年 1 月 2 日。

进入了“只有我知道，这才是世界”的静谧而 神秘之中，而这种代入感极强的观赏体验似乎 已经离我们很远。这儿不是 798 ，却带来了 比798更意外的生发自审美体验的惊喜。

迟到的内地首映 12 月 6 日 长征空间

洪绍裴 极简与幽默 12 月 4 日 北京现在画廊

下午四点，台湾年轻艺术家洪绍裴的个展 《点、线、面之后》在北京现在画廊开幕。 玫瑰、高尔夫球和椅子是洪绍裴新作中的具 象元素，除此之外，立体的人民币和台湾硬

1

币也出现在了他的画布上，但与政治波普不 陈界仁《帝国边界Ⅰ& Ⅱ》的首映时间原本

同，洪绍裴是以立体几何的方式去诠释这批

应该在 10 月 24 日第八届上海双年展上，但

作品的。好奇的观众会经常和他的作品开些

最终却因为审核的原因推迟到了 12 月 6 日，

2

于长征空间举办。展览主体由《帝国边界

玩笑，比如，试图把“人民币系列”作品中 画在上面的颜料硬币用手指掰下来，或者是

I 》和《帝国边界 II ─西方公司》两部影片组

片段。《帝国边界 II ─西方公司》是陈界仁

坐在“高尔夫系列”的椅子上；这样有趣的

成。前者是从博客“我怀疑你是要偷渡”的

以父亲过世后留下的遗物为出发点，反思美

案例显现了一种架上艺术突破的可能性，并

留言发展而成，影片中的大陆女人从入境台

国从冷战时期开始，对台湾塑造成“无档案

与参观者产生奇特的互动反应。懂得幽默的

湾的第一刻的机场面谈开始，就经历着台湾

化的社会”和集体精神“空白化”的现象。

艺术家也会懂得幽默的尺度，当人们大笑过

移民署各种严苛审查和歧视。这是影片《帝 国边界Ⅰ》用黑白胶片讲述的其中一个普通

032

后，或者激烈讨论以后，在心中自然会留有 1 2

黑幕下的影片放映气氛凝重 高士明在现场翻阅文字资料

难忘的痕迹。

Hi

现 场

王承云“色变”： 流动的色彩 12 月 5 日 今日美术馆

看大毛梳理三十年

1

12 月 9 日 炎黄艺术馆

川籍旅德艺术家王承云以“色变”为名的大 型 个 展 12 月 5 日 在 今 日 美 术 馆 拉 开 帷 幕， 该展览由今日美术馆和成都实验艺术基金会

12 月 9 日 ， 炎 黄 艺 术 馆 携 手 民 生 美 术 馆 为

共同主办，并得到了哥斯拉现代美术馆、福

毛旭辉举办了盛大回顾展，题为“川逝：

冈美术馆、圣保罗美术馆、川大美术馆等国

大毛的艺术毛旭辉绘画作品展”。此次展

际国内当代艺术相关机构的联合协助。该展

览 展 出 毛 旭 辉 自 1982 年 以 来 创 作 的 88

览展出了艺术家近 20 余年的作品，从中透

件作品，展览共分为三个部分：第一部分

露出王承云近年来在色彩与视觉构图上的探

是“告别乡土”，主要展示毛旭辉早期的

索与对艺术目标的追逐。王承云的作品中带

《圭山系列》作品；第二部分是“告别权

有明显的流动性和变化性，而在展览现场，

力”，以《大家长系列》为主；第三部分是

有如“祭坛画”一般的布置更是强化了视觉

“告别自己”，主要是后期创作的《剪刀系

上的动感和由此而来的幻觉，从而留给观众

列》。展览现场大牌云集，似乎与毛旭辉今

2

年秋拍的骄人成绩贴合甚好，艺术史学者高 名潞担当此次展览的策展人，张晓刚、方力 钧、吕澎等悉数到场发表感言，据相关工作 人员透露，展览中 80% 的作品来自现藏家 手中，作为展出作品相对齐全的展览，看来 艺术家对自己的作品去向把握十分清晰。 1 2

张晓刚、栗宪庭对大毛作品十分感兴趣 驻足作品“剪刀系列”

奇妙的回味。

臧坤坤的能量场 12 月 12 日

1

“量身定做”的新作展

2

林大艺术中心

12 月 12 日，林大艺术中心的大展厅被太极

12 月 12 日 AYE 画廊

形展墙分割成黑白两极的视觉效果，为的是 在展示效果上契合24 岁的年轻艺术家臧坤坤

位 于 雍 和 艺 术 区 的 AYE 画 廊 12 月 12 日 向

风格的画面，在视觉的模糊中表现着艺术家

的首次个展——现实的弧度。展览由朱朱担

观众呈现了“艺术达人”刘炜的新作展，展

鉴定的艺术信念。最引人注目的是这次展览

任策展人，共展出臧坤坤近三年来的作品，

览于下午 3 点正式开幕。艺术家刘炜此番携

艺术家出人意料击碎了几件作品裱框表面的

在架上平面的形式之中糅合了设计性与装

一批为 AYE 画廊展示空间“量身定做”的尺

玻璃，从而带来一种极具新鲜感的审美体验。

置感。题材涉及性别、社会问题等方面的问

寸不一的新作参展，在现场纯白色的背景装

题；鲜艳的色彩造成强烈的视觉冲击力，∞

饰下，带有艺术家自作画框的作品呈现出一 种“浑然天成”的质感。这组作品有着刘炜

034

形是他特有的符号，构形相当简洁，却有无 1 2

艺术家刘炜现场留影 刘炜亲自向观众介绍其作品

穷延伸之势。

Hi

现 场

王承云“色变”： 流动的色彩 12 月 5 日 今日美术馆

看大毛梳理三十年

1

12 月 9 日 炎黄艺术馆

川籍旅德艺术家王承云以“色变”为名的大 型 个 展 12 月 5 日 在 今 日 美 术 馆 拉 开 帷 幕， 该展览由今日美术馆和成都实验艺术基金会

12 月 9 日 ， 炎 黄 艺 术 馆 携 手 民 生 美 术 馆 为

共同主办，并得到了哥斯拉现代美术馆、福

毛旭辉举办了盛大回顾展，题为“川逝：

冈美术馆、圣保罗美术馆、川大美术馆等国

大毛的艺术毛旭辉绘画作品展”。此次展

际国内当代艺术相关机构的联合协助。该展

览 展 出 毛 旭 辉 自 1982 年 以 来 创 作 的 88

览展出了艺术家近 20 余年的作品，从中透

件作品，展览共分为三个部分：第一部分

露出王承云近年来在色彩与视觉构图上的探

是“告别乡土”，主要展示毛旭辉早期的

索与对艺术目标的追逐。王承云的作品中带

《圭山系列》作品；第二部分是“告别权

有明显的流动性和变化性，而在展览现场，

力”，以《大家长系列》为主；第三部分是

有如“祭坛画”一般的布置更是强化了视觉

“告别自己”，主要是后期创作的《剪刀系

上的动感和由此而来的幻觉，从而留给观众

列》。展览现场大牌云集，似乎与毛旭辉今

2

年秋拍的骄人成绩贴合甚好，艺术史学者高 名潞担当此次展览的策展人，张晓刚、方力 钧、吕澎等悉数到场发表感言，据相关工作 人员透露，展览中 80% 的作品来自现藏家 手中，作为展出作品相对齐全的展览，看来 艺术家对自己的作品去向把握十分清晰。 1 2

张晓刚、栗宪庭对大毛作品十分感兴趣 驻足作品“剪刀系列”

奇妙的回味。

臧坤坤的能量场 12 月 12 日

1

“量身定做”的新作展

2

林大艺术中心

12 月 12 日，林大艺术中心的大展厅被太极

12 月 12 日 AYE 画廊

形展墙分割成黑白两极的视觉效果，为的是 在展示效果上契合24 岁的年轻艺术家臧坤坤

位 于 雍 和 艺 术 区 的 AYE 画 廊 12 月 12 日 向

风格的画面，在视觉的模糊中表现着艺术家

的首次个展——现实的弧度。展览由朱朱担

观众呈现了“艺术达人”刘炜的新作展，展

鉴定的艺术信念。最引人注目的是这次展览

任策展人，共展出臧坤坤近三年来的作品，

览于下午 3 点正式开幕。艺术家刘炜此番携

艺术家出人意料击碎了几件作品裱框表面的

在架上平面的形式之中糅合了设计性与装

一批为 AYE 画廊展示空间“量身定做”的尺

玻璃，从而带来一种极具新鲜感的审美体验。

置感。题材涉及性别、社会问题等方面的问

寸不一的新作参展，在现场纯白色的背景装

题；鲜艳的色彩造成强烈的视觉冲击力，∞

饰下，带有艺术家自作画框的作品呈现出一 种“浑然天成”的质感。这组作品有着刘炜

034

形是他特有的符号，构形相当简洁，却有无 1 2

艺术家刘炜现场留影 刘炜亲自向观众介绍其作品

穷延伸之势。

Hi

现 场

12 月 18 日， 798 的交通因百雅轩袁运甫

菲律宾的年轻人

绘画 60 年特展而瘫痪，极其冗长的嘉宾名

12 月 18 日

单让开幕式不得不推迟。但袁运甫的近百件

玛蕊乐画廊

精品是让现场几百观众耐心等待的镇定剂， 此次展出了袁运甫不同时期精品作品近百 件，从五、六十年代创作的水粉写生作品、

1972 年的“粪筐画派”到 1973 年的长江 万里图底稿，以及近年来创作的彩荷系列， 将袁运甫长达 60 年的绘画艺术历程清晰地 呈现给观众。

三个女人一台戏 12 月 12 日 对画空间

袁运甫的绘画 60 年 12 月 18 日 下 午 四 点 ， “ Assumption/ Presumption ”菲律宾艺术家联展在玛蕊

12 月 18 日 百雅轩 798 艺术中心

乐画廊开幕。这个颇难理解的英文主题对应

12月12日下午“三重奏：刘俐蕴·刘立 宇 · 邱思婷联展”在对画空间拉开帷幕，作 为此次展览最大噱头的中国当代艺术首次与 芭蕾表演跨界合作着实吸引了一大票人，作 为亲友团的美协主席刘大为、清华美院副馆 长袁佐，就连久未露面的赵半狄都前来捧 场。刘俐蕴的架上作品用丝线相互缠绕、交 织成中国山水画。刘立宇展出的十件作品晶 莹剔透，华美而脆弱。当芭蕾舞艺术家邱思

着同样难懂的两个中文词汇：“假定 / 推定 价值的歧义”。展览展出了来自菲律宾的五 位年轻艺术家的作品，五个艺术家的趣味迥 异，既有颇具波普意味的绘画，在人物肖像 照片上的涂鸦，也有抽象绘画、运用丝线、 剪纸等各种现成物组成的拼贴画，甚至还包 括了以可爱动物为造型的小型装置。观者可 以借由这个小巧精致的管窥菲律宾当代艺术 的部分面貌。

婷在刘立宇巨大的落地项链玻璃装置前翩翩 起舞时，静态的架上作品与芭蕾舞的灵动相 下午 15 时，由北京西山美术馆主办，北京颂

互结合让这台戏达到了最高潮。

雅风文化艺术中心、中国艺术新闻网承办的 展览《文化品格与现代图像》在位于北京西 1 2

《鸟儿问答之唱与和》局部 广慈在现场向观众介绍他的新作

北西山华府现场的西山美术馆正式开幕。本 次展览由中国艺术新闻网旗下概念性的“创 意 策 划 + 艺 术 设 计 团 队 ” G-Team 策 划 ， 旨在寻找如何用艺术向公众揭示“另一种 现实”的方式。艺术家陈子、曾建勇、杨社 伟、李军、涂少辉、焦洋、梁桂峰现身开幕 式并向观众现场介绍各自的作品，其中李军 以“狗”为主题的系列作品尤为引人注目。

1

凑近了，听鸟儿问答 12 月 18 日

2

偏锋新艺术空间

12 月 18 日，偏锋上演了 2010 年的收官之 作“鸟儿问答”， 16 件作品是广慈 2009

系成为人近中年的广慈所面对和要解决 的当下问题。展览的看点还不止于此，

年年初来京两年的创作和心态记录。深入人

与“小胖人”的表情相反，散落在枝头

心的招牌形象“小胖人”依旧唱主角，时而

的“小胖鸟”浑身透着股机灵劲，或高

模仿《创世纪》里的经典动作，时而挥起高

歌、或休憩、或相互耳语。让人仿佛置

尔夫球杆，表情木然。反映出艺术家在当

身于一片宁静的树林，不由自主地凑近

下生存中面对的新问题：自身生态的交互关

了，仔细倾听鸟儿们的问答。

036

“另一种现实” 12 月 19 日 北京西山美术馆

Hi

现 场

12 月 18 日， 798 的交通因百雅轩袁运甫

菲律宾的年轻人

绘画 60 年特展而瘫痪，极其冗长的嘉宾名

12 月 18 日

单让开幕式不得不推迟。但袁运甫的近百件

玛蕊乐画廊

精品是让现场几百观众耐心等待的镇定剂， 此次展出了袁运甫不同时期精品作品近百 件，从五、六十年代创作的水粉写生作品、

1972 年的“粪筐画派”到 1973 年的长江 万里图底稿，以及近年来创作的彩荷系列， 将袁运甫长达 60 年的绘画艺术历程清晰地 呈现给观众。

三个女人一台戏 12 月 12 日 对画空间

袁运甫的绘画 60 年 12 月 18 日 下 午 四 点 ， “ Assumption/ Presumption ”菲律宾艺术家联展在玛蕊

12 月 18 日 百雅轩 798 艺术中心

乐画廊开幕。这个颇难理解的英文主题对应

12月12日下午“三重奏：刘俐蕴·刘立 宇 · 邱思婷联展”在对画空间拉开帷幕，作 为此次展览最大噱头的中国当代艺术首次与 芭蕾表演跨界合作着实吸引了一大票人，作 为亲友团的美协主席刘大为、清华美院副馆 长袁佐，就连久未露面的赵半狄都前来捧 场。刘俐蕴的架上作品用丝线相互缠绕、交 织成中国山水画。刘立宇展出的十件作品晶 莹剔透，华美而脆弱。当芭蕾舞艺术家邱思

着同样难懂的两个中文词汇：“假定 / 推定 价值的歧义”。展览展出了来自菲律宾的五 位年轻艺术家的作品，五个艺术家的趣味迥 异，既有颇具波普意味的绘画，在人物肖像 照片上的涂鸦，也有抽象绘画、运用丝线、 剪纸等各种现成物组成的拼贴画，甚至还包 括了以可爱动物为造型的小型装置。观者可 以借由这个小巧精致的管窥菲律宾当代艺术 的部分面貌。

婷在刘立宇巨大的落地项链玻璃装置前翩翩 起舞时，静态的架上作品与芭蕾舞的灵动相 下午 15 时，由北京西山美术馆主办，北京颂

互结合让这台戏达到了最高潮。

雅风文化艺术中心、中国艺术新闻网承办的 展览《文化品格与现代图像》在位于北京西 1 2

《鸟儿问答之唱与和》局部 广慈在现场向观众介绍他的新作

北西山华府现场的西山美术馆正式开幕。本 次展览由中国艺术新闻网旗下概念性的“创 意 策 划 + 艺 术 设 计 团 队 ” G-Team 策 划 ， 旨在寻找如何用艺术向公众揭示“另一种 现实”的方式。艺术家陈子、曾建勇、杨社 伟、李军、涂少辉、焦洋、梁桂峰现身开幕 式并向观众现场介绍各自的作品，其中李军 以“狗”为主题的系列作品尤为引人注目。

1

凑近了，听鸟儿问答 12 月 18 日

2

偏锋新艺术空间

12 月 18 日，偏锋上演了 2010 年的收官之 作“鸟儿问答”， 16 件作品是广慈 2009

系成为人近中年的广慈所面对和要解决 的当下问题。展览的看点还不止于此，

年年初来京两年的创作和心态记录。深入人

与“小胖人”的表情相反，散落在枝头

心的招牌形象“小胖人”依旧唱主角，时而

的“小胖鸟”浑身透着股机灵劲，或高

模仿《创世纪》里的经典动作，时而挥起高

歌、或休憩、或相互耳语。让人仿佛置

尔夫球杆，表情木然。反映出艺术家在当

身于一片宁静的树林，不由自主地凑近

下生存中面对的新问题：自身生态的交互关

了，仔细倾听鸟儿们的问答。

036

“另一种现实” 12 月 19 日 北京西山美术馆

Hi

Hi

现 场

眼 球

一个接一个 12 月 23 日 上海香格纳画廊

16 : 9 2010 年 12 月 8 日 -2010 年 12 月 26 日 地点：今 日美术馆

当相机邂逅舞者

1

辞 旧 迎 新 之 际， 香 格 纳 画 廊 推 出“ 2010-

张晓刚

12 月 25 日

2011 一个接一个——香格纳艺术家群展”，

布鲁姆画廊

共展出来自周铁海、张恩利、李山、胡介鸣、 计文于、丁乙等 38 位艺术家的 86 件不同媒 介的小型作品。这次的布展方式打破了观者

12 月 25 日 ， “ 心 动 —— 肖 全 镜 头 下 的 杨

看展览通过标签了解作品以往的模式 ：每一

丽萍”摄影作品展于布鲁姆画廊展出。展览

件作品置放在距离地面 1 米 1 的位置，并随

用十分给力的访谈替代了华而不实的开幕

意地排列在一起，只有标号没有任何分类标

仪式，在央视主持人张越的积极调动下，

准，也没有创作者和作品的信息。据悉，本

“笨嘴拙舌”的肖全和不善言辞的杨丽萍

展览将展至 2011 年 2 月 15 日。

展开了一场生动、真诚且温情的对话。展 出的几十幅作品是肖全用相机对舞蹈家杨 丽萍长达 20 年的关注与记录中的一部分精 品，不仅有杨丽萍舞动时的精美绝伦的照 片，更有肖全捕捉到的杨丽萍更本真更日

2

常的一面。肖全和杨丽萍之间不再是简单 的“拍摄”与“被拍摄”，或“观者”与 “舞者”的关系，每幅照片都是他们在心灵 碰撞之后的杰作。而此次展览也将是杨丽萍 艺术生涯中最后一部大型舞台剧《孔雀》的 预热。 1 2

张越、肖全、杨丽萍精彩的三人对话 肖全、杨丽萍在粉丝们的簇拥下观看展览

在一起了没 12 月 30 日 佩斯北京

“荒城”近在咫尺

张广先将他的首次个展献给了 2010 年的圣

12 月 25 日

诞节，带着他笔下的小精灵们在玉兰堂给大

千年时间

家献上节日的祝福。张广先以旁观者的角度

作为佩斯北京今年正式启动的年度计划“北

刻画了自 2006 年以来的自己的内心世界，

京之声”的首展，“在一起或孤芳自赏”于

12 月 25 日，由批评家高岭、何桂彦策划的

描绘出如同来自外星球的小生命，带着淡淡

12 月 30 日 下 午 悄 然 亮 相 佩 斯 北 京 。 这 次

“于向溟——荒城系列油画个展”在北京千年

的忧郁、沉默，不浮夸却足够清澈的色彩和

展览带有某种学术性与实验性的特点——尽

时间画廊开幕。于向溟的油画作品被蓝色的

稚气倔强并如他的人物形象一起，带着仙气

管来自胡晓媛、黄然、梁远苇、仇晓飞、史

基调裹挟，题材分为类 ：一种是偏向于自然

儿牵着观者的衣角进入童真的世界，致敬式

金淞、宋冬、苏文祥、王光乐、王晋、苑媛

的风景，一种是对风景进行陌生化的处理。

的向我们的童年问好。

等艺术家的作品在佩斯偌大的空间里整齐排

前者营造出一种宁静，悠远的画面氛围 ；而 陌生化的风景，则置入了一些突兀、别扭的

列，却因主题性的被消解和未统一而在这种 整齐之下泄露出“各自为战”的氛围。这难

场景，从而让画面处在一种矛盾、惶恐、唐

张广先 向童年致敬

突的情绪中，让人感觉“荒城”近在咫尺，

12 月 25 日

无所适从的窘迫感，与此同时却强调了艺术

并不遥远。

玉兰堂

作品正在迷失的“独立性”。

038

免从直观上给习惯了主题性展览的观众带来

039

Hi

Hi

现 场

眼 球

一个接一个 12 月 23 日 上海香格纳画廊

16 : 9 2010 年 12 月 8 日 -2010 年 12 月 26 日 地点：今 日美术馆

当相机邂逅舞者

1

辞 旧 迎 新 之 际， 香 格 纳 画 廊 推 出“ 2010-

张晓刚

12 月 25 日

2011 一个接一个——香格纳艺术家群展”，

布鲁姆画廊

共展出来自周铁海、张恩利、李山、胡介鸣、 计文于、丁乙等 38 位艺术家的 86 件不同媒 介的小型作品。这次的布展方式打破了观者

12 月 25 日 ， “ 心 动 —— 肖 全 镜 头 下 的 杨

看展览通过标签了解作品以往的模式 ：每一

丽萍”摄影作品展于布鲁姆画廊展出。展览

件作品置放在距离地面 1 米 1 的位置，并随

用十分给力的访谈替代了华而不实的开幕

意地排列在一起，只有标号没有任何分类标

仪式，在央视主持人张越的积极调动下，

准，也没有创作者和作品的信息。据悉，本

“笨嘴拙舌”的肖全和不善言辞的杨丽萍

展览将展至 2011 年 2 月 15 日。

展开了一场生动、真诚且温情的对话。展 出的几十幅作品是肖全用相机对舞蹈家杨 丽萍长达 20 年的关注与记录中的一部分精 品，不仅有杨丽萍舞动时的精美绝伦的照 片，更有肖全捕捉到的杨丽萍更本真更日

2

常的一面。肖全和杨丽萍之间不再是简单 的“拍摄”与“被拍摄”，或“观者”与 “舞者”的关系，每幅照片都是他们在心灵 碰撞之后的杰作。而此次展览也将是杨丽萍 艺术生涯中最后一部大型舞台剧《孔雀》的 预热。 1 2

张越、肖全、杨丽萍精彩的三人对话 肖全、杨丽萍在粉丝们的簇拥下观看展览

在一起了没 12 月 30 日 佩斯北京

“荒城”近在咫尺

张广先将他的首次个展献给了 2010 年的圣

12 月 25 日

诞节，带着他笔下的小精灵们在玉兰堂给大

千年时间

家献上节日的祝福。张广先以旁观者的角度

作为佩斯北京今年正式启动的年度计划“北

刻画了自 2006 年以来的自己的内心世界，

京之声”的首展，“在一起或孤芳自赏”于

12 月 25 日，由批评家高岭、何桂彦策划的

描绘出如同来自外星球的小生命，带着淡淡

12 月 30 日 下 午 悄 然 亮 相 佩 斯 北 京 。 这 次

“于向溟——荒城系列油画个展”在北京千年

的忧郁、沉默，不浮夸却足够清澈的色彩和

展览带有某种学术性与实验性的特点——尽

时间画廊开幕。于向溟的油画作品被蓝色的

稚气倔强并如他的人物形象一起，带着仙气

管来自胡晓媛、黄然、梁远苇、仇晓飞、史

基调裹挟，题材分为类 ：一种是偏向于自然

儿牵着观者的衣角进入童真的世界，致敬式

金淞、宋冬、苏文祥、王光乐、王晋、苑媛

的风景，一种是对风景进行陌生化的处理。

的向我们的童年问好。

等艺术家的作品在佩斯偌大的空间里整齐排

前者营造出一种宁静，悠远的画面氛围 ；而 陌生化的风景，则置入了一些突兀、别扭的

列，却因主题性的被消解和未统一而在这种 整齐之下泄露出“各自为战”的氛围。这难

场景，从而让画面处在一种矛盾、惶恐、唐

张广先 向童年致敬

突的情绪中，让人感觉“荒城”近在咫尺，

12 月 25 日

无所适从的窘迫感，与此同时却强调了艺术

并不遥远。

玉兰堂

作品正在迷失的“独立性”。

038

免从直观上给习惯了主题性展览的观众带来

039

Hi

Hi

现 场

眼 球

祝你生日快乐 12 月 31 日 大未来画廊

2

今夕是何年 1

12 月 30 日

1 2

老先生们的交谈 大未来老板林天民与勤奋的看展能手董梦阳

今日美术馆

2010 年 12 月 31 日，大未来画廊北京馆正

一帜，又在艺术教育中成就卓著。王怀庆与

12 月 30 日晚凌健个展“水调歌头”开幕式

式开幕，同期举办“路 不只在两点之间”

尚扬浓郁的中国特质作品安置在画廊的进身

在推迟一小时后终于开始了。“水调歌头”

开幕展。此次展览汇聚了七位重要华人艺术

处，娓娓而行便有罗中立的早期作品安排在

的灵感让凌健将嫦娥的神话故事在今日重

家：夏阳、萧勤、尚扬、王怀庆、罗中立、

展场的前台后身，下来楼梯便是精心布置的

演。一只巨大的水晶玉兔悬挂在展厅中央，

苏笑柏、许江。其中夏阳、萧勤为台湾“东

开幕现场。许多倾慕已久的作品都在此次展

旁边是嫦娥刚刚取下来的繁复头饰，十件架

方画会”成员， 50 年代起即活跃于国际艺

览中再度以真身回归到大众的视野，诸多当

上作品记录着嫦娥游历人间七情六欲、物

坛；尚扬、王怀庆、苏笑柏为国内抽象艺术

代艺术大师的作品汇聚一堂，若有时光请认

质、商业后的种种体验，神话的形象化身成

家代表，作品皆隐隐透露着华人文化的底蕴

真一赏。

为凌健一贯的“诱惑形象”。作为一个在国

与精神；罗中立、许江既在艺术风格上独树

外居住多年的中国艺术家，凌健借这些美丽 却含着讽刺意味的女性肖像，来回应在这物

民生现代美术馆新一轮展览——“张恩利个

欲横流的消费社会里，他身边发生的品味与

展”于 12 月 31 日拉开帷幕，当晚 8 点在民 生 现 代 美 术 举 办 了 盛 大 的 开 幕 式 及 2011

价值观的变化。

跨年派对。本次张恩利个展上展出了艺术家 近期的新作——即选择现实中简单的事物如 1

树、盒子、床、工具等作为绘画的对象在不

此件作品为9月上海“光芒” 个展后的最新创作 在2010年的最后一天开展的 黄宇兴穿得很有“年味儿”

2

同的画幅中对同一物体反复描写。我们依稀 能从他的画中辨识出将照片图像转到画布时 所用的“网格”痕迹，令我们得以了解艺术 家是如何处理并再解读这个世界的。同时在

出来而成为一个具有象征意义的空间。

12 月 31 日 星空间

12 月 31 日 ， 黄 宇 兴 个 展 “ 光 芒 ” 在 北 京 星空间开幕。这是艺术家继 9 月上海个展之

“光”，一切都开始不同了。“光芒”

后，新作在北京的首度亮相。黄宇兴自诩是

就像一个不期而遇的“干预者”改变了

悸。但是，当黄宇兴宿命一般地遇到了

一个“落后于这个时代整体社交语境”的

黄宇兴的生命轨迹，同时，在异度空间

人，但是，他又“喜欢以自己的角度缓慢地

的某一处划开了一道口，为他揭示出一

了解和观察身边的人”，发现他们“隐藏在

处神秘的栖息之所。至此，黄宇兴通过

床下”的真实的人格，因此，你必须适应地

绘画，慢慢潜入那片精神的森林，接受

是每每面对黄宇兴画中“赤裸人格”时的心

光芒的慰藉，侧耳倾听灵肉的喘息。

040

张恩利的跨年展

杨威

2

地 点： 仁艺术 中心

1

的思考和“工作之地点”是怎样从现实挣脱

告 诉我 该怎 样 悲伤 —— 杨威 个 展

黄宇兴 光芒四射

2010 年 12 月 5 日 -2011 年 1 月 20 日

展厅出现的“艺术家工作室”则说明艺术家

12 月 31 日 民生现代美术馆

041

Hi

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现 场

眼 球

祝你生日快乐 12 月 31 日 大未来画廊

2

今夕是何年 1

12 月 30 日

1 2

老先生们的交谈 大未来老板林天民与勤奋的看展能手董梦阳

今日美术馆

2010 年 12 月 31 日，大未来画廊北京馆正

一帜，又在艺术教育中成就卓著。王怀庆与

12 月 30 日晚凌健个展“水调歌头”开幕式

式开幕，同期举办“路 不只在两点之间”

尚扬浓郁的中国特质作品安置在画廊的进身

在推迟一小时后终于开始了。“水调歌头”

开幕展。此次展览汇聚了七位重要华人艺术

处，娓娓而行便有罗中立的早期作品安排在

的灵感让凌健将嫦娥的神话故事在今日重

家：夏阳、萧勤、尚扬、王怀庆、罗中立、

展场的前台后身，下来楼梯便是精心布置的

演。一只巨大的水晶玉兔悬挂在展厅中央，

苏笑柏、许江。其中夏阳、萧勤为台湾“东

开幕现场。许多倾慕已久的作品都在此次展

旁边是嫦娥刚刚取下来的繁复头饰，十件架

方画会”成员， 50 年代起即活跃于国际艺

览中再度以真身回归到大众的视野，诸多当

上作品记录着嫦娥游历人间七情六欲、物

坛；尚扬、王怀庆、苏笑柏为国内抽象艺术

代艺术大师的作品汇聚一堂，若有时光请认

质、商业后的种种体验，神话的形象化身成

家代表，作品皆隐隐透露着华人文化的底蕴

真一赏。

为凌健一贯的“诱惑形象”。作为一个在国

与精神；罗中立、许江既在艺术风格上独树

外居住多年的中国艺术家，凌健借这些美丽 却含着讽刺意味的女性肖像，来回应在这物

民生现代美术馆新一轮展览——“张恩利个

欲横流的消费社会里，他身边发生的品味与

展”于 12 月 31 日拉开帷幕，当晚 8 点在民 生 现 代 美 术 举 办 了 盛 大 的 开 幕 式 及 2011

价值观的变化。

跨年派对。本次张恩利个展上展出了艺术家 近期的新作——即选择现实中简单的事物如 1

树、盒子、床、工具等作为绘画的对象在不

此件作品为9月上海“光芒” 个展后的最新创作 在2010年的最后一天开展的 黄宇兴穿得很有“年味儿”

2

同的画幅中对同一物体反复描写。我们依稀 能从他的画中辨识出将照片图像转到画布时 所用的“网格”痕迹，令我们得以了解艺术 家是如何处理并再解读这个世界的。同时在

出来而成为一个具有象征意义的空间。

12 月 31 日 星空间

12 月 31 日 ， 黄 宇 兴 个 展 “ 光 芒 ” 在 北 京 星空间开幕。这是艺术家继 9 月上海个展之

“光”，一切都开始不同了。“光芒”

后，新作在北京的首度亮相。黄宇兴自诩是

就像一个不期而遇的“干预者”改变了

悸。但是，当黄宇兴宿命一般地遇到了

一个“落后于这个时代整体社交语境”的

黄宇兴的生命轨迹，同时，在异度空间

人，但是，他又“喜欢以自己的角度缓慢地

的某一处划开了一道口，为他揭示出一

了解和观察身边的人”，发现他们“隐藏在

处神秘的栖息之所。至此，黄宇兴通过

床下”的真实的人格，因此，你必须适应地

绘画，慢慢潜入那片精神的森林，接受

是每每面对黄宇兴画中“赤裸人格”时的心

光芒的慰藉，侧耳倾听灵肉的喘息。

040

张恩利的跨年展

杨威

2

地 点： 仁艺术 中心

1

的思考和“工作之地点”是怎样从现实挣脱

告 诉我 该怎 样 悲伤 —— 杨威 个 展

黄宇兴 光芒四射

2010 年 12 月 5 日 -2011 年 1 月 20 日

展厅出现的“艺术家工作室”则说明艺术家

12 月 31 日 民生现代美术馆

041

Hi

Hi

拍 场

10秋拍

拍 场

尹朝阳经典的《天安门广场组画》被陈东

又要开始玩大了

升以没有悬念的 1097.6 万拍到，而最大 的获益者则无疑是这位 70 后的带头老大。 比较出乎意料的倒是蔡国强的《天空中的

文 ：佳一

人、鹰与眼睛（九联）》，这件似乎并没 有受到佳士得流拍的不利影响，最后以超

如果不通过数据看市场的话终等于雾里看花，要不是中国当代艺术五年总成交额的十个柱子清晰地摆在眼前，我们似乎还感觉这个秋拍不

出高估价 600 万的 1600 万成交，买家同

如春拍那么灿烂 ；似乎还以为市场只是在慢慢地复苏，但是，数据取样于 Hi 艺术十家指标拍卖公司的当代艺术大盘分析表明，2010 的

样是电话委托。

秋拍已经与 2007 秋的傲然高度如此接近了，谁能说到了 2011 年，不会造就一个全新的神话呢？

由于嘉德在两场油画拍卖中间插进去一个 京津雕塑，所以时间被拖沓得尤其漫长， 也正因如此，出了一个拍卖师突然停下来 请全场人同吃汉堡的小花絮，满场刚刚还 在十万、百万飙价的有钱人齐刷刷地大嚼

当代艺术的全面回归

当代艺术五年总成交额柱状图

虽然 24 亿（ 2007 秋）与 20 亿（ 2010

3,000,000,000

秋）看起来只相差一个保利夜场了，但实

2,500,000,000

麦当劳香辣鸡腿堡的景象倒是难得一见。

单位：RMB

1

保利之夜锵锵锵 保利夜场从来都是重头戏，这一季的戏码

际上，这两个数字的内在构成已经截然不 同 。 首 先 ， 中 国 当 代 艺 术 市 场 在 2007 年秋季的彻底爆发，最重要的主场是香港

2,000,000,000

佳士得刮海风

1,500,000,000

早期的石头更具杀伤力，佳士得这件 827

尤其丰富。首先，华谊系的两位靓女买手

万的“石头”现在应该已被悬挂在香格里

旁边多了一位白发的先生，经辨认，发现

佳士得秋拍的夜晚缺失了“白手套”之夜

拉大酒店中。在日场后半，一位专攻年轻

竟是首次现身拍场的分众传媒总裁谭智，

的市场份额与香港对比略等于 4:6 ，而到

1,000,000,000

的悸动，拍前被寄予厚望的蔡国强巨作

一代的新晋藏家惹人注目，这位由经济人

此时，网上关于他最火的帖子都是有关

了 2010 年 秋 季 ， 这 个 比 例 完 全 翻 转 过

500,000,000

《寻找外星行人》也似乎因为不合时宜而

蒋再鸣充当代打的西安藏家在这一场刷新

华谊原始股一解禁，谭太立即减持 9 次，

遭遇流拍。而当代之战完全在两位沪上来

了陈可的高单，并在罗芙奥与北京匡时上

720 万股全部抛空，累计套现 1.8391 亿

客之间爆发，只是王薇这一次采取现场遥

继续大力度涉猎70、80板块。

元的新闻。作为华谊兄弟的监事会主席，

苏富比和佳士得两家，当时北京拍卖公司

来，北京代替香港，紧紧握住了绝对主场 的地位。其次，支撑起中国当代艺术大盘

0

06 春 06秋 07春 07秋 08春 08秋 09春 09秋 10春 10秋

的核心购买力也从西方资本彻底转移到中

控作战的策略，几个回合下来，明眼人才

国本土收藏家手里，这一点从这季香港佳

发现佳士得亚洲区副主席叶正元手中频频

发汉堡的嘉德有起色

即杀入艺术市场，并且购买方向完全是受

在整体勃发的春季，中国嘉德现当代专场

点，不知道王中军会作何感概。在股市上

列》，不仅创造了曾梵志的第三高单价，

仅收获了 8662 万，这个惨淡成绩显然有

大赚一票的谭智果然把冷军的名作《肖像

也启动了这季的曾氏旋风。马上， 548.6

些对不起这块金字招牌，所以，嘉德的秋

之相- 小罗》坚定地推到了 3136 万，一个

士得的现场尤其显而易见，可以说，上海

亮起的804 号牌是属于她的。这一场中，

人彻底端了佳士得，除了创毛旭辉新高的

王 薇 以 2657 万 取 了 曾 梵 志 的 《 面 具 系

《’92 家长》被西方人买走之外，其余当

2007秋香港、北京市场占有率饼状图

代艺术的高标的尽数被上海收藏家王薇和

香港

谭智的做法虽然有点不够兄弟，但是他立 到了王中军经典写实趣味的影响，这一

No. 131

季明显是打起了精神，不能让自己再输一

》，也是一个新纪录。在苏富比错失余友

城。整场最值得关注的明星是王沂东和尹

场就更是本土藏家的乐土，每场下来，买

涵的王薇这一次也毫不犹豫地用 528 万买

朝阳，毋庸置疑，嘉德搞到的是他们俩最

得高兴的藏家们总是要呼朋唤友地庆祝一

到了《毛主席》，她认为从品相来看，这

硬的货。不出意料，王沂东《远方来信》

番，同席的甚至少不了刚刚还同场竞价的

一幅更胜于苏富比那幅创新高的《招手的

以 1792 万被电话委托竞走，创了新高。

对手。从香港传来的声音是，西方人并没

毛泽东》。另一位纵横全场的买家便是转

有放弃或抛售中国当代，只不过，本土藏

战拍卖的新玩家华雨舟，他的高调亮相被

家的热情与气势显然压倒一切。最后，之

认为是接替在春天抢尽风头的陈郁，而这

所以说现在的市场与三年前相差迥异，还

两位上海天衡的实力干将无疑都是在帮老

华雨舟分瓜，当仁不让之势让现场的西方

北京

与东南亚看客们完全摸不着头脑。北京拍

在于主要流通商品的大调整，此前所向披 靡的F4 不再受到哄抢，大家对于这几个看

万又拿下了展望的《假山石

1 2

佳士得夜场中价位最高的中国当代拍品曾梵志 《面具系列》的竞拍现场 尹朝阳《天安门广场组画》（局部）成交价：1097.6万 中国嘉德

板郑建明吸货。逊于春拍的生猛，秋季，

2010秋香港、北京市场占有率饼状图

天衡系只在佳士得频频出手，主要拿下了 王广义《大批判-物质主义艺术》、刘炜

得烂熟的标志性脸谱要求得越来越严苛。 同时，曾经风生水起的一大批二线艺术家

香港

《花儿》、方力钧《 2002.2.15 》几个大

如今难有起色，取而代之的是以类型划分

北京

件，还有一篮子日韩当代，同时为同乡艺

和以学术价值为依据的各色板块，而代表

术家刘大鸿创造了个人新高 239 万。但是

未来的年轻艺术家也逐渐显现出后生可畏

据悉，天衡系虽然出手时毫不犹豫，结款

的上升势头。

却总是慢半拍，所以也在各拍卖公司的难 伺候大客户名单上榜上题名。 最近势头很足的周春芽也在佳士得收获了 新高，他的高单既非绿狗亦非桃花，而是

042

2

043

Hi

Hi

拍 场

10秋拍

拍 场

尹朝阳经典的《天安门广场组画》被陈东

又要开始玩大了

升以没有悬念的 1097.6 万拍到，而最大 的获益者则无疑是这位 70 后的带头老大。 比较出乎意料的倒是蔡国强的《天空中的

文 ：佳一

人、鹰与眼睛（九联）》，这件似乎并没 有受到佳士得流拍的不利影响，最后以超

如果不通过数据看市场的话终等于雾里看花，要不是中国当代艺术五年总成交额的十个柱子清晰地摆在眼前，我们似乎还感觉这个秋拍不

出高估价 600 万的 1600 万成交，买家同

如春拍那么灿烂 ；似乎还以为市场只是在慢慢地复苏，但是，数据取样于 Hi 艺术十家指标拍卖公司的当代艺术大盘分析表明，2010 的

样是电话委托。

秋拍已经与 2007 秋的傲然高度如此接近了，谁能说到了 2011 年，不会造就一个全新的神话呢？

由于嘉德在两场油画拍卖中间插进去一个 京津雕塑，所以时间被拖沓得尤其漫长， 也正因如此，出了一个拍卖师突然停下来 请全场人同吃汉堡的小花絮，满场刚刚还 在十万、百万飙价的有钱人齐刷刷地大嚼

当代艺术的全面回归

当代艺术五年总成交额柱状图

虽然 24 亿（ 2007 秋）与 20 亿（ 2010

3,000,000,000

秋）看起来只相差一个保利夜场了，但实

2,500,000,000

麦当劳香辣鸡腿堡的景象倒是难得一见。

单位：RMB

1

保利之夜锵锵锵 保利夜场从来都是重头戏，这一季的戏码

际上，这两个数字的内在构成已经截然不 同 。 首 先 ， 中 国 当 代 艺 术 市 场 在 2007 年秋季的彻底爆发，最重要的主场是香港

2,000,000,000

佳士得刮海风

1,500,000,000

早期的石头更具杀伤力，佳士得这件 827

尤其丰富。首先，华谊系的两位靓女买手

万的“石头”现在应该已被悬挂在香格里

旁边多了一位白发的先生，经辨认，发现

佳士得秋拍的夜晚缺失了“白手套”之夜

拉大酒店中。在日场后半，一位专攻年轻

竟是首次现身拍场的分众传媒总裁谭智，

的市场份额与香港对比略等于 4:6 ，而到

1,000,000,000

的悸动，拍前被寄予厚望的蔡国强巨作

一代的新晋藏家惹人注目，这位由经济人

此时，网上关于他最火的帖子都是有关

了 2010 年 秋 季 ， 这 个 比 例 完 全 翻 转 过

500,000,000

《寻找外星行人》也似乎因为不合时宜而

蒋再鸣充当代打的西安藏家在这一场刷新

华谊原始股一解禁，谭太立即减持 9 次，

遭遇流拍。而当代之战完全在两位沪上来

了陈可的高单，并在罗芙奥与北京匡时上

720 万股全部抛空，累计套现 1.8391 亿

客之间爆发，只是王薇这一次采取现场遥

继续大力度涉猎70、80板块。

元的新闻。作为华谊兄弟的监事会主席，

苏富比和佳士得两家，当时北京拍卖公司

来，北京代替香港，紧紧握住了绝对主场 的地位。其次，支撑起中国当代艺术大盘

0

06 春 06秋 07春 07秋 08春 08秋 09春 09秋 10春 10秋

的核心购买力也从西方资本彻底转移到中

控作战的策略，几个回合下来，明眼人才

国本土收藏家手里，这一点从这季香港佳

发现佳士得亚洲区副主席叶正元手中频频

发汉堡的嘉德有起色

即杀入艺术市场，并且购买方向完全是受

在整体勃发的春季，中国嘉德现当代专场

点，不知道王中军会作何感概。在股市上

列》，不仅创造了曾梵志的第三高单价，

仅收获了 8662 万，这个惨淡成绩显然有

大赚一票的谭智果然把冷军的名作《肖像

也启动了这季的曾氏旋风。马上， 548.6

些对不起这块金字招牌，所以，嘉德的秋

之相- 小罗》坚定地推到了 3136 万，一个

士得的现场尤其显而易见，可以说，上海

亮起的804 号牌是属于她的。这一场中，

人彻底端了佳士得，除了创毛旭辉新高的

王 薇 以 2657 万 取 了 曾 梵 志 的 《 面 具 系

《’92 家长》被西方人买走之外，其余当

2007秋香港、北京市场占有率饼状图

代艺术的高标的尽数被上海收藏家王薇和

香港

谭智的做法虽然有点不够兄弟，但是他立 到了王中军经典写实趣味的影响，这一

No. 131

季明显是打起了精神，不能让自己再输一

》，也是一个新纪录。在苏富比错失余友

城。整场最值得关注的明星是王沂东和尹

场就更是本土藏家的乐土，每场下来，买

涵的王薇这一次也毫不犹豫地用 528 万买

朝阳，毋庸置疑，嘉德搞到的是他们俩最

得高兴的藏家们总是要呼朋唤友地庆祝一

到了《毛主席》，她认为从品相来看，这

硬的货。不出意料，王沂东《远方来信》

番，同席的甚至少不了刚刚还同场竞价的

一幅更胜于苏富比那幅创新高的《招手的

以 1792 万被电话委托竞走，创了新高。

对手。从香港传来的声音是，西方人并没

毛泽东》。另一位纵横全场的买家便是转

有放弃或抛售中国当代，只不过，本土藏

战拍卖的新玩家华雨舟，他的高调亮相被

家的热情与气势显然压倒一切。最后，之

认为是接替在春天抢尽风头的陈郁，而这

所以说现在的市场与三年前相差迥异，还

两位上海天衡的实力干将无疑都是在帮老

华雨舟分瓜，当仁不让之势让现场的西方

北京

与东南亚看客们完全摸不着头脑。北京拍

在于主要流通商品的大调整，此前所向披 靡的F4 不再受到哄抢，大家对于这几个看

万又拿下了展望的《假山石

1 2

佳士得夜场中价位最高的中国当代拍品曾梵志 《面具系列》的竞拍现场 尹朝阳《天安门广场组画》（局部）成交价：1097.6万 中国嘉德

板郑建明吸货。逊于春拍的生猛，秋季，

2010秋香港、北京市场占有率饼状图

天衡系只在佳士得频频出手，主要拿下了 王广义《大批判-物质主义艺术》、刘炜

得烂熟的标志性脸谱要求得越来越严苛。 同时，曾经风生水起的一大批二线艺术家

香港

《花儿》、方力钧《 2002.2.15 》几个大

如今难有起色，取而代之的是以类型划分

北京

件，还有一篮子日韩当代，同时为同乡艺

和以学术价值为依据的各色板块，而代表

术家刘大鸿创造了个人新高 239 万。但是

未来的年轻艺术家也逐渐显现出后生可畏

据悉，天衡系虽然出手时毫不犹豫，结款

的上升势头。

却总是慢半拍，所以也在各拍卖公司的难 伺候大客户名单上榜上题名。 最近势头很足的周春芽也在佳士得收获了 新高，他的高单既非绿狗亦非桃花，而是

042

2

043

Hi

Hi

拍 场

拍 场

2

1

5

7 3

6

8

4

耀眼的新高，又以 369 万买走了陈丹青的

回复道：“我志在必得。”赵旭所说的那

生系买家。同场，民生系还用 2184 万将

尤伦斯 90 年代中期在吴尔鹿经营的明经第

来了春天。开拍之前的人气已经预示了一

《情人》。同时，华谊买手以 2072 万的

位买家便是王薇，这件拍品她也是志在必

张 明 收 藏 的 刘 小 东 《 青 藏 铁 路 》 ， 336

画廊买的，当时的价钱不超过2万美金。

切，看来有硬货撑场的效果果然立竿见

破纪录价举到了艾轩的《圣山》，据悉，

得，并且对电话委托的员工多次强调，但

万蔡国强的《大陆转移》一举拿下。 3 亿

电话的那一头正是冯小刚。这场，华谊系

不知是员工的反应过慢，还是拍卖师的落

7294 万的保利夜场总成交额中，民生系

万的成绩攀上一个高峰，决胜的关键得益

还斩获了罗中立《何处是归家》以及刘小

锤过快，总之，说起这次事故的王薇仍然

买家一人就贡献了四分之一。

2010秋拍保利现当代专场共斩获4亿 3686 万，比春拍多了一个亿，比 2007 秋的最高值增长了 4000 万，对这个新纪

东的《小豪、佩怡、小姚》。

忿忿不平。这一场中，王薇 459 万购入李

《协和医院》的 3640 万比起卖家 2005

录，赵旭只是用“及格”、“理性”，还

就爆出了四个新纪录，对舒群、张培力、

另一位也归属为华谊系的资深藏家唐炬同

贵君《飞鸟》创新高，并以 560 万买了大

年 120 万 的 买 入 价 ， 足 足 翻 涨 了 28 倍

挺“欢喜”来形容，遗憾的是“日场还能

耿建翌、夏小万四人的 85 时期代表作的争

样成为保利之夜的聚焦人物，因为他正是

尺幅的刘炜《风景》。事后采访时，赵旭

多。而另一位成功的投资者则是 90 年代的

高点”。当记者再次问及备受多方媒体诟

夺也是硬碰硬的。这一季卖画赚了钱的杨

今秋拍场一件重大事故的主角之一。为了

也不愿再提此事，并强调保利方面已经多

重要推手深圳地产商张雨方，正因为中国

病的保利日场为什么还要上那么多陌生项

滨；代表民生系的李峰；帮西方藏家电话

能标到难得一见的赵半狄早期作品《在那

次致歉。

油画协会副秘书长的身份，才让他当年只

目时，赵总颇不耐烦地说，“加起来不到

竞买的林家如；为了完善美术馆收藏脉络

个早晨》，唐炬做了周全的准备，因为预

保利夜场的两件明星拍品引发火拼完全是

用40万便收藏了《违章》。

2000 万的东西，不值得你们这样的媒体

而志在必得的王薇，这四方实力不凡的买

影。这一季匡时的油画雕塑以 1 亿 7804 于 85 板块的巨大成功。仅这一个小专题，

测最后可能会争到1000 万，所以他专门

意料之中的。刘小东的《违章》一开拍价

夜场最出乎意料的反倒是封面作品《齐白

关注。”其实，保利日场的好东西拍不出

家展开了激烈的拼杀，使每一件都以超出

邀王中军一起搭档购买。因此，当这件作

位就一路飙升，其中来自场内后区的一位

石知道蒙德里安》以超出估价 2000 多万

好价钱也是业内人士的共同看法，比如这

估价数倍的结果成交，并全部成为龙美术

品以还不到高估价的 450 万匆匆落锤时，

买家来势汹汹，大家抻头找了半天后，发

的 2912 万 创 了 刘 野 新 高 ， 竞 得 者 是 一

场中韦蓉的《守护在海滩》才拍了 64.9 万

馆的馆藏。其他高价成交的当代拍品是刘

捡了大漏儿的唐炬心中暗喜。不过，现场

现原来是离开座位，尽量避人耳目的李峰

个电话委托，原本没有被寄予过多猜想的

就颇为可惜。因此，北京保利在打造夜场

野的《中午的蒙德里安》和王沂东的《红

马上出现骚动，委托席在向拍卖师强烈申

在拿着电话委托竞价，最后以3640 万帮

刘野的突然爆发，让业内人士都有点看不

辉煌的同时，还应该提高日场的门槛，作

绣球》，都进入了千万拍品行列，尹朝阳

述，拍卖师试图将刚刚的落锤改为同时有

民生系买家拿下。同样，曾梵志的《协和

懂。据赵旭透露，这个大价钱的诞生是一

为亚洲第一的拍卖行，确实不应该为了区

的精彩之作《赵棒之二》也被王薇537 万

效，但是唐炬高声拒绝，强调这件作品已

医院》最后的争夺也是在李峰和委托席上

位从未买过当代艺术的古董书画领域的藏

区2000万失去了专业口碑。

买下。

经归属自己，不得更改，而理亏的拍卖师

的赵旭之间展开，而赵旭并没有接听任何

家创造的，只因为这件作品题材的特殊性

也只好继续拍下去。此时唐炬马上接到了

电话。 3050 万，赵旭对拍卖师轻轻摇了

吸引了他，而对于这位亿万级别的藏家来

一通赵旭打来的电话，说有一位买家愿意

一下头示意退出，落锤，这件备受瞩目的

说，对这个 3000 万“没觉得怎么样”。

出更高的价位请他出让，唐炬只是坚决地

拍品最终以含佣金 3416 万的价钱归属民

另据知情者透露，刘野的这件作品可能是

044

当记者问及尤永如何褒奖自己所坚持的学

北京匡时的绝地反击

术路线的胜利时，他却认为这是一个极为 正常的结果，无需赞扬，作为一个专业出

新婚燕尔又快做父亲的尤永也在事业上迎

身的拍卖主管，做出一场学术价值高的拍

9

1 2 3 4 5 6 7 8 9

王沂东 《远方来信》成交价：1792万 中国嘉德 曾梵志 《协和医院》 成交价：3640万 北京保利 赵半狄 《在那个早晨》成交价：504万 北京保利 刘小东 《违章》成交价：3640万 北京保利 艾轩 《圣山》成交价：2072万 北京保利 刘野 《齐白石知道蒙德里安》成交价：2912万 北京保利 耿建翌 《洗头》成交价：470万 北京匡时 刘炜 《风景》成交价：560万 北京保利 冷军 《肖像之相-小罗》成交价：3136万 北京保利

045

Hi

Hi

拍 场

拍 场

2

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5

7 3

6

8

4

耀眼的新高，又以 369 万买走了陈丹青的

回复道：“我志在必得。”赵旭所说的那

生系买家。同场，民生系还用 2184 万将

尤伦斯 90 年代中期在吴尔鹿经营的明经第

来了春天。开拍之前的人气已经预示了一

《情人》。同时，华谊买手以 2072 万的

位买家便是王薇，这件拍品她也是志在必

张 明 收 藏 的 刘 小 东 《 青 藏 铁 路 》 ， 336

画廊买的，当时的价钱不超过2万美金。

切，看来有硬货撑场的效果果然立竿见

破纪录价举到了艾轩的《圣山》，据悉，

得，并且对电话委托的员工多次强调，但

万蔡国强的《大陆转移》一举拿下。 3 亿

电话的那一头正是冯小刚。这场，华谊系

不知是员工的反应过慢，还是拍卖师的落

7294 万的保利夜场总成交额中，民生系

万的成绩攀上一个高峰，决胜的关键得益

还斩获了罗中立《何处是归家》以及刘小

锤过快，总之，说起这次事故的王薇仍然

买家一人就贡献了四分之一。

2010秋拍保利现当代专场共斩获4亿 3686 万，比春拍多了一个亿，比 2007 秋的最高值增长了 4000 万，对这个新纪

东的《小豪、佩怡、小姚》。

忿忿不平。这一场中，王薇 459 万购入李

《协和医院》的 3640 万比起卖家 2005

录，赵旭只是用“及格”、“理性”，还

就爆出了四个新纪录，对舒群、张培力、

另一位也归属为华谊系的资深藏家唐炬同

贵君《飞鸟》创新高，并以 560 万买了大

年 120 万 的 买 入 价 ， 足 足 翻 涨 了 28 倍

挺“欢喜”来形容，遗憾的是“日场还能

耿建翌、夏小万四人的 85 时期代表作的争

样成为保利之夜的聚焦人物，因为他正是

尺幅的刘炜《风景》。事后采访时，赵旭

多。而另一位成功的投资者则是 90 年代的

高点”。当记者再次问及备受多方媒体诟

夺也是硬碰硬的。这一季卖画赚了钱的杨

今秋拍场一件重大事故的主角之一。为了

也不愿再提此事，并强调保利方面已经多

重要推手深圳地产商张雨方，正因为中国

病的保利日场为什么还要上那么多陌生项

滨；代表民生系的李峰；帮西方藏家电话

能标到难得一见的赵半狄早期作品《在那

次致歉。

油画协会副秘书长的身份，才让他当年只

目时，赵总颇不耐烦地说，“加起来不到

竞买的林家如；为了完善美术馆收藏脉络

个早晨》，唐炬做了周全的准备，因为预

保利夜场的两件明星拍品引发火拼完全是

用40万便收藏了《违章》。

2000 万的东西，不值得你们这样的媒体

而志在必得的王薇，这四方实力不凡的买

影。这一季匡时的油画雕塑以 1 亿 7804 于 85 板块的巨大成功。仅这一个小专题，

测最后可能会争到1000 万，所以他专门

意料之中的。刘小东的《违章》一开拍价

夜场最出乎意料的反倒是封面作品《齐白

关注。”其实，保利日场的好东西拍不出

家展开了激烈的拼杀，使每一件都以超出

邀王中军一起搭档购买。因此，当这件作

位就一路飙升，其中来自场内后区的一位

石知道蒙德里安》以超出估价 2000 多万

好价钱也是业内人士的共同看法，比如这

估价数倍的结果成交，并全部成为龙美术

品以还不到高估价的 450 万匆匆落锤时，

买家来势汹汹，大家抻头找了半天后，发

的 2912 万 创 了 刘 野 新 高 ， 竞 得 者 是 一

场中韦蓉的《守护在海滩》才拍了 64.9 万

馆的馆藏。其他高价成交的当代拍品是刘

捡了大漏儿的唐炬心中暗喜。不过，现场

现原来是离开座位，尽量避人耳目的李峰

个电话委托，原本没有被寄予过多猜想的

就颇为可惜。因此，北京保利在打造夜场

野的《中午的蒙德里安》和王沂东的《红

马上出现骚动，委托席在向拍卖师强烈申

在拿着电话委托竞价，最后以3640 万帮

刘野的突然爆发，让业内人士都有点看不

辉煌的同时，还应该提高日场的门槛，作

绣球》，都进入了千万拍品行列，尹朝阳

述，拍卖师试图将刚刚的落锤改为同时有

民生系买家拿下。同样，曾梵志的《协和

懂。据赵旭透露，这个大价钱的诞生是一

为亚洲第一的拍卖行，确实不应该为了区

的精彩之作《赵棒之二》也被王薇537 万

效，但是唐炬高声拒绝，强调这件作品已

医院》最后的争夺也是在李峰和委托席上

位从未买过当代艺术的古董书画领域的藏

区2000万失去了专业口碑。

买下。

经归属自己，不得更改，而理亏的拍卖师

的赵旭之间展开，而赵旭并没有接听任何

家创造的，只因为这件作品题材的特殊性

也只好继续拍下去。此时唐炬马上接到了

电话。 3050 万，赵旭对拍卖师轻轻摇了

吸引了他，而对于这位亿万级别的藏家来

一通赵旭打来的电话，说有一位买家愿意

一下头示意退出，落锤，这件备受瞩目的

说，对这个 3000 万“没觉得怎么样”。

出更高的价位请他出让，唐炬只是坚决地

拍品最终以含佣金 3416 万的价钱归属民

另据知情者透露，刘野的这件作品可能是

044

当记者问及尤永如何褒奖自己所坚持的学

北京匡时的绝地反击

术路线的胜利时，他却认为这是一个极为 正常的结果，无需赞扬，作为一个专业出

新婚燕尔又快做父亲的尤永也在事业上迎

身的拍卖主管，做出一场学术价值高的拍

9

1 2 3 4 5 6 7 8 9

王沂东 《远方来信》成交价：1792万 中国嘉德 曾梵志 《协和医院》 成交价：3640万 北京保利 赵半狄 《在那个早晨》成交价：504万 北京保利 刘小东 《违章》成交价：3640万 北京保利 艾轩 《圣山》成交价：2072万 北京保利 刘野 《齐白石知道蒙德里安》成交价：2912万 北京保利 耿建翌 《洗头》成交价：470万 北京匡时 刘炜 《风景》成交价：560万 北京保利 冷军 《肖像之相-小罗》成交价：3136万 北京保利

045

Hi

Hi

拍 场

7

1

2

8

3

9

10

5

6

11

外委托方当初就是被我们的诚意打动才将

扎实。虽然对于当代艺术的敏感度还不及北

作品送拍的。”另外，最近一个明显趋势

京，但这是一个快速积累的过程，并且潜力

就是对海派艺术家的价值重启，这一点在

巨大。”这一季西泠最抢眼的成绩是颜文樑

泓盛的拍场上尤其凸显，首先，被选作封

的《鸦舟》以694万创了最新纪录。

从数据上看，南线两家指标公司上海泓盛

面的孙良重要作品《最后的诱惑》拍出新

重装上阵的上海天衡，以总成交额1亿

与浙江西泠一直稳中有升，这一季也都攀

高 322 万，被一位海外背景的上海藏家购

698 万兑现了拍前的预期，从数字上取得

些力不从心了。

4

拍 场

南线要不要轰轰烈烈

卖是理所应当的，值得高兴的是市场也能

惊人的能量。其中最亮眼的成交当属杨永

讨论是先有鸡还是先有蛋》；展望的经典

上了新高，只是没办法与北京的生猛同日

得；尚扬的《董其昌计划 3 （三联幅）》也

了一鸣惊人的效果。但是，华雨舟表示：

对此给予正面的回应。

青 的 《 半 夜 鸡 叫 》 被 王 薇 以 291.2 万 收

早期作品《坐着的女孩》和李天元在“首

而语。不过，我们能从两家稳扎稳打的南

以创纪录的 517.5 万拍出，李山、丁乙等

“作为拍场的新手，获得大家的支持胜过

藏，开创了连环画的成交纪录。柴宁说：

届中国油画年展”中获金奖的作品《冶

线公司的方式中看到另一种思路。随着市

沪上艺术家的作品都有亮眼的表现。孙佩

于任何的结果，同时，拍卖不能进入一个

“这个专场的成功之处并不在于 2000 万

子》。可以说，这三件拍品都是对于艺术

场的成熟，打学术牌越来越成为主流，在

韶指出未来拍卖的趋势将是“专业领导市

追求金额和成交率的怪圈。”该场中，王

的成交额，而是开拓了一个拍卖市场的新

家具有重要意义的高含金量作品，正如赵

这方面花了大力气的上海泓盛，这一季的

场”，所以，越是顶级拍品，所对应的美

薇 638 万 收 获 吴 大 羽 力 作 《 京 韵 》 ， 当

继春拍的辉煌，人们对北京翰海的秋拍寄

门类。”

半狄的《在那个早晨》一样，是这一季真

拍卖图录堪比画册，孙佩韶介绍道：“我

术史坐标的脉络就会越发清晰。

代部分最高的曾梵志《精灵》则被陈郁以

予了更高的期望，但是郎世宁《纯惠贵

当代部分的焦点当属《白胖子》，这件与

正具有高期待值的黑马拍品。但是，黑马

们是第一个用一场拍卖对中国当代艺术史

正如上海泓盛第一次迎来了南方买家大过

672万斩获。

妃》的意外撤拍还是让柴宁感到相当遗

《违章》同期创作的刘小东经典代表作最

最终都没有成为千里马，也多少留下了一

做全面梳理的。”正因为这份用心，记者

于北方的比例一样，浙江西泠的马进也表

憾，不过，即使缺少了一个可观的大数

后的拉锯战是在两个电话委托中展开，其

些遗憾。

认 为 8058 万 的 结 果 让 人 感 觉 有 些 差 强

示，南方藏家，尤其是江浙富豪的不断进

字，这季翰海也拍出了 1 亿 7070 万的不

中在柴宁的委托是王薇，而另一个则是当

从翰海这一季的整体效果来看，让人不禁

人意，但孙佩韶却不这么看，因为她从来

场越来越明显，“这是我做西泠以来，油

俗成绩。尤其特别的是“小雅观心-赵庆

时亲赴现场督战的一位低调藏家，最后，

感概，客观与突发的因素对于一场拍卖的

没有把“轰轰烈烈”作为判断拍卖成功与

画专场人气最旺的一场，说明当代艺术正

伟收藏专场”成为今秋拍场上最爆冷的专

这位北京藏家终于以 3102 万争到了心头

结果可能产生多么大的影响。或许正是由

否的标准。“确实有一些客观因素影响了

在 吸 引 更 多 的 关 注 力 。 ” 马 进 对 《 Hi 艺

场，这些由“破烂王”赵庆伟花了多年时

所爱，而后，他又势不可当地送给了韦嘉

于预计之外的亢奋被赵庆伟专场点燃得过

结果，比如时间提前和地点分散等，但整

术》说，“南方拍场与北方很不一样，面

间到处一车一车搜集而来的老油画、创作

一个最新纪录 207 万。刘小东的另一件作

早的缘故，到了真正应该引爆兴奋点的时

体还是满意的。尤其是我们在林风眠诞辰

孔不同、判断标准也不同，南方藏家跟风

手稿、连环画原稿、信件手札，在这场不

品《做梦》同样被民生系藏家获得。王薇

候，从口干舌燥的拍卖师，到腰酸背痛的

110 周 年 之 际 ， 用 《 秋 山 图 》 的 1219

的热情不像北方那么高，对画面的绘画性与

知该如何定价的“无底价竞拍”中爆发出

则 拿 下 了 85 代 表 作 凌 徽 涛 的 《 墙 那 边 在

看客以及精神疲惫的买家，大家都已经有

万献上了一份厚重的大礼，这件作品的海

人文气息浓的作品更感兴趣，市场基本面很

亢奋过早的北京翰海

046

1 2 3 4 5 6 7 8 9

李天元 《冶子》成交价：705.6万 北京翰海 刘小东 《白胖子》成交价：3102万 北京翰海 韦嘉 《刺菁II》成交价：207万 北京翰海 孙良 《最后的诱惑》成交价：322万 上海泓盛 尹朝阳 《赵棒之二》成交价：537万 北京匡时 曾梵志 《精灵》成交价：672万 上海天衡 吴大羽 《京韵》成交价：638万 上海天衡 林风眠 《秋山图》成交价：1219万 上海泓盛 徐冰《新英文书法系列》（局部）成交价：414万 上海天衡 10 颜文樑《鸦舟》成交价：694万 浙江西泠 11 陈逸飞 《上海梦》成交价：517.5万 浙江西泠

047

Hi

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拍 场

7

1

2

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3

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5

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11

外委托方当初就是被我们的诚意打动才将

扎实。虽然对于当代艺术的敏感度还不及北

作品送拍的。”另外，最近一个明显趋势

京，但这是一个快速积累的过程，并且潜力

就是对海派艺术家的价值重启，这一点在

巨大。”这一季西泠最抢眼的成绩是颜文樑

泓盛的拍场上尤其凸显，首先，被选作封

的《鸦舟》以694万创了最新纪录。

从数据上看，南线两家指标公司上海泓盛

面的孙良重要作品《最后的诱惑》拍出新

重装上阵的上海天衡，以总成交额1亿

与浙江西泠一直稳中有升，这一季也都攀

高 322 万，被一位海外背景的上海藏家购

698 万兑现了拍前的预期，从数字上取得

些力不从心了。

4

拍 场

南线要不要轰轰烈烈

卖是理所应当的，值得高兴的是市场也能

惊人的能量。其中最亮眼的成交当属杨永

讨论是先有鸡还是先有蛋》；展望的经典

上了新高，只是没办法与北京的生猛同日

得；尚扬的《董其昌计划 3 （三联幅）》也

了一鸣惊人的效果。但是，华雨舟表示：

对此给予正面的回应。

青 的 《 半 夜 鸡 叫 》 被 王 薇 以 291.2 万 收

早期作品《坐着的女孩》和李天元在“首

而语。不过，我们能从两家稳扎稳打的南

以创纪录的 517.5 万拍出，李山、丁乙等

“作为拍场的新手，获得大家的支持胜过

藏，开创了连环画的成交纪录。柴宁说：

届中国油画年展”中获金奖的作品《冶

线公司的方式中看到另一种思路。随着市

沪上艺术家的作品都有亮眼的表现。孙佩

于任何的结果，同时，拍卖不能进入一个

“这个专场的成功之处并不在于 2000 万

子》。可以说，这三件拍品都是对于艺术

场的成熟，打学术牌越来越成为主流，在

韶指出未来拍卖的趋势将是“专业领导市

追求金额和成交率的怪圈。”该场中，王

的成交额，而是开拓了一个拍卖市场的新

家具有重要意义的高含金量作品，正如赵

这方面花了大力气的上海泓盛，这一季的

场”，所以，越是顶级拍品，所对应的美

薇 638 万 收 获 吴 大 羽 力 作 《 京 韵 》 ， 当

继春拍的辉煌，人们对北京翰海的秋拍寄

门类。”

半狄的《在那个早晨》一样，是这一季真

拍卖图录堪比画册，孙佩韶介绍道：“我

术史坐标的脉络就会越发清晰。

代部分最高的曾梵志《精灵》则被陈郁以

予了更高的期望，但是郎世宁《纯惠贵

当代部分的焦点当属《白胖子》，这件与

正具有高期待值的黑马拍品。但是，黑马

们是第一个用一场拍卖对中国当代艺术史

正如上海泓盛第一次迎来了南方买家大过

672万斩获。

妃》的意外撤拍还是让柴宁感到相当遗

《违章》同期创作的刘小东经典代表作最

最终都没有成为千里马，也多少留下了一

做全面梳理的。”正因为这份用心，记者

于北方的比例一样，浙江西泠的马进也表

憾，不过，即使缺少了一个可观的大数

后的拉锯战是在两个电话委托中展开，其

些遗憾。

认 为 8058 万 的 结 果 让 人 感 觉 有 些 差 强

示，南方藏家，尤其是江浙富豪的不断进

字，这季翰海也拍出了 1 亿 7070 万的不

中在柴宁的委托是王薇，而另一个则是当

从翰海这一季的整体效果来看，让人不禁

人意，但孙佩韶却不这么看，因为她从来

场越来越明显，“这是我做西泠以来，油

俗成绩。尤其特别的是“小雅观心-赵庆

时亲赴现场督战的一位低调藏家，最后，

感概，客观与突发的因素对于一场拍卖的

没有把“轰轰烈烈”作为判断拍卖成功与

画专场人气最旺的一场，说明当代艺术正

伟收藏专场”成为今秋拍场上最爆冷的专

这位北京藏家终于以 3102 万争到了心头

结果可能产生多么大的影响。或许正是由

否的标准。“确实有一些客观因素影响了

在 吸 引 更 多 的 关 注 力 。 ” 马 进 对 《 Hi 艺

场，这些由“破烂王”赵庆伟花了多年时

所爱，而后，他又势不可当地送给了韦嘉

于预计之外的亢奋被赵庆伟专场点燃得过

结果，比如时间提前和地点分散等，但整

术》说，“南方拍场与北方很不一样，面

间到处一车一车搜集而来的老油画、创作

一个最新纪录 207 万。刘小东的另一件作

早的缘故，到了真正应该引爆兴奋点的时

体还是满意的。尤其是我们在林风眠诞辰

孔不同、判断标准也不同，南方藏家跟风

手稿、连环画原稿、信件手札，在这场不

品《做梦》同样被民生系藏家获得。王薇

候，从口干舌燥的拍卖师，到腰酸背痛的

110 周 年 之 际 ， 用 《 秋 山 图 》 的 1219

的热情不像北方那么高，对画面的绘画性与

知该如何定价的“无底价竞拍”中爆发出

则 拿 下 了 85 代 表 作 凌 徽 涛 的 《 墙 那 边 在

看客以及精神疲惫的买家，大家都已经有

万献上了一份厚重的大礼，这件作品的海

人文气息浓的作品更感兴趣，市场基本面很

亢奋过早的北京翰海

046

1 2 3 4 5 6 7 8 9

李天元 《冶子》成交价：705.6万 北京翰海 刘小东 《白胖子》成交价：3102万 北京翰海 韦嘉 《刺菁II》成交价：207万 北京翰海 孙良 《最后的诱惑》成交价：322万 上海泓盛 尹朝阳 《赵棒之二》成交价：537万 北京匡时 曾梵志 《精灵》成交价：672万 上海天衡 吴大羽 《京韵》成交价：638万 上海天衡 林风眠 《秋山图》成交价：1219万 上海泓盛 徐冰《新英文书法系列》（局部）成交价：414万 上海天衡 10 颜文樑《鸦舟》成交价：694万 浙江西泠 11 陈逸飞 《上海梦》成交价：517.5万 浙江西泠

047

Hi

Hi

拍 场

拍 场

顶级藏家秋季购买清单 买家

拍品

点评

刘小东《违章》3640 万 北京保利

李峰在拍场上代表民生系入货时总是刻意低调，但是无

晋升千万级是一个艺术家步入第一梯队的一项标志，而缔造这些大价钱的收藏家们也可属于千万藏家俱乐部的成员。2010 年的秋拍现场， 从三千万起跳的大佬藏家至少涌现出五组 ：既有要开私人美术馆的王薇和余德耀 ；又有民生背景的机构收藏 ；作为代表一种统一趣味的华谊 系也出手不凡 ；还有一位低调的私人藏家提醒了我们，这场游戏的参与者肯定比我们能看到的更多。

民生系

奈，他所追逐的标的都是万众瞩目的焦点，因此，在保 曾梵志《协和医院》3416 万 北京保利

利夜场中，即使李峰想尽办法把自己藏起来，但是谁都 知道这是民生在出手了，而且一贯所向披靡。2010 年

刘小东《青藏铁路》1950 万 北京保利 买家

拍品

点评 蔡国强《大陆转移》336 万 北京保利

曾梵志《面具系列》2657 万 香港佳士得

王薇

刘野《中午的蒙德里安》1400 万 北京匡时 李天元《冶子》705.6 万 北京翰海

展望《假山石

No. 131

》548.6 万 香港佳士得

王薇因为要省下钱来好好装修美术

馆，因此已经在“适可而止”地买了，

冷军《肖像之像 - 小罗》3136 万 北京保利

华谊系

个多亿在收藏中国当代艺术上，依然

稳坐千万级藏家俱乐部的头把交椅。

张晓刚《草原组画 ：晚风》486 万 香港佳士得

从购买清单上看， “补货“的意图相

耿建翌《洗头》470 万 北京匡时

当清晰，看似零敲碎打，但明显是在

充实自己的美术馆收藏系统，而标的

张培力《X ？》459 万 北京匡时

越是分散，越说明王薇在当代艺术收

李贵君《飞鸟》459 万 北京保利

藏脉络上的全面建设。

王中军

陈逸飞《吉他女》649.6 万 北京保利

造了冷军与艾轩的新纪录。

冯小刚

陈丹青《情人》369.6 万 北京保利

唐炬

罗中立《穿针》347 万 北京翰海

刘小东《小豪、佩怡、小姚》268.8 万 北京保利 秋季拍场上最给力的藏家还是余德耀无疑，他用 4555 张晓刚《一个共和国的诞生二号》4555 万 香港苏富比

尹朝阳《赵棒之二》537.6 万 北京匡时

余德耀一雪前耻，收藏家的段位由此急速提升。而他

4555 万，余德耀拿下的不仅是一个“共和国的诞生”， 余友涵《迈向繁荣》311 万 香港佳士得

靳尚谊《宁静》403 万 北京匡时 舒群《绝对原则Ⅱ》380.8 万 北京匡时

也是余氏收藏大业的新生。

这位藏家并不神秘但是刻意低调，据业内人士的说法，

北京“王”

刘小东《白胖子》3102.4 万 北京翰海

他那隐藏在视线之外的中国当代艺术收藏，完全可以用 数一数二来形容，这一次被人们发现了一点收藏踪迹， 还是因为他亲赴北京翰海现场督战的原因。只有两次被

杨永青《半夜鸡叫》291 万 北京翰海

048

万一举刷新张晓刚纪录的行为就像一个传奇，出乎所有 人意料，可能也出乎他自己的意料。这一“壮举”帮

即将在上海设立“德”美术馆的计划也瞬间备受瞩目。

夏小万《生灵》448 万 北京匡时

展望 《假山石 134 号》 141 万 香港佳士得

没有接收各家公司专门为他们炮制的“红棉袄“，却缔

赵半狄《在那个早晨》504 万 北京保利

余德耀

凌徽涛《墙那边在讨论是先有鸡还是先有蛋》268.8 万 北京翰海

密切相关。在股市上挣得盆满钵满的华谊古董兼艺术爱 好者们，纷纷迫不及待地将股市上的资金搬到艺术市场 上来，大手笔地购买华谊人的最爱——经典写实。虽然

谭智

刘炜《风景》560 万 北京保利

以谭智、冯小刚、唐炬、王中军为代表的华谊系在秋季 拍场上正式登上舞台，这与华谊原始股解禁的客观因素

即使这样，全年下来，她仍然花了 2

余友涵《毛主席》528 万 香港佳士得

刘炜《风景》 342 万 香港佳士得

纳入民生美术馆的收藏体系。

刘小东《做梦》310 万 北京翰海

艾轩《圣山》2072 万 北京保利 周春芽《黑色的线条，红色的人体》683 万 北京匡时

秋拍与春拍两季，民生系花了近两个亿，拿下的都是沉 甸甸的硬货。现在人们猜测的是，这些精品最后是否会

发现的重拳出击，已经显示出了他千万级藏家的资历。 几天后，编辑又在高瑀讲座的现场见到了这位低调藏家， 韦嘉 《刺青Ⅱ》 207 万 北京翰海

面对自己喜爱的年轻艺术家在台上才华四溢，他也一反 低调的作风，自诩高瑀的消费者当场发言，支持高瑀花 更多的时间用于思考。

049

Hi

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拍 场

拍 场

顶级藏家秋季购买清单 买家

拍品

点评

刘小东《违章》3640 万 北京保利

李峰在拍场上代表民生系入货时总是刻意低调，但是无

晋升千万级是一个艺术家步入第一梯队的一项标志，而缔造这些大价钱的收藏家们也可属于千万藏家俱乐部的成员。2010 年的秋拍现场， 从三千万起跳的大佬藏家至少涌现出五组 ：既有要开私人美术馆的王薇和余德耀 ；又有民生背景的机构收藏 ；作为代表一种统一趣味的华谊 系也出手不凡 ；还有一位低调的私人藏家提醒了我们，这场游戏的参与者肯定比我们能看到的更多。

民生系

奈，他所追逐的标的都是万众瞩目的焦点，因此，在保 曾梵志《协和医院》3416 万 北京保利

利夜场中，即使李峰想尽办法把自己藏起来，但是谁都 知道这是民生在出手了，而且一贯所向披靡。2010 年

刘小东《青藏铁路》1950 万 北京保利 买家

拍品

点评 蔡国强《大陆转移》336 万 北京保利

曾梵志《面具系列》2657 万 香港佳士得

王薇

刘野《中午的蒙德里安》1400 万 北京匡时 李天元《冶子》705.6 万 北京翰海

展望《假山石

No. 131

》548.6 万 香港佳士得

王薇因为要省下钱来好好装修美术

馆，因此已经在“适可而止”地买了，

冷军《肖像之像 - 小罗》3136 万 北京保利

华谊系

个多亿在收藏中国当代艺术上，依然

稳坐千万级藏家俱乐部的头把交椅。

张晓刚《草原组画 ：晚风》486 万 香港佳士得

从购买清单上看， “补货“的意图相

耿建翌《洗头》470 万 北京匡时

当清晰，看似零敲碎打，但明显是在

充实自己的美术馆收藏系统，而标的

张培力《X ？》459 万 北京匡时

越是分散，越说明王薇在当代艺术收

李贵君《飞鸟》459 万 北京保利

藏脉络上的全面建设。

王中军

陈逸飞《吉他女》649.6 万 北京保利

造了冷军与艾轩的新纪录。

冯小刚

陈丹青《情人》369.6 万 北京保利

唐炬

罗中立《穿针》347 万 北京翰海

刘小东《小豪、佩怡、小姚》268.8 万 北京保利 秋季拍场上最给力的藏家还是余德耀无疑，他用 4555 张晓刚《一个共和国的诞生二号》4555 万 香港苏富比

尹朝阳《赵棒之二》537.6 万 北京匡时

余德耀一雪前耻，收藏家的段位由此急速提升。而他

4555 万，余德耀拿下的不仅是一个“共和国的诞生”， 余友涵《迈向繁荣》311 万 香港佳士得

靳尚谊《宁静》403 万 北京匡时 舒群《绝对原则Ⅱ》380.8 万 北京匡时

也是余氏收藏大业的新生。

这位藏家并不神秘但是刻意低调，据业内人士的说法，

北京“王”

刘小东《白胖子》3102.4 万 北京翰海

他那隐藏在视线之外的中国当代艺术收藏，完全可以用 数一数二来形容，这一次被人们发现了一点收藏踪迹， 还是因为他亲赴北京翰海现场督战的原因。只有两次被

杨永青《半夜鸡叫》291 万 北京翰海

048

万一举刷新张晓刚纪录的行为就像一个传奇，出乎所有 人意料，可能也出乎他自己的意料。这一“壮举”帮

即将在上海设立“德”美术馆的计划也瞬间备受瞩目。

夏小万《生灵》448 万 北京匡时

展望 《假山石 134 号》 141 万 香港佳士得

没有接收各家公司专门为他们炮制的“红棉袄“，却缔

赵半狄《在那个早晨》504 万 北京保利

余德耀

凌徽涛《墙那边在讨论是先有鸡还是先有蛋》268.8 万 北京翰海

密切相关。在股市上挣得盆满钵满的华谊古董兼艺术爱 好者们，纷纷迫不及待地将股市上的资金搬到艺术市场 上来，大手笔地购买华谊人的最爱——经典写实。虽然

谭智

刘炜《风景》560 万 北京保利

以谭智、冯小刚、唐炬、王中军为代表的华谊系在秋季 拍场上正式登上舞台，这与华谊原始股解禁的客观因素

即使这样，全年下来，她仍然花了 2

余友涵《毛主席》528 万 香港佳士得

刘炜《风景》 342 万 香港佳士得

纳入民生美术馆的收藏体系。

刘小东《做梦》310 万 北京翰海

艾轩《圣山》2072 万 北京保利 周春芽《黑色的线条，红色的人体》683 万 北京匡时

秋拍与春拍两季，民生系花了近两个亿，拿下的都是沉 甸甸的硬货。现在人们猜测的是，这些精品最后是否会

发现的重拳出击，已经显示出了他千万级藏家的资历。 几天后，编辑又在高瑀讲座的现场见到了这位低调藏家， 韦嘉 《刺青Ⅱ》 207 万 北京翰海

面对自己喜爱的年轻艺术家在台上才华四溢，他也一反 低调的作风，自诩高瑀的消费者当场发言，支持高瑀花 更多的时间用于思考。

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Hi

Hi

拍 场

13

秋拍明星榜 秋季拍场的大力反弹首先体现在个人的成绩单上，春季第一名的曾梵志季度总成交额为 5022 万，到了秋天，他以三倍的放量实现了个人 对 2007 年高度的回归，同时，秋季排在第三十位的刘大鸿首次跻身 TOP30，说明市场的焦距开始寻找被忽视的项目，新一批的潜力黑 马有待发掘。

岳敏君

1

曾梵志

2

王沂东

单位：RMB

3

张晓刚

刘炜

15

总成交额：2784万

总成交额：2418万

总成交额：2212.5万

最高单价：537.6万

最高单价：560万

最高单价：459万

大烟囱

风景

飞鸟

北京匡时

北京保利

北京保利

16

指标艺术家成交额TOP30

14

杨飞云

17

王广义

18

总成交额：2175万

总成交额：1888万

总成交额：1693.5万

最高单价：436.8万

最高单价：552万

最高单价：1019.9万

红色的张力

大批判-吉列

‘92 家长

北京翰海

上海泓盛

香港佳士得

19

李山

20

余友涵

21

总成交额：1亿6441万

总成交额：1亿875万

总成交额：1亿397万

总成交额：1557万

总成交额：1503.5万

总成交额：1348万

最高单价：3416万

最高单价：1792万

最高单价：4555.3万

最高单价：179.8万

最高单价：577.9万

最高单价：470万

协和医院

远方来信

创世篇：一个共和国的诞生 二号

胭脂系列

招手的毛泽东

暗香盈袖

北京保利

中国嘉德

香港苏富比

香港苏富比

中国嘉德

拍 场

李贵君

毛旭辉

陈衍宁

香港苏富比

4

刘小东

5

刘野

6

方力钧

22

展望

23

丁乙

24

总成交额：1亿247万

总成交额：6879.9万

总成交额：6258.8万

总成交额：1261.8万

总成交额：1115万

总成交额：1060万

最高单价：3640万

最高单价：2912万

最高单价：1344万

最高单价：548.6万

最高单价：735万

最高单价：414万

违章

齐白石知道蒙德里安

2007.08.01

假山石

十示之六（六张一组）

新英文书法系列

北京保利

北京保利

北京保利

香港佳士得

香港苏富比

上海天衡

7

周春芽

8

艾轩

9

蔡国强

No. 131

25

何多苓

26

夏小万

27

总成交额：6049.6万

总成交额：4855.7万

总成交额：4729万

总成交额：1046.7万

总成交额：1038.5万

总成交额：1016.5万

最高单价：827.3万

最高单价：2072万

最高单价：1792万

最高单价：336万

最高单价：448万

最高单价：154.5万

石头系列

圣山

天空中的人、鹰与眼睛 （九联）

青春

生灵

古玛河春晓

香港佳士得

北京保利

北京保利

北京匡时

北京翰海

徐冰

王怀庆

中国嘉德

10

尹朝阳

11

罗中立

12

冷军

28

陈丹青

29

向京

30

总成交额：4047万

总成交额：3252.7万

总成交额：3233.6万

总成交额：997.9万

总成交额：967.6万

总成交额：845万

最高单价：1097.6万

最高单价：649.6万

最高单价：3136万

最高单价：369.6万

最高单价：324.8万

最高单价：239万

天安门广场组画

晚归

肖像之像-小罗

情人

礼物

会议厅

中国嘉德

中国嘉德

北京保利

北京保利

上海天衡

香港佳士得

050

刘大鸿

051

Hi

Hi

拍 场

13

秋拍明星榜 秋季拍场的大力反弹首先体现在个人的成绩单上，春季第一名的曾梵志季度总成交额为 5022 万，到了秋天，他以三倍的放量实现了个人 对 2007 年高度的回归，同时，秋季排在第三十位的刘大鸿首次跻身 TOP30，说明市场的焦距开始寻找被忽视的项目，新一批的潜力黑 马有待发掘。

岳敏君

1

曾梵志

2

王沂东

单位：RMB

3

张晓刚

刘炜

15

总成交额：2784万

总成交额：2418万

总成交额：2212.5万

最高单价：537.6万

最高单价：560万

最高单价：459万

大烟囱

风景

飞鸟

北京匡时

北京保利

北京保利

16

指标艺术家成交额TOP30

14

杨飞云

17

王广义

18

总成交额：2175万

总成交额：1888万

总成交额：1693.5万

最高单价：436.8万

最高单价：552万

最高单价：1019.9万

红色的张力

大批判-吉列

‘92 家长

北京翰海

上海泓盛

香港佳士得

19

李山

20

余友涵

21

总成交额：1亿6441万

总成交额：1亿875万

总成交额：1亿397万

总成交额：1557万

总成交额：1503.5万

总成交额：1348万

最高单价：3416万

最高单价：1792万

最高单价：4555.3万

最高单价：179.8万

最高单价：577.9万

最高单价：470万

协和医院

远方来信

创世篇：一个共和国的诞生 二号

胭脂系列

招手的毛泽东

暗香盈袖

北京保利

中国嘉德

香港苏富比

香港苏富比

中国嘉德

拍 场

李贵君

毛旭辉

陈衍宁

香港苏富比

4

刘小东

5

刘野

6

方力钧

22

展望

23

丁乙

24

总成交额：1亿247万

总成交额：6879.9万

总成交额：6258.8万

总成交额：1261.8万

总成交额：1115万

总成交额：1060万

最高单价：3640万

最高单价：2912万

最高单价：1344万

最高单价：548.6万

最高单价：735万

最高单价：414万

违章

齐白石知道蒙德里安

2007.08.01

假山石

十示之六（六张一组）

新英文书法系列

北京保利

北京保利

北京保利

香港佳士得

香港苏富比

上海天衡

7

周春芽

8

艾轩

9

蔡国强

No. 131

25

何多苓

26

夏小万

27

总成交额：6049.6万

总成交额：4855.7万

总成交额：4729万

总成交额：1046.7万

总成交额：1038.5万

总成交额：1016.5万

最高单价：827.3万

最高单价：2072万

最高单价：1792万

最高单价：336万

最高单价：448万

最高单价：154.5万

石头系列

圣山

天空中的人、鹰与眼睛 （九联）

青春

生灵

古玛河春晓

香港佳士得

北京保利

北京保利

北京匡时

北京翰海

徐冰

王怀庆

中国嘉德

10

尹朝阳

11

罗中立

12

冷军

28

陈丹青

29

向京

30

总成交额：4047万

总成交额：3252.7万

总成交额：3233.6万

总成交额：997.9万

总成交额：967.6万

总成交额：845万

最高单价：1097.6万

最高单价：649.6万

最高单价：3136万

最高单价：369.6万

最高单价：324.8万

最高单价：239万

天安门广场组画

晚归

肖像之像-小罗

情人

礼物

会议厅

中国嘉德

中国嘉德

北京保利

北京保利

上海天衡

香港佳士得

050

刘大鸿

051

Hi

Hi

拍 场

年轻艺术家成交额TOP10 1

韦嘉

2

单位：RMB

拍 场

让纪录飞一会儿

李继开

总成交额：690万

总成交额 ：458.6 万

最高单价：207万

最高单价 ：112 万

刺菁II

木马 · 蜗牛

北京翰海

北京保利

香港苏富比收槌后我就用过“纪录大爆炸”来形容对这场拍卖的印象，但是，待秋拍完全结束后，我已经后悔那个标题用得太早了，好在 姜文说了一句更铿锵的话，让我能够恰当地形容这季新纪录的万弹齐发之势。而且，这一次与前一轮创纪录运动会最大的不同在于，新选 手成为突破自己的主力健将，说明市场开始了更加多元的发展，价值判断标准从盲目追逐名头转向对精品的价格认证。

张晓刚

3

熊宇

4

冷 军

总成交额 ：341.8 万

最高单价 ：78 万

最高单价 ：146 万

泛蓝的水流

任意的现实

北京匡时

6

3136 万

2912 万

2072 万

1792 万

1097.6 万

创世篇

肖像之像 - 小罗

齐白石知道蒙德里安

圣山

远方来信

天安门广场组画

香港苏富比

北京保利

北京保利

北京保利

中国嘉德

中国嘉德

周春芽

总成交额 ：313.6 万

最高单价 ：103 万

最高单价 ：135.8 万

妄河豚之宴

蜗牛的家

北京翰海

香港佳士得

8

余友涵

展望

827 万

735 万

705.6 万

577.9 万

548.6 万

’92 家长

石头系列

十示之六

冶子

招手的毛泽东

假山石

香港佳士得

香港佳士得

香港苏富比

北京翰海

香港苏富比

香港佳士得

赵半狄

耿建翌

李贵君

张培力

No. 131

夏小万

仇晓飞

总成交额 ：191.5 万

总成交额 ：153 万

最高单价 ：101.9 万

最高单价 ：38 万

摩托车

看图识字 （十六张一组）

上海天衡

香港苏富比

陈飞

李天元

1019.9 万

尚 扬

李晖

丁 乙

陈可

总成交额 ：334 万

517.5 万

504 万

470 万

459 万

459 万

448 万

董其昌计划 3

在那个早晨

洗头

飞鸟

X

生灵

上海泓盛

北京保利

北京匡时

北京保利

北京匡时

舒 群

10

孙 良

李松松

系列

刘大鸿

北京匡时

韦 嘉

夏俊娜

康海涛

总成交额 ：132 万

总成交额：112.7万

最高单价 ：89.6 万

最高单价：48万

送同志们留念

老楼房

北京匡时

北京匡时

052

尹朝阳

香港佳士得

高瑀

9

王沂东

4555 万

毛旭辉

7

艾 轩

管勇

总成交额 ：395.6 万

5

刘 野

380 万

322 万

274 万

239 万

207 万

168 万

绝对原则二

最后的诱惑

放下你的鞭子

会议厅

刺菁 II

秋

北京匡时

上海泓盛

香港苏富比

香港佳士得

北京翰海

北京保利

053

Hi

Hi

拍 场

年轻艺术家成交额TOP10 1

韦嘉

2

单位：RMB

拍 场

让纪录飞一会儿

李继开

总成交额：690万

总成交额 ：458.6 万

最高单价：207万

最高单价 ：112 万

刺菁II

木马 · 蜗牛

北京翰海

北京保利

香港苏富比收槌后我就用过“纪录大爆炸”来形容对这场拍卖的印象，但是，待秋拍完全结束后，我已经后悔那个标题用得太早了，好在 姜文说了一句更铿锵的话，让我能够恰当地形容这季新纪录的万弹齐发之势。而且，这一次与前一轮创纪录运动会最大的不同在于，新选 手成为突破自己的主力健将，说明市场开始了更加多元的发展，价值判断标准从盲目追逐名头转向对精品的价格认证。

张晓刚

3

熊宇

4

冷 军

总成交额 ：341.8 万

最高单价 ：78 万

最高单价 ：146 万

泛蓝的水流

任意的现实

北京匡时

6

3136 万

2912 万

2072 万

1792 万

1097.6 万

创世篇

肖像之像 - 小罗

齐白石知道蒙德里安

圣山

远方来信

天安门广场组画

香港苏富比

北京保利

北京保利

北京保利

中国嘉德

中国嘉德

周春芽

总成交额 ：313.6 万

最高单价 ：103 万

最高单价 ：135.8 万

妄河豚之宴

蜗牛的家

北京翰海

香港佳士得

8

余友涵

展望

827 万

735 万

705.6 万

577.9 万

548.6 万

’92 家长

石头系列

十示之六

冶子

招手的毛泽东

假山石

香港佳士得

香港佳士得

香港苏富比

北京翰海

香港苏富比

香港佳士得

赵半狄

耿建翌

李贵君

张培力

No. 131

夏小万

仇晓飞

总成交额 ：191.5 万

总成交额 ：153 万

最高单价 ：101.9 万

最高单价 ：38 万

摩托车

看图识字 （十六张一组）

上海天衡

香港苏富比

陈飞

李天元

1019.9 万

尚 扬

李晖

丁 乙

陈可

总成交额 ：334 万

517.5 万

504 万

470 万

459 万

459 万

448 万

董其昌计划 3

在那个早晨

洗头

飞鸟

X

生灵

上海泓盛

北京保利

北京匡时

北京保利

北京匡时

舒 群

10

孙 良

李松松

系列

刘大鸿

北京匡时

韦 嘉

夏俊娜

康海涛

总成交额 ：132 万

总成交额：112.7万

最高单价 ：89.6 万

最高单价：48万

送同志们留念

老楼房

北京匡时

北京匡时

052

尹朝阳

香港佳士得

高瑀

9

王沂东

4555 万

毛旭辉

7

艾 轩

管勇

总成交额 ：395.6 万

5

刘 野

380 万

322 万

274 万

239 万

207 万

168 万

绝对原则二

最后的诱惑

放下你的鞭子

会议厅

刺菁 II

秋

北京匡时

上海泓盛

香港苏富比

香港佳士得

北京翰海

北京保利

053

Hi

Hi

明 星

明 星

2005年6月，上海延安路，骄阳似火。一 辆大型厢式货车缓缓驶过，朵云轩油画部 拍卖主管尤永正像三明治的夹心层一样被 夹在两边塞满油画的后车厢中，随车子的 颠簸而左右摇摆。画都是自己装的车，因 为不放心，就当了押车员，车一开，画就 开始晃，他只好两只手一会儿撑这边，一 会儿撑那边，竭尽全力反抗着自己被“夹 心”的命运。第二天，他光鲜亮丽、神采 奕奕地出现在了上海四季酒店，主持朵云 轩油画部的首场拍卖。 首拍67 件作品，成交 2600 多万，是当时 沪上油画拍卖的最好成绩，成交率达惊人 的 95% 。尤永后来回忆说：“当时车厢里 的温度至少有 45 °吧，我还穿着长袖。刚 出来做拍卖的时候真有劲，所有作品都是 自己打包，不仅是库管，还要押车，坐过 闷罐车之后，我算是彻底明白了偷渡的人

尤永在电话委托席上，以嗓门大著称

有多不容易。” 可仅在两个月前，尤永还过着“有情怀没抱 负的小文人生活”。他担任《艺术世界》杂 志的副主编，做采访，拉广告，“游手好

尤永 拍卖六年

另一段艰难征程的开始，朵云轩油画首拍

再打藏家电话，电话关机；打电话到四季

闲，自以为是”。但表面的平静却被一顿处

7 月开槌，留给尤永的征集时间只有一个

酒店，酒店说客人刚刚退房离开，一切意

心积虑的饭局彻底搅乱。在这顿饭局之后，

月。仅几天前，他还在上海绍兴路一间小

外连在一起都像是一场精心设计的骗局。

这位“小文人”将正式涉足一个充满激荡传

小的办公室里写稿排版面，现在却要他组

当时已是午夜，唯一的好消息是，当晚没

奇的拍卖江湖，并且还将神奇般地在一个多

织一场像模像样、“至少不丢脸”的油画

有飞香港的航班（2005 年，大陆台湾还

月内完成他的首次拍卖。

拍卖。尤永坦言，第一场拍卖，上拍名单

不能直航，需香港转机）。尤永想，既然

都是抄的。他找来佳士得、苏富比、嘉德

走不了，那就还在上海，还得住五星级酒

和华辰的油画图录，凡是上过这四家公司

店，大不了一家家找过去。从四季酒店出

精心设计的饭局

拍卖的艺术家，都成了征集目标，一不小

来，往西一拐，就是长乐路上的新锦江，

2005年4月，徐龙森宴请卢辅圣、尤永到

心 给 搞 成 精 选 集 了 。 2005 年 ， 油 画 市

进去一问，客人刚刚入住。就这么巧，画

家里做客。吃到一半，时任朵云轩董事长

场正在发动，准备加速，对于做拍卖的人

又拿回来了，心里的石头落了地。客人空

的卢辅圣问：“朵云轩打算上油画，有没

来说，是一个难得的机遇。做杂志的时候

着手回到台湾，第二天就把款付了。后

有好的建议？”徐龙森当时是东海堂画廊

积累的人脉这时候发挥了作用。瞿广慈贡

来，尤永和这位客人成了好朋友，两个人

老板，和卢辅圣也有交情。徐说：“搞拍

献了自己所有藏家的名单，有两个星期的

在台湾，会喝酒聊天到半夜三四点，谈起

卖，关键是找对人。在上海做油画拍卖，

时间，每天就像上班一样，开车带着尤永

往事，两个人都觉得好笑，客人说，你那

第一，要找一个中央美院毕业的。知名画

去征集。很多外地的朋友，仅仅是一个电

时候，真是太没经验了。

家像陈丹青、方力钧、刘小东等等都是

话，就寄来了作品。

2006 年 1 月 1 日 ， 尤 永 结 束 了 朵 云 轩 的

平地起烙饼

老店，而匡时只是刚刚成立的婴儿，尤永

拍卖生涯，加盟匡时。朵云轩是一家百年

央美毕业的，好比一家门，有事好商量； 文 ：胡勒 摄 影 ：孔祥 哲 图 片提 供 ：尤永

第二，得找做过媒体的，人脉熟络，容易

说：“平地起烙饼，从无到有，是一件特

上手。”卢说：“哪有这么巧的人啊？” 徐笑眯眯地说：“你对面就有一个现成

还没有享受到半点成功的喜悦，尤永就遇

的。”卢低头沉思了一会，慢悠悠地对尤

到了麻烦，而且是大麻烦。首场拍卖封面

比，之前上海的经历像似一场演习。五

永说：“欢迎你加盟。”和徐龙森的合作

和封底是同一位藏家买走的，他直接找到

年后，由尤永主持的匡时五周年秋拍油画

却没有那么顺利，磨了两年半，成就另一

尤永说：“明天我就要坐飞机回去了。画

雕 塑 专 场 总 成 交 额 达 1.78 亿 元 ， 成 交 率

我先拿走，到台湾后马上付钱给你。” 第

所有的弯路都走过，经常掉坑儿里又自己爬出来，有些低级错误都不好意思跟别人说。但是我爱

段佳话。2007 年匡时秋拍一张陈丹青的 《 西 藏 组 画 · 牧 羊 人 》 以 3584 万 元 创 下

一次做拍卖不知道水深水浅，尤永只是觉

81.9%，所有100万以上估价的作品全部 成交。与春拍相比，千万级以上作品从 1 件

画，拍卖给了我和画肌肤相亲的机会。你去谈论一张画和你经手一张画是绝对不一样的，就好比

当年中国油画拍卖单件作品的最高成交纪

得大客户得罪不起，自己腰上就别着库房

录。而这张画正是徐龙森 2003 年以 187

的钥匙，脑子一热，库房一开，画交到了

万买下的，四年增值19倍。

藏家手里，换来一张白条。可是，等忙完

谁知， 2005 年这顿精心设计的饭局却是

所有的事情后，尤永突然感觉大事不妙，

作为中国最资深的当代艺术拍卖主管，尤永在这个充满激荡传奇的拍卖江湖已经摸爬滚打了六个 年 头 。 六 年 光 阴 ，并 非 弹 指 一 挥 ，尤 永 说 ： “ 我 一 直 以 为 我 是 不 适 合 做 拍 卖 的 ，跌 跌 撞 撞 干 了 六 年 ，

我 对 舒 淇 的 了 解 和 葛 优 对 她 的 了 解 是 没 法 相 提 并 论 的 。”

054

别有意思的事情。他的体会是，和北京相

055

Hi

Hi

明 星

明 星

2005年6月，上海延安路，骄阳似火。一 辆大型厢式货车缓缓驶过，朵云轩油画部 拍卖主管尤永正像三明治的夹心层一样被 夹在两边塞满油画的后车厢中，随车子的 颠簸而左右摇摆。画都是自己装的车，因 为不放心，就当了押车员，车一开，画就 开始晃，他只好两只手一会儿撑这边，一 会儿撑那边，竭尽全力反抗着自己被“夹 心”的命运。第二天，他光鲜亮丽、神采 奕奕地出现在了上海四季酒店，主持朵云 轩油画部的首场拍卖。 首拍67 件作品，成交 2600 多万，是当时 沪上油画拍卖的最好成绩，成交率达惊人 的 95% 。尤永后来回忆说：“当时车厢里 的温度至少有 45 °吧，我还穿着长袖。刚 出来做拍卖的时候真有劲，所有作品都是 自己打包，不仅是库管，还要押车，坐过 闷罐车之后，我算是彻底明白了偷渡的人

尤永在电话委托席上，以嗓门大著称

有多不容易。” 可仅在两个月前，尤永还过着“有情怀没抱 负的小文人生活”。他担任《艺术世界》杂 志的副主编，做采访，拉广告，“游手好

尤永 拍卖六年

另一段艰难征程的开始，朵云轩油画首拍

再打藏家电话，电话关机；打电话到四季

闲，自以为是”。但表面的平静却被一顿处

7 月开槌，留给尤永的征集时间只有一个

酒店，酒店说客人刚刚退房离开，一切意

心积虑的饭局彻底搅乱。在这顿饭局之后，

月。仅几天前，他还在上海绍兴路一间小

外连在一起都像是一场精心设计的骗局。

这位“小文人”将正式涉足一个充满激荡传

小的办公室里写稿排版面，现在却要他组

当时已是午夜，唯一的好消息是，当晚没

奇的拍卖江湖，并且还将神奇般地在一个多

织一场像模像样、“至少不丢脸”的油画

有飞香港的航班（2005 年，大陆台湾还

月内完成他的首次拍卖。

拍卖。尤永坦言，第一场拍卖，上拍名单

不能直航，需香港转机）。尤永想，既然

都是抄的。他找来佳士得、苏富比、嘉德

走不了，那就还在上海，还得住五星级酒

和华辰的油画图录，凡是上过这四家公司

店，大不了一家家找过去。从四季酒店出

精心设计的饭局

拍卖的艺术家，都成了征集目标，一不小

来，往西一拐，就是长乐路上的新锦江，

2005年4月，徐龙森宴请卢辅圣、尤永到

心 给 搞 成 精 选 集 了 。 2005 年 ， 油 画 市

进去一问，客人刚刚入住。就这么巧，画

家里做客。吃到一半，时任朵云轩董事长

场正在发动，准备加速，对于做拍卖的人

又拿回来了，心里的石头落了地。客人空

的卢辅圣问：“朵云轩打算上油画，有没

来说，是一个难得的机遇。做杂志的时候

着手回到台湾，第二天就把款付了。后

有好的建议？”徐龙森当时是东海堂画廊

积累的人脉这时候发挥了作用。瞿广慈贡

来，尤永和这位客人成了好朋友，两个人

老板，和卢辅圣也有交情。徐说：“搞拍

献了自己所有藏家的名单，有两个星期的

在台湾，会喝酒聊天到半夜三四点，谈起

卖，关键是找对人。在上海做油画拍卖，

时间，每天就像上班一样，开车带着尤永

往事，两个人都觉得好笑，客人说，你那

第一，要找一个中央美院毕业的。知名画

去征集。很多外地的朋友，仅仅是一个电

时候，真是太没经验了。

家像陈丹青、方力钧、刘小东等等都是

话，就寄来了作品。

2006 年 1 月 1 日 ， 尤 永 结 束 了 朵 云 轩 的

平地起烙饼

老店，而匡时只是刚刚成立的婴儿，尤永

拍卖生涯，加盟匡时。朵云轩是一家百年

央美毕业的，好比一家门，有事好商量； 文 ：胡勒 摄 影 ：孔祥 哲 图 片提 供 ：尤永

第二，得找做过媒体的，人脉熟络，容易

说：“平地起烙饼，从无到有，是一件特

上手。”卢说：“哪有这么巧的人啊？” 徐笑眯眯地说：“你对面就有一个现成

还没有享受到半点成功的喜悦，尤永就遇

的。”卢低头沉思了一会，慢悠悠地对尤

到了麻烦，而且是大麻烦。首场拍卖封面

比，之前上海的经历像似一场演习。五

永说：“欢迎你加盟。”和徐龙森的合作

和封底是同一位藏家买走的，他直接找到

年后，由尤永主持的匡时五周年秋拍油画

却没有那么顺利，磨了两年半，成就另一

尤永说：“明天我就要坐飞机回去了。画

雕 塑 专 场 总 成 交 额 达 1.78 亿 元 ， 成 交 率

我先拿走，到台湾后马上付钱给你。” 第

所有的弯路都走过，经常掉坑儿里又自己爬出来，有些低级错误都不好意思跟别人说。但是我爱

段佳话。2007 年匡时秋拍一张陈丹青的 《 西 藏 组 画 · 牧 羊 人 》 以 3584 万 元 创 下

一次做拍卖不知道水深水浅，尤永只是觉

81.9%，所有100万以上估价的作品全部 成交。与春拍相比，千万级以上作品从 1 件

画，拍卖给了我和画肌肤相亲的机会。你去谈论一张画和你经手一张画是绝对不一样的，就好比

当年中国油画拍卖单件作品的最高成交纪

得大客户得罪不起，自己腰上就别着库房

录。而这张画正是徐龙森 2003 年以 187

的钥匙，脑子一热，库房一开，画交到了

万买下的，四年增值19倍。

藏家手里，换来一张白条。可是，等忙完

谁知， 2005 年这顿精心设计的饭局却是

所有的事情后，尤永突然感觉大事不妙，

作为中国最资深的当代艺术拍卖主管，尤永在这个充满激荡传奇的拍卖江湖已经摸爬滚打了六个 年 头 。 六 年 光 阴 ，并 非 弹 指 一 挥 ，尤 永 说 ： “ 我 一 直 以 为 我 是 不 适 合 做 拍 卖 的 ，跌 跌 撞 撞 干 了 六 年 ，

我 对 舒 淇 的 了 解 和 葛 优 对 她 的 了 解 是 没 法 相 提 并 论 的 。”

054

别有意思的事情。他的体会是，和北京相

055

Hi

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明 星

明 星

了，开始担心收款慢，收到款了，又该去 操心下一场拍卖了。我最怕别人问：你下 一场有什么计划啊？准备推什么呀？一场 拍完，一片空白，前路茫茫，一切从零开 始。全世界没有一家拍卖公司能做到—— 先宣布宏伟计划，然后客人闻讯，奔走 相告，好作品五湖四海，纷至沓来。拍卖 是勤行，好画是一张一张求来的，天道酬 勤。你看排在行业前几名的大佬，都是全 国劳模，五一劳动奖章一人可以拿两块。 而且，按照匡时老板董国强先生的话来 说，拍卖属于监督劳动，出没出力，干得 好坏，客人、同行、媒体都盯着，个个眼 睛雪亮。

Hi ：做拍卖最需要克服什么心态？或者最

2010 匡时五周年全家福

忌讳的事情是什么？ 尤：最忌讳闭门造车。拍卖是服务行业， 又是公开交易，从业人员得面向全行业，

王广义 《大批判 · 万宝路》175×175cm 1992 布面油画 成交价 ：RMB1097.6 万 北京匡时 2008 春拍

周春芽《藏族新一代》160×200cm 布面油画 1980 成交价 ：RMB627.2 万 北京匡时 2008 秋拍

把心打开。著名收藏家赵心先生说过： “一流的拍卖公司懂人不懂画；二流的拍

“ 我 敢 打 赌 ， 今 天 匡 时 图 录 上 的 名 单 ， 有 80% 的 人， 五 年 后 你 还 可 以 在 二 级 市 场 找 到。 价 钱

卖公司懂画不懂人。”我当时听他这话有 醍醐灌顶的感觉，要懂人，真的太难了。

Hi ：什么是你说的腔调或者姿态？

作撑着，人气和成交额都要靠大件名作。

尤：就是拍卖的基本名单还算靠谱，可买

名作有三个条件：第一、出自名家之手，

了整个行业利润的 80% ，那么未来排名前

性比较强。这场拍卖上一批人，下场拍卖

是艺术家创作生涯中名列前茅的作品，或

五的拍卖行会垄断行业利润的 80% 。激烈

尤：如果现在中国排名前十的拍卖行占到

涨 跌 我 不 敢 赌， 但 是 我 努 力 让 我 们 的 拍 卖 名 单 ，

要对得起藏家们的钞票

能 经 得起 比较 长时间 的考验 。”

又换了新朋友，城头变幻大王旗，这个不

者虽非名家创作，却是足以代表一个时

的竞争导致资源的相对集中，如果不能进

Hi ：大家认为匡时秋拍是学术和市场结合

成。我敢打赌，今天匡时图录上的名单，

代的作品。第二、具备独特性、稀缺性或

入前五名，可能就慢慢地边缘化了。

得比较好的一个例子，你怎么看？

有80% 的人，五年后你还可以在二级市场

者唯一性，重复性很高的作品就算了。第

Hi ：你认为做一个好的拍卖主管需要什么

尤：主要是运气，再加上一点腔调或者说

找到。价钱涨跌我不敢赌，但是我努力让

三、在当时就产生了重要影响，展览著录

样的素质？

基本姿态靠谱。其实我是最不值得表扬

我们的拍卖名单，能经得起比较长时间的

众多。如果单是拍卖公司广告做得多，那

尤：我当过教师，做过杂志，小文人出

的，和行业先进比，差距太大了。我是学

考验。谁挣钱都不容易，我挑的画，要对

不叫名作。

身，半路出家，学着生意场上的事情，秀

美术史的， 1992 年从中央美院毕业，一

得起他们的钞票。

直混迹于美术界，将近二十年，再笨的人

Hi ：怎么保证你赌的这个名单能有胜算呢？

也和这个行业混熟了。

尤：这个名单不是我拟出来的，是一个行

增加到 4 件， 300 万以上作品从 7 件增加到

16件，可谓历史性突破。

好画是一张一张求来的 Hi艺术=Hi

尤永=尤

Hi ：你 做 过 六 年 杂 志， 又 做 过 六 年 拍 卖， 同样是面对艺术，这两个行业有什么不同？ 尤：不同点在于直接性。你和艺术品的关 系有三种形态，第一种是通过图像的复 制，报刊杂志网络电视，这是一种间接关 系，做杂志，主要是面对这种形态。第二 种是看原作，比如展览，隔着一米看画， 准看不准摸。第三种是零距离接触，上 下其手，肌肤相亲，直接发生关系。我爱 画，拍卖给了我和画肌肤相亲的机会。你 去谈论一张画和你经手一张画是绝对不一 样的，就好比我对舒淇的了解和葛优对她 的了解是没法相提并论的。为什么有的人

056

一辈子都看不懂画？因为他们是假装和画

才造反，大多不成。我一直以为我是不适

总有熬出来的一天

合的做拍卖的，跌跌撞撞干了六年，所有 的弯路都走过，经常掉坑儿里又自己爬出

谈恋爱，隔着好几层衣服，隔靴搔痒纸上

业共识。行业共识的形成很复杂，知识和

Hi ：有些拍卖图录上几件好东西都快被乱

来，有些低级错误都不好意思跟别人说。

谈兵。一张画，高下美丑，没有绝对标

利益相纠葛，有合作，有竞争，有博弈，

七八糟的画给淹了。

做一个好的拍卖主管，我觉得不同的人，

准，但拍卖用数字说话，这是拍卖的迷人

要花很多时间去了解。你不妨观察一下

尤：我刚来匡时做拍卖的时候，有一次郭

不同的性格或者风格都能自成一派地找到

之处——把最精神最感性的东西用最物质

中国各家拍卖行油画专场的上拍名单，

桐来看，她说：“东西还行，就是垃圾时

成功的方法，不过共通点，我想还是坚持

最直接的方式表达出来，到目前为止，这

大部分艺术家在二级市场的生存周期不超

间有点长”，她对我的批评很直接，这也

和勤奋，一路坚持下来，勤能补拙，总有

也是全世界公认的最民主，最公开，最公

过五年，能坚持十五年以上的，都是超级

是我第一次在拍场中听到垃圾时间这个

熬出来的机会。

平，最透明的价值呈现方式。我们去征

明星，比如赵无极、吴冠中、陈逸飞都是

词。如何减少垃圾时间？那么就是增加

集，一张画，值多少钱，脱口而出，这都

从有拍卖至今，一场不落，而同时期有很

可买性。收件的时候如果没有八成以上成

快演化成一种本能了，客人没耐心等你去

多人，热闹一时，又归于沉寂。中国很多

交把握，我就不考虑收了。当代艺术拍

查资料询价，也养成了一种职业病，不管

收藏家是只看拍卖不逛画廊的，拍卖的上

卖，难免有几件作品上拍是做宣传的，但

去谁家，看见画，不用人问，自说自话先

拍名单是他们收藏名单的基础，收藏家最

如果这类作品超重，拍卖公司就成了广告

估个价，有时候特招人讨厌。

担心的不是价格的起伏涨跌，而是若干年

公司，就算有人交佣金，也是当广告费交

Hi ：你觉得做拍卖最大的困难是什么？

后，他收藏名单中的艺术家，在二级市场

的。所以在听到业内朋友在可买性这点上

尤：征集。衡量一场拍卖成功与否，不是

消失了。

对我的一些评价，我还是觉得欣慰的，至

看概念，也不是看场面，是看拍品。最大

Hi ：基本名单靠谱是很容易学很容易抄的，

少一直以来我对作品选择上的质量坚持是

的困难是找货，不是找买家，千金易得，

还不足以保证一场成功的拍卖吧？

得到认同和肯定的。

尤：基本名单靠谱，没有假画，价位合

Hi ：你觉得国内拍卖公司的格局在未来会

理，主要是博个印象分，拍卖成功得靠名

有大的变化吗？

好画难求。收到好东西了，怕宣传招商不 到位，宣传到位了，又担心卖不好，卖好

陈丹青《西藏组画 · 牧羊人》80×52cm 木板油画 成交价 ：RMB3584 万 北京匡时 2007 秋拍

1980

057

Hi

Hi

明 星

明 星

了，开始担心收款慢，收到款了，又该去 操心下一场拍卖了。我最怕别人问：你下 一场有什么计划啊？准备推什么呀？一场 拍完，一片空白，前路茫茫，一切从零开 始。全世界没有一家拍卖公司能做到—— 先宣布宏伟计划，然后客人闻讯，奔走 相告，好作品五湖四海，纷至沓来。拍卖 是勤行，好画是一张一张求来的，天道酬 勤。你看排在行业前几名的大佬，都是全 国劳模，五一劳动奖章一人可以拿两块。 而且，按照匡时老板董国强先生的话来 说，拍卖属于监督劳动，出没出力，干得 好坏，客人、同行、媒体都盯着，个个眼 睛雪亮。

Hi ：做拍卖最需要克服什么心态？或者最

2010 匡时五周年全家福

忌讳的事情是什么？ 尤：最忌讳闭门造车。拍卖是服务行业， 又是公开交易，从业人员得面向全行业，

王广义 《大批判 · 万宝路》175×175cm 1992 布面油画 成交价 ：RMB1097.6 万 北京匡时 2008 春拍

周春芽《藏族新一代》160×200cm 布面油画 1980 成交价 ：RMB627.2 万 北京匡时 2008 秋拍

把心打开。著名收藏家赵心先生说过： “一流的拍卖公司懂人不懂画；二流的拍

“ 我 敢 打 赌 ， 今 天 匡 时 图 录 上 的 名 单 ， 有 80% 的 人， 五 年 后 你 还 可 以 在 二 级 市 场 找 到。 价 钱

卖公司懂画不懂人。”我当时听他这话有 醍醐灌顶的感觉，要懂人，真的太难了。

Hi ：什么是你说的腔调或者姿态？

作撑着，人气和成交额都要靠大件名作。

尤：就是拍卖的基本名单还算靠谱，可买

名作有三个条件：第一、出自名家之手，

了整个行业利润的 80% ，那么未来排名前

性比较强。这场拍卖上一批人，下场拍卖

是艺术家创作生涯中名列前茅的作品，或

五的拍卖行会垄断行业利润的 80% 。激烈

尤：如果现在中国排名前十的拍卖行占到

涨 跌 我 不 敢 赌， 但 是 我 努 力 让 我 们 的 拍 卖 名 单 ，

要对得起藏家们的钞票

能 经 得起 比较 长时间 的考验 。”

又换了新朋友，城头变幻大王旗，这个不

者虽非名家创作，却是足以代表一个时

的竞争导致资源的相对集中，如果不能进

Hi ：大家认为匡时秋拍是学术和市场结合

成。我敢打赌，今天匡时图录上的名单，

代的作品。第二、具备独特性、稀缺性或

入前五名，可能就慢慢地边缘化了。

得比较好的一个例子，你怎么看？

有80% 的人，五年后你还可以在二级市场

者唯一性，重复性很高的作品就算了。第

Hi ：你认为做一个好的拍卖主管需要什么

尤：主要是运气，再加上一点腔调或者说

找到。价钱涨跌我不敢赌，但是我努力让

三、在当时就产生了重要影响，展览著录

样的素质？

基本姿态靠谱。其实我是最不值得表扬

我们的拍卖名单，能经得起比较长时间的

众多。如果单是拍卖公司广告做得多，那

尤：我当过教师，做过杂志，小文人出

的，和行业先进比，差距太大了。我是学

考验。谁挣钱都不容易，我挑的画，要对

不叫名作。

身，半路出家，学着生意场上的事情，秀

美术史的， 1992 年从中央美院毕业，一

得起他们的钞票。

直混迹于美术界，将近二十年，再笨的人

Hi ：怎么保证你赌的这个名单能有胜算呢？

也和这个行业混熟了。

尤：这个名单不是我拟出来的，是一个行

增加到 4 件， 300 万以上作品从 7 件增加到

16件，可谓历史性突破。

好画是一张一张求来的 Hi艺术=Hi

尤永=尤

Hi ：你 做 过 六 年 杂 志， 又 做 过 六 年 拍 卖， 同样是面对艺术，这两个行业有什么不同？ 尤：不同点在于直接性。你和艺术品的关 系有三种形态，第一种是通过图像的复 制，报刊杂志网络电视，这是一种间接关 系，做杂志，主要是面对这种形态。第二 种是看原作，比如展览，隔着一米看画， 准看不准摸。第三种是零距离接触，上 下其手，肌肤相亲，直接发生关系。我爱 画，拍卖给了我和画肌肤相亲的机会。你 去谈论一张画和你经手一张画是绝对不一 样的，就好比我对舒淇的了解和葛优对她 的了解是没法相提并论的。为什么有的人

056

一辈子都看不懂画？因为他们是假装和画

才造反，大多不成。我一直以为我是不适

总有熬出来的一天

合的做拍卖的，跌跌撞撞干了六年，所有 的弯路都走过，经常掉坑儿里又自己爬出

谈恋爱，隔着好几层衣服，隔靴搔痒纸上

业共识。行业共识的形成很复杂，知识和

Hi ：有些拍卖图录上几件好东西都快被乱

来，有些低级错误都不好意思跟别人说。

谈兵。一张画，高下美丑，没有绝对标

利益相纠葛，有合作，有竞争，有博弈，

七八糟的画给淹了。

做一个好的拍卖主管，我觉得不同的人，

准，但拍卖用数字说话，这是拍卖的迷人

要花很多时间去了解。你不妨观察一下

尤：我刚来匡时做拍卖的时候，有一次郭

不同的性格或者风格都能自成一派地找到

之处——把最精神最感性的东西用最物质

中国各家拍卖行油画专场的上拍名单，

桐来看，她说：“东西还行，就是垃圾时

成功的方法，不过共通点，我想还是坚持

最直接的方式表达出来，到目前为止，这

大部分艺术家在二级市场的生存周期不超

间有点长”，她对我的批评很直接，这也

和勤奋，一路坚持下来，勤能补拙，总有

也是全世界公认的最民主，最公开，最公

过五年，能坚持十五年以上的，都是超级

是我第一次在拍场中听到垃圾时间这个

熬出来的机会。

平，最透明的价值呈现方式。我们去征

明星，比如赵无极、吴冠中、陈逸飞都是

词。如何减少垃圾时间？那么就是增加

集，一张画，值多少钱，脱口而出，这都

从有拍卖至今，一场不落，而同时期有很

可买性。收件的时候如果没有八成以上成

快演化成一种本能了，客人没耐心等你去

多人，热闹一时，又归于沉寂。中国很多

交把握，我就不考虑收了。当代艺术拍

查资料询价，也养成了一种职业病，不管

收藏家是只看拍卖不逛画廊的，拍卖的上

卖，难免有几件作品上拍是做宣传的，但

去谁家，看见画，不用人问，自说自话先

拍名单是他们收藏名单的基础，收藏家最

如果这类作品超重，拍卖公司就成了广告

估个价，有时候特招人讨厌。

担心的不是价格的起伏涨跌，而是若干年

公司，就算有人交佣金，也是当广告费交

Hi ：你觉得做拍卖最大的困难是什么？

后，他收藏名单中的艺术家，在二级市场

的。所以在听到业内朋友在可买性这点上

尤：征集。衡量一场拍卖成功与否，不是

消失了。

对我的一些评价，我还是觉得欣慰的，至

看概念，也不是看场面，是看拍品。最大

Hi ：基本名单靠谱是很容易学很容易抄的，

少一直以来我对作品选择上的质量坚持是

的困难是找货，不是找买家，千金易得，

还不足以保证一场成功的拍卖吧？

得到认同和肯定的。

尤：基本名单靠谱，没有假画，价位合

Hi ：你觉得国内拍卖公司的格局在未来会

理，主要是博个印象分，拍卖成功得靠名

有大的变化吗？

好画难求。收到好东西了，怕宣传招商不 到位，宣传到位了，又担心卖不好，卖好

陈丹青《西藏组画 · 牧羊人》80×52cm 木板油画 成交价 ：RMB3584 万 北京匡时 2007 秋拍

1980

057

Hi

Hi

对 话

Hi艺术=Hi

对 话

姚玳玫=姚 杨帆=杨

从文学到图像的跨界 Hi：你对女性问题的研究有多长时间了？ 姚：我的专业是中国现代文学史，做的是 民国文学这块的研究。我花了七八年做海 派小说研究，六年前我出版了我的博士论 文 《 想 像 女 性 —— 海 派 小 说 （ 1 8 9 2 —

1949 ） 的 叙 事 》 ， 讨 论 的 就 是 海 派 小 说中的女性形象问题。我当时就注意到海

姚玳玫

杨帆

1959年生于广东汕头

1972年出生于广东揭阳

1 9 9 2 - 1 9 9 9 年 任《 南 方 日 报 》文 艺 部 编 辑

1992年毕业于广州美术学院附中

1999年调往华南师范大学人文学院中文系

1996年毕业于广州美术学院版画系

现 为 华 南 师 范 大 学 文 学 院 教 授 、华 南 师 范 大

现任教于广东教育学院美术系

学中国现当代文学专业现代文学方向硕士生

2 0 1 0 “ 自 我 画 像 ”：女 性 艺 术 在 中 国

导 师 、广 东 作 协 文 学 评 论 委 员 会 理 事

2 0 1 0 “ 自 我 画 像 ”：女 性 艺 术 在 中 国

（ 1 9 2 0 - 2 0 1 0 ）专 题 展

2009

春天/星空间 北京

（ 1 9 2 0 - 2 0 1 0 ）专 题 展 学 术 主 持

派文学的整个叙述，不只是靠文字更靠图 像，图像不只是静态的摄影、绘画更有动 态的电影。这是一种立体的叙述，它们共 构了海派文学的整个形态。从那时起，我 就注意到了图像中的女性形象问题。

Hi：真正打算做这个展览是什么时候？ 姚：真正想做是在一年前，当时朱青生老

潘玉良《窗前的女人体》 33×24cm 油画 年代不详

师在北京大学视觉与图像研究中心有一个 萧淑芳艺术基金，这个基金每年都会资助 女性活动和女性展览，包括女性研究。我 非常荣幸地得到了这个基金资助，开始对

20 世纪中国女性自画像展开研究，我做了

对这个百年历程的呈现，我尽可能不作价值判 断，也不以女性为本位形成自己的叙述路线。 ——姚玳玫

蔡威廉的个案研究和潘玉良的个案研究，

穿越世纪的 女性自画像

并逐渐形成了这个展览的思路。我想，如 果没有基金支持可能不会做成一个展览， 我最多做自己案头的事。

Hi ：这也是在展厅单独划出一个独立的空 间展示萧淑芳作品的原因吗？ 姚：因为有萧淑芳基金资助，我们才有了 这个活动的。萧淑芳在民国时期就已经非 常著名了，她的一生也是非常值得女性关 注的。同时也考虑到萧淑芳先生诞辰一百 周年，所以就把这一批作品从自我画像的 角度呈现出来，是有纪念性意义的。

Hi ：杨帆，你觉得你们这批当代的女性艺 术家和更早的女性艺术家最大的不同是什

文 ：罗 颖 摄 影 ：李锦

么？

从 1895 年出生的潘玉良到 1984 年出生的金钕，时间正好跨越了 90 个

杨：我其实很少关注跟我差不多年龄的女

年 头 ， 7 6 位 女 性 艺 术 家 的 1 7 0 多 张 “ 面 孔 ” 集 中 在 了 “ 自 我 画 像 ：女 性

性艺术家。但我觉得我们这代女艺术家不 再以集体的身份出现，也不再受任何传统

艺术在中国”专题展中。展览由中央美院美术馆馆长王璜生夫人姚玳玫

意义或现代意义上的“妇道”观念的局

担任策展人，这也是有着深厚文学功底的姚玳玫首次试水跨界。与以往

限，而是在被张扬和掩饰的个性之下，完 成她的自我理想虚幻实现的自我仪式。我

强调性别对立的女性主义展览不同，此次以“自我画像”却是一次温和

喜欢看萧淑芳、潘玉良她们的老照片和作

的表达，这种“温和”不仅体现在作品题材上，装置和影像的缺失上也

品。我觉得要了解一个画家，就应该从点 点滴滴开始，包括她的生活照、习作和自

是“温和”的重要因素。

画像，以及大型创作，这样才能够更透彻 地了解她们。

不作价值判断 Hi：你把上世纪20年代到现在的女性艺术 划分成上篇“ 民国时期：浮出历史水面的 中国现代女性美术”和下篇“共和国 60 年 的女性画像：‘个人’的沉寂隐匿与缤纷呈

的，凡事喜欢回过头来看。我觉得女性作 为人类一个群族，是一种自然存在。这一 群人的艺术表达，肯定是一个时期艺术表 达重要组成部分。对它进行呈现、梳理和 描述，是艺术史的工作，也是女性表达史

现”，下篇又细分为四个阶段，这是你的策 展思路吗？划分的依据是什么？ 姚：这个展览现在是以五个部分来展示， 本想以十个部分来展示：民国时期五个部 分，建国后至今五个部分。在征集作品和 搜集资料中就发现，民国时期女艺术家保 留下来的作品太少了，这次展出的，也就 十来件，根本没有办法分成五大块来展 示 。 整 个 叙 述 是 我 对 近 90 年 女 性 艺 术 的 一种认识。至于女艺术家们认不认同各自 的那个类型，很难说。也许她在 90 年代、 或者 2000 年初属于这个阶段的艺术家， 但另外的时间，她可能又是另外一种类型 的艺术家。这些年，尤其是 2000 年后半 叶以后，关于女性的问题已经很难谈了， 或者说，不知道该如何谈下去。文学界是 这样，艺术界也是这样。我是做历史研究 姜杰的《舞者》散发出优雅的气质

058

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Hi

Hi

对 话

Hi艺术=Hi

对 话

姚玳玫=姚 杨帆=杨

从文学到图像的跨界 Hi：你对女性问题的研究有多长时间了？ 姚：我的专业是中国现代文学史，做的是 民国文学这块的研究。我花了七八年做海 派小说研究，六年前我出版了我的博士论 文 《 想 像 女 性 —— 海 派 小 说 （ 1 8 9 2 —

1949 ） 的 叙 事 》 ， 讨 论 的 就 是 海 派 小 说中的女性形象问题。我当时就注意到海

姚玳玫

杨帆

1959年生于广东汕头

1972年出生于广东揭阳

1 9 9 2 - 1 9 9 9 年 任《 南 方 日 报 》文 艺 部 编 辑

1992年毕业于广州美术学院附中

1999年调往华南师范大学人文学院中文系

1996年毕业于广州美术学院版画系

现 为 华 南 师 范 大 学 文 学 院 教 授 、华 南 师 范 大

现任教于广东教育学院美术系

学中国现当代文学专业现代文学方向硕士生

2 0 1 0 “ 自 我 画 像 ”：女 性 艺 术 在 中 国

导 师 、广 东 作 协 文 学 评 论 委 员 会 理 事

2 0 1 0 “ 自 我 画 像 ”：女 性 艺 术 在 中 国

（ 1 9 2 0 - 2 0 1 0 ）专 题 展

2009

春天/星空间 北京

（ 1 9 2 0 - 2 0 1 0 ）专 题 展 学 术 主 持

派文学的整个叙述，不只是靠文字更靠图 像，图像不只是静态的摄影、绘画更有动 态的电影。这是一种立体的叙述，它们共 构了海派文学的整个形态。从那时起，我 就注意到了图像中的女性形象问题。

Hi：真正打算做这个展览是什么时候？ 姚：真正想做是在一年前，当时朱青生老

潘玉良《窗前的女人体》 33×24cm 油画 年代不详

师在北京大学视觉与图像研究中心有一个 萧淑芳艺术基金，这个基金每年都会资助 女性活动和女性展览，包括女性研究。我 非常荣幸地得到了这个基金资助，开始对

20 世纪中国女性自画像展开研究，我做了

对这个百年历程的呈现，我尽可能不作价值判 断，也不以女性为本位形成自己的叙述路线。 ——姚玳玫

蔡威廉的个案研究和潘玉良的个案研究，

穿越世纪的 女性自画像

并逐渐形成了这个展览的思路。我想，如 果没有基金支持可能不会做成一个展览， 我最多做自己案头的事。

Hi ：这也是在展厅单独划出一个独立的空 间展示萧淑芳作品的原因吗？ 姚：因为有萧淑芳基金资助，我们才有了 这个活动的。萧淑芳在民国时期就已经非 常著名了，她的一生也是非常值得女性关 注的。同时也考虑到萧淑芳先生诞辰一百 周年，所以就把这一批作品从自我画像的 角度呈现出来，是有纪念性意义的。

Hi ：杨帆，你觉得你们这批当代的女性艺 术家和更早的女性艺术家最大的不同是什

文 ：罗 颖 摄 影 ：李锦

么？

从 1895 年出生的潘玉良到 1984 年出生的金钕，时间正好跨越了 90 个

杨：我其实很少关注跟我差不多年龄的女

年 头 ， 7 6 位 女 性 艺 术 家 的 1 7 0 多 张 “ 面 孔 ” 集 中 在 了 “ 自 我 画 像 ：女 性

性艺术家。但我觉得我们这代女艺术家不 再以集体的身份出现，也不再受任何传统

艺术在中国”专题展中。展览由中央美院美术馆馆长王璜生夫人姚玳玫

意义或现代意义上的“妇道”观念的局

担任策展人，这也是有着深厚文学功底的姚玳玫首次试水跨界。与以往

限，而是在被张扬和掩饰的个性之下，完 成她的自我理想虚幻实现的自我仪式。我

强调性别对立的女性主义展览不同，此次以“自我画像”却是一次温和

喜欢看萧淑芳、潘玉良她们的老照片和作

的表达，这种“温和”不仅体现在作品题材上，装置和影像的缺失上也

品。我觉得要了解一个画家，就应该从点 点滴滴开始，包括她的生活照、习作和自

是“温和”的重要因素。

画像，以及大型创作，这样才能够更透彻 地了解她们。

不作价值判断 Hi：你把上世纪20年代到现在的女性艺术 划分成上篇“ 民国时期：浮出历史水面的 中国现代女性美术”和下篇“共和国 60 年 的女性画像：‘个人’的沉寂隐匿与缤纷呈

的，凡事喜欢回过头来看。我觉得女性作 为人类一个群族，是一种自然存在。这一 群人的艺术表达，肯定是一个时期艺术表 达重要组成部分。对它进行呈现、梳理和 描述，是艺术史的工作，也是女性表达史

现”，下篇又细分为四个阶段，这是你的策 展思路吗？划分的依据是什么？ 姚：这个展览现在是以五个部分来展示， 本想以十个部分来展示：民国时期五个部 分，建国后至今五个部分。在征集作品和 搜集资料中就发现，民国时期女艺术家保 留下来的作品太少了，这次展出的，也就 十来件，根本没有办法分成五大块来展 示 。 整 个 叙 述 是 我 对 近 90 年 女 性 艺 术 的 一种认识。至于女艺术家们认不认同各自 的那个类型，很难说。也许她在 90 年代、 或者 2000 年初属于这个阶段的艺术家， 但另外的时间，她可能又是另外一种类型 的艺术家。这些年，尤其是 2000 年后半 叶以后，关于女性的问题已经很难谈了， 或者说，不知道该如何谈下去。文学界是 这样，艺术界也是这样。我是做历史研究 姜杰的《舞者》散发出优雅的气质

058

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Hi

Hi

对 话

对 话

达自己的，呈现它的过程或者它的特点， 仅此而已。大家也可以从另外一个角度去 说它的不足，不同的人可以有不同的理 解。我想中性地去呈现女性的自我情感、 自我精神。我不喜欢激烈的、走到极端的 性别表达。“女性主义”是把本位的价值 立场作为一个信仰来坚持的，而“女性自 我画像”只是站在自我的角度来讲述，经 由自我去讲述时代，不是跟男性竞争，虽 有自己的立足点却未必在一种价值立场。

Hi ：之前中国有关女性主题的展览主要 是围绕的问题是什么？ 姚：我看了好几本近十年来的展览画册， 我觉得它们更多的还是在强调性别特征的 共时性展示，像这次的这种历次性的展示 比较少，偶尔也有。像 90 年代末期贾方 舟主持的《世纪 · 女性大展》也跟现在的 展览相类似的地方，比如，他当时也做了 个女性艺术的文献展，但是当时的策展思 路似乎不很清晰，或者说主题不太明确，

杨帆《自画像》 100×73cm 布面油画

仅仅呈现了早期文献。所以我这次就没有 把所有跟女性相关的作品拿出来展示，只 是展出了跟画像相关的作品。

的工作，更可能是人类生存史的工作。对

我们这代女艺术家是在被张扬和掩饰的个性之 下，完成她的自我理想虚幻实现的自我仪式。

展览受到男性评论家和学 者的欢迎

丰富的“女性面孔”

主推架上绘画

这个百年历程的呈现，我尽可能不作价值

1997

——杨帆

次很多艺术家都说“我们现在作品比以前

Hi ：大家对你第一次跨界当策展人的评

杨：我觉得像这样的工作，能做的人是少

但是除了一些特别有名的艺术家，比如潘玉

好的多，你不如拿现在的”。但我还是拿

价如何？

数的。作为一位女性艺术家，我也非常关

良、郁风等，我能够见到她们的原作外，其

判断，也不以女性为本位形成自己的叙述

Hi ：参展作品基本上都是以架上或者传

她们历史上的有代表性的作品。

姚：我不知道大家评价怎样。这次研讨会

注比我年长的前辈是怎么样走过来的，这

它大部分都没见过原作。这次亲眼看到她们

路线。而是经由图像尽可能客观地呈现百

统雕塑为主，很少有装置，这是不是因

上像尹吉男、李军就说觉得挺好的，这也

个展览让我看到女性的自我追求和生命价

的作品，我觉得非常有意义，而且从开始一

说明我们温和的女性表达方式比较受不同

值，那份坚持很让我感动。以前我只是知

直看到今天，确实线索很清晰。

性别的评论家和学者们的欢迎。这个思路

道这个展览里很多老一代艺术家的名字，

年女性表达的一种状态。我大概就从这么

为受到展览主题的限制，还是你个人的

一个角度开始了这个展览的策划和构思。

趣味取向的原因？

Hi:：所以杨帆拿的是90年代的作品。 杨：这是由姚老师选择的，她觉得我 90 年 代或是 2000 年之前的作品很有代表性，

Hi: 杨帆，你的作品是归在“复制自我：

姚：我这次有意不把装置放进来，是因

指定要那个时期的作品。她想呈现一个图

本身有很多地方需要反思，因为像“百年

卡通时代女性体验”类，你觉得合理吗？

为“自我画像”本身还是强调画像，画

像历史的演变而不是一个现状。这次展览

女性艺术”的大跨度描述也可能是似是而

杨：她挑选的我的四张作品有自我画像的

像从狭义的角度来讲，它还是以架上绘

的《自画像》是 1995 年我刚上大学的时

非的。实际上它有“挂一漏百”的问题，

影子，从这一点来说很符合展览的主题。

画进行呈现的。如果将抽象作品也拿进

候画的，到现在都有 15 年了，而且从来没

每一个艺术家都是个体，每个个体都是无

我最早的画面表现有一点姚老师说的那种

来，那么画像的边界就会变得不清晰。

有展出过。我那时候特别迷惘，不知道画

限丰富。所以你把她纳入这样框架里面这

形象卡通，比较完美、比较虚幻的感觉，

这种选择是我们的特点，但它可能也是

什么，我一创作就画得像学生习作。但是

样描述，实际上肯定有问题的。

在那一段时间是很突出的。

一些问题的所在。这次也有艺术家向我

我的理想就是画画，当一个画家，所以我

Hi ：杨帆，你对这个展览感触最深的是 什么？

艺术总能留住岁月的精华

060

介绍她们自己的装置作品，但是我最终

就只能画自己了。那段时间我就把自己退

没有把它纳入进来，因为我想强调的是

回到最简单的状态，画的甚至像儿童画，

“自我画像”这个主题。

然后从那个状态慢慢走到今天，我觉得很

Hi ：你毕竟是搞文学出生，对绘画、雕

有意义。

塑的关注毕竟是有限的，那你主要从什

Hi ：做女性艺术展常常会被认为通过展览

么途径了解不同时期女性艺术家的典型

强调自己的身份、强调性别对立的观点，比

代表作的信息呢？

如男性就不会做一个男性自我画像的展览，

姚：我从历史期刊里得到了一些线索，

那么你做这个展览初衷是什么呢？

然后再按照主题进行选择，我对整个 20

姚：我觉得男女两性都是很正常的社会存

世纪女性艺术进行了全面的了解，最后

在，为什么我选择女性，我只想从自画像

选择了每个时代有代表性的作品。但这

的角度去考察中国最大片的人群是怎样表

林菁菁 《永远和你在一起》 综合材料

12.5×7.5cm×70 件 2008

“复制自我 ：卡通时代女性体验”系列作品

061

Hi

Hi

对 话

对 话

达自己的，呈现它的过程或者它的特点， 仅此而已。大家也可以从另外一个角度去 说它的不足，不同的人可以有不同的理 解。我想中性地去呈现女性的自我情感、 自我精神。我不喜欢激烈的、走到极端的 性别表达。“女性主义”是把本位的价值 立场作为一个信仰来坚持的，而“女性自 我画像”只是站在自我的角度来讲述，经 由自我去讲述时代，不是跟男性竞争，虽 有自己的立足点却未必在一种价值立场。

Hi ：之前中国有关女性主题的展览主要 是围绕的问题是什么？ 姚：我看了好几本近十年来的展览画册， 我觉得它们更多的还是在强调性别特征的 共时性展示，像这次的这种历次性的展示 比较少，偶尔也有。像 90 年代末期贾方 舟主持的《世纪 · 女性大展》也跟现在的 展览相类似的地方，比如，他当时也做了 个女性艺术的文献展，但是当时的策展思 路似乎不很清晰，或者说主题不太明确，

杨帆《自画像》 100×73cm 布面油画

仅仅呈现了早期文献。所以我这次就没有 把所有跟女性相关的作品拿出来展示，只 是展出了跟画像相关的作品。

的工作，更可能是人类生存史的工作。对

我们这代女艺术家是在被张扬和掩饰的个性之 下，完成她的自我理想虚幻实现的自我仪式。

展览受到男性评论家和学 者的欢迎

丰富的“女性面孔”

主推架上绘画

这个百年历程的呈现，我尽可能不作价值

1997

——杨帆

次很多艺术家都说“我们现在作品比以前

Hi ：大家对你第一次跨界当策展人的评

杨：我觉得像这样的工作，能做的人是少

但是除了一些特别有名的艺术家，比如潘玉

好的多，你不如拿现在的”。但我还是拿

价如何？

数的。作为一位女性艺术家，我也非常关

良、郁风等，我能够见到她们的原作外，其

判断，也不以女性为本位形成自己的叙述

Hi ：参展作品基本上都是以架上或者传

她们历史上的有代表性的作品。

姚：我不知道大家评价怎样。这次研讨会

注比我年长的前辈是怎么样走过来的，这

它大部分都没见过原作。这次亲眼看到她们

路线。而是经由图像尽可能客观地呈现百

统雕塑为主，很少有装置，这是不是因

上像尹吉男、李军就说觉得挺好的，这也

个展览让我看到女性的自我追求和生命价

的作品，我觉得非常有意义，而且从开始一

说明我们温和的女性表达方式比较受不同

值，那份坚持很让我感动。以前我只是知

直看到今天，确实线索很清晰。

性别的评论家和学者们的欢迎。这个思路

道这个展览里很多老一代艺术家的名字，

年女性表达的一种状态。我大概就从这么

为受到展览主题的限制，还是你个人的

一个角度开始了这个展览的策划和构思。

趣味取向的原因？

Hi:：所以杨帆拿的是90年代的作品。 杨：这是由姚老师选择的，她觉得我 90 年 代或是 2000 年之前的作品很有代表性，

Hi: 杨帆，你的作品是归在“复制自我：

姚：我这次有意不把装置放进来，是因

指定要那个时期的作品。她想呈现一个图

本身有很多地方需要反思，因为像“百年

卡通时代女性体验”类，你觉得合理吗？

为“自我画像”本身还是强调画像，画

像历史的演变而不是一个现状。这次展览

女性艺术”的大跨度描述也可能是似是而

杨：她挑选的我的四张作品有自我画像的

像从狭义的角度来讲，它还是以架上绘

的《自画像》是 1995 年我刚上大学的时

非的。实际上它有“挂一漏百”的问题，

影子，从这一点来说很符合展览的主题。

画进行呈现的。如果将抽象作品也拿进

候画的，到现在都有 15 年了，而且从来没

每一个艺术家都是个体，每个个体都是无

我最早的画面表现有一点姚老师说的那种

来，那么画像的边界就会变得不清晰。

有展出过。我那时候特别迷惘，不知道画

限丰富。所以你把她纳入这样框架里面这

形象卡通，比较完美、比较虚幻的感觉，

这种选择是我们的特点，但它可能也是

什么，我一创作就画得像学生习作。但是

样描述，实际上肯定有问题的。

在那一段时间是很突出的。

一些问题的所在。这次也有艺术家向我

我的理想就是画画，当一个画家，所以我

Hi ：杨帆，你对这个展览感触最深的是 什么？

艺术总能留住岁月的精华

060

介绍她们自己的装置作品，但是我最终

就只能画自己了。那段时间我就把自己退

没有把它纳入进来，因为我想强调的是

回到最简单的状态，画的甚至像儿童画，

“自我画像”这个主题。

然后从那个状态慢慢走到今天，我觉得很

Hi ：你毕竟是搞文学出生，对绘画、雕

有意义。

塑的关注毕竟是有限的，那你主要从什

Hi ：做女性艺术展常常会被认为通过展览

么途径了解不同时期女性艺术家的典型

强调自己的身份、强调性别对立的观点，比

代表作的信息呢？

如男性就不会做一个男性自我画像的展览，

姚：我从历史期刊里得到了一些线索，

那么你做这个展览初衷是什么呢？

然后再按照主题进行选择，我对整个 20

姚：我觉得男女两性都是很正常的社会存

世纪女性艺术进行了全面的了解，最后

在，为什么我选择女性，我只想从自画像

选择了每个时代有代表性的作品。但这

的角度去考察中国最大片的人群是怎样表

林菁菁 《永远和你在一起》 综合材料

12.5×7.5cm×70 件 2008

“复制自我 ：卡通时代女性体验”系列作品

061

Hi

Hi

推 手

有土斯有财，落地要生根 经营画廊，林天民已做了近三十个年头。 从自营的天下画廊，到合作经营的帝门、

推 手

“一位艺术家度过基础阶段，开始在专业领域里 获 得 一 定 的 认 同， 十 年 的 准 备 期 总 是 要 有 的。

大未来，再到如今的大未来林舍，一路走

所 以 我 们 挑 选 的 艺 术 家 是 在 三、 四 十 岁， 有 对

来的林天民从当年创业的懵懂少年成为如

创 作 的 执 着 ， 并 且 作 品 风 格 能 够 一 以 贯 之 。”

今两鬓飞白的资深经营者。抛开多年来合 作上的分分合合不谈，林天民珍惜的是自 己 多 年 来 兢 兢 业 业 做 事 获 得 的 回 报 —— “当人们在提到常玉、赵无极这些老先生 时，能想起我林天民的名字就值了”。 说起来，林天民对大陆并不陌生，八十年 代末，他就已跑遍大江南北。二十多年过 去，大陆经济的飞速发展让他对艺术市场 充满了强烈的期待。在他看来，中国将在 这个世纪的上半叶成为世界最大的艺术消 费国，不论是对高端古董、文物、字画还

林天民 经营当代艺术 合作四十不惑的 艺术家

是当代艺术的消费，都将进入新一轮攀比 的阶段——“今天黄庭坚的作品可以拍四 个亿，明天傅抱石的作品就有可能拍到 一个亿，那时必定会出现一拨作品价格上 千万美金的中国当代艺术家。”北京这座 城市各个方向上的蓬勃发展，让林天民真 切地看到了华人精英资产的不断膨胀。出 于对北京平台的重视， 2006 年，林天民

大未来林舍北京空间

于北京皇城根下、临近河畔的雍和家园买 房置业、购得楼下店面用于开设画廊。

艺术家的作品。回想自己过去二十年的从

不够多，结果只要是水就往里倒。这样做

为何不选择当代艺术云集的 798 艺术区？

业 经 验 ， 以 及 影 响 尚 未 结 束 的 2008 年

艺术生意是不成熟的。一位艺术家度过基

“我要的是落地生根。我要让内地的同行

金融危机，林天民发现在大多数画廊生意

础阶段，开始在专业领域里获得一定的认

们看清，大未来林舍在北京可不是来试探

面临困境时，大未来画廊一样在做生意，

同，十年的准备期总是要有的。所以我们

行情的。 798 未来或许会复制今天的纽约

“到 2009 年春天拍场紧缩，我们的经营

挑选的艺术家是在三、四十岁，有对创作

SOHO ，成为一个有特色的文化消费区，

业绩却没有受到太大影响。当很多艺术家

的执着，并且作品风格能够一以贯之。”

却不见得一定能够保持与艺术的真正相关

作品销售价格业绩五成，甚至价格腰斩还

至于与新生代的代理合作，则要“审慎为

性。而且我对只租不卖、只委托物业做租

卖不掉的时候，我们代理的艺术家作品却

之”，林天民希望自己的代理给新生代艺

赁管理的方式没有安全感。生意不可能永

不受景气影响。”凭经验，林天民决定在

术家提供的是三、五年静心创作的时间，

远景气，租金的上涨却永远无法控制。作

大陆除了推广新生代艺术家，仍延续主营

只有在艺术家的创作进入稳定状态、得到

为一个外地人，来北京创业自然要避免居

经典艺术家——“他们单件作品售价金额

专业人士的认可后，才会将其推入市场。

无定所。我已年过半百，不希望自己有一

高，作品数量小，相对产值高”。

“人家常说我们是站着说话不腰疼，其实

天七十岁了，还得带着画廊搬家。再说，

不过，青睐近现代前辈艺术家的大未来林

我们也是硬撑过来的，很多时候是卖一张

中国人历朝历代的思维是有土斯有财，好

舍画廊其实对当代艺术早有涉及。“我们

赵无极，用来支持新生代艺术家。”

歹有一块自己的地方，可以踏实经营。现

这次参加新加坡博览会，就把赖九岑、刘

林天民现在的理想是两代人做起一个画

在回头看，真是战略比战术重要。先不说

时栋、洪东禄、陈界仁的作品带去了，反

廊。“他们会看着我之前做的范例，来经

画卖了多少，光当时买下的房产，保守点

应真好：市场也好，口碑也好。他们都是

营明天的经典艺术家。不同世代的团队经

在2010年的末尾，大未来林舍画廊选择一炮双响，同时进行其在台北、北京画廊新开张的开幕

讲已经涨了不止一倍。

四十岁左右的年轻艺术家，并且已经形成

营，所展现的艺术面貌会比较多元、健

了自己的艺术风格和评价。”

康。”大未来林舍在台北的画廊现已交给

展览。来大陆该怎么做？画廊怎么定位？林天民说，“展览名单就是一种呈现”。大未来的第一

合作四十上下的当代艺术家

关于经营当代艺术的问题，林天民认为自

林天民的大儿子管理，北京的画廊则由他

己与大陆同行在认知上有很大不同。“大

带着自己的小儿子亲自出马。“儿子是要

陆把二、三十岁艺术家做的艺术叫做当

彻头彻尾的磨练，要么就趁早转行，要么

经营策略。众所周知，大未来画廊独门经

代，但对于我们而言，那是新生代。大陆

就好好经营一辈子。”

营着常玉、赵无极、苏笑柏等中国近现代

的艺术市场是一下子起来的，锅够大，水

文 ：安息 香 图 片 提供 ：大未 来 · 林舍 画廊

代经营者所经营的前辈艺术家一目了然，现在他希望这里的第二代经营团队能够以过往成就作为 画廊落地北京，林天民要找跟别人不同的

起码的标准，与国际接轨，做好一个具备国际观点的收藏性画廊。”

062

063

Hi

Hi

推 手

有土斯有财，落地要生根 经营画廊，林天民已做了近三十个年头。 从自营的天下画廊，到合作经营的帝门、

推 手

“一位艺术家度过基础阶段，开始在专业领域里 获 得 一 定 的 认 同， 十 年 的 准 备 期 总 是 要 有 的。

大未来，再到如今的大未来林舍，一路走

所 以 我 们 挑 选 的 艺 术 家 是 在 三、 四 十 岁， 有 对

来的林天民从当年创业的懵懂少年成为如

创 作 的 执 着 ， 并 且 作 品 风 格 能 够 一 以 贯 之 。”

今两鬓飞白的资深经营者。抛开多年来合 作上的分分合合不谈，林天民珍惜的是自 己 多 年 来 兢 兢 业 业 做 事 获 得 的 回 报 —— “当人们在提到常玉、赵无极这些老先生 时，能想起我林天民的名字就值了”。 说起来，林天民对大陆并不陌生，八十年 代末，他就已跑遍大江南北。二十多年过 去，大陆经济的飞速发展让他对艺术市场 充满了强烈的期待。在他看来，中国将在 这个世纪的上半叶成为世界最大的艺术消 费国，不论是对高端古董、文物、字画还

林天民 经营当代艺术 合作四十不惑的 艺术家

是当代艺术的消费，都将进入新一轮攀比 的阶段——“今天黄庭坚的作品可以拍四 个亿，明天傅抱石的作品就有可能拍到 一个亿，那时必定会出现一拨作品价格上 千万美金的中国当代艺术家。”北京这座 城市各个方向上的蓬勃发展，让林天民真 切地看到了华人精英资产的不断膨胀。出 于对北京平台的重视， 2006 年，林天民

大未来林舍北京空间

于北京皇城根下、临近河畔的雍和家园买 房置业、购得楼下店面用于开设画廊。

艺术家的作品。回想自己过去二十年的从

不够多，结果只要是水就往里倒。这样做

为何不选择当代艺术云集的 798 艺术区？

业 经 验 ， 以 及 影 响 尚 未 结 束 的 2008 年

艺术生意是不成熟的。一位艺术家度过基

“我要的是落地生根。我要让内地的同行

金融危机，林天民发现在大多数画廊生意

础阶段，开始在专业领域里获得一定的认

们看清，大未来林舍在北京可不是来试探

面临困境时，大未来画廊一样在做生意，

同，十年的准备期总是要有的。所以我们

行情的。 798 未来或许会复制今天的纽约

“到 2009 年春天拍场紧缩，我们的经营

挑选的艺术家是在三、四十岁，有对创作

SOHO ，成为一个有特色的文化消费区，

业绩却没有受到太大影响。当很多艺术家

的执着，并且作品风格能够一以贯之。”

却不见得一定能够保持与艺术的真正相关

作品销售价格业绩五成，甚至价格腰斩还

至于与新生代的代理合作，则要“审慎为

性。而且我对只租不卖、只委托物业做租

卖不掉的时候，我们代理的艺术家作品却

之”，林天民希望自己的代理给新生代艺

赁管理的方式没有安全感。生意不可能永

不受景气影响。”凭经验，林天民决定在

术家提供的是三、五年静心创作的时间，

远景气，租金的上涨却永远无法控制。作

大陆除了推广新生代艺术家，仍延续主营

只有在艺术家的创作进入稳定状态、得到

为一个外地人，来北京创业自然要避免居

经典艺术家——“他们单件作品售价金额

专业人士的认可后，才会将其推入市场。

无定所。我已年过半百，不希望自己有一

高，作品数量小，相对产值高”。

“人家常说我们是站着说话不腰疼，其实

天七十岁了，还得带着画廊搬家。再说，

不过，青睐近现代前辈艺术家的大未来林

我们也是硬撑过来的，很多时候是卖一张

中国人历朝历代的思维是有土斯有财，好

舍画廊其实对当代艺术早有涉及。“我们

赵无极，用来支持新生代艺术家。”

歹有一块自己的地方，可以踏实经营。现

这次参加新加坡博览会，就把赖九岑、刘

林天民现在的理想是两代人做起一个画

在回头看，真是战略比战术重要。先不说

时栋、洪东禄、陈界仁的作品带去了，反

廊。“他们会看着我之前做的范例，来经

画卖了多少，光当时买下的房产，保守点

应真好：市场也好，口碑也好。他们都是

营明天的经典艺术家。不同世代的团队经

在2010年的末尾，大未来林舍画廊选择一炮双响，同时进行其在台北、北京画廊新开张的开幕

讲已经涨了不止一倍。

四十岁左右的年轻艺术家，并且已经形成

营，所展现的艺术面貌会比较多元、健

了自己的艺术风格和评价。”

康。”大未来林舍在台北的画廊现已交给

展览。来大陆该怎么做？画廊怎么定位？林天民说，“展览名单就是一种呈现”。大未来的第一

合作四十上下的当代艺术家

关于经营当代艺术的问题，林天民认为自

林天民的大儿子管理，北京的画廊则由他

己与大陆同行在认知上有很大不同。“大

带着自己的小儿子亲自出马。“儿子是要

陆把二、三十岁艺术家做的艺术叫做当

彻头彻尾的磨练，要么就趁早转行，要么

经营策略。众所周知，大未来画廊独门经

代，但对于我们而言，那是新生代。大陆

就好好经营一辈子。”

营着常玉、赵无极、苏笑柏等中国近现代

的艺术市场是一下子起来的，锅够大，水

文 ：安息 香 图 片 提供 ：大未 来 · 林舍 画廊

代经营者所经营的前辈艺术家一目了然，现在他希望这里的第二代经营团队能够以过往成就作为 画廊落地北京，林天民要找跟别人不同的

起码的标准，与国际接轨，做好一个具备国际观点的收藏性画廊。”

062

063

Hi

亚 洲 新 锐

北 京 翰 海 拍 卖 有 限 公 司 特 约 刊 登

王亚彬 双子降服大象座 文：罗颖 摄影：小妮儿 图片提供：东站画廊

王亚彬在东站画廊展出的近两年来的作品中，有一幅名为《六月的帆船》的小画，深色的木板肌理背景上

《大象座》40×50cm 布面丙稀、油彩及其它 2010

“小王老先生”

进一步释放。王亚彬会享乐，爱收古物，包括碎片 ；这种“碎片情 节”也衍生到了他的画面中，树木、花草、贝壳、帆船、假山、动物、

高中时候当过“文学混混”，疯狂爱过叙事的神秘性文学、中国古典

各色人等都是王亚彬笔下御用的角色，充满灵性的即兴书写和嬉戏

小说和诗歌，淘过无数打口碟，看过录像厅里 12 点后放映的好片

色彩。

子……这些看似没有关联的青春碎片都成了王亚彬最最宝贵的一笔

描绘的六月的双子星座，中间若隐若现地出现了一只帆船，王亚彬说这正是他出生时的天空景象，帆船是 他对现代文明的一种态度。但是王亚彬却给展览取名为“大象座”，导致许多人对他进行星座的追问，其 实大象座无关星座，这只不过是王亚彬这个双子座给天空星座的一次命名。

064

财富。几年前，策展人朱朱在赠给王亚彬一个调皮的昵称——“小

好戏在后头

王老先生”，这个词不仅适用于王亚彬的外貌，更是对王亚彬个人气 质的一种非常到位的描述。上午鼾沉于梦想，下午在工作室里消磨

在东站画廊个展开幕之后的几天，王亚彬狠狠地在北京逛了几天街，

时光，哈欠连天，似乎心不在焉 ；非得待到夜深人静时，他才入迷

给女儿买衣服、淘自己喜欢的东西。以至于他说最近的兴趣爱好就

地以涂鸦的方式开始他的工作，昔日的青春期体验在此得以再现和

是逛街，但也说不准明天还会不会继续喜欢。就像他画画一样，他

065

Hi

亚 洲 新 锐

北 京 翰 海 拍 卖 有 限 公 司 特 约 刊 登

王亚彬 双子降服大象座 文：罗颖 摄影：小妮儿 图片提供：东站画廊

王亚彬在东站画廊展出的近两年来的作品中，有一幅名为《六月的帆船》的小画，深色的木板肌理背景上

《大象座》40×50cm 布面丙稀、油彩及其它 2010

“小王老先生”

进一步释放。王亚彬会享乐，爱收古物，包括碎片 ；这种“碎片情 节”也衍生到了他的画面中，树木、花草、贝壳、帆船、假山、动物、

高中时候当过“文学混混”，疯狂爱过叙事的神秘性文学、中国古典

各色人等都是王亚彬笔下御用的角色，充满灵性的即兴书写和嬉戏

小说和诗歌，淘过无数打口碟，看过录像厅里 12 点后放映的好片

色彩。

子……这些看似没有关联的青春碎片都成了王亚彬最最宝贵的一笔

描绘的六月的双子星座，中间若隐若现地出现了一只帆船，王亚彬说这正是他出生时的天空景象，帆船是 他对现代文明的一种态度。但是王亚彬却给展览取名为“大象座”，导致许多人对他进行星座的追问，其 实大象座无关星座，这只不过是王亚彬这个双子座给天空星座的一次命名。

064

财富。几年前，策展人朱朱在赠给王亚彬一个调皮的昵称——“小

好戏在后头

王老先生”，这个词不仅适用于王亚彬的外貌，更是对王亚彬个人气 质的一种非常到位的描述。上午鼾沉于梦想，下午在工作室里消磨

在东站画廊个展开幕之后的几天，王亚彬狠狠地在北京逛了几天街，

时光，哈欠连天，似乎心不在焉 ；非得待到夜深人静时，他才入迷

给女儿买衣服、淘自己喜欢的东西。以至于他说最近的兴趣爱好就

地以涂鸦的方式开始他的工作，昔日的青春期体验在此得以再现和

是逛街，但也说不准明天还会不会继续喜欢。就像他画画一样，他

065

Hi

亚 洲 新 锐

北 京 翰 海 拍 卖 有 限 公 司 特 约 刊 登

想想自己也喜新不厌旧，这有点可怕。我会突然间对眼前微不足道 的东西触物生情，被那种东西突然拉过去，会把正在做的东西暂时 放下或者是赶快完成，很多人说这是一种“超感性”。

脑子勤劳型 Hi ：你一般是什么时间工作？ 王 ：晚上。

Hi ：那你过的是黑白颠倒的生活？ 王 ：对啊，我有一年去西班牙做展览，和我同去的人都要倒时差， 我就不用，我的生物钟很准。我如果呆在工作室的话，一般会晚上 十一、二点开始工作，第二天就得下午两点才能起床。有时候工作 到收尾的时，就会连续两星期保持这种状态，最后发现自己是日出

《乐手》30×30cm×3 布面丙稀、油彩及其它 2009

睡觉，日落而起，然后再停下来休息一段时间。

Hi ：晚上画画你不担心色彩的问题吗？ 一定会全情投入于此刻，但未必会永远沉湎其中，所以他嘴上总是

王 ：从色彩的角度来说我觉得我还是不错的。

挂着“好戏在后头”这句话。这次他又用行动证明了双子座的瞬息

Hi ：很自信？

万变，不仅展出了一直以来的招牌小画，还带来了几幅大尺寸的作品，

王 ：比自信还要牛逼。

朱朱说“小画向来是他稳稳地盘踞在上边、一边飞一边可以不时得

Hi ：那你的工作密度很高？

意地向我们闪一下眼睛的阿拉伯神毯，而大画似乎是他要去降的那

王 ：其实我并不是勤劳型的人，而是脑子勤劳型的人，手不勤劳。

个魔，是一块心病、一种症结……”奇幻诡异的想象力有了，接下

但是如果我这段时间要工作，就不会考虑其它任何事情了，也是算

来王亚彬又会上演什么精彩好戏呢？

工作狂了。但如果这段时间很清闲，玩就是我最喜欢的事情。我懒

《虎形项链》40×50cm 木板丙稀、油彩及其它 2010

的时候会比懒惰的艺术家还要懒。

一只脚踏进去，另一只脚还在外面放着

Hi ：所以你是属于会在一个集中的时间内全身心地投入去做好一件 事情的人。

在郑州，王亚彬给自己营造了一个面积两百多平米的自留地，他很

王 ：对。猛一听像是挥霍时间，其实不是。

享受这种远离都市的低调。从他工作室的照片上能清楚地看到灰色

绘画就像做实验

的水泥墙面上覆盖了一层斑驳的颜料，色彩丰富，仿佛是王亚彬的 另一件作品，王亚彬甚至想用这张照片替代自己的“明星照”。王亚 彬就是在这里一直与当代艺术产业保持着安全距离，不轻易靠近也

《海螺女郎的日出》150×200cm 布面丙稀、油彩及其它 2009

Hi:“私密性”是我看你的这批作品的时候最先跳出来的一种感觉。

不轻易远离，他说“如果太远就没有职业了，应该一只脚踏进去，

王 ：那很好，我很希望观众看我的画能产生不一样的感觉。虽然在

另一只脚还在外面放着。好消息我得到的可能也慢，坏消息也会很慢，

开始画之前，我也会有一些预期的设想，但是我的绘画比方说就像

但这样你可能有更多的空间去思考，很远就会很闲。”

在化学实验室做实验，可能会产生意想不到的好玩的东西。一组画

Hi艺术=Hi 王亚彬=王

我以前的画反复性比较强，但是现在发现自己不能反复了，有的也

画完之后肯定会有很多感触，但是乐趣很快就被下一张画给覆盖掉。 《虎》60×80cm 布面丙稀、油彩及其它 2010

非常明确。所以我就顾及不到观众的感受，因为观众毕竟离我做这

大画是要去降的那个魔

件事的时间还有一段距离。

Hi ：大家很容易把“大象座”和星座联系起来，那它们到底有没有

Hi ：你曾经也顾及过别人的感受？ 王 ：肯定会有这个过程。我是从 27 岁跟画廊合作，开始我的职业生

王： “探索”这个词有点太严谨了，对于我来说可能我更喜欢享受这

关系？

涯，对老前辈来说，我肯定还是年轻，就算头发少也年轻嘛！但对

个过程。我今天说了不算，可能明天又喜欢别的了。

Hi ：你是一直都在进行这种探索吗？

王 ：没有。在这批作品之前，我画过一个叫“莺歌海”系列的作品，

于新人来说我肯定也算不年轻。我有一段时间希望点石成金，后来

Hi: 这就是导致所谓的“文化碎片”出现的原因吗？

是海南岛最南边的一个小镇，但其实和这个地方没有关系，我只是

想如果要做不到，其实点金成石也行！

王 ：因为我脑子里的想法来得很快，但很有可能突然中途就结束了，

借用了这个名字。就像这次展览四个单元的名字——“大象座”、 “露

Hi ：你是抱着一种实验性的心态在画画的？

这是我自己最擅长的。

香旅馆”、“巨虎与孔雀”、“镏金项链”一样，并没有具体的所指。

王 ：是的，因为未来你不知道，昨天的零碎一晃就过去了。尤其是

Hi ：当你在创作过程中遇到瓶颈的时候，你会怎么去解决？

Hi ：双子座的性格会影响你的创作吗？

像我这样的人，看到一些很小的东西或许灵感就来了，就立即想把

王 ：这个要随机。比方说有一张画你总感觉怎么都处理不好，经过

王 ：会，我脑子里两极化特别严重，要不给我一种特别好的结局，

它表达出来，但绝对不是日记的形式，最后呈现出来的却是一幅主

反复涂改，就涂成了另一张画，这样的过程也很有意思。有时候我

要不就给我一种彻底糟糕的结局，如果不给我这种结局就不好玩了，

体很小但场景却很大的作品，我也没想到它会那么小，所以说我要

也会立刻放下，觉得这样也挺好。画画一定是会有缺点的，跟人一样，

不停地实验下去，这里面当然也会有失败。

这并不是你能控制的问题。

人生总有意想不到的世界。比如以前我觉得我挺喜新厌旧，但后来

066

《帆船》30×40cm 布面丙稀、油彩及其它 2009

067

Hi

亚 洲 新 锐

北 京 翰 海 拍 卖 有 限 公 司 特 约 刊 登

想想自己也喜新不厌旧，这有点可怕。我会突然间对眼前微不足道 的东西触物生情，被那种东西突然拉过去，会把正在做的东西暂时 放下或者是赶快完成，很多人说这是一种“超感性”。

脑子勤劳型 Hi ：你一般是什么时间工作？ 王 ：晚上。

Hi ：那你过的是黑白颠倒的生活？ 王 ：对啊，我有一年去西班牙做展览，和我同去的人都要倒时差， 我就不用，我的生物钟很准。我如果呆在工作室的话，一般会晚上 十一、二点开始工作，第二天就得下午两点才能起床。有时候工作 到收尾的时，就会连续两星期保持这种状态，最后发现自己是日出

《乐手》30×30cm×3 布面丙稀、油彩及其它 2009

睡觉，日落而起，然后再停下来休息一段时间。

Hi ：晚上画画你不担心色彩的问题吗？ 一定会全情投入于此刻，但未必会永远沉湎其中，所以他嘴上总是

王 ：从色彩的角度来说我觉得我还是不错的。

挂着“好戏在后头”这句话。这次他又用行动证明了双子座的瞬息

Hi ：很自信？

万变，不仅展出了一直以来的招牌小画，还带来了几幅大尺寸的作品，

王 ：比自信还要牛逼。

朱朱说“小画向来是他稳稳地盘踞在上边、一边飞一边可以不时得

Hi ：那你的工作密度很高？

意地向我们闪一下眼睛的阿拉伯神毯，而大画似乎是他要去降的那

王 ：其实我并不是勤劳型的人，而是脑子勤劳型的人，手不勤劳。

个魔，是一块心病、一种症结……”奇幻诡异的想象力有了，接下

但是如果我这段时间要工作，就不会考虑其它任何事情了，也是算

来王亚彬又会上演什么精彩好戏呢？

工作狂了。但如果这段时间很清闲，玩就是我最喜欢的事情。我懒

《虎形项链》40×50cm 木板丙稀、油彩及其它 2010

的时候会比懒惰的艺术家还要懒。

一只脚踏进去，另一只脚还在外面放着

Hi ：所以你是属于会在一个集中的时间内全身心地投入去做好一件 事情的人。

在郑州，王亚彬给自己营造了一个面积两百多平米的自留地，他很

王 ：对。猛一听像是挥霍时间，其实不是。

享受这种远离都市的低调。从他工作室的照片上能清楚地看到灰色

绘画就像做实验

的水泥墙面上覆盖了一层斑驳的颜料，色彩丰富，仿佛是王亚彬的 另一件作品，王亚彬甚至想用这张照片替代自己的“明星照”。王亚 彬就是在这里一直与当代艺术产业保持着安全距离，不轻易靠近也

《海螺女郎的日出》150×200cm 布面丙稀、油彩及其它 2009

Hi:“私密性”是我看你的这批作品的时候最先跳出来的一种感觉。

不轻易远离，他说“如果太远就没有职业了，应该一只脚踏进去，

王 ：那很好，我很希望观众看我的画能产生不一样的感觉。虽然在

另一只脚还在外面放着。好消息我得到的可能也慢，坏消息也会很慢，

开始画之前，我也会有一些预期的设想，但是我的绘画比方说就像

但这样你可能有更多的空间去思考，很远就会很闲。”

在化学实验室做实验，可能会产生意想不到的好玩的东西。一组画

Hi艺术=Hi 王亚彬=王

我以前的画反复性比较强，但是现在发现自己不能反复了，有的也

画完之后肯定会有很多感触，但是乐趣很快就被下一张画给覆盖掉。 《虎》60×80cm 布面丙稀、油彩及其它 2010

非常明确。所以我就顾及不到观众的感受，因为观众毕竟离我做这

大画是要去降的那个魔

件事的时间还有一段距离。

Hi ：大家很容易把“大象座”和星座联系起来，那它们到底有没有

Hi ：你曾经也顾及过别人的感受？ 王 ：肯定会有这个过程。我是从 27 岁跟画廊合作，开始我的职业生

王： “探索”这个词有点太严谨了，对于我来说可能我更喜欢享受这

关系？

涯，对老前辈来说，我肯定还是年轻，就算头发少也年轻嘛！但对

个过程。我今天说了不算，可能明天又喜欢别的了。

Hi ：你是一直都在进行这种探索吗？

王 ：没有。在这批作品之前，我画过一个叫“莺歌海”系列的作品，

于新人来说我肯定也算不年轻。我有一段时间希望点石成金，后来

Hi: 这就是导致所谓的“文化碎片”出现的原因吗？

是海南岛最南边的一个小镇，但其实和这个地方没有关系，我只是

想如果要做不到，其实点金成石也行！

王 ：因为我脑子里的想法来得很快，但很有可能突然中途就结束了，

借用了这个名字。就像这次展览四个单元的名字——“大象座”、 “露

Hi ：你是抱着一种实验性的心态在画画的？

这是我自己最擅长的。

香旅馆”、“巨虎与孔雀”、“镏金项链”一样，并没有具体的所指。

王 ：是的，因为未来你不知道，昨天的零碎一晃就过去了。尤其是

Hi ：当你在创作过程中遇到瓶颈的时候，你会怎么去解决？

Hi ：双子座的性格会影响你的创作吗？

像我这样的人，看到一些很小的东西或许灵感就来了，就立即想把

王 ：这个要随机。比方说有一张画你总感觉怎么都处理不好，经过

王 ：会，我脑子里两极化特别严重，要不给我一种特别好的结局，

它表达出来，但绝对不是日记的形式，最后呈现出来的却是一幅主

反复涂改，就涂成了另一张画，这样的过程也很有意思。有时候我

要不就给我一种彻底糟糕的结局，如果不给我这种结局就不好玩了，

体很小但场景却很大的作品，我也没想到它会那么小，所以说我要

也会立刻放下，觉得这样也挺好。画画一定是会有缺点的，跟人一样，

不停地实验下去，这里面当然也会有失败。

这并不是你能控制的问题。

人生总有意想不到的世界。比如以前我觉得我挺喜新厌旧，但后来

066

《帆船》30×40cm 布面丙稀、油彩及其它 2009

067

Hi

封面故事

Hi

封面故事

策划：本刊编辑部 统筹：李明 采访：安息香、胡勒、佳一、李明、罗颖

068

069

Hi

封面故事

Hi

封面故事

策划：本刊编辑部 统筹：李明 采访：安息香、胡勒、佳一、李明、罗颖

068

069

Hi

Hi

封面故事

向，预示着年轻艺术家们的春天就在不远的将来。

封面故事

最夺人眼球，这场几乎汇集了所有中央美院造型学院教师作品的展 览似乎在通过引起全社会的关注进而重新塑造中央美院的形象。希

春江水暖谁先知 文：李明

2010年有些让人困惑，尤其是经历了颇具戏剧性的2009 年之后，再大的波澜似乎都难以对人产生过大的震撼。 那么，2010是一个平静的年份吗？显然不是，这一年里

坦率地说，2010年画廊的光彩几乎被拍卖行全部掩盖，但画廊业在

望美术学院这些带有研究性质的展览能在未来不断持续，为这条艺

这一年的表现仍然值得称道。在经历了2009年的生存战争之后，

术家生产线不断注入活力。

所有人都明白倒买倒卖不是一个职业画廊应有的作为，活下来的画 廊正在稳健地塑造着自己的品牌形象，并且初露端倪。作为上海经

今年的大型展览格外多且频繁。除了学院美术馆的贡献，我们当然

营当代艺术的龙头老大，香格纳在今年继续扩张，桃浦空间的开辟

不能忽略民营美术馆的力量。筹备了三年的民生现代美术馆终于开

以及“来自仓库的东西”系列展，让我们看到了劳伦斯沉淀多年开

馆，以“中国当代艺术三十年历程· 绘画篇（1979 - 2009）”完成惊

始梳理画廊自身历史的努力。去年仅开幕两个展览的佩斯北京今年

艳亮相，让人对这个有着强大藏家团支持的民营机构充满期待。民

终于走上正轨，推出“伟大的表演”的一系列展览都有着较高的品

生馆随后举办的“塑料公园”和“布鲁塞尔身体语言”在一定程度

质。同样讲究展览水准的Boers-Li 画廊今年搬迁到了798，年末的

上让大家了解了其国际化视野。只是纵观民生管全年的展览，其定

最后一个展览“ out of the box ”展示了1984年以来的中国观念艺

位依然存在一定程度的模糊性。同样在今年开馆的还有上海外滩美

术实验，值得称道。佩斯北京和 Boers-Li 画廊已经成为学术性画

术馆，蔡国强和曾梵志的明星效应也为其引来大量的曝光。一直风

廊的代表。而在去年逆势扩张的偏锋画廊今年全年保持了较高的曝

雨飘摇的尤伦斯当代艺术中心今年采取了密集轰炸的策略，动辄四

光率，坚持推广年轻人的路线也在今年获得了相应的回报，我们向

个展览同时开幕，让人应接不暇。馆长桑斯可以邀请到的重量级艺

王新友的耐心和诚意致敬。作为大陆仅有的几个非营利艺术机构之

术家，几乎在今年全部登台亮相。今日美术馆的展览密集程度不亚

一，泰康空间自2009年10月启动的“51平方米”项目，为十四位年

于尤伦斯当代艺术中心，在这里展示新作似乎已经成为艺术家们约

轻实验艺术家创造了一个别样的展示平台，这个项目成为年轻人的

定俗成的观念。

发生的一切似乎在这样告诉人们：一个新的时代即将到

节日。

来，就在不远处。

艺术家的敏感

策展人在行动 画廊和美术馆在今年都举行了与梳理中国当代艺术历史的相关的展 纵观年度画廊奖项的提名名单，每家画廊都拥有初露锋芒的70或80

览，但最大规模的当属吕澎、朱朱、高千惠联合策划的“改造历

后艺术家，其中很多已经在拍卖市场上得到了初步的肯定，我们有

史”。无论从资金、场地面积还是参展艺术家数量，“改造历史”

理由相信，在画廊的推动下，这些艺术家会慢慢地走到舞台中央。

都可算是创造了中国当代艺术史的新纪录。尽管争议不断，作为老

但是，今年的主角仍然是明星一代，他们在这一年爆发出惊人的能

一辈策展人中最活跃的吕澎仍然创造了不大不小的奇迹。策展人们

量。艾未未用1亿颗瓜子铺满了泰特现代美术博物馆的涡轮大厅，

的活跃实际上也显示着当代艺术的复苏，范迪安、李磊、高士明策

他在《 ArtReview 》2010年全球艺术权力榜上也蹿升至13位，我

划的第八届上海双年展，朱彤策划的第一届南京双年展，黄笃策划

们无法给艾未未下一个准确的定义，但他的影响力让人敬畏。勤奋

的第二届今日文献展，都在以不同的角度思考中国当代艺术的现状

的张晓刚在今年又推出了新个展“16：9”，以及文献展“灵魂的

和未来。

影子”，他在市场上的标杆作用也同样无可撼动。方力钧在今年推

关于2010年的年度回顾，我们不得不从拍卖说起，拍卖市场的

定的信心。其中王薇、余德耀将着手建立自己的美术馆，加之在今

引人关注程度在这一年已经从艺术圈扩展到整个社会。2009年

年开馆的民生现代美术馆、上海外滩美术馆、喜马拉雅美术馆以及

我们还在小心翼翼地谈论复苏，今年单就拍卖市场而论，已经让

传闻中的北京万达美术馆，中国当代艺术似乎马上就要迈步进入美

人有足够的勇气说出回暖的字眼，甚至媒体上已经开始频频使用

术馆时代，这将是中国当代艺术三十多年以来最大的格局变动，在

火爆这个词。且不说中国嘉德和北京保利分别以41. 33亿和52 . 8

本期封面的收藏家专题，你将会看到中国的顶级收藏家们已经主导

亿先后刷新中国艺术品拍卖单季纪录。仅就当代艺术版块而言，

了中国当代艺术的市场格局。

2010年秋拍就有30位艺术家刷新各自在市场火爆时期（也可称 之为泡沫时期）创造的个人最高单价纪录，并且这30人涵盖了中

但是有心人不难发现，在这30件破纪录的作品中，除去年轻艺术家

国从50年代直至80年代各个年龄段的艺术家，堪称全面回暖。

版块，其他作品均为艺术家们的经典之作，这反映出市场的冷静和 理性。对此的另一个例证就是，曾经叱咤风云的二线艺术家在这一

市场变局

年的市场上全面哑火，不仅屡屡流拍，即使成交，价格也距其画廊 最高售价大幅缩水，市场对他们的关注已经转移到经典作品和年轻

另一个可以称之为回暖的现象是顶级藏家的不断出现。在王薇独

艺术家版块。这表示市场已经发生了重大转向，洗牌时刻终于在这

领拍场风骚两年之后，今年购买当代艺术超过千万人民币的藏家

一年彻底到来。这一点同样表现在作为一级市场的画廊上，今年几

开始不断涌现：民生系、华谊系、余德耀等等，他们给了市场坚

乎所有的画廊都曾推出过70、80后艺术家的展览。市场的集体转

070

出了三个个展，以及一系列讲座，自传《像野狗一样生存》也引起

与2009年的寒冷相比，今年的中国当代艺术面貌略显混沌，张晓刚

巨大反响。在市场表现逐渐滑坡的时期，方力钧今年的活动为他挽

用了“等待”概括今年的艺术圈全貌，非常恰当。虽然今年的状况

回不少失分。在西南发挥着巨大影响力的周春芽从年头忙到年尾，

已经比2009年已经有了明显好转，但一切似乎尚不明朗，只有一些

四十年个人回顾展、五彩慈善基金会、蓝顶艺术区、华人收藏家大

趋势暗示着变化正在发生。在这个波澜微起的时期，每一个努力工

会，堪称超人。大腕们不约而同地选择了梳理自我历史的策略，同

作的人也许已经预感到了新时代的到来，我们期待着。

时又通过各种社会活动扩散着自己的影响力，经过了2009年的冷静 思考和蛰伏之后，他们明显比其他人更早地意识到了艺术格局即将 改变的预兆。

艺术机构活跃 同样具有这种意识的，还有各大美术学院，但用俞可的话说，“这 其实是大家想去拯救学院的危机。”在经历了市场的大起大落之 后，这种反思虽然有些迟，但并不算晚。尽管四川美院70年校庆属 于时间上的偶然，但是坦克库· 重庆当代艺术中心却在试图通过“实 验报告：关于中国当代艺术的视觉当代”项目梳理出一条当代艺术 发展的新线索。在中央美术学院美术馆一系列展览中，“造型”展

P ． S ．：在杂志行将付梓的时候，我们失去了一位可爱的作家—— 任兰。从2010年1月起，她一直为《 Hi 艺术》撰写专栏，她嬉笑怒 骂，她幽默辛辣，她一直保持着独立自由的个性和观点。感谢你， 任兰，不仅是因为你为《 Hi 艺术》贡献的十篇文章，更因为你曾经 带给我们的欢乐和反思。一路走好！

071

Hi

Hi

封面故事

向，预示着年轻艺术家们的春天就在不远的将来。

封面故事

最夺人眼球，这场几乎汇集了所有中央美院造型学院教师作品的展 览似乎在通过引起全社会的关注进而重新塑造中央美院的形象。希

春江水暖谁先知 文：李明

2010年有些让人困惑，尤其是经历了颇具戏剧性的2009 年之后，再大的波澜似乎都难以对人产生过大的震撼。 那么，2010是一个平静的年份吗？显然不是，这一年里

坦率地说，2010年画廊的光彩几乎被拍卖行全部掩盖，但画廊业在

望美术学院这些带有研究性质的展览能在未来不断持续，为这条艺

这一年的表现仍然值得称道。在经历了2009年的生存战争之后，

术家生产线不断注入活力。

所有人都明白倒买倒卖不是一个职业画廊应有的作为，活下来的画 廊正在稳健地塑造着自己的品牌形象，并且初露端倪。作为上海经

今年的大型展览格外多且频繁。除了学院美术馆的贡献，我们当然

营当代艺术的龙头老大，香格纳在今年继续扩张，桃浦空间的开辟

不能忽略民营美术馆的力量。筹备了三年的民生现代美术馆终于开

以及“来自仓库的东西”系列展，让我们看到了劳伦斯沉淀多年开

馆，以“中国当代艺术三十年历程· 绘画篇（1979 - 2009）”完成惊

始梳理画廊自身历史的努力。去年仅开幕两个展览的佩斯北京今年

艳亮相，让人对这个有着强大藏家团支持的民营机构充满期待。民

终于走上正轨，推出“伟大的表演”的一系列展览都有着较高的品

生馆随后举办的“塑料公园”和“布鲁塞尔身体语言”在一定程度

质。同样讲究展览水准的Boers-Li 画廊今年搬迁到了798，年末的

上让大家了解了其国际化视野。只是纵观民生管全年的展览，其定

最后一个展览“ out of the box ”展示了1984年以来的中国观念艺

位依然存在一定程度的模糊性。同样在今年开馆的还有上海外滩美

术实验，值得称道。佩斯北京和 Boers-Li 画廊已经成为学术性画

术馆，蔡国强和曾梵志的明星效应也为其引来大量的曝光。一直风

廊的代表。而在去年逆势扩张的偏锋画廊今年全年保持了较高的曝

雨飘摇的尤伦斯当代艺术中心今年采取了密集轰炸的策略，动辄四

光率，坚持推广年轻人的路线也在今年获得了相应的回报，我们向

个展览同时开幕，让人应接不暇。馆长桑斯可以邀请到的重量级艺

王新友的耐心和诚意致敬。作为大陆仅有的几个非营利艺术机构之

术家，几乎在今年全部登台亮相。今日美术馆的展览密集程度不亚

一，泰康空间自2009年10月启动的“51平方米”项目，为十四位年

于尤伦斯当代艺术中心，在这里展示新作似乎已经成为艺术家们约

轻实验艺术家创造了一个别样的展示平台，这个项目成为年轻人的

定俗成的观念。

发生的一切似乎在这样告诉人们：一个新的时代即将到

节日。

来，就在不远处。

艺术家的敏感

策展人在行动 画廊和美术馆在今年都举行了与梳理中国当代艺术历史的相关的展 纵观年度画廊奖项的提名名单，每家画廊都拥有初露锋芒的70或80

览，但最大规模的当属吕澎、朱朱、高千惠联合策划的“改造历

后艺术家，其中很多已经在拍卖市场上得到了初步的肯定，我们有

史”。无论从资金、场地面积还是参展艺术家数量，“改造历史”

理由相信，在画廊的推动下，这些艺术家会慢慢地走到舞台中央。

都可算是创造了中国当代艺术史的新纪录。尽管争议不断，作为老

但是，今年的主角仍然是明星一代，他们在这一年爆发出惊人的能

一辈策展人中最活跃的吕澎仍然创造了不大不小的奇迹。策展人们

量。艾未未用1亿颗瓜子铺满了泰特现代美术博物馆的涡轮大厅，

的活跃实际上也显示着当代艺术的复苏，范迪安、李磊、高士明策

他在《 ArtReview 》2010年全球艺术权力榜上也蹿升至13位，我

划的第八届上海双年展，朱彤策划的第一届南京双年展，黄笃策划

们无法给艾未未下一个准确的定义，但他的影响力让人敬畏。勤奋

的第二届今日文献展，都在以不同的角度思考中国当代艺术的现状

的张晓刚在今年又推出了新个展“16：9”，以及文献展“灵魂的

和未来。

影子”，他在市场上的标杆作用也同样无可撼动。方力钧在今年推

关于2010年的年度回顾，我们不得不从拍卖说起，拍卖市场的

定的信心。其中王薇、余德耀将着手建立自己的美术馆，加之在今

引人关注程度在这一年已经从艺术圈扩展到整个社会。2009年

年开馆的民生现代美术馆、上海外滩美术馆、喜马拉雅美术馆以及

我们还在小心翼翼地谈论复苏，今年单就拍卖市场而论，已经让

传闻中的北京万达美术馆，中国当代艺术似乎马上就要迈步进入美

人有足够的勇气说出回暖的字眼，甚至媒体上已经开始频频使用

术馆时代，这将是中国当代艺术三十多年以来最大的格局变动，在

火爆这个词。且不说中国嘉德和北京保利分别以41. 33亿和52 . 8

本期封面的收藏家专题，你将会看到中国的顶级收藏家们已经主导

亿先后刷新中国艺术品拍卖单季纪录。仅就当代艺术版块而言，

了中国当代艺术的市场格局。

2010年秋拍就有30位艺术家刷新各自在市场火爆时期（也可称 之为泡沫时期）创造的个人最高单价纪录，并且这30人涵盖了中

但是有心人不难发现，在这30件破纪录的作品中，除去年轻艺术家

国从50年代直至80年代各个年龄段的艺术家，堪称全面回暖。

版块，其他作品均为艺术家们的经典之作，这反映出市场的冷静和 理性。对此的另一个例证就是，曾经叱咤风云的二线艺术家在这一

市场变局

年的市场上全面哑火，不仅屡屡流拍，即使成交，价格也距其画廊 最高售价大幅缩水，市场对他们的关注已经转移到经典作品和年轻

另一个可以称之为回暖的现象是顶级藏家的不断出现。在王薇独

艺术家版块。这表示市场已经发生了重大转向，洗牌时刻终于在这

领拍场风骚两年之后，今年购买当代艺术超过千万人民币的藏家

一年彻底到来。这一点同样表现在作为一级市场的画廊上，今年几

开始不断涌现：民生系、华谊系、余德耀等等，他们给了市场坚

乎所有的画廊都曾推出过70、80后艺术家的展览。市场的集体转

070

出了三个个展，以及一系列讲座，自传《像野狗一样生存》也引起

与2009年的寒冷相比，今年的中国当代艺术面貌略显混沌，张晓刚

巨大反响。在市场表现逐渐滑坡的时期，方力钧今年的活动为他挽

用了“等待”概括今年的艺术圈全貌，非常恰当。虽然今年的状况

回不少失分。在西南发挥着巨大影响力的周春芽从年头忙到年尾，

已经比2009年已经有了明显好转，但一切似乎尚不明朗，只有一些

四十年个人回顾展、五彩慈善基金会、蓝顶艺术区、华人收藏家大

趋势暗示着变化正在发生。在这个波澜微起的时期，每一个努力工

会，堪称超人。大腕们不约而同地选择了梳理自我历史的策略，同

作的人也许已经预感到了新时代的到来，我们期待着。

时又通过各种社会活动扩散着自己的影响力，经过了2009年的冷静 思考和蛰伏之后，他们明显比其他人更早地意识到了艺术格局即将 改变的预兆。

艺术机构活跃 同样具有这种意识的，还有各大美术学院，但用俞可的话说，“这 其实是大家想去拯救学院的危机。”在经历了市场的大起大落之 后，这种反思虽然有些迟，但并不算晚。尽管四川美院70年校庆属 于时间上的偶然，但是坦克库· 重庆当代艺术中心却在试图通过“实 验报告：关于中国当代艺术的视觉当代”项目梳理出一条当代艺术 发展的新线索。在中央美术学院美术馆一系列展览中，“造型”展

P ． S ．：在杂志行将付梓的时候，我们失去了一位可爱的作家—— 任兰。从2010年1月起，她一直为《 Hi 艺术》撰写专栏，她嬉笑怒 骂，她幽默辛辣，她一直保持着独立自由的个性和观点。感谢你， 任兰，不仅是因为你为《 Hi 艺术》贡献的十篇文章，更因为你曾经 带给我们的欢乐和反思。一路走好！

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Hi

Hi

封面故事

年度艺术家 张晓刚

2 月，书信集《失忆与记忆——张晓刚书信集（1981-1996）》出版 ；10 月，“灵魂上的影子”，坦克库当代艺 术中心（重庆）；12 月，“16 ：9”，今日美术馆（北京）。

/

张晓刚

/

艾未未

周春芽

周春芽

5 月，“1971—2010 周春芽艺术四十年回顾”，上海美术馆（上海）；5 月，“周春芽艺术研究会”成立 ；7 月，

2010

2010

年度艺术家

封面故事

荣获“2010 年度马爹利非凡艺术人物”。

年度年轻艺术家

艾未未

10 月，“一亿颗陶瓷瓜子”，泰特现代美术博物馆涡轮大厅（英国）；10 月，《ArtReview》2010 年全球艺术权 力榜 13 位 ；11 月，工作室糟拆迁，河蟹盛宴，嘉定工作室（上海）。

/

贾蔼力

方力钧

/

仇晓飞

李晖

11 月，“偶发的语言”，坦克库 · 重庆当代艺术中心（重庆）。

曾梵志

/

新锐榜 2010 年年度艺术家。

/

高士明

黄笃

年度榜

/

刘小东

9 月，“盐官镇”，Mary Boone 画廊（纽约）；12 月，“金城小子”，尤伦斯当代艺术中心（北京）。

尹朝阳

“正面”，伊比利亚当代艺术中心（北京）；11 月， “四季岛”，当代唐人艺术中心（香港）；11 月， 《天安门广场》 5 月， 在中国嘉德秋拍以 1097.6 万人民币的价格成为首位拍卖成绩过千万的 70 后艺术家。

年度画廊 佩斯北京

《新周刊》 8 月，“2010 · 曾梵志”，上海外滩美术馆（上海）；10 月，“沃霍尔和毛肖像”，弗羽森画廊（美国）；

年度年轻艺术家 香格纳画廊

/

贾蔼力

偏锋新艺术空间

3 月，“信…”，伦敦国际视觉艺术机构（英国）；4 月，《在希望的田野上时刻准备着》在香港苏富比春拍以 171 万人民币的成交价打破个人成交记录 ；7 月，“早安，世界”，何香凝美术馆ＯＣＴ当代艺术中心（深圳）； 9 月，“达摩流浪者”，康奈尔大学哈特尔画廊（美国）。

年度收藏家

仇晓飞

Boers-Li 画廊（北京）。 李晖

王薇

/

年度艺术机构

李松松

11 月，《放下你的鞭子》在香港佳士得秋拍以 274 万人民币的成交价打破个人成交纪录。

孙逊

， 9 月，“21 克”，第 67 届威尼斯国际电影节 ；10 月，“21 克”，民生现代美术馆（上海）；12 月，“主义之外” 香格纳画廊（北京）。

高瑀

/

/

今日美术馆

年度纪念

/

艺术北京

11 月，“为落选者干杯”，星空间（北京）。

中央美术学院美术馆

年度艺术派对 香港艺术博览会

“游离”，曼海姆美术馆（德国）；4 月， “不可预期的…”，唐人当代艺术中心（北京）；7 月， “谁害怕红色， 2 月， 琥珀和绿色”，艾恩德霍芬光艺术美术馆（荷兰）；8 月，“机械的仪式”，余德耀美术馆（印度尼西亚）。

余德耀

民生现代美术馆

6 月，《儿童乐园》在北京匡时春拍以 106 万人民币的成交价打破个人成交记录 ；9 月，“登楼已去梯”，

年度榜提名

年度策展人 吕澎

《像野狗一样生存》出版；8 月， “方力钧”，今日美术馆（北京）；10 月， “方力钧”，山西大学美术馆（山西）； 6 月，

年度策展人

/

上海双年展

吕澎

“改造历史”，国家会议中心（北京）；10 月， “溪山清远：中国新绘画”，伦敦路易斯·布罗恩基金会（英国）。 5 月，

高士明

9 月，任中国美术学院跨媒体艺术学院常务副院长 ；10 月，“巡回排演”，第八届上海双年展（上海）。

黄笃

9 月“调节器——第二届今日文献展”，今日美术馆（北京）。

俞可

“实验报告 关于中国当代艺术的视觉当代”系列展览 ；10 月，崔岫闻个展“神域”。

宋晓霞

9 月，“造型——中央美术学院造型学院教师作品展”，中央美术学院美术馆。

欧宁

9 月，“第二届大声展 ：分享主义”，三里屯 SOHO（北京），八百秀创意园（上海）。

吴冠中

072

073

Hi

Hi

封面故事

年度艺术家 张晓刚

2 月，书信集《失忆与记忆——张晓刚书信集（1981-1996）》出版 ；10 月，“灵魂上的影子”，坦克库当代艺 术中心（重庆）；12 月，“16 ：9”，今日美术馆（北京）。

/

张晓刚

/

艾未未

周春芽

周春芽

5 月，“1971—2010 周春芽艺术四十年回顾”，上海美术馆（上海）；5 月，“周春芽艺术研究会”成立 ；7 月，

2010

2010

年度艺术家

封面故事

荣获“2010 年度马爹利非凡艺术人物”。

年度年轻艺术家

艾未未

10 月，“一亿颗陶瓷瓜子”，泰特现代美术博物馆涡轮大厅（英国）；10 月，《ArtReview》2010 年全球艺术权 力榜 13 位 ；11 月，工作室糟拆迁，河蟹盛宴，嘉定工作室（上海）。

/

贾蔼力

方力钧

/

仇晓飞

李晖

11 月，“偶发的语言”，坦克库 · 重庆当代艺术中心（重庆）。

曾梵志

/

新锐榜 2010 年年度艺术家。

/

高士明

黄笃

年度榜

/

刘小东

9 月，“盐官镇”，Mary Boone 画廊（纽约）；12 月，“金城小子”，尤伦斯当代艺术中心（北京）。

尹朝阳

“正面”，伊比利亚当代艺术中心（北京）；11 月， “四季岛”，当代唐人艺术中心（香港）；11 月， 《天安门广场》 5 月， 在中国嘉德秋拍以 1097.6 万人民币的价格成为首位拍卖成绩过千万的 70 后艺术家。

年度画廊 佩斯北京

《新周刊》 8 月，“2010 · 曾梵志”，上海外滩美术馆（上海）；10 月，“沃霍尔和毛肖像”，弗羽森画廊（美国）；

年度年轻艺术家 香格纳画廊

/

贾蔼力

偏锋新艺术空间

3 月，“信…”，伦敦国际视觉艺术机构（英国）；4 月，《在希望的田野上时刻准备着》在香港苏富比春拍以 171 万人民币的成交价打破个人成交记录 ；7 月，“早安，世界”，何香凝美术馆ＯＣＴ当代艺术中心（深圳）； 9 月，“达摩流浪者”，康奈尔大学哈特尔画廊（美国）。

年度收藏家

仇晓飞

Boers-Li 画廊（北京）。 李晖

王薇

/

年度艺术机构

李松松

11 月，《放下你的鞭子》在香港佳士得秋拍以 274 万人民币的成交价打破个人成交纪录。

孙逊

， 9 月，“21 克”，第 67 届威尼斯国际电影节 ；10 月，“21 克”，民生现代美术馆（上海）；12 月，“主义之外” 香格纳画廊（北京）。

高瑀

/

/

今日美术馆

年度纪念

/

艺术北京

11 月，“为落选者干杯”，星空间（北京）。

中央美术学院美术馆

年度艺术派对 香港艺术博览会

“游离”，曼海姆美术馆（德国）；4 月， “不可预期的…”，唐人当代艺术中心（北京）；7 月， “谁害怕红色， 2 月， 琥珀和绿色”，艾恩德霍芬光艺术美术馆（荷兰）；8 月，“机械的仪式”，余德耀美术馆（印度尼西亚）。

余德耀

民生现代美术馆

6 月，《儿童乐园》在北京匡时春拍以 106 万人民币的成交价打破个人成交记录 ；9 月，“登楼已去梯”，

年度榜提名

年度策展人 吕澎

《像野狗一样生存》出版；8 月， “方力钧”，今日美术馆（北京）；10 月， “方力钧”，山西大学美术馆（山西）； 6 月，

年度策展人

/

上海双年展

吕澎

“改造历史”，国家会议中心（北京）；10 月， “溪山清远：中国新绘画”，伦敦路易斯·布罗恩基金会（英国）。 5 月，

高士明

9 月，任中国美术学院跨媒体艺术学院常务副院长 ；10 月，“巡回排演”，第八届上海双年展（上海）。

黄笃

9 月“调节器——第二届今日文献展”，今日美术馆（北京）。

俞可

“实验报告 关于中国当代艺术的视觉当代”系列展览 ；10 月，崔岫闻个展“神域”。

宋晓霞

9 月，“造型——中央美术学院造型学院教师作品展”，中央美术学院美术馆。

欧宁

9 月，“第二届大声展 ：分享主义”，三里屯 SOHO（北京），八百秀创意园（上海）。

吴冠中

072

073

Hi

Hi

封面故事

封面故事

2010

年度画廊 重量级展览连续登场。3 月，尹秀珍“第二张皮”个展 ；5 月，张洹“放虎归山”个展 ；8 月，“伟

佩斯北京

• 榜单 大的表演”群展 ；10 月，宋冬“煞风景”个展。

香格纳画廊

开辟新空间香格纳桃浦展库。3 月，“蔓延到北京”没顶公司展览 ；4 月，“荒木经惟的世界”；5 月， 艾萨克 · 朱利安个展“浪”；9 月，“有效期 2010”联展 ； “来自仓库的东西”系列联展 ；

偏锋新艺术空间

坚持自身品牌和风格的经营。4 月，“持续的距离——抽象艺术第三回展”；4 月，“A+A 第五回 展”；6 月，王川个展“逍遥与边缘”；7 月，吴海洲个展“公园·轶事”；12 月，瞿广慈个展“鸟儿问答”。 对新媒体艺术的经营独树一帜。3 月，“丛林”群展 ；6 月，王功新个展“关联”；9 月，蒋志个展

站台中国

“表态”；10 月，金闪个展“一个人的岛屿”。

年度艺术家

努力推广的年轻艺术家在这一年成为市场明星。4 月，陈可个展“世界尽头与冷酷仙境”；6 月，邱

星空间

炯炯个展“第一届邱炯炯艺术节”；11 月，高瑀个展“为落选者干杯”。

4 月，周啸虎个展“词语链”；5 月，没顶公司“不要把信仰挂在墙上”；9 月，“第一幕 长征计划—

长征空间

胡志明小道”；12 月，陈界仁个展“帝国边界Ⅰ & Ⅱ”。

年度榜提名

年度收藏家 王薇

她依然是拍场上的主角。12 月，“刘益谦王薇夫妇中国书画收藏”在保利艺术博物馆展出。

陈东升

以 1097.6 万人民币购入尹朝阳的《天安门广场》，使其成为首位拍卖成绩过千万的 70 后艺术家。

余德耀

5218 万港币高调拍下张晓刚《创世篇 ：一个共和国的诞生二号》，打破其个人拍卖纪录 ；宣布建设德美术馆。

张明

5 月，多姆斯收藏展“往返 ：北京—纽约 现在”在尤伦斯当代艺术中心展出。

年度艺术机构 民生现代美术馆

2010年，艺术家在展览和拍场两端都绽放出夺目光彩。在本年度的春秋两季拍卖中，多位艺术家打破个 人成交纪录，一扫2008年金融危机的颓势，宣告了艺术市场的初步复苏。而本年度的展览活动也多到让 人应接不暇，根据本刊不完全统计，在这一年里，全国共举办3000多个展览，比2009年多出接近三十个 百分点，艺术家们在这一年爆发出让人惊讶的能量。在这里，我们尤其要表扬老一代艺术家们的努力，举 行个人回顾展，出版自传，运作慈善基金会，当选时尚媒体年度人物……他们似乎在这一年重新焕发了青 春。多年艺术工作的经验和丰富的人生阅历让他们先于其他人看到了新时代到来的前兆，而社会对于当代 艺术关注度的提高，也使他们能够在更广阔的资源平台上不断延伸自己的艺术之路。本年度的年度人物属 于张晓刚、周春芽和艾未未，经历了一系列人生波折的张晓刚淡定从容的态度让人钦佩，俨然成为社会活 动家的周春芽并没有忘记一个艺术家的根本，而艾未未的一亿颗陶瓷瓜子则让国际艺术圈见面的开场白变 成了，“嗨，你去看艾的瓜子了吗？”

筹备三年，终于开幕。 4 月， “中国当代艺术三十年历程·绘画篇（1979-2009）”；8 月， “塑料公园 —— 韩国当代艺术”；9 月，“布鲁塞尔身体语言”；10 月，秦琦个展“椅子也可以救人”；10 月，孙逊 个展“21 克”；12 月，“其他房间”；12 月，“张恩利个展”。

今日美术馆

“台湾艺术新世代”；4 月， “改造历史”中国青年艺术邀请展；6 月，缪晓春个展“两个大录像”； 1 月， 6 月，申玲∕王玉平作品展 ；8 月，展望个展“素园造石机——一小时等于一亿年”；8 月，方力钧 个展“方力钧”；9 月，第二届今日文献展“调节器”；10 月，崔岫闻个展“神域”；11 月，陈文令 个展“悬案”。

“造型——中央美术学院教师作品展”； 中央美术学院美术馆 学院美术馆崛起。4 月，马克·吕布回顾展“直觉的瞬息”；9 月， 10 月，“编码与解码——国际数字艺术展”；11 月，“十年曝光”系列展 ；11 月，“卢浮宫意 大利 文艺复兴珍品展”。

尤伦斯当代艺术中心 “由……策划”项目 ；4 月，舒群个展“舒群的绘画 ：一个轻于乌托邦的未来未来文化方案？”，奥 利维尔 · 埃利亚松 & 马岩松“感觉即真实”；5 月，多姆斯收藏展“往返 ：北京—纽约现在”；7 月， 张洹个展“希望隧道”，喻红个展“金色天景”，欧文·沃姆个展“薄雾”；9 月，杨少斌个展“蓝屋”； 11 月，刘小东个展“金城小子”。

上海外滩美术馆

5 月，“蔡国强 ：农民达芬奇”；8 月，“2010 · 曾梵志”；10 月，“日以继夜”。

坦克库当代艺术中心 6 月，罗中立个展“语言的轨迹”；9 月，张大力个展“极端现实”；10 月，张晓刚个展“灵魂上的 影子”；11 月，方力钧个展“偶发的语言”。

年度艺术派对 香港艺术博览会

她依然是拍场上的主角，让人对龙美术馆充满期待。12 月，“刘益谦王薇夫妇中国书画收藏”在保

张晓刚

周春芽

艾未未

利艺术博物馆展出。

074

艺术北京

4 月，“艺术北京 · 当代艺术博览会”；11 月，“艺术北京 · 经典艺术博览会”。

上海双年展

上海双年展已经成为艺术圈不可错过的节目。

宋庄艺术节

7 月，“跨界——2010 第六届中国 · 宋庄文化艺术节”举行，依然热闹非凡，依然争议不断。

南京双年展

继南京三年展后，南京的又一个艺术派对，10 月，第一届南京双年展“书写”在江苏省省美术馆开幕。

075

Hi

Hi

封面故事

封面故事

2010

年度画廊 重量级展览连续登场。3 月，尹秀珍“第二张皮”个展 ；5 月，张洹“放虎归山”个展 ；8 月，“伟

佩斯北京

• 榜单 大的表演”群展 ；10 月，宋冬“煞风景”个展。

香格纳画廊

开辟新空间香格纳桃浦展库。3 月，“蔓延到北京”没顶公司展览 ；4 月，“荒木经惟的世界”；5 月， 艾萨克 · 朱利安个展“浪”；9 月，“有效期 2010”联展 ； “来自仓库的东西”系列联展 ；

偏锋新艺术空间

坚持自身品牌和风格的经营。4 月，“持续的距离——抽象艺术第三回展”；4 月，“A+A 第五回 展”；6 月，王川个展“逍遥与边缘”；7 月，吴海洲个展“公园·轶事”；12 月，瞿广慈个展“鸟儿问答”。 对新媒体艺术的经营独树一帜。3 月，“丛林”群展 ；6 月，王功新个展“关联”；9 月，蒋志个展

站台中国

“表态”；10 月，金闪个展“一个人的岛屿”。

年度艺术家

努力推广的年轻艺术家在这一年成为市场明星。4 月，陈可个展“世界尽头与冷酷仙境”；6 月，邱

星空间

炯炯个展“第一届邱炯炯艺术节”；11 月，高瑀个展“为落选者干杯”。

4 月，周啸虎个展“词语链”；5 月，没顶公司“不要把信仰挂在墙上”；9 月，“第一幕 长征计划—

长征空间

胡志明小道”；12 月，陈界仁个展“帝国边界Ⅰ & Ⅱ”。

年度榜提名

年度收藏家 王薇

她依然是拍场上的主角。12 月，“刘益谦王薇夫妇中国书画收藏”在保利艺术博物馆展出。

陈东升

以 1097.6 万人民币购入尹朝阳的《天安门广场》，使其成为首位拍卖成绩过千万的 70 后艺术家。

余德耀

5218 万港币高调拍下张晓刚《创世篇 ：一个共和国的诞生二号》，打破其个人拍卖纪录 ；宣布建设德美术馆。

张明

5 月，多姆斯收藏展“往返 ：北京—纽约 现在”在尤伦斯当代艺术中心展出。

年度艺术机构 民生现代美术馆

2010年，艺术家在展览和拍场两端都绽放出夺目光彩。在本年度的春秋两季拍卖中，多位艺术家打破个 人成交纪录，一扫2008年金融危机的颓势，宣告了艺术市场的初步复苏。而本年度的展览活动也多到让 人应接不暇，根据本刊不完全统计，在这一年里，全国共举办3000多个展览，比2009年多出接近三十个 百分点，艺术家们在这一年爆发出让人惊讶的能量。在这里，我们尤其要表扬老一代艺术家们的努力，举 行个人回顾展，出版自传，运作慈善基金会，当选时尚媒体年度人物……他们似乎在这一年重新焕发了青 春。多年艺术工作的经验和丰富的人生阅历让他们先于其他人看到了新时代到来的前兆，而社会对于当代 艺术关注度的提高，也使他们能够在更广阔的资源平台上不断延伸自己的艺术之路。本年度的年度人物属 于张晓刚、周春芽和艾未未，经历了一系列人生波折的张晓刚淡定从容的态度让人钦佩，俨然成为社会活 动家的周春芽并没有忘记一个艺术家的根本，而艾未未的一亿颗陶瓷瓜子则让国际艺术圈见面的开场白变 成了，“嗨，你去看艾的瓜子了吗？”

筹备三年，终于开幕。 4 月， “中国当代艺术三十年历程·绘画篇（1979-2009）”；8 月， “塑料公园 —— 韩国当代艺术”；9 月，“布鲁塞尔身体语言”；10 月，秦琦个展“椅子也可以救人”；10 月，孙逊 个展“21 克”；12 月，“其他房间”；12 月，“张恩利个展”。

今日美术馆

“台湾艺术新世代”；4 月， “改造历史”中国青年艺术邀请展；6 月，缪晓春个展“两个大录像”； 1 月， 6 月，申玲∕王玉平作品展 ；8 月，展望个展“素园造石机——一小时等于一亿年”；8 月，方力钧 个展“方力钧”；9 月，第二届今日文献展“调节器”；10 月，崔岫闻个展“神域”；11 月，陈文令 个展“悬案”。

“造型——中央美术学院教师作品展”； 中央美术学院美术馆 学院美术馆崛起。4 月，马克·吕布回顾展“直觉的瞬息”；9 月， 10 月，“编码与解码——国际数字艺术展”；11 月，“十年曝光”系列展 ；11 月，“卢浮宫意 大利 文艺复兴珍品展”。

尤伦斯当代艺术中心 “由……策划”项目 ；4 月，舒群个展“舒群的绘画 ：一个轻于乌托邦的未来未来文化方案？”，奥 利维尔 · 埃利亚松 & 马岩松“感觉即真实”；5 月，多姆斯收藏展“往返 ：北京—纽约现在”；7 月， 张洹个展“希望隧道”，喻红个展“金色天景”，欧文·沃姆个展“薄雾”；9 月，杨少斌个展“蓝屋”； 11 月，刘小东个展“金城小子”。

上海外滩美术馆

5 月，“蔡国强 ：农民达芬奇”；8 月，“2010 · 曾梵志”；10 月，“日以继夜”。

坦克库当代艺术中心 6 月，罗中立个展“语言的轨迹”；9 月，张大力个展“极端现实”；10 月，张晓刚个展“灵魂上的 影子”；11 月，方力钧个展“偶发的语言”。

年度艺术派对 香港艺术博览会

她依然是拍场上的主角，让人对龙美术馆充满期待。12 月，“刘益谦王薇夫妇中国书画收藏”在保

张晓刚

周春芽

艾未未

利艺术博物馆展出。

074

艺术北京

4 月，“艺术北京 · 当代艺术博览会”；11 月，“艺术北京 · 经典艺术博览会”。

上海双年展

上海双年展已经成为艺术圈不可错过的节目。

宋庄艺术节

7 月，“跨界——2010 第六届中国 · 宋庄文化艺术节”举行，依然热闹非凡，依然争议不断。

南京双年展

继南京三年展后，南京的又一个艺术派对，10 月，第一届南京双年展“书写”在江苏省省美术馆开幕。

075

Hi

Hi

封面故事

张晓刚 向前一公分的 巨大胜利 2010年，对张晓刚来讲诸事不顺，“母亲去世，女儿考学没考 好，身体也不行。围绕着做展览，还要处理很多不相干，但又不 得不去面对的事。”然而他仍想看看自己今年能不能有点新想 法——“哪怕只往前走一公分，对我都是巨大的胜利”。张晓刚 开始在画中寻找自己当下面临的问题，“有的作品已经跟我从前 的系列作品没有多大关系，甚至跟我的记忆都没关系。我表达的 已不仅仅是历史。作为艺术家我们应该关注的是生命的继续，而 不是已经有的东西。”对于张晓刚，已有的东西已经创造了，无 所谓了。

文：安息香 图片提供：张晓刚工作室

Hi艺术=Hi 张晓刚=张

封面故事

点，身体再好一点，其他压力再小一点，再加上一点精灵古怪的念

变得甚至跟吃饭一样重要，看电视是中国家庭中非常重要的一部分。

头，这个展览会比现在更有意思。

今年我突然想看文艺片：希区柯克、贾木许、伯格曼、北野武……在

当时困扰我们的还有大厅怎么用？如果挂画，肯定要被环境吃掉，时

家看影碟对我影响很大，尤其对画面的感觉，看了希区柯克之后，发

间也不允许我再创作大画了。我特别想把“床”这个经常在我画面里

现他的电影能够与绘画产生沟通，尤其跟我作品的氛围贴切。后来又

出现的符号弄成立体的。于是开始考虑把大厅布置成一间卧室：绿墙

看伯格曼，虽然影响在这次展览的作品中还没有体现出来，但他的

裙，双人床，一盏灯。四两拨千斤。床上写着一封给陌生人的信，也

想法对我启发很大。他曾在一次访谈中讲到，真正的电影不一定按剧

可以说是写给上帝的。

本来完成。这句话在当时很前卫，令我印象深刻，它促使我思考自己

Hi：所以那张床叫《天堂》？

今年到底要做一个什么样的展览。一个艺术家为什么一定要画那些像

张：天堂并不一定比地狱美好，天堂在一个艺术家的内心中可能很奇

剧本一样脉络清晰，可以说清道明的，所谓观念性的东西呢？在作画

怪。如果这件雕塑叫《床》，它就显得太现实。朋友的一句话提醒了

的过程中，艺术家其实是有很多奇思妙想和古怪念头。看到伯格曼那

我，他说这张床很像纪念碑。它不是具体的、物质的床，而是生活的

句话，我坚定了要画出头脑中有两个小孩纠缠不休的念头。到现在我

一种象征。当它被放在大厅中间时，一下就抽象化了。

也说不清自己为什么要画那两个小孩，他们和我的《史记》有什么关 系？和《大家庭》有什么关系？和《失忆与记忆》有什么关系？他们

今年的自己自由了

甚至跟我的记忆都没关系。 艺术中的不可言说非常重要。如果我还要画画，那么我应该像一个画

Hi：“16:9”是宽屏电视荧幕的尺寸比例。在展览的新闻发布会

家那样去思考而不应该像理论家、行为艺术家、观念艺术家那样去思

上，你提到近来自己一回到家就打开电视，并对着电视不停换台的

考。如果绘画的过程都已不重要，那么画面自然会变成观念的图解。

“无聊”状态……

长期以来我们的绘画受观念的影响太大了。

张：后来我了解到很多人都是这样，但他们不愿意说，有意把自己弄

我想借今年的展览，让绘画回到它的唯一性上，回到与人的手工关

得很忙，好让自己觉得生活在当代。我受不了。我习惯了晚上回到家

系上。你说我传统、保守都行，但我要寻找的正是绘画的叙述性，

看看电视，这种很无聊的状态也挺有意思：它变成了生活的一部分，

绘画的手工感、古怪、甚至暧昧。在这个过程中，我感到今年的自己

想画、有什么古怪的念头想实现。 我也想过干脆做个低调点的展览，画50张很小的油画，别搞那么大

向前一公分就是胜利

型。今日美术馆展厅太大，画再大的画都填不满，何况我又不可能 画出方力钧那么大的画。不断尝试的过程中，想起自己去年的一个想

Hi：怎么评价自己今年的两个个展？

法：画一批同样尺寸比例的作品。改变自己原来那种不长不方的经典

张：重庆坦克库的文献展是一个回顾性的系列展之一，我将重点放在

的独幅画的构图尺寸，换成16:9会是什么样？几个空白的画框往墙边

对艺术家思维及作品创作构想过程的分析研究上，对结果比较满意。

一摆，感觉一下就来了。于是我把已经开始的两张三米乘五米的大画

我还不太情愿做回顾展。此次虽然是一个带有回顾性质的探索、分析

全部放下，开始新的创作。既然今年自己没有什么想法，那就随意，

性文献展，但我没兴趣做一个简单罗列压箱底之物的展览，没兴趣

让每一张画都独立，所以这些画都拥有各自独立的标题。

用展览进一步证实自己是否成功或者是如何成功的。我的兴趣在于展

Hi：虽然各有标题，但很明显火车车窗是一个新的系列。

示自己的真实想法，展现每个阶段的重要作品如何产生，它们的初始

张：有天看贾木许的一部老电影，其中一个车窗镜头的构图让我特别

想法、具体源头：笔记本上的一句具体的话，或是一张旧草图。我想

有感觉。我早就应该画跟火车相关的题材。过去一直人在途中，常常

这样一个展览在校园的环境中才会有意义。整理这些文献资料的过程

坐着火车到处走，那种生活对我来讲太熟悉了。从火车车窗看到的会

中，我发现很多过去没有实现的想法，很可惜。最近有个很深的体

是什么东西？电影里的镜头特别好——没有空间感，车窗外的风景非

会：有什么想法赶紧做，时间一过就可惜了。这次展览由于空间条件

常清晰。这个感觉太好了！我也应该这样处理，取消真实的空间：从

有限，呈现出的结果只是点到为止。不过有了这个想法的框架，下次

我的火车车窗里看到的不是外面的风景，而是你心里想到的东西。

遇到条件更好的美术馆，我就可以呈现得非常精彩。

我的这列火车都经过了什么地方？学校，成片的扩音喇叭，山坡上拉

Hi：怎么看自己刚刚在今日美术馆举办的个展“16:9”？

小提琴的少年……后来“经过”的概念我也不想要了。打破车窗里与

张：本来今年不想做个展，去年做“史记”累伤了。但今日美术馆的

外的关系，打破时间与空间。最后，诞生了我为这个展览而作的最后

展览是早已确定好了的，躲不过去。做什么呢？我习惯做有冲动，有

一幅作品，也是展厅里呈现的第一件绘画作品《车窗1号》。在这件

想象力的展览。但这次大脑一片空白。拼凑一个展览相对容易：借几

作品上我呈现了很多思绪的碎片，有的是图像，有的是文字：书信、

张旧作，拿几张库存，添几张新作品，一样可以交代。但我还是想看

歌词……想到什么就呈现什么，思路也慢慢被打开。

看自己今年能不能有点新想法——哪怕只往前走一公分，对我都是巨

Hi：展览最后完成了你最初的预想吗？

大的胜利，起码它证明我今年的生命没有白过。我不敢奢望自己能够

张：当时预想的是画二十件新作，十张布上油画，十件不锈钢作品，

做出像“史记”那样大的变化，我的理想就是在此基础上往前走一公

分别呈现在展厅二楼、三楼。可惜后来因为身体原因，有六件作品没

分。没有整体的构想那就不刻意去想，更多地考虑自己还有什么内容

有完成，只展了一层。所以这是个很遗憾的展览。如果我状态更佳一

076

2010 年 10 月，张晓刚在重庆坦克库的个展“灵魂上的影子”

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Hi

Hi

封面故事

张晓刚 向前一公分的 巨大胜利 2010年，对张晓刚来讲诸事不顺，“母亲去世，女儿考学没考 好，身体也不行。围绕着做展览，还要处理很多不相干，但又不 得不去面对的事。”然而他仍想看看自己今年能不能有点新想 法——“哪怕只往前走一公分，对我都是巨大的胜利”。张晓刚 开始在画中寻找自己当下面临的问题，“有的作品已经跟我从前 的系列作品没有多大关系，甚至跟我的记忆都没关系。我表达的 已不仅仅是历史。作为艺术家我们应该关注的是生命的继续，而 不是已经有的东西。”对于张晓刚，已有的东西已经创造了，无 所谓了。

文：安息香 图片提供：张晓刚工作室

Hi艺术=Hi 张晓刚=张

封面故事

点，身体再好一点，其他压力再小一点，再加上一点精灵古怪的念

变得甚至跟吃饭一样重要，看电视是中国家庭中非常重要的一部分。

头，这个展览会比现在更有意思。

今年我突然想看文艺片：希区柯克、贾木许、伯格曼、北野武……在

当时困扰我们的还有大厅怎么用？如果挂画，肯定要被环境吃掉，时

家看影碟对我影响很大，尤其对画面的感觉，看了希区柯克之后，发

间也不允许我再创作大画了。我特别想把“床”这个经常在我画面里

现他的电影能够与绘画产生沟通，尤其跟我作品的氛围贴切。后来又

出现的符号弄成立体的。于是开始考虑把大厅布置成一间卧室：绿墙

看伯格曼，虽然影响在这次展览的作品中还没有体现出来，但他的

裙，双人床，一盏灯。四两拨千斤。床上写着一封给陌生人的信，也

想法对我启发很大。他曾在一次访谈中讲到，真正的电影不一定按剧

可以说是写给上帝的。

本来完成。这句话在当时很前卫，令我印象深刻，它促使我思考自己

Hi：所以那张床叫《天堂》？

今年到底要做一个什么样的展览。一个艺术家为什么一定要画那些像

张：天堂并不一定比地狱美好，天堂在一个艺术家的内心中可能很奇

剧本一样脉络清晰，可以说清道明的，所谓观念性的东西呢？在作画

怪。如果这件雕塑叫《床》，它就显得太现实。朋友的一句话提醒了

的过程中，艺术家其实是有很多奇思妙想和古怪念头。看到伯格曼那

我，他说这张床很像纪念碑。它不是具体的、物质的床，而是生活的

句话，我坚定了要画出头脑中有两个小孩纠缠不休的念头。到现在我

一种象征。当它被放在大厅中间时，一下就抽象化了。

也说不清自己为什么要画那两个小孩，他们和我的《史记》有什么关 系？和《大家庭》有什么关系？和《失忆与记忆》有什么关系？他们

今年的自己自由了

甚至跟我的记忆都没关系。 艺术中的不可言说非常重要。如果我还要画画，那么我应该像一个画

Hi：“16:9”是宽屏电视荧幕的尺寸比例。在展览的新闻发布会

家那样去思考而不应该像理论家、行为艺术家、观念艺术家那样去思

上，你提到近来自己一回到家就打开电视，并对着电视不停换台的

考。如果绘画的过程都已不重要，那么画面自然会变成观念的图解。

“无聊”状态……

长期以来我们的绘画受观念的影响太大了。

张：后来我了解到很多人都是这样，但他们不愿意说，有意把自己弄

我想借今年的展览，让绘画回到它的唯一性上，回到与人的手工关

得很忙，好让自己觉得生活在当代。我受不了。我习惯了晚上回到家

系上。你说我传统、保守都行，但我要寻找的正是绘画的叙述性，

看看电视，这种很无聊的状态也挺有意思：它变成了生活的一部分，

绘画的手工感、古怪、甚至暧昧。在这个过程中，我感到今年的自己

想画、有什么古怪的念头想实现。 我也想过干脆做个低调点的展览，画50张很小的油画，别搞那么大

向前一公分就是胜利

型。今日美术馆展厅太大，画再大的画都填不满，何况我又不可能 画出方力钧那么大的画。不断尝试的过程中，想起自己去年的一个想

Hi：怎么评价自己今年的两个个展？

法：画一批同样尺寸比例的作品。改变自己原来那种不长不方的经典

张：重庆坦克库的文献展是一个回顾性的系列展之一，我将重点放在

的独幅画的构图尺寸，换成16:9会是什么样？几个空白的画框往墙边

对艺术家思维及作品创作构想过程的分析研究上，对结果比较满意。

一摆，感觉一下就来了。于是我把已经开始的两张三米乘五米的大画

我还不太情愿做回顾展。此次虽然是一个带有回顾性质的探索、分析

全部放下，开始新的创作。既然今年自己没有什么想法，那就随意，

性文献展，但我没兴趣做一个简单罗列压箱底之物的展览，没兴趣

让每一张画都独立，所以这些画都拥有各自独立的标题。

用展览进一步证实自己是否成功或者是如何成功的。我的兴趣在于展

Hi：虽然各有标题，但很明显火车车窗是一个新的系列。

示自己的真实想法，展现每个阶段的重要作品如何产生，它们的初始

张：有天看贾木许的一部老电影，其中一个车窗镜头的构图让我特别

想法、具体源头：笔记本上的一句具体的话，或是一张旧草图。我想

有感觉。我早就应该画跟火车相关的题材。过去一直人在途中，常常

这样一个展览在校园的环境中才会有意义。整理这些文献资料的过程

坐着火车到处走，那种生活对我来讲太熟悉了。从火车车窗看到的会

中，我发现很多过去没有实现的想法，很可惜。最近有个很深的体

是什么东西？电影里的镜头特别好——没有空间感，车窗外的风景非

会：有什么想法赶紧做，时间一过就可惜了。这次展览由于空间条件

常清晰。这个感觉太好了！我也应该这样处理，取消真实的空间：从

有限，呈现出的结果只是点到为止。不过有了这个想法的框架，下次

我的火车车窗里看到的不是外面的风景，而是你心里想到的东西。

遇到条件更好的美术馆，我就可以呈现得非常精彩。

我的这列火车都经过了什么地方？学校，成片的扩音喇叭，山坡上拉

Hi：怎么看自己刚刚在今日美术馆举办的个展“16:9”？

小提琴的少年……后来“经过”的概念我也不想要了。打破车窗里与

张：本来今年不想做个展，去年做“史记”累伤了。但今日美术馆的

外的关系，打破时间与空间。最后，诞生了我为这个展览而作的最后

展览是早已确定好了的，躲不过去。做什么呢？我习惯做有冲动，有

一幅作品，也是展厅里呈现的第一件绘画作品《车窗1号》。在这件

想象力的展览。但这次大脑一片空白。拼凑一个展览相对容易：借几

作品上我呈现了很多思绪的碎片，有的是图像，有的是文字：书信、

张旧作，拿几张库存，添几张新作品，一样可以交代。但我还是想看

歌词……想到什么就呈现什么，思路也慢慢被打开。

看自己今年能不能有点新想法——哪怕只往前走一公分，对我都是巨

Hi：展览最后完成了你最初的预想吗？

大的胜利，起码它证明我今年的生命没有白过。我不敢奢望自己能够

张：当时预想的是画二十件新作，十张布上油画，十件不锈钢作品，

做出像“史记”那样大的变化，我的理想就是在此基础上往前走一公

分别呈现在展厅二楼、三楼。可惜后来因为身体原因，有六件作品没

分。没有整体的构想那就不刻意去想，更多地考虑自己还有什么内容

有完成，只展了一层。所以这是个很遗憾的展览。如果我状态更佳一

076

2010 年 10 月，张晓刚在重庆坦克库的个展“灵魂上的影子”

077

Hi

Hi

封面故事

自由了。你会看到在我今年的作品中出现了很多突然闪现于脑海中的

为自己会哭的——她走的那一瞬间，我真实地感觉到她的灵魂离开了

画面，比如《与爱情无关》，当时就想画一个火锅，两个人吃饭的空

她的身体。我突然感到，母亲走了，下一个就该轮到我了。当父母那

间，两个人都没到，像电影中的空镜头；再如《倒塌的床》，它有点

一代走后，就该轮到我们自己。

诡异……你能说这些跟记忆有关吗？

这就像在排队，现在你被排到最前面去了。客观地讲，我觉得自己还 不老，起码应该再活30年，生命才走过三分之二的时间，不应该去想

面对死亡这件事

这问题。但我在医院守着母亲三天三夜，对一个人离开的过程印象太 深刻。这过程没有什么特别，任何人都一样。在她病重时，我们考虑

Hi：有两张作品应该跟你今年生活中发生的具体事件相关：《母亲

的唯一一件事就是尽量让她走得有尊严。现在想想，父母年轻时，也

的灵魂》和《青松与药瓶》。

充满着各种各样的理想与价值观，人老了，一切都变得无用，身体衰

张：春节回父母家，看见他们在靠大把药丸维持生命。我用相机拍下

落，大小便失禁，失去尊严。母亲走得很突然，吃着饭，头一埋就走

他们的生活，其中有一张是关于他们的卧室：床、书桌、桌上摆满药

了。这让我想到前年我老师的去世也是一觉睡去。我觉得那很幸福，

瓶。当时心中有很多感慨，想画一画那些药瓶。此时的药瓶已经上升

我希望母亲早一点去天堂，而不是在医院里被病痛慢慢折磨致死。这

为人的某种生活方式，像个每日必行的仪式。所以我用浮雕表现药

是我今年对死亡的感受，它已不是一个恐怖的概念，而是一个必须去

瓶，让它们具有建筑感，如同纪念碑，它们不再随意，变成了生活中

面对、完成的仪式。

必须面对的一种很实在的东西。那个时刻很伤感。不料没过多久，突

Hi：说到这，我突然想起吴冠中的去世。

然接到哥哥的电话说，母亲不行了。我赶回家，把母亲送走，之后一

张：吴冠中的走为什么有那么大影响？大概是大家突然觉得，下一回

直想用画来表达些什么。《母亲的灵魂》呈现的场景很真实：沙发的

就该轮到我们这一代人了。一想就觉得很残酷。过去总觉得头顶上还

一角，一旁父母用了很多年的胸柜，胸柜上摆放着母亲的骨灰盒，盒

有一些老人在，自己永远年轻，还有机会犯错，还可以乱来。突然有

上盖着一块红布。创作时我在旁边加了一束梅花。这两张画都是我当

一天，他们都不在了，你就变成他们。该怎么面对？

下面临的问题，与死亡与生命相关。我发现自己今年下意识地画出了 一些跟死亡相关的事。

今年的感觉是在“等待”

周春芽 要做就做 大事情

Hi：母亲的去世，加上自己年末的一场病。你怎么面对“老去”这

办。下半年的收藏家年会和英国文化协会的

年，去年做五彩基金花费了我大量的时间。

展览，我觉得自己只是做了一些力所能及的

基本上来说，今年我坚持每天下午都会画

事情。这两个活动都有一个共同特点，就是

画，但即便这样，还是会受到一些情绪上的

主办方都希望能在中国的二线城市进行一些

影响。因为画画这件事，需要一个酝酿的过

项目的推广。因为他们觉得在北京、上海类

程，中间不能打岔。如果你早上起床一直在

似的活动太多了，中国的不同城市应该有不

想着画面上的事，然后中间又开了一个会，

同的面貌，这反映在文化上，就是艺术的多

就会分心，精力也没办法完全集中。虽然这

样性，而我只是刚好抓住了这些机会。

些活动看上去是局部的、成都的事，但它必

Hi：你在做这些活动的时候，遇到的最大

定也能放射到全国，因为如果你站在国际艺

困难是什么？

术的角度来看，就会发现这些活动都是在中

周：最大的困难就是我觉得自己精力太不够

国发生的。所以它是整体的一个环节，局部

了。如果我有更多的精力，把自己变成两个

的事我从来不做，要做就做影响全世界的

周春芽就好了，那么我就可以让一个周春芽

事。也可以说，我现在基本都不做小事，要

去画画，另一个周春芽去做策划，但这是不

做就做大事情。

可能的，我分不了身。

Hi：你在做完今年这些活动后最大的遗憾

Hi：在资金方面、与政府或外界沟通协调

是什么呢？

方面呢，有没有遇到困难？

周：最大的遗憾是，我在上海的回顾展展期

周：我觉得资金不是问题，因为中国现在关

太短了。因为那个展览花费了我们大量的时

注和推动当代艺术的资本还是挺多的。但是

间金钱和精力，也借了很多画，保险费也很

点子很重要，就是你这个事情对艺术、对社

高。如果这个展览能像国外那些大型的展览

会是不是有意义的？如果事情是有意义的，

一样，展出两三个月，至少一个月，那它的

那资金肯定没有问题。至于跟外界的沟通方

社会影响可能还要大一些，包括策展人和很

面，我觉得并不是所有人生下来都具备一定

多同行在内，他们都觉得这次展览时间确实

文化艺术修养的，还是后天慢慢学习和教育

太短了。

的结果。所以教育很重要，一定要有足够的

Hi：整体上你怎么评价2010年的当代艺术

耐心去跟他们沟通，慢慢教会他们。

圈？你觉得跟去年相比有没有一些变化或

件事？

Hi：讲讲明年的计划？

除了举办上海美术馆的个人回顾展，建立上

张：我的这场病来得晚了点，如果早，对展览也许会有一些新想法。

张：已经确定的是艺术长沙。明年我带队，想改变一点过去的模式。

海艺术研究院之外，周春芽今年还参与策划

去年我就已了解自己血管的问题，但一直拖着。今年特别劳累，身体

第一，还是要有学术主持；第二，艺术家的数量可多可少，要给年轻

了在成都开幕的第二届中国当代艺术收藏家

提前产生心绞痛，躲不过去，只好到医院手术，所以影响了作品的完

艺术家更多机会；第三，出画册要同等对待，不要像以前，有钱的豪

年会和英国文化协会当代艺术展，同时还荣

成。面对疾病，加上母亲的离开，让我一下子想起很多80年代读过的

华，没钱的寒酸，只有这样才能留下真正的文献资料；第四，艺术家

获不少奖项，是名副其实的年度艺术家。尽

哲学：关于人的生命、衰老、死亡……回想这一年：出书信集是重新

的创作不要干预，所有人必须拿全新作品，只有这样，人们才有到现

管如此，周春芽仍遗憾地表示说自己的精力

面对青春；母亲的去世让我开始面对死亡。我有个很清晰的感觉，那

场去看的意义。明年还将出版一本自己的文献资料画册，整理一本手

太不够了。“如果我有更多的精力，把自

天看见母亲最后走了的时候，我心里已经开始平静，没有哭——我以

记。

己变成两个周春芽就好了，那么我就可以让

Hi：如果用一个词来形容今年的艺术圈，你会用什么词？

一个周春芽去画画，另一个周春芽去做策

Hi：做这么多活动，会不会影响到你画画

张：我想应该是“等待”。好象大家都在等待着什么。文化的定位？

划。”

的时间？在时间上你是怎么分配的？

实根本没有。现在秋拍好一些，但似乎还不是真正意义上的回暖。

文：胡勒 摄影：刘垣 图片提供：周春芽

中国当代艺术是最活跃的

画。但有时候有一些机会，如果你不抓住

周：今年是比较重要的一年，很多艺术家都 做了一些很实在的展览和事情，而且今年的 活动特别多，比去年活跃，我觉得这是一个 好现象。今年我还在世界其他地区走了一 圈，就发现中国当代艺术在整个国际艺术圈 中，或许不是最好的，但绝对是最活跃的。

它，就会浪费掉，我觉得挺可惜的，所以今

“等待”是我对今年的感觉，身边很多朋友似乎也在一边正常生活工

后我可能会在时间上继续做一些调整。但实

作，一边等待艺术圈将要发生的什么。 Hi：你觉得等待的是什么？

进步？

周：因为我是个艺术家，主要工作还是画

艺术发展的方向？等待市场回暖？之前媒体总在讲市场已经回暖，其

封面故事

Hi艺术=Hi 周春芽=周

际上我今年画画的时间还是蛮多的，不像去

张：不知道。等待一个新时代的到来吧？

最大的困难是精力不够 Hi：今年你参与策划了不少活动，你觉得 哪些是最重要的？ 周：在上海美术馆举办的回顾展是最最重要 的。因为这次展览我们策划了很长时间，而 且就一个艺术家来说，让别人了解你想法的 来龙去脉和整个艺术发展过程并不是一件容 易的事，但是这却很重要，所以我花了大量 的时间和精力在这次展览上。同期开幕的艺 术研究院只是一个巧合，因为刚好那时候 2010 年 12 月，张晓刚在今日美术馆的个展“16 ：9”

078

房子盖好了，我就想把它们放在一起同时举

2010 年 5 月，上海美术馆“周春芽艺术四十年回顾展”展览现场

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Hi

Hi

封面故事

自由了。你会看到在我今年的作品中出现了很多突然闪现于脑海中的

为自己会哭的——她走的那一瞬间，我真实地感觉到她的灵魂离开了

画面，比如《与爱情无关》，当时就想画一个火锅，两个人吃饭的空

她的身体。我突然感到，母亲走了，下一个就该轮到我了。当父母那

间，两个人都没到，像电影中的空镜头；再如《倒塌的床》，它有点

一代走后，就该轮到我们自己。

诡异……你能说这些跟记忆有关吗？

这就像在排队，现在你被排到最前面去了。客观地讲，我觉得自己还 不老，起码应该再活30年，生命才走过三分之二的时间，不应该去想

面对死亡这件事

这问题。但我在医院守着母亲三天三夜，对一个人离开的过程印象太 深刻。这过程没有什么特别，任何人都一样。在她病重时，我们考虑

Hi：有两张作品应该跟你今年生活中发生的具体事件相关：《母亲

的唯一一件事就是尽量让她走得有尊严。现在想想，父母年轻时，也

的灵魂》和《青松与药瓶》。

充满着各种各样的理想与价值观，人老了，一切都变得无用，身体衰

张：春节回父母家，看见他们在靠大把药丸维持生命。我用相机拍下

落，大小便失禁，失去尊严。母亲走得很突然，吃着饭，头一埋就走

他们的生活，其中有一张是关于他们的卧室：床、书桌、桌上摆满药

了。这让我想到前年我老师的去世也是一觉睡去。我觉得那很幸福，

瓶。当时心中有很多感慨，想画一画那些药瓶。此时的药瓶已经上升

我希望母亲早一点去天堂，而不是在医院里被病痛慢慢折磨致死。这

为人的某种生活方式，像个每日必行的仪式。所以我用浮雕表现药

是我今年对死亡的感受，它已不是一个恐怖的概念，而是一个必须去

瓶，让它们具有建筑感，如同纪念碑，它们不再随意，变成了生活中

面对、完成的仪式。

必须面对的一种很实在的东西。那个时刻很伤感。不料没过多久，突

Hi：说到这，我突然想起吴冠中的去世。

然接到哥哥的电话说，母亲不行了。我赶回家，把母亲送走，之后一

张：吴冠中的走为什么有那么大影响？大概是大家突然觉得，下一回

直想用画来表达些什么。《母亲的灵魂》呈现的场景很真实：沙发的

就该轮到我们这一代人了。一想就觉得很残酷。过去总觉得头顶上还

一角，一旁父母用了很多年的胸柜，胸柜上摆放着母亲的骨灰盒，盒

有一些老人在，自己永远年轻，还有机会犯错，还可以乱来。突然有

上盖着一块红布。创作时我在旁边加了一束梅花。这两张画都是我当

一天，他们都不在了，你就变成他们。该怎么面对？

下面临的问题，与死亡与生命相关。我发现自己今年下意识地画出了 一些跟死亡相关的事。

今年的感觉是在“等待”

周春芽 要做就做 大事情

Hi：母亲的去世，加上自己年末的一场病。你怎么面对“老去”这

办。下半年的收藏家年会和英国文化协会的

年，去年做五彩基金花费了我大量的时间。

展览，我觉得自己只是做了一些力所能及的

基本上来说，今年我坚持每天下午都会画

事情。这两个活动都有一个共同特点，就是

画，但即便这样，还是会受到一些情绪上的

主办方都希望能在中国的二线城市进行一些

影响。因为画画这件事，需要一个酝酿的过

项目的推广。因为他们觉得在北京、上海类

程，中间不能打岔。如果你早上起床一直在

似的活动太多了，中国的不同城市应该有不

想着画面上的事，然后中间又开了一个会，

同的面貌，这反映在文化上，就是艺术的多

就会分心，精力也没办法完全集中。虽然这

样性，而我只是刚好抓住了这些机会。

些活动看上去是局部的、成都的事，但它必

Hi：你在做这些活动的时候，遇到的最大

定也能放射到全国，因为如果你站在国际艺

困难是什么？

术的角度来看，就会发现这些活动都是在中

周：最大的困难就是我觉得自己精力太不够

国发生的。所以它是整体的一个环节，局部

了。如果我有更多的精力，把自己变成两个

的事我从来不做，要做就做影响全世界的

周春芽就好了，那么我就可以让一个周春芽

事。也可以说，我现在基本都不做小事，要

去画画，另一个周春芽去做策划，但这是不

做就做大事情。

可能的，我分不了身。

Hi：你在做完今年这些活动后最大的遗憾

Hi：在资金方面、与政府或外界沟通协调

是什么呢？

方面呢，有没有遇到困难？

周：最大的遗憾是，我在上海的回顾展展期

周：我觉得资金不是问题，因为中国现在关

太短了。因为那个展览花费了我们大量的时

注和推动当代艺术的资本还是挺多的。但是

间金钱和精力，也借了很多画，保险费也很

点子很重要，就是你这个事情对艺术、对社

高。如果这个展览能像国外那些大型的展览

会是不是有意义的？如果事情是有意义的，

一样，展出两三个月，至少一个月，那它的

那资金肯定没有问题。至于跟外界的沟通方

社会影响可能还要大一些，包括策展人和很

面，我觉得并不是所有人生下来都具备一定

多同行在内，他们都觉得这次展览时间确实

文化艺术修养的，还是后天慢慢学习和教育

太短了。

的结果。所以教育很重要，一定要有足够的

Hi：整体上你怎么评价2010年的当代艺术

耐心去跟他们沟通，慢慢教会他们。

圈？你觉得跟去年相比有没有一些变化或

件事？

Hi：讲讲明年的计划？

除了举办上海美术馆的个人回顾展，建立上

张：我的这场病来得晚了点，如果早，对展览也许会有一些新想法。

张：已经确定的是艺术长沙。明年我带队，想改变一点过去的模式。

海艺术研究院之外，周春芽今年还参与策划

去年我就已了解自己血管的问题，但一直拖着。今年特别劳累，身体

第一，还是要有学术主持；第二，艺术家的数量可多可少，要给年轻

了在成都开幕的第二届中国当代艺术收藏家

提前产生心绞痛，躲不过去，只好到医院手术，所以影响了作品的完

艺术家更多机会；第三，出画册要同等对待，不要像以前，有钱的豪

年会和英国文化协会当代艺术展，同时还荣

成。面对疾病，加上母亲的离开，让我一下子想起很多80年代读过的

华，没钱的寒酸，只有这样才能留下真正的文献资料；第四，艺术家

获不少奖项，是名副其实的年度艺术家。尽

哲学：关于人的生命、衰老、死亡……回想这一年：出书信集是重新

的创作不要干预，所有人必须拿全新作品，只有这样，人们才有到现

管如此，周春芽仍遗憾地表示说自己的精力

面对青春；母亲的去世让我开始面对死亡。我有个很清晰的感觉，那

场去看的意义。明年还将出版一本自己的文献资料画册，整理一本手

太不够了。“如果我有更多的精力，把自

天看见母亲最后走了的时候，我心里已经开始平静，没有哭——我以

记。

己变成两个周春芽就好了，那么我就可以让

Hi：如果用一个词来形容今年的艺术圈，你会用什么词？

一个周春芽去画画，另一个周春芽去做策

Hi：做这么多活动，会不会影响到你画画

张：我想应该是“等待”。好象大家都在等待着什么。文化的定位？

划。”

的时间？在时间上你是怎么分配的？

实根本没有。现在秋拍好一些，但似乎还不是真正意义上的回暖。

文：胡勒 摄影：刘垣 图片提供：周春芽

中国当代艺术是最活跃的

画。但有时候有一些机会，如果你不抓住

周：今年是比较重要的一年，很多艺术家都 做了一些很实在的展览和事情，而且今年的 活动特别多，比去年活跃，我觉得这是一个 好现象。今年我还在世界其他地区走了一 圈，就发现中国当代艺术在整个国际艺术圈 中，或许不是最好的，但绝对是最活跃的。

它，就会浪费掉，我觉得挺可惜的，所以今

“等待”是我对今年的感觉，身边很多朋友似乎也在一边正常生活工

后我可能会在时间上继续做一些调整。但实

作，一边等待艺术圈将要发生的什么。 Hi：你觉得等待的是什么？

进步？

周：因为我是个艺术家，主要工作还是画

艺术发展的方向？等待市场回暖？之前媒体总在讲市场已经回暖，其

封面故事

Hi艺术=Hi 周春芽=周

际上我今年画画的时间还是蛮多的，不像去

张：不知道。等待一个新时代的到来吧？

最大的困难是精力不够 Hi：今年你参与策划了不少活动，你觉得 哪些是最重要的？ 周：在上海美术馆举办的回顾展是最最重要 的。因为这次展览我们策划了很长时间，而 且就一个艺术家来说，让别人了解你想法的 来龙去脉和整个艺术发展过程并不是一件容 易的事，但是这却很重要，所以我花了大量 的时间和精力在这次展览上。同期开幕的艺 术研究院只是一个巧合，因为刚好那时候 2010 年 12 月，张晓刚在今日美术馆的个展“16 ：9”

078

房子盖好了，我就想把它们放在一起同时举

2010 年 5 月，上海美术馆“周春芽艺术四十年回顾展”展览现场

079

Hi

Hi

封面故事

Hi艺术=Hi 艾未未=艾

封面故事

空间感、声音……包括手对作品的触碰都没有问题。但是人们对这个 展览的反应比较热烈，人们躺在瓜子中，把自己埋起来、翻动、玩

没什么重要的事

弄，最后比较难控制。 Hi：我看见你和儿子“艾老”在展览现场的照片，他对那些瓜子是

Hi：现在出家门还受限制吗？

什么反应？

艾：出国有问题。

艾：他捡起了一颗瓜子给我看，说“破了”——其实他现在只会说一

Hi：今年在你身上发生的事情不少。对你来说最重要的是哪些？

两个字——“破了，破了”，我一看，果然是一颗断成两半的瓜子。

艾：最重要的事情啊？没什么重要的事。

挺逗的。

Hi：泰特美术馆的展览不算？ 艾：其实不太去衡量这些事情哪个重要那个不重要。实际上都差不

2011年3月将在尤伦斯有展

多。做了不少事，但都差不多。 Hi：今年有去看过国内的其它展览吗？

泰特展最花力气的是BBC纪录片

艾：从来不看。国内国外的展览我都不看。我不关注。你看我天天都在 上Twitter，Twitter你上吗？我从早到晚都在上，平均八个小时在线上。

艾未未 每天Twitter是我 最好的展览

Hi：在泰特美术馆举办的个展，让你觉得有趣或记忆深刻的事有哪些？

Hi：对于你来说，Twitter是……

艾：我其实没有太好的记忆。在展览中花力气比较大的是BBC给我拍

艾：对于我来说，这是最好的展览。

的一个纪录片，时长55分钟。我们在现场做了一个视频，观众每天都

Hi：明年的计划都有哪些？

可以提问，我在北京会每天打开这些视频，并做回答。吸引我的不是

艾：明年我会做三个比较有特征的展览：尤伦斯的个展是在3月份；

问题本身，而是他们愿意跟我做交流。作品本身也是一种交流，只是

之后是在瑞士做一个摄影展，内容是我这二十多年来的摄影；然后是

那种交流比较固定。

一个与建筑相关的展览。

Hi：展览开幕不久就禁止观众的近距离互动，影响到展览的效果……

Hi：在尤伦斯展览的是新作吗？

艾：我没什么太多感觉。太多人进去会产生很多的粉尘，这种粉尘会

艾：新作？我的作品在国内基本上都没有展过，所以都是新作。

对人的身体健康有害，围起来是为了人的健康。这其实是一件公共作

Hi：大约展出多少件作品？

品。这件作品的工艺有很多流程，最后一道就是“洗”。但是在运输

艾：我还真不知道，不少。占整个馆。

途中，一百多吨的陶瓷瓜子压在一起会产生很多摩擦，产生粉尘，包 括布展，都产生了研磨。 Hi：“没什么太多感觉”，那就是展览的效果符合预期了？ 艾：不是。本来我们希望人们可以走上去，这样可以充分感受展览的

早八点，艾未未已坐在电脑前跟Twitter上的朋友们开始了互动， 音箱里传出的是Twitter电台的早间广播。2010年的艾未未一如既 往，事件不断。先屏蔽“被打”、“名单”、“拆迁维权”等关 键词不谈，10月12日他在伦敦泰特现代美术馆举办的《一亿颗陶 瓷瓜子》这一规模巨大的展览，就已吸引了全世界足够的关注。 与此同时，在英国《艺术评论》杂志公布的2010年度“艺术权力 百强榜”上，艾未未的排名大幅上升，跻身第13位。

文：安息香 图片提供：艾未未工作室 部分现场图片为杂志社资料

2010 年 10 月，艾未未在泰特现代美术博物馆涡轮大厅的个展“1 亿粒陶瓷瓜子”

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Hi

Hi

封面故事

Hi艺术=Hi 艾未未=艾

封面故事

空间感、声音……包括手对作品的触碰都没有问题。但是人们对这个 展览的反应比较热烈，人们躺在瓜子中，把自己埋起来、翻动、玩

没什么重要的事

弄，最后比较难控制。 Hi：我看见你和儿子“艾老”在展览现场的照片，他对那些瓜子是

Hi：现在出家门还受限制吗？

什么反应？

艾：出国有问题。

艾：他捡起了一颗瓜子给我看，说“破了”——其实他现在只会说一

Hi：今年在你身上发生的事情不少。对你来说最重要的是哪些？

两个字——“破了，破了”，我一看，果然是一颗断成两半的瓜子。

艾：最重要的事情啊？没什么重要的事。

挺逗的。

Hi：泰特美术馆的展览不算？ 艾：其实不太去衡量这些事情哪个重要那个不重要。实际上都差不

2011年3月将在尤伦斯有展

多。做了不少事，但都差不多。 Hi：今年有去看过国内的其它展览吗？

泰特展最花力气的是BBC纪录片

艾：从来不看。国内国外的展览我都不看。我不关注。你看我天天都在 上Twitter，Twitter你上吗？我从早到晚都在上，平均八个小时在线上。

艾未未 每天Twitter是我 最好的展览

Hi：在泰特美术馆举办的个展，让你觉得有趣或记忆深刻的事有哪些？

Hi：对于你来说，Twitter是……

艾：我其实没有太好的记忆。在展览中花力气比较大的是BBC给我拍

艾：对于我来说，这是最好的展览。

的一个纪录片，时长55分钟。我们在现场做了一个视频，观众每天都

Hi：明年的计划都有哪些？

可以提问，我在北京会每天打开这些视频，并做回答。吸引我的不是

艾：明年我会做三个比较有特征的展览：尤伦斯的个展是在3月份；

问题本身，而是他们愿意跟我做交流。作品本身也是一种交流，只是

之后是在瑞士做一个摄影展，内容是我这二十多年来的摄影；然后是

那种交流比较固定。

一个与建筑相关的展览。

Hi：展览开幕不久就禁止观众的近距离互动，影响到展览的效果……

Hi：在尤伦斯展览的是新作吗？

艾：我没什么太多感觉。太多人进去会产生很多的粉尘，这种粉尘会

艾：新作？我的作品在国内基本上都没有展过，所以都是新作。

对人的身体健康有害，围起来是为了人的健康。这其实是一件公共作

Hi：大约展出多少件作品？

品。这件作品的工艺有很多流程，最后一道就是“洗”。但是在运输

艾：我还真不知道，不少。占整个馆。

途中，一百多吨的陶瓷瓜子压在一起会产生很多摩擦，产生粉尘，包 括布展，都产生了研磨。 Hi：“没什么太多感觉”，那就是展览的效果符合预期了？ 艾：不是。本来我们希望人们可以走上去，这样可以充分感受展览的

早八点，艾未未已坐在电脑前跟Twitter上的朋友们开始了互动， 音箱里传出的是Twitter电台的早间广播。2010年的艾未未一如既 往，事件不断。先屏蔽“被打”、“名单”、“拆迁维权”等关 键词不谈，10月12日他在伦敦泰特现代美术馆举办的《一亿颗陶 瓷瓜子》这一规模巨大的展览，就已吸引了全世界足够的关注。 与此同时，在英国《艺术评论》杂志公布的2010年度“艺术权力 百强榜”上，艾未未的排名大幅上升，跻身第13位。

文：安息香 图片提供：艾未未工作室 部分现场图片为杂志社资料

2010 年 10 月，艾未未在泰特现代美术博物馆涡轮大厅的个展“1 亿粒陶瓷瓜子”

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Hi

Hi

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名次

TOP100艺术家

2010

又到一年出榜时，我们坚信数据的说服力。2010 年《Hi 艺术》TOP100 仍然以三个指标为基本依据 ：一，历史成交总额。数

艺术家

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历史总成交额（RMB）

2010年成交额（RMB）

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2009年名次

20

冷

军

120,428,234

35,715,900

101,000

33

21

李

山

137,075,786

39,875,913

95,500

26

22

刘

炜

133,628,306

36,157,428

86,500

14

23

向

京

74,546,700

22,077,750

100,000

24

24

毛

焰

55,346,366

5,347,940

125,000

48

25

艾未未

23,354,622

3,555,195

618,000

20

26

丁

乙

36,965,525

19,044,310

106,000

54

据来源于雅昌艺术网，核算艺术家历年成交总额，权重系数为 30% ；二，2010 年成交额。数据来源于雅昌艺术网，计算艺术 家在本年度春秋两季拍卖的成交总成绩，权重系数为 20% ；三，知名度。数据来源于百度搜索“艺术家某某某”，权重系数为 50%。在这三个指标的基础上，剔除学术价值和知名度过低的选项之后，最终形成 2010 年最新 TOP100 艺术家榜单，并附上 最新上榜和下榜名单，以便观者更好地把握市场的涨跌起伏。

名次

艺术家

历史总成交额（RMB）

2010年成交额（RMB）

百度搜索

2009年名次

27

王怀庆

260,141,388

20,780,677

67,500

16

1

张晓刚

954,694,685

130,948,967

454,000

1

28

田黎明

40,797,074

13,667,800

100,000

40

2

刘小东

456,527,143

134,477,420

321,000

7

29

杨少斌

115,661,714

7,708,140

82,300

19

3

罗中立

363,075,075

60,838,679

384,000

6

30

程丛林

83,011,520

12,762,400

75,600

51

4

曾梵志

803,211,923

215,616,731

248,000

3

31

许

江

41,835,286

1,512,000

231,000

34

5

方力钧

281,219,858

79,968,694

374,000

10

32

庞茂琨

47,637,000

7,438,660

92,600

55

6

蔡国强

311,431,853

79,657,033

351,000

4

33

尚

扬

47,269,076

10,749,300

84,000

37

7

岳敏君

582,836,536

62,003,749

318,000

2

34

凌

健

40,376,104

7,916,320

99,800

新

8

周春芽

559,795,262

101,588,170

287,000

5

35

陈衍宁

145,544,281

22,490,360

61,500

77

9

陈丹青

171,843,761

15,707,482

876,000

9

36

毛旭辉

71,649,145

20,457,089

68,700

39

10

王广义

282,883,600

44,782,694

255,000

8

37

隋建国

27,874,446

3,391,550

148,000

29

11

王沂东

379,762,345

134,028,590

146,000

11

38

朝

戈

47,199,810

4,984,000

88,000

38

12

艾

轩

254,935,562

66,301,092

156,000

13

39

常

青

50,688,466

5,632,066

83,100

35

13

杨飞云

242,225,139

47,379,350

176,000

22

40

喻

红

26,374,248

5,489,100

107,000

52

14

徐

冰

104,332,023

18,516,970

340,000

15

41

张

洹

39,818,279

2,834,520

108,000

31

15

刘

野

324,610,553

116,742,871

109,000

12

42

石

冲

114,866,380

34,607,700

61,000

44

16

何多苓

111,434,318

15,799,886

202,000

18

43

丁

方

51,425,025

9,043,100

67,300

57

17

叶永青

90,282,743

19,426,739

178,000

30

44

夏俊娜

50,858,595

6,359,711

70,600

32

18

尹朝阳

206,790,198

54,381,655

99,900

17

45

季大纯

76,454,499

4,239,550

69,300

36

19

展

55,875,740

17,830,764

179,000

23

46

李

23,691,408

6,631,040

83,200

69

082

望

晖

083

Hi

Hi

封面故事

名次

TOP100艺术家

2010

又到一年出榜时，我们坚信数据的说服力。2010 年《Hi 艺术》TOP100 仍然以三个指标为基本依据 ：一，历史成交总额。数

艺术家

封面故事

历史总成交额（RMB）

2010年成交额（RMB）

百度搜索

2009年名次

20

冷

军

120,428,234

35,715,900

101,000

33

21

李

山

137,075,786

39,875,913

95,500

26

22

刘

炜

133,628,306

36,157,428

86,500

14

23

向

京

74,546,700

22,077,750

100,000

24

24

毛

焰

55,346,366

5,347,940

125,000

48

25

艾未未

23,354,622

3,555,195

618,000

20

26

丁

乙

36,965,525

19,044,310

106,000

54

据来源于雅昌艺术网，核算艺术家历年成交总额，权重系数为 30% ；二，2010 年成交额。数据来源于雅昌艺术网，计算艺术 家在本年度春秋两季拍卖的成交总成绩，权重系数为 20% ；三，知名度。数据来源于百度搜索“艺术家某某某”，权重系数为 50%。在这三个指标的基础上，剔除学术价值和知名度过低的选项之后，最终形成 2010 年最新 TOP100 艺术家榜单，并附上 最新上榜和下榜名单，以便观者更好地把握市场的涨跌起伏。

名次

艺术家

历史总成交额（RMB）

2010年成交额（RMB）

百度搜索

2009年名次

27

王怀庆

260,141,388

20,780,677

67,500

16

1

张晓刚

954,694,685

130,948,967

454,000

1

28

田黎明

40,797,074

13,667,800

100,000

40

2

刘小东

456,527,143

134,477,420

321,000

7

29

杨少斌

115,661,714

7,708,140

82,300

19

3

罗中立

363,075,075

60,838,679

384,000

6

30

程丛林

83,011,520

12,762,400

75,600

51

4

曾梵志

803,211,923

215,616,731

248,000

3

31

许

江

41,835,286

1,512,000

231,000

34

5

方力钧

281,219,858

79,968,694

374,000

10

32

庞茂琨

47,637,000

7,438,660

92,600

55

6

蔡国强

311,431,853

79,657,033

351,000

4

33

尚

扬

47,269,076

10,749,300

84,000

37

7

岳敏君

582,836,536

62,003,749

318,000

2

34

凌

健

40,376,104

7,916,320

99,800

新

8

周春芽

559,795,262

101,588,170

287,000

5

35

陈衍宁

145,544,281

22,490,360

61,500

77

9

陈丹青

171,843,761

15,707,482

876,000

9

36

毛旭辉

71,649,145

20,457,089

68,700

39

10

王广义

282,883,600

44,782,694

255,000

8

37

隋建国

27,874,446

3,391,550

148,000

29

11

王沂东

379,762,345

134,028,590

146,000

11

38

朝

戈

47,199,810

4,984,000

88,000

38

12

艾

轩

254,935,562

66,301,092

156,000

13

39

常

青

50,688,466

5,632,066

83,100

35

13

杨飞云

242,225,139

47,379,350

176,000

22

40

喻

红

26,374,248

5,489,100

107,000

52

14

徐

冰

104,332,023

18,516,970

340,000

15

41

张

洹

39,818,279

2,834,520

108,000

31

15

刘

野

324,610,553

116,742,871

109,000

12

42

石

冲

114,866,380

34,607,700

61,000

44

16

何多苓

111,434,318

15,799,886

202,000

18

43

丁

方

51,425,025

9,043,100

67,300

57

17

叶永青

90,282,743

19,426,739

178,000

30

44

夏俊娜

50,858,595

6,359,711

70,600

32

18

尹朝阳

206,790,198

54,381,655

99,900

17

45

季大纯

76,454,499

4,239,550

69,300

36

19

展

55,875,740

17,830,764

179,000

23

46

李

23,691,408

6,631,040

83,200

69

082

望

晖

083

Hi

Hi

封面故事

名次

艺术家

封面故事

历史总成交额（RMB）

2010年成交额（RMB）

百度搜索

2009年名次

名次

艺术家

历史总成交额（RMB）

2010年成交额（RMB）

百度搜索

2009年名次

47

何

森

38,285,165

4,086,611

77,800

58

74

苏新平

39,756,089

2,325,568

43,500

46

48

赵半狄

11,494,544

5,040,000

136,000

62

75

闫

平

43,501,980

4,625,600

34,500

72

49

郭润文

62,957,762

14,429,250

49,500

67

76

孙

良

20,425,730

8,405,900

37,400

新

50

严培明

133,462,019

7,886,400

48,500

28

77

李贵君

43,858,930

20,893,250

24,300

新

51

谷文达

20,102,522

1,375,178

122,000

56

78

李

青

5,167,346

2,886,700

67,700

新

52

忻东旺

50,982,913

7,750,400

59,700

新

79

潘德海

50,076,256

3,089,150

32,300

49

53

韦

嘉

22,012,494

9,440,585

69,600

66

80

徐

累

19,629,640

1,080,800

60,500

47

54

徐唯辛

28,821,100

2,531,200

76,300

53

81

杨

千

16,313,154

841,880

61,700

63

55

高

瑀

19,646,271

5,152,200

82,600

78

82

郭

晋

45,704,911

3,732,482

28,900

41

56

张大力

8,888,758

2,002,498

138,000

70

83

王庆松

22,301,999

235,695

60,600

21

57

俸正杰

85,558,132

3,940,650

46,300

27

84

钟

飙

27,982,880

673,573

42,300

43

58

朱

伟

20,227,003

2,662,069

75,500

87

85

俞晓夫

20,344,935

1,392,160

47,700

86

59

夏

星

28,467,635

8,084,160

55,600

新

86

余友涵

21,461,210

18,740,520

25,300

新

60

欧阳春

11,155,024

1,841,247

85,200

98

87

李松松

22,312,728

7,635,640

27,600

79

61

张培力

9,948,072

6,608,000

70,500

91

88

向庆华

10,936,595

2,156,628

55,800

新

62

张小涛

16,730,003

1,976,570

72,400

45

89

洪

磊

9,964,019

382,613

65,500

76

63

洪

凌

40,966,746

5,506,535

42,200

新

90

段正渠

29,058,417

2,425,473

29,000

新

64

唐志冈

84,750,839

4,297,770

33,900

42

91

马六明

18,545,915

308,140

58,800

75

65

祁志龙

61,780,600

3,858,260

37,000

60

92

周铁海

11,442,754

1,729,049

49,400

65

66

王劲松

17,351,701

4,890,000

61,200

84

93

熊

宇

21,435,723

5,283,357

27,500

88

67

曾

浩

27,754,545

832,163

61,900

68

94

宋永红

16,412,464

3,301,910

36,800

100

68

陈

可

19,731,233

5,890,506

58,100

73

95

陈文令

8,641,242

914,018

59,700

93

69

李继开

30,114,675

7,622,900

38,000

71

96

王

川

2,880,972

112,000

70,700

新

70

邱志杰

4,782,931

150,400

146,000

61

97

洪

浩

5,875,771

241,513

65,500

96

71

吴山专

8,731,545

730,140

85,300

82

98

赵能智

19,952,243

616,084

38,600

85

72

郭

伟

55,706,775

1,694,997

41,100

25

99

刘大鸿

17,973,320

8,457,200

24,400

99

73

夏小万

37,771,700

12,781,160

33,100

64

100

瞿广慈

22,699,199

1,353,173

29,600

97

084

085

Hi

Hi

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2009年名次

47

何

森

38,285,165

4,086,611

77,800

58

74

苏新平

39,756,089

2,325,568

43,500

46

48

赵半狄

11,494,544

5,040,000

136,000

62

75

闫

平

43,501,980

4,625,600

34,500

72

49

郭润文

62,957,762

14,429,250

49,500

67

76

孙

良

20,425,730

8,405,900

37,400

新

50

严培明

133,462,019

7,886,400

48,500

28

77

李贵君

43,858,930

20,893,250

24,300

新

51

谷文达

20,102,522

1,375,178

122,000

56

78

李

青

5,167,346

2,886,700

67,700

新

52

忻东旺

50,982,913

7,750,400

59,700

新

79

潘德海

50,076,256

3,089,150

32,300

49

53

韦

嘉

22,012,494

9,440,585

69,600

66

80

徐

累

19,629,640

1,080,800

60,500

47

54

徐唯辛

28,821,100

2,531,200

76,300

53

81

杨

千

16,313,154

841,880

61,700

63

55

高

瑀

19,646,271

5,152,200

82,600

78

82

郭

晋

45,704,911

3,732,482

28,900

41

56

张大力

8,888,758

2,002,498

138,000

70

83

王庆松

22,301,999

235,695

60,600

21

57

俸正杰

85,558,132

3,940,650

46,300

27

84

钟

飙

27,982,880

673,573

42,300

43

58

朱

伟

20,227,003

2,662,069

75,500

87

85

俞晓夫

20,344,935

1,392,160

47,700

86

59

夏

星

28,467,635

8,084,160

55,600

新

86

余友涵

21,461,210

18,740,520

25,300

新

60

欧阳春

11,155,024

1,841,247

85,200

98

87

李松松

22,312,728

7,635,640

27,600

79

61

张培力

9,948,072

6,608,000

70,500

91

88

向庆华

10,936,595

2,156,628

55,800

新

62

张小涛

16,730,003

1,976,570

72,400

45

89

洪

磊

9,964,019

382,613

65,500

76

63

洪

凌

40,966,746

5,506,535

42,200

新

90

段正渠

29,058,417

2,425,473

29,000

新

64

唐志冈

84,750,839

4,297,770

33,900

42

91

马六明

18,545,915

308,140

58,800

75

65

祁志龙

61,780,600

3,858,260

37,000

60

92

周铁海

11,442,754

1,729,049

49,400

65

66

王劲松

17,351,701

4,890,000

61,200

84

93

熊

宇

21,435,723

5,283,357

27,500

88

67

曾

浩

27,754,545

832,163

61,900

68

94

宋永红

16,412,464

3,301,910

36,800

100

68

陈

可

19,731,233

5,890,506

58,100

73

95

陈文令

8,641,242

914,018

59,700

93

69

李继开

30,114,675

7,622,900

38,000

71

96

王

川

2,880,972

112,000

70,700

新

70

邱志杰

4,782,931

150,400

146,000

61

97

洪

浩

5,875,771

241,513

65,500

96

71

吴山专

8,731,545

730,140

85,300

82

98

赵能智

19,952,243

616,084

38,600

85

72

郭

伟

55,706,775

1,694,997

41,100

25

99

刘大鸿

17,973,320

8,457,200

24,400

99

73

夏小万

37,771,700

12,781,160

33,100

64

100

瞿广慈

22,699,199

1,353,173

29,600

97

084

085

Hi

Hi

封面故事

最新上榜名单 艺术家

最新下榜名单 2010年名次

艺术家

2009年名次

健

34

卢昊

50

忻东旺

52

黄永砯

59

夏

星

59

王度

74

洪

凌

63

杨福东

80

孙

良

77

吕胜中

81

李贵君

78

刘庆和

83

李

青

79

郑国谷

89

余友涵

86

蔡锦

90

向庆华

88

曹斐

92

段正渠

90

章剑

94

王

96

陈文波

95

凌

川

媒体最爱TOP20

市场最爱TOP20

名次

艺术家

百度搜索

名次

艺术家

历史总成交额（RMB）

1

陈丹青

876,000

1

张晓刚

954,694,685

2

艾未未

618,000

2

曾梵志

803,211,923

3

张晓刚

454,000

3

岳敏君

582,836,536

4

罗中立

384,000

4

周春芽

559,795,262

5

方力钧

374,000

5

刘小东

456,527,143

6

蔡国强

351,000

6

王沂东

379,762,345

7

徐 冰

340,000

7

罗中立

363,075,075

8

刘小东

321,000

8

刘

野

324,610,553

9

岳敏君

318,000

9

蔡国强

311,431,853

10

周春芽

287,000

10

王广义

282,883,600

11

王广义

255,000

11

方力钧

281,219,858

12

曾梵志

248,000

12

王怀庆

260,141,388

13

许 江

231,000

13

艾

轩

254,935,562

14

何多苓

202,000

14

杨飞云

242,225,139

15

展 望

179,000

15

尹朝阳

206,790,198

16

叶永青

178,000

16

陈丹青

171,843,761

17

杨飞云

176,000

17

陈衍宁

145,544,281

18

艾 轩

156,000

18

李

山

137,075,786

19

隋建国

148,000

19

刘

炜

133,628,306

王沂东

146,000

20

严培明

133,462,019

邱志杰

146,000

20

086

封面故事

年度年轻艺术家 大部分受访对象对年轻艺术家在2010年的表现不甚满意，我们也不得不承认年轻艺术家们的锋芒被老前 辈们抢去不少。在评判标准日益多元化、竞争日益激烈的今天，年轻艺术家们的成功之路显然比前辈们要 难走得多。但我们看到了他们对自我的坚持，无论年龄，作品始终是评判艺术家的最重要标准。他们正 在跳脱中国当代艺术惯有的思维和审美模式，用更自我的方式不断为中国当代艺术增添新的亮点。鲜明的 个性和独特的创作体系，是他们身上最有分量的标签。作为与中国市场经济一起成长的一代，他们一踏入 艺术圈就不可避免与商业发生关系，他们见到了资本力量的强大，也在不断摸索如何与资本打交道，不断 学习当代艺术游戏规则的精髓，无论是对市场漠然处之，还是与市场亲密合作，我们都期待他们清醒理智 的表现。本年度的年轻艺术家奖属于贾蔼力、仇晓飞和李晖，他们的作品初次亮相艺术界就备受瞩目，尽 管外界的期待值不断提高，但他们的表现从未让大家失望。值得一提的是，他们也恰好都是拍场成绩超过 百万的年轻艺术家代表。

贾蔼力

仇晓飞

李晖

087

Hi

Hi

封面故事

最新上榜名单 艺术家

最新下榜名单 2010年名次

艺术家

2009年名次

健

34

卢昊

50

忻东旺

52

黄永砯

59

夏

星

59

王度

74

洪

凌

63

杨福东

80

孙

良

77

吕胜中

81

李贵君

78

刘庆和

83

李

青

79

郑国谷

89

余友涵

86

蔡锦

90

向庆华

88

曹斐

92

段正渠

90

章剑

94

王

96

陈文波

95

凌

川

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市场最爱TOP20

名次

艺术家

百度搜索

名次

艺术家

历史总成交额（RMB）

1

陈丹青

876,000

1

张晓刚

954,694,685

2

艾未未

618,000

2

曾梵志

803,211,923

3

张晓刚

454,000

3

岳敏君

582,836,536

4

罗中立

384,000

4

周春芽

559,795,262

5

方力钧

374,000

5

刘小东

456,527,143

6

蔡国强

351,000

6

王沂东

379,762,345

7

徐 冰

340,000

7

罗中立

363,075,075

8

刘小东

321,000

8

刘

野

324,610,553

9

岳敏君

318,000

9

蔡国强

311,431,853

10

周春芽

287,000

10

王广义

282,883,600

11

王广义

255,000

11

方力钧

281,219,858

12

曾梵志

248,000

12

王怀庆

260,141,388

13

许 江

231,000

13

艾

轩

254,935,562

14

何多苓

202,000

14

杨飞云

242,225,139

15

展 望

179,000

15

尹朝阳

206,790,198

16

叶永青

178,000

16

陈丹青

171,843,761

17

杨飞云

176,000

17

陈衍宁

145,544,281

18

艾 轩

156,000

18

李

山

137,075,786

19

隋建国

148,000

19

刘

炜

133,628,306

王沂东

146,000

20

严培明

133,462,019

邱志杰

146,000

20

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封面故事

年度年轻艺术家 大部分受访对象对年轻艺术家在2010年的表现不甚满意，我们也不得不承认年轻艺术家们的锋芒被老前 辈们抢去不少。在评判标准日益多元化、竞争日益激烈的今天，年轻艺术家们的成功之路显然比前辈们要 难走得多。但我们看到了他们对自我的坚持，无论年龄，作品始终是评判艺术家的最重要标准。他们正 在跳脱中国当代艺术惯有的思维和审美模式，用更自我的方式不断为中国当代艺术增添新的亮点。鲜明的 个性和独特的创作体系，是他们身上最有分量的标签。作为与中国市场经济一起成长的一代，他们一踏入 艺术圈就不可避免与商业发生关系，他们见到了资本力量的强大，也在不断摸索如何与资本打交道，不断 学习当代艺术游戏规则的精髓，无论是对市场漠然处之，还是与市场亲密合作，我们都期待他们清醒理智 的表现。本年度的年轻艺术家奖属于贾蔼力、仇晓飞和李晖，他们的作品初次亮相艺术界就备受瞩目，尽 管外界的期待值不断提高，但他们的表现从未让大家失望。值得一提的是，他们也恰好都是拍场成绩超过 百万的年轻艺术家代表。

贾蔼力

仇晓飞

李晖

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Hi

Hi

封面故事

封面故事

动作，但是它自己该干什么还干什么，我们就必须要做这样的公司，

个终端藏家手上成为长期收藏才是作品真正的去向。中间的过程其实

必须要坚持住。所以艺术家不要天天想这条线的事儿，那不是你该想

都是假象。一个艺术家的作品都在世界排名前列的藏家手里，你觉得

的事儿。

这个艺术家是什么级别的？

Hi：你现在越来越受到美术馆的关注。

Hi：那就是世界级的。

李：这是我希望的，然后我用针对这个愿望的方式做作品，这样别人

李：我觉得应该这么想，但是这有点儿理想化，因为毕竟还需要一个

就有可能看出来你是一个什么状态，你想干嘛。他看完了以后会有印

过程。

象，会有反应，这其实都是很自然的事儿。不是说我有一个强大的经

Hi：可能中国的市场也需要慢慢形成这种局面。

纪人在推我，根本没有，我觉得是自然而然的。

李：艺术这个行业有一定的游戏规则。我只做我认为正确的事儿。艺

Hi：明年又没有跟画廊合作的计划吧？

术家应该做艺术家该做的事儿，收藏家就做收藏家该做的事儿，拍卖

李晖的2010年基本上都在忙活着国外的展览，让作品进入美术

李：在和一个美国的画廊谈，但展览可能在后年。

公司就做拍卖公司该做的事儿，这样是最理想的。我知道这个游戏从

馆已经成为他笃定的目标。在他看来，进入美术馆，不仅是学术

Hi：那资金链怎么办？

开头到结束应该什么样，但是我只能做好自己的环节，别的环节我控

上的需要，也是他对艺术圈游戏规则深入观察后得出的结论。避

李：良性循环就不会有问题。其实你真想做这事，那什么也拦不住

制不了。但是我觉得一个能量足够大的艺术家他就能控制，知道怎样

开玩家和炒家，把作品直接送到真正的藏家手里，这是李晖的愿

你。有些人天生喜欢消费名牌，有些人天生喜欢收藏东西，也有些人

创作作品、怎样去深入、怎样才能到终端。这是最关键的。

望，同时也是他希望通过作品表明的态度。

喜欢不惜成本的攒个新鲜。这“天生”用好了那就叫天赋。我想就是

Hi：你也一直在这方面努力。

这样！

李：对。这是态度问题，各种力量非常大，不是一个人能决定的，但

李晖 把自己塑造成 想成为的那样

是你能决定是靠自己的作品说话。靠作品表达自己想追求什么。不能

被谁收藏才是最重要的

说做出来的作品只想着卖掉，这不一定代表着态度，但一定是态度决 定的。

文：李明 图片提供：李晖

Hi艺术=Hi 李晖=李

突破很重要 Hi：你今年一共做了几个个展？ 李：唐人画廊、荷兰美术馆和印尼的余德耀美术馆三个。 Hi：你今年为什么会选那么多国外的展览，不在国内做呢？ 李：展览都是一年前定的。 Hi：不是说你的方向是今年要在美术馆做？ 李：那是不可能的，人家也不同意。像荷兰的美术馆都是邀请的，不 是你想去就能去。 Hi：今年感觉自己有什么变化吗？ 李：我是以展览慢慢在调整。个展给我带来的感觉就是空间非常重 要，而且展览的整体非常重要。其实展览的整体就是你想法的整体， 比单独一个作品还重要。慢慢地我能搞清楚自己适合表达什么，或者 喜欢表达什么。 Hi：你现在喜欢表达什么？ 李：作品给人带来的一系列心理活动，而不仅停留在视觉或观念上。 最终的内容得让人看了有感觉，不一定是看完了以后有感觉，最好是 让人一看就抗拒不了作品给他带来的某种不能平息的内心活动，我现 在的作品更多是往这方面转变。 Hi：这样的作品销售会很成问题吧？ 李：跟销售没关系。装置艺术家一定得有一些非常有激情和探索性的 新作品支撑。由于体量或者空间的问题，不可能销售出去。那他就会 有其他的作品，那是商业上的事儿，跟探索没关系。因为你得有一个 资金链，你要生存。装置又很花钱，肯定得有东西来维持这个链条，

088

但最重要的是你必须得有一个突出的点带着你，可以叫学术，也可以 叫实验，那才是你的工作。

Hi：包括你在内的很多年轻的艺术家，在拍卖上成绩都已经过百万

Hi：跳过一些不必要的环节，直接到藏家终端？

了，你怎么看这事儿？

李：对，把自己塑造成你想成为的那样，我相信别人一定会看到，看

李：作品最重要的问题不是过不过百万，以后过千万怎么办？不是这

不到也能感觉到，这个最重要。

个概念。被谁收藏才是最重要的。

Hi：这可能得随着中国整个市场的成熟才会有，你觉得现在市场有

Hi：这其实是收藏布局的问题。

成熟的迹象吗？

李：也不是。作品在市场上经常出现，表示它不稳定，为什么会出

李：早晚的事儿，但是现在严格来说真正意义上的收藏家太少了。

现？就是因为买的人想赚钱，或者拥有的人想显现它有多少价值。但 是永远在市场里转的不叫作品，叫筹码，不是收藏的概念。作品到一

Hi：你一直在强调突破这个事儿？ 李：对，突破很重要。为什么突破？就是对自己不满意，要是老对自 己不满意，就说明你还有让自己满意的可能。而且突破应该是艺术家 的习惯，古往今来都是这样的。姜文的话说得很经典，他拍电影就得 拍来劲的电影，然后让观众跟着这个情绪走，不来劲他觉得没有意 义。这跟做作品差不多，一个新作品出来，肯定得自己先有那感觉， 你才能够判断出来别人有可能有这个感觉。原来的作品，我做过，激 动过，但是做了十次以后，你还可能激动吗？我觉得不可能。艺术家 痛苦、纠结，就是因为这个。

好的艺术家马上就要出现 Hi：今年中国整个当代艺术给你一种什么样的感觉？ 李：今年总结不总结也那样了，但我觉得将来会非常好，已经不能不 好了。 Hi：为什么？ 李：好艺术家马上就出现了。我们现在谈论的年轻艺术家到了他们的 黄金年龄，这几年大家都觉得不错的艺术家，一定憋了很多想法，而 且全世界都在关注，舞台够大。 Hi：今年市场回暖了吗？ 李：其实我一直就没觉得市场有多冷。如果把市场看成一个股市，市 场的冷热就是股市K线的晃动，曲线的晃动其实是人心在动，无论怎 么动，可口可乐还是可口可乐，苹果还是苹果，你只是觉得这条线有 问题。但这条线最不是问题，因为苹果公司它也决定不了整个曲线的

2010 年 7 月，李晖在艾恩德霍芬光艺术美术馆个展“谁害怕红色，琥珀和绿色”

089

Hi

Hi

封面故事

封面故事

动作，但是它自己该干什么还干什么，我们就必须要做这样的公司，

个终端藏家手上成为长期收藏才是作品真正的去向。中间的过程其实

必须要坚持住。所以艺术家不要天天想这条线的事儿，那不是你该想

都是假象。一个艺术家的作品都在世界排名前列的藏家手里，你觉得

的事儿。

这个艺术家是什么级别的？

Hi：你现在越来越受到美术馆的关注。

Hi：那就是世界级的。

李：这是我希望的，然后我用针对这个愿望的方式做作品，这样别人

李：我觉得应该这么想，但是这有点儿理想化，因为毕竟还需要一个

就有可能看出来你是一个什么状态，你想干嘛。他看完了以后会有印

过程。

象，会有反应，这其实都是很自然的事儿。不是说我有一个强大的经

Hi：可能中国的市场也需要慢慢形成这种局面。

纪人在推我，根本没有，我觉得是自然而然的。

李：艺术这个行业有一定的游戏规则。我只做我认为正确的事儿。艺

Hi：明年又没有跟画廊合作的计划吧？

术家应该做艺术家该做的事儿，收藏家就做收藏家该做的事儿，拍卖

李晖的2010年基本上都在忙活着国外的展览，让作品进入美术

李：在和一个美国的画廊谈，但展览可能在后年。

公司就做拍卖公司该做的事儿，这样是最理想的。我知道这个游戏从

馆已经成为他笃定的目标。在他看来，进入美术馆，不仅是学术

Hi：那资金链怎么办？

开头到结束应该什么样，但是我只能做好自己的环节，别的环节我控

上的需要，也是他对艺术圈游戏规则深入观察后得出的结论。避

李：良性循环就不会有问题。其实你真想做这事，那什么也拦不住

制不了。但是我觉得一个能量足够大的艺术家他就能控制，知道怎样

开玩家和炒家，把作品直接送到真正的藏家手里，这是李晖的愿

你。有些人天生喜欢消费名牌，有些人天生喜欢收藏东西，也有些人

创作作品、怎样去深入、怎样才能到终端。这是最关键的。

望，同时也是他希望通过作品表明的态度。

喜欢不惜成本的攒个新鲜。这“天生”用好了那就叫天赋。我想就是

Hi：你也一直在这方面努力。

这样！

李：对。这是态度问题，各种力量非常大，不是一个人能决定的，但

李晖 把自己塑造成 想成为的那样

是你能决定是靠自己的作品说话。靠作品表达自己想追求什么。不能

被谁收藏才是最重要的

说做出来的作品只想着卖掉，这不一定代表着态度，但一定是态度决 定的。

文：李明 图片提供：李晖

Hi艺术=Hi 李晖=李

突破很重要 Hi：你今年一共做了几个个展？ 李：唐人画廊、荷兰美术馆和印尼的余德耀美术馆三个。 Hi：你今年为什么会选那么多国外的展览，不在国内做呢？ 李：展览都是一年前定的。 Hi：不是说你的方向是今年要在美术馆做？ 李：那是不可能的，人家也不同意。像荷兰的美术馆都是邀请的，不 是你想去就能去。 Hi：今年感觉自己有什么变化吗？ 李：我是以展览慢慢在调整。个展给我带来的感觉就是空间非常重 要，而且展览的整体非常重要。其实展览的整体就是你想法的整体， 比单独一个作品还重要。慢慢地我能搞清楚自己适合表达什么，或者 喜欢表达什么。 Hi：你现在喜欢表达什么？ 李：作品给人带来的一系列心理活动，而不仅停留在视觉或观念上。 最终的内容得让人看了有感觉，不一定是看完了以后有感觉，最好是 让人一看就抗拒不了作品给他带来的某种不能平息的内心活动，我现 在的作品更多是往这方面转变。 Hi：这样的作品销售会很成问题吧？ 李：跟销售没关系。装置艺术家一定得有一些非常有激情和探索性的 新作品支撑。由于体量或者空间的问题，不可能销售出去。那他就会 有其他的作品，那是商业上的事儿，跟探索没关系。因为你得有一个 资金链，你要生存。装置又很花钱，肯定得有东西来维持这个链条，

088

但最重要的是你必须得有一个突出的点带着你，可以叫学术，也可以 叫实验，那才是你的工作。

Hi：包括你在内的很多年轻的艺术家，在拍卖上成绩都已经过百万

Hi：跳过一些不必要的环节，直接到藏家终端？

了，你怎么看这事儿？

李：对，把自己塑造成你想成为的那样，我相信别人一定会看到，看

李：作品最重要的问题不是过不过百万，以后过千万怎么办？不是这

不到也能感觉到，这个最重要。

个概念。被谁收藏才是最重要的。

Hi：这可能得随着中国整个市场的成熟才会有，你觉得现在市场有

Hi：这其实是收藏布局的问题。

成熟的迹象吗？

李：也不是。作品在市场上经常出现，表示它不稳定，为什么会出

李：早晚的事儿，但是现在严格来说真正意义上的收藏家太少了。

现？就是因为买的人想赚钱，或者拥有的人想显现它有多少价值。但 是永远在市场里转的不叫作品，叫筹码，不是收藏的概念。作品到一

Hi：你一直在强调突破这个事儿？ 李：对，突破很重要。为什么突破？就是对自己不满意，要是老对自 己不满意，就说明你还有让自己满意的可能。而且突破应该是艺术家 的习惯，古往今来都是这样的。姜文的话说得很经典，他拍电影就得 拍来劲的电影，然后让观众跟着这个情绪走，不来劲他觉得没有意 义。这跟做作品差不多，一个新作品出来，肯定得自己先有那感觉， 你才能够判断出来别人有可能有这个感觉。原来的作品，我做过，激 动过，但是做了十次以后，你还可能激动吗？我觉得不可能。艺术家 痛苦、纠结，就是因为这个。

好的艺术家马上就要出现 Hi：今年中国整个当代艺术给你一种什么样的感觉？ 李：今年总结不总结也那样了，但我觉得将来会非常好，已经不能不 好了。 Hi：为什么？ 李：好艺术家马上就出现了。我们现在谈论的年轻艺术家到了他们的 黄金年龄，这几年大家都觉得不错的艺术家，一定憋了很多想法，而 且全世界都在关注，舞台够大。 Hi：今年市场回暖了吗？ 李：其实我一直就没觉得市场有多冷。如果把市场看成一个股市，市 场的冷热就是股市K线的晃动，曲线的晃动其实是人心在动，无论怎 么动，可口可乐还是可口可乐，苹果还是苹果，你只是觉得这条线有 问题。但这条线最不是问题，因为苹果公司它也决定不了整个曲线的

2010 年 7 月，李晖在艾恩德霍芬光艺术美术馆个展“谁害怕红色，琥珀和绿色”

089

Hi

Hi

封面故事

看来那些东西是空泛的。研究艺术的形而

是他们做得好不好的问题，而是一个时代能

下，里面也是一块广阔天地。我们太把自己

够被留下的只有很少的几个艺术家。可能站

当艺术家了，文艺复兴时，人都叫巨匠，是

在历史的角度上看，这很残酷，但要是站在

匠人，我们还得有当匠人的传统。最近在看

个人的角度上，拍场上的崩盘并没有太大地

关于希达多的书，其中一段讲到希达多最后

影响他们的生活，该挣的钱也挣到了，有什

悟到：比起真理而言，我更看重作为一个

么啊？不也挺好的，没捞着名，至少也有

物。这个挺有意思，每一个物都有它不同的

利。我们这代人也一样，总有人要滑下来。

气息。我觉得一个务实艺术家，如果能把自

现在想着爬上山头跟张晓刚坐一块儿，保不

己真正透射到物中，就已经很好，所以还是

齐你爬到半山腰就摔死了。还要是看个人造

做一个匠人好了。我相信这样的艺术是可以

化吧！

封面故事

被感受到的。好的艺术应该跟你的生命息息 相关，而不是跟所谓的知识分子或者知道分

三十而立，唱回大戏

子的书本相关。

高瑀 熬了一年 新工艺

Hi：前面你说起展览反馈不错，具体是什

Hi：2011年都有哪些具体打算？

么样的反馈？

高：首要的是得让新工艺更加成熟，并且找

高：好的反馈更多来自业内。同是手艺人，

到一个新的发展方向。然后要建立起北京新

很多同行对我的新工艺很好奇，他们就看不

工作室的整个团队，确保新工艺能够上规

出门道。我觉得这就是价值，是我作为一个

模，不然一年就出这么几张画，我就没法弄

手艺人最大的欣慰。

了。关于作品，我已经准备好了一个具有三 年延续性的新课题，在2011年陆续推出。

爬上山头要看个人造化

Hi：什么课题？

孙逊 火不火 我不在乎

高：其实这个关于一个中国小男孩的课题我

孙逊在日本横滨创意城市中心的个展

克》这部片子做了四年，这四年我要完成的

一部片子相当于艺术家电影，除了宣传册是

工作的重心是放在什么地方，应该做什么样

威尼斯电影节要求的，其它我们也不知道怎

的展览，接下来我需要干什么，都在计划之

么做，因为我们并不是特别清楚如何去操作

高瑀用“回暖”一词概括了今年的艺术圈。

Hi：秋拍刚刚结束，你对70、80后艺术

早就想好了。明年正是推出他的时候。

孙逊工作室的墙上挂着四幅肖像：达芬奇、

内。

一部电影。

“生意好，艺术家才活得下去，如果拍场都

家，包括你自己的作品在拍场过百万的情

Hi：为什么要强调这个时间点？

尼古拉特斯拉、拿破仑和希特勒，他说这四

HI：有感觉自己现在很火吗？

Hi：这部动画对你而言意味着什么？

不回暖，这就没法玩了。”这一年的高瑀，

况怎么看？

高：明年我就30岁了，不能当小男孩了，应

个人的身上都有作为一位艺术家必须具备的

孙：我就是我，我就做好自己就完了。至于

孙：做梦你得付出代价，这个梦不是随随便

把心思都放在了作品的新工艺上，熬了整

高：从某种角度上说，我们这一代艺术家实

该站在一个更宽厚的角度上来回想我们成长

品性——天赋、理想主义和实干精神。孙逊

火不火我不在乎，为什么我不在乎？火也未

便做的。它是我这四年来很关键的一部作

整一年，创作了8幅新作品。他很得意于星

际上是被商业、尤其是本土的商业力量所塑

的历史。唱过了小曲，这回来个大戏。

也在一直用行动证明他的这份理想，曾为报

必是好事儿，不火未必是坏事儿，所以不以

品，也是我的人生体验。四年是一个电影周

空间个展《为落选者干杯》获得的同行好

造的。现在这帮年轻艺术家价格上去了，对

Hi：是要告别熊猫吗？

答母校而差点放弃自己的艺术理想，最后却

物喜，不以己悲。

期的模式了，制作主要由我自己出钱，虽然

评，因为那是他“作为一个手艺人最大的欣

大家的影响也很实际，有了钱才能继续投入

高：没有，干嘛放弃呢？做事不能盲目扩大

因教学课程问题而离开中国美院；之后白手

HI：怎么这么淡定？

画廊也会给我一些帮助，但是基本上从我成

慰”。拍场作品价格已过百万的高瑀即将面

再生产，资本的规模是会影响艺术家作品质

化，中国多少民营企业就倒在盲目扩大化

起家，凭借自己在大学和附中积累的人脉，

孙：我没法不淡定，这边还有一个二十多人

为所谓的艺术家以来的所有收入全部在这个

临三十而立的年纪，明年他将推出自己的艺

量的。在这点上我感受很深，2010年，我

上。坚持核心产品，你看宗庆后就做饮料不

网罗各路人才，组建起动画工作室，比如他

的团队，我都风吹草动了人家怎么办？所以

片子里。

术新课题，我们拭目以待。

就创作了8张画，要是价格便宜，我怎么熬

也成中国首富了吗？目前我没找到舍弃熊猫

的御用配乐师金闪就是孙逊力挺的一位。今

就得平稳，实践会证明一切，该怎么做就怎

Hi：投入了多少？

得起呢？获得市场的承认真的挺重要，它会

的理由，那干嘛要舍呢？

年孙逊拿出了漂亮的成绩单，其中备受瞩目

么做。

孙：等于倾家荡产了，我没具体算过，但

的是他历时四年不惜血本制作的《21克》。

HI：今年遇到的最大考验是什么？

四、五百万肯定是有了。

孙：就是对于我自己作品的思考，经过五年

HI：你的《休克时光》也曾经在拍场上出现

的积累，我觉得现在需要一个调整。这个时

过，但价格不算太高，你怎么看那些和你同

候是建立在一个相对时间的思考上面，不是

属80后的艺术家在拍场上破百万的成绩？

说轻易就怎么样，目前这对我来说是最具有

孙：虽然我的作品也拿去拍过，但是我觉得

挑战性的。

离我很远，不属于我考虑的范畴，所以也很

文：安息香 图片提供：高瑀

决定一个艺术家作品的质量以及艺术生命的 延续。 至于前辈二线艺术家在拍场上全线崩溃，不

文：罗颖 图片提供：π格动画工作室

Hi艺术=Hi 高瑀=高

思考艺术的形而下 Hi艺术=Hi 孙逊=孙

少关注，我一般关注的都是张大千上亿的那

关于《21克》

Hi：在星空间的个展《为落选者干杯》，

今年的表现全在计划之内

自我感觉如何？

种，就觉得挺好玩。我完全不懂，就是一个 观众。

Hi：拿去参加威尼斯电影节的《21克》得

我不理解为什么80后艺术家会把作品拿去拍

点新感觉。

HI：今年总共参加了多少个展览？

奖了吗？在那边反响如何？

卖，因为我们一般作品的收藏协议是五年禁

Hi：什么样的新感觉？

孙：群展参加了二三十个。个展四个，分别

孙：电影节有很多片子，特别受关注是不可

止拍卖的，所以这东西可能我就不关心。不

高：在创作中尝试了新的工艺。

在日本横滨、巴塞尔、上海民生现代美术馆

能的。参加竞赛单元的有三部动画，另外两

过每一种类型的艺术家可能走的路是不一样

Hi：除了工艺带给你的新感受，没有别的？

和荷兰乌得勒支。

部是德国和日本的，中国没有任何一部片子

的，但是如果拿我自己来讲肯定对我是有坏

高：艺术的观念上有一些变化。对艺术的细

HI：满意自己今年的表现吗？

拿奖。我去参加威尼斯电影节肯定是资历最

处的，我宁肯卖十万我也不要那一百万。

节考虑得比较多，包括思考艺术作为物品本

孙：还行吧，是预计之内，这跟长期的计划

浅的，也是第一次拿动画片，所以不是特别

有关。我跟咱们国家是同步的，我们国家是

有经验。因为国外很多片子完全是按照电影

十二五计划，我也有一五计划。比如《21

的做法在做，有专业的宣传团队，我们这样

高：展览反馈不错。熬了一年还是找到了一

身应该具备的一些要素，形而下的内容。我 一直都不太考虑所谓的艺术观念、概念，在

090

2010 年 11 月，高瑀在星空间的个展“为落选者干杯”

091

Hi

Hi

封面故事

看来那些东西是空泛的。研究艺术的形而

是他们做得好不好的问题，而是一个时代能

下，里面也是一块广阔天地。我们太把自己

够被留下的只有很少的几个艺术家。可能站

当艺术家了，文艺复兴时，人都叫巨匠，是

在历史的角度上看，这很残酷，但要是站在

匠人，我们还得有当匠人的传统。最近在看

个人的角度上，拍场上的崩盘并没有太大地

关于希达多的书，其中一段讲到希达多最后

影响他们的生活，该挣的钱也挣到了，有什

悟到：比起真理而言，我更看重作为一个

么啊？不也挺好的，没捞着名，至少也有

物。这个挺有意思，每一个物都有它不同的

利。我们这代人也一样，总有人要滑下来。

气息。我觉得一个务实艺术家，如果能把自

现在想着爬上山头跟张晓刚坐一块儿，保不

己真正透射到物中，就已经很好，所以还是

齐你爬到半山腰就摔死了。还要是看个人造

做一个匠人好了。我相信这样的艺术是可以

化吧！

封面故事

被感受到的。好的艺术应该跟你的生命息息 相关，而不是跟所谓的知识分子或者知道分

三十而立，唱回大戏

子的书本相关。

高瑀 熬了一年 新工艺

Hi：前面你说起展览反馈不错，具体是什

Hi：2011年都有哪些具体打算？

么样的反馈？

高：首要的是得让新工艺更加成熟，并且找

高：好的反馈更多来自业内。同是手艺人，

到一个新的发展方向。然后要建立起北京新

很多同行对我的新工艺很好奇，他们就看不

工作室的整个团队，确保新工艺能够上规

出门道。我觉得这就是价值，是我作为一个

模，不然一年就出这么几张画，我就没法弄

手艺人最大的欣慰。

了。关于作品，我已经准备好了一个具有三 年延续性的新课题，在2011年陆续推出。

爬上山头要看个人造化

Hi：什么课题？

孙逊 火不火 我不在乎

高：其实这个关于一个中国小男孩的课题我

孙逊在日本横滨创意城市中心的个展

克》这部片子做了四年，这四年我要完成的

一部片子相当于艺术家电影，除了宣传册是

工作的重心是放在什么地方，应该做什么样

威尼斯电影节要求的，其它我们也不知道怎

的展览，接下来我需要干什么，都在计划之

么做，因为我们并不是特别清楚如何去操作

高瑀用“回暖”一词概括了今年的艺术圈。

Hi：秋拍刚刚结束，你对70、80后艺术

早就想好了。明年正是推出他的时候。

孙逊工作室的墙上挂着四幅肖像：达芬奇、

内。

一部电影。

“生意好，艺术家才活得下去，如果拍场都

家，包括你自己的作品在拍场过百万的情

Hi：为什么要强调这个时间点？

尼古拉特斯拉、拿破仑和希特勒，他说这四

HI：有感觉自己现在很火吗？

Hi：这部动画对你而言意味着什么？

不回暖，这就没法玩了。”这一年的高瑀，

况怎么看？

高：明年我就30岁了，不能当小男孩了，应

个人的身上都有作为一位艺术家必须具备的

孙：我就是我，我就做好自己就完了。至于

孙：做梦你得付出代价，这个梦不是随随便

把心思都放在了作品的新工艺上，熬了整

高：从某种角度上说，我们这一代艺术家实

该站在一个更宽厚的角度上来回想我们成长

品性——天赋、理想主义和实干精神。孙逊

火不火我不在乎，为什么我不在乎？火也未

便做的。它是我这四年来很关键的一部作

整一年，创作了8幅新作品。他很得意于星

际上是被商业、尤其是本土的商业力量所塑

的历史。唱过了小曲，这回来个大戏。

也在一直用行动证明他的这份理想，曾为报

必是好事儿，不火未必是坏事儿，所以不以

品，也是我的人生体验。四年是一个电影周

空间个展《为落选者干杯》获得的同行好

造的。现在这帮年轻艺术家价格上去了，对

Hi：是要告别熊猫吗？

答母校而差点放弃自己的艺术理想，最后却

物喜，不以己悲。

期的模式了，制作主要由我自己出钱，虽然

评，因为那是他“作为一个手艺人最大的欣

大家的影响也很实际，有了钱才能继续投入

高：没有，干嘛放弃呢？做事不能盲目扩大

因教学课程问题而离开中国美院；之后白手

HI：怎么这么淡定？

画廊也会给我一些帮助，但是基本上从我成

慰”。拍场作品价格已过百万的高瑀即将面

再生产，资本的规模是会影响艺术家作品质

化，中国多少民营企业就倒在盲目扩大化

起家，凭借自己在大学和附中积累的人脉，

孙：我没法不淡定，这边还有一个二十多人

为所谓的艺术家以来的所有收入全部在这个

临三十而立的年纪，明年他将推出自己的艺

量的。在这点上我感受很深，2010年，我

上。坚持核心产品，你看宗庆后就做饮料不

网罗各路人才，组建起动画工作室，比如他

的团队，我都风吹草动了人家怎么办？所以

片子里。

术新课题，我们拭目以待。

就创作了8张画，要是价格便宜，我怎么熬

也成中国首富了吗？目前我没找到舍弃熊猫

的御用配乐师金闪就是孙逊力挺的一位。今

就得平稳，实践会证明一切，该怎么做就怎

Hi：投入了多少？

得起呢？获得市场的承认真的挺重要，它会

的理由，那干嘛要舍呢？

年孙逊拿出了漂亮的成绩单，其中备受瞩目

么做。

孙：等于倾家荡产了，我没具体算过，但

的是他历时四年不惜血本制作的《21克》。

HI：今年遇到的最大考验是什么？

四、五百万肯定是有了。

孙：就是对于我自己作品的思考，经过五年

HI：你的《休克时光》也曾经在拍场上出现

的积累，我觉得现在需要一个调整。这个时

过，但价格不算太高，你怎么看那些和你同

候是建立在一个相对时间的思考上面，不是

属80后的艺术家在拍场上破百万的成绩？

说轻易就怎么样，目前这对我来说是最具有

孙：虽然我的作品也拿去拍过，但是我觉得

挑战性的。

离我很远，不属于我考虑的范畴，所以也很

文：安息香 图片提供：高瑀

决定一个艺术家作品的质量以及艺术生命的 延续。 至于前辈二线艺术家在拍场上全线崩溃，不

文：罗颖 图片提供：π格动画工作室

Hi艺术=Hi 高瑀=高

思考艺术的形而下 Hi艺术=Hi 孙逊=孙

少关注，我一般关注的都是张大千上亿的那

关于《21克》

Hi：在星空间的个展《为落选者干杯》，

今年的表现全在计划之内

自我感觉如何？

种，就觉得挺好玩。我完全不懂，就是一个 观众。

Hi：拿去参加威尼斯电影节的《21克》得

我不理解为什么80后艺术家会把作品拿去拍

点新感觉。

HI：今年总共参加了多少个展览？

奖了吗？在那边反响如何？

卖，因为我们一般作品的收藏协议是五年禁

Hi：什么样的新感觉？

孙：群展参加了二三十个。个展四个，分别

孙：电影节有很多片子，特别受关注是不可

止拍卖的，所以这东西可能我就不关心。不

高：在创作中尝试了新的工艺。

在日本横滨、巴塞尔、上海民生现代美术馆

能的。参加竞赛单元的有三部动画，另外两

过每一种类型的艺术家可能走的路是不一样

Hi：除了工艺带给你的新感受，没有别的？

和荷兰乌得勒支。

部是德国和日本的，中国没有任何一部片子

的，但是如果拿我自己来讲肯定对我是有坏

高：艺术的观念上有一些变化。对艺术的细

HI：满意自己今年的表现吗？

拿奖。我去参加威尼斯电影节肯定是资历最

处的，我宁肯卖十万我也不要那一百万。

节考虑得比较多，包括思考艺术作为物品本

孙：还行吧，是预计之内，这跟长期的计划

浅的，也是第一次拿动画片，所以不是特别

有关。我跟咱们国家是同步的，我们国家是

有经验。因为国外很多片子完全是按照电影

十二五计划，我也有一五计划。比如《21

的做法在做，有专业的宣传团队，我们这样

高：展览反馈不错。熬了一年还是找到了一

身应该具备的一些要素，形而下的内容。我 一直都不太考虑所谓的艺术观念、概念，在

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2010 年 11 月，高瑀在星空间的个展“为落选者干杯”

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Hi

Hi

封面故事

TOP20年轻艺术家

2010

2006 年， Hi 艺术第一次发布年轻艺术家 TOP20 排行榜。四年过去，曾经的年轻艺术家们正在慢慢成长为市场的中坚力量。 而新面孔的出现，也让我们对他们的未来充满期待。本次 Hi 艺术年轻艺术家 TOP20，计算方法与 TOP100 相同，年龄 上限则设定为 1975 年及以后出生的艺术家。让我们一起来围观新生力量的出现。

名次

艺术家

历史总成交额（RMB）

2010年成交额（RMB）

百度搜索

1

李 晖

23,691,408

6,631,040

83,200

2

韦 嘉

22,012,494

9,440,585

69,600

3

高 瑀

19,646,271

5,152,200

82,600

4

陈 可

19,731,233

5,890,506

58,100

5

李继开

30,114,675

7,622,900

38,000

6

李 青

5,167,346

2,886,700

67,700

7

向庆华

10,936,595

2,156,628

55,800

8

熊 宇

21,435,723

5,283,357

27,500

9

管 勇

20,498,515

8,622,760

13,500

10

仇晓飞

7,169,378

3,279,748

24,700

11

屠宏涛

13,052,070

2,417,139

14,100

12

曹 斐

647,969

0

50,200

13

梁 硕

4,514,434

156,800

26,800

14

贾蔼力

1,955,600

1,707,200

18,200

15

彭 斯

4,257,250

856,050

8,720

16

康海涛

2,771,660

1,799,500

7,740

17

宋 琨

1,367,188

1,069,850

18,100

18

贾 刚

3,094,394

1,234,551

7,340

19

陈 飞

1,653,760

1,456,640

8,910

20

王光乐

1,691,860

288,960

21,000

092

封面故事

年度策展人 艺术史家吕澎因策划规模颇巨的“改造历史2000—2009年的中国新艺术”展，而毫无争议地成为了 2010年度中国最重要的策展人。国家会议中心、13000平、291位艺术家、1800万……，这些在十年前 人们想都不敢想的“海市蜃楼”，却在十年后的一个春天波澜壮阔、气吞山河般地呈现在了人们眼前，为 当代艺术的合法化再造功德。由黄笃担纲主策展人的第二届今日文献展，因对国际部分有选择的引入而受 到业界好评。但中国式的文献展能否如虔诚者所愿成为一个像卡塞尔文献展一样“纯粹精神”的圣地，则 仍有待观察。同上届一样，由范迪安、李磊、高士明共同策划的2010上海双年展，再次成为精英分子表 达想法与情感的舞台。策展人希冀通过“巡回与排演”构建“中国文化的本体意识”，但更多中国文化的 实际承受者们却在看过展览后不约而同地贴上了这样的标签：看不懂。在一个艺术市场凯歌高奏的时代， 为何精英与大众的矛盾依然有效并且升级，是2010年度最值得研究的课题之一。

吕澎

高士明

黄笃

093

Hi

Hi

封面故事

TOP20年轻艺术家

2010

2006 年， Hi 艺术第一次发布年轻艺术家 TOP20 排行榜。四年过去，曾经的年轻艺术家们正在慢慢成长为市场的中坚力量。 而新面孔的出现，也让我们对他们的未来充满期待。本次 Hi 艺术年轻艺术家 TOP20，计算方法与 TOP100 相同，年龄 上限则设定为 1975 年及以后出生的艺术家。让我们一起来围观新生力量的出现。

名次

艺术家

历史总成交额（RMB）

2010年成交额（RMB）

百度搜索

1

李 晖

23,691,408

6,631,040

83,200

2

韦 嘉

22,012,494

9,440,585

69,600

3

高 瑀

19,646,271

5,152,200

82,600

4

陈 可

19,731,233

5,890,506