Las manos, el trabajo,

Los Cuidados

Las manos son el elemento anatómico de referencia en relación con el cual se ha articulado el concepto de trabajo a lo largo de los tiempos. La fuerza, la destreza y la habilidad manuales han sido esenciales en la definición de gran parte de las relaciones laborales y de los modelos de producción, y han incidido de forma decisiva en la configuración de aspectos relacionados con la ganancia, el coste, la retribución y la productividad. Ciertos tipos de trabajo, como las tareas domésticas y reproductivas, y las vinculadas a los cuidados y la atención de los niños o de las personas mayores en el contexto privado, han recaído tradicionalmente sobre las mujeres, y han quedado al margen de las regulaciones laborales y retributivas y de la visibilidad social. Con el desarrollo de la industrialización y la progresiva incorporación de la mujer a las fábricas y al mundo laboral en general, estas irregularidades han persistido en forma de diferencias discriminatorias en la consideración del valor y la remuneración de su trabajo.

Raquel Friera

Rendimiento de la mujer en un año, selección 2015-2016

Instalación con tarjetas de fichar, fotografías y pista de audio

Dimensiones variables

Proyecto elaborado con la participación de Fina Aluja, Agustina Bassani, Lali Camós, Priscila de Castro, Francisca Duarte, Gemma Molera, Claudia Murcia, Naia Roca, Júlia Sánchez, Aina Serra, Júlia Solé y Carol Webnberg

[Detalles]

Este proyecto de Raquel Friera toma como punto de partida la obra One Year Performance 19801981 (Time Clock Piece) (Rendimiento de un año 19801981 (Pieza del reloj de fichar)), de Tehching Hsieh, que el artista taiwanés llevó a cabo en su estudio del Soho de Nueva York cuando vivía allí ilegalmente como inmigrante indocumentado. A lo largo de un año entero, a cada hora del día y de la noche Tehching Hsieh se tomaba una fotografía y marcaba una tarjeta horaria en un reloj de fichar, un dispositivo que se utiliza en determinados contextos laborales para registrar la hora en que un trabajador inicia y termina su jornada laboral. Con esta acción, de una intensidad física extrema, Hsieh sugería que la labor del artista es permanente, que no termina nunca y que no puede ser evaluada con los mismos parámetros de productividad, presencialidad y rendimiento que se aplican a otras tipologías de trabajo.

La artista Raquel Friera quería poner de manifiesto cómo esta reivindicación es igualmente válida en relación con los trabajos domésticos y de cuidado que las mujeres llevan a cabo en sus entornos familiares, y que, a pesar de no ser remunerados ni estar reconocidos en el sistema laboral y en los indicadores económicos oficiales, son imprescindibles para la sostenibilidad y el buen funcionamiento del sistema capitalista. Friera propuso a un grupo de doce mujeres que, a lo largo de un año, y cada una durante un mes concreto, registrara con los mismos medios que Tehching Hsieh los tiempos que dedicaban a diario a realizar tareas domésticas o de cuidados. Adicionalmente, las mujeres también registraban, a través del relato oral, ciertas labores y dedicaciones que no podían traducirse en términos horarios.

A la figura individual, solitaria y masculina de Hsieh, Friera contrapone la dimensión femenina y plural de este grupo de mujeres, sugiriendo, tal vez, que la resistencia a los abusos del capitalismo debe constituirse desde una subjetividad feminista y colectiva.

Colita

Obreras en el telar

Trabajo en casa (A)

Trabajo en casa (B)

1977 (tirada 1980)

Dimensiones: m. i. 12 × 18,5 cm c/u

Blanco y negro

Gelatina y plata sobre papel baritado virado al selenio

Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona. Depósito de la Generalitat de Catalunya Col·lecció Nacional de Fotografia, 2015

MNAC 251606-000

MNAC 251607-000

MNAC 251608-000

Fotografía: Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona, 2022 © Colita