11/18, 2015 簧片三重奏-洋菓子店奇遇記 program note

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洛喬樂器

瑋倫傢飾沙發製造廠 地址:台南市東區崇明路589-17號 電話:06-2892370 0929318849


關於我們 “朋友們的⾳樂”曾被⽤來形容室 內樂。簧⽚三重奏——同名於室內樂 的簧⽚三重奏,也是由三個無(⼝)話 (無)不(遮)說(攔)的好朋友集合⽽成, 無數個排練的夜晚,有⼈上了⼀整天 的課,有⼈從另⼀個排練趕來,好不 容易三個⼈坐下來翻開譜,⼜是⼀⾴ ⾴⿊壓壓的⾳符。從點⾆不⼀樣⻑, ⼿指不⼀樣快,步伐不⼀樣⼤,漸漸 找到共通的語⾔,最後能在台上⽤⾳ 樂嬉鬧玩笑(曲⾵需要,⽼師們其實很 正經的!),是我們⾝為⾳樂家的默契 與驕傲。在台灣,簧⽚三重奏不是常 ⾒的室內樂組合,曲⺫並⾮⽿熟能詳 的曲調,但每⼀⾸曲⼦背後都有個⼩ 故事,即使正值⼤戰時期,離開作曲 家筆下的⾳符仍擁有了獨⽴的重量, 成為無法被抹滅的藝術。今天我們還 演奏著百年前的⾳符,遙想我們不曾 經歷過的那些年,並謝謝聽眾們撥空 來看我們追⾳符或被⾳符追(咦?)。

策展⼈/李添源 ⺫前就讀於國⽴中⼭⼤學劇場藝術學系碩⼠班藝 術管理組。負責打雜的項⺫有:⾼雄市管樂團舞 台監督、台南⼆中校友管樂團常任團⻑、六藝樂 集⼩弟和專⾨放砲的豎笛槍⼿。興趣是使喚學弟(⼆ 中的)和享⽤美⻝。

視覺設計/范綱麟 ⺫前就讀於國⽴⾼雄師範⼤學⾳樂學 系碩⼠班主修雙簧管,師事洪⼩琴教 授。專⻑是畫畫和視覺設計(做海報), 興趣是爬⼭和⼾外活動,並且喜歡⼩ 動物和神奇寶⾙。


雙簧管/鍾筱萱 畢業於瑞⼠國⽴⽇內⽡⾳樂院,在校期間在瑞⼠各處與職 業樂團演出,並曾在法國迪沃(Divonne)和杜⽡利(Thoiry) ⾳樂學校任教。2014在台灣舉⾏個⼈獨奏會「⽇暮之歌」, 並與台南⼆中校友管樂團、台南⼥中校友管樂團以及夢想 家管樂團合作演出協奏曲。

單簧管/薛淑媛 畢業於德國科隆⾳樂院阿亨校區,在德期間積極參與各室 內樂及樂團演出,回國後除個別授課外,亦參與管樂團演 出與分部教學,並為⾼雄市管樂團團員,常受邀於⾳樂會 演出與主講⾳樂推廣講座。

低⾳管/⿈⼦宜 畢業於德國國⽴美因茲⾳樂院,獲頒最⾼獨奏家⽂憑(等同 博⼠)。樂團經歷豐富,曾任職於德國美因茲歌劇院、德國 普弗茲漢⻄南德室內弦樂團、國際⾺勒管弦樂團和⾼雄市 交響樂團。2009年在台灣舉辦個⼈獨奏會「蝶詠呢喃」, 2015年再次舉辦個⼈獨奏會「輕與重」,並常受邀擔任演 出協奏曲,現為⾼雄市管樂團團員。


花惹發?/簧⽚三重奏 由雙簧管、單簧管、巴松管組成的編制, ⼀直到1930年才開始為⼈矚⺫,並迅速發展。 三重奏受到作曲家們的注意要歸功於琴⿃出版 社創辦⼈——琴⿃露薏絲.戴爾韓森,她的丈 夫曾有⼀段有關她對於三重奏喜愛的⽂字記 錄: 她是ㄧ位才華洋溢的奧國⼈,⾮常喜愛簧 ⽚三重奏,單純的喜歡三重奏發出的聲⾳,她 還決定發⾏留聲機唱⽚,但當時對於這樣的編 制並沒有很多的曲⼦存在,因此她開始邀請作 曲家(當然是她個⼈的朋友)創作三重奏。當我 說個⼈朋友時,你必須要知道露薏絲.戴爾, ⼀個⽣活在巴黎的奧國⼈,在⾳樂界⾮常有名 望。許多三重奏作品皆在1934-1939年間創作、 出版、發⾏唱⽚。從那時起,必然地,簧⽚三 重奏就在世界上廣為流傳了。受委託的作曲家 有Georges Auric(1899-1983)、Henri Barraud(1900-1997)、Joseph Canteloube(1879-1957)、Jacques Ibert(1890-1962)、 Boyan Ikonomow(1900-1973)、Daniel Lesur(1908-2002)、Darius Milhaud(1982-1974) 和Henri Sauget(1901-1989)。 另⼀個促進簧⽚三重奏發展的重要原因是1927年由巴松管演奏家歐柏拉都組成的巴黎 三重奏。團員包括雙簧管演奏家密提爾.莫瑞爾和單簧管演奏家⽪耶.雷費荷。三個演奏 家都是室內樂管樂協會的⼀員;室內樂管樂協會由⻑笛演奏家塔芬奈爾創於1897年,協會 常常⿎勵並邀約作曲家為⽊管樂器作曲,對於⽊管⾳樂發展史上有極⼤的貢獻。有兩位作 曲家深為此運動影響:海特 .維拉羅柏斯和艾爾⽂ .舒霍夫。舒霍夫在1927年為三重奏 創作嬉遊曲,此曲和維拉羅伯的三重奏對歐柏拉都影響甚深,甚⾄是促成巴黎三重奏的形 成。三位演奏家⼀致認為⻑笛與法國號的⾳⾊無法與雙簧管的聲⾳融合,⽽巴松管、單簧 管與雙簧管的編制在⾳響上形成⼀個更好的平衡,與其組成曲⺫豐富的⽊管五重奏,三位 演奏家決定選擇⾳⾊統⼀的三重奏。巴黎三重奏在1930年代演出了許多⽊管協會的⾳樂會, 並在歐洲巡迴,且在廣播上現場演出。巴黎三重奏在1927-1944年間的⼤⼤⼩⼩演出幾乎 影響了當時所有為此編製創作的作曲家。亞琛樂團、蜥蜴三重奏的⼀員史蒂芬 .艾爵靈曾 說道: 為歐柏拉都作曲的⼈可以期待出版社(琴⿃出版社),該作品在歐洲各國⾼品質的演出, 廣播上的⾳樂會,最棒的是,錄製⿊膠唱⽚!! 由此可看出當時在⾳樂圈中巴黎三重奏的重要性。巴黎簧⽚三重奏是作曲家寫曲最早 題獻的團體,現有⼤約11⾸作品是題獻給他們:Eugène Bozz、Jean Rivier、Jacques Ibert、Darius Milhaud、Maurice Franck、Marcel Orban、Albert Roussel、Henri Barraud、Henri Tomasi和Emile Goué。以上許多作品都被認為是簧⽚三重奏裡標準的經 典曲⺫。


PROGRAMME Charles Huguenin: Trio no.1, op.30

I. Marietta
 II. Sicilienne
 III. Menuet
 IV. Gavotte

Jean Francaix: Divertissement

I. Prélude
 II. Allegretto assai
 III. Elégie
 IV. Scherzo

Erwin Schuholff: Divertissement

I. Ouvertüre
 II. Burlesca
 III. Romanzero
 IV. Charleston
 V. Tema con variazioni e fugato
 VI. Florida
 VII. Rondino-Finale

INTERMISSION Jaque Leclair: La petite patisserie

I. La tarte aux pommes
 II. Le biscuite roule
 III. Trois croissants au beurre
 IV. Le nid d'abeille

X3

Jaque Ibert: Cinq Piece I. Allegro Vivo
 II. Andantino
 III. Allegro Assai
 IV. Andante
 V. Allegro Quasi Marziale

臺灣 首演


Charles Huguenin

(1870-1939)

Trio no.1, op.30

鮮少⼈知道的作曲家,幾乎沒有⽂ 獻提及詳細的⽣平。僅知為瑞⼠⼈,創 辦胡格寧出版社(1919),曾在⽇內⽡及 布魯塞爾與路易.雷及歐⾦.伊賽學習 ⼩提琴,並任庫沙交響樂團的⼩提琴⾸ 席。他總共寫了兩⾸給雙簧管、單簧管 與巴松管的三重奏,分為作品號第30及 第31號。 第⼀號三重奏創作於1910年,⾵格 古典⾵雅,四個樂章分別為:⼩⾏進曲、 ⻄⻄⾥船歌、⼩步舞曲、嘉⽲舞曲。 ⼩進⾏曲,開始A段的主題優美古 樸,有別於⼀般進⾏曲明亮簡易的曲調 及稍嫌空洞的三段式曲式,作曲家採⽤ A B A C A coda輪旋曲式,唯有中間巴 松管主奏的C段可以聽到傳統進⾏曲⾵

(1910)

格,整個樂章⾵格從容優雅,沒有進⾏ 曲的壓迫感。 ⻄⻄⾥船歌為a⼩調6/8拍,旋律主 要在單簧管與雙簧管上,巴松管持續地 演奏船歌的節奏。中間調性轉成⼤調, 最後⼜回到充滿鄉愁的船歌 ⼩步舞曲開頭延續了前⼀個樂章的 a⼩調和弦,聽覺上很具延續性,曲式同 上個樂章,流動的節奏完全擺脫之前的 憂愁。中間轉為A⼤調,這才展現出⼩ 步舞曲的⾵格,最後⼜回到開始的⼩ 調。 最後⼀個樂章嘉⽲舞曲,主題可愛 古樸,三個樂器之間有許多聲部模仿, 聽來活潑可愛。


Jean Francaix

(1912-1997)

Divertissement

瓊.法朗賽1912年5⽉23號出⽣於 法國勒曼。⺟親為歌唱家,⽗親為鋼琴 家與作曲家,因此法朗賽很⼩便開始學 習⾳樂。10歲時便寫了鋼琴曲題獻給他 的表妹賈桂琳。他的⽗⺟親⾃將此曲送 到出版社,不凡的天資受到出版家與作 曲家們的注意,也因此進⼊法國作曲家 娜蒂雅.布蘭爵的作曲班,成為布蘭爵 最有名的學⽣。作曲家拉威爾也⾮常讚 賞⼩法朗賽的天資,在他寫給法朗賽⽗ 親的信中提到:「這是我⾒過最有天賦 的孩⼦,不論現在或將來,你決不能讓 這個年輕敏感的⾳樂家埋沒他珍貴的天 賦。」18歲的法朗賽畢業於巴黎⾼等⾳ 樂院,並在維也納國際⾳樂節中代表法 國樂派發表鋼琴與弦樂四重奏作品。 和伊⾙爾⼀樣,法朗賽避免和法國 六⼈組混為⼀談,雖然他和普朗克還有 其他成員都甚為友好,但他的創作從沒 有離開所謂的“有調性的、優雅的旋律、 直覺性節奏”的⾵格。法朗賽被後世定 義為新古典主義作曲家,但他的作曲⾵ 格涵蓋了印象主義、⼗⼆⾳列、極限主 義和後現代主義等。1947年法朗賽創作 了名為嬉遊曲的簧⽚三重奏,根據他⾃ ⼰的描述: 這⾸嬉遊曲有相當的挑戰:期 待演奏者演奏超乎常理的樂句,吸 氣的次數越少,演奏者冒著把氣擠 壓光的危險越⾼。他接著說:親愛 的聽眾們,樂曲如果太⻑你們可能 會開始打瞌睡,但我希望你們可以 如福⾳中警醒的童⼥⼀樣,在我的 三重奏演奏中保持清醒,並挪出⼀

(1947)

點⼼思給我謙虛的僕⼈─演奏者們: 他們演奏的太好了,敏銳聰穎的藝 術天賦讓⾳樂聽來⾃然完美,以⾄ 於他們的天才容易被低估...... 法朗賽的三重奏題獻給“驚⼈的安 德.杜朋三重奏”。1947年1⽉26在巴 黎師範⾳樂院由巴黎三重奏⾸演。1954 年由德國出版社Schott Music出版。 嬉遊曲是⼀個⾮常討喜的作品,但 是四個樂章皆需要三位演奏者驚⼈的技 巧及準確的節奏能⼒。法朗賽以在他的 作品中展現出他個⼈特有的幽默感著名, ⽽此三重奏也不例外。該曲有如娛樂、 玩耍、過去、分⼼、狂歡等多重意念, 此三重奏則是以表現童年的快樂及⼊迷 為主。不同於傳統的四個樂章設計(快板 樂章─慢板樂章─舞曲樂章─快板樂章), ⼀開始的樂章以慢板開始,中間銜接輕 快的樂段,緊接在後的樂章則是快板, 第三樂章是慢板,終樂章⼜回到快板。 法朗賽常⽤簡易平衡的四⼩節問答樂句 來創作,他常常把幾乎⼀整個樂章的旋 律分配給同⼀樣樂器,⽽雙簧管則是貫 穿此三重奏的主要聲⾳。在法朗賽的⾳ 樂裡,節奏占了很重要的部分,特別是 分解節奏(composite rhythm),如⼗六 分節奏分別由三個聲部分別吹奏。這樣 的節奏寫法幾乎貫串整個作品,考驗演 出者之間的默契以及節奏能⼒。


Erwin Schuholff

(1894-1943)

Divertissement

奧匈猶太作曲家,1894年出⽣於布 拉格,⾃幼便展現出不凡的⾳樂天賦, 德佛札克⾮常讚賞當時只有七歲的⼩舒 霍夫。完整的⾳樂訓練讓舒霍夫進⼊幾 個歐洲重要的⾳樂院中學習。1910⾄ 1911年間在德國巡演⼤獲回響,此外舒 霍夫還拿到科隆⾳樂院維爾納⼤獎以及 兩項(鋼琴及作曲)孟德爾頌⼤獎。不幸 地,1914年舒霍夫的職業⽣涯正要起飛 時,⼀次世界⼤戰開始,他被徵召到奧 國軍隊服役四年。戰後歸來的他希望幻 滅,但漸漸地⾳樂新的趨勢——第⼆維 也納樂派、表現主義、達達主義和美國 爵⼠樂讓他重新開始創作。《嬉遊曲》 便是此時期的作品。好景不常,1939年 納粹占領了捷克,使他不得不暫停作曲 逃離納粹的壓迫,但在1941年六⽉被德 國警察逮捕,送往巴伐利亞集中營。1942 年在集中營裡死於肺結核。 該作品反映出當時新古典主義的潮 流,其中七個樂章皆為獨⽴的樂章,有 各⾃的性格。各樂章為:序曲、雜耍、 浪漫曲、查爾斯頓舞、主題與變奏、佛 羅⾥達、⼩輪旋曲-終曲。【序曲】開 頭為三個樂器的⿑奏,讓⼈不禁想起莫 札特歌劇明亮的開場,還來不及反應時, 三個樂器忙碌的對位⾺上⼜竄⼊⽿中。 【雜耍】是⼀個動機練習,我們可以聽 到三個樂器不同的個性,在16分⾳符的 ⾳群中交錯,幽默但難以預測,誇張荒 誕的諷刺!【浪漫曲】傳統上是⼀個“必 備”的慢板抒情樂章,舒霍夫卻以半⾳ 階諷刺性的姿態顛覆傳統印象。【查爾 斯頓舞】使⽤舞曲的節奏模式,並改變 重⾳製造出不安定感來延續舞曲的感覺,

(1927)

也有些許爵⼠的味道。【主題與變奏】 ⼀開始調式的主題讓我們彷彿置⾝東⽅ 奇異的花園中,接下來每個變奏皆使⽤ 不同的節奏模式來變形主題。【佛羅⾥ 達】在五個諷刺、忙碌的樂章後,這個 肅穆具有⻄班⽛⾵味的舞曲似乎安撫了 之前燥動活潑的情緒。【⼩輪旋曲-終 曲】將嬉遊曲帶⼊⼀個偽古典終曲曲式: 輪旋曲,我們會聽到⼀個清晰的主題貫 穿全曲,但是⾵格卻有極⼤的差異,急 躁的速度,輕短的吐⾆,催促著整個樂 章快速奔往終點。 舒霍夫曾被納粹列為頹廢⾳樂的⿊ 名單上,被納粹政府抹⿊其⾳樂頹廢有 害⾝⼼健康,不幸的命運無法讓他的才 華在當時得到應有的掌聲,但他的⾳樂 如同指紋⼀般,直到今天我們仍感受到 他的天才......



Jaque Leclair

La petite patisserie

(1959-)

⽣於1959年,現代作曲家,以傳統⼿法創作樂曲。《⼩點⼼店》也以傳統作曲⼿法 寫作,可在曲中聽到新古典主義的影⼦。四個樂章分別為:蘋果派、瑞⼠卷、奶油可頌X3 和蜂巢蛋糕。【蘋果派】開頭由巴松管酥脆的點⾳開始,佐上單簧管與雙簧管鬆軟⼜⾹噴 噴的下⾏⾳階,流暢的曲⾵如同新鮮甜美的蘋果派,派挑逗著聽眾的味蕾。【捲⼼蛋糕】 三拍的慢板,巴松管與單簧管則以柔軟的三拍⼦海綿蛋糕將雙簧管的旋律緩緩捲起...... 【奶油可頌X3】三個麵糰在⼯作檯上跳動著,半⾳階輪流在俏⽪的六⼋拍上滾來滾去, 像極了在烤箱不停膨漲的可頌們。【蜂巢蛋糕】為阿爾薩斯傳統點⼼,其實是⼀種表⽪灑 滿脆杏仁,中間夾上鮮奶油的蛋糕。開頭由綿密的豎笛鮮奶油,烤的脆脆的雙簧管杏仁⽚ 灑在巴松管蛋糕上。鮮奶油與杏仁⽚的俏⽪搭配簡直在⾆頭上跳起了舞,加上鬆鬆脆脆的 蛋糕把跳舞的兩位送上了天堂。

La tarte aux pommes

Le biscuite roule

=

=

+ =

=

=

2 (

) 30

1

Le nid d'abeille

Trois croissants au beurre

1=

2=

3=

50g =

150

= 500g

=

1.2.3. 3 (

...

)

3

4


Jaque Ibert

(1890-1962)

Cinq Piece

(1935)

伊⾙爾⽣於1890年的巴黎。⺟親是鋼琴家,因 此從⼩便學習鋼琴與⼩提琴,⾼中畢業後他便開始 擔任電影廳的鋼琴家及寫作⼀些流⾏歌。1910進⼊ 巴黎⾼等⾳樂院,向安德列.格達居學習對位與和 聲,與格達居亦師亦友的關係影響伊⾙爾的⾵格甚 深。保羅.維達也在伊⾙爾的⽣命中扮演重要的⾓ ⾊,伊⾙爾在1913開始向他學習作曲,因此開始接 觸到現代⾳樂的發展。1914年第⼀次世界⼤戰開始, 伊⾙爾是北法軍中的醫護兼擔架兵。⼤戰後他與雕 塑家羅謝.偉伯結婚,並回到學校繼續未完成的學 業,1919年拿到羅⾺⼤獎。1922年⼗⽉演出了第⼀ 場作品發表會,得到觀眾熱烈的迴響,之後他更嘗 試創作不同類型的曲⼦。相較於當時流⾏的無調性 ⾳樂或⼗⼆⾳列⾵格,伊⾙爾的⾳樂⽐較貼近傳統 的古典⾵格。他似乎喜愛⽊管樂器的⾳⾊,寫了許 多⽊管室內樂。⼆次⼤戰開始時,伊⾙爾被墨索⾥ 尼以及法蘭⻄國(當時法國魁儡政府)列為拒絕⼊境⼈ ⼠之⼀,但他仍持續創作,1942-43年間在瑞⼠⽣活, 之後在法國上薩⽡省直到戴⾼樂將軍將他再度召回 巴黎。1962年2⽉5號逝世於巴黎。 五⾸三重奏創作於1935年,同年由琴⿃出版社 出版。此作品題獻給巴黎三重奏巴松管演奏家費南 德.歐柏拉都。五⾸三重奏總共有五個簡潔的樂 章,各個樂章⾵格輕鬆,引⼈⼊勝。對演出者來說 技巧⽅⾯可輕易演奏,但在點⾆、⾳準、⾳⾊融合 上都有極⼤的挑戰。五個樂章都採⽤三段式曲式, 皆結束在延⻑記號上。從拍號上來看,五個樂章被 規劃為⼀個對稱的形式:第⼀與第五樂章為快板2/4 拍,⼆、四樂章為⾏版3/4拍,第三樂章則為快板6/ 8拍。





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