Iconografías Prehispánicas de Ancash Tomo II - Cultura Recuay by Asociación Ancash

Cultura Recuay

Steven A. Wegner

Competitividad Ancash Consorcio Recursos - Technoserve

Fondo Minera Antamina

ASOCIACIÓN ANCASH

Créditos © 2011 Steven A. Wegner © Consorcio Recursos-Technoserve © Asociación Ancash Calle Celso Bambarén 1065, Plazuela de Belén, Huaraz-Ancash Telf.: (043) 42-9082 Primera edición: 1000 ejemplares Edición Jorge Luis Puerta P. Diagramación y vectorización de imágenes Alexei M. Morales Espinoza Dedicación El autor dedica este libro a la memoria de Winston William Wegner (1924-2010) y a Pauline Olivia (Adams) Wegner, sus padres. Pre-prensa, acabados e impresión WƵŶƚŽ Θ 'ƌĂİĂ ^͘ ͘ ͘ Av. Del Río 113, Pueblo Libre, Lima - Perú Tel: 332-2328

Lima: Diciembre 2011 ISBN N° 978-612-45132-4-4 Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú, No 2011-14926

Índice Presentación Asociación Ancash

Presentación editores

Prólogo

La cultura Recuay

^ŝƟŽƐ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽƐ ;ŵĂƉĂͿ

Antecedentes del arte Recuay Capítulo 1

Rostros mitológicos Capítulo 2

Animales bicéfalos Capítulo 3

Felinos Capítulo 4

101

Figuras antropomorfas Capítulo 5

165

Aves Capítulo 6

191

Serpientes Capítulo 7

219

Diseños geométricos Capítulo 8

245

Epílogo

297

Artesanía moderna

299

ZĞĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ŝďůŝŽŐƌĄĮĐĂƐ

315

Presentación >Ă ƐŽĐŝĂĐŝſŶ ŶĐĂƐŚ ĞƐ ƵŶĂ ŽƌŐĂŶŝǌĂĐŝſŶ Đŝǀŝů ƐŝŶ ĮŶĞƐ ĚĞ ůƵĐƌŽ͕ ĐƌĞĂĚĂ ĞŶ Ğů ϮϬϬϮ ƉŽƌ ůĂ Compañía Minera Antamina S.A., como parte de su compromiso social con la región, con el propósito de promover la conservación del patrimonio histórico y natural y fomentar su desarrollo sostenible. Orienta su intervención en tres líneas prioritarias: turismo, conservación de recursos naturales y revaloración de la cultura local. ĞƐĚĞ ƐƵ ĐƌĞĂĐŝſŶ͕ ůĂ ƐŽĐŝĂĐŝſŶ ŶĐĂƐŚ ĚĞƐĂƌƌŽůůĂ ĚŝǀĞƌƐĂƐ ŝŶŝĐŝĂƟǀĂƐ ĐŽŶ Ğů ĂƉŽǇŽ ĚĞ ůŽƐ ĂĐƚŽƌĞƐ ƐŽĐŝĂůĞƐ ĚĞ ůĂ ƌĞŐŝſŶ Ǉ ĞŶ ĐŽŶũƵŶƚŽ ĐŽŶ ůĂƐ ĞŶƟĚĂĚĞƐ ƉƷďůŝĐĂƐ Ǉ ƉƌŝǀĂĚĂƐ͘ ŽŵŽ ƌĞƐƵůƚĂĚŽ ƚĂŶŐŝďůĞ ĚĞ ƐƵ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ůĂďŽƌ͕ ƐĞ ŚĂŶ ƉƵďůŝĐĂĚŽ ĚŝǀĞƌƐŽƐ ůŝďƌŽƐ ƋƵĞ ŵƵĞƐƚƌĂŶ Ğů ŐƌĂŶ ƉŽƚĞŶĐŝĂů ƚƵƌşƐƟĐŽ͕ ůĂ ďŝŽĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚ Ǉ ůĂ ƌŝƋƵĞǌĂ ŵƵůƟĐƵůƚƵƌĂů ĚĞ ůĂ ƌĞŐŝſŶ ŶĐĂƐŚ͘ z ĞƐ ƋƵĞ ĞŶ ŶƚĂŵŝŶĂ ŚĞŵŽƐ ĐŽŵƉƌĞŶĚŝĚŽ ƋƵĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ĞƐ ůĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĚŝŵĞŶƐŝſŶ ĚĞů ĚĞƐĂƌƌŽůůŽ ŝŶƚĞŐƌĂů ĚĞ ůĂ ƌĞŐŝſŶ͕ Ǉ ĐŽŶ ĞƐƚĞ ĞŶĨŽƋƵĞ͕ ůĂ ƐŽĐŝĂĐŝſŶ ŶĐĂƐŚ ƟĞŶĞ ŶƵĞǀĂŵĞŶƚĞ Ğů ŐƌĂƚŽ ƉůĂĐĞƌ ĚĞ ĞŶƚƌĞŐĂƌ Ăů ƉƷďůŝĐŽ ƵŶĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƌĞĐŽƉŝůĂĚĂƐ ĚĞ ƵŶ ĞǆƚĞŶƐŽ ůĞŐĂĚŽ ĂŶĐĞƐƚƌĂů ĚĞ ůĂƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ ŵĂŶŝĨĞƐƚĂĐŝŽŶĞƐ Ǉ ĞůĞŵĞŶƚŽƐ ĚĞů ƉĂƚƌŝŵŽŶŝŽ ĐƵůƚƵƌĂů ƌĞŐŝŽŶĂů ĞŶ Ğů dŽŵŽ // ĚĞ /ĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ WƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͘ El Tomo I se publicó en el año 2009 y luego de entregarlo a los artesanos talladores de piedra, ƚĞũĞĚŽƌĞƐ ĂƌƚĞƐĂŶĂůĞƐ͕ ĐĞƌĂŵŝƐƚĂƐ͕ ƚĂůůĂĚŽƌĞƐ ĚĞ ĐŽŶĐŚĂƐ Ǉ ŚƵĞƐŽƐ ĚĞ ůĂ ƌĞŐŝſŶ͕ ĐŽŶ ŐƌĂŶ ƐĂƟƐĨĂĐĐŝſŶ ǀĞŵŽƐ ƋƵĞ ůŽƐ ĚŝǀĞƌƐŽƐ ŵŽƟǀŽƐ ŝĐŽŶŽŐƌĄĮĐŽƐ ƋƵĞ ƐĞ ƌĞŐŝƐƚƌĂƌŽŶ ĞŶ ůĂ ƉƵďůŝĐĂĐŝſŶ͕ ƐŽŶ ƉůĂƐŵĂĚŽƐ no solamente en los productos artesanales, sino también en la decoración de ambientes, logos ŝŶƐƟƚƵĐŝŽŶĂůĞƐ͕ ũŽǇĞƌşĂ ŵŽĚĞƌŶĂ͕ ĞŶƚƌĞ ŽƚƌŽƐ ƉƌŽĚƵĐƚŽƐ͘ >Ă ǀĂƐƚĂ ƵƟůŝǌĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂƐ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƋƵĞ ƌĞĨƵĞƌǌĂŶ ůĂ ŝĚĞŶƟĚĂĚ ĂŶĐĂƐŚŝŶĂ͕ ŶŽƐ ĂŶŝŵĂ Ă ŵĞũŽƌĂƌ ŶƵĞƐƚƌŽ ĞƐĨƵĞƌǌŽ ĞŶ ĨĂǀŽƌ ĚĞů ƌĞƐĐĂƚĞ Ǉ ƌĞǀĂůŽƌĂĐŝſŶ ĐƵůƚƵƌĂů ĚĞ ƚŽĚĂƐ ůĂƐ ĞǆƉƌĞƐŝŽŶĞƐ ƋƵĞ forman parte de la hermosa región en donde estamos operando. ŽŶ ĞƐƚĞ ŶƵĞǀŽ ƉƌŽĚƵĐƚŽ ĐƵůƚƵƌĂů ƉƌĞƚĞŶĚĞŵŽƐ ƌĞĂĮƌŵĂƌ ĞŶ ůĂ ŵĞŵŽƌŝĂ ĚĞ ůŽƐ ĂŶĐĂƐŚŝŶŽƐ ůĂ ŝŶŵĞŶƐĂ ĐĂůŝĚĂĚ ĐƌĞĂƟǀĂ͕ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀĂ Ǉ ĂƌơƐƟĐĂ ƋƵĞ ŚĂ ƐŝĚŽ ƌĞĐŽŐŝĚĂ ĐŽŶ ƚĂŶƚŽ ĞƐŵĞƌŽ Ǉ ĚƵƌĂŶƚĞ ŵƵĐŚŽƐ ĂŹŽƐ ĚĞ ŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶ͕ ƉŽƌ ůŽ ƋƵĞ ĞƐƚĂŵŽƐ ƐĞŐƵƌŽƐ ƐĞƌĄ ŝŶŶŽǀĂĚŽƌĂŵĞŶƚĞ ƵƟůŝǌĂĚŽ ĞŶ ďĞŶĞĮĐŝŽ ĚĞ ůĂ ƌĞŐŝſŶ͘

Abraham Chahuan Presidente y Gerente General de Compañía Minera Antamina S.A. Presidente del Directorio de la Asociación Ancash

Presentación ƐƟŵƵůĂŶƚĞ ĨƵĞ ůĂ ĂĐŽŐŝĚĂ ƋƵĞ ƚƵǀŽ Ğů dŽŵŽ / ĚĞ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐ ĚĞ ŶĐĂƐŚ, por ƉĂƌƚĞ ĚĞ ŵƵĐŚŽƐ ĂƌƚĞƐĂŶŽƐ Ǉ ƉŽƌ ůĂ ƉŽďůĂĐŝſŶ ĞŶ ŐĞŶĞƌĂů͘ ƌĂ ĞŵŽƟǀŽ ǀĞƌ ĐſŵŽ ĞŶ ůĂƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ presentaciones hechas de esta publicación, artesanos y artesanas exhibían sus tejidos, sus cerámicas, ƐƵƐ ũŽǇĂƐ͕ ĐŽŶ ŵƵĐŚĂƐ ĚĞ ůĂƐ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƌĞŐŝƐƚƌĂĚĂƐ ĞŶ ĞƐĞ dŽŵŽ /͘ ƐƚĂ ƚĞŶĚĞŶĐŝĂ ĐŽŶƟŶƷĂ͗ ĞƐĐƵĞůĂƐ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ĞŶ ŚĂǀşŶ ĚĞ ,ƵĄŶƚĂƌ͖ ũŽǇĞƌŽƐ ƋƵĞ ůĂŶǌĂŶ Ăů ŵĞƌĐĂĚŽ ŶĂĐŝŽŶĂů ƉŝĞǌĂƐ ĐŽŶ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƉƌŽƉŝĂƐ ĚĞ ůĂ ƌĞŐŝſŶ͖ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĞŵƉƌĞƐĂƐ ƋƵĞ ĞůĂďŽƌĂŶ bolsos con los diseños prehispánicos presentados con modernidad. Por todo eso nos hemos animado a publicar este Tomo II, dedicado exclusivamente a la cultura ZĞĐƵĂǇ͕ ƋƵĞ ƉĂƌĂ ŶĐĂƐŚ ĞƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͕ ƉƵĞƐ ĂďĂƌĐſ ƚĂŶƚŽ Ğů ĂůůĞũſŶ ĚĞ ,ƵĂǇůĂƐ ŚĂƐƚĂ ĂďĂŶĂ͕ parte del Callejón de Conchucos, e incluso valles costeños como los de Santa, Chao y Nepeña (ver mapa, pág. Xx). WĞƌŽ͕ ĂĚĞŵĄƐ ĚĞ ƐƵ ĞǆƉĂŶƐŝſŶ ŐĞŽŐƌĄĮĐĂ͕ ůŽƐ ZĞĐƵĂǇ ĨƵĞƌŽŶ ĚĞƐƚĂĐĂĚŽƐ ƚĂůůĂĚŽƌĞƐ ĚĞ ůĂ ƉŝĞĚƌĂ͕ ĞǆƉĞƌƚŽƐ ƚĞũĞĚŽƌĞƐ͕ ĞǆŝŵŝŽƐ ĂůĨĂƌĞƌŽƐ Ǉ ĮŶŽƐ ũŽǇĞƌŽƐ͘ ŽŵŽ ĚŝĐĞ <ƌǌǇƐǌƚŽĨ DĂŬŽǁƐŬŝ͕ ͞DĞĚŝĂŶƚĞ ŵĞũŽƌĂƐ ƚĞĐŶŽůſŐŝĐĂƐ ĂƷŶ ƉŽƌ ĚĞƐĐƵďƌŝƌ͕ ůŽƐ ĂƌƚĞƐĂŶŽƐ (ceramistas y joyeros) ĚĞ ZĞĐƵĂǇ ůŽŐƌĂƌŽŶ ƚĞŵƉĞƌĂƚƵƌĂƐ ĚĞ ŵĄƐ ĚĞ ŵŝů ŐƌĂĚŽƐ ĐĞŶơŐƌĂĚŽƐ Ǉ Ğů ĐŽŶƚƌŽů ƚŽƚĂů ĚĞ ůŽƐ ŶŝǀĞůĞƐ ĚĞ ŽǆşŐĞŶŽ ĞŶ Ğů ŝŶƚĞƌŝŽƌ ĚĞů ŚŽƌŶŽ͟1. Este dŽŵŽ // ĚĞ /ĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐ ĚĞ ŶĐĂƐŚ, además de ofrecer un material ŝĐŽŶŽŐƌĄĮĐŽ ĐŽŶ Ğů ŵŝƐŵŽ ŝŶƚĞƌĠƐ ĚĞ ĚŝǀƵůŐĂĐŝſŶ Ǉ ĚĞ ĂĮƌŵĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂ ŝĚĞŶƟĚĂĚ ĐƵůƚƵƌĂů ĂŶĐĂƐŚŝŶĂ ƋƵĞ ƚƵǀŝŵŽƐ ĞŶ Ğů WƌŝŵĞƌŽ͕ ĞƐ ƚĂŵďŝĠŶ ƵŶ ŚŽŵĞŶĂũĞ Ă ĂƋƵĞůůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ƋƵĞ ĂƷŶ ŐƵĂƌĚĂ ŵƵĐŚŽƐ ƐĞĐƌĞƚŽƐ͕ ǀĂůŽƌ ƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀŽ ĞŶ ĞƐƚĞ ĐƌŝƐŽů ĚĞ ƌĂǌĂƐ Ǉ ĞǆƉƌĞƐŝŽŶĞƐ ĐƵůƚƵƌĂůĞƐ ƋƵĞ ĞƐ Ğů WĞƌƷ͘ sĂǇĂ ŶƵĞƐƚƌŽ ƉƌŝŵĞƌ ĂŐƌĂĚĞĐŝŵŝĞŶƚŽ Ăů ĂƌƋƵĞſůŽŐŽ ^ƚĞǀĞŶ tĞŐŶĞƌ͕ ƋƵŝĞŶ ƐĞ ŚĂ ŚĞĐŚŽ ĐĂƌŐŽ͕ ĞŶ ƐƵ ƚŽƚĂůŝĚĂĚ͕ ĚĞů ĐŽŶƚĞŶŝĚŽ ĚĞ ĞƐƚĞ dŽŵŽ //͘ ƋƵş ŶŽƐ ďƌŝŶĚĂ ŐĞŶĞƌŽƐĂŵĞŶƚĞ͕ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ƐƵƐ ĐŽŶŽĐŝŵŝĞŶƚŽƐ ĂĐŽƉŝĂĚŽƐ ĚƵƌĂŶƚĞ ϯϰ ĂŹŽƐ ĚĞ ŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝŽŶĞƐ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐĂƐ ŝŶŝŶƚĞƌƌƵŵƉŝĚĂƐ ƐŽďƌĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ͘ ^ƚĞǀĞ ŶŽƐ ŽĨƌĞĐĞ ǀĂƌŝĂƐ ƐŽƌƉƌĞƐĂƐ͕ ĨƌƵƚŽ ĚĞ ƐƵƐ ƉƌŽƉŝĂƐ ƉĞƐƋƵŝƐĂƐ͕ ŵƵĐŚĂƐ ĚĞ ĞůůĂƐ ƉƵďůŝĐĂĚĂƐ ĂƋƵş ƉŽƌ ƉƌŝŵĞƌĂ ǀĞǌ͘ Agradecemos también el interés y el compromiso de la Asociación Ancash de Antamina por el ĂƉŽǇŽ ĮŶĂŶĐŝĞƌŽ ƉĂƌĂ ƋƵĞ ĞƐƚĞ dŽŵŽ // ƐĞĂ ƵŶĂ ƌĞĂůŝĚĂĚ͘ ƐƉĞƌĂŵŽƐ ƋƵĞ ƚĞŶŐĂ ŝŐƵĂů Ž ŵĂǇŽƌ ĂĐŽŐŝĚĂ ƋƵĞ Ğů WƌŝŵĞƌŽ ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ĂƌƟƐƚĂƐ Ǉ ĂƌƚĞƐĂŶŽƐ ĚĞ ŚŽǇ͕ ĐŽŵŽ ƵŶ ƚĞƐƟŵŽŶŝŽ ŵĄƐ ĚĞ ůĂ ĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚ cultural del país. &ŝŶĂůŵĞŶƚĞ ŶƵĞƐƚƌŽ ĂŐƌĂĚĞĐŝŵŝĞŶƚŽ ƚĂŵďŝĠŶ Ă hůůĂ ,ŽůŵƋƵŝƐƚ WĂĐŚĂƐ͕ ĐƵƌĂĚŽƌĂ Ǉ ĞŶĐĂƌŐĂĚĂ de asuntos académicos del Museo Larco de Lima por sus acertados aportes para la presentación de las piezas.

Jorge Luis Puerta Editor

1 WƌŝŵĞƌĂƐ ĐŝǀŝůŝǌĂĐŝŽŶĞƐ͕ ŶĐŝĐůŽƉĞĚŝĂ dĞŵĄƟĐĂ ĚĞů WĞƌƷ͕ ů ŽŵĞƌĐŝŽ͕ >ŝŵĂ͕ KĐƚƵďƌĞ͕ ϮϬϬϰ͘

Prólogo WĂƌĂ ĞŵƉĞǌĂƌ ƐĞ ƉƵĞĚĞ ƉƌĞŐƵŶƚĂƌ͗ ͎WŽƌ ƋƵĠ ƉƌĞƉĂƌĂƌ ƵŶ ůŝďƌŽ ĚĞĚŝĐĂĚŽ Ă ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ͍ ͎YƵĠ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ƟĞŶĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ ƉĂƌĂ Ğů ĚĞƉĂƌƚĂŵĞŶƚŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͍ ͎dŝĞŶĞ ĂůŐƵŶŽƐ ǀĂůŽƌĞƐ ĂƌơƐƟĐŽƐ ƋƵĞ ƉƵĞĚĂŶ ƐĞƌǀŝƌ ƉĂƌĂ ƌĞĨŽƌǌĂƌ ůĂ ŝĚĞŶƟĚĂĚ ĐƵůƚƵƌĂů ĚĞ ůŽƐ ĂŶĐĂƐŚŝŶŽƐ contemporáneos? ů ŽďũĞƟǀŽ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĚĞ ĞƐƚĞ ůŝďƌŽ ĞƐ ƉŽŶĞƌ Ă ůĂ ĚŝƐƉŽƐŝĐŝſŶ ĚĞ ůŽƐ ĂƌƚĞƐĂŶŽƐ Ǉ ĂƌƟƐƚĂƐ ƵŶ ĐŽŶũƵŶƚŽ ĚĞ Ϯϰϱ ĮŐƵƌĂƐ ĚĞƌŝǀĂĚĂƐ ĚĞ ŽďũĞƚŽƐ ĂƵƚĠŶƟĐŽƐ ĐŽŶ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ ƉĂƌĂ ƋƵĞ ƉƵĞĚĂŶ ĂƉƌĞĐŝĂƌůŽƐ͕ ĂƐŝŵŝůĂƌůŽƐ Ǉ ƵƐĂƌůŽƐ ĚŝƌĞĐƚĂŵĞŶƚĞ Ž ĐŽŶ ĐŝĞƌƚĂ ůŝĐĞŶĐŝĂ ĂƌơƐƟĐĂ ĞŶ ƐƵ ƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ ĐƌĞĂƟǀĂ͘ hŶ ƐĞŐƵŶĚŽ ŽďũĞƟǀŽ ĞƐ ƌĞƐĂůƚĂƌ ůĂƐ ĐƌĞĂĐŝŽŶĞƐ ĂƌơƐƟĐĂƐ ĚĞ ƵŶĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĐƵůƚƵƌĂ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂ ĞŶ ŶĐĂƐŚ ƋƵĞ ŚĂ ƐŝĚŽ ŽůǀŝĚĂĚĂ ƉŽƌ ĚĞŵĂƐŝĂĚŽ ƟĞŵƉŽ͘ YƵĞƌĞŵŽƐ ĂƉŽǇĂƌ͕ de alguna manera, el debut público y el redescubrimiento de esta vigorosa manifestación cultural Ǉ ĂƌơƐƟĐĂ ƋƵĞ ĚĞďĞ ƐĞƌ ĂƉƌĞĐŝĂĚĂ ƉůĞŶĂŵĞŶƚĞ ĐŽŵŽ ǇĂ ůŽ ĞƐ Ğů ĂƌƚĞ ŚĂǀşŶ Ž Ğů ĂƌƚĞ DŽĐŚĞ͘ Seguramente habrá muchos estudios y publicaciones más sobre la cultura Recuay en las próximas ĚĠĐĂĚĂƐ Ǉ ĞƐƉĞƌĂŵŽƐ ƋƵĞ ƐĞ ĂŵƉůşĞ Ǉ ƉƌŽĨƵŶĚŝĐĞ Ğů ĐŽŶŽĐŝŵŝĞŶƚŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ƐŽĐŝĞĚĂĚ͘ WĂƌĂ ĞŶĨĂƟǌĂƌ ƋƵĞ ŚĂǇ ĞǀŝĚĞŶĐŝĂ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ ĞŶ ŵƵĐŚĂƐ ƉĂƌƚĞƐ ĚĞů ĂĐƚƵĂů ĚĞƉĂƌƚĂŵĞŶƚŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͕ ŚĞŵŽƐ ŝŶĚŝĐĂĚŽ͕ ĞŶ ƚŽĚŽƐ ůŽƐ ĐĂƐŽƐ ƉŽƐŝďůĞƐ͕ ůĂ ƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂ ŐĞŽŐƌĄĮĐĂ ĚĞ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ůşƟĐĂ Ƶ ŽƚƌŽ ƟƉŽ ĚĞ ŵĂƚĞƌŝĂů ĐƵůƚƵƌĂů͘ Ŷ ůŽƐ ĐĂƐŽƐ ĐƵĂŶĚŽ ŶŽ ƐĞ ĐŽŶŽĐĞ ůĂ ƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂ ŽƌŝŐŝŶĂů ƐĞ ŚĂ ƵƟůŝǌĂĚŽ Ğů ƐŝŐŶŽ ;͎͍Ϳ͘ ŶƚƌĞ ůŽƐ ůƵŐĂƌĞƐ ŵĄƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐ͕ ƚĞŶĞŵŽƐ Ğů ƐŝƟŽ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ WĂƐŚĂƐŚ ;Ž WĂƐŚĂƐͿ ĞŶ ĂďĂŶĂ ;WĂůůĂƐĐĂͿ͕ ůĂ dƵŵďĂ ĚĞ :ĂŶĐƵ ;,ƵĂƌĂǌͿ͕ Ğů ŐƌĂŶ ĞŵĞŶƚĞƌŝŽ ĚĞ ZŽŬŽ ŵĄ ĞŶ ĄƚĂĐ ;ZĞĐƵĂǇͿ͕ Ǉ ŽƚƌĂƐ ƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂƐ ŵĞŶŽƐ ĞƐƉĞĐşĮĐĂƐ ĐŽŵŽ ŚĂĐĂƐ͕ Caraz, Copa, Aija, Jimbe, etc. En nuestro intento por encontrar materiales de todas las provincias ƉŽƐŝďůĞƐ͕ ŚĞŵŽƐ ƌĞƵŶŝĚŽ ĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ƉƌŽǀĞŶŝĞŶƚĞƐ ĚĞ ƚƌĞĐĞ͘ Ɛ ƉƌŽďĂďůĞ ƋƵĞ ŚĂǇĂ ĞǀŝĚĞŶĐŝĂƐ ĚĞ ĞƐƚĂ cultura en casi todas las demás provincias de Ancash, pero no están disponibles para presentarlas en este compendio. ŶƚŽŶĐĞƐ͕ ƌĞƐƵůƚĂ ƋƵĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ ĞƐ͕ ŐĞŽŐƌĄĮĐĂŵĞŶƚĞ ŚĂďůĂŶĚŽ͕ ůĂ ŵĄƐ ĞǆƚĞŶĚŝĚĂ Ǉ͕ ƉŽƌ ĞƐŽ͕ ůĂ ŵĄƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƟǀĂ ĚĞ ƚŽĚĂƐ ůĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐ ĚĞů ĚĞƉĂƌƚĂŵĞŶƚŽ͘ Ɛ ŵƵĐŚŽ ŵĄƐ ƵďŝĐƵĂ ƋƵĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ŚĂǀşŶ Ǉ ŵĄƐ ĚŝƐƟŶƟǀĂ ƋƵĞ ŽƚƌĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ ĐŽŵŽ tŝůůŬĂǁĂŝŶ Ž ƋƵŝůƉŽͬ,ƵĂǇůĂƐ͘ ĞƐŐƌĂĐŝĂĚĂŵĞŶƚĞ͕ ƉŽƌ ůĂƐ ůŝŵŝƚĂĚĂƐ ŽƉŽƌƚƵŶŝĚĂĚĞƐ ŝŶǀĞƐƟŐĂƟǀĂƐ͕ ƚŽĚĂǀşĂ ƐĂďĞŵŽƐ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ƉŽĐŽ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞ ƐƵ ƉĂƚƌſŶ Ž ƉĂƚƌŽŶĞƐ ĚĞ ĂƐĞŶƚĂŵŝĞŶƚŽ͕ ƐƵ ŽƌŐĂŶŝǌĂĐŝſŶ ƐŽĐŝĂů Ǉ ƉŽůşƟĐĂ͕ ƐƵ ďĂƐĞ ĞĐŽŶſŵŝĐĂ͕ ƐƵƐ ŽƌşŐĞŶĞƐ͕ ĚĞƐĂƌƌŽůůŽ Ǉ ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĐŝſŶ ĮŶĂů͕ ƐƵ ŝĚĞŽůŽŐşĂ Ǉ ŵƵĐŚŽƐ ŽƚƌŽƐ ĂƐƉĞĐƚŽƐ ĚĞ ƐƵ ŝĚĞŶƟĚĂĚ ĐƵůƚƵƌĂů͘ /ŶǀĞƐƟŐĂƌ ĞƐƚŽƐ ƚĞŵĂƐ ƐĞƌĄ ůĂ ƚĂƌĞĂ ƉĂƌĂ ƉƌŽǇĞĐƚŽƐ ĨƵƚƵƌŽƐ ĚĞ ĞǆĐĂǀĂĐŝſŶ Ǉ ĂŶĄůŝƐŝƐ͘ WŽƌ ůŽ ŵĞŶŽƐ͕ ĂƋƵş ƉŽĚĞŵŽƐ ŵŽƐƚƌĂƌ ƵŶ ǀŝƐƚĂǌŽ ĚĞ ůĂ ƵŶŝĚĂĚ ĐƵůƚƵƌĂů Ğ ŝĚĞŽůſŐŝĐĂ ĞǀŝĚĞŶƚĞ ĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ͕ Ă ƉĞƐĂƌ ĚĞ ůĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ƚŽƉŽŐƌĄĮĐĂƐ ĚĞ ůĂ ƌĞŐŝſŶ Ǉ͕ ĂĚĞŵĄƐ͕ ƐĞ ǀĞ ůĂ ŐƌĂŶ ǀĂƌŝĞĚĂĚ ĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞďŝĚŽ Ăů ŝŶŐĞŶŝŽ ĚĞ ůŽƐ ĂƌƚĞƐĂŶŽƐ Ǉ Ă ůŽƐ ĚĞƐĂĮŽƐ ĚĞ ĐĂĚĂ ƟƉŽ ĚĞ ŵĂƚĞƌŝĂů͕ ƐĞĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ ƉŝĞĚƌĂ͕ ƚĞǆƟů͕ ŵĞƚĂů Ƶ ŽƚƌŽ͘ ƐƉĞƌĂŵŽƐ ƋƵĞ ůŽƐ ĂƌƚĞƐĂŶŽƐ ŵŽĚĞƌŶŽƐ ĂƉƌŽǀĞĐŚĞŶ Ăů ŵĄǆŝŵŽ ůĂƐ ŝŶƐƉŝƌĂĐŝŽŶĞƐ ŐĞŶĞƌĂĚĂƐ ƉŽƌ ĞƐƚĂ ŵƵĞƐƚƌĂ ĚŝǀĞƌƐĂ Ǉ ƋƵĞ ƉůĂƐŵĞŶ ŶƵĞǀĂƐ ŝŵĄŐĞŶĞƐ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂŶĚŽ ƐƵ ƉƌŽƉŝŽ ŝŶŐĞŶŝŽ Ǉ ĐƌĞĂƟǀŝĚĂĚ͘ WŽƌ ƐƵƉƵĞƐƚŽ͕ ŶŽ ƐĂďĞŵŽƐ ŶĂĚĂ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞů ŝĚŝŽŵĂ ;Ž ůŽƐ ŝĚŝŽŵĂƐͿ ƋƵĞ ůĂ ŐĞŶƚĞ ŚĂďůſ ĞŶ ĞƐƚĂ ƌĞŐŝſŶ ĚƵƌĂŶƚĞ ůŽƐ ƉƌŝŵĞƌŽƐ ƐŝĞƚĞ ƐŝŐůŽƐ ĚĞů ƉƌŝŵĞƌ ŵŝůĞŶŝŽ ĚĞ ůĂ ĞƌĂ ĐƌŝƐƟĂŶĂ ;ϬͲϳϬϬ Ě͘ ͘Ϳ͕ Ă ƉĞƐĂƌ ĚĞ ĂůŐƵŶŽƐ ƚĞƐƟŵŽŶŝŽƐ ƌĞĐŽŐŝĚŽƐ ĞŶ ůĂ ĠƉŽĐĂ ĐŽůŽŶŝĂů ƌĞƉŽƌƚĂŶĚŽ ƋƵĞ ƐĞ ŚĂďůĂďĂ Ğů ƋƵĞĐŚƵĂ ;ǀĂƌŝĞĚĂĚ ŶĐĂƐŚͬ,ƵĂǇůĂƐͿ ĞŶ ŵƵĐŚĂƐ ƉĂƌƚĞƐ ĚĞ ůĂ ƐŝĞƌƌĂ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͕ Ğů ĂŚŽƌĂ ĞǆƟŶƚŽ ŝĚŝŽŵĂ ĐƵůůĞ ĞŶ ůĂ ƉƌŽǀŝŶĐŝĂ ĚĞ WĂůůĂƐĐĂ͕ Ǉ Ğů ƚĂŵďŝĠŶ ĞǆƟŶƚŽ ƋƵŝŶŐŶĂŵ de los Chimú en la parte norte de la costa ĚĞ ŶĐĂƐŚ͘ ŽŶƐĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ͕ ƐŝŶ ƚĞŶĞƌ ĚĂƚŽƐ ƐŽďƌĞ ŝĚŝŽŵĂƐ ĂŶƟŐƵŽƐ͕ ŶŽ ƉŽĚĞŵŽƐ ƐĂďĞƌ ĐſŵŽ la gente de la cultura Recuay se denominó a sí misma. Solamente podemos hablar de los lugares ĚŽŶĚĞ ƐĞ ŚĂ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽ ĞǀŝĚĞŶĐŝĂ ĐŽŶĐƌĞƚĂ ĚĞ ǀĂƌŝŽƐ ƟƉŽƐ ƋƵĞ ƵƐĂŵŽƐ ƉĂƌĂ ŝĚĞŶƟĮĐĂƌůĂ͘

En cuanto a cómo se da un nombre a una cultura prehispánica remota, tenemos el ejemplo del importante hallazgo hecho por el Dr. Julio C. Tello en la península de Paracas en 1925 cuando ĞŶĐŽŶƚƌſ ƵŶĂ ŐƌĂŶ ŶĞĐƌſƉŽůŝƐ ĚĞ ƵŶĂ ĐƵůƚƵƌĂ ĂŶƟŐƵĂ ƋƵĞ Ġů ďĂƵƟǌſ ͞WĂƌĂĐĂƐ͟ ƉŽƌ Ğů ŶŽŵďƌĞ ĚĞ ůĂ ƉĞŶşŶƐƵůĂ ĚŽŶĚĞ ƐĞ ůĂ ĞŶĐŽŶƚƌſ͘ Ğ ůĂ ŵŝƐŵĂ ŵĂŶĞƌĂ͕ ĨƵĞ ƵŶ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĚĞƐĐƵďƌŝŵŝĞŶƚŽ ƋƵĞ ĚŝŽ Ğů ŶŽŵďƌĞ Ă ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ͘ ŶƚƌĞ ϭϴϳϰ Ǉ ϭϴϳϴ Ğů ^ƌ͘ ŐƵƐơŶ /ĐĂǌĂ ĞǆĐĂǀſ ŵƵĐŚĂƐ ƚƵŵďĂƐ ƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂƐ ĞŶ ƐƵ ƉƌŽƉŝĞĚĂĚ ĞŶ ůŽ ƋƵĞ ĂŚŽƌĂ ƐĞ ůůĂŵĂ ĄƚĂĐ2 y sus alrededores, especialmente en Ğů ĐĞŵĞŶƚĞƌŝŽ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐŽ ĚĞ ZŽŬŽ ŵĄ͕ ƵďŝĐĂĚŽ ĞŶ ůĂ ĞƐƋƵŝŶĂ ŶŽƌĞƐƚĞ ĚĞů ĂĐƚƵĂů ĐĞŵĞŶƚĞƌŝŽ ĚĞ ĄƚĂĐ͘ WŽůşƟĐĂŵĞŶƚĞ͕ ĞƐƚĞ ůƵŐĂƌ ƉĞƌƚĞŶĞĐşĂ ĞŶ ĂƋƵĞů ĞŶƚŽŶĐĞƐ Ăů ĚŝƐƚƌŝƚŽ ĚĞ ZĞĐƵĂǇ ĚĞ ůĂ ƉƌŽǀŝŶĐŝĂ ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ͘ >ŽƐ ĐĞƌĂŵŝŽƐ ŚƵĂƋƵĞĂĚŽƐ ƉŽƌ /ĐĂǌĂ ĨŽƌŵĂƌŽŶ Ğů ƉƌŝŵĞƌ ĐŽŶũƵŶƚŽ ĚĞ ĞǀŝĚĞŶĐŝĂ ĚĞ ĞƐƚĂ cultura. Simplemente, Icaza dio el nombre Recuay por la procedencia de los ceramios cuando los vendió a un conocido coleccionista en Lima, el Dr. José Mariano Macedo. Ŷ Ğů ůŝďƌŽ͕ ƉĂƌĂ ĞŶĨĂƟǌĂƌ Ğů ŶŽŵďƌĞ ĚĞ ĞƐƚĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶơƐŝŵĂ ĐƵůƚƵƌĂ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͕ ǀĂƌŝĂƌĞŵŽƐ ůĂ ƌĞŐůĂ ĚĞ ƵƐŽ ĚĞ ůĞƚƌĂ ŵĂǇƷƐĐƵůĂ ĐŽŶ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĂĚũĞƟǀĂů ĚĞ ůĂ ƉĂůĂďƌĂ ͞ZĞĐƵĂǇ͕͟ ƵƐĂŶĚŽ ĨŽƌŵĂƐ ĐŽŵŽ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ Ž ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ZĞĐƵĂǇ͘ ^ŝĞŵƉƌĞ ƵƐĂƌĞŵŽƐ ůĂ ŵĂǇƷƐĐƵůĂ͘ ů ĮŶĂů͕ ŶƵĞƐƚƌŽ ŽďũĞƟǀŽ ĞƐ ƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ƵŶĂ ŵƵĞƐƚƌĂ ĂŵƉůŝĂŵĞŶƚĞ ĚŽĐƵŵĞŶƚĂĚĂ ĚĞ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ ƉĂƌĂ ĂǇƵĚĂƌ Ă ĞŶƐĞŹĂƌ Ă ƵŶ ƉƷďůŝĐŽ ŶŽ ĞƐƉĞĐŝĂůŝƐƚĂ ĞŶ ĂƌƋƵĞŽůŽŐşĂ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞ ůĂ ƌŝĐĂ ĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚ Ǉ ĐŽŵƉůĞũŝĚĂĚ ĚĞů ĂƌƚĞ ĚĞ ĞƐƚĂ ĐƵůƚƵƌĂ͕ ŚĂƐƚĂ ĂŚŽƌĂ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ĚĞƐĐŽŶŽĐŝĚĂ͕ ĚĞů ĚĞƉĂƌƚĂŵĞŶƚŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͘ Quiero agradecer al Consorcio Recursos – Technoserve en la persona de don Jorge Luis Puerta WĠƌĞǌ ƉŽƌ ŚĂďĞƌŵĞ ďƌŝŶĚĂĚŽ ĞƐƚĂ ŽƉŽƌƚƵŶŝĚĂĚ ƚĂŶ ĞƐƉĞĐŝĂů ƉĂƌĂ ĚŝĨƵŶĚŝƌ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ͖ Ăů ƌ͘ ŚƌŝƐƚŽƉŚĞƌ ͘ ŽŶŶĂŶ ƋƵŝĞŶ ŚĂĐĞ ŵƵĐŚŽƐ ĂŹŽƐ ŵĞ ĚŝŽ ĂĐĐĞƐŽ Ă ƐƵƐ ĨŽƚŽƐ ĚĞ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ZĞĐƵĂǇ ĚĞ ůĂ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ ĚĞů DƵƐĞŽ ĚĞ ƚŶŽůŽŐşĂ ĚĞ ĞƌůşŶ͖ Ăů ƌ͘ ŽŶĂůĚ ͘ dŚŽŵƉƐŽŶ ƉŽƌ haberme proporcionado mi primer contacto breve con esta maravillosa cultura en sus clases de ĂƌƋƵĞŽůŽŐşĂ ƉĞƌƵĂŶĂ ĞŶ ϭϵϳϯ͖ Ă ůĞǆĞŝ DŽƌĂůĞƐ ƐƉŝŶŽǌĂ ƉŽƌ ůĂ ĞǆĐĞůĞŶƚĞ ǀĞƌĐƚŽƌŝǌĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƋƵĞ ŝůƵƐƚƌĂŶ ĞƐƚĞ ƚŽŵŽ Ǉ Ă ůĂ ŽŵƉĂŹşĂ DŝŶĞƌĂ ŶƚĂŵŝŶĂ͕ Ă ƚƌĂǀĠƐ ĚĞ ůĂ ƐŽĐŝĂĐŝſŶ ŶĐĂƐŚ͕ por auspiciar este trabajo.

Steven A. Wegner Huaraz, agosto 2011

Ϯ Ŷ ϭϴϳϴ ŶŽ ĞǆŝƐơĂ ƵŶ ƉƵĞďůŽ ĞŶ ĞƐƚĂ ǌŽŶĂ ĚĞŶŽŵŝŶĂĚŽ ͞ZĂƉŝƐŚ͟ ;Ž ZĂƉŝƐŚ WĂŵƉĂͿ͕ ƋƵĞ ƐŝŐŶŝĮĐĂ ͞ƉŝůƚƌĂĨĂ ĚĞ ĐĂƌŶĞ͟ ĞŶ ƋƵĞĐŚƵĂ͘

La Cultura Recuay Sobre la cultura prehispánica llamada Recuay, el público en general sabe muy poco. Todavía ŶŽ ƐĞ ŚĂ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂĚŽ ŵƵĐŚĂ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ ĞŶ ůŽƐ ƚĞǆƚŽƐ ĞƐĐŽůĂƌĞƐ Ž ƉŽƉƵůĂƌĞƐ Ǉ͕ Ă ǀĞĐĞƐ͕ Ŷŝ ƐŝƋƵŝĞƌĂ ƐĞ ŵĞŶĐŝŽŶĂ ĞŶ ůŽƐ ůŝďƌŽƐ͕ Ăů ŚĂďůĂƌ ĚĞ ůĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ ĚĞů ƉĞƌşŽĚŽ ůůĂŵĂĚŽ ͞/ŶƚĞƌŵĞĚŝŽ dĞŵƉƌĂŶŽ͕͟ ͞ ĞƐĂƌƌŽůůŽƐ ZĞŐŝŽŶĂůĞƐ͕͟ Ž ͞DĂĞƐƚƌŽƐ ƌƚĞƐĂŶŽƐ͕͟ ĐƵĂŶĚŽ ƐĞ ĚĞƐĂƌƌŽůůĂƌŽŶ ŽƚƌĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ ĚŝƐƟŶƟǀĂƐ como Moche y Nasca. Para tener una idea general de la cultura Recuay, se pueden mencionar algunas de sus ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ďĄƐŝĐĂƐ͘ ƵŶƋƵĞ ĞƐ ƚŽĚĂǀşĂ ƵŶĂ ŚŝƉſƚĞƐŝƐ ƉƌĞůŝŵŝŶĂƌ ƋƵĞ ƌĞƋƵŝĞƌĞ ŵƵĐŚŽƐ ŵĄƐ ĚĂƚŽƐ ĐŽŵƉĂƌĂƟǀŽƐ ǀŝŶĐƵůĂĚŽƐ Ă ƵŶĂ ƉƌĞĐŝƐĂ ĐƌŽŶŽůŽŐşĂ ĐƵůƚƵƌĂů͕ ƉĂƌĞĐĞ ƋƵĞ ůŽƐ ZĞĐƵĂǇ ĚĞƐĂƌƌŽůůĂƌŽŶ ƐƵ ĞĐŽŶŽŵşĂ ĚŽŵĠƐƟĐĂ Ǉ ĐŽŵĞƌĐŝĂů ĐŽŶ ƵŶĂ ĂŵƉůŝĂĐŝſŶ ƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀĂ ĚĞ ůĂ ĐƌŝĂŶǌĂ ĚĞ ĐĂŵĠůŝĚŽƐ͕ ůĂ ĐƵĂů ƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶſ ƵŶ ŵĞũŽƌ ĂďĂƐƚĞĐŝŵŝĞŶƚŽ ĚĞ ĐĂƌŶĞ͕ ůĂŶĂ ƉĂƌĂ ƚĞũŝĚŽƐ͕ ĐƵĞƌŽ͕ ŚƵĞƐŽƐ ƷƟůĞƐ͕ ĞƐƟĠƌĐŽů ƉĂƌĂ ĐŽŵďƵƐƟďůĞ͕ ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞ ĞŶ ůĂ ƉƵŶĂ͕ Ǉ ĚĞ ůĂ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ĚĞ ĐĂƌŐĂ ƉĂƌĂ Ğů ƚƌĂŶƐƉŽƌƚĞ ĚĞ diversos productos, agrícolas y otros. >ŽƐ ĐĂŵĠůŝĚŽƐ ĞƌĂŶ ƚĂŶ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ůŽƐ ZĞĐƵĂǇ ĚĞƐĂƌƌŽůůĂƌŽŶ ůĂ ĂŶƟŐƵĂ ĐŽƐƚƵŵďƌĞ ĂŶĚŝŶĂ de usar ŝůůĂƐ o ĐŽŶŽƉĂƐ Ͳ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĞĮŐŝĞƐ ĚĞ ůůĂŵĂƐ Ǉ ĂůƉĂĐĂƐ ŚĞĐŚĂƐ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ Ͳ ĐŽŶ ƵŶĂ ĂƉĞƌƚƵƌĂ ƉĂƌĂ ŝŶƐĞƌƚĂƌ ŚŽũĂƐ ĚĞ ĐŽĐĂ͕ ůĂ ŐƌĂƐĂ ĚĞ ƵŶ ĐĂŵĠůŝĚŽ Ž ůşƋƵŝĚŽƐ ĐŽŵŽ ůĂ ĐŚŝĐŚĂ͕ Ǉ ůƵĞŐŽ ĞŶƚĞƌƌĂƌůĂƐ ĞŶ ĐŽƌƌĂůĞƐ Ž ƉĂƐƟǌĂůĞƐ ƉĂƌĂ ƉƌŽƉŝĐŝĂƌ Ğů ĂƵŵĞŶƚŽ ĚĞ ůĂƐ ŵĂŶĂĚĂƐ Ă ƚƌĂǀĠƐ ĚĞ ůĂƐ ŵŝŶŝĂƚƵƌĂƐ ŵĄŐŝĐĂƐ͘ WŽƌ ƐƵƉƵĞƐƚŽ͕ ůŽƐ ZĞĐƵĂǇ ƚĂŵďŝĠŶ ƐĞŵďƌĂƌŽŶ Ǉ ĐŽŶƐƵŵŝĞƌŽŶ ůŽƐ ƉƌŽĚƵĐƚŽƐ ĂŐƌşĐŽůĂƐ ơƉŝĐŽƐ ĚĞ ůĂ ƐŝĞƌƌĂ ĂŶĚŝŶĂ͗ ƉĂƉĂƐ Ǉ ŽƚƌŽƐ ƚƵďĠƌĐƵůŽƐ͖ ŐƌĂŶŽƐ ĐŽŵŽ ŵĂşǌ͕ ƋƵŝŶƵĂ Ǉ ŬŝǁŝĐŚĂ͕ ĂĚĞŵĄƐ ĚĞ ůĞŐƵŵďƌĞƐ ĐŽŵŽ ƉĂůůĂƌĞƐ͕ ŚĂďĂƐ͕ ĐŚŽĐŚŽƐ Ǉ ŽƚƌŽƐ͘ ƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ͕ ƚŽĚĂ ĞƐƚĂ ďĂƐĞ ĂůŝŵĞŶƟĐŝĂ ĂŵƉůŝĂĚĂ ƉĞƌŵŝƟſ ůĂ ĂĐƵŵƵůĂĐŝſŶ ĚĞ ĞǆĐĞĚĞŶƚĞƐ ƋƵĞ ƐŝƌǀŝĞƌŽŶ ƉĂƌĂ ĂƵŵĞŶƚĂƌ Ğů ĞƐƚĂƚƵƐ Ǉ ƉŽĚĞƌ ĚĞ ĐŝĞƌƚŽƐ ŐƌƵƉŽƐ Ǉ ƉĞƌŵŝƟƌ ƋƵĞ ĂůŐƵŶŽƐ ŝŶĚŝǀŝĚƵŽƐ ƐĞ ĚĞĚŝĐĂƌĂŶ ŵĂǇŽƌŵĞŶƚĞ Ă ůĂ ƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ ĂƌƚĞƐĂŶĂů ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ͕ ƚĞǆƟůĞƐ͕ ŵĞƚĂůƵƌŐŝĂ͕ ĞƚĐ͘ ƐƚĂ ĐƵůƚƵƌĂ ƚƵǀŽ ĂůŐƵŶĂƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ƋƵĞ ůĂ ŚŝĐŝĞƌŽŶ ĚŝƐƟŶƚĂ ĚĞ ŽƚƌĂƐ͗ >ŽƐ ĂůĨĂƌĞƌŽƐ ĞŵƉůĞĂƌŽŶ ůĂ ĂƌĐŝůůĂ ďůĂŶĐĂ͕ ĐĂŽůŝŶŝƚĂ͕ ƉĂƌĂ ŚĂĐĞƌ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ĮŶĂ Ǉ ĨƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ůĂ ĚĞĐŽƌĂƌŽŶ ĐŽŶ ƉŝŶƚƵƌĂ ƌŽũĂ ƉŽƐŝƟǀĂ Ǉ ƉŝŶƚƵƌĂ ŶĞŐƌĂ ĂƉůŝĐĂĚĂ ĐŽŶ ůĂ ƚĠĐŶŝĐĂ ͞ŶĞŐĂƟǀĂ͘͟ hŶĂ ĚĞ ƐƵƐ ĨŽƌŵĂƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ĨƵĞ ƵŶ ĐƵĞŶĐŽ ŚĞŵŝƐĨĠƌŝĐŽ ĐŽŶ ďĂƐĞ ĂŶƵůĂƌ ƋƵĞ ƐĞƌǀşĂ ƉĂƌĂ ĐŽŵĞƌ ůŽƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ potajes, a veces con la ayuda de una cucharita. Para servir la chicha de jora en diversas ceremonias, ƵƐĂƌŽŶ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂ ƋƵĞ ĐŽŶƚĂďĂ ĐŽŶ ƵŶ ǀĞƌƚĞĚĞƌŽ ƚƵďƵůĂƌ ƋƵĞ ƉĞƌŵŝơĂ ǀĂĐŝĂƌ Ğů ůşƋƵŝĚŽ ĞŶ ĨŽƌŵĂ de chorro o ƉĂĐĐŚĂ ĞŶ ƋƵĞĐŚƵĂ͘ DƵĐŚŽƐ ƐŝŐůŽƐ ĚĞƐƉƵĠƐ͕ ůĂ ďŽƚĞůůĂ ƉĂĐĐŚĂ fue una forma de vasija muy apreciada por los Incas. >ŽƐ ůŽŐƌŽƐ ŵĄƐ ĮŶŽƐ ĚĞ ůŽƐ ƚĞũĞĚŽƌĞƐ ZĞĐƵĂǇ͕ ƵƐĂŶĚŽ ŚŝůŽ ĚĞ ĂůƉĂĐĂ͕ ĨƵĞƌŽŶ ƟƌĂƐ ĚĞ ƚĞũŝĚŽ triple para cinturones y los primeros tapices con trama y urdimbre entrelazados, antecedentes de ůŽƐ ƚĂƉŝĐĞƐ ĮŶşƐŝŵŽƐ ĚĞ ůŽƐ ŝŵƉĞƌŝŽƐ tĂƌŝ Ǉ dŝǁĂŶĂŬƵ͘ ^Ğ ƵƐĂďĂ ĨƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ƵŶ ƟŶƚĞ ƌŽũŽ ĚĞ ĐŽĐŚŝŶŝůůĂ͕ ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞ ĞŶ ƚĞǆƟůĞƐ ĐŽŶ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ŵŝƚŽůſŐŝĐĂ͘ 3

Para adornarse, las mujeres Recuay usaron ƟĐƉŝƐ, prendedores de ropa hechos de cobre y ŽƌŽ ĨƵŶĚŝĚŽ͕ ƐƵũĞƚĂĚŽƐ ƵŶŽ ƐŽďƌĞ ĐĂĚĂ ŚŽŵďƌŽ ƉĂƌĂ ũƵŶƚĂƌ ůŽƐ ůĂĚŽƐ ĚĞů ǀĞƐƟĚŽ͘ &ƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ͕ la cabeza del ƟĐƉŝ 4 tenía alguna decoración especial en diversas formas de animales como el búho, el felino, la serpiente y otros. ϯ dĞũŝĚŽ ƚƌŝƉůĞ ĞƐ ƵŶĂ ƚĠĐŶŝĐĂ ƌĂƌĂƐ ǀĞĐĞƐ ƵƟůŝǌĂĚĂ ĞŶ ůĂ ƚĞǆƟůĞƌşĂ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂ ĚĞů WĞƌƷ͘ hŶ ďƵĞŶ ĞũĞŵƉůŽ ZĞĐƵĂǇ ĞƐƚĄ ŝůƵƐƚƌĂĚŽ ƉŽƌ ŝƌĚ Ǉ ĞůůŝŶŐĞƌ ;ϭϵϱϰ͗ƉůƐ͘ yy/͕ yys͖ ƉƉ͘ ϴϳ͕ ϴϵͿ Ǉ ĂŚůĂŶĚĞƌ ;ϭϵϴϱ͗ĮŐƐ͘ ϮͲϭϮĂ͕ ď͖ Ɖů͘ ϰĂ͕ ďͿ͘ 4 dŝĐƉŝ ĞƐ ƵŶ ƚĠƌŵŝŶŽ ůŽĐĂů ĚĞů ƋƵĞĐŚƵĂ ĚĞ ŶĐĂƐŚ Ǉ ƐĞ ƵƐĂ ƉĂƌĂ ƉƌĞŶĚĞĚŽƌĞƐ ĨĞŵĞŶŝŶŽƐ ůĂƌŐŽƐ Ǉ ƌĞĐƚŽƐ͘ ů ƵƐŽ ĚĞ ƉƌĞŶĚĞĚŽƌĞƐ ĞŶƚƌĞ ůĂ ŵƵũĞƌĞƐ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ ĂŶƚĞĐĞĚĞ ĞŶ ĂƉƌŽǆŝŵĂĚĂŵĞŶƚĞ ϭϬϬϬ ĂŹŽƐ Ăů ƵƐŽ ŝŶĐĂŝĐŽ ĚĞ ƉƌĞŶĚĞĚŽƌĞƐ ůůĂŵĂĚŽƐ ƚƵƉƵƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ƉůĂŶĂ Ǉ ĐŝƌĐƵůĂƌ͕ ŵŝĞŶƚƌĂƐ ƋƵĞ ůŽƐ ƉƌĞŶĚĞĚŽƌĞƐ ZĞĐƵĂǇ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ƚƌƵŶĐŽͲĐſŶŝĐĂ͘ WŽƌ ĞƐƚŽƐ ŵŽƟǀŽƐ ĚĞ ƉƌŝŽƌŝĚĂĚ Ǉ forma, preferimos usar el término local para los prendedores Recuay.

Para los difuntos, los Recuay construyeron tumbas subterráneas de diversos tamaños, ŝŶĐůƵǇĞŶĚŽ ĂůŐƵŶĂƐ ĐŽŶ ƉĂƌĞĚĞƐ Ǉ ďſǀĞĚĂ ĚĞ ƉŝĞĚƌĂ͕ ĐŽŶ ǀĂƌŝŽƐ ĐƵĂƌƚŽƐ ƋƵĞ ƉŽĚƌşĂŶ ĂĐŽŵŽĚĂƌ͕ ƋƵŝǌĄƐ͕ ĚĞ ĚŝĞǌ Ă ǀĞŝŶƚĞ ŝŶĚŝǀŝĚƵŽƐ͕ ŝŶĐůƵǇĞŶĚŽ ůĂ ƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚ ĚĞ ƌĞĂďƌŝƌ ůĂ ƚƵŵďĂ ƉĂƌĂ ƌĞĂůŝǌĂƌ ĞŶƟĞƌƌŽƐ ƐƵĐĞƐŝǀŽƐ Ǉ ĐĞƌĞŵŽŶŝĂƐ ĐŽŶŵĞŵŽƌĂƟǀĂƐ͘ Entre sus construcciones más grandes y destacadas se encuentran varias plataformas piramidales truncas (como Cotopunta en Dos de Mayo de Timac, cerca de La Merced, Aija) y ĐĞƌƌŽƐ ĨŽƌƟĮĐĂĚŽƐ ĐŽŶ ĐŝƵĚĂĚĞůĂƐ ;zĂǇŶŽ ĚĞ WŽŵĂďĂŵďĂ͕ WĂƐŚĂƐŚ ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ ŚƵĐŚƵŶ WƵŶƚĂ Ǉ Quillayoc de Aija y Marca Cunca de La Merced). >ŽƐ ĞƐĐƵůƚŽƌĞƐ ZĞĐƵĂǇ ƚĂůůĂƌŽŶ ĂďƵŶĚĂŶƚĞƐ ĨŽƌŵĂƐ ĚĞ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ůşƟĐĂ͕ ŝŶĐůƵǇĞŶĚŽ ĞƐƚĂƚƵĂƐ ĞŶ ďƵůƚŽ͕ ĐĂďĞǌĂƐ ĐůĂǀĂƐ Ǉ ůĂũĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ͕ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ Ǉ ĐƵĂĚƌĂĚĂƐ͘ >ŽƐ ĐŝĞŶƚŽƐ ĚĞ ĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ĐŽŶŽĐŝĚŽƐ ƐŽŶ ŵĄƐ ŶƵŵĞƌŽƐŽƐ ƋƵĞ ůĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĚĞ ĐƵĂůƋƵŝĞƌ ŽƚƌĂ ĐƵůƚƵƌĂ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂ ĚĞ ŶĐĂƐŚ Ǉ ĚĞ ƚŽĚŽ Ğů ƉĂşƐ͘ >Ă ůĂũĂ ǀĞƌƟĐĂů ŵĄƐ ŐƌĂŶĚĞ ŵŝĚŝſ ƚƌĞƐ ŵĞƚƌŽƐ ĚĞ ĂůƚŽ Ǉ ƐĞ ĞŶĐŽŶƚƌſ Ăů ĞƐƚĞ ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ ĞŶ Ğů ƐŝƟŽ ĚĞ <ĞŬĂŵĂƌĐĂ ;ZŽŽƐĞǀĞůƚ ϭϵϯϱ͗ϮϭͲϯϮͿ͖ ůĂ ůĂũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ŵĄƐ ŐƌĂŶĚĞ ŵŝĚĞ más de tres metros y proviene de Cantu, en la parte alta de la Cordillera Negra, al oeste de ,ƵĂƌĂǌ͘ WŽĐĂƐ ĚĞ ĞƐƚĂƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ŚĂŶ ƐŝĚŽ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚĂƐ ĞŶ ƐƵ ƐŝƟŽ ŽƌŝŐŝŶĂů͕ ƉĞƌŽ >ĂƵ ;ϮϬϬϬ͗ϭϵϰͲ ϭϵϲͿ ĞŶĐŽŶƚƌſ ĚŽƐ ůĂũĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ Ăů ƉŝĞ ĚĞ ƵŶŽƐ ŵƵƌŽƐ͕ Ă ĐĂĚĂ ůĂĚŽ ĚĞ ƵŶĂ ĞƐĐĂůĞƌĂ͕ ĞŶ Ğů ƐŝƟŽ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŚŝŶĐŚĂǁĄƐ͕ ĞŶ ůĂ ŽƌĚŝůůĞƌĂ EĞŐƌĂ͘ ŽŵŽ ƐĞ ŚĂ ŵĞŶĐŝŽŶĂĚŽ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ͕ Ğů ƉƌŝŵĞƌ ŐƌĂŶ ŚĂůůĂǌŐŽ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ĚĞů ĞƐƟůŽ ZĞĐƵĂǇ ŽĐƵƌƌŝſ Ă ĮŶĞƐ ĚĞ ůĂ ĚĠĐĂĚĂ ĚĞ ϭϴϳϬ Ǉ ĚŝŽ ŽƌŝŐĞŶ Ă ĞƐƚĞ ƚĠƌŵŝŶŽ͕ ƉƌĞĐŝƐĂŵĞŶƚĞ ƉŽƌƋƵĞ se encontró en el distrito de Recuay de la provincia de Huaraz. Tenemos pocos datos seguros ĂĐĞƌĐĂ ĚĞů ĚĞƐĐƵďƌŝĚŽƌ͕ ĚŽŶ ŐƵƐơŶ /ĐĂǌĂ ;͎ ŚĄǀĞǌ͍Ϳ͕ ƵŶ ŵŝŶĞƌŽ Ǉ ĂŐƌŝĐƵůƚŽƌ ĚĞ ůĂ ĐŝƵĚĂĚ ĚĞ ZĞĐƵĂǇ ƋƵĞ ƉŽƐĞşĂ ƉƌŽƉŝĞĚĂĚĞƐ Ăů ĞǆƚƌĞŵŽ ƐƵƌ ĚĞů ĂůůĞũſŶ ĚĞ ,ƵĂǇůĂƐ͕ ĞŶ ƵŶ ůƵŐĂƌ ƋƵĞ actualmente se llama Cátac. ůůş͕ /ĐĂǌĂ ƐĂƋƵĞſ ƵŶ ŐƌĂŶ ĐĞŵĞŶƚĞƌŝŽ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐŽ Ǉ ĞǀĞŶƚƵĂůŵĞŶƚĞ Ăďƌŝſ ĐĞƌĐĂ ĚĞ ĐŝĞŶ ƚƵŵďĂƐ ĞŶ ƚŽĚĂ ůĂ ǌŽŶĂ ĞŶƚƌĞ ϭϴϳϰ Ǉ ϭϴϳϴ͘ WŽƐƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĐŽŶĮƌŵſ ƐƵ ŚĂǌĂŹĂ Ăů ǀŝĂũĞƌŽ ĂůĞŵĄŶ Ernst Middendorf (1974: vol. III, p. 70) cuando éste pasó por la zona en 1886. Desgraciadamente, ŶŽ ŚĂďşĂ ƵŶ ƐŽůŽ ĂƌƋƵĞſůŽŐŽ ĞŶ Ğů WĞƌƷ ĐƵĂŶĚŽ ƐĞ ĚĞƐĐƵďƌŝĞƌŽŶ ĞƐƚĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ƚƵŵďĂƐ subterráneas. Por eso no se reconoció la importancia de este cementerio y nadie hizo un estudio antes de la visita del Dr. Julio C. Tello en 1919, más de cuarenta años después. Más tarde, Icaza vendió los huacos al Dr. José Mariano Macedo Cazorla, tal vez el más ĨĂŵŽƐŽ ĐŽůĞĐĐŝŽŶŝƐƚĂ ƉĞƌƵĂŶŽ ĚĞ ƐƵ ĠƉŽĐĂ͘ DĂĐĞĚŽ ĂĚƋƵŝƌŝſ ůŽƐ ϭϲϬ ŚƵĂĐŽƐ ĮŶŽƐ ƋƵĞ /ĐĂǌĂ ĚŝũŽ ƉƌŽǀĞŶşĂŶ ĚĞ ͞ZĞĐƵĂǇ͕͟ ĞŶ ǀĞǌ ĚĞ ĚĞĐŝƌ ͞ ĄƚĂĐ͟ Ž ͞ZĂƉŝƐŚ͟ Ž ͞ZŽŬŽ ŵĄ͘͟ Ŷ >ŝŵĂ͕ DĂĐĞĚŽ ĞǆŚŝďŝſ ƐƵ ŐƌĂŶ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ĂŶƟŐƺĞĚĂĚĞƐ ĞŶ ƐƵ ĐĂƐĂ͕ ĞŶ ůĂ WůĂǌĂ ŽůşǀĂƌ Eo 209. Le pareció tan importante Ǉ ƉƌĞƐƟŐŝŽƐĂ ƋƵĞ ŵĂŶĚſ ƚŽŵĂƌ ĨŽƚŽŐƌĂİĂƐ͕ ĐĂƐŝ ƌĞƚƌĂƚŽƐ ĨŽƌŵĂůĞƐ ĚĞ ǀĂƌŝŽƐ ŽďũĞƚŽƐ ĚĞ ƐƵ ĐŽůĞĐĐŝſŶ͕ incluyendo muchos de los ceramios Recuay. Todavía existen estas fotos, tomadas por el reconocido ĨŽƚſŐƌĂĨŽ ZĂĨĂĞů ĂƐƟůůŽ ĚĞ ůĂ ĐĂůůĞ ĂƋƵşũĂŶŽ Ϯϲϴ ;ĂŚŽƌĂ Ğů :ŝƌſŶ ĚĞ ůĂ hŶŝſŶͿ ĞŶ >ŝŵĂ͘ DĂĐĞĚŽ ŶŽƚſ ůŽƐ ƌĂƐŐŽƐ ĚŝƐƟŶƟǀŽƐ ĚĞ ĞƐƚĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ Ǉ ĨŽƌŵſ ůĂ ŶŽǀĞĚŽƐĂ ŚŝƉſƚĞƐŝƐ ƋƵĞ pertenecían a una cultura independiente de la cultura Inca, considerada entonces como la única responsable de todos los restos prehispánicos en el Perú. Así lo manifestó en una carta dirigida Ăů ^ƌ͘ ůďŝŶ <ŽŚŶ͕ Ğů ϯϬ ĚĞ ƐĞƟĞŵďƌĞ ĚĞ ϭϴϳϴ ;WĂǌ ^ŽůĚĄŶ ϭϵϰϱ͗ϭϭϯͿ͗ ͞ Ŷ ĞƐƚĂ ĐŽůĞĐĐŝſŶ͕ ůĂ ƐĞĐĐŝſŶ ĚĞ ZĞĐƵĂǇ͕ ƋƵĞ ĐŽŶƐƚĂ ĚĞ ϭϲϬ ŽďũĞƚŽƐ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ͕ ƟĞŶĞ un sello especial sobre el resto de la colección de diferentes procedencias. La arcilla es ďůĂŶĐĂ͕ ĚĞ ƵŶ ŐƌĂŶŽ ŵƵǇ ĮŶŽ Ǉ Ğů ƚŽĚŽ ĚĞ ŐƌĂŶ ůŝŐĞƌĞǌĂ͘͟ ͞^ŽďƌĞ Ğů ĨŽŶĚŽ ďůĂŶĐŽ͕ ůŽƐ ĐŽůŽƌĞƐ ƋƵĞ ƉƌĞĚŽŵŝŶĂŶ ĞŶ ĞƐƚĂ ƐĞĐĐŝſŶ ƐŽŶ Ğů ŶĞŐƌŽ Ǉ Ğů ƌŽũŽ͕ Ǉ ĐĂƐŝ ĞŶ ƚŽĚŽƐ͕ Ğů ĂŶŝŵĂů ƉƌĞĚŝůĞĐƚŽ ĞƐ Ğů ĚƌĂŐſŶ ŵĄƐ Ž ŵĞŶŽƐ ŵƵůƟƉůŝĐĂĚŽ͘

>ŽƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ĐĂƌĂƐ͕ ƋƵĞ ƐŽŶ ůŽƐ ŵĄƐ͕ ƟĞŶĞŶ ƵŶ ƟƉŽ ĞƐƉĞĐŝĂů͗ ƐŽŶ ĐƵĂĚƌĂŶŐƵůĂƌĞƐ͕ ŶĂƌŝǌ ƌĞĐƚĂ͕ ŽũŽƐ ĂƉĂƌƚĂĚŽƐ ĚĞ ĨŽƌŵĂ ŽǀŽŝĚĞĂ ĞŶ Ğů ƐĞŶƟĚŽ ƚƌĂƐǀĞƌƐĂů͕ ďŽĐĂ ƉĞƌĮůĂĚĂ ĚĞ ůĂďŝŽƐ ŵƵǇ ĚĞůŐĂĚŽƐ͘ Ɛ ƚĂŶ ŵĂƌĐĂĚĂ ĞƐƚĂ ƐĞĐĐŝſŶ͕ ƋƵĞ ǀŝĞŶĚŽ ƵŶĂ ĐĂƌĂ Ž ƵŶ ŚƵĂĐŽ ĚĞ Z h z͕ ŶŽ ƉƵĞĚĞ ĐŽŶĨƵŶĚŝƌƐĞ ĐŽŶ ŚƵĂĐŽƐ ĚĞ ŽƚƌĂƐ ƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂƐ͗ ůŽ ƋƵĞ͕ Ă ŵŝ ŵŽĚŽ ĚĞ ǀĞƌ͕ ƉƌƵĞďĂ ƋƵĞ ĞǆŝƐƟſ ĞŶ ZĞĐƵĂǇ ƵŶĂ ĐŝǀŝůŝǌĂĐŝſŶ ĞŶƚĞƌĂŵĞŶƚĞ ĂŝƐůĂĚĂ ĚĞů ƌĞƐƚŽ ƋƵĞ ĚŽŵŝŶſ Ğů ŝŵƉĞƌŝŽ ĚĞ ůŽƐ /ŶĐĂƐ͘͟ Cuando el ejército chileno invadió Lima en 1881, se pusieron cupos altos a muchas personas, ŝŶĐůƵǇĞŶĚŽ Ă DĂĐĞĚŽ͘ ů ƐŝŶƟſ ƋƵĞ ƐƵ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ŵĄƐ ĚĞ ĚŽƐ ŵŝů ŽďũĞƚŽƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐŽƐ ƐĞ encontraba en peligro y la vendió por medio de un agente al Museo de Etnología de Berlín por 2,000 libras esterlinas. Además, Macedo acompañó a su colección a París, donde fue exhibida ampliamente en una ĞǆƉŽƐŝĐŝſŶ ĞŶ Ğů ,ŽƚĞů ĚĞ DĞŬůĞŵďŽƵƌŐ͕ ƌĞĐŝďŝĞŶĚŽ ĐŽďĞƌƚƵƌĂ ĞŶ ůŽƐ ƉĞƌŝſĚŝĐŽƐ ĞŶ ǀĂƌŝĂƐ ĚĞ ůĂƐ ĐŝƵĚĂĚĞƐ ĐĂƉŝƚĂůĞƐ ĚĞ ƵƌŽƉĂ͘ WĂƌĂ ůĂ ĞǆƉŽƐŝĐŝſŶ͕ DĂĐĞĚŽ ƉƵďůŝĐſ ƵŶ ƉĞƋƵĞŹŽ ĐĂƚĄůŽŐŽ ĞŶ ĨƌĂŶĐĠƐ ( ĂƚĂůŽŐƵĞ Ě͛ŽďũĞƚƐ ĂƌĐŚĠŽůŽŐŝƋƵĞƐ ĚƵ WĠƌŽƵ ĚĞ ů͛ĂŶĐŝĞŶ ĞŵƉŝƌĞ ĚĞƐ /ŶĐĂƐ. Imprimerie hispanoaméricain, Paris, 1881) describiendo muchos de los objetos de su colección, incluyendo todas las ǀĂƐŝũĂƐ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ĚĞ ZĞĐƵĂǇ͘ Ŷ ƉĂƌƚĞ ĞƐĐƌŝďŝſ ƋƵĞ ΀ƚƌĂĚƵĐĐŝſŶ ĚĞů ĨƌĂŶĐĠƐ ƉŽƌ Ğů ĂƵƚŽƌ΁͗ ͞>Ă ĐŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ͚ZĞĐƵĂǇ͕͛ ƷŶŝĐĂ ĞŶ ƐƵ ŐĠŶĞƌŽ͕ ŚĂ ƐŝĚŽ ĨŽƌŵĂĚĂ ƉŽƌ Ğů ^ƌ͘ ŐƵƐơŶ /ĐĂǌĂ ĞŶ ƐƵƐ ƉƌŽƉŝĞĚĂĚĞƐ ĚĞ ͚ZĞĐƵĂǇ͛ Ǉ ƌĞƋƵŝƌŝſ ŵĄƐ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ĂŹŽƐ ƉĂƌĂ ĐŽŵƉůĞƚĂƌůĂ ΀Ɖ͘ ǀŝŝ΁͘͟ ͞ZĞĐƵĂǇ͘ ^ĞĐĐŝſŶ ĞƐƉĞĐŝĂů ƉŽƌ ůĂ ŶĂƚƵƌĂůĞǌĂ ĚĞ ůĂ ĂƌĐŝůůĂ ďůĂŶĐĂ͕ Ğů ƟƉŽ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐŽ ĚĞ ĐĂƌĂ͕ Ǉ ůŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ĞŶ ďůĂŶĐŽ Ǉ ƌŽũŽ͕ ƉƌĞĚŽŵŝŶĂŶƚĞŵĞŶƚĞ ĚĞ ĚƌĂŐŽŶĞƐ Ǉ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ΀Ɖ͘ Ϯ΁͘͟

ů ƷůƟŵŽ ƌĞƚƌĂƚŽ ĚĞů ƌ͘ :ŽƐĠ DĂƌŝĂŶŽ DĂĐĞĚŽ ; ǇĂǀŝƌŝ͕ ϭϴϮϯ Ͳ >ŝŵĂ͕ ϭϮϵϰͿ͕ ŵĠĚŝĐŽ Ǉ ĐŽůĞĐĐŝŽŶŝƐƚĂ ĚĞ ĂŶƟŐƺĞĚĂĚĞƐ͘

sŝƐƚĂ ĚĞ ƵŶĂ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ůĂ ŐƌĂŶ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ĂŶƟŐƺĞĚĂĚĞƐ ĚĞ DĂĐĞĚŽ͕ ƚŽŵĂĚĂ ĞŶ ƐƵ ĐĂƐĂ ĞŶ >ŝŵĂ ƉŽƌ Ğů ƌĞĐŽŶŽĐŝĚŽ ĨŽƚſŐƌĂĨŽ ZĂĨĂĞů ĂƐƟůůŽ ĞŶ ϭϴϳϵ Ž ϭϴϴϬ͘ Ğ ůĂƐ ϭϵ ǀĂƐŝũĂƐ͕ ϭϳ ƐŽŶ ĚĞ ZĞĐƵĂǇ Ǉ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶ ĂĐƚƵĂůŵĞŶƚĞ ĞŶ ĞƌůşŶ͘ ;&ŽƚŽ ĐŽƌƚĞƐşĂ ĚĞ ƵŶ ďŝƐŶŝĞƚŽ ĚĞů ĐŽůĞĐĐŝŽŶŝƐƚĂͿ͘

WŽƐƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ͕ ůĂ ŵĂǇŽƌşĂ ĚĞ ůĂ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ƉĂƐſ Ă ĞƌůşŶ Ăů DƵƐĞƵŵ Ĩƺƌ sƂůŬĞƌŬƵŶĚĞ ;DƵƐĞŽ ĚĞ ƚŶŽůŽŐşĂͿ ĚŽŶĚĞ ƐĞ ŝŶƐƚĂůſ ĞŶ ƵŶĂ ƐĂůĂ ĞƐƉĞĐŝĂů ĚĞƐŝŐŶĂĚĂ ůĂ ͞^ĂůĂ DĂĐĞĚŽ͘͟ ůůş ƉĞƌŵĂŶĞĐŝſ en exhibición por muchos años, sobreviviendo en casi su totalidad al bombardeo intensivo de los ůŝĂĚŽƐ͕ Ăů ĮŶĂůŝǌĂƌ ůĂ ^ĞŐƵŶĚĂ 'ƵĞƌƌĂ DƵŶĚŝĂů͘ ^ŽůĂŵĞŶƚĞ ƐĞ ƉĞƌĚŝĞƌŽŶ ĚŽƐ ĚĞ ůĂƐ ǀĂƐŝũĂƐ ĚĞů ĞƐƟůŽ Recuay. Otras vasijas fueron donadas por Macedo al Museo del Hombre en París y una fue entregada al Museo Británico en Londres. Así pues, una de las mejores colecciones de objetos prehispánicos y ůĂ ŵĞũŽƌ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ZĞĐƵĂǇ ƋƵĞĚſ ĨƵĞƌĂ ĚĞů WĞƌƷ͘ ů ĂƵƚŽƌ ĚĞ ĞƐƚĂ ŶŽƚĂ ǀŝĂũſ Ă ĞƌůşŶ ĞŶ ϮϬϬϬ ƉĂƌĂ ĞƐƚƵĚŝĂƌ ĞƐƚĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ Ǉ ƚŽŵĂƌ ĨŽƚŽƐ ƋƵĞ͕ ũƵŶƚŽ ĐŽŶ ŽƚƌĂƐ ĚĞů ƌ͘ ŚƌŝƐƚŽƉŚĞƌ ŽŶŶĂŶ͕ ƐŝƌǀĞŶ ĞŶ ĞƐƚĞ ĐĂƚĄůŽŐŽ ƉĂƌĂ ŝůƵƐƚƌĂƌ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ Ğ ŝŶƐƉŝƌĂƌ Ă ůŽƐ ĂƌƚĞƐĂŶŽƐ ĚĞů ĂůůĞũſŶ ĚĞ ,ƵĂǇůĂƐ͕ ĚĞ ůŽƐ ŽŶĐŚƵĐŽƐ Ǉ Ă ůŽƐ ĂƌƟƐƚĂƐ ĚĞ ƚŽĚŽ el Perú.

^ŝƟŽƐ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽƐ ĐŝƚĂĚŽƐ ĞŶ ĞƐƚĞ ƚŽŵŽ

PALLASCA Huandoval Cabana

Leyenda

SIHUAS

Pashash

Descripción

Símbolo

Sitios Arqueológicos del Tomo II Límite Provincial

PO MA BA

M AB A

CORONGO

Suchimansillo Ce rro Nure ña

Callhuash Aukis Pukio

Rayan

Yayno

MARISCAL LUZURIAGA Marca Jirca

SANTA

Carhuamarca

Jimbe

HUAYLAS

CARLOS F. FITZCARRALD

Pueblo Viejo de Wandy Caraz

Incapacolcan

Tre s Marías

AY G N Toma

Llame llín ANTONIO RAY MONDI

Chacas

ASUNCIÓN Copa

CARHUAZ Pariahuanca

CASMA

HUARI Willkawain C allanca, Pira

Huaullac Huaraz Jancu

HUARAZ

San Marcos

Chinchawás

Mayakayan Arway

Rurek

Marka Aija Kunka

AIJA

Cátac

Yanapampa Roko Amá

RECUAY

HUARMEY BOLOGNESI

OCROS

Mapa: Steven Wegner

Capítulo C apítulo 1

Capítulo 1

Antecedentes del arte Recuay >ŽƐ ĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞƐ ĚŝƌĞĐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ ŶŽ ŚĂŶ ƐŝĚŽ ŝĚĞŶƟĮĐĂĚŽƐ ƚŽĚĂǀşĂ Ǉ ƌĞĂůŵĞŶƚĞ ĞƐ ƉŽĐŽ ĂƉƌŽƉŝĂĚŽ ŚĂĐĞƌ ŵƵĐŚĂƐ ĐŽŵƉĂƌĂĐŝŽŶĞƐ ĐŽŶ Ğů ĞƐƟůŽ ŚĂǀşŶ ƉŽƌƋƵĞ ĞƐƚĄŶ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ĞŶ Ğů ƟĞŵƉŽ ƉŽƌ ϰϬϬ Ă ϴϬϬ ĂŹŽƐ͘ ^ŝŶ ĞŵďĂƌŐŽ͕ ĞƐ ƉƌŽďĂďůĞ ƋƵĞ ŝŶĚŝǀŝĚƵŽƐ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ ĐŽŶŽĐŝĞƌĂŶ ǀĂƌŝĂƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ůşƟĐĂƐ ĚĞů dĞŵƉůŽ ĚĞ ŚĂǀşŶ͕ ƉŽƌ ĞũĞŵƉůŽ ůĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ĐůĂǀĂƐ Ž Ğů >ĂŶǌſŶ͕ ƐŝŐůŽƐ ĚĞƐƉƵĠƐ ĚĞ ƐƵ ƵƐŽ ŽƌŝŐŝŶĂů͕ ƉƵĚŝĠŶĚŽůŽƐ ŚĂďĞƌ ƵƟůŝǌĂĚŽ ĐŽŵŽ ŝŶƐƉŝƌĂĐŝſŶ Ž ŵŽĚĞůŽƐ͘ Para ser más explícitos acerca de los posibles antecedentes directos de Recuay, debemos ƚŽŵĂƌ ĞŶ ĐƵĞŶƚĂ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ Ǉ ƐƵƐ ƌĞƐƉĞĐƟǀĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ ƋƵĞ ƉĞƌƚĞŶĞĐĞŶ Ăů ůĂƉƐŽ ĚĞ ƟĞŵƉŽ entre el ocaso de la cultura Chavín (entre 600 y 200 a.C., dependiendo del autor consultado) y el ĚĞƐĂƌƌŽůůŽ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ ;ϭϬϬ Ž ϮϬϬ Ě͘ ͘Ϳ͘ Ŷ ůĂ ƐŝĞƌƌĂ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͕ Ğů ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĞƐƟůŽ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ƉĞƌƚĞŶĞĐŝĞŶƚĞ Ă ĞƐƚŽƐ ƐŝŐůŽƐ ĞƐ Ğů ůůĂŵĂĚŽ ͞Huarás ůĂŶĐŽ ƐŽďƌĞ ZŽũŽ͟5͘ ƐƚĞ ĞƐƟůŽ ĨƵĞ ĚĞƐĐƵďŝĞƌƚŽ Ğ ŝĚĞŶƟĮĐĂĚŽ ƉŽƌ Ğů ĂƌƋƵĞſůŽŐŽ ŶŽƌƚĞĂŵĞƌŝĐĂŶŽ tĞŶĚĞůů ͘ ĞŶŶĞƩ ;ϭϵϰϰ͗ϵϮ͕ ϵϴͲϵϵͿ ĞŶ ďĂƐĞ Ă sus excavaciones alrededor de Huaraz y en Chavín de Huántar en 1938. Él encontró unas tumbas subterráneas con varios cuencos simples pintados con engobe rojo y decoraciones geométricas en ƉŝŶƚƵƌĂ ĐƌĞŵĂ Ž ďůĂŶĐĂ͖ ĚĞ ĂŚş Ğů ŶŽŵďƌĞ ĚĞů ĞƐƟůŽ͘ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ͕ ƐĞ ĐŽŶŽĐĞ ĞƐƚĞ ĞƐƟůŽ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ƉŽƌ ůŽƐ ŚĂůůĂǌŐŽƐ ĞŶ ŚĂǀşŶ ĚĞ ,ƵĄŶƚĂƌ ; ĞŶŶĞƩ ϭϵϰϰ͗ϴϬ͖ dĞůůŽ ϭϵϲϬ͗ϯϰϵ͖ >ƵŵďƌĞƌĂƐ ϭϵϳϰ͗ϴϱ͕ ĮŐ͘ ϵϱͿ͕ ĚŽŶĚĞ ƐĞ ĂƐŽĐŝĂ ĐŽŶ ǀŝǀŝĞŶĚĂƐ ƌƷƐƟĐĂƐ ĐŽŶƐƚƌƵŝĚĂƐ ĞŶĐŝŵĂ ĚĞ ůŽƐ ǇĂĐŝŵŝĞŶƚŽƐ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ŚĂǀşŶ͕ Ǉ ĂůƌĞĚĞĚŽƌ ĚĞ ŚĂĐĂƐ ;tĞŐŶĞƌ 2000:5) en los Conchucos. También ha sido hallado en varias partes del Callejón de Huaylas, ŝŶĐůƵǇĞŶĚŽ ĞŶ ůŽƐ ĞƐƚƌĂƚŽƐ ƚĂƌĚşŽƐ ĚĞ ůĂ ƵĞǀĂ ĚĞů 'ƵŝƚĂƌƌĞƌŽ ;>ǇŶĐŚ ϭϵϴϬ͗ϮϮϲͲϮϮϳ͕ ĮŐƐ͘ ϵ͘ϮϯďͲĞ͖ 230) y en abundancia en Queyash (Gero 1990), cerca de Marcará. En Pashash (Cabana), hay unos ǀĞƐƟŐŝŽƐ ĚĞů ĞƐƟůŽ ,ƵĂƌĄƐ͕ ƉĞƌŽ ŶŽ ƐĞ ƉƵĞĚĞ ŝĚĞŶƟĮĐĂƌ ƵŶĂ ŽĐƵƉĂĐŝſŶ ƐƵƐƚĂŶĐŝĂů ĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞ Ă ůĂ ŐƌĂŶ ŽĐƵƉĂĐŝſŶ ZĞĐƵĂǇ͘ Ŷ ůĂƐ ǀĞƌƟĞŶƚĞƐ ĚĞ ůĂ ŽƌĚŝůůĞƌĂ EĞŐƌĂ͕ ůĂƐ ĞǀŝĚĞŶĐŝĂƐ ƐŽŶ ŵĄƐ ĞƐĐĂƐĂƐ͕ ƉĞƌŽ existen algunas en los valles de Nepeña y Santa. WŽƌ ĚĞƐŐƌĂĐŝĂ͕ ŶŽ ƐĂďĞŵŽƐ ŵƵĐŚŽ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ƋƵĞ ƉƌŽĚƵũŽ ĞƐƚĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ Ŷŝ ƐƵ ŽƌŝŐĞŶ͕ Ŷŝ ƐƵ ƉŽƐŝďůĞ ƌĞůĂĐŝſŶ ĐŽŶ Ğů ĂŶƚĞƌŝŽƌ ĞƐƟůŽ ŚĂǀşŶ͘ ů ƉĂĚƌĞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ ;ϭϵϰϮ͗ϰϳϯͲ ϰϴϰͿ ĞƐĐƌŝďŝſ ďƌĞǀĞŵĞŶƚĞ ĂĐĞƌĐĂ ĚĞ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ůĂŶĐŽ ƐŽďƌĞ ZŽũŽ ƵƐĂŶĚŽ Ğů ŶŽŵďƌĞ ͞<ĞŬĂ͟ ĞŶ ƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂ Ăů ŐƌĂŶ ƐŝƟŽ ĚĞ <ĞŬĂ DĂƌŬĂ ;ĂŚŽƌĂ ůůĂŵĂĚŽ ͞EƵĞǀĂ &ůŽƌŝĚĂ͟Ϳ Ăů ĞƐƚĞ ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ͘ Probablemente, fue un pueblo grande en su época (200 a.C. a 200 d.C.), juzgando por los ďƌĞǀĞƐ ĞƐƚƵĚŝŽƐ ƋƵĞ ƐĞ ƌĞĂůŝǌĂƌŽŶ ĞŶ ϭϵϯϰ Ǉ ůĂ ŐƌĂŶ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ĚĞƐĐƵďŝĞƌƚĂ Ăůůş ƉŽƌ dĞůůŽ Ǉ ^ŽƌŝĂŶŽ ;ZŽŽƐĞǀĞůƚ ϭϵϯϱ͗ϮϭͲϰϮͿ͕ ƉĞƌŽ ĞƐƚĞ ƐŝƟŽ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĨƵĞ ƐĞƌŝĂŵĞŶƚĞ ĚĂŹĂĚŽ ƉŽƌ Ğů aluvión proveniente de la Laguna Palcacocha (Quebrada Cojup) cuando pasó violentamente el 13 de ĚŝĐŝĞŵďƌĞ ĚĞ ϭϵϰϭ͘ KƚƌŽ ŐƌĂŶ ƐŝƟŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ĠƉŽĐĂ ĞƐ ůĂ ĐŽůŝŶĂ ĚĞ YƵĞǇĂƐŚ ;^ŚƵŵĂǇ͕ DĂƌĐĂƌĄͿ Ǉ ŚĂǇ muchos fragmentos de esta cerámica en Balcón de Judas (Los Olivos, Huaraz). Las tumbas Huarás, como muchas de la cultura Recuay, se construyeron debajo de la ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞ ůĂ ƟĞƌƌĂ Ǉ ĞŶ ĂƐŽĐŝĂĐŝſŶ ĐŽŶ ƉŝĞĚƌĂƐ ŶĂƚƵƌĂůĞƐ͘ ĞŶŶĞƩ ;ϭϵϰϰ͗ϯϲͲϯϳͿ ĞŶĐŽŶƚƌſ ƵŶĂ ƚƵŵďĂ ,ƵĂƌĄƐ ƉĂƌĐŝĂůŵĞŶƚĞ ĞŶƚƌĞ Ǉ ĚĞďĂũŽ ĚĞ ĚŽƐ ƉĞŹŽŶĞƐ ĞŶ ůĂ ǀĞĐŝŶĚĂĚ ĚĞ /ĐŚŝŬ tŝůůŬĂǁĂŝŶ͘ ƐƚĂ ŶŽ ƚƵǀŽ ƌĞǀĞƐƟŵŝĞŶƚŽ ĐŽŶ ƉŝĞĚƌĂƐ͕ ƉĞƌŽ ŽƚƌĂƐ ƚƵŵďĂƐ ,ƵĂƌĄƐ ƚŽŵĂŶ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂũĂ ŚĞĐŚĂ ĚĞ ƉŝĞĚƌĂƐ͕ ůĂ ƋƵĞ ĞƐ ĐŽŵƷŶ ƉĂƌĂ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ͘ ĞŶƚƌŽ ĚĞ ůĂƐ ƚƵŵďĂƐ ,ƵĂƌĄƐ͕ ƐĞ ŚĂŶ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽ

ϭ WŽƌ ĐŽƐƚƵŵďƌĞ͕ ƐĞ ƵƐĂ ůĂ ĨŽƌŵĂ ͞,ƵĂƌĄƐ͟ ƉĂƌĂ Ğů ĞƐƟůŽ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ,ƵĂƌĄƐ ůĂŶĐŽ ƐŽďƌĞ ZŽũŽ Ǉ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ƋƵĞ ůŽ ŚŝǌŽ͕ ŵŝĞŶƚƌĂƐ ƋƵĞ ůĂ ĐŝƵĚĂĚ ŵŽĚĞƌŶĂ ƐĞ ĞƐĐƌŝďĞ ͞,ƵĂƌĂǌ͘͟

Capítulo 1

ĐƵĞŶĐŽƐ ĐŽŶ ůĂĚŽƐ ĚŝǀĞƌŐĞŶƚĞƐ Ǉ ůĂ ơƉŝĐĂ ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂ ĚĞ ůşŶĞĂƐ ;ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ͕ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ ĚŝĂŐŽŶĂůĞƐ͕ ƌĞĐƚĂƐ Ǉ ŽŶĚƵůĂŶƚĞƐͿ͕ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ ůůĞŶŽƐ ĐŽŶ ƉƵŶƚŽƐ͕ ĚŝƐĞŹŽƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ Ǉ ƉĞƋƵĞŹŽƐ crespos. >ŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ƉŝŶƚĂĚŽƐ ĚĞů ĞƐƟůŽ ,ƵĂƌĄƐ ƐŽŶ ŵĂǇŽƌŵĞŶƚĞ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ͕ ĞǆĐĞƉƚŽ ƉŽƌ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ŵŝƚŽůſŐŝĐĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͘ ƵŶƋƵĞ Ğů ĚŝƐĞŹŽ ĞƐ ƐŽůĂŵĞŶƚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ Ǉ͕ Ă ǀĞĐĞƐ͕ ƵŶ ĞůĞŵĞŶƚŽ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ƋƵĞ ƐĞ ĐŽŶĞĐƚĂ ĐŽŶ Ğů ůĂĚŽ ŝŶĨĞƌŝŽƌ͕ ŐƵĂƌĚĂ ƵŶ ƉĂƌĞĐŝĚŽ ĚĠďŝů ĐŽŶ ĂůŐƵŶŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ŚĂǀşŶ͕ ƚĂů ĐŽŵŽ Ğů ĐŽŶŽĐŝĚŽ ͞tŝƌĂĐŽĐŚĂ͟ ƋƵĞ ĞƐ ůĂ ŵŝƐŵĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂ ĞŶ Ğů >ĂŶǌſŶ͕ Ǉ ĐŽŶ ĐŝĞƌƚŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ĚĞů ĞƐƟůŽ ZĞĐƵĂǇ͕ ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϭϰϴͿ͕ ĞŶ ĐƵĂŶƚŽ Ă ƐƵƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ Ǉ ůŽƐ ĞǆƚƌĞŵŽƐ ĚĞ ůĂƐ ŽƌĞũĂƐ ƋƵĞ ĐƵƌǀĂŶ ŚĂĐŝĂ ůĂ ĐĂďĞǌĂ͘ YƵŝǌĄƐ͕ ĞƐƚĂƐ ůŝŐĞƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶǌĂƐ ƉƵĞĚĂŶ ƐƵŐĞƌŝƌ ĂůŐƷŶ ǀşŶĐƵůŽ ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ƚƌĞƐ ĞƐƟůŽƐ͘

Capítulo 1

ĮŐ͘ϭ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĞǆƚĞƌŶĂ ĚĞ ƵŶ ĐƵĞŶĐŽ ĐŽŶ ďĂƐĞ ƉůĂŶĂ Ǉ ĄŶŐƵůŽ ďĂƐĂů ƉƌŽŶƵŶĐŝĂĚŽ͘ Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ŽĐƵƉĂŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ĚĞůŝŵŝƚĂĚŽƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ ƉŽƌ ƵŶ ƉĂƌ ĚĞ ůşŶĞĂƐ ƋƵĞ ĨŽƌŵĂŶ ƵŶĂ ŐƌĞĐĂ ĂŶŐƵůĂƌ Ǉ ƉŽƌ ĚŽƐ ůşŶĞĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ƉŽƌ ĞŶĐŝŵĂ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ůĂ ĐĂƌĂ ĂĐŚĂƚĂĚĂ ĐŽŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƉĂƌĂ ůŽƐ ŽũŽƐ Ǉ ůĂ ďŽĐĂ͖ ůĂƐ ŽƌĞũĂƐ ƟĞŶĞŶ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ d ĐŽŶ los brazos doblados hacia la cabeza. Dos apéndices cefálicos formados por tres líneas ĞŵĞƌŐĞŶ ĚĞ ůĂ ĐŝŵĂ ĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ Ǉ ĐƵĞůŐĂŶ ƉŽƌ ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ͘ ĞďĂũŽ ĚĞ ůĂ ĐĂƌĂ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞ ƵŶ ĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ĐŽŶ ƵŶĂƐ ůşŶĞĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ Ǉ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĂĚĞŶƚƌŽ͕ ƉĞƌŽ ŶŽ ĞƐ ĐůĂƌŽ Ɛŝ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂ Ğů ĐƵĞƌƉŽ͕ ůĂ ůĞŶŐƵĂ Ƶ ŽƚƌŽ ŵŽƟǀŽ͘ Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200 a.C.- 200 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 23

Capítulo 1

ĮŐ͘Ϯ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĞǆƚĞƌŶĂ de un cuenco con base plana y ángulo basal pronunciado. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ŽĐƵƉĂŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ͕ ĚĞůŝŵŝƚĂĚŽƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ ƉŽƌ ƵŶ ƉĂƌ ĚĞ ůşŶĞĂƐ ƋƵĞ ĨŽƌŵĂŶ ƵŶĂ ŐƌĞĐĂ ĂŶŐƵůĂƌ Ǉ ƉŽƌ ĚŽƐ ůşŶĞĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ƉŽƌ ĞŶĐŝŵĂ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ůĂ ĐĂƌĂ ĂĐŚĂƚĂĚĂ ĐŽŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƐŽůĂŵĞŶƚĞ ƉĂƌĂ ůŽƐ ŽũŽƐ͖ ůĂƐ ŽƌĞũĂƐ ƟĞŶĞŶ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ d ĐŽŶ los brazos doblados hacia la cabeza. Dos apéndices cefálicos formados por tres líneas emergen de la cima de la cabeza y cuelgan por los costados. ĞďĂũŽ ĚĞ ůĂ ĐĂƌĂ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞ ƵŶ ĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƵŶ ƚƌŝĄŶŐƵůŽ ĚĞ ĐŽůŽƌ ĐƌĞŵĂ ĂĚĞŶƚƌŽ͕ ƉĞƌŽ ŶŽ ĞƐ ĐůĂƌŽ Ɛŝ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂ Ğů ĐƵĞƌƉŽ͕ ůĂ ůĞŶŐƵĂ Ƶ ŽƚƌŽ ŵŽƟǀŽ͘ Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Pariahuanca, Carhuaz (Colección D. Reeves Córdova, Huaraz). Fuente: Foto S.Wegner.

Pariahuanca 24

Capítulo 1

ĮŐ͘ϯ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĞǆƚĞƌŶĂ de un cuenco con base plana y ángulo basal pronunciado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐ ŵƵǇ ĂďƌĞǀŝĂĚĂ͕ ŚĂĐŝĞŶĚŽ ƐƵ ŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝſŶ ĚŝİĐŝů͘ Ɛ ƵŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ŽĐƵƉĂŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ĚĞůŝŵŝƚĂĚŽƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ ƉŽƌ ƵŶ ƉĂƌ ĚĞ ůşŶĞĂƐ ƋƵĞ ĨŽƌŵĂŶ ƵŶĂ ŐƌĞĐĂ ĂŶŐƵůĂƌ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ůĂ ĐĂƌĂ ĂĐŚĂƚĂĚĂ ĐŽŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƐŽůĂŵĞŶƚĞ ƉĂƌĂ ůŽƐ ŽũŽƐ͖ ůĂƐ ŽƌĞũĂƐ Ƶ ŽƌĞũĞƌĂƐ son circulares con un punto central. Dos apéndices cefálicos formados por tres líneas emergen de la cima de la cabeza y ĐƵĞůŐĂŶ ƉŽƌ ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ͘ ĞďĂũŽ ĚĞ ůĂ ĐĂƌĂ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞ ƵŶ ĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ĐŽŶ ĚŽƐ ƉƵŶƚŽƐ Ă ĐĂĚĂ ůĂĚŽ Ǉ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƚĞŶĞƌ ƵŶĂƐ ůşŶĞĂƐ ĂĚĞŶƚƌŽ͕ ƉĞƌŽ ĞƐ ĚĞŵĂƐŝĂĚŽ ĐŽŵƉĂĐƚŽ ƉĂƌĂ ĚŝƐƟŶŐƵŝƌ ůŽ ƋƵĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂ͘ ŶĐŝŵĂ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ͕ delimitado arriba y abajo por dos líneas horizontales, se ĞŶĐƵĞŶƚƌĂ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĐŽŶ ŵŽƟǀŽƐ ĚĞ ŐƌĞĐĂƐ ĞŶƌŽƐĐĂĚĂƐ͘ Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Pariahuanca, Carhuaz (Colección D. Reeves Córdova, Huaraz). Fuente: Foto S. Wegner.

Pariahuanca 25

Capítulo 1

ĮŐ͘ϰ ͞y͟ ĐŽŶ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ Ǉ ĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĞǆƚĞƌŶĂ ĚĞ ƵŶ ĐƵĞŶĐŽ ĐŽŶ ďĂƐĞ plana y ángulo basal pronunciado. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ opuestos de la vasija, dentro de una franja ancha. >Ă ͞y͟ ĞƐƚĄ ĚĞĐŽƌĂĚĂ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ en los lados superior e inferior y con crespos en los cuatro extremos y en los dos ángulos laterales. Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Toma, Carhuaz ( ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞů /ŶƐƟƚƵƚŽ ĚƵĐĂƟǀŽ ͞^ĞŹŽƌ ĚĞ ůŽƐ ƵǆŝůŝŽƐ͕͟ ĞŶƚƌŽ WŽďůĂĚŽ ĚĞ Toma, Carhuaz). Fuente: Foto S. Wegner.

Toma 26

Capítulo 1

ĮŐ͘ϱ 'ƌƵƉŽƐ ĚĞ ůşŶĞĂƐ ĚŝĂŐŽŶĂůĞƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĞǆƚĞƌŶĂ ĚĞ ƵŶ ĐƵĞŶĐŽ ĐŽŶ ďĂƐĞ ƉůĂŶĂ Ǉ ĄŶŐƵůŽ ďĂƐĂů ƉƌŽŶƵŶĐŝĂĚŽ͘ Diseño: La composición consiste en dos grupos de cinco líneas diagonales, tres rectas Ǉ ĚŽƐ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ ĞŶƚƌĞ ĞůůĂƐ͕ ĞŶ ĂůƚĞƌŶĂĐŝſŶ ĚĞ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ŚĂĐŝĂ ůĂ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ Ǉ ĚĞƌĞĐŚĂ dentro de una franja horizontal ancha debajo del borde de la vasija. Esta composición se ĞŶĐƵĞŶƚƌĂ ĞŶ ĚŽƐ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞů ĐƵĞŶĐŽ͕ ŵŝĞŶƚƌĂƐ ƋƵĞ ĞŶƚƌĞ ĞůůĂƐ ƐĞ encuentran dos versiones de un diseño geométrico de dos grecas enroscadas. Un par de líneas horizontales delimita estos diseños por arriba y por abajo. Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Pariahuanca, Carhuaz (Colección D. Reeves Córdova, Huaraz). Fuente: Foto S. Wegner.

Pariahuanca 27

Capítulo 1

ĮŐ͘ϲ 'ƌĞĐĂ ĞŶƌŽƐĐĂĚĂ

Contexto: Parte superior externa de un cuenco hemisférico con base redondeada. Diseño: Una franja ancha horizontal con zonas rectangulares delimitadas por líneas ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ Ǉ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ƵŶĂ ůşŶĞĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ůŽƐ ĚŽƐ ĞǆƚƌĞŵŽƐ ĞŶƌŽƐĐĂĚŽƐ ĞŶ ƵŶĂ ĞƐƉŝƌĂů ĂŶŐƵůĂƌ͘ KƚƌĂ ĮŐƵƌĂ ĚĞ ůşŶĞĂƐ ĚŝĂŐŽŶĂůĞƐ ĐŽŶ ĐƌĞƐƉŽƐ alterna horizontalmente con ella. Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción ; ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ anteriormente de la Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 28

Capítulo 1

ĮŐ͘ϳ ŝŐǌĂŐ ĐŽŶ ǌŽŶĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ

Contexto: WĂƌƚĞ ƐƵƉĞƌŝŽƌ ĞǆƚĞƌŶĂ ĚĞ ƵŶ ĐƵĞŶĐŽ ŚĞŵŝƐĨĠƌŝĐŽ ĐŽŶ ůĂďŝŽ ůŝŐĞƌĂŵĞŶƚĞ ĞǀĞƌƟĚŽ͘ Diseño: Franja ancha horizontal con una línea zigzag delimitando zonas triangulares hacia Ğů ďŽƌĚĞ ƋƵĞ ĐŽŶƟĞŶĞŶ ĐŝŶĐŽ Ž ŵĄƐ ƉƵŶƚŽƐ ĂůĂƌŐĂĚŽƐ ĞŶ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ĚŝĂŐŽŶĂů͘ Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200 a.C.-200 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección ĚĞ ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ de la Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 29

Capítulo 1

ĮŐ͘ϴ ZŽŵďŽƐ ĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐ ĐŽŶ ĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ externa del cuerpo de una jarra con boca ancha. Diseño: hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ƋƵĞ ĚŝǀŝĚĞ ǀĞƌƟĐĂůŵĞŶƚĞ Ğů cuerpo. Al otro lado hay un zigzag con crespos en los ǀĠƌƟĐĞƐ͘ Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200 a.C. -200 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 30

Capítulo 1

ĮŐ͘ϵ ŝŐǌĂŐ ĐŽŶ ĐƌĞƐƉŽƐ ĞŶ ůŽƐ ǀĠƌƟĐĞƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ externa del cuerpo de una jarra con boca ancha. Diseño: hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ƋƵĞ ĚŝǀŝĚĞ ǀĞƌƟĐĂůŵĞŶƚĞ Ğů cuerpo de la jarra. Al otro lado hay rombos concéntricos con crespos. Técnica: Pintura crema a pincel sobre un fondo de arcilla roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200 a.C -200 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: &ŽƚŽ ^͘ tĞŐŶĞƌ ;ĐĨ͘ tĞŐŶĞƌ ϮϬϬϬ͗ϱ ĂďĂũŽ͕ ŝǌƋ͖͘ Laurencich y Wegner 2001:2).

Chacas 31

ƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ͕ ůŽƐ ƌŽƐƚƌŽƐ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐ ƐŽŶ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ŵĄƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐ͕ ƉĞƌŽ ŶŽ ůĂƐ ŵĄƐ ĂďƵŶĚĂŶƚĞƐ ĚĞ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ͘ ƐƚŽ ƐĞ ĚĞďĞ Ă ƐƵ ŐƌĂŶ ƚĂŵĂŹŽ ƌĞůĂƟǀŽ͕ ƐƵ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĮƐŵŽ ƋƵĞ ŵƵĞƐƚƌĂ ƵŶĂ ĐĂƌĂ ŚƵŵĂŶĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ Ǉ ƐƵ ĐĂƌĄĐƚĞƌ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĚĞďŝĚŽ Ă ůĂ ƉƌĞƐĞŶĐŝĂ ĚĞ apéndices cefálicos. Tal vez sea la cara de la deidad principal Recuay cuyo nombre desconocemos. dŝĞŶĞ ƵŶ ƌŽƐƚƌŽ ŵĂƌĂǀŝůůŽƐŽ͕ ƌŽĚĞĂĚŽ ƉŽƌ ĐƵĂƚƌŽ Ž ŵĄƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ ĨŽƌŵĂŶĚŽ ƵŶ ƟƉŽ ĚĞ ĂƵƌĞŽůĂ Ž halo. La boca está abierta y los dientes son simples, sin colmillos prominentes2͕ ůŽ ƋƵĞ ĐŽŶƐƟƚƵǇĞ un rasgo felino o sobrenatural en otros diseños. Otro atributo humano es la presencia de orejeras, muchas veces divididas en cuatro cuadrantes. Además, hay casos de una decoración semilunar en la ĨƌĞŶƚĞ Ž ĞŶĐŝŵĂ ĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ ĮŐƐ͘ ϭϯϮͲϭϯϰ͕ ϭϯϳͿ͘ Ŷ ĞƐĐĞŶĂƐ ĐŽŵƉůĞũĂƐ ƋƵĞ ŝŶĐůƵǇĞŶ ǀĂƌŝĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ͕ ĠƐƚĂ ĞƐ ƐŝĞŵƉƌĞ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ŵĄƐ ŐƌĂŶĚĞƐ͘ WĂƌĂ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ͕ ůŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐŽŶ Ğů ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĂƚƌŝďƵƚŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů͘ DƵĐŚŽƐ ĐŽŵďŝŶĂŶ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ Ǉ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ƉĞƌĮů ĚĞ ƵŶ ͞ĨĞůŝŶŽ͘͟ WƵĞĚĞŶ ĞŵĞƌŐĞƌ ǀĞƌƟĐĂůŵĞŶƚĞ en pares del centro de los lados superior e inferior de la cabeza u horizontalmente de los costados en la zona de la oreja u orejera, o aún diagonalmente entre estos dos puntos principales. Las versiones más completas o complejas de los apéndices pueden mostrar también la pierna delantera ĚĞů ĨĞůŝŶŽ Ž͕ ĞǆĐĞƉĐŝŽŶĂůŵĞŶƚĞ͕ ƚŽĚŽ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ ĮŐ͘ ϭϯϮͿ͘ Ŷ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĐŽŵƉĂĐƚĂƐ͕ ůŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ƉƵĞĚĞŶ ƐĞƌ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽƐ Ǉ ƚĞƌŵŝŶĂƌ ĞŶ ĐĂďĞǌĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ͕ ĞŶ ǀĞǌ ĚĞ ĨĞůŝŶŽ͘ Ğ ƚŽĚĂƐ ŵĂŶĞƌĂƐ͕ ĐƵĂŶĚŽ ƐĞ ƉƌĞƐĞŶƚĂŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͕ ƐŽŶ ƐŝĞŵƉƌĞ ĐƵĂƚƌŽ͘ Ŷ ĐŽŶƚƌĂƐƚĞ͕ ƵŶ ĞũĞŵƉůĂƌ ƉůĂƐŵĂĚŽ ĞŶ ƵŶ ƚĞǆƟů ĐŽŶ ĚŝƐĞŹŽƐ ŵƵǇ ĚĞƚĂůůĂĚŽƐ ŶŽ ŵƵĞƐƚƌĂ ůŽƐ ĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͕ ƐŝŶŽ ƵŶĂ ŐƌĂŶ ĐĂŶƟĚĂĚ ĚĞ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĐƌĞƐƉŽƐ͕ ŽĐŚŽ ĂƌƌŝďĂ Ǉ ŽĐŚŽ ĚĞďĂũŽ de la línea de las orejeras. WĂƌĂ Ğů ZŽƐƚƌŽ DŝƚŽůſŐŝĐŽ ŶŽ ƉŽĚĞŵŽƐ ƐƵŐĞƌŝƌ ƵŶ ĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞ ĞƐƟůşƐƟĐŽ ĞŶ ůĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ ŚĂǀşŶ Ž ,ƵĂƌĄƐ͕ ƉĞƌŽ ŚĂǇ ĂůŐƵŶŽƐ ƉĂƌĂůĞůŽƐ ĨŽƌŵĂůĞƐ ĞŶ ƚĞǆƟůĞƐ ďŽƌĚĂĚŽƐ ĚĞů ͞ĞƐƟůŽ ůŝŶĞĂƌ͟ ĚĞ ůĂ EĞĐƌſƉŽůŝƐ ĚĞ WĂƌĂĐĂƐ ĐŽŶ Ğů ^Ğƌ KĐƵůĂĚŽ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƚĞŶĞƌ ĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ Ǉ ĐŽŶ ůĂ ĐĂƌĂ ĚĞů ůůĂŵĂĚŽ ͞ ŝŽƐ ĚĞ ůĂƐ sĂƌĂƐ Ž ĄĐƵůŽƐ͟ ĚĞ ůĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ dŝǁĂŶĂŬƵ Ǉ tĂƌŝ͕ ĂƵŶƋƵĞ ƐĞƌşĂ ƵŶ ĐĂƐŽ ĚĞ ůĂ ĐŽŶǀĞƌŐĞŶĐŝĂ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽƐ͕ ĞŶ ǀĞǌ ĚĞ ĚĞƌŝǀĂƌ ƵŶŽ ĚĞů ŽƚƌŽ͘ ŽŶ ĞƐƚŽƐ ƷůƟŵŽƐ͕ ůĂ ƐĞŵĞũĂŶǌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĞƐ ůĂ ŵĂŶĞƌĂ ĚĞ ƌŽĚĞĂƌ ůĂ ĐĂƌĂ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ ĂůŐƵŶŽƐ ĚĞ ůŽƐ ĐƵĂůĞƐ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ĐĂďĞǌĂƐ ǌŽŽŵŽƌĨĂƐ ĚĞ ƉĞƌĮů͘ hŶ ƉĂƌĂůĞůŽ ŵĄƐ ĐĞƌĐĂŶŽ ĞŶ ƟĞŵƉŽ Ǉ ĚŝƐƚĂŶĐŝĂ ĞƐ ĐŽŶ ŝ ƉĂĞĐ͕ ;͞ŚĂĐĞĚŽƌ͟ ĞŶ ůĞŶŐƵĂ mochica), el dios principal de la cultura Moche, el Dios de las Montañas (Uceda et al. 2009:27, ϯϲͲϯϳ͕ ϰϬͲϰϭͿ͕ Ă ǀĞĐĞƐ ůůĂŵĂĚŽ ƚĂŵďŝĠŶ ͞Ğů ĚĞĐĂƉŝƚĂĚŽƌ Ž ĚĞŐŽůůĂĚŽƌ͘͟ ^ƵĞůĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌƐĞ ĐŽŶ ƵŶ rostro antropomorfo, con colmillos de felinos3 y olas marinas o tentáculos rodeándolo a manera ĚĞ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ ĂƵŶƋƵĞ ƚĂŵďŝĠŶ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶ ŽƚƌĂƐ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĚĞů ƌŽƐƚƌŽ ĐŽŶ ĚŝǀĞƌƐŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƋƵĞ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ĐĂďĞǌĂƐ ĚĞ ĂǀĞƐ͕ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ Ž ŵĂŵşĨĞƌŽƐ͕ ƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ƵŶ aspecto más semejante a los rostros mitológicos Recuay. Raras veces, Ai Apaec suele presentarse con el cuerpo entero, cargando un cuchillo y una cabeza trofeo o dos varas o báculos bicéfalos en ůĂƐ ŵĂŶŽƐ ;hĐĞĚĂ Ğƚ Ăů͘ ϮϬϬϵ͗ϮϳͲϮϵ͕ ϯϲͿ͘ Ŷ ĐŽŶƚƌĂƐƚĞ͕ Ğů ZŽƐƚƌŽ DŝƚŽůſŐŝĐŽ ZĞĐƵĂǇ ŶƵŶĐĂ ƟĞŶĞ ƵŶ cuerpo.

1 En el dŽŵŽ / ĚĞ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ŚĂǇ ŽƚƌŽƐ ĚŽƐ ĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ĚĞ ĞƐƚĞ ĚŝƐĞŹŽ͗ ĮŐƐ͘ ϴϬ Ǉ ϴϭ͕ ĂŵďŽƐ ĚĞů ƐŝƟŽ WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ͘ >Ă ĮŐ͘ ϴϮ ŚĂ ƐŝĚŽ ƌĞĚŝďƵũĂĚĂ Ǉ ĂƉĂƌĞĐĞ ĞŶ ĞƐƚĞ ǀŽůƵŵĞŶ ĐŽŵŽ ĮŐ͘ ϭϮ ĐŽŶ ŵĂǇŽƌ ŝŶĨŽƌŵĂĐŝſŶ ĚĞ ƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂ͘ Ϯ >Ă ƷŶŝĐĂ ĞǆĐĞƉĐŝſŶ Ă ĞƐƚĂ ƌĞŐůĂ ĞƐ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ůĄƉŝĚĂƐ ĐƵĂĚƌĂĚĂƐ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ;ĮŐ͘ ϭϮ ĞŶ ĞƐƚĞ ůŝďƌŽͿ͕ ĚŽŶĚĞ Ğů ƌŽƐƚƌŽ ƟĞŶĞ ƉĂƌĞƐ ĚĞ colmillos en la boca y diseños lagrimales debajo de los ojos. ϯ WŽƌ ŽƚƌŽ ůĂĚŽ͕ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ƐŝŶ ĐŽůŵŝůůŽƐ ĞŶ ůĂƐ ƉŝŶƚƵƌĂƐ ĚĞů ĂůƚĂƌ ŵĂǇŽƌ Ǉ ĚĞů ƉĂƟŽ ĐĞƌĞŵŽŶŝĂů ĚĞů ĞĚŝĮĐŝŽ ĞŶ ůĂ ,ƵĂĐĂ de la Luna, en el valle de Moche (Uceda et al. 2009:36-37, 40-41).

Capítulo 2

Rostros mitológicos1 en el arte Recuay

Capítulo 2

'ĞŽŐƌĄĮĐĂŵĞŶƚĞ ŚĂǇ ďƵĞŶŽƐ ĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ĚĞů ZŽƐƚƌŽ DŝƚŽůſŐŝĐŽ ĞƐƚĞ ĚŝƐĞŹŽ ƋƵĞ ƉƌŽǀŝĞŶĞŶ de Pashash (Cabana), tallados en tamaño grande en piedra y también pintados en cerámica. Otros ejemplares en cerámica provienen de Jancu (Huaraz) y de Copa (Carhuaz). En el contexto de las vasijas de cerámica, el Rostro Mitológico generalmente se encuentra en las botellas ƉĂĐĐŚĂ en el ƉĞĐŚŽ Ž ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĞĮŐŝĞ ĚĞ ƵŶ ŚŽŵďƌĞ Ǉ ĞŶ ůŽƐ ĐƵĞŶĐŽƐ ŚĞŵŝƐĨĠƌŝĐŽƐ͕ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂ ĞŶ Ğů fondo del interior o cerca del borde4. En estatuas antropomorfas de piedra en la zona de Aija, este ĚŝƐĞŹŽ ƉƵĞĚĞ ĂƉĂƌĞĐĞƌ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĞŶ Ğů ĞƐĐƵĚŽ ĚĞ ƵŶ ŐƵĞƌƌĞƌŽ͕ ĂĚĞŵĄƐ ĚĞ ĂƉĂƌĞĐĞƌ ĞŶ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĞŶ ĐŝĞƌƚĂ ĂďƵŶĚĂŶĐŝĂ ĞŶ ůĂ ǀĞƐƟŵĞŶƚĂ͕ ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ƌĞŇĞũĂŶĚŽ ƚĞǆƟůĞƐ ƋƵĞ ůůĞǀĂďĂŶ ĞƐƚĞ ĚŝƐĞŹŽ͘ WĂƌĞĐĞ ŵƵǇ ƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀĂ ƐƵ ƉƌĞƐĞŶĐŝĂ ĞŶ ůŽƐ ƉŽĐŽƐ ƚĞǆƟůĞƐ ZĞĐƵĂǇ ĞǆŝƐƚĞŶƚĞƐ donde se encuentra resaltada y plasmada en varios colores. Además de estas representaciones ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ĐŽŵƉůĞƚĂƐ͕ ĞŶ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ Ǉ ůĂ ůŝƚŽĞƐĐƵůƚƵƌĂ ŚĂǇ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĂďƌĞǀŝĂĚĂƐ ƋƵĞ ĐŽŶƐŝƐƚĞŶ ĞŶ ƐŽůĂŵĞŶƚĞ Ğů ƌŽƐƚƌŽ ƐŝŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ Ă ŵĞŶƵĚŽ ĂĐŽŵƉĂŹĂĚŽ ƉŽƌ ŽƚƌĂƐ ĮŐƵƌĂƐ͕ ŝŶĐůƵǇĞŶĚŽ Ğů ĂŶŝŵĂů bicéfalo, el felino, la serpiente y aves. ů ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽ ƋƵĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƚƵǀŽ ƉĂƌĂ ůŽƐ ZĞĐƵĂǇ ĞƐ͕ ƉŽƌ ƐƵƉƵĞƐƚŽ͕ ƵŶ ƚĞŵĂ ĚĞ ĞƐƉĞĐƵůĂĐŝſŶ ƋƵĞ ƌĞƋƵŝĞƌĞ ƵŶ ĐƵŝĚĂĚŽƐŽ ĂŶĄůŝƐŝƐ ĚĞ ůŽƐ ĐŽŶƚĞǆƚŽƐ Ǉ ůĂƐ ĂƐŽĐŝĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞů ZŽƐƚƌŽ DŝƚŽůſŐŝĐŽ con otros diseños. Si hay un parecido con la cara del dios Ai Apaec de la cultura Moche, esto no ŝŵƉůŝĐĂ ŶĞĐĞƐĂƌŝĂŵĞŶƚĞ ƋƵĞ Ğů ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽ ĨƵĞ ůŽ ŵŝƐŵŽ ƉĂƌĂ ůŽƐ ZĞĐƵĂǇ͕ ƋƵŝĞŶĞƐ ŶŽ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂƌŽŶ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ĞǆƉůşĐŝƚĂ ĚĞ ƐĂĐƌŝĮĐŝŽ ĞŶ ĂƐŽĐŝĂĐŝſŶ ĐŽŶ Ğů ZŽƐƚƌŽ DŝƚŽůſŐŝĐŽ Ǉ ŶŽ ůŽ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌŽŶ ĐŽŶ ĐŽůŵŝůůŽƐ ŐƌĂŶĚĞƐ͘ ŝǀĞƌƐĂƐ ŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞů ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽ ĚĞů ĚŝŽƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂů DŽĐŚĞ ƐƵŐŝĞƌĞŶ ƋƵĞ fue el dios creador, el protector de los moches y el proveedor del agua, los alimentos y los triunfos ŵŝůŝƚĂƌĞƐ ŵŽĐŚĞ͕ ƉĞƌŽ ĞƐ ƚŽĚĂǀşĂ ƚĞŵƉƌĂŶŽ ƐƵŐĞƌŝƌ ƋƵĞ Ğů ZŽƐƚƌŽ DŝƚŽůſŐŝĐŽ ZĞĐƵĂǇ ƚƵǀŽ ĂůŐƵŶŽƐ ĚĞ ůŽƐ ŵŝƐŵŽƐ ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƐ5͘ ,ŽŚŵĂŶŶ ;ϮϬϬϯ͗ϭϱϬͿ ŚĂ ƐƵŐĞƌŝĚŽ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƚĞŶĞƌ ƵŶĂ ĂƐŽĐŝĂĐŝſŶ ĞƐƉĞĐŝĂů ĐŽŶ ůĂ ŶŽĐŚĞ͘ dĂů ǀĞǌ͕ ŚĂǇ ĂůŐƵŶĂ ƌĞůĂĐŝſŶ ƚĂŵďŝĠŶ ĐŽŶ Ğů ŽƚƌŽ ŵƵŶĚŽ ĚĞ ůŽƐ ĂŶĐĞƐƚƌŽƐ ĚŝĨƵŶƚŽƐ ƋƵĞ ƚĞŶĚƌĞŵŽƐ ƋƵĞ ƐĞŐƵŝƌ ŝŶǀĞƐƟŐĂŶĚŽ͘

ϰ ƵŶƋƵĞ ƚĂŵďŝĠŶ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ƐŝŶ ĐŽůŵŝůůŽƐ ĞŶ ůĂƐ ƉŝŶƚƵƌĂƐ ĚĞů ůƚĂƌ DĂǇŽƌ Ǉ ĚĞů WĂƟŽ ĞƌĞŵŽŶŝĂů ĚĞů ĚŝĮĐŝŽ ĞŶ ůĂ ,ƵĂĐĂ ĚĞ ůĂ >ƵŶĂ ĞŶ Ğů valle de Moche (Uceda et al. 2009:36-37, 40-41). ϱ ů ZŽƐƚƌŽ DŝƚŽůſŐŝĐŽ ĞƐ ƵŶ ĚŝƐĞŹŽ ZĞĐƵĂǇ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ĐŽŶƟŶƵĂƌ ĞŶ Ğů ĞƐƟůŽ ƉŽƐƚĞƌŝŽƌ ;ϳϬϬͲϴϱϬ Ě͘ ͘Ϳ ĚĞ ŚŝŶĐŚĂǁĂƐŝ // ;>ĂƵ ϮϬϬϭ͗Ϯϯ͕ ĮŐ͘ ϱͿ͕ ĚŽŶĚĞ ƐĞ encuentra una cara antropomorfa con boca abierta y dientes simples, pintada dos veces en el interior de un cuenco hemisférico.

Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϬ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ Contexto: &ƌĂŐŵĞŶƚŽ ĚĞ ƵŶ ƚĞũŝĚŽ ŶŽ ŝĚĞŶƟĮĐĂĚŽ͕ ƉŽƐŝďůĞŵĞŶƚĞ ƵŶ ƵŶĐƵ o camisa larga sin mangas. Diseño: Es una de las mejores versiones del rostro mitológico por su simetría, la claridad de ejecución de todos sus elementos y lo completo de sus apéndices cefálicos y orejeras. >Ă ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂ ĐĂƌĂ ĞƐ ƐŝŵƉůĞ ƉĞƌŽ ĚƌĂŵĄƟĐĂ͗ ůŽƐ ŽũŽƐ ƌĞĚŽŶĚŽƐ ĐŽŶ ƉƵƉŝůĂ ďůĂŶĐĂ͕ ůĂ ŶĂƌŝǌ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ Ǉ ůĂ ďŽĐĂ ŽǀŽŝĚĞ ĐŽŶ ŝŶƚĞƌŝŽƌ ďůĂŶĐŽ ƋƵĞ ƌĞƐĂůƚĂ ůŽƐ ĐƵĂƚƌŽ ĚŝĞŶƚĞƐ ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ͘ >ŽƐ ĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƟĞŶĞŶ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ Ǉ una cabeza felínica, también con cuatro dientes cuadrados. Las orejeras cuadradas son ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ĞůĂďŽƌĂĚĂƐ͕ ĚŝǀŝĚŝĚĂƐ ĞŶ ĐƵĂƚƌŽ ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ ĚĞ ĐŽůŽƌĞƐ ĐŽŶƚƌĂƐƚĂŶƚĞƐ͘ Ŷ ŐĞŶĞƌĂů͕ ůĂ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ ĚĞů ƚĞũŝĚŽ ƉŽŶĞ Ă ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ĂůƚĞƌŶĂĚĂ ĐŽŶ ĚŽƐ ĂǀĞƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ͕ ƚĂů ǀĞǌ ĐſŶĚŽƌĞƐ ƉŽƌ Ğů ĐƵĞůůŽ ďůĂŶĐŽ ĚĞ ĂůŐƵŶŽƐ͕ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞŶ ƐĞƌ ůŽƐ ĂĐŽŵƉĂŹĂŶƚĞƐ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida de rojo, amarillo, amarillo oro, negro, blanco y rosa. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ DĞƚƌŽƉŽůŝƚĂŶŽ ĚĞ ƌƚĞ͕ EƵĞǀĂ zŽƌŬ ; ĐĐ͘ Eo ϯϬ͘ϭϲ͘ϳͿ͘ ΀,ĂǇ ŽƚƌŽ fragmento del mismo tejido en el Museo de América en Madrid (Ramos Gómez y Blasco ŽƐƋƵĞĚ ϭϵϴϬ͗ ůĄŵ͘ y/// ͕ Ɖ͘ ϴϮͿ΁͘ Fuente: dĂƌũĞƚĂ ĚĞů DƵƐĞŽ DĞƚƌŽƉŽůŝƚĂŶŽ ĚĞ ƌƚĞ͕ EƵĞǀĂ zŽƌŬ ;ĐĨ͘ DĞĂŶƐ ϭϵϯϬ͗ Wů͘ //Ϳ͘

¿? 37

Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϭ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ĐŽŶ ĐƌĞƐƉŽƐ Contexto: Un gran tejido rectangular compuesto de dos secciones unidas y cubierto de ĚŝǀĞƌƐĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ Ǉ ŶĂƚƵƌĂůĞƐ͘ Diseño: hŶĂ ǀĞƌƐŝſŶ ĂůƚĞƌŶĂƟǀĂ ĚĞů ƌŽƐƚƌŽ ƋƵĞ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ƟĞŶĞ ĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ĞƐ ĞƐƚĞ ƌŽƐƚƌŽ ƌŽĚĞĂĚŽ ƉŽƌ ĚŝĞĐŝƐĠŝƐ ĐƌĞƐƉŽƐ ƋƵĞ ƐĞ ĚŽďůĂŶ ĞŶ ŐƌƵƉŽƐ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ŚĂĐŝĂ ĐĂĚĂ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ĐƵĂƚƌŽ ĞƐƋƵŝŶĂƐ͘ ĚĞŵĄƐ͕ ƟĞŶĞ ĚŽƐ ŽƌĞũĞƌĂƐͬŽƌĞũĂƐ ůĂƚĞƌĂůĞƐ ĐŽŶ círculo central dividido en cuatro cuadrantes de dos colores alternadas. El único detalle ŝŶƵƐƵĂů ĚĞů ƌŽƐƚƌŽ ĞƐ ůĂ ŶĂƌŝǌ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ĚŽƐ ĐƌĞƐƉŽƐ ůĂƚĞƌĂůĞƐ ĞŶ Ğů ĞǆƚƌĞŵŽ ŝŶĨĞƌŝŽƌ͘ ƐƚĂ versión contrasta en el mismo tejido con una versión sin apéndices y crespos. Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida con tonos de ocre, rosado y habano en un fondo rojo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Costa sur (Colección Juan Francisco Pazos Varela, Lima). Fuente: Levillier 1926:Lám. Ab.

Costa Sur 38

Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϮ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado. Diseño: Ɛ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ŵĞũŽƌĞƐ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƉŽƌ ůŽƐ ďƵĞŶŽƐ ĚĞƚĂůůĞƐ͘ hŶ ĂŶĐŚŽ ĂŶŝůůŽ ĐŝƌĐƵůĂƌ ĚĞůŝŵŝƚĂ ůĂ ĐĂƌĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ŽũŽƐ ŽǀŽŝĚĞƐ ĞŶĐĞƌƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ƵŶ ĂŶŝůůŽ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƵŶ ŐĂŶĐŚŽ ŝŶĨĞƌŝŽƌ ĐŽŵŽ ƵŶ ůĂŐƌŝŵĂů͘ >Ă ďŽĐĂ ĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ͕ ůŝŐĞƌĂŵĞŶƚĞ ĐƵƌǀĂ͕ con dientes cuadrados y grandes colmillos triangulares cruzados. La nariz es especialmente ĂŶĐŚĂ ĞŶ ůĂ ƉĂƌƚĞ ŝŶĨĞƌŝŽƌ͘ ^ŽďƌĞ ůŽƐ ŽũŽƐ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĂŶĐŚĂ ĚĞůŝŵŝƚĂ ƵŶ ƉĞƋƵĞŹŽ ĞƐƉĂĐŝŽ ƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌ͘ >ĂƐ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ y ĞŶ Ğů ŝŶƚĞƌŝŽƌ Ǉ ƐŝƌǀĞŶ ĚĞ conexión para dos apéndices grandes en forma de felinos sobrenaturales con una pata ĚĞůĂŶƚĞƌĂ ŐƌĂŶĚĞ͕ ƵŶ ŽũŽ ĐŝƌĐƵůĂƌ͕ ƵŶĂ ŽƌĞũĂ ƉĞƋƵĞŹĂ Ǉ ĨĂƵĐĞƐ ůůĞŶĂƐ ĚĞ ĚŝĞŶƚĞƐ ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ Ǉ ĚŽƐ ĐŽůŵŝůůŽƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĐƌƵǌĂĚŽƐ͘ hŶ ĮŶŽ ŵĂƌĐŽ ƚĂůůĂĚŽ ĐŽŵƉůĞƚĂ ĞƐƚĂ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ simétrica y muy cuidadosamente ejecutada. Por la alta calidad y los detalles especiales de colmillos cruzados y lagrimales, debe haber sido una de las representaciones más ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐ ĚĞů ƌŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ĞŶ Ğů ĂŶƟŐƵŽ ĐĞŶƚƌŽ ĐĞƌĞŵŽŶŝĂů ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ͘ Técnica: dĂůůĂĚŽ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ ĞŶ ƉůĂŶŽ ƌĞůŝĞǀĞ Ǉ ĐŽŶ ƉƵůŝĚŽ ĚĞ ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ DƵŶŝĐŝƉĂů ĚĞ ĂďĂŶĂͿ͘ Fuente: Grieder 1978:Fig. 203.

Pashash 39

Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϯ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado. Diseño: >Ă ĐĂƌĂ ĞƐ ĐŝƌĐƵůĂƌ Ǉ ƟĞŶĞ ŽũŽƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ͕ ƵŶĂ ŶĂƌŝǌ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞d͟ ŝŶǀĞƌƟĚĂ Ǉ ƵŶĂ ďŽĐĂ ŽǀŽŝĚĞ ůůĞŶĂ ĚĞ ĚŝĞŶƚĞƐ ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ͘ ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ůůĞǀĂ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ ĐŽŶ ƵŶĂ ĐƌƵǌ Ăů ĐĞŶƚƌŽ͕ ůĂƐ ĐƵĂůĞƐ ĞƐƚĄŶ ĞŶ ĐŽŶƚĂĐƚŽ ĐŽŶ ĚŽƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĂǀĞƐ͕ tal vez cóndores por la presencia de una carúncula. Los cuatro apéndices cefálicos son ŝŵƉƌĞƐŝŽŶĂŶƚĞŵĞŶƚĞ ůĂƌŐŽƐ Ǉ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞŶ ĚĞů ĐĞŶƚƌŽ ĚĞ ůĂ ĐŝŵĂ Ǉ ĚĞů ĨŽŶĚŽ ĚĞ ůĂ ĐĂƌĂ y se doblan hacia los costados, terminando en cabezas grandes del felino sobrenatural. Un detalle adicional de la composición es dos cabezas triangulares de serpiente, una arriba y la otra abajo entre un par de los apéndices cefálicos. Técnica: Tallado en piedra en plano relieve sin pulir ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Huandoval, Pallasca (Colección de la Municipalidad Distrital de Huandoval, Pallasca). Fuente: Foto S. Wegner (cf. Bueno Mendoza 1980:10).

Huandoval 40

Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϰ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ Contexto: Debajo del vertedero de una jarra con asa y vertedero tubular. Diseño: ƐƚĂ ǀĞƌƐŝſŶ ĚĞů ƌŽƐƚƌŽ ĞƐ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ŵĄƐ ĐŽŵƉůĞũĂƐ ƋƵĞ ĞǆŝƐƚĞŶ ƉŽƌƋƵĞ ƐƵƐ cuatro apéndices emergen de dos orejas u orejeras y se tuercen hacia arriba y abajo para ƵŶŝƌƐĞ ĞŶ ƉĂƌĞƐ ĐŽŶ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ƋƵĞ͕ Ă ƐƵ ǀĞǌ͕ ƟĞŶĞ ĚŽƐ ůĞŶŐƵĂƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͕ ƵŶĂ ĞũĞĐƵƚĂĚĂ ĞŶ ƉŝŶƚƵƌĂ ƌŽũĂ Ă ƉŝŶĐĞů Ǉ ůĂ ŽƚƌĂ ƉŝŶƚĂĚĂ ĐŽŶ ůĂ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƉĂƌĂ ĚĞũĂƌ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĞŶ ďůĂŶĐŽ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ƵŶ ĐĂŵƉŽ ŶĞŐƌŽ͘ hŶ ůĂĚŽ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƚŽĚŽ ƐƵ ĐŽŶƚŽƌŶŽ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ƵŶĂ ƉƌŽůŝĨĞƌĂĐŝſŶ ĚĞ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ŐĂŶĐŚŽƐ ĂŶŐƵůĂƌĞƐ Ǉ Ğů ŽƚƌŽ ůĂĚŽ ƟĞŶĞ ƐƵ ĐŽŶƚŽƌŶŽ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ůşŶĞĂƐ ĐŽƌƟƚĂƐ͘ ƐƚĞ ĐŽŶƚƌĂƐƚĞ ǀŝƐƵĂů ƉƵĞĚĞ referirse a algún concepto de dualidad. Finalmente, hay un felino sobrenatural entre los apéndices por el lado derecho de la composición. Técnica: Pintura roja claro y oscuro a pincel y pintura orgánica ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ Municipal de Cabana, Pallasca). Fuente: Foto Grieder 1978:Pl. 2.

Pashash 41

Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϱ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: Exterior de un cántaro. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĐĂƌĂ ŽǀŽŝĚĞ ĚŝǀŝĚŝĚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůŵĞŶƚĞ ƉŽƌ ƵŶĂ ůşŶĞĂ ƋƵĞ ĚĞůŝŵŝƚĂ ůĂ ŐƌĂŶ ďŽĐĂ ĚĞŶƚĂĚĂ͘ ŶƚƌĞ ůŽƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ŽũŽƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ ĞƐƚĄ ůĂ ŶĂƌŝǌ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞d͟ ŝŶǀĞƌƟĚĂ͘ Ğ ůĂƐ ŽƌĞũĞƌĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ĞŵĞƌŐĞŶ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĨĞůşŶŝĐŽƐ ƋƵĞ ƐĞ ĞŶĨƌĞŶƚĂŶ ďŽĐĂ a boca con los del otro lado, cada uno con una pata, pero con la cabeza sin orejas. Las orejeras y los cuerpos de los apéndices están decorados con puntos. Técnica: Probablemente, pintura roja a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ŽƉĂ͕ ĂƌŚƵĂǌ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂǇŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo 724 MAU). Fuente: Tello, 1923:224, Fig. 28.

Copa 42

Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϲ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, ĚĞĐŽƌĂŶĚŽ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ͘ Diseño: La cara circular y los cuatro apéndices ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƐŽŶ ƐŝŵƉůĞƐ͘ >Ă ƐŝŵĞƚƌşĂ ĚĞ ůŽƐ apéndices no es perfecta y solamente tres triángulos separan pares de apéndices. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 43

Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϳ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: Figura principal con simetría bilateral. El rostro lleva una diadema encima, orejeras grandes y crespos debajo de la boca. Los apéndices felínicos ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ ƉĂƚĂ Ǉ ƵŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo rojo para la cara y crema de arcilla caolín para los apéndices. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϰϮͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϵϵͿ͘

Cátac 44

Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϴ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ de una escultura antropomorfa femenina en bulto con toda Diseño: >Ă ĐĂƌĂ ĞƐ ƐŝŵƉůĞ͕ ƐŝŶ ŶĂƌŝǌ͕ Ǉ ƟĞŶĞ ĚŽƐ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ Ǉ ĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͕ ĚŽƐ ƋƵĞ ƐĂůĞŶ ĚĞ ůĂ ƉĂƌƚĞ ƐƵƉĞƌŝŽƌ Ǉ dos de la parte inferior de la cabeza, terminando a los costados en ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ǌŽŽŵŽƌĨĂƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DĂǇĂŬĂǇĄŶ͕ ŝũĂ͘ Fuente: ĂƐƟůůŽ ϭϵϭϵ͗ϱϮϲ ĂďĂũŽ͖ dĞůůŽ ϭϵϮϵ͗&ŝŐ͘ ϰϬ͘

Mayakayán 45

Capítulo 2

ĮŐ͘ϭϵ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ de una escultura antropomorfa femenina en bulto. Diseño: Se ven claramente las facciones de la cara, pero las orejas Ƶ ŽƌĞũĞƌĂƐ ƐŽŶ ƌƵĚŝŵĞŶƚĂƌŝĂƐ͘ >ŽƐ ĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ ĚŽƐ ƋƵĞ salen de la parte superior y dos de la parte inferior de la cabeza, ƚĞƌŵŝŶĂŶ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĞŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ǌŽŽŵŽƌĨĂƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Aija. Fuente: ĂƐƟůůŽ ϭϵϭϵ͗ϱϮϱ͕ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ͘

Aija 46

Capítulo 2

ĮŐ͘ϮϬ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĞǆƚĞƌŶĂ de un jarrón, debajo de la ĮŐƵƌĂ ŵŽĚĞůĂĚĂ ĚĞ ƵŶ ĂŶŝŵĂů ƉĞƋƵĞŹŽ ƋƵĞ ĞƐƚĄ ƐŝĞŶĚŽ devorado por dos felinos grandes. Diseño: ƵŶƋƵĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĞƐ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ĐŽŵƉůŝĐĂĚĂ͕ ŚĂĐŝĞŶĚŽ ƐƵ ŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĐŝſŶ ĚŝİĐŝů͕ ƐĞ ƉƵĞĚĞŶ ĚŝƐƟŶŐƵŝƌ cuatro apéndices en forma de felinos sobrenaturales. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ &ŽǁůĞƌ ĚĞ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ƵůƚƵƌĂů͕ Universidad de California, Los Ángeles. Fuente: ŽŶŶĂŶ ϭϵϵϮ͗ĮŐ͘ ϭϯϱ͘

¿? 47

Capítulo 2

ĮŐ͘Ϯϭ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ƐƵƉĞƌŝŽƌ ĞǆƚĞƌŶĂ ĚĞ ƵŶ ĐĂŶĐŚĞƌŽ͘ Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ͕ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ĨƌĂŶũĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĐŽŶ ĚŝƐĞŹŽƐ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ͘ ů ƌŽƐƚƌŽ ƟĞŶĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ĚĞůŐĂĚŽƐ ĞŶ ĐƵĂƚƌŽ ŐƌƵƉŽƐ ĚĞ ƚƌĞƐ Ž ĐƵĂƚƌŽ͕ ůŽ ĐƵĂů ĞƐ ƵŶĂ ĐŽŶĮŐƵƌĂĐŝſŶ ŶŽ ŵƵǇ ĐŽŵƷŶ͖ ĂĚĞŵĄƐ͕ ƟĞŶĞ ŽƌĞũĞƌĂƐ͕ ƵŶ ƉĞƋƵĞŹŽ ƉĞŶĂĐŚŽ Ǉ ƵŶ ƉŽƐŝďůĞ ĐŽůůĂƌ ĚĞďĂũŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĂŶĂƌĂŶũĂĚŽ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 48

Capítulo 2

ĮŐ͘ϮϮ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Exterior ĚĞ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂͲĞĮŐŝĞ ĚĞ ŚŽŵďƌĞ ĐŽŶ cabeza modelada, decorando el pecho. Diseño: ů ƌŽƐƚƌŽ ƟĞŶĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽƐ͕ ĐĂƐŝ ĐŽŵŽ ƉĞůŽƐ͕ ŽƌĞũĞƌĂƐ ŵƵǇ ŐƌĂŶĚĞƐ Ǉ ĚŽƐ ͞ŐĂŶĐŚŽƐ͟ en la parte inferior. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4744). Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϮϵͿ͘

Cátac 49

Capítulo 2

ĮŐ͘Ϯϯ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Exterior ĚĞ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂͲĞĮŐŝĞ ĚĞ ŚŽŵďƌĞ con cabeza modelada, decorando la espalda. Diseño: ů ƌŽƐƚƌŽ ƟĞŶĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽƐ͕ ĐĂƐŝ ĐŽŵŽ ƉĞůŽƐ͕ ŽƌĞũĞƌĂƐ ŵƵǇ ŐƌĂŶĚĞƐ Ǉ ƵŶ ͞ŐĂŶĐŚŽ͟ ĞŶ ůĂ ƉĂƌƚĞ ŝŶĨĞƌŝŽƌ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϰϰͿ͘ Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 50

Capítulo 2

ĮŐ͘Ϯϰ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: Versión simple del rostro sin apéndices ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͖ ƐſůŽ ƟĞŶĞ ŽƌĞũĂƐ Ƶ ŽƌĞũĞƌĂƐ ƌĞĚŽŶĚĂƐ͘ ƐƚĄ acompañado por dos animales bicéfalos a los lados Ǉ ĐĂďĞǌĂƐ ĐŽŶ ĚŽďůĞ ĐĂƌĂ ;Ăů ĞƐƟůŽ ĚĞ :ĂŶŽͿ ĂƌƌŝďĂ Ǉ abajo. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Baessler VA 18599. Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϵϱͿ͘

¿? 51

Capítulo 2

ĮŐ͘Ϯϱ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Contorno externo de una botella doble silbador, acompañado por una serpiente bicéfala y un felino sentado. Diseño: Figura simple, sin apéndices, en un panel rectangular. Tiene una oreja u orejera circular. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌ͖ ƉĞƌĚŝĚŽ ƉŽƌ ƌŽďŽͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Jancu 52

Capítulo 2

ĮŐ͘Ϯϲ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: ů ƌŽƐƚƌŽ ƟĞŶĞ͕ ĞŶ ǀĞǌ ĚĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ cefálicos, un penacho o diadema encima de la cabeza y orejas con orejeras humanas. Animales bicéfalos lo acompañan a cada lado. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer, VA 48270. Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϮϲĂͿ͘

¿? 53

Animales bicéfalos1 en el arte Recuay

>Ž ŵĄƐ ĚŝƐƟŶƟǀŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ĞƐ ƐƵ ĐĂƉĂĐŝĚĂĚ ƉĂƌĂ ĐŽŵďŝŶĂƌ ĂůŐƵŶŽƐ ĂƚƌŝďƵƚŽƐ ŚƵŵĂŶŽƐ ĐŽŶ ůŽƐ ĚĞů ĨĞůŝŶŽ Ǉ ůĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ͘ KƚƌŽ ĂƐƉĞĐƚŽ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĞƐ ƋƵĞ ĞŶ ůĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ĞƐ ĐŽŵƷŶ ƋƵĞ ƚĞŶŐĂ ůĂ ĐĂƌĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ ĐŽŵŽ ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ͕ ŶŽ ĚĞ ƉĞƌĮů͕ ŝŶĐůƵǇĞŶĚŽ ĂƚƌŝďƵƚŽƐ humanos como orejeras, un tocado y manos con dedos. También, el animal bicéfalo puede aparecer ƐſůŽ ƚĂůůĂĚŽ ĞŶ ƵŶĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ůşƟĐĂ ĚĞ ŐƌĂŶ ƚĂŵĂŹŽ Ž ĞŶ ƵŶĂ ƷŶŝĐĂ ƉŝŶƚƵƌĂ ŵƵƌĂů ĞŶ ƵŶĂ ƚƵŵďĂ ƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂ ZĞĐƵĂǇ͘ ƵĂŶĚŽ ĂƉĂƌĞĐĞ ĞŶ ĐŽŵďŝŶĂĐŝſŶ ĐŽŶ ŽƚƌĂƐ ĮŐƵƌĂƐ͕ ŵĂŶƟĞŶĞ ƐƵ ĐĂůŝĚĂĚ ĚĞ ŝŵĂŐĞŶ ƉƌŝŶĐŝƉĂů Ž ĐŽŵƉĂƌƚĞ Ğů ŵŝƐŵŽ ŶŝǀĞů ĚĞ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ͖ ĐĂƐŝ ŶƵŶĐĂ ĞƐƚĄ ƌĞůĞŐĂĚŽ Ă ƵŶ ŶŝǀĞů menor. Ɛ ŵƵǇ ƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀŽ ƋƵĞ ŚĂǇĂ ĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ ĚĞů ƐŝƟŽ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ͕ ,ƵĂƌĂǌ͕ ŚŝŶĐŚĂǁĄƐ ;WŝƌĂͿ Ǉ ŝũĂ ƉĂƌĂ ŵŽƐƚƌĂƌ ůĂ ĂŵƉůŝĂ ĚŝƐƚƌŝďƵĐŝſŶ ŐĞŽŐƌĄĮĐĂ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ Ǉ ŽƚƌŽƐ ŚĂůůĂǌŐŽƐ ĞƐƉĞĐŝĂůĞƐ ĐŽŵŽ ůĂ ƉŝŶƚƵƌĂ ŵƵƌĂů ĚĞ ĄƚĂĐ Ǉ ƵŶ ƚĞǆƟů ĚĞ ƵŬŝƐ WƵŬŝŽ ;YƵĞďƌĂĚĂ ĚĞ ůŽƐ ĞĚƌŽƐͿ͘ Ŷ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ ŚĂǇ ĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƉƌŽǀĞŶŝĞŶƚĞƐ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ͕ ĄƚĂĐ Ǉ ŚŝŵďŽƚĞ ;ĐŽůĞĐĐŝſŶ ĂƐƐŝŶĞůůŝͿ͘ ƵŶƋƵĞ ĞƐ ƵŶĂ ŽďƐĞƌǀĂĐŝſŶ ƉĞƌƐŽŶĂů ƚŽĚĂǀşĂ ŶŽ ƉƵďůŝĐĂĚĂ͕ Ğů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ƐĞ ŚĂ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽ ƚĂŵďŝĠŶ ĞŶ ƵŶ ĐŽŶƚĞǆƚŽ ŵƵǇ ĞƐƉĞĐŝĂů ĞŶ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ĚĞů ĞƐƟůŽ ZƵĚĂ YĂƐĂ ĚĞů ƐŝƟŽ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĐƵĐŚŝŵĂǇ͕ ĞŶ Ğů ǀĂůůĞ ĚĞ ǇĂĐƵĐŚŽ͕ ůŽ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ƉŽĐĂƐ ĞǀŝĚĞŶĐŝĂƐ ĚĞ ƵŶ ĐŽŶƚĂĐƚŽ ĞŶƚƌĞ ůĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ ZĞĐƵĂǇ Ǉ tĂƌŝ ĞŶ Ğů ĐŽƌĂǌſŶ ĚĞů ƚĞƌƌŝƚŽƌŝŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ƷůƟŵĂ͘ ƐƉĞĐşĮĐĂŵĞŶƚĞ͕ ůĂ ĐŽŵƉĂƌĂĐŝſŶ ŵĄƐ ĐĞƌĐĂŶĂ ĞƐ ĞŶƚƌĞ ƵŶ ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĚĞ ZƵĚĂ YĂƐĂ Ǉ ůŽƐ ĚĞů ĞƐƟůŽ ZĞĐƵĂǇ ŶŽƌƚĞŹŽ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϭϳϲ͘Ϳ ĂůƌĞĚĞĚŽƌ ĚĞ ϱϬϬͲϲϬϬ Ě͘ ͘ Ŷ ůĂƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ůşƟĐĂƐ ƚĞŶĞŵŽƐ ĞũĞŵƉůŽƐ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƐſůŽ ĞŶ ůĂũĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ Ǉ WĂƐŚĂƐŚ͘ Ŷ Ğů ĐĂƐŽ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ͕ ƵŶŽ ĚĞ ůŽƐ ĂŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ ƟĞŶĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͕ ƌĞƐĂůƚĂŶĚŽ ƐƵ ĐĂƌĄĐƚĞƌ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů͘ ƵŶ ŵĄƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͕ ŚĂǇ ƵŶĂ ůĂũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ ƋƵĞ ůůĞǀĂ ĚŽƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞů ŵŝƐŵŽ ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĮǌĂĚŽ͕ ĂĐŽŵƉĂŹĂĚĂƐ ƉŽƌ ƚƌĞƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ƵŶ ƐĞƌ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ;ǀĠĂƐĞ Ğů ĚŝďƵũŽ ĞŶ ĞƐƚĞ ĐĂƉşƚƵůŽͿ͘ ƐƚĂ ƌĞŝƚĞƌĂĐŝſŶ ĚĞ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ůĂ ŵŝƐŵĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĞƐ ŵƵǇ ƌĂƌĂ Ǉ ĚĞďĞ ŝŶĚŝĐĂƌ ƵŶĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ĞƐƉĞĐŝĂů ĚĞ ůĂƐ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ͕ ůĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĞŶ Ɛş Ǉ Ğů ĐŽŶƚĞǆƚŽ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ donde estaba colocada originalmente, desgraciadamente desconocido. ĚĞŵĄƐ͕ ůĂ ƷŶŝĐĂ ĂƐŽĐŝĂĐŝſŶ ĚĞ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ŵŝƚŽůſŐŝĐĂ ĐŽŶ ƵŶĂ ƚƵŵďĂ ƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂ ZĞĐƵĂǇ ƐĞ ŚĂ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽ ĞŶ ĄƚĂĐ ĞŶ Ğů ƉĂƌĂũĞ ĚĞ zĂŶĂƉĂŵƉĂ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ŽĐƵƉĂ Ğů ƵŵďƌĂů pétreo entre dos cámaras de una gran tumba Recuay. En el panel preparado con alguna pintura blanca (tal vez, arcilla caolín), se pintó el animal bicéfalo en pintura roja con una brocha ancha. Esta imagen combina orejas felínicas, con una cara, orejeras y manos antropomorfas, y con un cuerpo ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ ĐŽŶ ŵĂŶĐŚĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ;ǀĠĂƐĞ ĮŐ͘ ϮϵͿ͘

1 En el dŽŵŽ / ĚĞ /ĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ŚĂǇ ŽƚƌŽƐ ĚŝďƵũŽƐ ĚĞ ĂŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ͗ &ŝŐƐ͘ ϵϰ͕ ϵϲ Ǉ ϭϬϲ ĚĞů ƐŝƟŽ WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ͖ &ŝŐ͘ ϭϬϵ ĚĞ ^ĂŶ >ƵŝƐ͖ &ŝŐ͘ ϭϯϵ ĚĞ ŝũĂ Ǉ ĮŐƐ͘ ϭϬϰ͕ ϭϬϱ Ǉ ϭϬϳ ƐŝŶ ƉƌŽĐĞĚĞŶĐŝĂ͘

Capítulo 3

ů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĞƐ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ŵĄƐ ŶŽǀĞĚŽƐĂƐ ĚĞ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ͘ ƵŶƋƵĞ ĂůŐƵŶŽƐ ĞƐƚƵĚŝŽƐŽƐ ŚĂŶ ĞƐĐƌŝƚŽ ƐŽďƌĞ ůĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ďŝĐĠĨĂůĂ ;DĂŬŽǁƐŬŝ Ǉ ZĞĐĂďĂĚŽ ϮϬϬϭͿ͕ ĞůůĂ ĞƐ ƐſůŽ ƵŶĂ ǀĂƌŝĂĐŝſŶ ŵĄƐ ƐŝŵƉůĞ ĚĞ ƵŶ ƐĞƌ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ŵĂǇŽƌ ƋƵĞ ƉŽĚşĂ ĐŽŵďŝŶĂƌ ĂƚƌŝďƵƚŽƐ ŚƵŵĂŶŽƐ͕ ĨĞůŝŶŽƐ Ǉ ŽİĚŝĐŽƐ͘ Ŷ Ğů ĐĂƐŽ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ͕ ŶŽ ŚĂǇ ŶŝŶŐƷŶ ĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞ ĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ŚĂǀşŶ Ǉ ƐŽůĂŵĞŶƚĞ ŚĂǇ ƵŶ ƉŽƐŝďůĞ ƉĂƌĂůĞůŽ ĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ DŽĐŚĞ ; ŽŶŶĂŶ ϭϵϳϴ͗ϭϭϴ͕ ĮŐ͘ ϭϴϯͿ͕ ĂƵŶƋƵĞ no es del todo semejante.

ƉĂƌƚĞ ĚĞ ůĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ŐƌĂŶĚĞƐ Ǉ ĐŽŵƉůĞƚĂƐ͕ ŚĂǇ ŵƵĐŚŽƐ ŽƚƌŽƐ ĂŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ ƋƵĞ ũƵĞŐĂŶ ƵŶ ƉĂƉĞů ƐĞĐƵŶĚĂƌŝŽ Ǉ ƚŽŵĂŶ ĨŽƌŵĂƐ ŵĄƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĐŽŶ ĐƵĞƌƉŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ Ǉ ĐĂďĞǌĂƐ ͞ĨĞůşŶŝĐĂƐ͘͟ ƐƚĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĨƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ƐŽŶ ĐŽŵƉůĞŵĞŶƚĂƌŝĂƐ a composiciones del rostro mitológico, ubicándose a los costados o arriba o debajo de él. La forma ŵĄƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĞƐ ĞĨĞĐƟǀĂŵĞŶƚĞ ƵŶĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ďŝĐĠĨĂůĂ ĐŽŶ ĚŽƐ ĐĂďĞǌĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͘ DƵĐŚĂƐ ǀĞĐĞƐ se encuentra esta variante decorando el pecho de vasijas modeladas en forma de hombre.

Capítulo 3

Ŷ ĐƵĂŶƚŽ Ăů ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ͕ ƚŽĚĂǀşĂ ĞƐƚĄ ĂďŝĞƌƚŽ Ă ĞƐƉĞĐƵůĂĐŝſŶ͘ WŽƌ ƐƵ ŵŝƐŵĂ ŵŽƌĨŽůŽŐşĂ ĚĞ ƐĞƌ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ďŝĐĠĨĂůĂ ĐŽŶ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ĐƵƌǀŽ Ž ĂƌƋƵĞĂĚŽ͕ ƐƵƌŐĞ ůĂ ƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚ ĚĞ ƋƵĞ sirve como un referente al cielo, eso es, el arcoíris durante el día o la Vía Láctea durante la noche. En Ğů ĞƐƟůŽ DŽĐŚĞ͕ ŚĂǇ ƵŶĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĐĞůĞƐƟĂů ƋƵĞ ƟĞŶĞ ĐĂďĞǌĂƐ ĨĞůşŶŝĐĂƐ Ă ĂŵďŽƐ ĞǆƚƌĞŵŽƐ ; ŽŶŶĂŶ ϭϵϳϴ͗ϭϭϴ͕ ĮŐ͘ ϭϴϯͿ Ǉ ĞƐ ůĂ ŝŵĂŐĞŶ ůĂ ŵĄƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞ ƋƵĞ ĐŽŶŽĐĞŵŽƐ Ăů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ZĞĐƵĂǇ͘ >Ă ǀĞƌƐŝſŶ ZĞĐƵĂǇ ŵĄƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞ Ă ĞƐƚĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĐĞůĞƐƟĂů DŽĐŚĞ ĞƐ Ğů ĚŝƐĞŹŽ ĞŶ Ğů ĞǆƚƌĞŵŽ de un prendedor femenino (ƟĐƉŝ) de cobre, donde hay dos animales bicéfalos, formando curvas encima y debajo de una cara humana (véase el dibujo en este capítulo). Tal vez esta interpretación, ĐŽŵŽ ůĂ ďſǀĞĚĂ ĚĞů ĐŝĞůŽ͕ ƐĞ ƌĞŇĞũĂ ƚĂŵďŝĠŶ ĞŶ ůĂ ƵďŝĐĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂ ƉŝŶƚƵƌĂ ŵƵƌĂů ĞŶ ůĂ ƚƵŵďĂ ĚĞ zĂŶĂƉĂŵƉĂ ĞŶ ĄƚĂĐ ;ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂ ĞŶ ůĂ ƉŝĞĚƌĂ ƋƵĞ ĨŽƌŵĂ Ğů ƵŵďƌĂů ƐŽďƌĞ Ğů ǀĂŶŽ ĞŶƚƌĞ ĚŽƐ ĐƵĂƌƚŽƐͿ͘

Capítulo 3

ĮŐ͘ Ϯϳ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ Contexto: Un gran tejido rectangular compuesto por dos secciones unidas y cubierto con ĚŝǀĞƌƐĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ Ǉ ŶĂƚƵƌĂůĞƐ͘ Diseño: Es una de las mejores versiones del animal bicéfalo antropomorfo. El cuerpo es ůĂƌŐŽ͕ ĚĞůŐĂĚŽ Ǉ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ăů ŵĞĚŝŽ͘ WŽƌ ůĂ ĨŽƌŵĂ Ǉ ƉŽƌ ůĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ŵĂŶĐŚĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ en el cuerpo, puede referirse al cuerpo de una serpiente. Las cabezas miran de frente y ƟĞŶĞŶ ŽũŽƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ ďŽĐĂ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ĐŽŶ ĚŝĞŶƚĞƐ ĚĞůŐĂĚŽƐ Ǉ ƵŶĂ ŶĂƌŝǌ ĂůŐŽ ďŝĐſŶŝĐĂ͘ >ĂƐ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐƵĂĚƌĂĚĂƐ͕ Ğů ƚŽĐĂĚŽ Ž ĐŽƌŽŶĂ ĐŽŶ ƉƵŶƚĂƐ Ǉ ůĂ ŵŝƌĂĚĂ Ăů ĨƌĞŶƚĞ͕ ĐŽŶĮƌŵĂŶ ƐƵ aspecto antropomorfo. La posición es rara vez empleada para animales naturales, pero es común para antropomorfos naturales y sobrenaturales. Las manos o patas delgadas con tres dedos o garras pueden ser una referencia felínica. Por su posición y tamaño, el animal bicéfalo parece estar subordinado al Rostro Mitológico en esta composición, pero ĞƐ ĂƷŶ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ƉŽƌƋƵĞ ĞƐ ŵĄƐ ŐƌĂŶĚĞ ƋƵĞ ŽƚƌĂƐ ĮŐƵƌĂƐ͕ ŝŶĐůƵǇĞŶĚŽ Ă ůĂƐ serpientes bicéfalas con cabezas de felino. Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida con tonos de ocre, rosado y habano en un fondo rojo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Costa sur (Colección Juan Francisco Pazos Varela, Lima). Fuente: Levillier 1926:Lám. Ah.

Costa sur 59

Capítulo 3

ĮŐ͘Ϯϴ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ

Contexto: &ƌĂŐŵĞŶƚŽ ĚĞ ƵŶĂ ƉƌĞŶĚĂ ƚĞǆƟů ŶŽ ŝĚĞŶƟĮĐĂĚĂ͘ Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐ ŽƚƌĂ ĚĞ ůĂƐ ŵĞũŽƌĞƐ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ĞƐ ůĂƌŐŽ͕ ĚĞůŐĂĚŽ Ǉ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ăů ŵĞĚŝŽ͘ WŽƌ ůĂ ĨŽƌŵĂ Ǉ ƉŽƌ ůĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ŵĂŶĐŚĂƐ circulares en el cuerpo, puede referirse al cuerpo de una serpiente. Las cabezas miran ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ Ǉ ƟĞŶĞŶ ŽũŽƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ ďŽĐĂ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ƐŝŶ ĚŝĞŶƚĞƐ Ǉ ŶĂƌŝǌ ĂůŐŽ ƚƌĂƉĞǌŽŝĚĂů͘ ŽŶĮƌŵĂŶ ƐƵ ĂƐƉĞĐƚŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ ůĂƐ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐƵĂĚƌĂĚĂƐ ;ďĂƐĂĚĂƐ ĞŶ ŽƌŝŐŝŶĂůĞƐ circulares), el brazo delgado con dos dedos y la mirada al frente. Las dos orejas triangulares ƐŽďƌĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ƐŽŶ ƵŶĂ ƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂ ĨĞůşŶŝĐĂ͘ ů ŽƚƌŽ ĚŝƐĞŹŽ ƋƵĞ ĂůƚĞƌŶĂ ĐŽŶ Ğů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĞƐ ƵŶĂ ǀĞƌƐŝſŶ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ Ǉ ƉĂƌƟĚĂ Ž ƌĞƉůŝĐĂĚĂ ĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ƵŶ ĨĞůŝŶŽ͘ Técnica: dĞũŝĚŽ ĞŶ ƚĂƉŝǌ ;͎͍Ϳ ĐŽŶ ŚŝůŽƐ ĚĞ ůĂŶĂ ĚĞ ĐĂŵĠůŝĚŽ ĐŽŶ ƟŶƚĞ ŶĂƚƵƌĂů ĚĞ ĐŽůŽƌ ƌŽũŽ͕ rojo oscuro, marrón y marrón claro. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ƵŬŝƐ WƵŬŝŽ͕ ,ƵĂǇůĂƐ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌͿ͘ Fuente: Foto y dibujo original G. Lau.

Aukis Pukio 60

Capítulo 3

ĮŐ͘Ϯϵ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ

Contexto: ^ŽďƌĞ ƵŶĂ ƉŝĞĚƌĂ ƋƵĞ ƐŝƌǀĞ ĚĞ ĚŝŶƚĞů ĞŶƚƌĞ ĚŽƐ ĂŵďŝĞŶƚĞƐ ĞŶ ƵŶĂ ƚƵŵďĂ ƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂ ƌĞǀĞƐƟĚĂ Ǉ ƚĞĐŚĂĚĂ ĐŽŶ ƉŝĞĚƌĂƐ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĨƵĞ ƉŝŶƚĂĚĂ ĚĞƐƉƵĠƐ ĚĞ ƋƵĞ ƐĞ colocó la piedra. En ambas jambas, a los extremos del dintel, se detectaba evidencia de ŽƚƌĂƐ ƉŝŶƚƵƌĂƐ ŵƵƌĂůĞƐ ; ĞŶŶĞƩ ϭϵϰϰ͗ϲϰ͕ ϲϳͿ͘ Diseño: KďƌĂ ĚĞ ƉŝŶƚƵƌĂ ŵƵƌĂů ĨƵŶĞƌĂƌŝĂ ƷŶŝĐĂ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐ ŽƚƌĂ ďƵĞŶĂ ǀĞƌƐŝſŶ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ĞƐ ůĂƌŐŽ͕ ĚĞůŐĂĚŽ Ǉ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ăů ŵĞĚŝŽ͘ WŽƌ ůĂ ĨŽƌŵĂ Ǉ ƉŽƌ la serie de manchas circulares en el cuerpo, se puede referir al cuerpo de una serpiente. >ĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ŵŝƌĂŶ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ Ǉ ƟĞŶĞŶ ŽũŽƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ ƵŶĂ ďŽĐĂ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ƐŝŶ ĚŝĞŶƚĞƐ Ǉ ƵŶĂ ŶĂƌŝǌ ĂůŐŽ ƚƌĂƉĞǌŽŝĚĂů͘ ŽŶĮƌŵĂŶ ƐƵ ĂƐƉĞĐƚŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ ůĂƐ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ Ğů brazo delgado con tres dedos y la mirada al frente. Las dos orejas triangulares encima de la cabeza son una referencia felínica. Técnica: Pintura roja a pincel grueso sobre un fondo de pintura blanca sobre piedra. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Yanapampa, Cátac. Fuente: Foto y dibujo original S. Wegner.

Yanapampa 61

Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϬ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Una gran laja horizontal excepcionalmente larga (2.60 m), tallada por un solo lado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂ ĚŽƐ ǀĞĐĞƐ Ǉ ŇĂŶƋƵĞĂĚĂ ƉŽƌ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ Ǉ ƵŶĂ ĐƌƵǌ ĞŶ Ğů ĐĞŶƚƌŽ ĚĞů ǀŝĞŶƚƌĞ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĞƐ ŐƌƵĞƐŽ͕ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ǉ ƐŝŶ ĚĞĐŽƌĂĐŝŽŶĞƐ͖ ůĂƐ ƉĂƚĂƐ ĚĞůĂŶƚĞƌĂƐ Ž ŵĂŶŽƐ ƟĞŶĞŶ ĐŝŶĐŽ ĚĞĚŽƐ ĐƵƌǀŽƐ͘ >ĂƐ ŽƌĞũĂƐ ƐŽŶ ĨĞůşŶŝĐĂƐ Ǉ ĐŽŶƐŝƐƚĞŶ ĞŶ ƵŶ ƐĞŵŝĐşƌĐƵůŽ ĚŽďůĞ ĐŽŶ ůĂ ĐĂǀŝĚĂĚ ĂƵĚŝƟǀĂ ĚĞďĂũŽ͘ >ŽƐ ƌĂƐŐŽƐ ĚĞ ůĂ ĐĂƌĂ ƐŽŶ ŽũŽƐ ŽǀĂůĂĚŽƐ͕ ůĂ ŶĂƌŝǌ ĂŶĐŚĂ Ǉ ƚƌĂƉĞǌŽŝĚĂů͕ Ǉ ůĂ ďŽĐĂ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ĐŽŶ ĚŽƐ ĮůĂƐ ĚĞ ĚŝĞŶƚĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ͘ ƵŶƋƵĞ ŶŽ ĞƐ ŽďǀŝĂŵĞŶƚĞ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͕ ůĂ ďŽĐĂ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĞƐ ŝĚĠŶƟĐĂ Ă ůĂ ĚĞ ůŽƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ƋƵĞ ůŽ ŇĂŶƋƵĞĂŶ͕ ƐƵŐŝƌŝĞŶĚŽ ƋƵĞ ƐĞĂ ƵŶ ƌĂƐŐŽ ŵĄƐ ŚƵŵĂŶŽ͘ WŽƌ ůĂƐ ŶŽƚĂďůĞƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ĚĞ ĂŵďĂƐ ĮŐƵƌĂƐ Ǉ ƉŽƌ ƐƵ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ŵƷůƟƉůĞ͕ esta gran escultura horizontal puede ser una de las composiciones más importantes del ĂƌƚĞ ůşƟĐŽ ZĞĐƵĂǇ͘ Técnica: Tallado en piedra en plano relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 62

Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϭ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Una laja horizontal tallada por un solo lado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƵŶ ŐƌƵĞƐŽ ĐƵĞƌƉŽ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ǉ ĚĞůŐĂĚĂƐ ƉŝĞƌŶĂƐ Ǉ ƉĂƚĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ͘ >ĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ŵŝƌĂŶ Ăů ĨƌĞŶƚĞ Ǉ ƟĞŶĞŶ ƵŶ ĂƐƉĞĐƚŽ ĞŶƚƌĞ ĨĞůŝŶŽ Ǉ ŚƵŵĂŶŽ͘ >ŽƐ ŽũŽƐ ƐŽŶ circulares, la nariz es trapezoidal y la boca de la cabeza derecha es una línea simple ŵŝĞŶƚƌĂƐ ƋƵĞ ůĂ ĚĞ ůĂ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ ƟĞŶĞ ůĂďŝŽƐ ŐƌƵĞƐŽƐ͘ >ĂƐ ŽƌĞũĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ƐŽŶ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ Ǉ ƟĞŶĞŶ ƵŶ ĚŽďůĞ ĐŽŶƚŽƌŶŽ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Huaullac, Huaraz (perdido por robo en la década de 1980). Fuente: Foto S. Wegner.

Huaullac 63

Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϮ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado, pero incompletamente acabado a los costados. Diseño: ů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĞƐ ŐƌƵĞƐŽ Ǉ ĂƌƋƵĞĂĚŽ͖ ůĂƐ ƉĂƚĂƐ ĞƐƚĄŶ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂƐ ĞŶ ĚŽƐ ƉƌŽǇĞĐĐŝŽŶĞƐ ŐƌƵĞƐĂƐ͕ ůĂ ƐƵƉĞƌŝŽƌ ƐĞ ĚŽďůĂ ŚĂĐŝĂ ĂďĂũŽ͘ >ĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ƐŽŶ ŵƵǇ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ͖ ƟĞŶĞŶ ŽũŽƐ ƌĞĚŽŶĚŽƐ͕ ŶĂƌŝǌ ƚƌĂƉĞǌŽŝĚĂů Ǉ ŽƌĞũĂƐ ĨĞůşŶŝĐĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͕ ƉĞƌŽ ůĂ ďŽĐĂ ĞƐ ƵŶĂ ůşŶĞĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ƐŝŵƉůĞ ƋƵĞ ĞƐ ŵĄƐ ĐŽŵƷŶ ƉĂƌĂ ďŽĐĂƐ ŚƵŵĂŶĂƐ͘ dŝĞŶĞŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƋƵĞ ĞŵĞƌŐĞŶ ĚĞů ĐĞŶƚƌŽ ĚĞ ůĂ ƉĂƌƚĞ ƐƵƉĞƌŝŽƌ ĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ Ǉ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞŶ ƐŽďƌĞ Ğů cuerpo, en forma de serpientes, decorados con triángulos por el lado superior. Terminan ĞŶ ĐĂďĞǌĂƐ ĨĞůşŶŝĐĂƐ ĚĞ ƉĞƌĮů͘ Técnica: Tallado en piedra en plano relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ DƵŶŝĐŝƉĂů ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: Grieder 1978:Fig. 177.

Pashash 64

Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϯ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Laja horizontal irregular tallada por un solo lado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ƟĞŶĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ŐƌƵĞƐŽ Ǉ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ž ũŽƌŽďĂĚŽ Ǉ ƉĂƚĂƐ ƉƌŽǀŝƐƚĂƐ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ĚĞĚŽƐ͘ >ĂƐ ĚŽƐ ĐĂƌĂƐ ƟĞŶĞŶ ŽũŽƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ ŐƌĂŶĚĞƐ͕ ŶĂƌŝǌ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ Ǉ ŽƌĞũĂƐ felínicas triangulares, pero la boca es una línea horizontal simple, una forma más común ƉĂƌĂ ďŽĐĂƐ ŚƵŵĂŶĂƐ͘ ƵŶƋƵĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ŶŽ ƟĞŶĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͕ ĚŝƌĞĐƚĂŵĞŶƚĞ ĞŶĐŝŵĂ de cada cabeza se ve la cabeza terminal de un apéndice cefálico de una versión abreviada del antropomorfo sobrenatural, cuya cabeza descansa encima de la espalda del animal ďŝĐĠĨĂůŽ͘ ĐŽŵƉĂŹĂŶĚŽ Ǉ ŇĂŶƋƵĞĂŶĚŽ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ƉŽƌ ĐĂĚĂ ůĂĚŽ ŚĂǇ ĚŽƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ƉĞƌĮů ƉĞƌŽ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ͕ ƵŶĂ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ĞƐƉĞĐŝĂů͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 300-700 d.C. Procedencia: ŚŝŶĐŚĂǁĄƐ͕ WŝƌĂ͕ ƉƌŽǀŝŶĐŝĂ ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ͘ Fuente: Foto G. Lau.

Chinchawás 65

Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϰ ŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞĐŽƌĂĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ femenina en bulto. Diseño: ƵĂƚƌŽ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĂĐŽŵŽĚĂĚĂƐ ĂůƌĞĚĞĚŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂƌĂ ĐŝƌĐƵůĂƌ ĐĞŶƚƌĂů ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƉƌŽǇĞĐĐŝŽŶĞƐ ƚƌŝƉůĞƐ͕ ĞǆƚĞŶĚŝĠŶĚŽƐĞ ŚĂĐŝĂ ůĂƐ ĞƐƋƵŝŶĂƐ ĚĞů ĞƐƉĂĐŝŽ ĐƵĂĚƌĂĚŽ͘ ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƐĞƌ ŵƵǇ ƐŝŵƉůĞƐ͕ ůŽƐ ĂŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ ƚŽĚĂǀşĂ ƟĞŶĞŶ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ ĂƌƋƵĞĂĚĂ͕ ĐĂƌĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ Ǉ ƉŝĞƌŶĂƐ ƌƵĚŝŵĞŶƚĂƌŝĂƐ͕ ƉĞƌŽ ĐĂƌĞĐĞŶ ĚĞ ŽƚƌŽƐ ĚĞƚĂůůĞƐ ƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀŽƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ƌǁĂǇ͕ ŝũĂ͘ Fuente: ĂƐƟůůŽ ϭϵϭϵ͗ϱϮϳ ĂďĂũŽ͖ dĞůůŽ ϭϵϮϵ͗&ŝŐ͘ ϰϱ͕ ĚĞƌĞĐŚĂ͘

Arway 66

Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϱ ŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞĐŽƌĂĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĞƐƚĂƚƵĂ Ž ĞƐĐƵůƚƵƌĂ antropomorfa masculina en bulto. Diseño: ŽƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĂĐŽŵŽĚĂĚĂƐ ĂƌƌŝďĂ Ǉ abajo de una cara circular central con proyecciones extendiéndose ŚĂĐŝĂ ůĂƐ ĞƐƋƵŝŶĂƐ ĚĞů ĞƐƉĂĐŝŽ ĐƵĂĚƌĂĚŽ͘ ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƐĞƌ ŵƵǇ ƐŝŵƉůĞƐ͕ ůŽƐ ĂŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ ƚŽĚĂǀşĂ ƟĞŶĞŶ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ ĂƌƋƵĞĂĚĂ͕ cara de frente y piernas rudimentarias, pero carecen de otros ĚĞƚĂůůĞƐ ƐŝŐŶŝĮĐĂƟǀŽƐ͘ >ŽƐ ĚŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞů ĚŝƐĞŹŽ ĐĞŶƚƌĂů ĞƐƚĄŶ ocupados por aves. Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Aija. Fuente: ĂƐƟůůŽ ϭϵϭϵ͗ϱϮϯ͕ ĚĞƌĞĐŚĂ͘

Aija 67

Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϲ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ;ƉĂƌĐŝĂůͿ

Contexto: Exterior de una copa ancha con base ĂŶƵůĂƌ͖ ĞƐ Ğů ůĂĚŽ ƉŽƐƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ǌŽŽŵŽƌĨĂ͕ ƚĂů ǀĞǌ͕ ĨĞůşŶŝĐĂ͘ Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ;ŝŶĐŽŵƉůĞƚĂ ĂƋƵşͿ ƟĞŶĞ ĐĂďĞǌĂƐ de felino antropomorfo vistas de frente. El cuerpo ĞƐ ůĂƌŐŽ͕ ĚĞůŐĂĚŽ͕ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ǉ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ƉƵŶƚŽƐ rojizos. Hay pocas versiones pintadas con esta ĐŽŶĮŐƵƌĂĐŝſŶ͘ ƌƌŝďĂ ŚĂǇ ƵŶĂ ŐƌĞĐĂ ƐŝŵƉůĞ͘ Técnica: Pintura marrón rojizo a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer, VA 48231. Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϲϯͿ͘

¿? 68

Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϳ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Lado superior de la cabeza de un prendedor femenino, conocido en Ancash como ƟĐƉŝ, precursor de los prendedores Wari e Inca (llamados ƚƵƉƵƐͿ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ forma de cabeza muy diferente. Diseño: sĞƌƐŝſŶ ŵƵǇ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĐŽŶ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ ĂƌƋƵĞĂĚĂ͕ ĚŽƐ ƉĂƚĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ;ƵŶĂ ƉĞƌĚŝĚĂ ƉŽƌ ĚĞƐƉƌĞŶĚŝŵŝĞŶƚŽͿ Ǉ ĐĂďĞǌĂƐ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ ĐŽŶ ƉŽĐŽƐ ĚĞƚĂůůĞƐ͖ sólo una nariz trapezoidal y orejas rectangulares encima de una franja horizontal levantada ƋƵĞ ĚĂ ůĂ ŝŵƉƌĞƐŝſŶ ĚĞ ƵŶ ƚŽĐĂĚŽ ƐŝŵƉůĞ͘ EŽ ƐĞ ŶŽƚĂŶ ŝŶĐŝƐŝŽŶĞƐ ƋƵĞ ƉŽĚƌşĂŶ ĚĞůŝŶĞĂƌ ůŽƐ ŽũŽƐ͕ ůĂ ďŽĐĂ Ž manchas en el cuerpo. Técnica: Diseño en bajo relieve hecho por el vaciado de una aleación de cobre, plata y oro (ƚƵŵďĂŐĂ) en un molde, empleando la técnica de la cera perdida. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ EĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ Antropología e Historia del Perú, Lima. Fuente: Velarde Dellepiane y Castro de la Mata 2010:Fig. 85.

¿? 69

Capítulo pítulo 3

ĮŐ͘ϯϴ ŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: Lado superior de la cabeza de un prendedor femenino (ƟĐƉŝ). Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƋƵĞ ĂĐŽŵƉĂŹĂŶ Ă ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͕ ĂƌƌŝďĂ Ǉ ĂďĂũŽ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ůĂƌŐŽ ƟĞŶĞ ĨŽƌŵĂ ĐƵƌǀĂ Ǉ ĞƐƚĄ ĚĞĐŽƌĂĚĂ ĐŽŶ ƵŶĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ƌŽŵďŽƐ͘ ĂĚĂ ĞǆƚƌĞŵŽ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ƉĂƚĂ ƐŝŵƉůĞ Ǉ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ĨĞůşŶŝĐĂ ĚĞ ƉĞƌĮů ĐŽŶ ƵŶ ŽũŽ ĐŝƌĐƵůĂƌ͕ ƵŶĂ ŽƌĞũĂ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ y las fauces dentadas. La cabeza antropomorfa lleva un tocado semicircular cubierto ƉŽƌ ƵŶĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ƚƌĂƉĞĐŝŽƐ͘ >ŽƐ ŽũŽƐ ĚĞ ƟƉŽ ͞ŐƌĂŶŽ ĚĞ ĐĂĨĠ͟ ƐƵŐŝĞƌĂŶ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƚƌĂƚĂƌƐĞ de un muerto. La asociación entre los dos animales bicéfalos y la cabeza antropomorfa, posiblemente de un muerto, puede tener una referencia religiosa o cosmológica. Tal vez, Ğů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĞ Ă ƵŶ ĨĞŶſŵĞŶŽ ĐĞůĞƐƟĂů ĐŽŵŽ ůĂ sşĂ >ĄĐƚĞĂ Ž Ğů ĂƌĐŽŝƌŝƐ͘ Técnica: ĂũŽ ƌĞůŝĞǀĞ ůŽŐƌĂĚŽ ƉŽƌ Ğů ǀĂĐŝĂĚŽ ĚĞ ĐŽďƌĞ ůşƋƵŝĚŽ ĞŶ ƵŶ ŵŽůĚĞ͕ ĞŵƉůĞĂŶĚŽ ůĂ técnica de cera perdida, con detalles incisos. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Caraz, Huaylas (Colección de la Municipalidad Provincial de Huaylas, Caraz). Fuente: ĮĐŚĞ ƉƌŽŵŽĐŝŽŶĂů ĚĞ ƵŶĂ ĞǆƉŽƐŝĐŝſŶ ŵƵƐĞŽŐƌĄĮĐĂ͕ ĂƌĂǌ͕ ,ƵĂǇůĂƐ͘

Caraz 70

Capítulo 3

ĮŐ͘ϯϵ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: >ĂũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ƉĞƋƵĞŹĂ͘ Diseño: ƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƋƵĞ ŽĐƵƉĂ ƵŶ ƉĂŶĞů ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĞƐ ĞƐĞŶĐŝĂůŵĞŶƚĞ ĨĞůşŶŝĐĂ͕ ƚŽŵĂŶĚŽ ĞŶ ĐƵĞŶƚĂ ůĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ĐŽŵŽ Ğů ĨĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů Ǉ ůĂƐ ƉĂƚĂƐ ĚĞůĂŶƚĞƌĂƐ ĐŽŶ ŐĂƌƌĂƐ ůĂƌŐĂƐ͘ >ŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞŶ ƐŽďƌĞ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ Ǉ ƐĞ ƵŶĞŶ ĞŶ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ͘ ĚĞŵĄƐ͕ ůĂ ůĞŶŐƵĂ ƐŽďƌĞƐĂůĞ ůĂ ďŽĐĂ Ǉ ƐĞ ĚŝǀŝĚĞ ĞŶ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƋƵĞ ƚĞƌŵŝŶĞŶ ĞŶ ĐĂďĞǌĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͘ ĞďĂũŽ ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ ĂƌƋƵĞĂĚŽ ŚĂǇ ŽƚƌĂ ĐĂďĞǌĂ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ĚĞůŝŵŝƚĂĚĂ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ƉŽƌ ĚŽƐ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ Ǉ ŇĂŶƋƵĞĂĚĂ ƉŽƌ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ďŝĐĠĨĂůĂƐ ĞŶ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ǀĞƌƟĐĂů͘ Técnica: dĂůůĂĚŽ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ ĞŶ ƉůĂŶŽ ƌĞůŝĞǀĞ Ǉ ĐŽŶ ƉƵůŝĚŽ ĚĞ ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ DƵŶŝĐŝƉĂů ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: Grieder 1978:Fig. 178.

Pashash 71

Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϬ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de un cuenco de cerámica. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ĨƵĞƌƚĞŵĞŶƚĞ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ǉ ƵŶĂ ƉĂƚĂ Ă ĐĂĚĂ ĞǆƚƌĞŵŽ͘ >ĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ƟĞŶĞŶ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞů ĨĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů Ǉ ƐƵƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ƵŶĂ ͞h͘͟ hŶ ŵŽƟǀŽ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ůůĞŶĂ Ğů ĞƐƉĂĐŝŽ ĚĞďĂũŽ ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ Ǉ ĞŶĐŝŵĂ ĚĞ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ ŚĂǇ ƵŶ ŵŽƟǀŽ ƉĞƋƵĞŹŽ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞h͘͟ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂǇŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo 940 MAU). Fuente: Tello 1923:216, Fig. 16.

Cátac 72

Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϭ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico de cerámica. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ĨƵĞƌƚĞŵĞŶƚĞ ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ǉ ƵŶĂ ƉĂƚĂ Ă ĐĂĚĂ ĞǆƚƌĞŵŽ͘ >ĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ƟĞŶĞŶ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞů ĨĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů Ǉ ƐƵƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ĞƐƚĄŶ ĨŽƌŵĂĚŽƐ ƉŽƌ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ŐĂŶĐŚŽƐ ĞŶĐĂĚĞŶĂĚŽƐ͘ KƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĚĞ ŐĂŶĐŚŽƐ ĞŶĐĂĚĞŶĂĚŽƐ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞ de una pata y llena el espacio debajo del cuerpo. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ŽƉĂ͕ ĂƌŚƵĂǌ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂǇŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo 1052 MAU). Fuente: Tello 1923:215-216, Fig. 15.

Copa 73

Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϮ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ͕ debajo del vertedero. Diseño: hŶĂ ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĞŶ ƵŶ ƉĂŶĞů ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů͘ >ĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ƟĞŶĞŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ cefálicos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 74

Caraz

Capítulo 3

Fig.43 Animal bicéfalo

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞĐŽƌĂĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ masculina en bulto. Diseño: ů ŐƌĂŶ ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ƟĞŶĞ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞^͟ ŝŶǀĞƌƟĚĂ͘ >ĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ƐĞ ĂƐĞŵĞũĂŶ Ă ůĂ ĚĞů ͞ĨĞůŝŶŽ͟ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĚĞ ŚŽĐŝĐŽ ůĂƌŐŽ Ǉ ŶĂƌŝǌ ƉƌŽŵŝŶĞŶƚĞ͘ dŝĞŶĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ĞŶ ůĂ ĐĂďĞǌĂ Ǉ ůĂ ůĞŶŐƵĂ ƋƵĞ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ĐĂďĞǌĂƐ ĨĞůşŶŝĐĂƐ ĚĞ ƉĞƌĮů͘ ů ĚŝƐĞŹŽ ĚĞĐŽƌĂ Ğů escudo cuadrado de un guerrero. Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ZƵƌĞŬ͕ ŝũĂ͘ Fuente: ĂƐƟůůŽ ϭϵϭϵ͗ϱϮϲ ĂƌƌŝďĂ͖ dĞůůŽ ϭϵϮϵ͗&ŝŐ͘ ϰϯ͘

Rurek 75

Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϰ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĞŶ Ğů ŵŝƐŵŽ ůĂĚŽ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ƟĞŶĞ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞^͟ Ǉ ůĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ Ǉ ƉĂƚĂƐ ĚĞůĂŶƚĞƌĂƐ ůĂ ĚĞů ĨĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů͘ ĂĚĂ ĐĂďĞǌĂ ƟĞŶĞ ƵŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ Ǉ ŽƚƌŽ ďƵĐĂů ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƋƵĞ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ͘ hŶŽ ĚĞ ůŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ďƵĐĂůĞƐ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂ ƵŶĂ ĐƌƵǌ en el cuerpo. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (originalmente Colección DĂĐĞĚŽ͕ DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĂĐƚƵĂůŵĞŶƚĞ DƵƐĞŽ 'ƌĂƐƐŝ͕ >ĞŝƉǌŝŐ͖ Ăƚ͘ Eo SA m 22405). Fuente: dĞůůŽ ϭϵϮϯ͗ϮϭϲͲϮϭϳ͕ &ŝŐ͘ ϭϴ͖ ^ĞůĞƌ ϭϴϵϯ͗ dĂĨĞů ϰϮ ĂƌƌŝďĂ͕ ŝǌƋ͘

Cátac 76

Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϱ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en un panel rectangular, debajo del asa posterior. Diseño: ů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞^͟ Ăů ƌĞǀĠƐ Ǉ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ Ǉ ďƵĐĂůĞƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo, VA 4750). Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 77

Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϲ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en forma de ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ ƉŽƐŝďůĞŵĞŶƚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ĂůŐƵŶĂ ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ĞƐĐƵůƚſƌŝĐĂ ĚĞů ĞĚŝĮĐŝŽ͘ Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ŽĐƵƉĂŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞů ĞĚŝĮĐŝŽ͘ ů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ carece de apéndices cefálicos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ^ŽŬŽůŽƐŬŝ͕ s ϳϲϲϯ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϬϰ͕ &ĂƌďƚĂĨĞů VIII).

¿? 78

Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϳ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ƵŶĂ ƉĞƋƵĞŹĂ botella con vertedero tubular y gollete ancho. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ŽĐƵƉĂ ƵŶ ƉĂŶĞů ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ǀĞƌƟĐĂů Ǉ ĞƐƚĄ ƌŽĚĞĂĚĂ ƉŽƌ ŵŽƟǀŽƐ ŝƌƌĞŐƵůĂƌĞƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ŵĂůůĂƐ ĮŶĂƐ͘ ŽƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ĞƐƉĞĐŝĂůĞƐ ĚĞ ĞƐƚĂ ǀĞƌƐŝſŶ ƚĂƌĚşĂ ƐŽŶ Ğů ďůŽƋƵĞ escalonado sobre la cabeza y las zonas blancas con ĚĞƚĂůůĞƐ ƌŽũŽƐ ĞŶ Ğů ŝŶƚĞƌŝŽƌ ĚĞů ďůŽƋƵĞ ĞƐĐĂůŽŶĂĚŽ Ǉ ůĂ ŽƌĞũĂ͘ KƚƌŽ ĚĞƚĂůůĞ ĐĂƐŝ ďŽƌƌĂĚŽ ƐŽŶ ůŽƐ ŵŽƟǀŽƐ ĞůşƉƟĐŽƐ ĞŶ ďůĂŶĐŽ ƋƵĞ ĐƵďƌĞŶ Ğů ĐƵĞƌƉŽ͘ Técnica: Pintura negra, roja y blanca a pincel sobre un fondo crema (¿engobe?) de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ EĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ Antropología e Historia del Perú, Lima. Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 79

Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϴ ŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ ƵŶŝĚŽƐ

Contexto: Exterior de un cántaro de cerámica. Diseño: Los dos animales bicéfalos con apéndices cefálicos y rasgos felínicos se unen por ůŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ Ǉ ĨŽƌŵĂŶ ƵŶ ĚŝƐĞŹŽ ƐŝŵĠƚƌŝĐŽ͕ ĞĨĞĐƟǀĂŵĞŶƚĞ ĐŽŵƉƵĞƐƚŽ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ĨĞůŝŶŽƐ sobrenaturales. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂǇŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo 285 MAU). Fuente: Tello 1923:217, Fig. 19.

Cátac 80

Capítulo 3

ĮŐ͘ϰϵ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Debajo del vertedero tubular de una botella ƉĂĐĐŚĂ ĐŽŶ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ŵŽĚĞůĂĚĂƐ ĚĞ ƵŶ jefe masculino y once acompañantes en la parte superior. Diseño: Figura secundaria en un panel rectangular ĐŽŶ ŵŽƟǀŽƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞d͟ llenando los espacios. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ͕ ϰϳϳϴͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϳϱĂ͕ Farbtafel IV).

Cátac 81

Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϬ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Gran tejido rectangular compuesto por dos secciones unidas y cubierto por ĚŝǀĞƌƐĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ Ǉ ŶĂƚƵƌĂůĞƐ͘ Diseño: sĞƌƐŝſŶ ƉĞƋƵĞŹĂ Ǉ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĐŽŶ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ƌĞĚƵĐŝĚŽ Ă ƵŶ ƉŽůşŐŽŶŽ ƉĞƋƵĞŹŽ ĐŽŶ ĚŽƐ ĐşƌĐƵůŽƐ ŽƐĐƵƌŽƐ͘ >ĂƐ ĚŽƐ ĐĂďĞǌĂƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ƐŽŶ ŐƌĂŶĚĞƐ Ǉ ƟĞŶĞŶ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞů ͞ĨĞůŝŶŽ͟ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĐŽŶ Ğů ŽũŽ ŐƌĂŶĚĞ͕ ůĂƐ ĨĂƵĐĞƐ ĂďŝĞƌƚĂƐ Ǉ ĚĞŶƚĂĚĂƐ͕ Ğů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ Ăů ĞƐƟůŽ ĚĞ ƵŶĂ ŽƌĞũĂ ĂůĂƌŐĂĚĂ Ǉ ůĂ ŶĂƌŝǌ ƉƌŽŵŝŶĞŶƚĞ͘ Técnica: Tejido en tapiz reversible con hilos de lana de camélido teñida con tonos de ocre, rosado y habano en un fondo rojo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Costa sur (Colección Juan Francisco Pazos Varela, Lima). Fuente: Levillier 1926:Lám. Ad.

Costa Sur 82

Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϭ ŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ ĐŽŶ Ğů ƌŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ Contexto: 'ƌĂŶ ƚĞũŝĚŽ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ƐŝŶ ŝĚĞŶƟĮĐĂĐŝſŶ de su función. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĞƐƚĄ ŇĂŶƋƵĞĂĚĂ ƉŽƌ ĚŽƐ animales bicéfalos con cabezas felínicas, cuyas patas ĚĞůĂŶƚĞƌĂƐ ĞƐƚĄŶ ĞŶ ĐŽŶƚĂĐƚŽ ĐŽŶ Ğů ƌŽƐƚƌŽ Ǉ ƟĞŶĞŶ ůĂ doble función de ser apéndices cefálicos de este. A la ǀĞǌ͕ ůŽƐ ĂŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ ƟĞŶĞŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƋƵĞ ƐĞ ĚŽďůĂŶ Ǉ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ĐĂďĞǌĂƐ de felino-serpientes. Además, se encuentran muchas ĮŐƵƌĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĚĞ ĨĞůŝŶŽƐ Ǉ ĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ƋƵĞ ůůĞŶĂŶ ĐĂƐŝ ƚŽĚŽƐ ůŽƐ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ĞŶƚƌĞ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ mayores. Esta composición compleja se repite ocho veces. Técnica: Tejido en tapiz con hilos de lana de camélido teñida de los colores dorado, rojo, rosado y rosado claro. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Academia de Ciencias de California, San Francisco (Cat. No 389-2368). Fuente: Garaventa, 1978:26 arriba.

¿? 83

Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϮ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, decorando el pecho del hombre. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ƌŽŵďŽŝĚĂů Ǉ ŶŽ ƟĞŶĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌ͖ ƉĞƌĚŝĚĂ ƉŽƌ ƌŽďŽͿ͘ Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 84

Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϯ ŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: dŽĐĂĚŽ ĐĞƌĞŵŽŶŝĂů ƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌ ĚĞ ƵŶ ŐƌĂŶ ƐĞŹŽƌ ƋƵĞ ŐƵşĂ ƵŶĂ ůůĂŵĂ ƋƵĞ ĨŽƌŵĂ Ğů ƌĞĐŝƉŝĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ ĞƐĐƵůƚſƌŝĐĂ͘ Diseño: ů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ĞƐ ĂƌƋƵĞĂĚŽ͖ ůĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ƟĞŶĞŶ un apéndice cefálico o un simple crespo y bocas largas con ŵƵĐŚŽƐ ĚŝĞŶƚĞƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ͘ ĂĚĂ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ĚŽƐ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƚƌĞƐ ƉĂƚĂƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ WƌŝǀĂĚŽ ͞:ŽƐĠ ĂƐƐŝŶĞůůŝ DĂǌǌĞŝ͕͟ dƌƵũŝůůŽ͘ Fuente: Cassinelli 1990: contracarátula.

¿? 85

Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϰ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ ƉŽƐŝďůĞŵĞŶƚĞ representando alguna decoración escultórica del ĞĚŝĮĐŝŽ͘ Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ŽĐƵƉĂ ƵŶ ĞƐƉĂĐŝŽ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞h͟ Ǉ ƟĞŶĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ůĂƌŐŽ ĨŽƌŵĂĚŽ ƉŽƌ ŵƵĐŚŽƐ rombos con una cruz al centro. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Macedo VA, 48276. Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϬϱͿ͘

¿? 86

Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϱ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: &ĂũĂ Ž ƟƌĂ ůĂƌŐĂ Ǉ ĚĞůŐĂĚĂ ĚĞ ϵ Đŵ ĚĞ ĂŶĐŚŽ ĐŽŶ ĐŝŶĐŽ ĮŐƵƌĂƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ ĂůƚĞƌŶĂĚĂƐ͘ Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĐŽŵƉĂĐƚĂ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ĚŽƐ ĐĂďĞǌĂƐ ƚƌĂƉĞǌŽŝĚĂůĞƐ ƵŶŝĚĂƐ ƉŽƌ ƵŶĂ ůşŶĞĂ ĚŝĂŐŽŶĂů ƋƵĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂ Ăů ĐƵĞƌƉŽ͘ WŽƌ ƵŶ ůĂĚŽ ĚĞ ĐĂĚĂ ĐĂďĞǌĂ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞ ĂƚƌĄƐ ƵŶĂ ƉĞƋƵĞŹĂ ĮŐƵƌĂ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ ƋƵĞ ƚĂŵďŝĠŶ ƚĞƌŵŝŶĂ ĞŶ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ƚƌĂƉĞǌŽŝĚĂů͘ ƐƚĂƐ ĞǆƚĞŶƐŝŽŶĞƐ ĨŽƌŵĂŶ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ƵŶ ďŽƌĚĞ Ž ͞ŚĂůŽ͟ ĂůƌĞĚĞĚŽƌ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ Técnica: El tejido es uno de los pocos ejemplares de la técnica compleja de tejido triple logrado por los tejedores Recuay. Tiene hilos de lana de alpaca teñida con los colores rojo, habano dorado Ǉ ŐƌŝƐ ŽƐĐƵƌŽ Ž ŶĞŐƌŽ ƋƵĞ ĂůƚĞƌŶĂŶ ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ƚƌĞƐ ŶŝǀĞůĞƐ ĐŽŵƉůĞƚŽƐ del tejido. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: dĞǆƟůĞ DƵƐĞƵŵ͕ tĂƐŚŝŶŐƚŽŶ͕ ͘ ͘ ; Ăƚ͘ Eo 91-466). Fuente: ĂŚůĂŶĚĞƌ ϭϵϴϱ͗ĮŐ͘ ϮͲϭϭ͖ ŝƌĚ Ǉ ĞůůŝŶŐĞƌ ϭϵϱϰ͗WůƐ͘ yy/͕ CXXV, pp. 87, 89.

¿? 87

Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϲ ŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, decorando el pecho del hombre. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů ĐŽŶ ƵŶ ƉĂŶĞů ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĞŶ ůĂ ƉĂƌƚĞ ƐƵƉĞƌŝŽƌ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ǀĞƌƟĐĂů ĞƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ y la horizontal es felínica. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌ͖ ƉĞƌĚŝĚĂ ƉŽƌ ƌŽďŽͿ͘ Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 88

Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϳ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ǀĂƐŝũĂ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐĂ͕ ƋƵŝǌĄƐ sugiriendo la posición de verdaderas esculturas de ƉŝĞĚƌĂ ĞŶ ƵŶ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĞĚŝĮĐŝŽ ZĞĐƵĂǇ͘ Diseño: &ŝŐƵƌĂ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂ ĞŶ ƉŽƐŝĐŝſŶ ǀĞƌƟĐĂů Ăů ůĂĚŽ ĚĞ ůĂ ƉƵĞƌƚĂ ĚĞů ĞĚŝĮĐŝŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer, VA 48280. Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϬϯĂͿ͘

¿? 89

Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϴ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: dƌĞƐ ĨƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ ƐĞƉĂƌĂĚĂƐ ƉŽƌ ĨƌĂŶũĂƐ ƌŽũĂƐ͕ ĐŽŶ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ĐĂĚĂ ĮŐƵƌĂ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ƵŶŽ Ž ĚŽƐ ƌŽŵďŽƐ ĐŽŶ ƵŶĂ ĐƌƵǌ Ăů ĐĞŶƚƌŽ͖ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ Ă ůŽƐ ĞǆƚƌĞŵŽƐ ƟĞŶĞŶ ŽƌĞũĂƐ ůĂƌŐĂƐ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϳϲͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϵϴͿ͘

Cátac 90

Capítulo 3

ĮŐ͘ϱϵ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una vasija antropomorfa, decorando la espalda del hombre. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ Ğů cuerpo formado por dos rombos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌ͖ ƉĞƌĚŝĚĂ ƉŽƌ ƌŽďŽͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Jancu 91

Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϬ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂ ĞĮŐŝĞ ƋƵĞ representa a un hombre abrazado por un felino grande. Diseño: sĞƌƐŝſŶ ŵƵǇ ĂďƌĞǀŝĂĚĂ͖ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ƐĞ reduce a un rombo con una cruz al centro y las ĐĂďĞǌĂƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƐŽŶ ŵƵǇ ƐŝŵƉůĞƐ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Museo del Hombre, París. Fuente: DŽŶƟ ϭϵϲϲ͗ĮŐ͘ ϲϭ͘

¿? 92

Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϭ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: ů ƉĞĐŚŽ ĚĞ ƵŶĂ ĞĮŐŝĞ ĚĞ ŚŽŵďƌĞ ĐŽŶĚƵĐŝĞŶĚŽ ƵŶĂ ůůĂŵĂ͕ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽ ĞŶ ƵŶ ĐĄŶƚĂƌŽ ĞƐĐƵůƚſƌŝĐŽ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ƉƵĞĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ƵŶ ĚŝƐĞŹŽ ĞŶ ůĂ ǀĞƐƟŵĞŶƚĂ ĚĞů ŚŽŵďƌĞ͘ Diseño: hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ simple. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ^ƵĐŚŝŵĂŶƐŝůůŽ͕ ^ĂŶƚĂ ;DƵƐĞŽ >ĂƌĐŽ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ No ML010883). Fuente: Larco Hoyle 1962:9.

Suchimansillo 93

Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϮ ŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ

Contexto: Exterior ĚĞ ƵŶĂ ĐĂŶƟŵƉůŽƌĂ͘ Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƚƌĂƉĞǌŽŝĚĂůĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů ĐŽŶ ŐƌĞĐĂƐ escalonadas. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo, VA 4842). Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϲϴͿ͘

Cátac 94

Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϯ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Borde de la parte superior de una botella ĞƐĐĞŶŽŐƌĄĮĐĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƵŶ ũĞĨĞ ŵĂƐĐƵůŝŶŽ Ǉ ĐƵĂƚƌŽ mujeres menores en la parte superior. Diseño: Una franja delgada horizontal cubriendo ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞůĂŶƚĞ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ principal. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϳϭͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϳϳͿ͘

Cátac 95

Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϰ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: WĂƌƚĞ ƐƵƉĞƌŝŽƌ ĞǆƚĞƌŶĂ ĚĞ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂ ĞƐĐĞŶŽŐƌĄĮĐĂ ĐŽŶ ƵŶĂ ƉĂƌĞũĂ ĞŶ ƉŽƐŝĐŝſŶ ĐŽŝƚĂů͕ ŵŽĚĞůĂĚĂ ĚĞďĂũŽ ĚĞ ůŽƐ ƚƌĞƐ ƚƵďŽƐ ƋƵĞ ĐŽŶĚƵĐĞŶ Ăů ŐŽůůĞƚĞ͘ Diseño: hŶĂ ĚĞ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ĨƌĂŶũĂƐ ůĂƌŐĂƐ ĞŶƚƌĞ ůĂƐ ďĂƐĞƐ ĚĞ ůŽƐ ƚƌĞƐ ƚƵďŽƐ ƋƵĞ ĐŽŶĚƵĐĞŶ Ăů ŐŽůůĞƚĞ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ƌŽŵďŽŝĚĂů ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĐƌƵǌ Ăů ĐĞŶƚƌŽ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s 4837). Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ 201, Farbtafel VII).

Cátac 96

Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϱ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior de una copa con diseños geométricos. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ horizontal. Una línea diagonal une las dos cabezas triangulares y otras líneas oscuras representan las lenguas y posibles piernas. Técnica: Pintura roja y negra a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Suchimansillo, Santa (Museo Larco, >ŝŵĂ͖ Ăƚ Eo ML029685). Fuente: Larco Hoyle 1962:21, abajo.

Suchimansillo 97

Capítulo 3

ĮŐ͘ ϲϲ ŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ

Contexto: Exterior ĚĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂŶƟŵƉůŽƌĂ doble. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ horizontales en cada lado externo de la vasija ĚŽďůĞ͘ ůƌĞĚĞĚŽƌ ĚĞů ůĂ ĮŐƵƌĂ ŚĂǇ ƵŶ ƟƉŽ ĚĞ ŚĂůŽ ĚĞ triángulos blancos. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϴϲϲͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϲϭͿ͘

Cátac 98

Capítulo 3

ĮŐ͘ϲϳ ĂďĞǌĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĐŽŶ ĚŽƐ ďŽĐĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĚĞďĂũŽ ĚĞů ďŽƌĚĞ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͘ >Ă ĞƐƟůŝǌĂĐŝſŶ ĞƐ ƚĂŶ ĞǆƚƌĞŵĂ ƋƵĞ ĐĂƐŝ ƐĞ ƉŝĞƌĚĞ ůĂ ŝĚĞĂ ŽƌŝŐŝŶĂů ĚĞ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ĞŶ ƉĞƌĮů͖ ƐĞ ĚŝƐƚŽƌƐŝŽŶĂ Ǉ ƐĞ ĚƵƉůŝĐĂ ůĂ ďŽĐĂ ĚĞŶƚĂĚĂ ĞŶ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ ĐŽŶ ĚŽďůĞ ĐĂƌĂ Ăů ĞƐƟůŽ ĚĞ Jano. Técnica: Pintado con marrón rojizo a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϴϬͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϰͿ͘

Cátac 99

͞&ĞůŝŶŽƐ͟ ĞŶ Ğů ĂƌƚĞ ZĞĐƵĂǇ

Ŷ Ğů ĂƌƚĞ ŚĂǀşŶ Ğů ĨĞůŝŶŽ ĨƵĞ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͕ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽ ĚĞ ƉĞƌĮů ůƵĐŝĞŶĚŽ ƐƵƐ colmillos largos, garras grandes y manchas diversas en el cuerpo, las piernas y la cola. Desde el ƟĞŵƉŽ ĚĞ ůŽƐ ƉƌŝŵĞƌŽƐ ĞƐƚƵĚŝŽƐ ĚĞů ƌ͘ :ƵůŝŽ ͘ dĞůůŽ ƐĞ ŚĂŶ ŝĚĞŶƟĮĐĂĚŽ ůŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ĐŽŵŽ ũĂŐƵĂƌĞƐ͕ ĂƵŶƋƵĞ ĚĞ ƐĞƌ ĂƐş ŝŵƉůŝĐĂƌşĂ ƵŶĂ ĂƚĞŶĐŝſŶ ŚĂĐŝĂ ůĂ ƐĞůǀĂ ĂŵĂǌſŶŝĐĂ͕ ĞŶ ůƵŐĂƌ ĚĞ ĚŝƌŝŐŝƌůĂ Ă ůŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ locales, es decir a los pumas y los gatos andinos. Ŷ ĐŽŶƚƌĂƐƚĞ ĐŽŶ ůĂ ŝĚĞŶƟĮĐĂĐŝſŶ ĚĞ ůŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ĚĞů ĂƌƚĞ ŚĂǀşŶ ĐŽŵŽ ũĂŐƵĂƌĞƐ ĐŽŶ ŵĂŶĐŚĂƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƚƌĠďŽů ĞŶ ƐƵ ƉŝĞů͕ ƐĞ ƉƵĞĚĞŶ ŝĚĞŶƟĮĐĂƌ ůŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ŵĄƐ ĚĞĮŶŝĚŽƐ ĚĞů ĂƌƚĞ ZĞĐƵĂǇ͕ ĐŽŶ ĐŝĞƌƚĂ ĐŽŶĮĂŶǌĂ͕ ĐŽŵŽ ĨĞůŝŶŽƐ ŶĂƟǀŽƐ ĚĞ ůĂ ƐŝĞƌƌĂ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͗ Ğů ŐĂƚŽ ĂŶĚŝŶŽ ;KƌĞĂŝůƵƌƵƐ ũĂĐŽďŝƚĂ) y el puma (&ĞůŝƐ ĐŽŶĐŽůŽƌͿ͘ ů ŐĂƚŽ ĂŶĚŝŶŽ ƟĞŶĞ ŵĂŶĐŚĂƐ ǀĂƌŝĂďůĞƐ ;ĨĂũĂƐ͕ ĞƐƚƌşĂƐ͕ ƉƵŶƚŽƐͿ ĞŶ ƐƵ ƉŝĞů Ǉ ůşŶĞĂƐ ƚƌĂŶƐǀĞƌƐĂůĞƐ ĞŶ ůĂƐ ƉŝĞƌŶĂƐ Ǉ ůĂ ĐŽůĂ͘ ů ƉƵŵĂ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĐŽůĂ ŵƵǇ ůĂƌŐĂ Ǉ ƵŶ ĐŽůŽƌ ĚĞ ƉŝĞů ŵĄƐ ƵŶŝĨŽƌŵĞ͕ ĂƵŶƋƵĞ ůĂƐ ĐƌşĂƐ ƟĞŶĞŶ ůĂ ƉŝĞů ŵŽƚĞĂĚĂ Ǉ ůĂ ĐŽůĂ ĂŶŝůůĂĚĂ͘ Ŷ Ğů ĂƌƚĞ ZĞĐƵĂǇ͕ ůĂ ŵĂǇŽƌşĂ ĚĞ ůŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ƚĂŵďŝĠŶ ƐĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚſ ĚĞ ƉĞƌĮů͕ ŵŽƐƚƌĂŶĚŽ ůĂ cabeza, el cuerpo, la cola y dos piernas. Se han usado varios términos para referirse a los diseños ĚŝďƵũĂĚŽƐ ĞŶ ůşŶĞĂ ĮŶĂ ƚĂů ĐŽŵŽ Ğů ͞ĂŶŝŵĂů ĐŽŶ ĐƌĞƐƚĂ͟ ;ZĞŝĐŚĞƌƚ ϭϵϳϳͿ͕ Ğů ͞ĂŶŝŵĂů ůƵŶĂƌ͟ ; ƌƵŚŶƐ ϭϵϳϲͿ͕ Ğů ͞ĚƌĂŐſŶ͟ ;DĂŬŽǁƐŬŝ Ǉ ZƵĐĂďĂĚŽ ϮϬϬϭͿ͕ ƉŽƌƋƵĞ ŶŽ ĞƐ ĚĞ ƚŽĚŽ ŽďǀŝŽ ƋƵĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĞŶ ĨĞůŝŶŽƐ͕ ƉƵĞĚĞŶ ƉĂƌĞĐĞƌ ŵĄƐ ĐĂŶŝŶŽƐ ;ƉĞƌƌŽƐͿ Ž ǀƵůƉŝŶŽƐ ;ǌŽƌƌŽƐͿ͘ WŽƌ ĞƐŽ͕ ĂƋƵş ƵƐĂŵŽƐ ͞ĨĞůŝŶŽ͟ con cierta amplitud, siguiendo a Tello (1923). También se podían mostrar estos cuadrúpedos con ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ Ǉ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ƉĞƌĮů͕ ĐŽŵŽ ƐĞ ǀĞ ĞŶ ŵƵĐŚĂƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ůşƟĐĂƐ Ǉ ĞŶ ĂůŐƵŶŽƐ ceramios, a veces enteramente pintados, otras veces con el cuerpo pintado y la cabeza modelada. ĚĞŵĄƐ͕ ŚĂǇ ƉŽƌ ůŽ ŵĞŶŽƐ ƵŶĂ ĞĮŐŝĞ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ŵŽĚĞůĂĚĂ ĞŶ ƚƌĞƐ ĚŝŵĞŶƐŝŽŶĞƐ ƋƵĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂ ƵŶ ĂŶŝŵĂů ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ůƵĐŝĞŶĚŽ ƵŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ;>ƵŵďƌĞƌĂƐ ϭϵϳϰ͗ϭϭϱ͕ ĮŐ͘ ϭϮϲͿ Ǉ ƋƵĞ ƐĞ ĞŶĐŽŶƚƌſ ĞŶ ƵŶ ƉŽƐŝďůĞ ĐŽŶƚĞǆƚŽ ĨƵŶĞƌĂƌŝŽ ƚĂƌĚşŽ ĞŶ ŚĂǀşŶ ĚĞ ,ƵĄŶƚĂƌ͘ Ŷ Ğů ƐŝƟŽ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ ƐĞ ĞŶĐŽŶƚƌĂƌŽŶ ŵƵĐŚĂƐ ĞĮŐŝĞƐ ŵŽĚĞůĂĚĂƐ ĚĞ ƵŶ ƟƉŽ ĚĞ ĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞ Ž ǌŽƌƌŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĐŽŶ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ĨĞůŝŶŽ Ž ǌŽƌƌŽ ƉĞƌŽ ĐŽŶ ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐƐ͘ ϱϰͲϲϬͿ͘ DƵĐŚŽƐ ĚĞ ůŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ĚĞ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ZĞĐƵĂǇ ƐŽŶ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ƐŝŵƉůĞƐ Ǉ ĞƐƟůŝǌĂĚŽƐ͘ dŝĞŶĞŶ la cabeza transformada en un gran ojo circular con pupila circular central y fauces delgadas llenas de dientes simples y uniformes. La lengua suele ser una simple línea larga entre los dientes, pero a ǀĞĐĞƐ ƐĂůĞ ĚĞ ůĂ ďŽĐĂ ƌĞŵĂƚĂŶĚŽ ĞŶ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ͘ ů ŚŽĐŝĐŽ ĂůĂƌŐĂĚŽ ;ŵƵĐŚŽ ƉĂƌĂ ƵŶ ĨĞůŝŶŽͿ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ůůĞǀĂ ƵŶĂ ƉƌŽƚƵďĞƌĂŶĐŝĂ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ĞŶĐŝŵĂ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ůĂ ŶĂƌŝǌ͘ ǀĞĐĞƐ͕ ŚĂǇ ƵŶĂ ŽƌĞũĂ ƉĞƋƵĞŹĂ ĞŶ Ğů ůĂĚŽ ƉŽƐƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ĞƐ ĐƵƌǀŽ Ž ĂƌƋƵĞĂĚŽ Ǉ ĐŽŵƉůĞƚĂŵĞŶƚĞ ŶĞŐƌŽ͕ ƐŝŶ ĞůĂďŽƌĂĐŝſŶ͘ >ĂƐ ŐĂƌƌĂƐ ĚĞ ůĂ ƉĂƚĂ ĚĞůĂŶƚĞƌĂ Ǉ ůĂ ƚƌĂƐĞƌĂ ƐŽŶ largas, curvas, paralelas y a menudo tres o cuatro en número.

103

Capítulo 4

ů ĨĞůŝŶŽ ĞƐ Ğů ĂŶŝŵĂů ŵĄƐ ƉƌĞƐĞŶƚĞ ĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ ƉŽƌ ƐƵ ĂďƵŶĚĂŶĐŝĂ Ǉ ƉŽƌ ƐƵ ĂƐƉĞĐƚŽ ĨĞƌŽǌ ĐŽŶ ůĂƐ ĨĂƵĐĞƐ ĂďŝĞƌƚĂƐ Ǉ ĚŝĞŶƚĞƐ ƉƌŽŵŝŶĞŶƚĞƐ͘ ƐƚŽ ƉƵĞĚĞ ƌĞŇĞũĂƌ ƵŶĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ĞƐƉĞĐŝĂů ĞŶ ĐƵĂŶƚŽ Ă ůĂ ŝĚĞŶƟĚĂĚ ĐƵůƚƵƌĂů ĚĞ ĞƐƚĂ ƐŽĐŝĞĚĂĚ͘ Ŷ Ğů dĂǁĂŶƟŶƐƵǇŽ͕ ƵŶŽƐ ƐŝĞƚĞ Ă ŽĐŚŽ siglos después del ocaso de la cultura Recuay, la región de Ancash formaba parte del Chinchaysuyo, ĐƵǇŽ ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽ ƐĞƌşĂ ͞ůĂ ƌĞŐŝſŶ ;ƐƵǇŽ) del gato andino (ĐŚŝŶĐŚĂǇͿ͕͟ ŶŽ ĚĞů ũĂŐƵĂƌ Ŷŝ ĚĞů ƉƵŵĂ͘ ƐƚŽ ďŝĞŶ ƉƵĞĚĞ ŚĂďĞƌ ƚĞŶŝĚŽ ƵŶ ƌĞĨĞƌĞŶƚĞ ŵƵǇ ĂŶƟŐƵŽ͘ WŽƌ ĞũĞŵƉůŽ͕ Ğů ƐŝƟŽ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ŚŝŶĐŚĂǁĄƐ ;ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ůĂ ĐŽŵƵŶŝĚĂĚ ŵŽĚĞƌŶĂ ĚĞ ŚŝŶĐŚĂǇǁĂƐŝͿ ĞŶ ůĂƐ ĂůƚƵƌĂƐ ĚĞ WŝƌĂ͕ ĞŶ ůĂ ŽƌĚŝůůĞƌĂ EĞŐƌĂ͕ Ăů ŽĞƐƚĞ ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ͕ ĞƐ ĐŽŶŽĐŝĚŽ ƉŽƌ ůĂ ƉƌĞƐĞŶĐŝĂ ĚĞ ƵŶĂ ŐƌĂŶ ĐĂŶƟĚĂĚ ĚĞ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ ĚĞ ůĂ cultura Recuay (Lau 2002), muchas de las cuales representan felinos grandes, posiblemente pumas Ž ŐĂƚŽƐ ĂŶĚŝŶŽƐ͘ ů ŶŽŵďƌĞ ĚĞů ƐŝƟŽ ĚĞďĞ ƐŝŐŶŝĮĐĂƌ ͞ůĂ ĐĂƐĂ ;ǁĂƐŝ ĞŶ ƋƵĞĐŚƵĂ ƐƵƌĞŹŽͿ ĚĞů ŐĂƚŽ andino (ĐŚŝŶĐŚĂǇͿ͘͟

La cola como el apéndice cefálico, está muy elaborada y se dibuja con solamente una silueta de línea oscura y el interior claro. Los atributos sobrenaturales son los apéndices adicionales: cefálicos (en la cabeza), caudales (en la cola) y, a veces, linguales (en la lengua). Los apéndices varían mucho en detalle, pero ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ƚŽŵĂŶ ůĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ůĂ ůĞƚƌĂ h Ž ƵŶ ĐşƌĐƵůŽ͕ ĨƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ƌĞƉĞƟĚĂƐ Ǉ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ puntos o círculos, llenando los espacios encerrados. Además, muchos ejemplares del animal están ƌŽĚĞĂĚŽƐ ƉŽƌ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĐşƌĐƵůŽƐ͕ ĐƌƵĐĞƐ͕ ƉƵŶƚŽƐ͕ ĨŽƌŵĂƐ ĞŶ h͕ ĐĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ͕ ĞƚĐ͕͘ ĐƌĞĂŶĚŽ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĚĞ ƐƵŐĞƌĞŶƚĞ ĂƐƉĞĐƚŽ ĐĞůĞƐƟĂů͘

Capítulo 4

Los felinos pueden estar aislados en la cerámica o litoescultura Recuay, pero frecuentemente ĂƉĂƌĞĐĞŶ ĚŽƐ ĂĐŽŵƉĂŹĂŶĚŽ Ă ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͕ ƵŶŽ Ă ĐĂĚĂ ůĂĚŽ ĞŶ ƵŶĂ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ ĐĂƐŝ ŚĞƌĄůĚŝĐĂ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ƵŶ ŐƵĞƌƌĞƌŽ ŚƵŵĂŶŽ Ž ƵŶ ƐĞƌ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ƋƵĞ ƉŽƐĞĞ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͘ ͎YƵĠ ƐŝŐŶŝĮĐĂďĂ Ğů ĨĞůŝŶŽ ƉĂƌĂ ůŽƐ ZĞĐƵĂǇ͍ WĂƌĂ dĞůůŽ ;ϭϵϮϯͿ ĞƌĂ Ğů ũĂŐƵĂƌ ĐŽŶ ƚŽĚĂƐ ůĂƐ ĂƐŽĐŝĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ƉŽĚĞƌ͘ WĂƌĂ ƌƵŚŶƐ ;ϭϵϳϲͿ ĞƌĂ ƵŶ ͞ĂŶŝŵĂů ůƵŶĂƌ͟ ďĂƐĂĚŽ ĞŶ ƵŶĂ ĂŶĂůŽŐşĂ ĐŽŶ ƵŶ ĂŶŝŵĂů ĐŽŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ĞŶ Ğů ĂƌƚĞ DŽĐŚĞ͘ Ŷ ůĂ ŽďƌĂ ĚĞ :ƵĂŶ ^ĂŶƚĂ ƌƵǌ WĂĐŚĂĐƵƟ ;ϭϵϵϯ ΀ϭϲϭϱ΁͗ ĨŽů͘ ϭϯsͿ ĞƐĐƌŝƚĂ Ăů ƉƌŝŶĐŝƉŝŽ ĚĞů ƐŝŐůŽ ys//͕ ƐĞ ƌĞŐŝƐƚƌſ ůĂ ĐƌĞĞŶĐŝĂ ĞŶ ƵŶĂ ĐŽŶƐƚĞůĂĐŝſŶ ĚĞ ĞƐƚƌĞůůĂƐ ĂƐŽĐŝĂĚĂ Ă sĞŶƵƐ ĞŶ ƐƵ ŵĂŶŝĨĞƐƚĂĐŝſŶ ǀĞƐƉĞƌƟŶĂ͕ Ž ĐŽŶ ůĂƐ ^ŝĞƚĞ ĂďƌŝůůĂƐ Ž WůĠǇĂĚĞƐ͘ ů ĐŚŽƋƵĞĐŚŝŶĐŚĂǇ ;Ğů ŐĂƚŽ ĚĞ ŽƌŽͿ ĞƌĂ Ğů ĨĞůŝŶŽ ǀŽůĂĚŽƌ ƋƵĞ ĞƐĐƵƉĞ ŐƌĂŶŝǌŽ͕ ĞƐƚƌĞĐŚĂŵĞŶƚĞ ƌĞůĂĐŝŽŶĂĚŽ ĐŽŶ ůĂ ĞƐƚĂĐŝſŶ ĚĞ ůůƵǀŝĂƐ͘ EŽƐ ƋƵĞĚĂ ůĂ ŝŶƚĞƌĞƐĂŶƚĞ ĞƐƉĞĐƵůĂĐŝſŶ ƋƵĞ Ğů ĨĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĚĞ ůĂ cultura Recuay representaba un concepto semejante al de este ĐŚŽƋƵĞĐŚŝŶĐŚĂǇ.

ů 'ĂƚŽ ŶĚŝŶŽ KƌĞĂŝůƵƌƵƐ ũĂĐŽďŝƚĂ © Fiona Reid

ů ŐĂƚŽ ĂŶĚŝŶŽ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚŽ ĞŶ ƵŶ ĐĄŶƚĂƌŽ ĚĞ :ĂŶĐƵ͘

104

Capítulo 4

ů ƉƵŵĂ (Felis concolor) ĂĐŽŵƉĂŹĂŶĚŽ Ă ƐƵ ĐƌşĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ůĂ ƉŝĞů ŵŽƚĞĂĚĂ͘

ŽƐ ƉƵŵĂƐ ĂĐŽŵƉĂŹĂŶĚŽ Ă ƵŶ ƐĞƌ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĞŶ ƵŶĂ ŐƌĂŶ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ůşƟĐĂ ĚĞ DĂƌŬĂ <ƵŶŬĂ͕ ŝũĂ ;dĞůůŽ ϭϵϮϯ͗ϮϯϭͿ͘

105

Capítulo 4

ĮŐ͘ϲϴ &ĞůŝŶŽ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico de piedra con base anular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͕ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ ĐŽŶ un antropomorfo natural. El felino está sentado con la cola atrás y las patas adelante. La cabeza está delineada con mayor detalle, teniendo un ojo grande, una oreja triangular, la nariz prominente, y las fauces abiertas con colmillos grandes. Líneas incisas poco ƉƌŽĨƵŶĚĂƐ ŵĂƌĐĂŶ ůŽƐ ďŝŐŽƚĞƐ͕ Ăů ŝŐƵĂů ƋƵĞ ůĂƐ ŐĂƌƌĂƐ ĞŶ ůĂƐ ƉĂƚĂƐ͘ Técnica: dĂůůĂĚŽ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ ƌŽũĂ ĞŶ ĂůƚŽ ƌĞůŝĞǀĞ͕ ĐŽŶ ĚĞƚĂůůĞƐ ŝŶĐŝƐŽƐ Ǉ ƉƵůŝĚŽ ĚĞ ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ͘ Tenía incrustaciones de piedra verde en el ojo, la oreja y el cuerpo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ EĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ ŶƚƌŽƉŽůŽŐşĂ Ğ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ĚĞů WĞƌƷ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo ϭϬͬϰ͘ϭͿ͘ Fuente: 'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ϮϬϵ͕ &ŝŐƐ͘ ϴϳ Ǉ ϭϱϲ͖ ĄĐĞƌĞƐ DĂĐĞĚŽ ϮϬϬϭ͗ϵϬ ĂďĂũŽ͕ ĚĞƌ͘

Pashash 106

Capítulo 4

ĮŐ͘ϲϵ &ĞůŝŶŽ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, acompañando al hombre con cabeza modelada. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ĞƐƚĄ ĐƵďŝĞƌƚŽ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĐşƌĐƵůŽƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ƵŶ ƉƵŶƚŽ ĐĞŶƚƌĂů Ǉ ŽƚƌŽƐ ƉƵŶƚŽƐ ĚĞ relleno alrededor. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ƌŽũŽ ƉŝŶƚĂĚŽ Ă ƉŝŶĐĞů͕ sobre crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϳϲͿ͘ Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 107

Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϬ &ĞůŝŶŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, acompañando al hombre con cabeza modelada. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ El cuerpo está cubierto por tres franjas curvas de zonas triangulares con puntos blancos. La ĐĂďĞǌĂ ĞƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ĐŽŶ ůĂ ĐĂƌĂ ƉůĂŶĂ͕ ďŽĐĂ Ǉ ŶĂƌŝǌ ƉĞƋƵĞŹĂƐ Ǉ ŽƌĞũĂƐ ƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ ĞŶĐŝŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ĚĞ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ ďůĂŶĐŽƐ Ǉ ŶĞŐƌŽƐ ƋƵĞ ƌŽĚĞĂ ůĂ ĐĂƌĂ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ƉĂƌĐŝĂůŵĞŶƚĞ ƉŝŶƚĂĚŽ de rojo a pincel, sobre crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada con rojo y negro. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϱϬͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϵϳͿ͘

Cátac 108

Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϭ &ĞůŝŶŽ ;ŐĂƚŽ ŵŽŶƚĠƐͿ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un jarrón, con fondo de pintura roja. Diseño: Figura principal en una franja ancha. El cuerpo ƟĞŶĞ ĚŽƐ ĨƌĂŶũĂƐ ĐƵƌǀĂƐ ĐŽŶ ƐĞƌŝĞƐ ĚĞ ĐşƌĐƵůŽƐ ĐŽŶ ƉƵŶƚŽ Ž ĐşƌĐƵůŽ ŝŶƚĞƌŶŽ͖ ůĂƐ ƉŝĞƌŶĂƐ͕ ůĂ ĐŽůĂ Ǉ Ğů ĐƵĞůůŽ ůůĞǀĂŶ ůşŶĞĂƐ transversales. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: dƵŵďĂ ĚĞ :ĂŶĐƵ͕ ,ƵĂƌĂǌ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌͿ͘ Fuente: Foto C. Aguirre Chang-Jui (Wegner 1988:carátula).

Jancu 109

Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϮ &ĞůŝŶŽ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, acompañando al hombre central. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ Además, el tocado del hombre central lleva las cabezas de dos animales, posiblemente felinos. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 110

Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϯ &ĞůŝŶŽ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, acompañando al hombre central. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ >Ă decoración del cuerpo y cuello incluye rombos en serie. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͕ con bordes de pintura roja a pincel. La cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ WƌŽǀŝŶĐŝĂů ĚĞ ƐƵŶĐŝſŶ͕ ŚĂĐĂƐͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 111

Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϰ &ĞůŝŶŽ ĚĞ ƉĞƌĮů ĐŽŶ ĐĂƌĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ con ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ŵŽĚĞůĂĚĂƐ ĚĞ ƵŶ ũĞĨĞ ŵĂƐĐƵůŝŶŽ Ǉ once acompañantes en la parte superior. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ŽĐƵƉĂ ƵŶ ƉĂŶĞů ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ Ǉ ƟĞŶĞ ƉƵŶƟƚŽƐ ďůĂŶĐŽƐ ƐŽďƌĞ ƚŽĚŽ Ğů ĐƵĞƌƉŽ Ǉ ůĂ ĐŽůĂ͖ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐƌƵĐĞƐ Ǉ ĚŝƐĞŹŽƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ͞d͟ ůůĞŶĂŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ĂůƌĞĚĞĚŽƌ͘ Ɛ ĞǆĐĞƉĐŝŽŶĂů encontrar la cara de frente con la boca abierta. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϳϴͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ 175b).

Cátac 112

Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϱ &ĞůŝŶŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ

Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado. La escultura está rota y falta la parte posterior del felino. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƉĂƌĂĚĂ Ǉ ůĂ ĐŽůĂ ĂŶĐŚĂ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞ ƐŽďƌĞ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ͘ >Ž ŵĄƐ ŶŽƚĂďůĞ ĞƐ ůĂ ĐĂƌĂ ƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌ ƋƵĞ ŵŝƌĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ͕ ƉĞƌŽ ŶŽ ĞƐ ơƉŝĐĂŵĞŶƚĞ ĨĞůŝŶŽ͕ ƐŝŶŽ ĐĂƐŝ ŚƵŵĂŶŽ ĐŽŶ ƵŶĂ ďŽĐĂ ƉĞƋƵĞŹĂ ƋƵĞ ĐŽŶƟĞŶĞ ĚŝĞŶƚĞƐ ƐŝŵƉůĞƐ ƐŝŶ ĐŽůŵŝůůŽƐ ůĂƌŐŽƐ͘ Tiene orejas semicirculares pero la franja ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ƋƵĞ ůĂƐ ƐĞƉĂƌĂ ĚĞ ůŽƐ ojos se asemeja a un tocado humano simple. Técnica: Tallado en piedra en bajo y alto relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Huandoval, Pallasca (Colección de la Municipalidad Distrital de Huandoval, Pallasca). Fuente: Foto S. Wegner.

Huandoval 113

Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϲ &ĞůŝŶŽ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado. Originalmente, había dos esculturas ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ͕ ƵŶĂ ƐŝĞŶĚŽ Ğů ƌĞǀĠƐ ĚĞ ůĂ ŽƚƌĂ͖ ĂŵďĂƐ ƐĞ ůůĞǀĂƌŽŶ Ă >ŝŵĂ͘ Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƉĂƌĂĚĂ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ƵŶ ŵĂƌĐŽ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞ ͟ ĞĐŚĂĚĂ͘ >Ă ĐŽůĂ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞ ƐŽďƌĞ ůĂ ĞƐƉĂůĚĂ Ǉ ƚĞƌŵŝŶĂ ĞŶƌŽƐĐĄŶĚŽƐĞ͖ ůŽƐ ĐŽůŵŝůůŽƐ ŝŶĨĞƌŝŽƌĞƐ Ǉ ƐƵƉĞƌŝŽƌĞƐ son especialmente prominentes y se cruzan. Técnica: Tallado en piedra en bajo y alto relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Caraz, Huaylas (Museo EĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ ŶƚƌŽƉŽůŽŐşĂ Ğ Historia del Perú, Pueblo Libre, Lima). Fuente: >ĂƌĐŽ ,ŽǇůĞ Ɛ͘Ĩ͘΀͎ϭϵϲϬ͍΁͗Ϯϯ͕ ĂďĂũŽ͘

Caraz 114

Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϳ &ĞůŝŶŽ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: 'ƌĂŶ ůĂũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ƚĂůůĂĚĂ ƉŽƌ ƵŶ ƐŽůŽ ůĂĚŽ͖ ƟĞŶĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ͕ ƵŶĂ ĐŽŶ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ŵŝƌĂŶĚŽ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ Ǉ ůĂ ŽƚƌĂ ĐŽŶ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ƉĞƌĮů͘ Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƉĂƌĂĚĂ ĚĞ ƉĞƌĮů ĐŽŶ ůĂ ĐŽůĂ ĞŶƌŽƐĐĂĚĂ Ǉ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ŵŝƌĂŶĚŽ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ͘ Ɛ ŽďǀŝĂŵĞŶƚĞ ƵŶ ĂŶŝŵĂů ŵĂƐĐƵůŝŶŽ ƉŽƌ ƚĞŶĞƌ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ;Ğů ƉĞŶĞ Ǉ ůŽƐ ƚĞƐơĐƵůŽƐͿ ŵĂƐĐƵůŝŶŽƐ͘ >Ă ĐĂďĞǌĂ ƟĞŶĞ ŽũŽƐ ŽǀŽŝĚĞƐ͕ ƵŶĂ ŶĂƌŝǌ ĂŶĐŚĂ͕ ŽƌĞũĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ Ǉ ƵŶĂ ŐƌĂŶ ďŽĐĂ ůůĞŶĂ ĚĞ ĚŝĞŶƚĞƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Aija (Colección L. Maguiña Morales, Aija). Fuente: Foto S. Wegner.

Aija 115

Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϴ &ĞůŝŶŽ Ž ǌŽƌƌŽ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: 'ƌĂŶ ůĂũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ƚĂůůĂĚĂ ƉŽƌ ƵŶ ƐŽůŽ ůĂĚŽ͖ ƟĞŶĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ͕ ƵŶĂ ĐŽŶ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ŵŝƌĂŶĚŽ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ Ǉ ůĂ ŽƚƌĂ ĐŽŶ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ƉĞƌĮů͘ Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƉĂƌĂĚĂ͕ ĐŽŶ Ğů ĐƵĞƌƉŽ Ǉ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ƉĞƌĮů Ǉ ůĂ ĐŽůĂ ĞŶƌŽƐĐĂĚĂ͘ Ɛ ŽďǀŝĂŵĞŶƚĞ ƵŶ ĂŶŝŵĂů ŵĂƐĐƵůŝŶŽ ƉŽƌ ƚĞŶĞƌ ƵŶ ƉĞŶĞ͕ ĂƵŶƋƵĞ ŶŽ ƐĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌŽŶ ůŽƐ ƚĞƐơĐƵůŽƐ͕ ĐŽŵŽ ĞƐ Ğů ĐĂƐŽ ŶŽƌŵĂů͘ >Ă ĐĂďĞǌĂ ƟĞŶĞ Ğů ŽũŽ ĐŝƌĐƵůĂƌ͕ ůĂ ďŽĐĂ ĚĞŶƚĂĚĂ͕ ƵŶ triángulo para la nariz o la ventana de la nariz, y una oreja curva. Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Aija (Colección L. Maguiña Morales, Aija). Fuente: Foto S. Wegner

Aija 116

Capítulo 4

ĮŐ͘ϳϵ ĂďĞǌĂ ĚĞ ĨĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: ĂďĞǌĂ ĐůĂǀĂ ƚĂůůĂĚĂ ƉŽƌ ĐƵĂƚƌŽ ůĂĚŽƐ͘ ƚƌĄƐ ƐĞ ĐŽŶƐĞƌǀĂ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ůĂ ĞƐƉŝŐĂ ƋƵĞ sirvió para empotrarla en un muro de mampostería de piedra. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ůĂ ďŽĐĂ ƉĂƌĐŝĂůŵĞŶƚĞ ĂďŝĞƌƚĂ͕ ŵŽƐƚƌĂŶĚŽ ůŽƐ ĚŝĞŶƚĞƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ Ǉ͕ especialmente, los colmillos grandes cruzados. Encima de la cabeza hay dos apéndices ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƋƵĞ ůůĞǀĂŶ ƵŶĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ Ǉ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ĐĂďĞǌĂƐ ĨĞůşŶŝĐĂƐ͘ Las orejas triangulares están colocadas al lado de los ojos. Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve por todos lados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ͎WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ͍ ;DƵƐĞŽ >ĂƌĐŽ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo ML301178). Fuente: >ĂƌĐŽ ,ŽǇůĞ Ɛ͘Ĩ͘΀͎ϭϵϲϬ͍΁͗ϭϵ͕ ĂďĂũŽ͖ ϭϵϲϯ͗&ŝŐ͘ ϴϮ͘

¿Pashash? 117

Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϬ ŽƐ ĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado. Diseño: Esta elegante composición compacta y simétrica consiste en dos felinos ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ĐŽŶ ĐƵĞƌƉŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͘ ĞƐƚĂĐĂŶ ůĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ĐŽŶ ŽũŽƐ Ǉ ŵĂŶĚşďƵůĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ Ǉ ůĂƐ ƉĂƚĂƐ ĚĞůĂŶƚĞƌĂƐ ĐŽŶ ĚĞĚŽƐ Ž ŐĂƌƌĂƐ ůĂƌŐĂƐ͖ ůĂ ŽƌĞũĂ Ǉ ůĂ ĨŽƐĂ ĚĞ ůĂ ŶĂƌŝǌ ƐŽŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐ͘ >ŽƐ ĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ĐŽŶ ƵŶĂ Ž ĚŽƐ ĐĂďĞǌĂƐ ƐĞ ĐŽŶŽĐĞŶ ĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ƉŝŶƚĂĚĂƐ ǇͬŽ ŵŽĚĞůĂĚĂƐ ĞŶ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϬϳͿ Ǉ ƚĞũŝĚŽƐ (Levillier 1926:lám. Aa, c, e, j), pero la composición circular es muy rara. La escultura en ƉŝĞĚƌĂ ŵĄƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞ ĞƐ ƵŶĂ ĚĞ ^ĂŶ EŝĐŽůĄƐ ;,ĞƌƌĞƌĂ ϮϬϬϯ͗ĮŐ͘ ϭ͕ ^ĂŶ >ƵŝƐ ZͲϭͿ͕ ŵĄƐ Ăů ŶŽƌƚĞ de Llamellín e igualmente cerca al río Marañón en la ƌĞŐŝſŶ ĚĞ ŽŶĐŚƵĐŽƐ͕ ĂƵŶƋƵĞ ĞƐƚĄ ŵƵǇ ĚĞƚĞƌŝŽƌĂĚĂ Ǉ no se pueden apreciar los detalles. Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Llamellín, Antonio Raimondi ; ŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞ ĚĞů ĂĐƚƵĂů ŽůĞŐŝŽ ͞ ŶƚŽŶŝŽ ZĂŝŵŽŶĚŝ͕͟ Llamellín, Antonio Raimondi). Fuente: Foto Donald E. Thompson (década de 1960).

Llamellín 118

Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϭ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: hŶĂ ĨĂũĂ Ž ƟƌĂ ůĂƌŐĂ Ǉ ĚĞůŐĂĚĂ ĚĞ ϵ Đŵ͘ ĚĞ ĂŶĐŚŽ ĐŽŶ ĐŝŶĐŽ ĮŐƵƌĂƐ ĚŝƐƟŶƚĂƐ alternadas. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ĞũĞĐƵƚĂĚĂ ĞŶ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ ŵƵǇ ĂŶŐƵůĂƌ͘ El cuerpo y las piernas son muy delgados, pero los apéndices ĐĞĨĄůŝĐŽ Ǉ ĐĂƵĚĂů ƐŽŶ ĂŶĐŚŽƐ͖ ĐŽŶƐŝƐƚĞŶ ĞŶ ĐŝŶĐŽ ůşŶĞĂƐ ƉĂƌĂůĞůĂƐ alternando colores entre oscuro y claro, y terminan en uno o ĚŽƐ ŐĂŶĐŚŽƐ͘ >Ă ĐĂďĞǌĂ ĞƐ ĐŽŵƉĂĐƚĂ͖ ƟĞŶĞ ƵŶ ŐƌĂŶ ŽũŽ͕ ůĂ ďŽĐĂ prominente, una oreja triangular y el triángulo nasal encima del hocico. Técnica: La faja es uno de los pocos ejemplares de la técnica compleja de tejido triple logrado por los tejedores Recuay. Tiene hilos de lana de alpaca teñida con los colores rojo, habano dorado Ǉ ŐƌŝƐ ŽƐĐƵƌŽ Ž ŶĞŐƌŽ ƋƵĞ ĂůƚĞƌŶĂŶ ĞŶ ůŽƐ ƚƌĞƐ ŶŝǀĞůĞƐ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: dĞǆƟůĞ DƵƐĞƵŵ͕ tĂƐŚŝŶŐƚŽŶ͕ ͘ ͘ ; Ăƚ͘ Eo 91-466). Fuente: ĂŚůĂŶĚĞƌ ϭϵϴϱ͗Wů͘ ϰĂ͖ ŝƌĚ Ǉ ĞůůŝŶŐĞƌ ϭϵϱϰ͗WůƐ͘ yy/͕ CXXV, pp. 87, 89.

¿? 119

Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϮ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, con ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ŵŽĚĞůĂĚĂƐ ĞŶĐŝŵĂ͘ Diseño: Figura principal en una franja ancha ĐŽŶ ƉĂŶĞůĞƐ ĐƵĂĚƌĂĚĂƐ Ǉ ƐĞŝƐ ƌĞƉĞƟĐŝŽŶĞƐ͕ ĐŝƌĐƵŶĚĂŶĚŽ ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ĞǆƚĞƌŶĂ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͘ Tiene un apéndice cefálico grande. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϱϳͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϳϲ͕ &ĂƌďƚĂĨĞů sͿ͘

Cátac 120

Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϯ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un vaso alto con base anular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͘ ů ĨĞůŝŶŽ ĞƐƚĄ ƐĞŶƚĂĚŽ ĞŶ ƐƵ ĐŽůĂ Ǉ ƟĞŶĞ ŐĂƌƌĂƐ ƉƌŽŵŝŶĞŶƚĞƐ en las patas. El ojo circular es muy grande, tal como las fauces dentadas. Los apéndices cefálico y caudal terminan ĞŶ ƵŶĂ ͞h͕͟ Ž ĚŽƐ ĞŶ Ğů ĐĂƐŽ ĚĞů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ͘ hŶ ƉĞƋƵĞŹŽ ĐşƌĐƵůŽ ůůĞŶĂ Ğů ĞƐƉĂĐŝŽ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ůĂ ͞h͟ ĚĞů apéndice caudal. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín con marcos de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ŚĂĐĂƐ͕ ƐƵŶĐŝſŶ ; ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ WƌŽǀŝŶĐŝĂů de Asunción, Chacas). Fuente: &ŽƚŽ ^͘ tĞŐŶĞƌ ;tĞŐŶĞƌ ϮϬϬϬ͗ϵ ĂƌƌŝďĂ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ͖ Laurencich y Wegner 2001:Fig. 10).

Chacas 121

Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϰ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior del cuerpo de una botella ĞƐĐĞŶŽŐƌĄĮĐĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƵŶ ũĞĨĞ ŵĂƐĐƵůŝŶŽ Ǉ ĐƵĂƚƌŽ mujeres menores en la parte superior. Diseño: Uno de cuatro o cinco paneles rectangulares en una franja ancha al costado de ůĂ ďŽƚĞůůĂ͘ ů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĂƵĚĂů ƟĞŶĞ ĚŽƐ ŐĂŶĐŚŽƐ Ǉ Ğů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĐĂƌĂ ĞƐƟůŝǌĂ ĞŶ Ğů espacio interior. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϳϭͿ͘ Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 122

Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϱ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior del cuerpo de una botella ĞƐĐĞŶŽŐƌĄĮĐĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƵŶ ũĞĨĞ ŵĂƐĐƵůŝŶŽ Ǉ ĐƵĂƚƌŽ mujeres menores en la parte superior. Diseño: Uno de cuatro o cinco paneles rectangulares en una franja ancha al costado de la botella. Tiene una posible oreja debajo de la base del apéndice cefálico. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϳϭͿ͘ Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 123

Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϲ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, a la ĞƐƉĂůĚĂ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͘ Diseño: hŶĂ ĚĞ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ͕ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ĨƌĂŶũĂƐ ƌŽũĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ Tiene dos apéndice cefálicos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϮϵͿ͘ Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 124

Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϳ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un vaso antropomorfo de cerámica. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƐĞŶƚĂĚĂ ĞŶ ƐƵ ĐŽůĂ Ǉ ƉƌĞƐĞŶƚĂ ƐƵƐ ƉŝĞƌŶĂƐ ĐŽŶ ŐĂƌƌĂƐ ůĂƌŐĂƐ͘ >ĂƐ ĨĂƵĐĞƐ ĚĞŶƚĂĚĂƐ ƐŽŶ ŵƵǇ ƉƌŽŵŝŶĞŶƚĞƐ Ǉ ƟĞŶĞŶ ƵŶ ŐƌĂŶ ƚƌŝĄŶŐƵůŽ͕ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ůĂ ŶĂƌŝǌ͘ Los apéndices cefálico y caudal terminan en círculos casi cerrados, dos en el caso del apéndice cefálico. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂǇŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo 945 MAU). Fuente: Tello 1923: 214-215, Fig. 14.

Cátac 125

Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϴ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una vasija de cerámica. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƐĞŶƚĂĚĂ ĞŶ ƐƵ ĐŽůĂ Ǉ ƉƌĞƐĞŶƚĂ ƐƵƐ ƉŝĞƌŶĂƐ ĚĞůĂŶƚĞƌĂ Ǉ ƚƌĂƐĞƌĂ ĐŽŶ garras largas. Las fauces dentadas son muy prominentes y la lengua sobresale en forma ĚĞ ƵŶĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĐŽŶ ĐĂďĞǌĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ͘ >Ă ŽƌĞũĂ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ŝŶƵƐƵĂů͘ >ŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽ Ǉ ĐĂƵĚĂů ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ŵŽƟǀŽƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ͞h͟ ;ƚƌĞƐ ĞŶ Ğů ĐĂƐŽ ĚĞů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽͿ Ǉ ĞƐƚĄŶ ƵŶŝĚŽƐ ƉŽƌ ƐƵƐ ĞǆƚƌĞŵŽƐ͘ WĞƋƵĞŹŽƐ ĐşƌĐƵůŽƐ ůůĞŶĂŶ ůŽƐ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ůĂƐ ͞h͟ ĚĞů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂǇŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕ >ŝŵĂ͖ ŽůĞĐĐŝſŶ ĞǆƚƌĞͿ͘ Fuente: Tello 1923: 213-214, Fig. 12.

Cátac 126

Capítulo 4

ĮŐ͘ϴϵ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un cántaro cerámico. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ƉĂƌĂĚĂ Ǉ ƟĞŶĞ ŐĂƌƌĂƐ ůĂƌŐĂƐ ĞŶ ůĂƐ ƉĂƚĂƐ ĚĞůĂŶƚĞƌĂ Ǉ ƚƌĂƐĞƌĂ͘ >ĂƐ ĨĂƵĐĞƐ ĚĞŶƚĂĚĂƐ ĞƐƚĄŶ ĂďŝĞƌƚĂƐ Ǉ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞ ƵŶĂ ůĞŶŐƵĂ ƌĞĐƚĂ͘ dƌŝĄŶŐƵůŽƐ ĨŽƌŵĂŶ ůĂ ŶĂƌŝǌ Ǉ ůĂ ŽƌĞũĂ͘ >ŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽ Ǉ ĐĂƵĚĂů ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĐĂĚĂ ƵŶŽ ĞŶ ƵŶĂ ͞h͘͟ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ŽƉĂ͕ ĂƌŚƵĂǌ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂǇŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕ >ŝŵĂ͖ ŽůĞĐĐŝſŶ ĞǆƚƌĞͿ͘ Fuente: Tello 1923: 208-209, Fig. 3.

Copa 127

Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϬ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior del cuerpo de una botella doble ƐŝůďĂĚŽƌ͘ ;sĠĂƐĞ ĮŐ͘ϵϰ ƉĂƌĂ Ğů ŽƚƌŽ ůĂĚŽͿ͘ Diseño: Felino con apéndices cefálico y caudal dentro ĚĞ ƵŶ ŵĂƌĐŽ ĚŽďůĞ͘ >Ă ĐŽůĂ ƚĞƌŵŝŶĂ ĞŶ ƵŶ ĐşƌĐƵůŽ͖ Ğů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĂƵĚĂů ƟĞŶĞ ĚŽƐ ŐĂŶĐŚŽƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ͞h͘͟ Técnica: Pintura a pincel con líneas negras. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña). Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:140, lám. Decoración: 7 reverso).

Jimbe 128

Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϭ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella globular. Diseño: Figura principal en una franja ancha con ĐƵĂƚƌŽ ƌĞƉĞƟĐŝŽŶĞƐ͘ hŶĂ ůşŶĞĂ ǌŝŐǌĂŐ ĐŽŶĞĐƚĂ ůĂ oreja con la cola. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ƌŽƐĂĚŽ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͕ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner (cf. Wegner 2000:9 ĂƌƌŝďĂ ĚĞƌ͖͘ >ĂƵƌĞŶĐŝĐŚ Ǉ tĞŐŶĞƌ ϮϬϬϭ͗ĐĂƌĄƚƵůĂ Ǉ ĮŐ͘ ϳͿ͘

Chacas 129

Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϮ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un tazón con asa corniforme. Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĚŝƐƉƵĞƐƚĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůŵĞŶƚĞ ĐŽŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ Ǉ ĐĂƵĚĂůĞƐ ĨŽƌŵĂĚŽƐ ĚĞ ŵŽƟǀŽƐ ƌĞƉĞƟĚŽƐ ĚĞ ĐƌĞƐƉŽƐ Ǉ ĄŶŐƵůŽƐ͕ ƌĞƐƉĞĐƟǀĂŵĞŶƚĞ͘ Técnica: Pintura marrón y marrón oscuro a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 130

Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϯ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂ ĮƚŽĨŽƌŵĂ ƚƌŝƉůĞ͕ ĐŽŶ ĮŐƵƌĂƐ ŵŽĚĞůĂĚĂƐ ĚĞ ƵŶ ŚƵŵĂŶŽ y dos animales arriba. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ Ž ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ŽĐƵƉĂŶ ůŽƐ ƚƌĞƐ ĐƵĞƌƉŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͘ ů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ƟĞŶĞ ƚƌĞƐ ŐĂŶĐŚŽƐ ĞŶĐĂĚĞŶĂĚŽƐ͘ Figuras triangulares y escalonadas llenan los espacios colindantes. Técnica: Pintura negra y roja a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ &ŽǁůĞƌ ĚĞ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ƵůƚƵƌĂů͕ Universidad de California, Los Ángeles. Fuente: ŽŶŶĂŶ ϭϵϵϮ͗ĮŐ͘ ϭϰϭ͘

¿? 131

Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϰ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un cuerpo de una botella doble ƐŝůďĂĚŽƌ͘ ;sĠĂƐĞ ĮŐ͘ϵϬ ƉĂƌĂ Ğů ŽƚƌŽ ůĂĚŽͿ͘ Diseño: Felino con apéndices cefálico y caudal dentro de un marco doble. Es muy semejante a su par. Técnica: Pintura a pincel con líneas negras. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña). Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:140, lám. Decoración:7).

Jimbe 132

Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϱ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en forma de una pierna humana, decorando la rodilla. Diseño: Figura principal debajo de un ave modelada. La cola y el apéndice cefálico terminan en ganchos. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ͕s ϰϳϱϭͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϵϰͿ͘

Cátac 133

Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϲ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella doble con mecanismo silbador. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ cuadrados debajo de un animal modelado en tres dimensiones. El apéndice cefálico y la cola terminan en ganchos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ŽůĞĐĐŝſŶ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ ,ƵĂƌĂǌ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 134

Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϳ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ ůĞŶƟĐƵůĂƌ ĚĞ ƵŶĂ botella doble con dos animales modelados encima. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉĂƌĂĚĂƐ ĞŶĨƌĞŶƚĄŶĚŽƐĞ en paneles rectangulares. El apéndice cefálico y ůĂ ĐŽůĂ ƟĞŶĞŶ ŐĂŶĐŚŽƐ ƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ ĐŽŶ ĐşƌĐƵůŽƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĞŶ Ğů ĞƐƉĂĐŝŽ ŝŶƚĞƌŝŽƌ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín (y la otra ĮŐƵƌĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĚĞ ƉŝŶƚƵƌĂ ƌŽũĂ Ă ƉŝŶĐĞůͿ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ &ŽǁůĞƌ ĚĞ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ƵůƚƵƌĂů͕ Universidad de California, Los Ángeles. Fuente: ŽŶŶĂŶ ϭϵϵϮ͗ĮŐ͘ ϯ͘

¿? 135

Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϴ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ ůĞŶƟĐƵůĂƌ ĚĞ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂ doble con un animal modelado en la parte superior. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞ ůşŶĞĂƐ ƌĞĐƚĂƐ Ǉ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ͘ WĞƋƵĞŹŽƐ ŵŽƟǀŽƐ cruciformes llenas espacios libres. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Museo Metropolitano de Arte, Nueva zŽƌŬ͘ Fuente: ^ĂǁǇĞƌ ϭϵϲϲ͗ϭϳ͘

¿? 136

Capítulo 4

ĮŐ͘ϵϵ &ĞůŝŶŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĞǆƚĞƌŶĂ ĚĞ ƵŶ ƚĂǌſŶ ĐŽŶ ďĂƐĞ ĂŶƵůĂƌ͘ Diseño: hŶĂ ĚĞ ǀĂƌŝĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ĚĞŶƚƌŽ de una franja ancha horizontal, separadas por paneles cuadrados de líneas diagonales ĞŶƚƌĞĐƌƵǌĂĚĂƐ͘ ^ŽďƌĞ ĞƐƚĂ ĨƌĂŶũĂ ŚĂǇ ĚŽƐ ĨƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ Ǉ ƵŶĂ ĂŶĐŚĂ ƋƵĞ ĐŽŶƟĞŶĞŶ ŐƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ ĐŽŶƟŶƵĂƐ͘ ĚĞŵĄƐ͕ ĞŶ ĚŽƐ ƉƵŶƚŽƐ ĚĞů ƉĞƌşŵĞƚƌŽ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ ŚĂǇ ƉĂŶĞůĞƐ ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ĐŽŶ ƵŶ ĚŝƐĞŹŽ ƋƵĞ ƐĞ ĂƐĞŵĞũĂ Ă ƵŶĂ ĐƌƵǌ ĚĞ DĂůƚĂ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞů /ŶƐƟƚƵƚŽ ^ƵƉĞƌŝŽƌ ĚĞ Educación Público, Huaraz. Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 137

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϬ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: ů ĂŶŝŵĂů ĞƐƚĄ ďŽƐƋƵĞũĂĚŽ ĐŽŶ ůşŶĞĂƐ ŝŶĐŝƐĂƐ ƋƵĞ ƌĞƐĂůƚĂŶ Ğů ŽũŽ͕ ůŽƐ ĚŝĞŶƚĞƐ Ǉ ůĂƐ ŐĂƌƌĂƐ͘ ů ĂƉĠŶĚŝĐĞ cefálico está conformado por dos elementos en forma ĚĞ ͞h͟ Ǉ ůĂ ĐŽůĂ ƚĞƌŵŝŶĂ ĞŶ ƵŶ ĚŝƐĞŹŽ ĐŝƌĐƵůĂƌ ƐĞŵĞũĂŶƚĞ al ojo. Técnica: Incisión ancha en la arcilla ligeramente húmeda, antes de la cocción. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4795). Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϱϭͿ͘

Cátac 138

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϭ ŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ƵŶŝĚŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ de un canchero con mango corniforme. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ƋƵĞ alternan en una franja ancha en paneles rectangulares separados por franjas ĚĞůŐĂĚĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĐŽŶ ĚŝƐĞŹŽƐ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ͘ >ŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ĞƐƚĄŶ ĞƐƉĂůĚĂ Ă ĞƐƉĂůĚĂ Ǉ ƟĞŶĞŶ sus apéndices cefálicos y caudales unidos. >Ă ŽƚƌĂ ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĞƐ ƵŶ ĂǀĞ ;sĠĂƐĞ ĮŐ͘ 168). Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĂŶĂƌĂŶũĂĚŽ ĚĞ arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Huaylas (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 139

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϮ &ĞůŝŶŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ de un canchero con mango corniforme. Diseño: ŽƐ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ĨƌĂŶũĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4853). Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϰϬͿ͘

Cátac 140

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϯ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una jarra globular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ rectangulares. Las patas son muy grandes y el ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ƟĞŶĞ ƚƌĞƐ ŐĂŶĐŚŽƐ ĞŶĐĂĚĞŶĂĚŽƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 141

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϰ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un jarrón, delimitado arriba y abajo por franjas horizontales de grecas escalonadas. Diseño: Figura secundaria en un panel cuadrado. Los apéndices cefálico y caudal llevan diseños circulares. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: dƵŵďĂ ĚĞ :ĂŶĐƵ͕ ,ƵĂƌĂǌ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌͿ͘ Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 142

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϱ &ĞůŝŶŽƐ ŶĂƚƵƌĂůĞƐ ĞƐƟůŝǌĂĚŽƐ Contexto: Laja horizontal irregular, tallada por un lado y parcialmente rota por el lado superior. Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ŵŝƌĂŶ Ăů ĐĞŶƚƌŽ ŚĂĐŝĂ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ŚƵŵĂŶĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ͘ Tienen un ojo circular, la boca lineal simple, ƵŶĂ ŽƌĞũĂ ŽǀĂůĂĚĂ ŐƌĂŶĚĞ͕ ůĂ ĐŽůĂ ůĂƌŐĂ ƋƵĞ ƐĞ ĞŶƌŽƐĐĂ Ăů ĮŶĂů͕ Ǉ ŐĂƌƌĂƐ ůĂƌŐĂƐ Ǉ ĐƵƌǀĂƐ ĞŶ ůĂƐ ƉĂƚĂƐ͘ ƵŶƋƵĞ ůŽƐ ĚĞƚĂůůĞƐ ĚĞ ůŽƐ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ŶŽ ƐŽŶ ŵƵǇ ĐůĂƌŽƐ͕ ůĂ ĮŐƵƌĂ Ă ůĂ ĚĞƌĞĐŚĂ ĞƐ ŵĂƐĐƵůŝŶĂ ƉŽƌ ƚĞŶĞƌ ƚĞƐơĐƵůŽƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en plano relieve bajo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Callanca, Pira, provincia de ,ƵĂƌĂǌ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌͿ͘ Fuente: Huella 1972:61 abajo.

Callanca 143

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϲ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella doble silbador. Diseño: Figura secundaria en un panel rectangular. Se destaca por las garras largas y el cuerpo muy delgado. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 144

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϳ &ĞůŝŶŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando la espalda de un hombre con cabeza modelada. Diseño: ƵĂƚƌŽ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƐŝŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ĞŶ ǌŽŶĂƐ ĐƵĂĚƌĂĚĂƐ͘ ŽƐ ƟĞŶĞŶ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ masculinos prominentes. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer VA 48270. Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϮϲďͿ͘

¿? 145

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϴ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĂďƌĞǀŝĂĚŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en forma de ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ ƉŽƐŝďůĞŵĞŶƚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ĂůŐƵŶĂ ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ĞƐĐƵůƚſƌŝĐĂ ĚĞů ĞĚŝĮĐŝŽ͘ Diseño: Figura abreviada en un espacio cuadrado. En el ůĂĚŽ ŽƉƵĞƐƚŽ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ ŚĂǇ ŽƚƌĂ ĮŐƵƌĂ ƐĞŵĞũĂŶƚĞ͘ ^Ğ ŵĂŶƟĞŶĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ŐƌĂŶĚĞ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo de pintura roja a pincel sobre un base crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ ^ŽŬŽůŽƐŬŝ s ϳϲϲϯ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϬϰ͕ Farbtafel VIII).

¿? 146

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϬϵ ĂďĞǌĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĚĞ ĨĞůŝŶŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: &ŝŐƵƌĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ Ǉ ĂďƌĞǀŝĂĚĂ͖ ƐĞ ŶŽƚĂ ůĂ ĐĂďĞǌĂ y un apéndice cefálico. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo de pintura roja. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner (cf. Laurencich y Wegner 2001:Fig. 5).

Chacas 147

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϬ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, ĚĞĐŽƌĂŶĚŽ Ğů ůĂĚŽ ŝǌƋƵŝĞƌĚŽ ĚĞ ƵŶ ŚŽŵďƌĞ ĐŽŶ cabeza modelada. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƋƵĞ ŇĂŶƋƵĞĂŶ Ǉ acompañan al hombre principal. Sus apéndices ƋƵĞ ƚĞƌŵŝŶĞŶ ĞŶ ŐĂŶĐŚŽƐ ƟĞŶĞŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĐƌĞƐƉŽƐ adicionales. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Baessler VA 18599. Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϵϱͿ͘

¿? 148

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϭ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: Figura principal en un espacio rectangular con una greca escalonada abajo. El apéndice cefálico lleva dos círculos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 149

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϮ &ĞůŝŶŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƋƵĞ ĐŽŵƉůĞŵĞŶƚĂŶ Ă ůĂ ĮŐƵƌĂ antropomorfa y puedan representar los diseños de ƐƵ ǀĞƐƟŵĞŶƚĂ͘ dŝĞŶĞŶ ĚŽƐ Ž ƚƌĞƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ y diseños triangulares encima y debajo de las fauces. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín con bordes de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 150

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϯ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: sĞƌƐŝſŶ ƉĞƋƵĞŹĂ ĚĞů ĨĞůŝŶŽ͕ ĞŶ ƵŶ ƉĂŶĞů ĐĂƐŝ ĐƵĂĚƌĂĚŽ͖ ŵƵĞƐƚƌĂ Ğů ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ĐŽŶ ůĂ ơƉŝĐĂ ĐƵƌǀĂ ĞŶ ͞h͘͟ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 151

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϰ ͞&ĞůŝŶŽ͟ ĞƐƟůŝǌĂĚŽ

Contexto: Interior de un cuenco. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ƋƵĞ ŶŽ ƟĞŶĞŶ atributos sobrenaturales, solamente hocicos muy largos. Técnica: Pintura roja a pincel sobre un fondo de arcilla rosada (¿caolín?). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 152

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϱ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƵŶ jefe masculino y cinco mujeres menores en la parte superior. Diseño: hŶĂ ĚĞ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ƋƵĞ ƌŽĚĞĂ ůĂ ďŽƚĞůůĂ͘ ƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ĂůƚĞƌŶĂ ĐŽŶ ůĂ del rostro mitológico. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ^ƵĐŚŝŵĂŶƐŝůůŽ͕ ^ĂŶƚĂ ;DƵƐĞŽ >ĂƌĐŽ͕ >ŝŵĂ͖ Cat. No ML031715). Fuente: Larco Hoyle 1962:10.

Suchimansillo 153

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϲ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ŽĐƵƉĂŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͖ ĞŶƚƌĞ ĞůůĂƐ ĞƐƚĄ ůĂ ĐĂďĞǌĂ modelada de un animal. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección de M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 154

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϳ &ĞůŝŶŽ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, al lado de la ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͘ Diseño: hŶĂ ĚĞ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ĨƌĂŶũĂƐ ƌŽũĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ ƐƚĄ ĂĐŽŵƉĂŹĂĚĂ ƉŽƌ ĐĂďĞǌĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4729). Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϯϰͿ͘

Cátac 155

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϴ &ĞůŝŶŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ ƋƵŝǌĄƐ sugiriendo la posición de verdaderas esculturas de ƉŝĞĚƌĂ ĞŶ ƵŶ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĞĚŝĮĐŝŽ ZĞĐƵĂǇ͘ Diseño: Figuras secundarias arriba (dos felinos enfrentándose) y al costado (animal bicéfalo en posición ǀĞƌƟĐĂůͿ ĚĞ ůĂ ƉƵĞƌƚĂ ĚĞů ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer VA 48280. Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϬϯĂͿ͘

¿? 156

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϭϵ &ĞůŝŶŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: Exterior de una ƉĂĐĐŚĂ ƋƵĞ ĞƐ ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ ƋƵŝǌĄƐ͕ ƐƵŐŝƌŝĞŶĚŽ ůĂ ƉŽƐŝĐŝſŶ ĚĞ verdaderas esculturas de piedra en un importante ĞĚŝĮĐŝŽ ZĞĐƵĂǇ͘ Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ ĞŶĨƌĞŶƚĄŶĚŽƐĞ ĞŶ un panel horizontal debajo de un vano del modelo ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Gretzer VA 48280. Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϬϯďͿ͘

¿? 157

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϬ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů con felinos naturales

Contexto: Una gran laja horizontal de piedra de 1.77 m de largo, tallada por un solo lado. Diseño: Figura ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƐĞŶƚĂĚĂ ĐŽŶ ƐƵƐ ƉŝĞƌŶĂƐ Ǉ ďƌĂǌŽƐ ŇĞǆŝŽŶĂĚŽƐ Ǉ ĚŝƐƉƵĞƐƚŽƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ͘ ^ƵƐ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƟĞŶĞŶ Ğů ůĂĚŽ ƐƵƉĞƌŝŽƌ ŽŶĚƵůĂĚŽ Ǉ ƚĞƌŵŝŶĂŶ ĞŶ ĐĂďĞǌĂƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ Ž ĨĞůŝŶŽƐ͘ ĐĂĚĂ ůĂĚŽ ŚĂǇ ƵŶ ŐƌĂŶ ĨĞůŝŶŽ ŵĂĐŚŽ͕ ŶĂƚƵƌĂů͕ con la cara de frente. Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DĂƌŬĂ <ƵŶŬĂ͕ ŝũĂ ; ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ ŝƐƚƌŝƚĂů ĚĞ >Ă DĞƌĐĞĚ͕ Aija). Fuente: dĞůůŽ ϭϵϮϯ͗ ϮϯϬͲϮϯϭ͕ ĮŐ͘ ϯϯ͘

Marka Kunka 158

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϭ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ŶĂƚƵƌĂů Ǉ ĨĞůŝŶŽƐ

Contexto: Una laja horizontal tallada por un solo lado. Diseño: Un antropomorfo natural mayormente desnudo, sentada con los brazos y ůĂƐ ƉŝĞƌŶĂƐ ŇĞǆŝŽŶĂĚŽƐ͘ ^ŽƐƟĞŶĞ ƵŶĂ ƉŽƌƌĂ ĞŶ ůĂ ŵĂŶŽ ĚĞƌĞĐŚĂ͖ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ŚƵŵĂŶĂ ƚƌŽĨĞŽ ĞŶ ůĂ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ͘ >ůĞǀĂ ŽƌĞũĞƌĂƐ ƌĞĚŽŶĚĂƐ Ǉ ƵŶ ƚŽĐĂĚŽ ŐƌĂŶĚĞ ĐŽŶ ĐƵĂƚƌŽ ŵĂŶŽƐ ƚƌŽĨĞŽ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ͕ ĐŽŵŽ ƐĞ ǀĞŶ ĞŶ ŽƚƌĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ŐƵĞƌƌĞƌŽƐ͘ ŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ŇĂŶƋƵĞĂŶ Ăů ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ͕ ŵŝƌĂŶ ŚĂĐŝĂ ůĂ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ Ǉ ƟĞŶĞŶ ĐŽůĂƐ ĨƵĞƌƚĞŵĞŶƚĞ ĞŶƌŽƐĐĂĚĂƐ͕ ŐĂƌƌĂƐ ĐƵƌǀĂƐ Ǉ ƵŶĂ ŽƌĞũĂ ůĂƌŐĂ͘ KƌŝŐŝŶĂůŵĞŶƚĞ͕ ůĂƐ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƚĞŶşĂŶ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ masculinos, pero éstos fueron eliminados por percusión, tal vez debido a un exceso de ƉƵĚŽƌ ĚĞƐƉƵĠƐ ĚĞ ůĂ ĐŽŶƋƵŝƐƚĂ ĞƐƉĂŹŽůĂ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌ͘ Fuente: Purin 1990:104, Fig. 132.

¿? 159

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϮ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ŶĂƚƵƌĂů ĐŽŶ ĨĞůŝŶŽƐ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ con las cabezas del hombre y de los felinos modeladas. Diseño: ,ŽŵďƌĞ ǀĞƐƟĚŽ ĐŽŶ ĐĂŵŝƐĂ ůĂƌŐĂ Ǉ ƵŶ ƚŽĐĂĚŽ ĐŽŶ ĚŽƐ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ Ǉ ƵŶ ƉĞŶĂĐŚŽ͘ ů ĨĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĞŶ ƐƵ ĐĂŵŝƐĂ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ƵŶ ĚŝƐĞŹŽ ƚĞǆƟů͘ ĐĂĚĂ ůĂĚŽ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů hay un gran felino natural con la cara de frente. Es muy semejante a composiciones talladas ĞŶ ůĂũĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ;ĐĨ͘ dĞůůŽ ϭϵϮϯ͗ĮŐ͘ ϯϯͿ͘ ĞďĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ĂůŐƷŶ ƐşŵďŽůŽ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĚĞ ƉŽĚĞƌ Ž ĂůŐƷŶ ĞůĞŵĞŶƚŽ ĚĞ ƵŶ ĐƵĞŶƚŽ ŵşƟĐŽ͘ Técnica: WƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞ͕ ƉŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ crema de arcilla caolín, con detalles en pintura roja a pincel (solamente a base del dibujo). Las cabezas están modeladas en tres dimensiones. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ŽƉĂ͕ ĂƌŚƵĂǌ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂǇŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo MAU 943). Fuente: dĞůůŽ ϭϵϮϯ͗ ϮϯϬ͕ ĮŐ͘ ϯϮ͘

Copa 160

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϯ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un tazón semicircular. Diseño: Dentro de zonas rectangulares, en una ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů͕ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƐĞ ƌĞƉŝƚĞ ƐĞŝƐ veces. La cabeza y el apéndice cefálico son más ŐƌĂŶĚĞƐ ƋƵĞ Ğů ĐƵĞƌƉŽ Ǉ ůĂ ĐŽůĂ͘ ΀ ůŐƵŶŽƐ ĚĞƚĂůůĞƐ del dibujo pueden variar del original, pero no se ƉƵĞĚĞ ĐŽŶĮƌŵĂƌ͘΁ Técnica: Posiblemente, pintura blanca y negra a pincel sobre un fondo anaranjado o rojo (solamente en base al dibujo). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (ubicación actual desconocida). Fuente: DĄƌƋƵĞǌ ŽƌƌŝůůĂ ϭϵϲϱ͗ϭϮϮ͘

Chacas 161

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϰ &ĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: WĞƋƵĞŹĂ ůĂũĂ ĐƵĂĚƌĂĚĂ ƚĂůůĂĚĂ ƉŽƌ ƵŶ ƐŽůŽ lado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ĐŽŶ una cruz al centro. Su gran apéndice cefálico está ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ŵƵĐŚŽƐ ďůŽƋƵĞƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚŽƐ Ǉ ƚĞƌŵŝŶĂ ĞŶ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ƉĞƌĮůĂĚĂ ĚĞ ƵŶ ĨĞůŝŶŽ͘ ^ŽďƌĞ Ğů ŚŽĐŝĐŽ ŚĂǇ ŽƚƌŽ ďůŽƋƵĞ ĞƐĐĂůŽŶĂĚŽ͕ ƉĞƌŽ Ğů ŽũŽ͕ ůĂ ŽƌĞũĂ Ǉ ůĂƐ ĚŽƐ patas delanteras están indicados muy simplemente. Técnica: Tallado en piedra en muy bajo relieve sin pulir. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ Municipal de Cabana, Pallasca). Fuente: Foto S. Wegner.

Pashash 162

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϱ &ĞůŝŶŽ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Interior de un cuenco con mango corniforme y borde horizontal. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ͖ ůĂ ŽƚƌĂ ĞƐ ƵŶ ĂǀĞ ĚĞ ƉĞƌĮů ;ĮŐ͘ ϭϳϬͿ͘ ů ĨĞůŝŶŽ ƟĞŶĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ Ǉ ƵŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ůĂƌŐŽ͕ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ǀĂƌŝŽƐ ďůŽƋƵĞƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚŽƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͘ ĂĚĂ ďůŽƋƵĞ ƟĞŶĞ ƵŶ círculo con punto en el interior y otros círculos llenan espacios alrededor. Esta versión en cerámica pintada ƟĞŶĞ ƵŶĂ ƐĞŵĞũĂŶǌĂ ĐĞƌĐĂŶĂ ĐŽŶ ƵŶĂ ǀĞƌƐŝſŶ ƚĂůůĂĚĂ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ ƉƌŽǀĞŶŝĞŶƚĞ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ;ĮŐ͘ϭϮϰͿ͘ Técnica: Pintura marrón y crema sobre fondo anaranjado de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: ĂůůŚƵĂƐŚ ; ŽůĞĐĐŝſŶ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ ĂƌĂǌ͕ Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Callhuash 163

Capítulo 4

ĮŐ͘ϭϮϲ &ĞůŝŶŽ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un cuenco bajo con base plana. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ĐůĂƌĂŵĞŶƚĞ ĞŶŵĂƌĐĂĚŽƐ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ĞŶ ƉŽƐŝĐŝſŶ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů Ǉ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĞŶŽƌŵĞ ĐŽůĂ͕ ƚĂů ǀĞǌ ŝŶĚŝĐĂŶĚŽ ƋƵĞ ĞƐ ƵŶ ǌŽƌƌŽ͘ >Ă ĐĂďĞǌĂ ƟĞŶĞ ƵŶ ŽũŽ ŐƌĂŶĚĞ͕ ƉĞƌŽ ůĂ ŽƌĞũĂ Ǉ Ğů ŚŽĐŝĐŽ ĞƐƚĄŶ ĚŝƐƚŽƌƐŝŽŶĂĚŽƐ ĞŶ ƐƵ ĐŽŶĮŐƵƌĂĐŝſŶ͕ ƚĂŶƚŽ ƋƵĞ ůŽƐ ĚŝĞŶƚĞƐ ŶŽ ĞƐƚĄŶ ĐůĂƌĂŵĞŶƚĞ ŝŶĚŝĐĂĚŽƐ o separados de la lengua. Sobre la franja principal hay una franja delgada con una greca ĂŶŐƵůĂƌ Ǉ ĐşƌĐƵůŽƐ ďůĂŶĐŽƐ ĨƵŐŝƟǀŽƐ͘ Técnica: Pintura negra y blanca a pincel sobre un engobe rojo, probablemente imitando ůĂ ƉŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͘ ŽŶĚĞ ƐĞ ĂƉůŝĐſ ůĂ ƉŝŶƚƵƌĂ ďůĂŶĐĂ ƐŽďƌĞ ůĂ ŶĞŐƌĂ͕ ůĂ ďůĂŶĐĂ ƟĞŶĚĞ Ă ďŽƌƌĂƌƐĞ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ ϱϬϬͲϳϬϬ Ě͘ ͘ ŽŶƐŝĚĞƌĂŵŽƐ ƋƵĞ ĞƐƚĂ ǀĂƐŝũĂ ƉĞƌƚĞŶĞĐĞ Ă ůĂ ĨĂƐĞ ĮŶĂů ĚĞů ĞƐƟůŽ Recuay. Procedencia: DĂƌĐĂũŝƌĐĂ͕ WŝƐĐŽďĂŵďĂ ; ŽůĞĐĐŝſŶ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ WĂŵƉĂĐŚĂĐƌĂ͕ WŝƐĐŽďĂŵďĂͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Marcajirca 164

Figuras antropomorfas en el arte Recuay ƐƚĞ ĐĂƉşƚƵůŽ ŝŶĐůƵǇĞ ĮŐƵƌĂƐ ĚĞ ĚŽƐ ƟƉŽƐ ĂůŐŽ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ͗ ůĂƐ ƋƵĞ ƉĂƌĞĐĞŶ ƐĞƌ ŚƵŵĂŶĂƐ ƉŽƌ ůĂ ĐŽŶĮŐƵƌĂĐŝſŶ ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ Ǉ ĚĞƚĂůůĞƐ ĚĞ ƐƵ ĂƚƵĞŶĚŽ͕ ĂƵŶƋƵĞ ƚŽĚĂǀşĂ ƉƵĞĚĂŶ ƚĞŶĞƌ ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ͕ Ǉ ŽƚƌĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ĂƚƌŝďƵƚŽƐ ŽďǀŝĂŵĞŶƚĞ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ͕ ƚĂůĞƐ ĐŽŵŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͕ ƵŶĂ ĐƌƵǌ ĞŶ Ğů ĐĞŶƚƌŽ ĚĞů ǀŝĞŶƚƌĞ Ž ĐŽůŵŝůůŽƐ ĂůĂƌŐĂĚŽƐ͘ >ĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƐŽŶ ĂďƵŶĚĂŶƚĞƐ ĞŶ ůĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ůşƟĐĂ Ǉ ƚĂŵďŝĠŶ ĞŶ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ZĞĐƵĂǇ͕ ŵĂǇŽƌŵĞŶƚĞ ĞŶ ůĂƐ ďŽƚĞůůĂƐ ƉĂĐĐŚĂ͘ >ĂƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ƉƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞ ƐŝƌǀŝĞƌŽŶ ƉĂƌĂ ĂĚŽƌŶĂƌ ĞĚŝĮĐŝŽƐ͕ ƉůĂƚĂĨŽƌŵĂƐ y muros o para señalar lugares importantes, tal vez áreas de tumbas subterráneas o de chullpas funerarias.

Sobrenaturales ƐƚĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞƐƚĄŶ ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ĚĞƐŶƵĚĂƐ͕ ƉĞƌŽ ƐŝŶ ƚĞŶĞƌ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ĞǆƉůşĐŝƚŽƐ ĞŶ ůĂ ŵĂǇŽƌşĂ ĚĞ ůŽƐ ĐĂƐŽƐ͘ Ŷ ŽĐĂƐŝŽŶĞƐ ƟĞŶĞŶ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ĐůĂƌĂŵĞŶƚĞ ŵĂƐĐƵůŝŶŽƐ Ǉ ƌĂƌĂƐ ǀĞĐĞƐ ƟĞŶĞŶ ƉŽƐŝďůĞƐ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ĨĞŵĞŶŝŶŽƐ͘ ^ƵƐ ƉŝĞƌŶĂƐ Ǉ ďƌĂǌŽƐ ĞƐƚĄŶ ŇĞǆŝŽŶĂĚŽƐ Ǉ ĚŝƐƉƵĞƐƚŽƐ Ă ĐĂĚĂ ůĂĚŽ ĚĞů ƚƌŽŶĐŽ͕ ĐŽŶ ůĂƐ ŵĂŶŽƐ ŚĂĐŝĂ ĂƌƌŝďĂ͘ >Ă ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂ ŵĄƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĞƐ ůĂ ĚĞ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƋƵĞ emergen de la cabeza y generalmente cuelgan a los costados, semejante al Rostro Mitológico Recuay. El contorno exterior de cada apéndice puede conformarse por una serie de triángulos, como los ĚŝĞŶƚĞƐ ĚĞ ƵŶ ƐĞƌƌƵĐŚŽ͘ ĂĚĂ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ƚĞƌŵŝŶĂ ĞŶ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ ƉĞƋƵĞŹĂ͕ Ă ǀĞĐĞƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ ĞŶ ǀŝƐƚĂ ǀĞƌƟĐĂů Ǉ ŽƚƌĂƐ ǀĞĐĞƐ ĚĞ ƉĞƌĮů͕ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ƵŶĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ Ž͕ ƌĂƌĂƐ ǀĞĐĞƐ͕ ƵŶ ĨĞůŝŶŽ͘

ŽŵŽ ƐĞ ŵĞŶĐŝŽŶſ ĞŶ ƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂ Ă ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ĚĞů ĞƐƟůŽ ĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞ ͞,ƵĂƌĄƐ ůĂŶĐŽ ƐŽďƌĞ ZŽũŽ͕͟ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ĐŽŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƉƵĞĚĞ ƚĞŶĞƌ ƵŶĂ ĚĞƌŝǀĂĐŝſŶ ůĞũĂŶĂ ĚĞ ƵŶ ĚŝƐĞŹŽ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĚĞů ĞƐƟůŽ ŚĂǀşŶ͘

Naturales ƐƚĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶ ƉĂƌĂĚĂƐ Ž ƐĞŶƚĂĚĂƐ͕ ĐŽŶ Ž ƐŝŶ ƌŽƉĂ͘ Ŷ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ůůĞǀĂŶ ŽƌĞũĞƌĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ͕ ƵŶ ĐŽůůĂƌ Ǉ ĂůŐƷŶ ƟƉŽ ĚĞ ƚŽĐĂĚŽ͕ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƉŽƌƚĂƌ ƵŶ ĚŝƐĞŹŽ ĚĞ ƉŽƐŝďůĞƐ ŵĂŶŽƐ ŚƵŵĂŶĂƐ ĞŶ ƉŽƐŝĐŝſŶ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů Ž͕ ĂůƚĞƌŶĂƟǀĂŵĞŶƚĞ͕ Ğů ƉĞůůĞũŽ ĚĞ ƵŶ ĂŶŝŵĂů͕ ƚĂů ǀĞǌ ƵŶ ƉĞƋƵĞŹŽ ĨĞůŝŶŽ ĐŽŶ ůĂ ĐĂďĞǌĂ Ăů ĨƌĞŶƚĞ Ǉ ůĂƐ ĚŽƐ ƉĂƚĂƐ Ă ĐĂĚĂ ůĂĚŽ͘ EŽ ůůĞǀĂŶ ǀĂƌĂƐ ĞŶ sus manos pero sí pueden llevar mazos, escudos o cabezas trofeo, indicando una asociación con ůĂ ŐƵĞƌƌĂ Ž Ğů ŐƌƵƉŽ ŵŝůŝƚĂƌ͘ ZĂƌĂƐ ǀĞĐĞƐ ĞƐƚĄŶ ĂĐŽŵƉĂŹĂĚĂƐ ƉŽƌ ŽƚƌĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ŵĄƐ ƉĞƋƵĞŹĂ͕ ƚĂů ǀĞǌ ƵŶ ŶŝŹŽ Ž ƵŶĂ ƉĞƌƐŽŶĂ ĚĞ ŵĞŶŽƌ ƌĂŶŐŽ ƐŽĐŝĂů͘ 'ĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ͕ ŶŽ ůůĞǀĂŶ ƌŽƉĂ ĞŶ Ğů ƚŽƌƐŽ͖ ƉŽƌ ĞƐŽ ůŽƐ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ŵĂƐĐƵůŝŶŽƐ ƌĞƐĂůƚĂŶ ĞŶ ŵƵĐŚŽƐ ĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ƐĞŶƚĂĚŽƐ Ǉ ĚĞ ƉŝĞ͘ ƵŶƋƵĞ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ŚƵŵĂŶĂƐ ƟĞŶĚĞŶ Ă ƚĞŶĞƌ ƚŽĐĂĚŽƐ Ǉ ĂƌŵĂƐ ĚĞ ŐƵĞƌƌĞƌŽ͕ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ĐŽŶ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ŵĂƐĐƵůŝŶŽƐ͕ ŚĂǇ ƵŶ ƉĞƋƵĞŹŽ ƉŽƌĐĞŶƚĂũĞ ĚĞ ĮŐƵƌĂƐ ƋƵĞ ĚĞďĞŶ ƐĞƌ femeninas, juzgando por sus trenzas largas, la ausencia de orejeras, escudos y mazos, y la presencia ĚĞ ĂůŐƵŶŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ĞƐƉĞĐŝĂůĞƐ͕ ŝŶĐůƵǇĞŶĚŽ Ă ďĞďĠƐ Ǉ ŽďũĞƚŽƐ ƋƵĞ ƉĂƌĞĐĞŶ ƐĞƌ ďŽůƐŝƚĂƐ Ž ĐŚƵƐƉĂƐ͘ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ůĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ ĞŶƚĞƌŽ͕ ŚĂǇ ĚŝǀĞƌƐĂƐ ĐĂƌĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ƋƵĞ ĂĚŽƌŶĂŶ ůĂƐ ǀĂƐŝũĂƐ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͘ ůŐƵŶĂƐ ƐŽŶ ĚĞ ůĂ ǀĞƌƐŝſŶ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĐŽŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ Ǉ ŽƌĞũĞƌĂƐ͕ ŵŝĞŶƚƌĂƐ ƋƵĞ ŽƚƌĂƐ ƐŽŶ ĚĞ ůĂ ǀĞƌƐŝſŶ ŶĂƚƵƌĂů Ǉ ƉƵĞĚĞŶ ůůĞǀĂƌ ƚŽĐĂĚŽƐ͕ ĐŽůůĂƌĞƐ Ǉ ŽƌĞũĞƌĂƐ͘

167

Capítulo 5

ůŐƵŶŽƐ ĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞŶ ĞŶ Ğů ĐĞŶƚƌŽ ĚĞů ǀŝĞŶƚƌĞ ƵŶĂ ĐƌƵǌ ĐŽŶ ďƌĂǌŽƐ ŝŐƵĂůĞƐ͘ EŽ ŚĂǇ ƵŶĂ ĞǆƉůŝĐĂĐŝſŶ ƐĂƟƐĨĂĐƚŽƌŝĂ ƚŽĚĂǀşĂ ƉĂƌĂ ůĂ ƉƌĞƐĞŶĐŝĂ ĚĞ ĞƐƚĞ ĚŝƐĞŹŽ͕ ƉĞƌŽ ĚĞĮŶŝƟǀĂŵĞŶƚĞ ŶŽ ĞƐ ƵŶĂ ƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂ ĐƌŝƐƟĂŶĂ͘ Ŷ ǀĂƌŝŽƐ ĐĂƐŽƐ ůĂ ĐƌƵǌ ƐŽďƌĞƐĂůĞ ĞŶ ĂůƚŽ ƌĞůŝĞǀĞ ĚĞ ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞů ǀŝĞŶƚƌĞ͕ ĐŽŶĮƌŵĂŶĚŽ ƋƵĞ ĨƵĞ ƵŶĂ ĐƌĞĂĐŝſŶ ĚĞů ĂƌƟƐƚĂ ŽƌŝŐŝŶĂů Ǉ ŶŽ ƵŶĂ ŵŽĚŝĮĐĂĐŝſŶ ĐŽůŽŶŝĂů͘

ŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞƐ ĚĞ ĞƐƚĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƉƵĞĚĞŶ ƌĞŵŽŶƚĂƌƐĞ Ăů ƟĞŵƉŽ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ŚĂǀşŶ Ǉ Ăů ƉŽƐƚĞƌŝŽƌ ĞƐƟůŽ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ,ƵĂƌĄƐ ůĂŶĐŽ ƐŽďƌĞ ZŽũŽ͘ ^ŝŶ ĞŵďĂƌŐŽ͕ ŚĂǇ ƋƵĞ ĚĂƌ ƌĞĐŽŶŽĐŝŵŝĞŶƚŽ ĞƐƉĞĐŝĂů ĚĞ ĐƌĞĂƟǀŝĚĂĚ Ă ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ͕ ƉŽƌ ůĂ ĂďƵŶĚĂŶĐŝĂ Ǉ ĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚ ĚĞ sus esculturas en piedra. Ninguna otra cultura produjo tantas esculturas grandes en piedra sobre ƵŶ ĄƌĞĂ ŐĞŽŐƌĄĮĐĂ ƚĂŶ ŐƌĂŶĚĞ Ǉ ƚĂŶ ĚŝǀĞƌƐĂ͘ ^ŝŐŶŝĮĐĂƟǀĂŵĞŶƚĞ͕ ůŽƐ ZĞĐƵĂǇ ĂŵƉůŝĂƌŽŶ Ğů ƵƐŽ ĚĞ ĞƐƚĂƚƵĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ĐŽŶ ƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĞƐ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ŶĂƚƵƌĂůĞƐ Ǉ ƚĂůůĂĚĂƐ ƉŽƌ ƚŽĚŽ Ğů ĐŽŶƚŽƌŶŽ͕ ƉĂƌĂ ƉŽĚĞƌ ĐŽůŽĐĂƌůĂƐ ĞŶ ŵƵƌŽƐ Ƶ ŽƚƌŽƐ ĐŽŵƉŽŶĞŶƚĞƐ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽƐ͘ >Ž ŵŝƐŵŽ ŚŝĐŝĞƌŽŶ ĐŽŶ ůĂũĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ͕ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ Ǉ ĐƵĂĚƌĂĚĂƐ͘ &ŝŶĂůŵĞŶƚĞ ĐŽŶƟŶƵĂƌŽŶ ůĂ ƚƌĂĚŝĐŝſŶ ĐŚĂǀŝŶŽŝĚĞ ĚĞ ŚĂĐĞƌ cabezas clavas para adornar las fachadas de sus templos con formas de humanos, felinos y aves. Ninguna cultura contemporánea a los Recuay, sea Moche, Nasca o Cajamarca, hizo tanto uso de la piedra para sus esculturas. Ŷ ĐƵĂŶƚŽ Ă ƐƵ ĚŝƐƚƌŝďƵĐŝſŶ ŐĞŽŐƌĄĮĐĂ͕ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƐŽŶ ĐŽŶŽĐŝĚĂƐ ĞŶ ůĂƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ůşƟĐĂƐ ƉůĂŶŽ ƌĞůŝĞǀĞƐ ĚĞů ƐŝƟŽ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ Ǉ ĞŶ ĂďƵŶĚĂŶƚĞƐ ĞƐƚĂƚƵĂƐ Ǉ ůĂũĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ Ǉ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ĚĞ ůĂƐ ǌŽŶĂƐ ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ Ǉ ŝũĂ͘ ^Ğ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂ ůĂ ǀĞƌƐŝſŶ ĐůĂƌĂŵĞŶƚĞ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĞŶ ůĄƉŝĚĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϭϰϴͿ͕ ŶƚĂũŝƌĐĂ ;,ƵĂƌĂǌͿ͕ ŚŝŶĐŚĂǁĄƐ ;WŝƌĂͿ ;>ĂƵ ϮϬϬϲͿ Ǉ ^ŚŝŶŝŶ ŽƚŽ ; ŝũĂͲ>Ă DĞƌĐĞĚͿ͘ ƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ƉƵĞĚĞ ĞƐƚĂƌ ƐŽůĂ Ž ĐŽŶ ĂůŐƵŶĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĂĐŽŵƉĂŹĂŶƚĞƐ͕ ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞ ĨĞůŝŶŽƐ Ž ĂǀĞƐ͕ ŝŶĐůƵŝĚŽ Ğů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ͘

Capítulo 5

La escultura antropomorfa Recuay más grande, jamás encontrada, fue descubierta en 1934 ƉŽƌ Ğů ƌ͘ :ƵůŝŽ ͘ dĞůůŽ Ăů ĞƐƚĞ ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ͕ ĞŶ Ğů ƐŝƟŽ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ <ĞŬĂŵĂƌĐĂ ;ZŽŽƐĞǀĞůƚ ϭϵϯϱ͗ϮϭͲϰϮͿ͖ ŵĞĚşĂ ĐĂƐŝ ƚƌĞƐ ŵĞƚƌŽƐ ĚĞ ĂůƚŽ Ǉ ƵŶŽ ĚĞ ĂŶĐŚŽ͘ ƐƚĂďĂ ŵĂǇŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞƐŶƵĚĂ͖ ƐŽůĂŵĞŶƚĞ ůůĞǀĂďĂ ƵŶ ƚŽĐĂĚŽ ŵĂƐĐƵůŝŶŽ Ǉ ŽƌĞũĞƌĂƐ͘ >Ž ĐƵƌŝŽƐŽ͕ ĞŶ ĐƵĂŶƚŽ Ă ƐƵ ŐĠŶĞƌŽ͕ ĞƐ ƋƵĞ ĂƵŶƋƵĞ ƚĞŶşĂ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ masculinos, aparentemente tenía senos redondos en el pecho, dándole un aspecto hermafrodita. >Ă ƉƌĞƐĞŶĐŝĂ ĚĞ ĞƐƚĂ ŐƌĂŶ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĞŶ <ĞŬĂŵĂƌĐĂ ĚĞďĞ ŝŶĚŝĐĂƌ ĂůŐƵŶĂ ŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂ ĞƐƉĞĐŝĂů ĚĞů ƐŝƟŽ͘ ĞƐŐƌĂĐŝĂĚĂŵĞŶƚĞ ƐĞ ƉĞƌĚŝſ ĞŶ Ğů ĐĂƚĂƐƚƌſĮĐŽ ĂůƵǀŝſŶ ƋƵĞ ĂƌƌĂƐſ ůĂ ƉĂƌƚĞ ŶŽƌƚĞ ĚĞ ůĂ ĐŝƵĚĂĚ ĚĞ Huaraz, el 13 de diciembre de 1941. Ŷ ůĂ ŵĂǇŽƌşĂ ĚĞ ůĂƐ ůĂũĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͕ ĠƐƚĂ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂ Ăů ĐĞŶƚƌŽ͕ ĞŶ ƵŶĂ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ ƚƌŝƉĂƌƟƚĂ͕ ŇĂŶƋƵĞĂĚĂ ƉŽƌ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĚĞ ĂŶŝŵĂůĞƐ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞŶ ƐĞƌ ĨĞůŝŶŽƐ͕ ĂǀĞƐ Ž ĂŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ͘ Ɛ ƵŶ ĚĞƚĂůůĞ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝŽŶĂů ĞƐƉĞĐşĮĐŽ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ ƋƵĞ ĚĞďĞ ƚĞŶĞƌ ƵŶ ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽ ŝĚĞŽůſŐŝĐŽ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͘ YƵĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƐĞĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů Ž natural marca una diferencia y permite encontrar transiciones o variaciones secularizadas entre lo ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů Ǉ ŶĂƚƵƌĂů͘ Ŷ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ ƐŽůĂŵĞŶƚĞ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂ Ğů ƟƉŽ ĚĞ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ ŶĂƚƵƌĂů ĞŶ ůĂƐ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝŽŶĞƐ ƚƌŝƉĂƌƟƚĂƐ ĐŽŶ ĨĞůŝŶŽƐ͕ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ͕ ĂǀĞƐ Ž ŵƵũĞƌĞƐ͘ Ŷ ƌĞƐƵŵĞŶ͕ Ğů ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ĞƐ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ŵƵǇ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ Recuay y bien puede tener una relación con el llamado Rostro Mitológico. Tal vez sea un dios o ƵŶ ĂŶĐĞƐƚƌŽ ĚĞŝĮĐĂĚŽ͕ ĐŽŵŽ ůĂ ĂƉŽƚĞŽƐŝƐ ĚĞ ƵŶ ŵĂůůƋƵŝ Ž ĐĂĚĄǀĞƌ͘ ůŐƵŶĂƐ ŽƚƌĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ ƋƵĞ ƉĂƌĞĐĞŶ ŐƵĞƌƌĞƌŽƐ ƉŽĚƌşĂŶ ƐĞƌ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ƐĞĐƵůĂƌŝǌĂĚĂƐ ĚĞů ŵŝƐŵŽ ƐĞƌ sobrenatural, juzgando por la semejanza de sus asociaciones. Todas estas estatuas parecen ser ůĂ ĐŽŶƟŶƵĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂ ĂŶƟŐƵĂ ƚƌĂĚŝĐŝſŶ ĂŶĚŝŶĂ ĚĞ ůĂ ŚƵĂŶĐĂ͕ ƵŶĂ ƉŝĞĚƌĂ ĂůĂƌŐĂĚĂ Ǉ ůŝŐĞƌĂŵĞŶƚĞ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ Ž ǌŽŽŵŽƌĨĂ͕ ĐŽůŽĐĂĚĂ ĞŶ ƉŽƐŝĐŝſŶ ǀĞƌƟĐĂů Ǉ ƋƵĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂďĂ Ă ůŽƐ ĂŶĐĞƐƚƌŽƐ ĚĞ ƵŶ grupo humano, en este caso, a los Recuay.

168

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϮϳ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: 'ƌĂŶ ůĂũĂ ǀĞƌƟĐĂů ƚĂůůĂĚĂ ƉŽƌ ƵŶ ůĂĚŽ ;ƉŽƐŝďůĞŵĞŶƚĞ ĨĂůƚĂŶ ƉĂƌƚĞƐ ĚĞ ůĂƐ ĞƐƋƵŝŶĂƐ ƐƵƉĞƌŝŽƌĞƐͿ͘ Diseño: UŶĂ ĚĞ ůĂƐ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ŵĄƐ ĚĞƚĂůůĂĚĂƐ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ antropomorfa sobrenatural. La franja horizontal inferior ƟĞŶĞ ƚƌĞƐ ŐƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ Ǉ ůĂ ĨƌĂŶũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů superior, dos rostros antropomorfos. Son varios sus atributos sobrenaturales: el vientre romboidal con una ĐƌƵǌ Ăů ĐĞŶƚƌŽ͕ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƚĞƌŵŝŶĂŶĚŽ ĞŶ ĐĂďĞǌĂƐ ĚĞ ƉĞƌĮů͕ ůĂƐ ŽƌĞũĂƐ ĐŽŶ ĞǆƚƌĞŵŽƐ ƋƵĞ ĐƵƌǀĂŶ ŚĂĐŝĂ ůĂ ĐĂďĞǌĂ͕ ůĂ ďŽĐĂ ĐŽŶ ĐŽůŵŝůůŽƐ cruzados y los bordes serrados de los apéndices cefálicos. Debe tratarse de un dios importante de la cultura Recuay. Técnica: Tallado en piedra en plano relieve y con ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ƉƵůŝĚĂ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ DƵŶŝĐŝƉĂů ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: ĄĐĞƌĞƐ DĂĐĞĚŽ ϭϵϴϮ͗ĐĂƌĄƚƵůĂ ;ĐĨ͘ 'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϭϰϴͿ͘

Pashash 169

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϮϴ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů Contexto: Gran laja horizontal excepcionalmente larga (2.60 m), tallada por un solo lado. Diseño͗ >Ă ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ĞƐƚĄ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĚĂ ƚƌĞƐ ǀĞĐĞƐ Ǉ ŇĂŶƋƵĞĂ ĚŽƐ ĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ͘ dŝĞŶĞ ůĂƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ĚĞ ĚŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ Ǉ una cruz en el centro del vientre romboidal. Los apéndices son serpientes con la cabeza ǀĞƌƟĐĂů ĐŽŶ ĚŽƐ ŽũŽƐ͕ ƵŶĂ ůĞŶŐƵĂ ďŝĨƵƌĐĂĚĂ Ǉ ƵŶĂ ŚŝůĞƌĂ ĚĞ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ ĞǆƚĞŶĚŝĚĂ ƉŽƌ Ğů costado externo de todo el cuerpo. Los brazos y las piernas están dispuestos a los costados ĚĞů ĐƵĞƌƉŽ͕ ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ƐĞŶƚĂĚŽ͖ ůĂ ĐĂƌĂ ƟĞŶĞ ŽũŽƐ ŽǀĂůĂĚŽƐ͕ ƵŶĂ ŶĂƌŝǌ ƚƌĂƉĞǌŽŝĚĂů ĐŽŶ ĨŽƐĂƐ ŶĂƐĂůĞƐ Ǉ ƵŶĂ ďŽĐĂ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ĐŽŶ ŵƵĐŚŽƐ ĚŝĞŶƚĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ͘ Ɛ ŶŽƚĂďůĞ ůĂ ƐŝŵŝůŝƚƵĚ ĞŶƚƌĞ ůĂƐ ĐĂƌĂƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂƐ Ǉ ůŽƐ ĂŶŝŵĂůĞƐ ďŝĐĠĨĂůŽƐ͖ ĂŵďŽƐ ƟĞŶĞŶ ĂĚĞŵĄƐ͕ ƵŶ ƟƉŽ ĚĞ ƚŽĐĂĚŽ Ž ĐŝŶƚĂ ƐŽďƌĞ ůĂ ĨƌĞŶƚĞ ƋƵĞ ĚĞďĞ ƐĞƌ ƵŶĂ ƉƌĞŶĚĂ ŚƵŵĂŶĂ͘ KƚƌŽƐ ƌĂƐŐŽƐ ŚƵŵĂŶŽƐ ƋƵĞ ůĂƐ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĐŽŵƉĂƌƚĞŶ ƐŽŶ ůĂ ĐĂƌĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ Ǉ ůĂ ďŽĐĂ ĐŽŶ ŵƵĐŚŽƐ ĚŝĞŶƚĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ͘ ĞďŝĚŽ Ăů ĚĞƚĞƌŝŽƌŽ ƋƵĞ ůĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ŚĂ ƐƵĨƌŝĚŽ ƉŽƌ ůĂ ĂĐĐŝſŶ ŚƵŵĂŶĂ͕ ŶŽ ƐĞ ƉƵĞĚĞ ĐŽŶĮƌŵĂƌ Ɛŝ ƐĞ ŵŽƐƚƌĂďĂŶ ůŽƐ ŐĞŶŝƚĂůĞƐ ŵĂƐĐƵůŝŶŽƐ Ž ĨĞŵĞŶŝŶŽƐ͘ ^ŝŶ ĞŵďĂƌŐŽ͕ ƉŽƌ ůĂƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ĚĞ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ͕ Ǉ ƉŽƌ ƐƵ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ŵƷůƟƉůĞ͕ ƉĂƌĞĐĞ ƋƵĞ ĞƐƚĂ ŐƌĂŶ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĨƵĞƌĂ ƵŶĂ ĚĞ ůĂƐ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝŽŶĞƐ ŵĄƐ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐ ĚĞů ĂƌƚĞ ůşƟĐŽ ZĞĐƵĂǇ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo y alto relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 170

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϮϵ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂ ͞ƉĂĐĐŚĂ͟ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ ĐŽŶ ĚĞĐŽƌĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ƉƌŽďĂďůĞƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ůşƟĐĂƐ ĚĞ ĞĚŝĮĐŝŽ͘ Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ƋƵĞ ĂĚŽƌŶĂŶ ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞ ƵŶĂ ƉƵĞƌƚĂ Ž ĂƉĞƌƚƵƌĂ ŐƌĂŶĚĞ ĞŶ ƵŶ ĞĚŝĮĐŝŽ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ͘ >Ă ĐĂďĞǌĂ ƟĞŶĞ dos apéndices cefálicos en forma de líneas curvas simples y el torso es romboidal con una cruz al centro. Parece tener una oreja u orejera al lado derecho. Puede representar una ǀĞƌĚĂĚĞƌĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ůşƟĐĂ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂĚĂ ĞŶ ůĂ ŵĂŵƉŽƐƚĞƌşĂ ĚĞ ƵŶ ĞĚŝĮĐŝŽ ZĞĐƵĂǇ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ y con marcos de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ EĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ ŶƚƌŽƉŽůŽŐşĂ Ğ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ĚĞů WĞƌƷ͕ >ŝŵĂ͘ Fuente: Cáceres Macedo 2001:Lám. 90B.

¿? 171

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϬ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: &ƌĂŐŵĞŶƚŽ ĚĞ ƵŶĂ ƉƌĞŶĚĂ ŶŽ ŝĚĞŶƟĮĐĂĚĂ͘ Diseño: Figura antropomorfa sobrenatural, sentada, con dos apéndices cefálicos ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͕ ŽƌĞũĂƐ ĐƵǇŽƐ ĞǆƚƌĞŵŽƐ ĐƵƌǀĂŶ ŚĂĐŝĂ ůĂ ĐĂďĞǌĂ͕ ďƌĂǌŽƐ Ǉ ƉŝĞƌŶĂƐ ŇĞǆŝŽŶĂĚŽƐ Ǉ ĚŝƐƉƵĞƐƚŽƐ Ă ĐĂĚĂ ůĂĚŽ ĚĞů ƚƌŽŶĐŽ͕ Ǉ ƵŶ ŵŽƟǀŽ ŚĞǆĂŐŽŶĂů ĞŶ Ğů ĐĞŶƚƌŽ ĚĞů ǀŝĞŶƚƌĞ͘ ů ƐĞǆŽ ŶŽ ĞƐƚĄ ŝŶĚŝĐĂĚŽ ŝŶĞƋƵşǀŽĐĂŵĞŶƚĞ͕ ƉĞƌŽ ƉŽĚƌşĂ ƐĞƌ ĨĞŵĞŶŝŶŽ͘ Técnica: Tejido en tapiz (¿?) con hilos de lana de camélido de color crema sin teñir y teñida ĐŽŶ ƟŶƚĞ ŶĂƚƵƌĂů ĚĞ ĐŽůŽƌ ǀĞƌĚĞ ŽƐĐƵƌŽ͘ KƚƌĂ parte del tejido es roja y rojiza. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞů /ŶƐƟƚƵƚŽ ^ƵƉĞƌŝŽƌ de Educación Público, Huaraz. Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 172

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϭ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: ,ŽŵďƌĞ ĚĞ ƉŝĞ͕ ĐŽŶ ůŽƐ ďƌĂǌŽƐ ůĞǀĂŶƚĂĚŽƐ͕ ĐŽŶ ƚŽĐĂĚŽ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ƉŽƌ ĚŽƐ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ͖ ĂŵďŽƐ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ ŝŶĐƌƵƐƚĂĐŝſŶ ĚĞ ƉŝĞĚƌĂ ǀĞƌĚĞ Ăů ĐĞŶƚƌŽ Ǉ ƐƵ ůĂĚŽ ŝŶƚĞƌŶŽ ĞƐĐĂůŽŶĂĚŽ͘ Sobre el torso lleva una camisa o ƵŶĐƵ decorado con un triángulo escalonado y un borde ŝŶĨĞƌŝŽƌ ĚĞ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ͘ >Ă ĐĂƌĂ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĞǆƉƌĞƐŝſŶ ĚĞ ƐŽƌƉƌĞƐĂ͕ ĐŽŶ ŽũŽƐ ŵƵǇ ĂďŝĞƌƚŽƐ Ǉ ŐƌĂŶĚĞƐ͘ hŶ ĚĞƚĂůůĞ ŶŽǀĞĚŽƐŽ ĞƐ ůĂ ƉŽƐŝĐŝſŶ ĚĞ ůŽƐ ďƌĂǌŽƐ Ǉ ĚĞĚŽƐ͖ Ğů ĂŶƚĞďƌĂǌŽ ůĞǀĂŶƚĂĚŽ Ǉ͕ ĞŶ ůĂƐ ŵĂŶŽƐ ĞŵƉƵŹĂĚĂƐ͕ ƐſůŽ ůŽƐ ĚĞĚŽƐ ŵĞŹŝƋƵĞƐ ůĞǀĂŶƚĂĚĂƐ͖ ŐĞƐƚŽ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ ƚŽĚĂǀşĂ sin explicación. Las orejas puedan tener orejeras cónicas en la parte inferior, pero este detalle no es muy claro. Puede representar a un jefe, o a un ser sobrenatural. Técnica: dĂůůĂĚŽ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ ƌŽũĂ ĞŶ ĂůƚŽ ƌĞůŝĞǀĞ͕ ĐŽŶ ĚĞƚĂůůĞƐ ŝŶĐŝƐŽƐ Ǉ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ƉƵůŝĚĂ͘ Originalmente tuvo incrustaciones de piedra verde en los ojos, la boca y la corona. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia͗ WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ EĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ ŶƚƌŽƉŽůŽŐşĂ Ğ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ĚĞů WĞƌƷ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo ϭϬͬϰ͘ϭͿ͘ Fuente͗ 'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗Wů͘ ϰ͕ &ŝŐ͘ ϴϳ ĂďĂũŽ ŝǌƋ͕͘ Ɖ͘ ϮϬϵ͖ ĄĐĞƌĞƐ DĂĐĞĚŽ ϮϬϬϭ͗ϵϬ ͘ ĂďĂũŽ ŝǌƋ͘

Pashash 173

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϮ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una copa alta con base anular. Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ŽĐƵƉĂŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ ŽƉƵĞƐƚŽƐ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͘ El hombre lleva un tocado con líneas entrecruzadas, orejeras circulares grandes, un collar y, posiblemente, una camisa y un taparrabo. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra en ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ La nariz está modelada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4739). Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϰϵͿ͘

Cátac 174

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϯ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ĚĞƐŶƵĚĂ

Contexto: >ĂũĂ ǀĞƌƟĐĂů ƚĂůůĂĚĂ ƉŽƌ ƵŶĂ ůĂĚŽ͘ Diseño: Hombre parado con las piernas y brazos ŇĞǆŝŽŶĂĚŽƐ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ĚĞƐŶƵĚĂ͕ ĞǆĐĞƉƚŽ ƉŽƌ un tocado hemisférico. Los genitales son visibles, ĂƵŶƋƵĞ ĞƐĐĂƐĂŵĞŶƚĞ ĞƐďŽǌĂĚŽƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve sin pulir. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌͿ͘ Fuente: Huella 1972:63.

Cátac 175

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϰ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Estatua antropomorfa tallada en tres dimensiones (a la redonda). Diseño: Figura humana sentada con las piernas cruzadas y las manos descansando debajo de la rodilla. No están visibles los ŐĞŶŝƚĂůĞƐ͕ ĂƵŶƋƵĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĠ ĚĞƐŶƵĚĂ͕ ĞǆĐĞƉƚŽ ƉŽƌ Ğů ƚŽĐĂĚŽ ŵĂƐĐƵůŝŶŽ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ŵŽƟǀŽƐ ĚĞ ŵĂŶŽƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ůŽƐ ĚĞĚŽƐ ŽƌŝĞŶƚĂĚŽƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůŵĞŶƚĞ͕ ƐĞŵĞũĂŶƚĞ Ă ůŽƐ dedos de las manos y los pies. Otro detalle masculino son las orejeras circulares. La nariz rectangular es especialmente grande, los ojos son circulares y tallados en relieve y la boca es una línea horizontal simple. Técnica: Tallado en piedra en alto relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: tŝůůŬĂǁĂŝŶ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Willkawain 176

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϱ ĂďĞǌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en forma de anillo con estribo triple y la cabeza modelada de un hombre, con el vertedero tubular en su tocado. Diseño: Cabeza de hombre importante con collar, orejeras grandes y un tocado con dos cabezas de aves (¿?). Técnica: Modelado en tres dimensiones y pintado ĐŽŶ ƌŽũŽ ƉŽƐŝƟǀŽ Ă ƉŝŶĐĞů Ǉ ŶĞŐƌŽ ŽƌŐĄŶŝĐŽ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϴϴͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϵϲͿ͘

Cátac 177

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϲ ĂďĞǌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ

Contexto: La cabeza debe pertenecer a una botella ƉĂĐĐŚĂ͕ ũƵǌŐĂŶĚŽ ƉŽƌ Ğů ǀĞƌƚĞĚĞƌŽ ƚƵďƵůĂƌ ƋƵĞ emerge del lado delantero del tocado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ ĐŽŶ ƵŶĂ decoración en cuadrantes y un tocado anular con dos protuberancias semicirculares laterales. Técnica: Modelado en arcilla en tres dimensiones con detalles incisos y decorado con pintura roja a pincel antes de la cocción y posteriormente con pintura ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ Municipal de Cabana, Pallasca). Fuente: Fotos S. Wegner.

Pashash 178

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϳ ĂďĞǌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, hecha en ĨŽƌŵĂ ĚĞ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ŚŽŵďƌĞ ĐŽŶ ƉŝŶƚƵƌĂ ĨĂĐŝĂů͕ Ăů ĞƐƟůŽ de las botellas retrato de la cultura Moche. Diseño: >Ă ĐĂƌĂ ĞƐƚĄ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ͕ ĞŶĨĂƟǌĂŶĚŽ ůĂ ƉŝŶƚƵƌĂ facial de franjas rectangulares negras con puntos ďůĂŶĐŽƐ ƋƵĞ ĐƵďƌĞŶ ůĂ ŶĂƌŝǌ Ǉ ĐƌƵǌĂŶ ůŽƐ ŽũŽƐ Ǉ ůĂ ďŽĐĂ͘ El tocado lleva dos elementos parados a los costados, ƚĂů ǀĞǌ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ŵĂŶŽƐ ƚƌŽĨĞŽƐ͕ Ǉ ƵŶ ƉĞƋƵĞŹŽ penacho adelante, sobre el vertedero tubular. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. La nariz, la boca y los ojos están parcialmente ĚĞĮŶŝĚŽƐ ƉŽƌ ŵŽĚĞůĂĐŝſŶ Ğ ŝŶĐŝƐŝſŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cerro Nureña, Hacienda Guadalupe, ^ĂŶƚĂ ;DƵƐĞŽ >ĂƌĐŽ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo ML031719). Fuente: >ĂƌĐŽ ,ŽǇůĞ ϭϵϲϮ͗ĐĂƌĄƚƵůĂ͖ ϲ ĚĞƌĞĐŚĂ͘

Cerro Nureña 179

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϴ ĂďĞǌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ

Contexto: Exterior de una copa con base anular. Diseño: La vasija está modelada para representar la cabeza y el tocado. La cara es muy simple y las orejeras redondas resaltan. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ crema de arcilla caolín con la nariz y las orejeras ŵŽĚĞůĂĚĂƐ ĞŶ ƚƌĞƐ ĚŝŵĞŶƐŝŽŶĞƐ͖ ůĂ ďŽĐĂ Ǉ ůŽƐ ojos están delineados por incisiones. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϯϴͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϱϱͿ͘

Cátac 180

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϯϵ ZŽƐƚƌŽ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂŶƟŵƉůŽƌĂ͕ ĚĞďĂũŽ ĚĞů gollete. Diseño: >Ă ĐĂƌĂ ĞƐ ĞƐĞŶĐŝĂůŵĞŶƚĞ ŚƵŵĂŶĂ͖ ůĂ ďŽĐĂ ĂďŝĞƌƚĂ ƟĞŶĞ ĚŝĞŶƚĞƐ ƐƵƉĞƌŝŽƌĞƐ Ğ ŝŶĨĞƌŝŽƌĞƐ͕ sin separación. Arriba de la cara hay dos felinos sobrenaturales mirándose. Técnica: Pintura roja a pincel (la cara) y pintura ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ;ůŽƐ ŽũŽƐͿ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ͘ >Ă ŶĂƌŝǌ ĞƐƚĄ ŵŽĚĞůĂĚĂ͖ ůŽƐ ŽũŽƐ͕ ůĂƐ cejas y la boca, delineados por incisiones. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϴϯϱͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϲϵͿ͘

Cátac 181

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϬ ĂďĞǌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ

Contexto: Busto en bulto. Diseño: dşƉŝĐĂ ĐĂƌĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĚĞ ƵŶ ŚŽŵďƌĞ Recuay: mentón saliente, ojos circulares, nariz rectangular larga, boca rectangular con dientes cuadrados simples, orejas con orejeras circulares prominentes y tocado en forma de anillo con ŵŽƟǀŽƐ ĚĞ ŵĂŶŽƐ ŚƵŵĂŶĂƐ ƚƌŽĨĞŽƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en alto relieve con detalles incisos. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 182

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϭ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ĐŽŶ ƌŽŵďŽƐ ĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐ

Contexto: Lado superior del mango de un cucharón, formando un cuerpo antropomorfo. Diseño: Figura antropomorfa modelada con un diseño geométrico secundario de rombos concéntricos con cruz al medio. Técnica: Pintura marrón oscuro a pincel, sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: ŚĂĐĂƐ͕ ƐƵŶĐŝſŶ ; ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ WƌŽǀŝŶĐŝĂů ĚĞ Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner (Laurencich y Wegner 2001:16).

Chacas 183

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϮ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂŶƟŵƉůŽƌĂ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĂƐĂƐ ůĂƚĞƌĂůĞƐ͘ Diseño: Cara rectangular con líneas delgadas, posiblemente indicando el cuerpo y los brazos. Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. La nariz y orejas están modeladas y los ojos están delimitados por una línea incisa. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 184

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϯ ZŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚŽ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ŽƚƌŽƐ ǀĂĐşŽƐ͘ >Ă ĐĂƌĂ ƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌ ƐĞ ƌĞƐĂůƚĂ ĐŽŶ ƉŝŶƚƵƌĂ ƌŽũĂ͖ ůŽƐ ŽũŽƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ Ǉ ĚŝĞŶƚĞƐ ƐŝŵƉůĞƐ ƐĞ ĞũĞĐƵƚĂƌŽŶ ĐŽŶ ůĂ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͘ dŝĞŶĞ ŽƌĞũĂƐ Ƶ ŽƌĞũĞƌĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ ĐŽŶ ƵŶ ĐşƌĐƵůŽ Ăů ĐĞŶƚƌŽ Ǉ͕ Ă ůĂ altura de la boca, un par de apéndices o líneas ligeramente curvas a cada lado. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ĂƉůŝĐĂĚĂ ƉĂƌĐŝĂůŵĞŶƚĞ ƐŽďƌĞ ƉŝŶƚƵƌĂ roja a pincel, con fondo blanco de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ŽůĞĐĐŝſŶ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ ,ƵĂƌĂǌ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

¿? 185

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϰ ZŽƐƚƌŽ ĞƐƟůŝǌĂĚŽ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů͘ ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƋƵĞ ůĂ ĐĂƌĂ ĞƐ ŵƵǇ simple, puede ser una versión del Rostro Mitológico. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĞŶ ƉĂƌƚĞ ĚĞ ĞŶŐŽďĞ blanco y en parte de arcilla rosada (¿caolín?). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 186

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϱ ZŽƐƚƌŽ ĞƐƟůŝǌĂĚŽ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů͘ ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƋƵĞ ůĂ ĐĂƌĂ ĞƐ ŵƵǇ simple, puede ser una versión del Rostro Mitológico. Técnica: Pintura roja a pincel sobre engobe blanco encima de arcilla rosada (¿caolín?). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Caraz, Huaylas (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Caraz 187

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϲ ĂďĞǌĂͲƚƌŽĨĞŽ ŚƵŵĂŶĂ

Contexto: Parte frontal de una estatua o escultura antropomorfa ŵĂƐĐƵůŝŶĂ ĞŶ ďƵůƚŽ ĐŽŶ ƚŽĚĂ ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞĐŽƌĂĚĂ͘ Diseño: hŶĂ ĐĂďĞǌĂ ŚƵŵĂŶĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĞŶ ƉŽƐŝĐŝſŶ ŝŶǀĞƌƟĚĂ ƉĂƌĂ ƋƵĞ ƚŽĚŽ Ğů ĐĂďĞůůŽ ĐƵĞůŐƵĞ ŚĂĐŝĂ ĂďĂũŽ͘ >Ă ĐĂƌĂ ĞƐ ŵƵǇ ƐŝŵƉůĞ͕ ƐŽůĂŵĞŶƚĞ ƟĞŶĞ ŽũŽƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ͕ ƵŶĂ ďŽĐĂ ůŝŶĞĂů ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů Ǉ ƵŶĂ ŽƌĞũĂ͘ >Ă ĐĂďĞǌĂ ĞƐƚĄ ƐƵũĞƚĂĚĂ ƉŽƌ ƵŶĂ ĐƵĞƌĚĂ ƋƵĞ ĚĞďĞ ƉĂƐĂƌ alrededor del cuello del hombre y dejar la cabeza colgando sobre el pecho como un trofeo de guerra. Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Aija. Fuente: ĂƐƟůůŽ ϭϵϭϵ͗ϱϮϯ ĐĞŶƚƌŽ͘

Aija 188

Capítulo 5

ĮŐ͘ϭϰϳ &ŝŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Laja horizontal tallada por un solo lado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐ ƷŶŝĐĂ ƉŽƌƋƵĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂ ƐŽůĂŵĞŶƚĞ ĐĂďĞǌĂ Ǉ ďƌĂǌŽƐ͘ ůĂ ǀĞǌ ƉĂƌĞĐĞ mostrar una versión abreviada de los genitales masculinos debajo de la cabeza. Los brazos son muy simples, contrastando con la ejecución de las orejeras y los ojos. La ejecución ĞƐ ƉŽĐŽ ĐŽŵƷŶ ƉŽƌƋƵĞ ŚĂǇ ƉŽĐŽ ĐŽŶƚƌĂƐƚĞ ĞŶƚƌĞ Ğů ƌĞůŝĞǀĞ ĚĞ ůĂƐ ƉĂƌƚĞƐ Ǉ ƵŶĂ ƚƌĂŶƐŝĐŝſŶ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ŐƌĂĚƵĂů ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ƉůĂŶŽƐ ĚĞ ƌĞůŝĞǀĞ͘ ůƌĞĚĞĚŽƌ ĚĞ ůĂ ďŽĐĂ ƐĞ ĚŝƐƟŶŐƵĞ una transición en el relieve también. El tocado destaca por las dos cabezas de felinos ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ůĞŶŐƵĂƐ ĞŶƌŽƐĐĂĚĂƐ Ǉ ƉŽƌ Ğů ĚŝƐĞŹŽ ĐĞŶƚƌĂů ĚĞ ƵŶĂ ĞƐƉĞĐŝĞ ĚĞ ĂƌďŽůŝƚŽ ĞƐƟůŝǌĂĚŽ͘ WŽƌ ĞƐƚĂƐ ŶŽǀĞĚĂĚĞƐ ĞŶ ĐŽŶƚĞŶŝĚŽ Ǉ ĞŶ Ğů ĞƐƟůŽ ĚĞ ĞũĞĐƵĐŝſŶ͕ ƐĞ ƉƵĞĚĞ ƉůĂŶƚĞĂƌ ĐŽŵŽ ŚŝƉſƚĞƐŝƐ ƋƵĞ ĞƐ ƵŶĂ ŽďƌĂ ƚĂƌĚşĂ͕ ƉĞƌƚĞŶĞĐŝĞŶƚĞ Ă ůĂ ƚƌĂŶƐŝĐŝſŶ ĮŶĂů ĚĞů ĞƐƟůŽ ZĞĐƵĂǇ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌ͘ Fuente: Huella 1972:55.

¿? 189

Aves1 en el arte Recuay ŽŵŽ ĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞƐ ƌĞŵŽƚŽƐ ĚĞ ůĂƐ ĂǀĞƐ ĚĞů ĂƌƚĞ ZĞĐƵĂǇ ƚĞŶĞŵŽƐ ůĂƐ ĂǀĞƐ ĚĞ ƌĂƉŝŹĂ ĚĞů ĞƐƟůŽ ŚĂǀşŶ ĚŽŶĚĞ ůŽƐ ĂƌƟƐƚĂƐ ĞŶĨĂƟǌĂƌŽŶ Ğů ŐƌĂŶ ƉŝĐŽ ĐƵƌǀŽ͕ ůĂƐ ĂůĂƐ Ǉ ůŽƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ƚĂůŽŶĞƐ ĞŶ ůĂƐ ƉĂƚĂƐ ĐŽŵŽ ůŽƐ ĂƐƉĞĐƚŽƐ ŵĄƐ ƐĂůŝĞŶƚĞƐ͘ WƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞ͕ ƚŽĚĂƐ ĞƐƚĂƐ ŝŵĄŐĞŶĞƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌŽŶ ĂůŐƷŶ ƟƉŽ ĚĞ ŚĂůĐſŶ Ž ĄŐƵŝůĂ͖ ŶŽ ƐŽŶ ĂǀĞƐ ĐĂƌƌŽŹĞƌĂƐ ĐŽŵŽ ĐſŶĚŽƌĞƐ ĐƵǇĂƐ ƉĂƚĂƐ ƐŽŶ ŵƵǇ ĚŝƐƟŶƚĂƐ Ǉ ĂůŐŽ semejantes a las de una gallina. En el arte Recuay como el de Chavín, la mayoría de las aves se ƌĞƉƌĞƐĞŶƚſ ĚĞ ƉĞƌĮů͕ ŵŽƐƚƌĂŶĚŽ ůĂ ĐĂďĞǌĂ͕ ƵŶ ĂůĂ͕ ůĂ ĐŽůĂ Ǉ ƵŶĂ ƉŝĞƌŶĂ͕ ĂƵŶƋƵĞ ĞŶ ŚĂǀşŶ ƚĂŵďŝĠŶ podía haber aves presentando ambas alas y piernas extendidas. >ĂƐ ĂǀĞƐ ĞŶ Ğů ĞƐƟůŽ ZĞĐƵĂǇ ƟĞŶĚĞŶ Ă ƐĞƌ ŵƵǇ ƐŝŵƉůĞƐ͕ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ Ǉ ƵŶŝĨŽƌŵĞƐ͘ >ĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƉĞƌĮů ƌĞƐĂůƚĂŶ Ğů ŽũŽ͕ Ğů ƉŝĐŽ͕ ůĂƐ ŐĂƌƌĂƐ͕ ƵŶ ĂůĂ Ǉ ůĂ ĐŽůĂ͕ ĐŽŶ ƉŽĐĂƐ ĞǆĐĞƉĐŝŽŶĞƐ͘ ů ƉŝĐŽ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ůůĞǀĂ ƵŶĂ ƉƌŽƚƵďĞƌĂŶĐŝĂ ƌĞĚŽŶĚĞĂĚĂ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ůĂ ĐĂƌƷŶĐƵůĂ Ž ĞǆƚĞŶƐŝſŶ ĐĂƌŶŽƐĂ ĚĞ ĂůŐƷŶ ĂǀĞ ƌĂƉĂǌ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ĞƐ ŵƵǇ ƐŝŵƉůĞ͕ ĐĂƐŝ ŶƵŶĐĂ ƟĞŶĞ ĞůĂďŽƌĂĐŝſŶ Ž ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ĂůŐƵŶĂ͘ Ŷ ůŽƐ ƉŽĐŽƐ ĐĂƐŽƐ ĞŶ ƋƵĞ ŚĂǇ ŵĂǇŽƌĞƐ ĚĞƚĂůůĞƐ͕ ĐŽŵŽ ĞŶ ƵŶ ƚĞǆƟů ĚĞ ǀĂƌŝŽƐ ĐŽůŽƌĞƐ͕ ƉƵĞĚĞ ŚĂďĞƌ ƵŶĂ ǌŽŶĂ ďůĂŶĐĂ ĞŶ Ğů ĐƵĞůůŽ͕ ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ŝŶĚŝĐĂŶĚŽ ƋƵĞ Ğů ĂǀĞ ĞƐ ƵŶ ĐſŶĚŽƌ͘ Ŷ ŐĞŶĞƌĂů͕ ůĂƐ ĂǀĞƐ ZĞĐƵĂǇ ŶŽ ƟĞŶĞŶ ƌĂƐŐŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ͕ ĐŽŵŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ Ž ĂƚƌŝďƵƚŽƐ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨŽƐ͘ ,ĂǇ ĂůŐƵŶĂƐ representaciones de aves grandes con el cuerpo pintado o modelado y la cabeza completamente ŵŽĚĞůĂĚĂ ĞŶ ƚƌĞƐ ĚŝŵĞŶƐŝŽŶĞƐ͕ ƉĞƌŽ ŶŽ ƐĞ ŚĂŶ ŝĚĞŶƟĮĐĂĚŽ ĐŽŵŽ ĂůŐƵŶĂ ĞƐƉĞĐŝĞ ĞƐƉĞĐşĮĐĂ͘

Generalmente, las aves se presenten aisladas, pero a veces dos aves acompañan a un ser antropomorfo, una a cada lado, como se ve más frecuentemente con dos felinos o serpientes felínicas. En otras composiciones, dos o tres aves parecen picotear a una cabeza humana y pueden llevar una cabeza en sus garras.

1. En el tomo I de /ĐŽŶŽŐƌĂİĂƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂƐ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ŚĂǇ ŽƚƌŽƐ ƐĞŝƐ ĞũĞŵƉůĂƌĞƐ ĚĞ ĂǀĞƐ͗ ĮŐƐ͘ ϭϯϯ͕ ϭϯϱ Ă ϭϯϳ Ǉ ϭϱϲ͕ ƚŽĚŽƐ ĚĞĞ WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ Ǉ ĮŐ͘ ϭϰϳ ĚĞů ƐŝƟŽ DĂǇĂŬĂǇĄŶ͕ ŝũĂ͘

193

Capítulo 6

ŵƉĞƌŽ͕ ƵŶĂ ŝĚĞŶƟĮĐĂĐŝſŶ ŽƌŶŝƚŽůſŐŝĐĂ ŵĄƐ ĞƐƉĞĐşĮĐĂ ĞƐ Ğů ďƷŚŽ͘ Ŷ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ͕ ůŽƐ alfareros, picapedreros y orfebres de la cultura Recuay exageraron el tamaño de los ojos del búho Ǉ ŵŽƐƚƌĂƌŽŶ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ĨƌĞŶƚĞ͕ ŶŽ ĚĞ ƉĞƌĮů͕ ŵĂǆŝŵŝǌĂŶĚŽ Ğů ŝŵƉĂĐƚŽ ĚĞ ůŽƐ ŽũŽƐ͘ WĂƌƟĐƵůĂƌŵĞŶƚĞ impresionantes son las cabezas clavas de esta ave debido a las grandes proporciones de los ojos ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐƐ͘ ϭϴϲͲϭϴϵͿ͘

ĮŐ͘ϭϰϴ ǀĞ ĚĞ ƌĂƉŝŹĂ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado.

Capítulo 6

Diseño: ů ĂǀĞ ƟĞŶĞ ƵŶ ĂůĂ Ǉ ƵŶĂ ĐŽůĂ ŐƌĂŶĚĞƐ ĞŶ ƋƵĞ ƵŶĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ůşŶĞĂƐ ŝŶĐŝƐĂƐ ƐƵŐŝĞƌĞŶ ůĂƐ plumas largas. Las garras son curvas como las ĚĞ ƵŶ ŚĂůĐſŶ Ž ĄŐƵŝůĂ Ǉ Ğů ƉŝĐŽ ĐƵƌǀŽ ƟĞŶĞ ƵŶĂ carúncula encima. Técnica: Tallado en piedra en plano relieve con detalles incisos. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Pashash, Cabana (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ DƵŶŝĐŝƉĂů ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: Grieder 1978:Fig. 184.

Pashash 194

ĮŐ͘ϭϰϵ ǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Posiblemente parte de una prenda como un ƵŶĐƵ o camisa de manga corta.

Capítulo 6

Diseño: ^Ğ ƌĞƉŝƚĞ ƵŶ ŐƌƵƉŽ ďĄƐŝĐŽ ĚĞ ĮŐƵƌĂƐ͕ ĚŽƐ ĂǀĞƐ ĚĞ ƉĞƌĮů͕ ƵŶĂ ĞŶĐŝŵĂ ĚĞ ůĂ ŽƚƌĂ͕ Ăů ůĂĚŽ ĚĞ ƵŶ ŐƌĂŶ ƌŽƐƚƌŽ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ͘ hŶĂƐ ĂǀĞƐ ƟĞŶĞŶ ƵŶĂ ǌŽŶĂ ďůĂŶĐĂ ĞŶ Ğů ĐƵĞůůŽ͕ ĐŽŵŽ ĐſŶĚŽƌĞƐ͕ ůŽ ƋƵĞ ŝŵƉůŝĐĂ ƋƵĞ ƚŽĚĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶ ůĂ ŵŝƐŵĂ ĂǀĞ͘ >Ă ĂůƚĞƌŶĂĐŝſŶ ĚĞů rostro y dos aves en diferentes orientaciones y colores anima la composición y establece ƵŶ ƉĂƚƌſŶ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐŽ ƋƵĞ ĂƉĂƌĞĐĞ ;ĂƵŶƋƵĞ ĐŽŶ ĂǀĞƐ ŝŶĚŝǀŝĚƵĂůĞƐͿ ƉůĂƐŵĂĚŽ ĞŶ ƵŶĂ ĞƐƚĂƚƵĂ ĚĞ ƉŝĞĚƌĂ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚĂ ĞŶ ZƷƌĞŬ͕ ŝũĂ͕ ĞŶ ϭϵϭϵ ƉŽƌ :ƵůŝŽ ͘ dĞůůŽ ;dĞůůŽ ϭϵϮϮ͗ůĄŵ͘ /͖ ϭϵϮϯ͗ϮϰϬ͕ ĮŐ͘ ϰϰ͖ ϭϵϮϵ͗ĮŐƐ͘ ϰϯͲϰϰͿ͕ ĞƐƚĂďůĞĐŝĞŶĚŽ Ğů ƉƌŽďĂďůĞ ůƵŐĂƌ ĚĞ ŽƌŝŐĞŶ ĚĞů ƚĞǆƟů͕ ƐƵ contemporaneidad con la estatua y su función como una prenda ceremonial masculina. Técnica: dĞũŝĚŽ ĞŶ ƚĂƉŝǌ ĐŽŶ ŚŝůŽƐ ĚĞ ůĂŶĂ ĚĞ ĐĂŵĠůŝĚŽ ďůĂŶĐĂ ƐŝŶ ƚĞŹŝƌ Ǉ ƚĞŹŝĚĂ ĐŽŶ ƟŶƚĞƐ naturales de color negro, rojo, rosado, ocre y marrón claro. La tapicería fue una innovación de los mejores tejedores Recuay, representando un posible antecedente directo de los ŵĄƐ ĐŽŶŽĐŝĚŽƐ ƚĂƉŝĐĞƐ ĚĞ ůĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ tĂƌŝ Ǉ dŝǁĂŶĂŬƵ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ͎ZƷƌĞŬ͕ ŝũĂ͍ ;DƵƐĞŽ DĞƚƌŽƉŽůŝƚĂŶŽ͕ EƵĞǀĂ zŽƌŬͿ͘ Fuente: dĂƌũĞƚĂ ĚĞů DƵƐĞŽ DĞƚƌŽƉŽůŝƚĂŶŽ͕ EƵĞǀĂ zŽƌŬ ;ĐĨ͘ DĞĂŶƐ ϭϵϯϬ͗ Wů͘ //Ϳ͘

¿Rurek? 195

ĮŐ͘ϭϱϬ ǀĞƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ Ǉ ƌŽƐƚƌŽƐ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐ

Contexto: Costado de una escultura antropomorfa masculina ĞŶ ďƵůƚŽ ĐŽŶ ƚŽĚĂ ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞĐŽƌĂĚĂ͘

Capítulo 6

Diseño: >ĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĞƐƚĄŶ ĂƌƌĞŐůĂĚĂƐ ĞŶ ĚŽƐ ĐŽůƵŵŶĂƐ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ĮŐƵƌĂƐ͕ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ ĞŶƚƌĞ ĂǀĞƐ Ǉ ƌŽƐƚƌŽƐ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽƐ͘ >ŽƐ ĚĞƚĂůůĞƐ ĚĞ ůĂƐ ĂǀĞƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ƐŽŶ ƉŽĐŽ ĐůĂƌŽƐ y los rostros mitológicos son muy simples, pero es probable ƋƵĞ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĞŶ ůŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ƚĞũŝĚŽƐ ĞŶ ƵŶĂ ĐĂŵŝƐĂ Ž ƵŶĐƵ de tapiz, como se ha encontrado en unos raros hallazgos de tejidos Recuay. Técnica: Tallado en piedra en alto y bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ZƵƌĞŬ͕ ŝũĂ͘ Fuente: ĂƐƟůůŽ ϭϵϭϵ͗ϱϮϯ͕ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ͘

Rurek 196

ĮŐ͘ϭϱϭ ǀĞ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un jarrón, delimitado arriba y abajo por franjas horizontales de grecas escalonadas.

Capítulo 6

Diseño: hŶ ůĂĚŽ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ƋƵĞ ŽĐƵƉĂ ůĂ ŵĂǇŽƌşĂ ĚĞ la circunferencia. Las dos vistas pintados del costado del ave comparten la cabeza modelada. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra en ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ >Ă cabeza está modelada en tres dimensiones y pintada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: dƵŵďĂ ĚĞ :ĂŶĐƵ͕ ,ƵĂƌĂǌ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌͿ͘ Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 197

ĮŐ͘ϭϱϮ ǀĞ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de una botella acompañando al hombre central.

ƉĂĐĐŚĂ,

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ Ă ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů͘ ů ĂůĂ Ǉ la cola son muy simples. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϳϮͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϬϲͿ͘

Cátac 198

ĮŐ͘ϭϱϯ ǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de un jarrón, asociado con dos diseños ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ͞^͟ ĐŽŶ ƵŶ ĐşƌĐƵůŽ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ĐĂĚĂ ĐƵƌǀĂ͘

Capítulo 6

Diseño: &ŝŐƵƌĂ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂ ĞŶ ƵŶ ƉĂŶĞů ĐƵĂĚƌĂĚŽ͖ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĞƐ ƵŶ ŐƌĂŶ ŐĂƚŽ ŵŽŶƚĠƐ͘ ů ĂǀĞ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĐĂƌƷŶĐƵůĂ encima de su pico, pero no hay mucha otra elaboración. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: dƵŵďĂ ĚĞ :ĂŶĐƵ͕ ,ƵĂƌĂǌ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌͿ͘ Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 199

ĮŐ͘ϭϱϰ ǀĞƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶ ĐƵĞƌƉŽ ůĞŶƟĐƵůĂƌ ĚĞ ƵŶĂ botella doble con un animal modelado encima.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞ ůşŶĞĂƐ ƌĞĐƚĂƐ Ǉ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ͘ WĞƋƵĞŹŽƐ ŵŽƟǀŽƐ cruciformes llenan espacios libres. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Museo Metropolitano de Arte, Nueva zŽƌŬ͘ Fuente: ^ĂǁǇĞƌ ϭϵϲϲ͗ϭϴ͘

¿? 200

ĮŐ͘ϭϱϱ ǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ ŐůŽďƵůĂƌ ĐŽŶ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ŚƵŵĂŶĂ ĚĞǀŽƌĂĚĂ ƉŽƌ dos cóndores en la parte superior.

Capítulo 6

Diseño: Figura principal en una franja ancha ĐŽŶ ĐƵĂƚƌŽ ƌĞƉĞƟĐŝŽŶĞƐ͘ hŶ ĚĞƚĂůůĞ ĞƐƉĞĐŝĂů es la curvatura de la parte delantera del ala, conformándose a la curvatura de la cabeza con su gran ojo. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϳϰͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϴϳͿ͘

Cátac 201

ĮŐ͘ϭϱϲ ǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Fragmento del borde de un cuenco hemisférico con decoración pintada en el interior.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ǀĂƌŝĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ;ƉƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞͿ ĚĞŶƚƌŽ ĚĞ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ horizontal debajo del borde de la vasija en paneles rectangulares horizontales, delimitados abajo y a ambos lados por una franja delgada de color anaranjado con bordes de líneas ƌŽũĂƐ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐƚĄ ĞũĞĐƵƚĂĚĂ ĐŽŶ ůşŶĞĂƐ ƌŽũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ůĂ ĐĂďĞǌĂ Ǉ ƉŝĐŽ͕ Ğů ĐƵĞƌƉŽ͕ ůĂ ĐŽůĂ͕ ƵŶ ĂůĂ Ǉ ĚŽƐ ƉĂƚĂƐ͕ Ǉ ƉƵĞĚĞ ƚĞŶĞƌ ƵŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĐĞĨĄůŝĐŽ ƋƵĞ ƐĞ ĞǆƟĞŶĚĞ ĂĚĞůĂŶƚĞ͘ ,ĂƐƚĂ ĂŚŽƌĂ ŶŽ ƐĞ ŚĂŶ ƌĞĐƵƉĞƌĂĚŽ ŵƵĐŚŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ĮŐƵƌĂƟǀŽƐ ĞŶ ůŽƐ ĨƌĂŐŵĞŶƚŽƐ de cerámica rota excavados en Yayno. Técnica: Pintura roja y anaranjada a pincel, sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Yayno, Pomabamba (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto G. Lau.

Yayno 202

ĮŐ͘ϭϱϳ ǀĞ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un tazón con base anular.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƋƵĞ ĂůƚĞƌŶĂŶ ĞŶ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĚĞďĂũŽ ĚĞů ďŽƌĚĞ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͘ hŶĂ ĞƐ ƵŶ ĂǀĞ ĞŶ ƉĞƌĮů͕ ƉĞƌŽ ůĂ ŽƚƌĂ ĞƐ ƵŶ ĂǀĞ ĞŶ ǀƵĞůŽ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů Ǉ ƟĞŶĞ Ğů ƉŝĐŽ ĞƐƟůŝǌĂĚŽ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ŽǀĂůĂĚĂ ĐŽŶ ĐƵĂƚƌŽ ĐĂƌƷŶĐƵůĂƐ ĞŶ Ğů ďŽƌĚĞ͘ ŵďĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ůůĞǀĂŶ ĚŽƐ ĐƌĞƐƉŽƐ ĞŶ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞŶ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ƉůƵŵĂƐ Ž ĐƌĞƐƚĂƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Pashash, Cabana (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ DƵŶŝĐŝƉĂů ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: 'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϲϴ͘

Pashash 203

ĮŐ͘ϭϱϴ ǀĞ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un tazón con base anular.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƋƵĞ ĂůƚĞƌŶĂŶ ĞŶ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĚĞďĂũŽ ĚĞů ďŽƌĚĞ ĚĞ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͘ hŶĂ ĞƐ ƵŶ ĂǀĞ ĞŶ ǀƵĞůŽ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů Ǉ ƟĞŶĞ Ğů ƉŝĐŽ ĞƐƟůŝǌĂĚŽ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ŽǀĂůĂĚĂ͕ ĐŽŶ ĐƵĂƚƌŽ ĐĂƌƷŶĐƵůĂƐ ĞŶ Ğů ďŽƌĚĞ͘ >Ă ŽƚƌĂ ĞƐ ƵŶ ĂǀĞ ĚĞ ƉĞƌĮů͘ ŵďĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ůůĞǀĂŶ ĚŽƐ ĐƌĞƐƉŽƐ ĞŶ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ƋƵĞ ƉƵĞĚĞŶ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂƌ ƉůƵŵĂƐ Ž ĐƌĞƐƚĂƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ Municipal de Cabana, Pallasca). Fuente: 'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϲϴ͘

Pashash 204

ĮŐ͘ϭϱϵ ǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de un jarrón.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ͘ ů ĂůĂ ƟĞŶĞ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ ĐƵƌǀĂ ƋƵĞ ĞƐƚĄ casi pegada a la cabeza. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 205

ĮŐ͘ϭϲϬ ǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de un jarrón.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ ƋƵĞ ĂĐŽŵƉĂŹĂŶ a un rostro humano. La cola está dividida en dos partes rectangulares. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ŶĞŐĂƟǀŽ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 206

ĮŐ͘ϭϲϭ ǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, debajo de la cabeza modelada de un animal.

Capítulo 6

Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞƐ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ƐŝŵƉůĞ ĞŶ ůĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ĚĞ ƵŶ ĂůĂ͕ ůĂ ĐŽůĂ͕ ƵŶĂ ƉĂƚĂ Ǉ ůĂ ĐĂďĞǌĂ͖ el único detalle especial es la carúncula o abultamiento ĐĂƌƟůĂŐŝŶŽƐŽ ĞŶĐŝŵĂ ĚĞů ƉŝĐŽ͕ ƵŶĂ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂ ĚĞ ciertas aves, tal como el cóndor. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 207

ĮŐ͘ϭϲϮ ǀĞƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ũĂƌƌĂ ůĞŶƟĐƵůĂƌ͘

Capítulo 6

Diseño: >ĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐŽŶ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ƐŝŵƉůĞƐ͘ ů único detalle especial es la carúncula o abultamiento ĐĂƌƟůĂŐŝŶŽƐŽ ƐŽďƌĞ Ğů ƉŝĐŽ͕ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂ ĚĞ ĐŝĞƌƚĂƐ ĂǀĞƐ como el cóndor. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 208

ĮŐ͘ϭϲϯ ǀĞƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ƵŶŝĚĂƐ ƉŽƌ Ğů ƉŝĐŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando la parte posterior.

Capítulo 6

Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĞŶ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ǀĞƌƟĐĂů formando una composición única donde los picos están unidos y la cola, las alas y un apéndice cefálico muy abreviadas. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4776). Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 209

ĮŐ͘ϭϲϰ ZŽƐƚƌŽ ŚƵŵĂŶŽ ĐŽŶ ĂǀĞƐ

Contexto: >ĂũĂ ĚĞ ƉŝĞĚƌĂ ŝƌƌĞŐƵůĂƌ͖ ĞƐ ƉŽƐŝďůĞ ƋƵĞ ŽƌŝŐŝŶĂůŵĞŶƚĞ ŚĂǇĂ ƐŝĚŽ ŵĄƐ ŐƌĂŶĚĞ͘

Capítulo 6

Diseño: >Ă ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ ŵƵĞƐƚƌĂ ƵŶ ƌŽƐƚƌŽ ŚƵŵĂŶŽ ĐĞŶƚƌĂů ŇĂŶƋƵĞĂĚŽ ƉŽƌ ĚŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ y acompañado arriba por dos aves, una de las cuales lleva una cabeza humana en las ŐĂƌƌĂƐ͘ ƵŶƋƵĞ Ğů ƌŽƐƚƌŽ ĞƐ ŵƵǇ ƐŝŵƉůĞ Ǉ ůĂ ƉƌĞƐĞŶĐŝĂ ĚĞ ĨĞůŝŶŽƐ Ǉ ĂǀĞƐ ĞƐ ŶŽǀĞĚŽƐĂ͕ ŚĂǇ ƐĞŵĞũĂŶǌĂƐ ĐŽŶ ĂůŐƵŶĂƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐƐ͘ ϭϰϳ Ǉ ϭϱϭͿ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ dos o tres aves alrededor de un rostro humano o de un humano de cuerpo entero. Técnica: Tallado en piedra en plano relieve sin pulir. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Callanca, Pira, provincia de Huaraz ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌͿ͘ Fuente: ,ƵĞůůĂ ϭϵϳϮ͗ϲϭ͕ ĂďĂũŽ͖ ĨŽƚŽ ^͘ tĞŐŶĞƌ͘

Callanca 210

ĮŐ͘ϭϲϱ ZŽƐƚƌŽ ŚƵŵĂŶŽ ĐŽŶ ĂǀĞƐ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado.

Capítulo 6

Diseño: >Ă ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ƵŶ ƌŽƐƚƌŽ ŚƵŵĂŶŽ Ăů ĐĞŶƚƌŽ Ǉ ƚƌĞƐ ĂǀĞƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ƌŽĚĞĄŶĚŽůŽ͘ ƵŶƋƵĞ ůŽƐ ƉŝĐŽƐ ĚĞ ůĂƐ ĂǀĞƐ ƚŽĐĂŶ ůŽƐ ĐŽŶƚŽƌŶŽƐ ĚĞů ƌŽƐƚƌŽ͕ ŶŽ ĞƐ ĐůĂƌŽ ƋƵĞ ůŽ ĞƐƚĄŶ ƉŝĐŽƚĞĂŶĚŽ Ž ĐŽŵŝĞŶĚŽ͘ ,ĂǇ ŽƚƌĂƐ ĞƐĐƵůƚƵƌĂƐ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ĚŽŶĚĞ ůĂ ĮŐƵƌĂ ĐĞŶƚƌĂů ĞƐ ƵŶ ŐƵĞƌƌĞƌŽ ƉĂƌĂĚŽ ĐŽŶ ĚŽƐ ĂǀĞƐ ĞŶ ĐŽŶƚĂĐƚŽ ĐŽŶ ƐƵ ĐĂďĞǌĂ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϭϱϭͿ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Pashash, Cabana (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ DƵŶŝĐŝƉĂů ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ WĂůůĂƐĐĂͿ͘ Fuente: 'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϭϰϳ͘

Pashash 211

ĮŐ͘ϭϲϲ ǀĞƐ ŶĂƚƵƌĂůĞƐ

Contexto: Reverso de una estatua o escultura antropomorfa en ďƵůƚŽ ĐŽŶ ƚŽĚĂ ůĂ ƐƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞĐŽƌĂĚĂ͘

Capítulo 6

Diseño: ƵĂƚƌŽ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĂĐŽŵŽĚĂĚĂƐ ĂůƌĞĚĞĚŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂƌĂ ĐŝƌĐƵůĂƌ ĐĞŶƚƌĂů ƋƵĞ ƟĞŶĞ ƉƌŽǇĞĐĐŝŽŶĞƐ ĞǆƚĞŶĚŝĠŶĚŽƐĞ ŚĂĐŝĂ ůĂƐ ĞƐƋƵŝŶĂƐ ĚĞů ĐĂŵƉŽ ĐƵĂĚƌĂĚŽ ĚĞů ĚŝƐĞŹŽ͘ ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƐĞƌ ŵƵǇ ƐŝŵƉůĞƐ͕ ůĂƐ ĂǀĞƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ƟĞŶĞŶ ƐƵƐ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve con los contornos redondeados. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Aija. Fuente: ĂƐƟůůŽ ϭϵϭϵ͗ϱϮϱ͕ ĚĞƌĞĐŚĂ͘

Aija 212

ĮŐ͘ϭϲϳ ǀĞ ĨĞůşŶŝĐĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de un jarrón. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ͘ ů ĚĞƚĂůůĞ ĞǆƚƌĂŽƌĚŝŶĂƌŝŽ ĞƐ ƋƵĞ ůĂ ďŽĐĂ ĚĞů ĂǀĞ ƟĞŶĞ ĚŝĞŶƚĞƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ Ă ůŽƐ ĚĞů ĨĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů͘

Capítulo 6

Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 213

ĮŐ͘ϭϲϴ ǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĐŽŶ ĐŽƉĂ

Contexto: Exterior de un canchero.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ĚŽƐ ƌĞƉĞƟĐŝŽŶĞƐ Ǉ ƋƵĞ ĂůƚĞƌŶĂŶ ĞŶ una franja ancha en paneles rectangulares horizontales separados por franjas delgadas ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĐŽŶ ĚŝƐĞŹŽƐ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ͘ >Ă ŽƚƌĂ ĮŐƵƌĂ ƉƌŝŶĐŝƉĂů ĞƐ ĚŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ unidos. El ave puede ser masculino y el ala casi pegada a la cabeza en un arco. Un detalle notable es la presencia de una posible copa debajo del pico, una yuxtaposición semejante Ă ƵŶ ĚŝƐĞŹŽ DŽĐŚĞ ĚĞ ůĂ ĨĂƐĞ /s Ž s ; ŽŶŶĂŶ Ǉ DĐ ůĞůůĂŶĚ ϭϵϵϵ͗ϭϯϴ͕ ĮŐ͘ ϰ͘ϭϬϴ͖ ϭϰϬ͕ ĮŐ͘ 5.2). Técnica: Pintura orgánica negra en ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 214

ĮŐ͘ϭϲϵ ZŽƐƚƌŽ ĐŝƌĐƵůĂƌ ĐŽŶ ĨĞůŝŶŽƐ Ǉ ĂǀĞƐ

Contexto: Interior de un tazón hemisférico de cerámica.

Capítulo 6

Diseño: El rostro circular forma el centro de una composición simétrica hecha de círculos ĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐ͘ ů ƌŽƐƚƌŽ ĞƐ ƐŝŵƉůĞ͕ ƐŝŶ ŽƌĞũĂƐ͕ ŽƌĞũĞƌĂƐ Ǉ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͕ ĂƵŶƋƵĞ ƵŶŽ ĚĞ ůŽƐ ĐşƌĐƵůŽƐ ƟĞŶĞ ůşŶĞĂƐ ĐŽƌƚĂƐ ƌĂĚŝĂŶƚĞƐ͘ ůƌĞĚĞĚŽƌ͕ ŚĂǇ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĐŝƌĐƵůĂƌ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĚĞ ƉĞƌĮů ƋƵĞ ƉƵĞĚĞŶ ƐĞƌ ĨĞůŝŶŽƐ ĞƐƟůŝǌĂĚŽƐ͘ &ƵĞƌĂ ĚĞů ƷůƟŵŽ ĐşƌĐƵůŽ ĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽ͕ Ğů ĐĂŵƉŽ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽ ĞƐƚĄ ĚŝǀŝĚŝĚŽ ĞŶ ĐƵĂƚƌŽ ƐĞĐƚŽƌĞƐ͕ ĐĂĚĂ ƵŶŽ ĐŽŶ ƵŶ ĂǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĚĞ ƉĞƌĮů͕ ƉŽƌ ĚŽƐ ŐƌƵƉŽƐ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ Ǉ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ǀĞƌƟĐĂů ĐĞŶƚƌĂů ĚĞ ŐƌƵƉŽƐ ĚĞ tres rayas cortas. Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo blanco de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕ ,ƵĂƌŝ͖ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚĂ ĞŶ ƵŶ ĐĞŵĞŶƚĞƌŝŽ ĐĞƌĐĂ ĚĞ ŚĂǀşŶ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ͕ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ EĂĐŝŽŶĂů DĂǇŽƌ ĚĞ ^ĂŶ DĂƌĐŽƐ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo 104 MAU). Fuente: Tello 1923: 220-221, Fig. 24.

San Marcos 215

ĮŐ͘ϭϳϬ ǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Interior de un cuenco con mango corniforme y borde horizontal.

Capítulo 6

Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ͖ ůĂ ŽƚƌĂ ĞƐ ƵŶ ĨĞůŝŶŽ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ;ĮŐ͘ ϭϮϱͿ͘ ƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƵŶĂ carúncula triangular encima del pico. Técnica: Pintura marrón y crema a pincel sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín (¿?). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: Callhuash, Huaylas (Colección ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ ĂƌĂǌ͕ ,ƵĂǇůĂƐͿ͘ Fuente: Foto S. Wegner.

Calluash 216

ĮŐ͘ϭϳϭ ƷŚŽ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ƉĞƋƵĞŹĂ ďŽƚĞůůĂ ĐŽŶ ƵŶ vertedero tubular largo y un gollete con borde plano y ancho.

Capítulo 6

Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ĞŶĨĂƟǌĂ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞů ĂǀĞ Ǉ ƟĞŶĞ ǀŝƐƚĂƐ ĞŶ ƉĞƌĮů ĚĞ ůŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ ĚĞ ůĂ ŵŝƐŵĂ͘ ů ĐƵĞƌƉŽ ĞƐƚĄ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ŵŽƟǀŽƐ ůĞŶƟĐƵůĂƌĞƐ ůĂƌŐŽƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ůşŶĞĂƐ ƚƌĂŶƐǀĞƌƐĂůĞƐ͘ ůƌĞĚĞĚŽƌ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶ ĐşƌĐƵůŽƐ ƌŽũŽƐ ĐŽŶ ƉƵŶƚŽƐ ďůĂŶĐŽƐ Ǉ ƵŶ ĂŶŝůůŽ ďůĂŶĐŽ ƋƵĞ circunda cada uno. Técnica: Pintura marrón, roja oscura y crema a pincel sobre un fondo anaranjado de arcilla caolín (¿?). La parte de los ojos y el pico está parcialmente modelada. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: ĂůůŚƵĂƐŚ͕ ,ƵĂǇůĂƐ ; ŽůĞĐĐŝſŶ ƉĂƌƟĐƵůĂƌ͕ Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Callhuash 217

ĮŐ͘ϭϳϮ ǀĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular.

Capítulo 6

ŝƐĞŹŽ͗ hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ĞŶ ůĂĚŽƐ opuestos de la vasija. El cuerpo está muy reducido, en una composición compacta de ĐĂďĞǌĂ͕ ĐŽůĂͬĂůĂ Ǉ ƉĂƚĂ͘ >Ž ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĚĞ ĞƐƚĂ ǀĂƐŝũĂ ĞƐ ƋƵĞ ƉĞƌƚĞŶĞĐĞ Ă ƵŶĂ ĚĞ ůŽƐ ƉŽĐŽƐ ůŽƚĞƐ ĚĞ ƚƵŵďĂ ĚĞů ĞƐƟůŽ ZĞĐƵĂǇ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚŽƐ ĞŶ ůĂ ĐŽƐƚĂ͖ ĞƐƚĞ ůŽƚĞ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ŽďũĞƚŽƐ ĚĞ cerámica fue registrado por el Dr. Michael Moseley de la Universidad de Harvard. Técnica: Pintura roja a pincel sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ ϱϬϬͲϳϬϬ Ě͘ ͘ WŽƌ ƌĂǌŽŶĞƐ ĞƐƟůşƐƟĐĂƐ͕ ĂƐŝŐŶĂŵŽƐ ĞƐƚĞ ůŽƚĞ Ă ůŽƐ ƷůƟŵŽƐ ƐŝŐůŽƐ del período Recuay. Procedencia: dƌĞƐ DĂƌşĂƐ ;WsϯϭͲϳϯ͖ cementerio), valle de Nepeña (¿Museo ZĞŐŝŽŶĂů ĚĞ ĂƐŵĂ ͞DĂǆ hŚůĞ͍͟Ϳ͘ Fuente: Proulx 1973:Pl. 3A, 238.

Tres Marías 218

Capítulo C apítulo 7

Serpientes en el arte Recuay Ŷ ĐŽŶƚƌĂƐƚĞ ĐŽŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ŚĂǀşŶ ĚĞů ƉƌŝŵĞƌ ŵŝůĞŶŝŽ ĂŶƚĞƐ ĚĞ ƌŝƐƚŽ͕ ůĂƐ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ ŶŽ ũƵŐĂƌŽŶ ƵŶ ƉĂƉĞů ŵƵǇ ŐƌĂŶĚĞ Ž ĂƉĂƌĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ŵƵǇ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ͕ ƐŝŶŽ ƐŝƌǀŝĞƌŽŶ ĐŽŵŽ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞĐƵŶĚĂƌŝĂƐ͘ WĂƌĂ Ğů ĂƌƚĞ ůşƟĐŽ ŚĂǀşŶ͕ ůĂƐ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ͕ Ă ŵĞŶƵĚŽ ŝĚĞŶƟĮĐĂĚĂƐ ĐŽŵŽ ĂŶĂĐŽŶĚĂƐ Ƶ ŽƚƌĂƐ ƐŝĞƌƉĞƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ĚĞ ůĂ ƐĞůǀĂ ĂŵĂǌſŶŝĐĂ͕ ƉŽĚƌşĂŶ ĞǆŝƐƟƌ ƐŽůĂƐ Ǉ ƚĞŶĞƌ ĂƚƌŝďƵƚŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ͕ Ž ĂůƚĞƌŶĂƟǀĂŵĞŶƚĞ͕ ƐĞƌǀŝƌ ĐŽŵŽ ƉĞƋƵĞŹĂƐ Ǉ ĂďƵŶĚĂŶƚĞƐ ŵĞƚĄĨŽƌĂƐ ǀŝƐƵĂůĞƐ ƋƵĞ simbolizaron cabello, colas, plumas de aves, pelos y bigotes de felinos u otros elementos delgados y largos de esculturas grandes como el llamado Lanzón (o Gran Imagen), el Obelisco Tello y la Estela Raimondi. Ŷ Ğů ĂƌƚĞ ZĞĐƵĂǇ ĞƐ ƌĂƌŽ ĞŶĐŽŶƚƌĂƌ ĨŽƌŵĂƐ ĞƐƚƌŝĐƚĂŵĞŶƚĞ ŽİĚŝĐĂƐ Ž ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ĐŽŶ ƚŽĚŽƐ sus atributos principales, incluyendo la cabeza, el cuerpo y la cola. El arte cerámico sólo muestra ĂůŐƵŶĂƐ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ƐŝŵƉůĞƐ ƋƵĞ ĚĞĐŽƌĂŶ Ğů ďŽƌĚĞ ĂŶĐŚŽ ĚĞ ƵŶ ĐƵĞŶĐŽ͕ ůŽƐ ƚƵďŽƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĚĞ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂ ĐŽŶ ĐƵĞůůŽ ƚƌşĮĚŽ Ž Ğů ĂƐĂ ĚĞ ƵŶĂ ĐƵĐŚĂƌĂ͘ ŵƉĞƌŽ͕ ĐƵĂŶĚŽ ƐĞ ƚƌĂƚĂ ĚĞ ŝŵĄŐĞŶĞƐ ƋƵĞ ƵƟůŝǌĂŶ el cuerpo alargado y ondulante de la serpiente o el cuerpo con la cola en combinación con atributos ĚĞ ŽƚƌŽƐ ĂŶŝŵĂůĞƐ͕ Ɛş ŚĂǇ ƵŶ ƌĂŶŐŽ ŵĄƐ ĚŝǀĞƌƐŽ ĚĞ ƵƐŽƐ ĞŶ Ğů ĂƌƚĞ ZĞĐƵĂǇ͘ hŶ ĚĞƚĂůůĞ ĂĚŝĐŝŽŶĂů ƋƵĞ se asocia con algunas serpientes es la presencia de manchas circulares o cruciformes en el cuerpo. Estos rasgos pueden darse en el animal mitológico bicéfalo o en algunos felinos sobrenaturales.

,ĂǇ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ ŵƵǇ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĚĞ ůĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĞŶ ĚŽŶĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĞƐƚĄ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂ Ă ƐſůŽ ƵŶ ƚƌŝĄŶŐƵůŽ ĐŽŶ ĚŽƐ ŽũŽƐ͕ ƵŶĂ ĨŽƌŵĂ ĚĞƌŝǀĂĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ŵŝůĞŶĂƌŝĂ ƚƌĂĚŝĐŝſŶ ĚĞĐŽƌĂƟǀĂ ƚĞǆƟůĞƌĂ ƋƵĞ ƐĞ extendió a varios otros medios, incluyendo la cerámica y formó un diseño complejo conocido como ĞŶƚƌĞůĂǌĂĚŽ Ž ͞ŝŶƚĞƌůŽĐŬŝŶŐ͟ ƉŽƌ Ğů ƚĠƌŵŝŶŽ ĞŶ ŝŶŐůĠƐ͘ ŽŶƐŝƐơĂ ĞŶ ǀĂƌŝĂƐ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ƵŶŝĚĂƐ ĞŶ ƵŶĂ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ ƐƵ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ĚĞ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ Ă ĚĞƌĞĐŚĂ Ž ĚĞ ĂƌƌŝďĂ Ă ĂďĂũŽ͘ Ŷ ĨŽƌŵĂ ŝŶĚŝǀŝĚƵĂů͕ ĞƐƚĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ƉƵĞĚĞ ĨŽƌŵĂƌ ƵŶ ĂƉĠŶĚŝĐĞ ĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ͕ ůĂ ůĞŶŐƵĂ Ƶ ŽƚƌĂƐ ƉĂƌƚĞƐ ĚĞ ĨĞůŝŶŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ Ǉ ŽƚƌĂƐ ĮŐƵƌĂƐ͘

221

Capítulo 7

ŽŵďŝŶĂŶĚŽ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ůĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĐŽŶ ůŽƐ ĂƚƌŝďƵƚŽƐ ĚĞ ƵŶ ĨĞůŝŶŽ͕ ĞƐƉĞĐşĮĐĂŵĞŶƚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ Ǉ ůĂƐ ƉŝĞƌŶĂƐ ĚĞůĂŶƚĞƌĂƐ͕ ƐĞ ĨŽƌŵſ ƵŶĂ ĮŐƵƌĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ŵƵǇ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ƉĂƌĂ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ZĞĐƵĂǇ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ͘ ^ŽŶ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƚƌĞƐ ĚŝŵĞŶƐŝŽŶĞƐ ĐŽŶ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞ ĞŶƌŽƐĐĂĚŽ Ǉ ƵŶ ƚƌĂƚĂŵŝĞŶƚŽ ĐĂƐŝ ƌĞĂůŝƐƚĂ ĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞů ĨĞůŝŶŽ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐƐ͘ ϱϰͲϲϬͿ͘ ƐƚŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ ƚĂŵďŝĠŶ ĞǆŝƐƚĞŶ ĞŶ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ƉŝŶƚĂĚĂƐ ĞŶ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϭϳϭͿ͘ ĚĞŵĄƐ͕ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ŽŶĚƵůĂŶƚĞ ĐŽŶ ƵŶĂƐ ŵĂŶĐŚĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐŝƌĐƵůĂƌĞƐ Ɛŝƌǀŝſ Ă ǀĞĐĞƐ ĐŽŵŽ ƉĂƌƚĞ ĐĂƌĂĐƚĞƌşƐƟĐĂ ĚĞů ĂŶŝŵĂů Ž ƐĞƌ ŵŝƚŽůſŐŝĐŽ ďŝĐĠĨĂůŽ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ĮŐ͘ ϭϳϲͿ͘

ĮŐ͘ϭϳϯ ^ĞƌƉŝĞŶƚĞ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Exterior de cada uno de los tres tubos en la parte superior de una botella ĞƐĐĞŶŽŐƌĄĮĐĂ ĐŽŶ ƵŶĂ ƉĂƌĞũĂ ĞŶ ƉŽƐŝĐŝſŶ ĐŽŝƚĂů͕ ŵŽĚĞůĂĚĂ ĚĞďĂũŽ ĚĞ ůŽƐ ƚƌĞƐ ƚƵďŽƐ ƋƵĞ conducen al gollete. Diseño: hŶĂ ĚĞ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƵďŝĐĂĚĂƐ ǀĞƌƟĐĂůŵĞŶƚĞ ĞŶ ůŽƐ ƚƌĞƐ ƚƵďŽƐ ƋƵĞ conducen al gollete. El cuerpo sinuoso está decorado con franjas transversales: rojas ĂŶĐŚĂƐ ƋƵĞ ĂůƚĞƌŶĂŶ ĐŽŶ ǌŽŶĂƐ ĚĞ ŶĞŐƌĂƐ Ǉ ďůĂŶĐĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ͘ >Ă ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ƐƵďĞ Ăů ƚƵďŽ Ǉ ƐƵ cabeza voltea hacia las cabezas de la pareja humana debajo. Además de estas serpientes, hay dos más arriba en posición horizontal en una plataforma discoidal debajo del gollete. ĚŝĨĞƌĞŶĐŝĂ ĚĞ ůĂƐ ƚƌĞƐ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ ĠƐƚĂƐ ƟĞŶĞŶ Ğů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ĐŽŶ ĐşƌĐƵůŽƐ blancos con un punto central. Sus cabezas también se dirigen hacia las cabezas de la pareja humana. La abundancia de serpientes alrededor de la escena de coito ceremonial sugiere ƵŶĂ ĂƐŽĐŝĂĐŝſŶ ĐŽŶ ůĂ ĨĞƌƟůŝĚĂĚ͘

Capítulo 7

Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ƌŽũĂ Ă ƉŝŶĐĞů Ǉ ƉŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ crema de arcilla caolín. La cabeza está modelada en tres dimensiones. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϴϯϳͿ͘ Fuente: ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϬϭ͕ &ĂƌďƚĂĨĞů s//͘

Cátac 222

ĮŐ͘ϭϳϰ ^ĞƌƉŝĞŶƚĞ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ũĂƌƌĂ ůĞŶƟĐƵůĂƌ͘ Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ǀĞƌƟĐĂů ĞŶ ůĂĚŽƐ opuestos de la vasija. El cuerpo sinuoso es negro con puntos ďůĂŶĐŽƐ Ǉ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ƟĞŶĞ ŽũŽƐ ŐƌĂŶĚĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ Ğů cuerpo y la cabeza modelados en bajo relieve con un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 223

ĮŐ͘ϭϳϱ ^ĞƌƉŝĞŶƚĞ ŶĂƚƵƌĂů

Contexto: Mango de una cucharita con un ave modelada en su extremo. Diseño: ů ĐƵĞƌƉŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ĞƐ ŵƵǇ ƐŝŶƵŽƐŽ͖ ůĂ ďŽĐĂ Ǉ ůŽƐ ŽũŽƐ ĞƐƚĄŶ ĨŽƌŵĂĚŽƐ ƉŽƌ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ƉƵŶƚŽƐ͘ Técnica: Modelado en arcilla durante la fabricación. Pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Caraz, Huaylas (Colección de la Municipalidad Provincial de ,ƵĂǇůĂƐ͕ ĂƌĂǌ͖ ƉĞƌĚŝĚŽ ƉŽƌ ƌŽďŽͿ͘

Capítulo 7

Fuente: Foto S. Wegner.

Caraz 224

ĮŐ͘ϭϳϲ ^ĞƌƉŝĞŶƚĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: Dos serpientes en posición horizontal, ƐĞƉĂƌĂĚĂƐ ƉŽƌ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ ů ŽũŽ ŐƌĂŶĚĞ es lo más prominente y un triángulo forma el resto de la cabeza. Técnica: Pintura a pincel con colores marrón oscuro y marrón claro.

Capítulo 7

ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϴϯϭͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϮͿ͘

Cátac 225

ĮŐ͘ϭϳϳ ^ĞƌƉŝĞŶƚĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de un cuenco con base anular. Diseño: Dos serpientes en posición ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů͕ ƐĞƉĂƌĂĚĂƐ ƉŽƌ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ El ojo grande es lo más prominente y un triángulo forma el resto de la cabeza. Técnica: Pintura a pincel con colores rojo y negro. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña). Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 19831984:138, lám. Pisos Altoandinos:2 der.)

Rayán 226

ĮŐ͘ϭϳϴ ^ĞƌƉŝĞŶƚĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de una taza de cerámica con base anular. Diseño: Dos serpientes en posición horizontal, ƐĞƉĂƌĂĚĂƐ ƉŽƌ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ ů ŽũŽ ŐƌĂŶĚĞ ĞƐ ůŽ más prominente y un triángulo forma el resto de la cabeza. Técnica: Pintura a pincel con colores rojo y negro. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña). Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, ůĄŵ͘ WŝƐŽƐ ůƚŽĂŶĚŝŶŽƐ͗ϭ ŝǌƋ͘Ϳ

Rayán 227

ĮŐ͘ϭϳϵ ^ĞƌƉŝĞŶƚĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ en un panel rectangular debajo del asa posterior. Diseño: &ƌĂŶũĂ ǀĞƌƟĐĂů ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ŽƌŝĞŶƚĂĚĂ hacia arriba. El asa posterior también lleva diseños ĚĞ ĐĂďĞǌĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ Baessler VA 18599. Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϵϱͿ͘

¿? 228

ĮŐ͘ϭϴϬ ^ĞƌƉŝĞŶƚĞ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de una copa con base anular. Diseño: ŝŶĐŽ ĨƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ƋƵĞ ĂůƚĞƌŶĂŶ ĐŽŶ franjas rojas. La serpiente está orientada hacia arriba. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4734). Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϱϬͿ͘

Cátac 229

ĮŐ͘ϭϴϭ ĂďĞǌĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ũĂƌƌĂ ŐůŽďƵůĂƌ͕ ĞŶƚƌĞ ĮŐƵƌĂƐ principales de felinos sobrenaturales. Diseño: Figura secundaria en un panel rectangular ǀĞƌƟĐĂů͘ >Ă ĐĂďĞǌĂ ƟĞŶĞ ĨŽƌŵĂ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌ Ǉ ƐĞ ŶŽƚĂŶ ůŽƐ dos ojos y la boca dentada cerrada. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto S. Wegner.

Jancu 230

ĮŐ͘ϭϴϮ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĐŽŶ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ŝƌƌĞŐƵůĂƌĞƐ͘ ^ŽůĂŵĞŶƚĞ ůŽƐ ŽũŽƐ ƐŝƌǀĞŶ ƉĂƌĂ ŝĚĞŶƟĮĐĂƌ ƋƵĞ ƐĞ ƚƌĂƚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂďĞǌĂ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Wandy (Pueblo Viejo), Caraz (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas). Fuente: Foto S. Wegner.

Wandy 231

ĮŐ͘ϭϴϯ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ

Contexto: Exterior de una botella doble, debajo de animal modelado. Diseño: Franja ancha horizontal con zonas triangulares de cabezas delimitadas por líneas rojas. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: ^ƵĐŚŝŵĂŶƐŝůůŽ͕ ^ĂŶƚĂ ;DƵƐĞŽ >ĂƌĐŽ͕ >ŝŵĂ͖ Cat. No ML029699). Fuente: Larco Hoyle 1962:13.

Suchimansillo 232

ĮŐ͘ϭϴϰ ĂďĞǌĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ

Contexto: Exterior de una botella con silbador. Diseño: ŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ŽƉƵĞƐƚĂƐ ĞŶ ƵŶ ƉĂŶĞů ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ƟĞŶĞŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͘ dƌŝĄŶŐƵůŽƐ ĐŽŶ cruces ocupan los dos otros espacios. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 233

ĮŐ͘ϭϴϱ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͕ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ Ğů ĐŽůŽƌ Ǉ ůĂ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ŚĂĐŝĂ arriba o abajo. Técnica: Pintura blanca y roja clara a pincel, con ƌĞůůĞŶŽ ĚĞ ƉŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas). Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 234

ĮŐ͘ϭϴϲ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando a un hombre con cabeza modelada. Diseño: Franja delgada diagonal con cabezas triangulares alternando su orientación adelante y atrás. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4730). Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϴϱͿ͘

Cátac 235

ĮŐ͘ϭϴϳ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů ĐŽŶ ĐĂďĞǌĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ en alternada orientación, separadas por una línea zigzag. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4779). Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϯϴͿ͘

Cátac 236

ĮŐ͘ϭϴϴ ĂďĞǌĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior del cuerpo de una vasija ĚĞ ďŽĐĂ ĂŶĐŚĂ͕ ŵĂŶŐŽ ĐŽƌŶŝĨŽƌŵĞ Ǉ ƉĞƋƵĞŹŽ vertedero tubular. Diseño: Franja ancha horizontal con varias ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ǌŽŶĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͕ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ Ă ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ Ǉ ĚĞƌĞĐŚĂ͘ Técnica: Pintura marrón oscuro a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Cátac, Recuay (Museo ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϴϯϰͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϯϱͿ͘

Cátac 237

ĮŐ͘ϭϴϵ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶ ŵŽĚĞůŽ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚſŶŝĐŽ͕ posiblemente representando alguna decoración ĞƐĐƵůƚſƌŝĐĂ ĚĞů ĞĚŝĮĐŝŽ͘ Diseño: Panel rectangular horizontal dividido por líneas diagonales, formando cuatro zonas ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƋƵĞ ĐŽŶƟĞŶĞŶ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ triangulares. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ colección Macedo VA 48276.

ĞƌůşŶ͖

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϬϱͿ͘

¿? 238

ĮŐ͘ϭϵϬ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞƐ

Contexto: Exterior de una jarra globular, formando la ůůŝŬůůĂ Ž ƚĞůĂ ƉĂƌĂ ĐĂƌŐĂƌ ĚĞ ůĂ ŵƵũĞƌ ŵŽĚĞůĂĚĂ Ăů ŽƚƌŽ ůĂĚŽ de la vasija. Diseño: Varias cabezas triangulares o romboidales en una franja horizontal. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Tumba de Jancu, Huaraz (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ Huaraz). Fuente: Foto E. Olaza.

Jancu 239

ĮŐ͘ϭϵϭ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ǀĂƐŝũĂ ĚĞ ďŽĐĂ ĂŶĐŚĂ͕ ŵĂŶŐŽ ĐŽƌŶŝĨŽƌŵĞ Ǉ ƵŶ ƉĞƋƵĞŹŽ ǀĞƌƚĞĚĞƌŽ tubular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĐŽŶ ǀĂƌŝĂƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ǌŽŶĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ ƐƵ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ Ă ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ Ǉ ĚĞƌĞĐŚĂ͘ Técnica: Pintura marrón oscuro y marrón rojizo a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϴϭϰͿ͘

Capítulo 7

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϯϰͿ͘

Cátac 240

ĮŐ͘ϭϵϮ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞďĂũŽ ĚĞů ĂƐĂ posterior rota de un cántaro escultórico. Diseño: Cuatro ejemplares de dos versiones en una zona rectangular dividida diagonalmente. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4742). Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 241

ĮŐ͘ϭϵϯ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella doble silbador. Diseño: ŽƐ ƉĂŶĞůĞƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĐŽŶ ůĂƐ ĐĂďĞǌĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĚŝƐƉƵĞƐƚĂƐ ĞŶ ĚŝƐƟŶƚĂƐ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

Capítulo 7

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:146, lám. Fase IV:4, reverso).

Jimbe 242

ĮŐ͘ϭϵϰ ĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el costado de un hombre con cabeza modelada. Diseño: Franja delgada diagonal con cabezas ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͕ ĂůƚĞƌŶĂŶĚŽ ƐƵ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ĚĞ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ a derecha. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C.

Capítulo 7

Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϰϴͿ͘ Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϴϲďͿ͘

Cátac 243

Diseños geométricos en el arte Recuay ,ĂǇ ƵŶĂ ŐƌĂŶ ĐĂŶƟĚĂĚ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽƐ ĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐ ĂŐƌƵƉĂĚŽƐ ĞŶ ĞƐƚĂ ĐĂƚĞŐŽƌşĂ ĚĞ ͞ŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ͕͟ ĂůŐƵŶŽƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ĂƐƉĞĐƚŽƐ ĮŐƵƌĂƟǀŽƐ Ǉ ŵƵĐŚŽƐ ƋƵĞ ĐŽŶƐŝƐƚĞŶ ĞŶ ĐşƌĐƵůŽƐ͕ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ͕ ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ͕ rectángulos, cruces, diseños en forma de una S, líneas zigzagueantes, grecas escalonadas, zonas ƌĞƟĐƵůĂĚĂƐ ;ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƌĞĚͿ͕ ĚŝƐĞŹŽƐ ĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐ Ž ƉĂƌĂůĞůĂƐ͕ ĞƚĐ͘ >Ă ĚŝǀĞƌƐŝĚĂĚ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽƐ ůŝŶĞĂůĞƐ ŝŶĐůƵǇĞ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͕ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ͕ ĚŝĂŐŽŶĂůĞƐ͕ ƉĂƌĂůĞůĂƐ͕ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ͕ ŝŶƚĞƌƌƵŵƉŝĚĂƐ͕ ĞŶ ǌŝŐǌĂŐ͕ etc. Estos diseños se usaron solos y en diversas combinaciones en la cerámica Recuay. ŝĞƌƚŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ƉƵĞĚĞŶ ƚĞŶĞƌ ƐƵ ŽƌŝŐĞŶ ĞŶ Ğů ĂƌƚĞ ƚĞǆƟů͗ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĞůĞŵĞŶƚŽƐ ŐƌĄĮĐŽƐ ĐŽŶ aspectos lineales producidos por la urdimbre y la trama perpendicular del telar. Algunos incorporan ůĂ ƐŝŵĞƚƌşĂ ďŝůĂƚĞƌĂů͕ ƌĞŇĞũĂĚĂ͕ ƌŽƚĂĐŝŽŶĂů͕ ĚĞ ĚĞƐƉůĂǌĂŵŝĞŶƚŽ Ǉ ĐŽŵďŝŶĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ĞƐƚĂƐ͘ KƚƌŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ƉĂƌĞĐĞŶ ƐĞƌ ǀĞƌƐŝŽŶĞƐ ĂďƌĞǀŝĂĚĂƐ Ž ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂƐ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽƐ ŵĄƐ ĐŽŵƉůĞũŽƐ͖ ƉŽƌ ĞũĞŵƉůŽ͕ ůĂ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĐŝſŶ ĚĞ ůĂ ĐĂďĞǌĂ ĚĞ ƵŶĂ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ Ă ƵŶ ƚƌŝĄŶŐƵůŽ ĐŽŶ ƚƌĞƐ ǌŽŶĂƐ͕ ĚŽƐ ĐŽŶ ƉƵŶƚŽƐ ŝŶƚĞƌŝŽƌĞƐ͖ Ž ůĂ ĐĂƌĂ ŚƵŵĂŶĂ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĚĂ Ă ƵŶ ĚŝƐĞŹŽ ƐĞŵŝĐŝƌĐƵůĂƌ ĐŽŶ ͞ŽƌĞũĂƐ͘͟ >ŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ ƐĞ ƵƐĂƌŽŶ ĨƌĞĐƵĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ĞŶ ĐƵĞŶĐŽƐ ŚĞŵŝƐĨĠƌŝĐŽƐ ƵƟůŝƚĂƌŝŽƐ͘ >Ă mayoría de los ejemplares presentados en este capítulo provienen de estas vasijas simples de uso ĐŽƟĚŝĂŶŽ͘ Ŷ ůĂƐ ǀĂƐŝũĂƐ ŐƌĂŶĚĞƐ ĐŽŵŽ ůĂƐ ďŽƚĞůůĂƐ͕ ůŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ ŐĞŶĞƌĂůŵĞŶƚĞ ůůĞŶĂŶ ůŽƐ ǀĂĐşŽƐ ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ŵĂǇŽƌĞƐ Ž ƐŝƌǀĞŶ ĐŽŵŽ ďŽƌĚĞƐ ĚĞ ĞƐƚŽƐ͘ WƵĞĚĞŶ ƐĞƌ ƌĞƉĞƟƟǀŽƐ͕ Ă ǀĞĐĞƐ ĞŶ ƵŶĂ ĨƌĂŶũĂ ƋƵĞ ƌŽĚĞĂ ůĂ ǀĂƐŝũĂ͘ ƵĂŶĚŽ ŚĂǇ ĨƌĂŶũĂƐ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽƐ ĮŐƵƌĂƟǀŽƐ ŵĂǇŽƌĞƐ͕ ůŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ geométricos sirven como complementos en franjas delgadas o individualmente para llenar algunos ĞƐƉĂĐŝŽƐ ĂůƌĞĚĞĚŽƌ ĚĞ ůŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ͘ ĚĞŵĄƐ͕ ƵŶ ŐƌƵƉŽ ƉĞƋƵĞŹŽ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽƐ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐŽƐ se usó en la escultura de piedra.

247

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

>ŽƐ ƋƵĞ ƐŽŶ ƐŝŵƉůŝĮĐĂĐŝŽŶĞƐ Ǉ ĞƐƟůŝǌĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽƐ ŵĂǇŽƌĞƐ ƚŽĚĂǀşĂ ƉƵĞĚĞŶ ƐĞƌǀŝƌ ĐŽŵŽ ƌĞĨĞƌĞŶƚĞƐ ƐƵƟůĞƐ Ă ĞƐŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ͕ ƚĂů ĐŽŵŽ ƵŶ ƌŽŵďŽ ĐŽŶ ƵŶĂ ĐƌƵǌ Ăů ĐĞŶƚƌŽ ƉŽĚƌşĂ ƌĞĨĞƌŝƌ Ă ůĂ ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂů ƋƵĞ ůůĞǀĂ ƵŶĂ ĐƌƵǌ ƐŝŵƉůĞ ĞŶ Ğů ĐĞŶƚƌŽ ĚĞ ƐƵ ǀŝĞŶƚƌĞ ƌŽŵďŽŝĚĂů͘ ^ŝƌǀĞŶ ĞŶ ƚĠƌŵŝŶŽƐ ĚĞ ĚŝƐĞŹŽ ŐƌĄĮĐŽ ƉĂƌĂ ůůĞŶĂƌ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ĞŶƚƌĞ ĚŝƐĞŹŽƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ͕ ƉĂƌĂ ůĂ ƷŶŝĐĂ ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ĞŶ ǀĂƐŝũĂƐ ƐŝŵƉůĞƐ Ž ƉĂƌĂ ĂůƵĚŝƌ Ă ĂůŐƵŶŽƐ ƐŝŐŶŝĮĐĂĚŽƐ ĨŽƌŵĂůŝǌĂĚŽƐ ƋƵĞ ŶŽ ƐŽŶ ŽďǀŝŽƐ Ăů ŽďƐĞƌǀĂĚŽƌ ŵŽĚĞƌŶŽ͘ &ŝŶĂůŵĞŶƚĞ͕ ĂƵŶƋƵĞ ƉƵĞĚĞŶ ƐĞƌ ƌĞĨĞƌĞŶƚĞƐ Ă ĂůŐƵŶŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ŵĂǇŽƌĞƐ͕ ƐŽŶ ůĞũŽƐ ĚĞ ĨŽƌŵĂƌ ƵŶ ƟƉŽ ĚĞ ůĞŶŐƵĂũĞ ĞǆƉůşĐŝƚŽ Ž ͞ĂůĨĂďĞƚŽ͟ ĐŽŵŽ Ă ǀĞĐĞƐ ƐĞ ŚĂ ƐƵŐĞƌŝĚŽ͘

ĮŐ͘ϭϵϱ ƵĂĚƌĂĚŽƐ Ǉ ƌĞĐƚĄŶŐƵůŽƐ

Contexto: ^ƵƉĞƌĮĐŝĞ ĚĞů ƚĂďůĞƌŽ ĚĞ ƵŶ ũƵĞŐŽ ĂŶƟŐƵŽ desconocido. Diseño: Figura principal con simetría bilateral. Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ^͘ tĞŐŶĞƌ ;tĞŐŶĞƌ ϮϬϬϬ͗ϭϰ ĂƌƌŝďĂ͖ Laurencich y Wegner 2001:22).

Chacas 248

ĮŐ͘ϭϵϲ 'ƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado. Diseño: Dos grecas escalonadas en simetría ƌĞŇĞũĂĚĂ Ğ ŝŶǀĞƌƟĚĂ͘ Técnica: Tallado en piedra en dos planos, dejando Ğů ĚŝƐĞŹŽ ĞŶ ƌĞůŝĞǀĞ ŶĞŐĂƟǀŽ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Pashash, Cabana (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ DƵŶŝĐŝƉĂů ĚĞ ĂďĂŶĂ ͕ WĂůůĂƐĐĂͿ͘

Pashash 249

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Grieder 1978: Fig. 167, abajo.

ĮŐ͘ϭϵϳ ,ĠůŝĐĞ ĚĞ ĐƵĂƚƌŽ ĂůĞƚĂƐ

Contexto: Laja cuadrada tallada por un solo lado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ĐƵĂƚƌŽ ĂůĞƚĂƐ ĐƵƌǀĂƐ ƋƵĞ ƐĞ ensanchan hacia el extremo, terminando en una ůşŶĞĂ ƌĞĐƚĂ͕ ĚŝƐƉƵĞƐƚĂƐ ĐŽŵŽ Ɛŝ ŐŝƌĂƌĂŶ ĞŶ ƐĞŶƟĚŽ horario. Técnica: dĂůůĂĚŽ ĞŶ ƉŝĞĚƌĂ ĞŶ ƌĞůŝĞǀĞ ŶĞŐĂƟǀŽ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Pashash, Cabana (Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ DƵŶŝĐŝƉĂů ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ WĂůůĂƐĐĂͿ͘

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Grieder 1978: Fig. 201.

Pashash 250

ĮŐ͘ϭϵϴ ,ĠůŝĐĞ ĚĞ ƐĞŝƐ ĂůĞƚĂƐ

Contexto: Laja rectangular tallada por un solo lado. Diseño: >Ă ĮŐƵƌĂ ƟĞŶĞ ƵŶ ƉĞƋƵĞŹŽ ĐşƌĐƵůŽ Ăů ĐĞŶƚƌŽ Ǉ ƐĞŝƐ ĂůĞƚĂƐ ĐƵƌǀĂƐ ƋƵĞ ƐĞ ĞƐƚƌĞĐŚĂŶ hacia el extremo, dispuestas como si giraran ĞŶ ƐĞŶƟĚŽ ĐŽŶƚƌĂƌŝŽ Ă ůĂƐ ĂŐƵũĂƐ ĚĞů ƌĞůŽũ͘ Técnica: Tallado en piedra en bajo relieve. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Huandoval, Pallasca (Colección de la Municipalidad Distrital de Huandoval, Pallasca).

Huandoval 251

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

ĮŐ͘ϭϵϵ ^ĞŵŝĐşƌĐƵůŽ ĐŽŶ ĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico debajo del borde. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ WŽƌ ůĂ ƐŝŵŝůŝƚƵĚ ĚĞ ůĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶ ĚĞ ůŽƐ ĐƌĞƐƉŽƐ ůĂƚĞƌĂůĞƐ Ă ŽƌĞũĞƌĂƐ Ǉ ĚĞ ůĂƐ ůşŶĞĂƐ ĐƵƌǀĂƐ ŝŶĨĞƌŝŽƌĞƐ Ă ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ ĐĞĨĄůŝĐŽƐ͕ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƉƵĞĚĞ ƐĞƌ ƵŶĂ ǀĞƌƐŝſŶ ŵƵǇ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ ĚĞů ZŽƐƚƌŽ DŝƚŽůſŐŝĐŽ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĚĞ ĞŶŐŽďĞ ƌŽũŽ Ǉ ĂƌĐŝůůĂ caolín de color crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 252

ĮŐ͘ϮϬϬ şƌĐƵůŽ ĐŽŶ ƌĂǇŽƐ

Contexto: Exterior de una jarra globular con gollete ancho. Diseño: hŶĂ ĚĞ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ĐƵĂĚƌĂĚŽƐ͘ ů ĐşƌĐƵůŽ ƟĞŶĞ ƌĂǇŽƐ ƉĞƌŝĨĠƌŝĐŽƐ Ǉ ƵŶ ƉƵŶƚŽ al centro. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4824).

Cátac 253

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϳϭͿ͘

ĮŐ͘ϮϬϭ şƌĐƵůŽ ĐŽŶ ĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: Exterior de una jarra globular con gollete ancho. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ĐĂƐŝ cuadrados. Hay cuatro crespos alrededor del círculo central. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Incapacolcán, Yungay (Colección M. Araya Araya, Caraz, Huaylas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Incapacolcán 254

ĮŐ͘ϮϬϮ ĂďĞǌĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĚĞ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico. Diseño: hŶŽ ĚĞ ĚŽƐ ƉĂŶĞůĞƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ĐŽŶ ƵŶĂ ͞^͟ ĂŶŐƵůĂƌ Ăů ĐĞŶƚƌŽ Ǉ ĐƵĂƚƌŽ ĐĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĂůƌĞĚĞĚŽƌ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ƌŽũĂ Ă ƉŝŶĐĞů ĚĞůŝŵŝƚĂŶĚŽ ůĂƐ ǌŽŶĂƐ ĚĞ ĮŐƵƌĂƐ ŚĞĐŚĂƐ ĐŽŶ ƉŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϴϲϬͿ͘

Cátac 255

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭͿ͘

ĮŐ͘ϮϬϯ ZĂŶĂ ĞƐƟůŝǌĂĚĂ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂ ĚĞ ĚŽƐ ĮŐƵƌĂƐ ĞŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ƋƵĞ ƉĞŶĚĞŶ ĚĞů ďŽƌĚĞ Ǉ ƋƵĞ ĞƐƚĄŶ ƐĞƉĂƌĂĚŽƐ ƉŽƌ paneles rectangulares más grandes con diseños de ůĂ ͞^͟ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín, rodeado por zonas de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 256

ĮŐ͘ϮϬϰ ŝƐĞŹŽƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ĞŶ ͞^͟

Contexto: Exterior de una taza de cerámica con base anular. Diseño: ŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶĂ ůĞƚƌĂ ͞^͟ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĐŽŶ ĐşƌĐƵůŽƐ Ǉ ƌĂǇŝƚĂƐ ůůĞŶĂŶĚŽ los espacios. Técnica: Pintura a pincel con colores rojo y marrón. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

Jimbe 257

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:4 der.)

ĮŐ͘ϮϬϱ ŝƐĞŹŽƐ ĞŶ ^ ĐŽŶ ĐşƌĐƵůŽ ŝŶƚĞƌŝŽƌ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĐŽŶ ǀĂƌŝĂƐ ĮŐƵƌĂƐ semejantes, delimitadas arriba y abajo por líneas horizontales. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ >ĂƌĐŽ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo ML029682.

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Larco Hoyle 1962:19.

¿? 258

ĮŐ͘ϮϬϲ ^ĞŵŝĐşƌĐƵůŽƐ ƐŝŵƉůĞƐ Ǉ ŽŶĚƵůĂĚŽƐ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ĐĂŶƟŵƉůŽƌĂ͕ ĚĞďĂũŽ ĚĞů gollete. Diseño: Líneas onduladas en franjas delgadas semicirculares limitadas por líneas simples. El color de fondo de las líneas onduladas alterna entre blanco y rojo. Técnica: Pintura roja a pincel y pintura orgánica negra ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cerro Nureña, Hacienda Guadalupe, ^ĂŶƚĂ ;DƵƐĞŽ >ĂƌĐŽ͕ >ŝŵĂ͖ Ăƚ͘ Eo ML029519).

Cerro Nureña 259

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: >ĂƌĐŽ ,ŽǇůĞ ϭϵϲϮ͗ϲ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ͘

ĮŐ͘ϮϬϳ >şŶĞĂƐ ĞŶ ǌŝŐǌĂŐ

Contexto: Exterior de una vasija bicónica, base plana, gollete cilíndrico ensanchado, vertedero largo. Diseño: Tres franjas horizontales de líneas zigzag separadas por franjas rojas con círculos blancos. Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas y círculos blancos. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:178, lám. Wari Norteño B-3:4 der.)

Rayán 260

ĮŐ͘ϮϬϴ ZŽŵďŽƐ ĞŶ ƐĞƌŝĞ

Contexto: Exterior de un cuenco con base anular. Diseño: Una franja ancha horizontal con rombos en serie. Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña.

Jimbe 261

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 19831984:138, lám. Pisos Altoandinos:6 der.)

ĮŐ͘ϮϬϵ 'ƌĞĐĂƐ Ǉ ůşŶĞĂƐ

Contexto: Interior de un cuenco. Diseño: Dos franjas anchas cruzando con una ƐĞƉĂƌĂĐŝſŶ ĚĞ ϵϬ ŐƌĂĚŽƐ͘ ŽŶƟĞŶĞŶ ŐƌĞĐĂƐ ƌĞƉĞƟĚĂƐ ĞŶƚƌĞ ůşŶĞĂƐ ƌĞĐƚĂƐ͘ Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:3).

Jimbe 262

ĮŐ͘ϮϭϬ şƌĐƵůŽƐ ĐŽŶ ƉƵŶƚŽ ĐĞŶƚƌĂů

Contexto: Interior de un cuenco hemisférico. Diseño: Dos franjas delgadas debajo del borde con una zona sin pintar entre ellas. Técnica: Pintura a pincel con fondo rojo y círculos blancos encima. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña.

Jimbe 263

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 19831984:146, lám. Fase II:6 der.)

ĮŐ͘Ϯϭϭ ZŽŵďŽƐ ĞŶ ƐĞƌŝĞ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico. Diseño: Dos franjas delgadas horizontales, separadas por líneas horizontales. Los rombos ĞƐƚĄŶ ĂďĂũŽ͖ ĂƌƌŝďĂ ůĂ ĨƌĂŶũĂ ƟĞŶĞ ǌŽŶĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ƌŽũŽ Ǉ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ͕ s ϰϴϭϬͿ͘

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ ĮŐ͘ ϮͿ͘

Cátac 264

ĮŐ͘ϮϭϮ ZŽŵďŽƐ Ǉ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ ĐŽŶ ĐƌƵĐĞƐ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶ ũĂƌƌſŶ ĐŽŶ ĞĮŐŝĞ ĚĞ ĂǀĞ͕ ĞŶ Ğů ƉĞĐŚŽ͕ entre las dos patas. Diseño: Rombos y triángulos en serie en una franja delgada horizontal. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: dƵŵďĂ ĚĞ :ĂŶĐƵ͕ ,ƵĂƌĂǌ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͕͟ ,ƵĂƌĂǌͿ͘

Jancu 265

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

ĮŐ͘Ϯϭϯ ZŽŵďŽƐ ĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐ ĐŽŶ ĐƌƵǌ Ăů ŵĞĚŝŽ

Contexto: Exterior de una jarra globular con cuello antropomorfo. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͘ &ƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ ĂƌƌŝďĂ Ǉ ĂďĂũŽ ĐŽŶ ůĂ ͞^͟ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů͘ Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 266

ĮŐ͘Ϯϭϰ ZŽŵďŽƐ ĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐ ĐŽŶ ƵŶ ĐşƌĐƵůŽ Ăů ŵĞĚŝŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ ĐŽŶ ĮŐƵƌĂƐ modeladas de un jefe masculino y dos mujeres en la parte superior. Diseño͗ &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞďĂũŽ ĚĞů ĞĮŐŝĞ ĚĞů jefe. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4753).

Cátac 267

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϳϴͿ͘

ĮŐ͘Ϯϭϱ ZŽŵďŽƐ ĐŽŶĐĠŶƚƌŝĐŽƐ ĐŽŶ ƵŶĂ ĐƌƵǌ Ăů ĐĞŶƚƌŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, decorando el pecho de un hombre con cabeza modelada. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞ ĚŽƐ ƌŽŵďŽƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo, VA 4745).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto C. Donnan.

Cátac 268

ĮŐ͘Ϯϭϲ ZŽŵďŽƐ ĐŽŶ ƵŶĂ ĐƌƵǌ Ăů ĐĞŶƚƌŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ debajo del gollete, decorando la espalda de un hombre con cabeza modelada. Diseño: &ƌĂŶũĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞůŝŵŝƚĂĚĂ ƉŽƌ ĚŽƐ ůşŶĞĂƐ ƌĞĐƚĂƐ͘ Técnica: Incisión ancha cuando la arcilla estaba todavía ligeramente húmeda, antes de la cocción.. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4795).

Cátac 269

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto C. Donnan.

ĮŐ͘Ϯϭϳ ZŽŵďŽƐ ĞŶ ƐĞƌŝĞ ĐŽŶ ƵŶĂ ĐƌƵǌ Ăů ĐĞŶƚƌŽ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ, al lado de la ĮŐƵƌĂ ĂŶƚƌŽƉŽŵŽƌĨĂ͘ Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ǀĞƌƟĐĂů ĚĞ ƚƌĞƐ ƌŽŵďŽƐ ĐŽŶ ĐƌƵĐĞƐ adentro. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀŽ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4745).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϯϬͿ͘

Cátac 270

ĮŐ͘Ϯϭϴ dƌŝĄŶŐƵůŽƐ Ǉ ǀŽůƵƚĂƐ

Contexto: Exterior de una vasija globular con base plana, gollete cilíndrico ensanchado y vertedero largo. Diseño: Dos franjas horizontales de triángulos y roscas. Técnica: Pintura a pincel con colores negro o rojo oscuro sobre engobe anaranjado. Decoración ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂ ĐŽŶ ůşŶĞĂƐ ŶĞŐƌĂƐ͕ ďůĂŶĐŽ ƋƵĞ ƌĞůůĞŶĂ espacios y un fondo rojo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

Jimbe 271

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:178, ůĄŵ͘ tĂƌŝ EŽƌƚĞŹŽ Ͳϯ͗ϰ͕ ŝǌƋ͘Ϳ͘

ĮŐ͘Ϯϭϵ >şŶĞĂƐ ǌŝŐǌĂŐ Ǉ ĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: Exterior de una jarra globular. Diseño: &ƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ĐŽŶ ĐŽŵďŝŶĂĐŝŽŶĞƐ diferentes de elementos de diseño, incluyendo triángulos y crespos en adición a las líneas zigzag con crespos en los espacios. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Suchimansillo, Santa (Museo Larco, Lima).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: >ĂƌĐŽ ,ŽǇůĞ ϭϵϲϮ͗ϭϴ͕ ĚĞƌĞĐŚĂ͘ ͲͲ ͞΀ ƐƚĂƐ ǀĂƐŝũĂƐ΁ ĐŽŶƐƟƚƵǇĞŶ ƵŶ ƉĂƐŽ ŝŶƚĞƌŵĞĚŝŽ ĞŶƚƌĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ sŝƌƷ Ǉ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ^ĂŶƚĂ ΀ĞƐ ĚĞĐŝƌ͕ ZĞĐƵĂǇ΁͘͟

Suchimansillo 272

ĮŐ͘ϮϮϬ 'ƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco con base anular. Diseño: Franja ancha horizontal. Técnica: Pintura a pincel con líneas negras y rojas. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

Jimbe 273

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:138, lám. Pisos Altoandinos:5).

ĮŐ͘ϮϮϭ 'ƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco con base anular. Diseño: Franja ancha horizontal. Técnica: Pintura a pincel con líneas rojas. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 19831984:142, lám. Forma:3).

Jimbe 274

ĮŐ͘ϮϮϮ 'ƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: Grecas escalonadas alternando orientación y color, delimitadas por abajo por dos líneas horizontales de dos colores. Técnica: Pintura roja y marrón a pincel sobre fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

Chacas 275

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

ĮŐ͘ϮϮϯ 'ƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĂŶĐŚĂ ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͘ hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ĂƌƌŝďĂ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ƚƌŝĄŶŐƵůŽƐ rojos. Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 276

ĮŐ͘ϮϮϰ 'ƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: ǆƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ƵŶĂ ďŽƚĞůůĂͲĞĮŐŝĞ ĚĞ ŵƵũĞƌ ĐŽŶ ůĂ ǌŽŶĂ ĚĞ ŐƌĞĐĂƐ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ůĂ ĨĂũĂ ĚĞ ƚĞůĂ ƋƵĞ lleva alrededor de su cintura. Diseño: Franja ancha horizontal sobre una zona hundida. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϮϴͿ͘

Cátac 277

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϮϰͿ͘

ĮŐ͘ϮϮϱ 'ƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĂŶĐŚĂ ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͘ hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ĂƌƌŝďĂ ĐŽŶ ƉĞƋƵĞŹŽƐ triángulos rojos. Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 278

ĮŐ͘ϮϮϲ 'ƌĞĐĂƐ ĞƐĐĂůŽŶĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de una jarra con cuello antropomorfo. Diseño: &ƌĂŶũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĂŶĐŚĂ ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͘ hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ĂƌƌŝďĂ ĐŽŶ ƵŶĂ ͞^͟ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů͘ Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: ŚĂĐĂƐ͕ ƐƵŶĐŝſŶ ; ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ WƌŽǀŝŶĐŝĂů ĚĞ Asunción, Chacas).

Chacas 279

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

ĮŐ͘ϮϮϳ ŽŶĂƐ ƚƌŝĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĐŽŶ ƉƵŶƚŽƐ

Contexto: ƐƉĂůĚĂ ĚĞ ƵŶĂ ĞĮŐŝĞ ĚĞ ŚŽŵďƌĞ ĐŽŶ ĞƐĐƵĚŽ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ĞŶ ƐƵ ŵĂŶŽ ŝǌƋƵŝĞƌĚĂ Ǉ ĐŽŶ ƵŶĂ ƉŽƌƌĂ ĞŶ ůĂ mano derecha. Diseño: Espacio rectangular dividido por líneas diagonales, formando cuatro zonas triangulares con puntos blancos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ 'ƌĞƚǌĞƌ VA 31215.

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϮϰͿ͘

¿? 280

ĮŐ͘ϮϮϴ >şŶĞĂƐ ĞŶƚƌĞĐƌƵǌĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de un canchero con ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂ͖ ŵĂŶŐŽ ĐŽƌŶŝĨŽƌŵĞ roto. Diseño: ŽŶĂƐ ƐƵď ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ůůĞŶĂƐ ĐŽŶ líneas delgadas entrecruzadas. Técnica: Pintura roja a pincel, alternando con rojo y blanco con zonas de pintura orgánica ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Rayán, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

Jimbe 281

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 19831984:146, lám. Fase VI:1).

ĮŐ͘ϮϮϵ >şŶĞĂƐ ĞŶƚƌĞĐƌƵǌĂĚĂƐ ĐŽŶ ƉƵŶƚŽƐ ŝŶƚĞƌŝŽƌĞƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: Una de tres zonas rectangulares horizontales llenas de líneas entrecruzadas, con puntos blancos en los espacios intermedios. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo rojo y crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϴϬϳͿ͘

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϯϮͿ͘

Cátac 282

ĮŐ͘ϮϯϬ >şŶĞĂƐ ĚĞ ĐƌƵĐĞƐ

Contexto: Exterior de una botella ƉĂĐĐŚĂ ĐŽŶ ůĂƐ ĮŐƵƌĂƐ modeladas de un jefe masculino y once acompañantes en la parte superior. Diseño: hŶ ƉĂŶĞů ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌ ĐŽŶƟĞŶĞ ĐŝŶĐŽ ŚŝůĞƌĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ĚĞ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐƌƵĐĞƐ͘ Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͕ sobre un fondo crema de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ colección Macedo VA 4778).

Cátac 283

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto C. Donnan.

ĮŐ͘Ϯϯϭ ƵĂĚƌŽƐ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĐŽŶ ƉƵŶƚŽ ĐĞŶƚƌĂů

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico. Diseño: DƵĐŚĂƐ ĨƌĂŶũĂƐ ĚĞůŐĂĚĂƐ ĚĞ ƉĞƋƵĞŹŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ƌĞƉĞƟƟǀŽƐ͘ Técnica: Pintura a pincel usando la técnica ŶĞŐĂƟǀĂ ƉĂƌĂ ƉƌŽƚĞŐĞƌ ůĂƐ ǌŽŶĂƐ ĐůĂƌĂƐ Ǉ ĚĞũĂƌ ůĂƐ zonas oscuras. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Carhuamarca, Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:146, lám. Fase V:3).

Carhuamarca 284

ĮŐ͘ϮϯϮ WŝůĂƐ ĚĞ ƚƌĞƐ ſǀĂůŽƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: hŶĂ ĨƌĂŶũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĐŽŶ ĞƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͕ ĚĞůŝŵŝƚĂĚĂ ĂƌƌŝďĂ Ǉ ĂďĂũŽ ƉŽƌ ůşŶĞĂƐ horizontales. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ƌŽũŽ Ǉ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Cátac, Recuay (Museo Etnológico, ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϳϴϮͿ͘

Cátac 285

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϭϮͿ͘

ĮŐ͘Ϯϯϯ >şŶĞĂƐ ƌĞĐƚĂƐ Ǉ ǌŝŐǌĂŐ

Contexto: Exterior de una copa alta con base anular. Diseño: WĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ĐŽŶ ŽƌŝĞŶƚĂĐŝſŶ ǀĞƌƟĐĂů llenados con líneas zigzag. Técnica: /ŶĐŝƐŝſŶ ĂŶƚĞƐ ĚĞ ůĂ ĐŽĐĐŝſŶ͕ ĐƵĂŶĚŽ ůĂ ĂƌĐŝůůĂ ƟĞŶĞ la consistencia del cuero. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Jimbe, Nepeña (Colección W. Gambini Escudero, Jimbe, Nepeña).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Gambini 1983-1984:140, lám. Decoración:2).

Jimbe 286

ĮŐ͘Ϯϯϰ ŝŐǌĂŐ ĐŽŶ ͞ƉĞŝŶĞƐ͟

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: En una franja ancha horizontal, la línea zigzag delimita espacios triangulares llenados con ƵŶ ŵŽƟǀŽ ƋƵĞ ƐĞ ĂƐĞŵĞũĂ Ă ƵŶ ͞ƉĞŝŶĞ͟ ĚĞ ĚŽďůĞ ůĂĚŽ ĞŶ ƉŽƐŝĐŝſŶ ǀĞƌƟĐĂů͘ Técnica: Pintura negra y roja a pincel sobre un fondo de engobe crema sobre arcilla rosada (¿caolín?). ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia͗ WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ Municipal de Cabana, Pallasca).

Pashash 287

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

ĮŐ͘Ϯϯϱ şƌĐƵůŽƐ ĐŽŶ ƉƵŶƚŽ ĐĞŶƚƌĂů͕ ůşŶĞĂƐ ƌĞĐƚĂƐ Ǉ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ

Contexto: Exterior de dos cuencos hemisféricos con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂƐ ĂŶĐŚĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ĐŽŶ ĮŐƵƌĂƐ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂƐ͕ ƵŶĂ ƋƵĞ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ĚŽƐ ůşŶĞĂƐ ĚŝĂŐŽŶĂůĞƐ ĨŽƌŵĂŶĚŽ ƵŶĂ ͞y͕͟ ĚŽŶĚĞ ĐĂĚĂ ĞƐƉĂĐŝŽ ĐŽŶƟĞŶĞ ƵŶ ĐşƌĐƵůŽ ĐŽŶ ƉƵŶƚĂ ĐĞŶƚƌĂů͕ Ǉ ůĂ ŽƚƌĂ ƋƵĞ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ůşŶĞĂƐ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ͕ delimitadas por líneas rectas horizontales y ǀĞƌƟĐĂůĞƐ͘ Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ĨŽŶĚŽ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐƌĞŵĂ Ǉ ĂůŐƵŶĂƐ zonas de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 288

ĮŐ͘Ϯϯϲ ŽŵďŝŶĂĐŝſŶ ĚĞ ƵŶĂ ͞y͟ ĐŽŶ ĐşƌĐƵůŽƐ Ǉ ĐƌƵĐĞƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĂŶĐŚĂ ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ ƚƌĞƐ ǀĞĐĞƐ͘ >ŽƐ ĐşƌĐƵůŽƐ ƟĞŶĞŶ ƵŶ ƉƵŶƚŽ central. Técnica: Pintura orgánica negra en técnica ŶĞŐĂƟǀĂ͕ ƐŽďƌĞ ƵŶ ĨŽŶĚŽ ĐƌĞŵĂ ĚĞ ĂƌĐŝůůĂ ĐĂŽůşŶ y algunas líneas de pintura roja a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

Chacas 289

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (Laurencich y Wegner 2001:13).

ĮŐ͘Ϯϯϳ 'ƌĞĐĂ ĂŶŐƵůĂƌ Ǉ ƌĞĐƚĄŶŐƵůŽƐ

Contexto: Exterior de una jarra con boca ancha. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĂŶĐŚĂ ĐŽŶ ĐŽŵƉŽƐŝĐŝſŶ ŐĞŽŵĠƚƌŝĐĂ ĐŽŶƟŶƵĂ͘ Técnica: Pintura negra y roja a pincel sobre fondo blanco de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner (cf. Wegner 2000:7, abajo).

Chacas 290

ĮŐ͘Ϯϯϴ ͞ ͟ ĂŶŐƵůĂƌ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico. Diseño: &ƌĂŶũĂ ĚĞůŐĂĚĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͘ Técnica: Pintura crema y roja clara a pincel sobre fondo rojo. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

Chacas 291

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

ĮŐ͘Ϯϯϵ ŶŐƵůŽƐ ĐŽŵďŝŶĂĚŽƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: &ƌĂŶũĂ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĚĞůŐĂĚĂ ĐŽŶ ůĂ ĮŐƵƌĂ ƌĞƉĞƟĚĂ͘ Técnica: Pintura roja a pincel sobre fondo blanco. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: Chacas, Asunción (Colección de la WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ DƵŶŝĐŝƉĂůŝĚĂĚ Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 292

ĮŐ͘ϮϰϬ >şŶĞĂƐ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ͕ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ Ǉ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: Franja ancha junto al borde, alternando zonas pintadas con zonas libres. Técnica: Pintado con marrón rojizo a pincel. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 200-700 d.C. Procedencia: ĄƚĂĐ͕ ZĞĐƵĂǇ ;DƵƐĞŽ ƚŶŽůſŐŝĐŽ͕ ĞƌůşŶ͖ ĐŽůĞĐĐŝſŶ DĂĐĞĚŽ s ϰϴϯϬͿ͘

Cátac 293

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: &ŽƚŽ ͘ ŽŶŶĂŶ ;ĐĨ͘ ŝƐůĞď ϭϵϴϳ͗ĮŐ͘ ϮϯͿ͘

ĮŐ͘Ϯϰϭ ŝƐĞŹŽƐ ůŝŶĞĂůĞƐ ĚŝǀĞƌƐŽƐ

Contexto: Exterior de un cuenco hemisférico con base anular. Diseño: ^Ğ ĚŝƐƟŶŐƵĞŶ ĞƐƉĂĐŝŽƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ĚĞůŝŵŝƚĂĚŽƐ ƉŽƌ ŐƌƵƉŽƐ ĚĞ ƐĞŝƐ ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ Ǉ ůůĞŶĂĚŽƐ ĐŽŶ ůşŶĞĂƐ ĚŝĂŐŽŶĂůĞƐ Ǉ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ ƉŽƌ ƵŶ ůĂĚŽ Ǉ ĚŝƐĞŹŽƐ angulados y escalonados por el otro. Técnica: Pintura roja a pincel con trazo cursivo sobre fondo de arcilla crema. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: ŚĂĐĂƐ͕ ƐƵŶĐŝſŶ ; ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ la Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 294

ĮŐ͘ϮϰϮ ŝŐǌĂŐ ĐŽŶ ĐĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ

Contexto: /ŶƚĞƌŝŽƌ ĚĞ ĂůŐƷŶ ƟƉŽ ĚĞ ƚĂǌſŶ ŐƌĂŶĚĞ ĐŽŶ ďŽƌĚĞ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů͘ Diseño: hŶ ŐƌĂŶ ǌŝŐǌĂŐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂů ĞŶ ďůĂŶĐŽ͕ ĐŽŶ ƉŽƐŝďůĞƐ ĐĂďĞǌĂƐ ĞƐƟůŝǌĂĚĂƐ ĞŶ ůĂ ƉƵŶƚĂ ĚĞ ĐĂĚĂ ĐĂŵďŝŽ ĚĞ ĚŝƌĞĐĐŝſŶ͘ ƐƚĂ ĮŐƵƌĂ ŶŽ ƟĞŶĞ ĐŽŵƉĂƌĂĐŝſŶ ĐĞƌĐĂŶĂ ĐŽŶ ŽƚƌĂƐ͖ ƚĂŵƉŽĐŽ ŚĂǇ ƉĂƌĂ Ğů ͞ĞƐƉĞƌŵĂƚŽǌŽŝĚĞ͟ ƋƵĞ ƐĞ ĞŶĐƵĞŶƚƌĂ ĞŶƚƌĞ ůŽƐ ĄŶŐƵůŽƐ ĚĞů ǌŝŐǌĂŐ͘ Técnica: Pintura blanca y negra a pincel sobre fondo rosado de arcilla caolín. ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ;DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ DƵŶŝĐŝƉĂů ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ WĂůůĂƐĐĂͿ͘

Pashash 295

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

ĮŐ͘Ϯϰϯ &ŝŐƵƌĂ ĂŶŐƵůĂĚĂ ĐŽŶ ĐƌĞƐƉŽƐ

Contexto: Exterior de un tazón de cerámica con mango corniforme y vertedero tubular con boca expandida. Diseño: hŶĂ ĚĞ ƚƌĞƐ ĮŐƵƌĂƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ ƋƵĞ ŽĐƵƉĂŶ ƉĂŶĞůĞƐ ƌĞĐƚĂŶŐƵůĂƌĞƐ ŚŽƌŝǌŽŶƚĂůĞƐ alrededor de la vasija, delimitados por los cuatro lados por líneas simples y grupos de ůşŶĞĂƐ ǀĞƌƟĐĂůĞƐ ƌĞĐƚĂƐ Ǉ ŽŶĚƵůĂĚĂƐ Ă ůŽƐ ĚŽƐ ĐŽƐƚĂĚŽƐ͘ >Ă ĮŐƵƌĂ ĐŽŶƐŝƐƚĞ ĞŶ ĚŽƐ ůşŶĞĂƐ ƉĂƌĂůĞůĂƐ ƋƵĞ ƟĞŶĞŶ ĚŽƐ ƉƵŶƚŽƐ ĚĞ ŝŶŇĞǆŝſŶ Ž ĐĂŵďŝŽ ĚĞ ĚŝƌĞĐĐŝſŶ͘ WĞƋƵĞŹŽƐ ŐĂŶĐŚŽƐ adornan los extremos de las líneas y el exterior de los ángulos obtusos. Técnica: WŝŶƚƵƌĂ ŽƌŐĄŶŝĐĂ ŶĞŐƌĂ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ ƐŽďƌĞ ĨŽŶĚŽ ĚĞ ĞŶŐŽďĞ ƌŽũŽ͘ ŶƟŐƺĞĚĂĚ͗ 500-700 d.C. Procedencia: ŚĂĐĂƐ͕ ƐƵŶĐŝſŶ ; ŽůĞĐĐŝſŶ ĚĞ ůĂ WĂƌƌŽƋƵŝĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͖ ĂŶƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ĚĞ ůĂ Municipalidad Provincial de Asunción, Chacas).

ĂƉşƚƵůŽ ϴ

Fuente: Foto S. Wegner.

Chacas 296

Epílogo Ŷ ůĂ ĂƌƋƵĞŽůŽŐşĂ͕ ůŽƐ ĐŽŶĐĞƉƚŽƐ ĚĞ ĐƵůƚƵƌĂ Ǉ ĞƐƟůŽ ĚĞ ĂƌƚĞ ĞƐƚĄŶ şŶƟŵĂŵĞŶƚĞ ƌĞůĂĐŝŽŶĂĚŽƐ͖ ĂƐş ĞƐ ĐƵĂŶĚŽ ŚĂďůĂŵŽƐ ĚĞ ůĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ Ǉ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ ĚĞ ŚĂǀşŶ͕ WĂƌĂĐĂƐ͕ ZĞĐƵĂǇ͕ EĂƐĐĂ͕ DŽĐŚĞ͕ ŚŝŵƷ͕ /ŶĐĂ͕ ĞƚĐ͘ ŽŵŽ ƚŽĚŽƐ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ Ǉ ŽƚƌĂƐ ĂƌƚĞƐ ĚĞ ůĂ ĠƉŽĐĂ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐĂ͕ Ğů ĞƐƟůŽ ZĞĐƵĂǇ ƚƵǀŽ ƐƵ ŽƌŝŐĞŶ Ž ĚĞƐĂƌƌŽůůŽ ŝŶŝĐŝĂů͕ ƐƵ ĞǀŽůƵĐŝſŶ Ž ĚĞƐĂƌƌŽůůŽ ƉƌŝŶĐŝƉĂů͕ Ǉ ƐƵ ŽĐĂƐŽ Ǉ desaparición. >ŽƐ ŽƌşŐĞŶĞƐ ĚĞ ĞƐƚĞ ĞƐƟůŽ ƐĞ ƌĞŵŽŶƚĂŶ Ă ůŽƐ ĂŹŽƐ ϭϬϬ Ž ϮϬϬ Ě͘ ͘ ĐŽŶ ƉŽƐŝďůĞƐ ĐŽŶƚƌŝďƵĐŝŽŶĞƐ ĐŽŵƉůĞũĂƐ ĚĞ ŽƚƌĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ ĂŶƚĞĐĞĚĞŶƚĞƐ Ǉ ƐƵƐ ĞƐƟůŽƐ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ Ǉ ĂƌƚĞ ůşƟĐŽ͘ WƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞ͕ ũƵǌŐĂŶĚŽ ƉŽƌ ƐĞŵĞũĂŶǌĂƐ ĞŶ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ Ǉ ĂůŐƵŶĂƐ ĨŽƌŵĂƐ ĚĞ ǀĂƐŝũĂƐ͕ ŚĂǇ ƌĂşĐĞƐ ĐŽŵƉĂƌƟĚĂƐ ĞŶƚƌĞ ZĞĐƵĂǇ Ǉ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ 'ĂůůŝŶĂǌŽͬsŝƌƷ ĚĞ ůŽƐ ǀĂůůĞƐ ĐŽƐƚĞŹŽƐ ĚĞ sŝƌƷ͕ ŚĂŽ͕ ^ĂŶƚĂ Ǉ EĞƉĞŹĂ͘ ĚĞŵĄƐ͕ ĞŶ ůĂ ŵŝƐŵĂ ǌŽŶĂ ƐĞƌƌĂŶĂ ĚĞ ĚĞƐĂƌƌŽůůŽ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ͕ ƚĞŶĞŵŽƐ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ,ƵĂƌĄƐ Ǉ ƐƵ ĞƐƟůŽ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ůůĂŵĂĚĂ ͞ ůĂŶĐŽ ƐŽďƌĞ ZŽũŽ͕͟ Ǉ ƉŽƐŝďůĞƐ ĂƉŽƌƚĞƐ ĂŶĐĞƐƚƌĂůĞƐ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ŚĂǀşŶ͘ ĚĞŵĄƐ͕ en términos de tecnología alfarera, Recuay comparte mucho con la cultura Cajamarca en el uso de ĂƌĐŝůůĂ ďůĂŶĐĂ ĐĂŽůŝŶŝƚĂ͕ ĞŶ ĂůŐƵŶĂƐ ƉƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ĚĞĐŽƌĂƟǀĂƐ Ǉ ĞŶ ĐŝĞƌƚĂƐ ĨŽƌŵĂƐ ĚĞ ĐƵĞŶĐŽƐ Ǉ ďĂƐĞƐ͘ El desarrollo principal de la cultura Recuay sucedió entre 200 y 600 años d.C., produciendo ĂďƵŶĚĂŶƚĞƐ ŵƵĞƐƚƌĂƐ ĚĞ ƵŶĂ ŝĚĞŽůŽŐşĂ͕ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ͕ ĂƌƚĞ Ǉ ƚĞĐŶŽůŽŐşĂ ǀŝŐŽƌŽƐĂƐ Ǉ ĐŽŵƉĂƌƟĚĂƐ ƐŽďƌĞ la mayoría del territorio del actual departamento de Ancash y zonas aledañas de Huánuco y La >ŝďĞƌƚĂĚ͘ dĞŶĞŵŽƐ ĞǀŝĚĞŶĐŝĂƐ ĚŝǀĞƌƐĂƐ ĚĞ ƐƵ ĂƌƋƵŝƚĞĐƚƵƌĂ ƉƷďůŝĐĂ͕ ĐĞƌĞŵŽŶŝĂů͕ ĚŽŵĠƐƟĐĂ͕ ĨƵŶĞƌĂƌŝĂ Ǉ ĚĞĨĞŶƐŝǀĂ ĞŶ ĚŝƐƟŶƚŽƐ ƐŝƟŽƐ ĚĞƐĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ͕ zĂǇŶŽ ;WŽŵĂďĂŵďĂͿ͕ ƵŬŝƐ WƵŬŝŽ Ǉ WƵĞďůŽ sŝĞũŽ ĚĞ ,ƵĂŶĚŝ ;ƉƌŽǀŝŶĐŝĂ ĚĞ ,ƵĂǇůĂƐͿ Ă :ĂŶĐƵ ;,ƵĂƌĂǌͿ͕ ZŽŬŽ ŵĄ ; ĄƚĂĐͿ Ǉ ŚƵĐŚƵŶ WƵŶƚĂ ; ŝũĂͿ͘ >Ă ŵĂǇŽƌşĂ ĚĞ ůĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ĞŶĐŽŶƚƌĂĚĂ ƉƌŽǀŝĞŶĞ ĚĞ ƚƵŵďĂƐ ƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂƐ͕ ĂůŐƵŶĂƐ ƐƵĮĐŝĞŶƚĞŵĞŶƚĞ ŐƌĂŶĚĞƐ ƉĂƌĂ ĞŶƚĞƌƌĂƌ Ă ǀĂƌŝŽƐ ŝŶĚŝǀŝĚƵŽƐ͘ ů ĞƐƟůŽ ĚĞ ĂƌƚĞ ŶŽ ĨƵĞ ĞƐƚĄƟĐŽ Ž ƵŶŝĨŽƌŵĞ ĚƵƌĂŶƚĞ ĞƐƚŽƐ ƐŝŐůŽƐ͖ ƐĞ ĚĞƐĂƌƌŽůůſ Ǉ ƚƵǀŽ ĚŝƐƟŶƚĂƐ ǀĂƌŝĂŶƚĞƐ ƌĞŐŝŽŶĂůĞƐ͖ ƉŽƌ ĞũĞŵƉůŽ͕ Ğů ĞƐƟůŽ ŶŽƌƚĞŹŽ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ͕ Ğů ĞƐƟůŽ ƐƵƌĞŹŽ ĚĞů ĂůůĞũſŶ ĚĞ ,ƵĂǇůĂƐ Ǉ ƵŶĂ ǀĂƌŝĂĐŝſŶ ŽƌŝĞŶƚĂů ƉŽƌ zĂǇŶŽ ĞŶ ůŽƐ ŽŶĐŚƵĐŽƐ͘ Ŷ varios valles costeños (Nepeña, Santa, Chao, Virú, Moche), la cultura Recuay estuvo en contacto e ŝŶƚĞƌĐĂŵďŝŽ ĐŽŶ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ DŽĐŚĞ͕ ĐŽŶ ĂůŐƵŶŽƐ ƉƌĠƐƚĂŵŽƐ ĐƵůƚƵƌĂůĞƐ͕ ĂĚĞŵĄƐ ĚĞ͕ ƋƵŝǌĄƐ͕ ĐŽŶŇŝĐƚŽƐ bélicos. ů ŽĐĂƐŽ Ǉ ĚĞƐĂƉĂƌŝĐŝſŶ ĚĞ ĞƐƚĂ ĐƵůƚƵƌĂ Ǉ ƐƵ ĞƐƟůŽ ĚĞ ĂƌƚĞ ƐƵĐĞĚŝſ ĞŶƚƌĞ ϲϬϬ Ǉ ϴϬϬ ĂŹŽƐ d.C., posiblemente con variaciones regionales en el cambio o persistencia de las manifestaciones ĂƌơƐƟĐĂƐ͘ Ğ ƐĞƌ ĂƐş͕ ĞƐ ƉŽƐŝďůĞ ƋƵĞ Ğů ƉƌŽĐĞƐŽ ĚĞ ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĐŝſŶ ĐƵůƚƵƌĂů ƐĞ ĚŝĞƌĂ ŵĄƐ ƌĄƉŝĚŽ ĞŶ ƵŶĂ ǌŽŶĂ ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ĂĐĐĞƐŝďůĞ ĐŽŵŽ ,ƵĂƌĂǌ͕ ŵŝĞŶƚƌĂƐ ƋƵĞ ĞŶ ǌŽŶĂƐ ĐŽŵŽ WŽŵĂďĂŵďĂ ;zĂǇŶŽͿ Ž ĂďĂŶĂ ;WĂƐŚĂƐŚͿ͕ ŵĄƐ ĂŝƐůĂĚĂƐ ĚĞ ĐŽŶƚĂĐƚŽƐ Ğ ŝŶŇƵĞŶĐŝĂƐ ĚĞ ůĂ ƐŝĞƌƌĂ Ǉ ĐŽƐƚĂ ƐƵƌ͕ Ğů ƉƌŽĐĞƐŽ ĚĞ cambio fuera más lento y diferente. Por razones todavía desconocidas, los alfareros Recuay dejaron de buscar y minar la arcilla ĐĂŽůşŶ Ǉ ĞůĂďŽƌĂƌ ǀĂƐŝũĂƐ ĚĞ ĞƐƚĂ ĂƌĐŝůůĂ ďůĂŶĐĂ ƋƵĞ ƌĞƋƵŝĞƌĞ ƵŶĂ ƚĞŵƉĞƌĂƚƵƌĂ ĚĞ ĐŽĐĐŝſŶ ŵĄƐ ĂůƚĂ ƋƵĞ ŽƚƌĂƐ ĂƌĐŝůůĂƐ͕ ƉĞƌŽ ƋƵĞ ƌĞƐƵůƚĂ͕ ƵŶĂ ǀĞǌ ƋƵĞŵĂĚĂ͕ ĞŶ ƵŶĂ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ĐŽŶ ƉƌŽƉŝĞĚĂĚĞƐ ƐĞŵĞũĂŶƚĞƐ Ă ůĂ ĮŶĂ ƉŽƌĐĞůĂŶĂ ĐŚŝŶĂ͘ ů ĐŽŶƚƌĂƌŝŽ͕ ƵƐĂƌŽŶ ůĂƐ ĂƌĐŝůůĂƐ ƌŽũĂƐ ŵĄƐ ĐŽŵƵŶĞƐ Ǉ ĂĐĐĞƐŝďůĞƐ͘ ĞũĂƌŽŶ ĚĞ ĂƉůŝĐĂƌ ůĂ ŵŝƐŵĂ ĐĂŶƟĚĂĚ ĚĞ ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ĐŽŶ ƉŝŶƚƵƌĂ ƌŽũĂ Ž ŵĂƌƌſŶ Ǉ ĐĂƐŝ ĂďĂŶĚŽŶĂƌŽŶ ůĂ ƐĞŐƵŶĚĂ ĞƚĂƉĂ ĚĞ ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ĞŶ ƚĠĐŶŝĐĂ ŶĞŐĂƟǀĂ͘ >ŽƐ ĚŝƐĞŹŽƐ ƐĞ ƐŝŵƉůŝĮĐĂƌŽŶ Ǉ ƐĞ ƌĞĚƵũĞƌŽŶ Ă ƵŶ ŐƌƵƉŽ limitado de trazos geométricos y cursivos. Ŷ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ͕ ůĂ ĨĂƐĞ ĮŶĂů ĚĞů ĞƐƟůŽ ZĞĐƵĂǇ ƐĞ ůůĂŵĂ hƐƷ ;'ƌŝĞĚĞƌ ϭϵϳϴ͗ϳϬͲϳϭ͕ ϳϴͿ͕ ĞŶ ŚŝŶĐŚĂǁĄƐ͕ ĞŶ ůĂ ŽƌĚŝůůĞƌĂ EĞŐƌĂ͕ ƐĞ ŚĂ ĚĞƐŝŐŶĂĚŽ ŚŝŶĐŚĂǁĂƐŝ / ;>ĂƵ ϮϬϬϭ͗ϮϯͿ Ǉ ĞŶ ŚĂĐĂƐ hay varios ejemplos de cerámica tardía (Wegner 2000:16), como en Cátac (Eisleb 1987:5, 6, 23, 24, ϯϰͲϯϳ͕ ϳϳ͕ ϵϮͿ͘ Ŷ ƚŽĚŽƐ ĞƐƚŽƐ ƐŝƟŽƐ ŚĂǇ ƵŶĂ ƉĠƌĚŝĚĂ ĚĞ ůĂƐ ĨŽƌŵĂƐ Ǉ ĚŝƐĞŹŽƐ ƚƌĂĚŝĐŝŽŶĂůĞƐ ZĞĐƵĂǇ

297

Ǉ ƵŶĂ ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĐŝſŶ ŚĂĐŝĂ ŽƚƌŽƐ ƉĂƚƌŽŶĞƐ ĂƌơƐƟĐŽƐ͘ ƐƚƵĚŝŽƐ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽƐ ĞŶ ŽƚƌĂƐ ƉĂƌƚĞƐ ĚĞů WĞƌƷ ƐƵŐŝĞƌĞŶ ƋƵĞ Ğů ƉĞƌşŽĚŽ ĚĞ ϲϬϬͲϴϬϬ Ě͘ ͘ ĨƵĞ ƵŶ ƟĞŵƉŽ ĚĞ ĚŝĮĐƵůƚĂĚĞƐ ĞĐŽŶſŵŝĐĂƐ͕ ƉŽůşƟĐĂƐ y sociales precipitadas por fenómenos naturales adversos, tales como lluvias torrenciales de El EŝŹŽ͕ ƐĞƋƵşĂƐ ůĂƌŐĂƐ Ǉ ƚĞƌƌĞŵŽƚŽƐ͕ Ǉ ƉŽƌ Ğů ƐƵƌŐŝŵŝĞŶƚŽ ĚĞ ŶƵĞǀĂƐ ŝĚĞŽůŽŐşĂƐ Ǉ ƉŽĚĞƌĞƐ ƉŽůşƟĐŽƐ͕ ĞƐƉĞĐŝĂůŵĞŶƚĞ ůŽƐ ŝŵƉĞƌŝŽƐ ĞǆƉĂŶƐŝǀŽƐ ĚĞ dŝǁĂŶĂŬƵ ;Ăů ƐƵƌĞƐƚĞ ĚĞů >ĂŐŽ dŝƟĐĂĐĂͿ Ǉ tĂƌŝ ; ǇĂĐƵĐŚŽͿ͘ >ĂƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ DŽĐŚĞ͕ >ŝŵĂ Ǉ EĂƐĐĂ ĞǆƉĞƌŝŵĞŶƚĂƌŽŶ ĐĂŵďŝŽƐ ĚƌĄƐƟĐŽƐ Ǉ ůĂ ƉĠƌĚŝĚĂ ĚĞ ƐƵ ŝĚĞŶƟĚĂĚ ĂƌơƐƟĐĂ Ǉ ƉŽůşƟĐĂ ƌĞŐŝŽŶĂůĞƐ͘ Ŷ ŶĐĂƐŚ ƐĞ ŶŽƚĂ ƵŶ ŐƌĂŶ ĐĂŵďŝŽ ƌĞŇĞũĂĚŽ ĞŶ ĂƐĞŶƚĂŵŝĞŶƚŽƐ ŵĄƐ ƉůĂŶŝĮĐĂĚŽƐ Ǉ ĞŶ ůĂ ƉƌĞƐĞŶĐŝĂ ĚĞ ĞĚŝĮĐŝŽƐ ĨƵŶĞƌĂƌŝŽƐ ůůĂŵĂĚŽƐ ĐŚƵůůƉĂƐ͘ ĞƌĐĂ ĚĞ ,ƵĂƌĂǌ ĞƐƚĄŶ tŝůůŬĂǁĂŝŶ Ğ /ĐŚŝŬ tŝůůŬĂǁĂŝŶ͖ ŽƚƌŽƐ ƐŝƟŽƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ƐŽŶ ,ŽŶĐŽƉĂŵƉĂ ;^ĂŶ DŝŐƵĞů ĚĞ ĐŽ͕ ĂƌŚƵĂǌͿ͕ ^ĂŚƵĂŶ WƵŶĐƵ (Copa Chico, Carhuaz), Queushu (Huarca, Yungay) y Pueblo Viejo de Huandy (al pie del nevado ,ƵĂŶĚŽǇ͕ ĂƌĂǌͿ͘ dŽĚŽƐ ƌĞŇĞũĂŶ ĐůĂƌĂŵĞŶƚĞ ƵŶ ĐĂŵďŝŽ ĞŶ ƉƌĄĐƟĐĂƐ ĨƵŶĞƌĂƌŝĂƐ ĞŶ Ğů ƵƐŽ ĞǆƚĞŶƐŽ ĚĞ ĐŚƵůůƉĂƐ ƉĂƌĂ Ğů ĞŶƟĞƌƌŽ ĚĞ ůŽƐ ĚŝĨƵŶƚŽƐ͕ ĞŶ ǀĞǌ ĚĞ ƚƵŵďĂƐ ƐƵďƚĞƌƌĄŶĞĂƐ͘ ĚĞŵĄƐ͕ ƉŽĚĞŵŽƐ ƐƵƉŽŶĞƌ ĂůŐƷŶ ĐĂŵďŝŽ ŝĚĞŽůſŐŝĐŽ ƋƵĞ ŵŽƟǀſ Ğů ĂďĂŶĚŽŶŽ ĚĞ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ŵŝƚŽůſŐŝĐĂ ZĞĐƵĂǇ͘ Ŷ ĐĂŵďŝŽ͕ ŚĂǇ ǀşŶĐƵůŽƐ ĐŽŶ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ ŚĂŬŝƉĂŵƉĂ͕ KĐƌŽƐ Ǉ ŚĂŬŝƉĂŵƉĂ ĞƐƉĞĐŝĂů ;͞ZƵĚĂ YĂƐĂ͟Ϳ ĚĞů ƐŝƟŽ ĐƵĐŚŝŵĂǇ ; ǇĂĐƵĐŚŽͿ͕ ĐŽŶ ůŽƐ ĞƐƟůŽƐ ƚĂƌĐŽ͕ EŝĞǀĞƌşĂ Ǉ WĂĐŚĂĐĂŵĂĐ ĚĞ ůĂ ĐŽƐƚĂ ƐƵƌ Ǉ ĐĞŶƚƌĂů͕ ĐŽŶ ĞƐƟůŽƐ ŶƵĞǀŽƐ ĚĞ ůĂ ĐŽƐƚĂ ŶŽƌĐĞŶƚƌĂů ;^ƵƉĞ Ǉ EĞƉĞŹĂͿ Ǉ ĐŽŶ Ğů ĞƐƟůŽ ĂũĂŵĂƌĐĂ ƵƌƐŝǀŽ ĞŶ ůĂ ƐŝĞƌƌĂ͘ ů ĮŶĂů͕ ůŽƐ ĐĂŵďŝŽƐ ƉŽůşƟĐŽƐ Ǉ ƐŽĐŝĂůĞƐ ƌĞƐƵůƚĂƌŽŶ ĞŶ ƵŶĂ ƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĐŝſŶ ƚĂŶ ŐƌĂŶĚĞ ƋƵĞ ǇĂ ŶŽ ƐĞ ƉƵĞĚĞ ŚĂďůĂƌ ĚĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ͕ ƐŝŶŽ ĚĞ ƵŶĂ ĐƵůƚƵƌĂ ĚĞƐĐĞŶĚŝĞŶƚĞ Ğ ŚşďƌŝĚĂ ƋƵĞ ƉŽĚĞŵŽƐ ůůĂŵĂƌ ͞tŝůůŬĂǁĂŝŶ͟ Ǉ ƋƵĞ ƉƌŽĚƵũŽ ŶƵĞǀĂƐ ĨŽƌŵĂƐ ĚĞ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ ŝŶĐůƵǇĞŶĚŽ ƉůĂƚŽƐ ƚƌşƉŽĚĞ Ǉ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ĐŽƉĂƐ Ž ŬĞƌŽƐ͕ ĐŽŶ ŶƵĞǀĂƐ ƚĠĐŶŝĐĂƐ Ǉ ĐŽŶ ŶƵĞǀĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ͘ ů ZŽƐƚƌŽ DŝƚŽůſŐŝĐŽ ĞƐ Ğů ƷŶŝĐŽ ĚŝƐĞŹŽ ZĞĐƵĂǇ ƋƵĞ ĐŽŶƟŶƷĂ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ŵŽĚŝĮĐĂĚĂ ĞŶ Ğů ĞƐƟůŽ ĚĞƐĐĞŶĚŝĞŶƚĞ ĚĞ ŚŝŶĐŚĂǁĂƐŝ // ;>ĂƵ ϮϬϬϭ͗Ϯϯ͕ ĮŐ͘ ϱͿ͕ ĂƉƌŽǆŝŵĂĚĂŵĞŶƚĞ ϳϬϬ Ă ϴϱϬ ĂŹŽƐ Ě͘ ͘

298

dƌşƉƟĐŽ ĚĞů ĐŽŶĐƵƌƐŽ ŵƵƐŝĐĂů ͞DƵƐŚŽƋ ,ƵĂǇŶŽ ,ƵĂƌĂǌ ϮϬϬϬ͟ ƋƵĞ ŝŶƐƉŝƌſ Ăů ^ƌ͘ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ ,ĞƌĞĚŝĂ Ă ĐŽŶĨĞĐĐŝŽŶĂƌ ƐƵ ƉƌŝŵĞƌ ƚĞǆƟů ĞŵƉůĞĂŶĚŽ ƵŶ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ŵŽƟǀŽ ZĞĐƵĂǇ ĚĞ ƵŶ ƚĞǆƟů ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐŽ ;ϭϬϬͲϲϬϬ Ě͘ ͘Ϳ͘

; ƌƌŝďĂͿ WƌŝŵĞƌ ƚĞǆƟů ŵŽĚĞƌŶŽ ƋƵĞ ŝŵŝƚĂ Ğů ĚŝƐĞŹŽ ĚĞ ƵŶ ƚĞǆƟů ZĞĐƵĂǇ͕ ĐŽŶ ůĂƐ ƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĞƐ ŵŽĚŝĮĐĂĚĂƐ͘

;/ǌƋƵŝĞƌĚĂͿ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ ĞǆŚŝďŝĞŶĚŽ ƐƵ ƉƌŝŵĞƌ ƚĞǆƟů ZĞĐƵĂǇ ĞŶ ^ĞƌƉŽƐƚ͕ ,ƵĂƌĂǌ͕ ϮϬϬϮ͘

301

; ƌƌŝďĂͿ KƚƌŽƐ ƚĞǆƟůĞƐ ĐŽŶĨĞĐĐŝŽŶĂĚŽƐ ƉŽƌ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ ƵƐĂŶĚŽ Ğů ŵŽƟǀŽ ZĞĐƵĂǇ del rostro con cuatro apéndices con las ƉƌŽƉŽƌĐŝŽŶĞƐ ŵĄƐ ĂƵƚĠŶƟĐĂƐ͘ ů ƵƟůŝǌĂ ůĂŶĂ ĚĞ ŽǀĞũĂ Ǉ ƟŶƚĞƐ ŶĂƚƵƌĂůĞƐ͗ ĐŽĐŚŝŶŝůůĂ ;ƌŽũŽͿ͕ nogal (marrón), chilca (verde), molle (amarillo o verde), chinchanco (amarillo), cochinilla con chinchanco (anaranjado) y eucalipto (beige o plomo). ; ĞƌĞĐŚĂͿ dĞǆƟů ŚĞĐŚŽ ĞŶ ĂƌĂƐŚ (San Marcos) en 2005 por Anatolia Rubina ZŝǀĞƌĂ͕ ƋƵŝĞŶ ĨƵĞ ĂůƵŵŶĂ ĚĞ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ ĞŶ ƵŶ ĐƵƌƐŽ͘ ů ƚĞǆƟů ŐĂŶſ Ğů ϭĞƌ ƉƵĞƐƚŽ ĞŶ ůĂ categoría mayores de 30 años en el II Concurso de Tejedores Artesanales de la Provincia de Huari, auspiciado por la Asociación Ancash en Noviembre, 2005.

302

dĞǆƟů ŚĞĐŚŽ ƉŽƌ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ en 2003, incorporando seis versiones con diferentes colores del rostro con cuatro apéndices cefálicos. Donado por S. Wegner a la Municipalidad Provincial de Pallasca en Cabana, durante la inauguración del renovado Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ĂďĂŶĂ͕ Ğů Ϯϯ ĚĞ noviembre de 2003 (foto J. Venturo).

dĞǆƟů ĐŽŶĨĞĐĐŝŽŶĂĚŽ ƉŽƌ ƵŶĂ ĂůƵŵŶĂ del Centro de Educación Ocupacional ; KͿ ĞŶ &ĞƌƌĞƌ ; ĂďĂŶĂͿ͕ ĂĚƋƵŝƌŝĚŽ ƉŽƌ S. Wegner para exponerlo en el Museo ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ĂďĂŶĂ Ǉ ƉŽƐƚĞƌŝŽƌŵĞŶƚĞ ŽďƐĞƋƵŝĂĚŽ Ăů WƌĞƐŝĚĞŶƚĞ ůĞũĂŶĚƌŽ dŽůĞĚŽ en diciembre de 2004 cuando se realizó un Consejo de Ministros Descentralizado en Ferrer. En la vitrina se aprecian varias réplicas de muy buena calidad de cerámica Recuay de Pashash, hechas en el CEO de Cabana en 2003.

303

ƵĂƚƌŽ ƚĞǆƟůĞƐ ƵƟůŝǌĂŶĚŽ Ğů ŵŽƟǀŽ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ZĞĐƵĂǇ ĐŽŶ ĐĂďĞǌĂƐ ŚƵŵĂŶĂƐ͕ ŚĞĐŚĂƐ ƉŽƌ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ ĐŽŶ ĂǇƵĚĂ ŝĐŽŶŽŐƌĄĮĐĂ ĚĞ ^͘ tĞŐŶĞƌ͘

304

ƵĂƚƌŽ ƚĞǆƟůĞƐ ĐŽŶ ŵŽƟǀŽƐ ƐĞƌƉĞŶƟĨŽƌŵĞƐ͘ >ŽƐ ĚŽƐ ĚĞů ĂŶŝŵĂů ďŝĐĠĨĂůŽ ĞƐƟůŝǌĂĚŽ ƐŽŶ ĚĞ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ͖ Ğů ƋƵĞ ƟĞŶĞ Ğů ĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞ Ž ǌŽƌƌŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞ ĐŽŶ ĐƌĞƐƚĂ ĐĞĨĄůŝĐĂ ƚĂŵďŝĠŶ ĞƐ ĚĞ sĞŶƚƵƌŽ͖ Ğů ŽƚƌŽ ;ĂďĂũŽ Ă ůĂ ĚĞƌĞĐŚĂͿ ĨƵĞ ŚĞĐŚŽ ƉŽƌ :ƵĂŶ sĞůĂƐĐŽ ĞŶ ĂƌŚƵĂǌ ĞŶ ϮϬϬϱ͘

305

dĞǆƟů ĐŽŶĨĞĐĐŝŽŶĂĚŽ ƉŽƌ :ƵĂŶ sĞŶƚƵƌŽ ƋƵĞ ŵƵĞƐƚƌĂ ĚŽƐ ĐſŶĚŽƌĞƐ ŶĞŐƌŽƐ ĐŽŶ ƵŶĂ ǌŽŶĂ ďůĂŶĐĂ ƉĞƋƵĞŹĂ ĞŶ Ğů ĐƵĞůůŽ͕ ďĂƐĂĚŽ ĞŶ Ğů ĚŝƐĞŹŽ ĚĞ ƵŶ ƚĞǆƟů ZĞĐƵĂǇ ;ĚĞƌĞĐŚĂͿ͘

306

dƌĞƐ ƚŽŵĂƐ ĚĞ ƵŶ ŐƌĂŶ ĐĄŶƚĂƌŽ ŚĞĐŚŽ ĞŶ dĂƌŝĐĄ ƉŽƌ ĞŶĂŝĚĂ DĞƌĐĞĚĞƐ dŝŶŽĐŽ͕ ŝŵŝƚĂŶĚŽ ƵŶŽ ĚĞ ůŽƐ ĐĄŶƚĂƌŽƐ ZĞĐƵĂǇ ĚĞ ůĂ dƵŵďĂ ĚĞ :ĂŶĐƵ ;,ƵĂƌĂǌͿ͘

307

:ĂƌƌſŶ ŽƌŝŐŝŶĂů ĚĞ :ĂŶĐƵ͘

ŽƐ ǀŝƐƚĂƐ ĚĞ ƵŶ ĐĄŶƚĂƌŽ ŚĞĐŚŽ ĞŶ dĂƌŝĐĄ͕ ŝŵŝƚĂŶĚŽ ƵŶŽ ĚĞ ůŽƐ ĐĄŶƚĂƌŽƐ ĚĞ ůĂ dƵŵďĂ ĚĞ :ĂŶĐƵ ;ĂƌƚĞƐĂŶŽ ĚĞƐĐŽŶŽĐŝĚŽ͕ ,ƵĂƌĂǌͿ͘

308

ŽƐ ŝŵŝƚĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ďŽƚĞůůĂƐ ƉĂĐĐŚĂ ZĞĐƵĂǇ ŵŽƐƚƌĂŶĚŽ Ăů ƉĞƌƐŽŶĂũĞ ĐĞŶƚƌĂů ĂĐŽŵƉĂŹĂĚŽ ƉŽƌ ĚŽƐ ĨĞůŝŶŽƐ͘ ů ůşƋƵŝĚŽ ƐĞ ůůĞŶĂ ƉŽƌ Ğů ŐŽůůĞƚĞ ƐƵƉĞƌŝŽƌ ƉĞƌŽ ƐĂůĞ ƉŽƌ Ğů ǀĞƌƚĞĚĞƌŽ ƚƵďƵůĂƌ ĞŶ ůĂ ƉĂƌƚĞ ĚĞůĂŶƚĞƌĂ ĚĞů ƚŽĐĂĚŽ ĚĞů ƉĞƌƐŽŶĂũĞ͕ ƉƌŽĚƵĐŝĞŶĚŽ ƵŶĂ ĐĂƐĐĂĚĂ ;ƉĂĐĐŚĂ ĞŶ ƋƵĞĐŚƵĂͿ͘ ĂƌĂǌ͕ ĂƌƟƐƚĂ;ƐͿ ĚĞƐĐŽŶŽĐŝĚĂ;ƐͿ͖ ǀĞŶĚŝĚĂƐ ƉŽƌ ,ĂǇĚĞĠ &ŝŐƵĞƌŽĂ ĚĞ DŝůůĂ͕ ƌƚĞƐĂŶşĂƐ ĂƌĂǌ͘

309

ŽƐ ƌĠƉůŝĐĂƐ ĚĞ ďŽƚĞůůĂƐ ĞĮŐŝĞ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ͕ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ Ğů ĨĞůŝŶŽͲƐĞƌƉŝĞŶƚĞ Ǉ Ğů ǌŽƌƌŽͲ ƐĞƌƉŝĞŶƚĞ͕ ĨĂďƌŝĐĂĚĂƐ ƉŽƌ ĂůƵŵŶŽƐ ĚĞů ĞŶƚƌŽ ĚĞ ĚƵĐĂĐŝſŶ KĐƵƉĂĐŝŽŶĂů ;ĂŚŽƌĂ dWZKͿ ĚĞ ĂďĂŶĂ ĞŶ ϮϬϬϯ͘

310

ŽƐ ǀĂƐŝũĂƐ ƉĞƋƵĞŹĂƐ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂŶĚŽ ĚŝƐĞŹŽƐ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ͕ ƉĞƌŽ ĐŽŶ ŵĞŶŽƐ ƌŝŐŽƌ ĞŶ ůĂ ĮĚĞůŝĚĂĚ ĚĞ ůĂ ƌĞƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ͕ ĨĂďƌŝĐĂĚĂƐ ƉŽƌ ĂůƵŵŶŽƐ ĚĞů K ;ĂŚŽƌĂ dWZKͿ ĚĞ ĂďĂŶĂ ĞŶ ϮϬϬϯ͘

311

ƵĂƚƌŽ ƉůĂƚŽƐ ŚŽŶĚŽƐ ĐŽŶ ĂƐŝƚĂƐ ĐŝůşŶĚƌŝĐĂƐ ŚĞĐŚŽƐ ĞŶ dĂƌŝĐĄ ;ϮϬϬϵͿ͕ ƵƟůŝǌĂŶĚŽ ĚŝƐĞŹŽƐ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ ĞŶ ƐƵ ĚĞĐŽƌĂĐŝſŶ ŚĞĐŚĂ ĐŽŶ ůşŶĞĂ ŝŶĐŝƐĂ ĮŶĂ͘

WŝŶ ĐŝƌĐƵůĂƌ Ǉ ƐĞůůŽ ĞŶ ĐĞƌĄŵŝĐĂ͕ ŵŽƐƚƌĂŶĚŽ Ğů ĚŝƐĞŹŽ ĚĞ ƵŶ ĨĞůŝŶŽ ZĞĐƵĂǇ ƉƌŽǀĞŶŝĞŶƚĞ ĚĞ ƵŶĂ ĐŽƉĂ ĐŝůşŶĚƌŝĐĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ ;ĨŽƚŽ ^͘ tĞŐŶĞƌͿ͕ ƵƐĂĚŽ ĞŶ ϮϬϬϱ ƉĂƌĂ Ğů ůŽŐŽƟƉŽ ĚĞů y/s ŽŶŐƌĞƐŽ EĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ƐƚƵĚŝĂŶƚĞƐ ĚĞ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ ; KE Ϳ ĞŶ >ŝŵĂ͘

312

WĞƋƵĞŹĂ ĞƐĐƵůƚƵƌĂ ĞŶ ĐĞƌĄŵŝĐĂ ƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂŶĚŽ ƵŶ ŵŽŶŽůŝƚŽ Ž ĞƐƚĂƚƵĂ ZĞĐƵĂǇ ĞŶ ĨŽƌŵĂ ĚĞ ƵŶ ŐƵĞƌƌĞƌŽ ;ĂƌƚĞƐĂŶŽ ĚĞƐĐŽŶŽĐŝĚŽ͕ ,ƵĂƌĂǌͿ͘

dƌĞƐ ƉŝĞǌĂƐ ĚĞ ĐƵĞƌŽ ƌĞƉƵũĂĚŽ Ǉ ƉŝŶƚĂĚŽ ŚĞĐŚĂƐ ƉŽƌ Ğů ŵĂĞƐƚƌŽ ĂƌƚĞƐĂŶŽ ůĂƐ ZŽƐĂůĞƐ ZŽďůĞƐ ;,ƵĂƌĂǌ͕ ϮϬϬϱͿ͕ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂŶĚŽ Ğů ĚŝƐĞŹŽ ZĞĐƵĂǇ ĚĞů ƌŽƐƚƌŽ ĐŽŶ ĐƵĂƚƌŽ ĂƉĠŶĚŝĐĞƐ͘

313

ϮϬϭϬ͘ ǆŚŝďŝĐŝſŶ ĞŶ Ğů DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĚĞ ŶĐĂƐŚ ͞ ƵŐƵƐƚŽ ^ŽƌŝĂŶŽ /ŶĨĂŶƚĞ͟ ĚĞ ĚŝǀĞƌƐŽƐ ƉƌŽĚƵĐƚŽƐ ĞŶ ĐƵĞƌŽ ŚĞĐŚŽƐ ƉŽƌ sşĐƚŽƌ ĂŵŽŶĞƐ ŶƚƷŶĞǌ ĚĞ ĂƌĂǌ͘ sĂƌŝĂƐ ďŽůƐĂƐ ůůĞǀĂŶ ĚŝƐĞŹŽƐ ƐŽďƌĞŶĂƚƵƌĂůĞƐ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ͘

WŽƌƚĂƉĂƉĞůĞƐ ĚĞ ĐƵĞƌŽ ĚĞ ĐŽŶĞũŽ ĐŽŶ ĚŝƐĞŹŽ ĚĞ ƵŶ ĨĞůŝŶŽ ďŝĐĠĨĂůŽ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ ; ĂďĂŶĂͿ͕ ŚĞĐŚŽ ƉŽƌ sşĐƚŽƌ ĂŵŽŶĞƐ ŶƚƷŶĞǌ ; ĂƌĂǌ͕ ϮϬϭϬͿ͘ ů ůĂĚŽ ŚĂǇ ĚŽƐ ƟƌĂƐ ĚĞ ĐƵĞƌŽ ĚĞĐŽƌĂĚŽ ƉĂƌĂ ŵƵŹĞƋƵĞƌĂƐ ƋƵĞ ŝŶĐŽƌƉŽƌĂŶ ĚŝƐĞŹŽƐ ĚĞů ĨĞůŝŶŽ ZĞĐƵĂǇ͘

314

ZĞĨĞƌĞŶĐŝĂƐ ďŝďůŝŽŐƌĄĮĐĂƐ Asociación de Artes y Estudios Experimentales 1972 ,ƵĞůůĂ ϭϬ͗ ŚĂǀşŶ ,ƵĂǇůĂƐ͘ >ŝŵĂ͗ /ŶĚƵƐƚƌŝĂů 'ƌĄĮĐĂ ^͘ ͘ ĞŶŶĞƩ͕ tĞŶĚĞůů ͘ 1944 dŚĞ EŽƌƚŚ ,ŝŐŚůĂŶĚƐ ŽĨ WĞƌƵ͗ ǆĐĂǀĂƟŽŶƐ ŝŶ ƚŚĞ ĂůůĞũſŶ ĚĞ ,ƵĂǇůĂƐ ĂŶĚ Ăƚ ŚĂǀşŶ ĚĞ ,ƵĄŶƚĂƌ͘ ŶƚŚƌŽƉŽůŽŐŝĐĂů WĂƉĞƌƐ ϯϵ;ϭͿ͘ EĞǁ zŽƌŬ͗ ŵĞƌŝĐĂŶ DƵƐĞƵŵ ŽĨ EĂƚƵƌĂů History. Bird, Junius B. y Louisa Bellinger 1954 WĂƌĂĐĂƐ &ĂďƌŝĐƐ ĂŶĚ EĂǌĐĂ EĞĞĚůĞǁŽƌŬ͕ ϯrd ĐĞŶƚƵƌǇ ͘ ͘ ʹ ϯrd ĐĞŶƚƵƌǇ ͘ ͘ Washington ͘ ͗͘ dŚĞ dĞǆƟůĞ DƵƐĞƵŵ͘ ƌƵŚŶƐ͕ <ĂƌĞŶ KůƐĞŶ 1976 The moon animal in northern Peruvian art and culture. HĂǁƉĂ WĂĐŚĂ 14:21-39. ĞƌŬĞůĞǇ͕ ĂůŝĨŽƌŶŝĂ͘ Bueno Mendoza, Alberto 1980 ƌƚĞ ĚĞ WĂƐŚĂƐŚ͕ ĂďĂŶĂ ʹ ŶĐĂƐŚ͘ >ŝŵĂ͗ 'ĂůĞƌşĂ ĚĞ ǆƉŽƐŝĐŝŽŶĞƐ͕ ĂŶĐŽ ŽŶƟŶĞŶƚĂů͘ Cáceres Macedo, Justo 2001 WƌĞŚŝƐƉĂŶŝĐ ƵůƚƵƌĞƐ ŽĨ WĞƌƵ͘ dƌĂĚƵĐŝĚŽ ƉŽƌ ĂŶŝĞů ^ĂŶĚǁĞŝƐƐ Ǉ ĂƌŽůŝŶĂ ĄĐĞƌĞƐ ͘ Lima. Cahlander, Adele con Suzanne Baizerman 1985 ŽƵďůĞͲǁŽǀĞŶ dƌĞĂƐƵƌĞƐ ĨƌŽŵ KůĚ WĞƌƵ. St. Paul, Minnesota: Dos Tejedoras. Cassinelli Mazzei, José 1990 ĞƌĄŵŝĐĂ ĚĞů WĞƌƷ ʹ DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ĂƐƐŝŶĞůůŝ. Trujillo: Editorial Libertad E.I.R.L. ĂƐƟůůŽ 'ƵĂƐŚ͕ dĞſĮůŽ 1919 Tello en la universidad. sĂƌŝĞĚĂĚĞƐ ϭϱ;ϱϵϭͿ ΀Ϯϴͬϲͬϭϵ΁͗ϱϮϯ͕ ϱϮϱͲϱϮϴ͘ >ŝŵĂ͘ Donnan, Christopher B. 1978 DŽĐŚĞ ƌƚ ŽĨ WĞƌƵ͘ Los Angeles: Museum of Cultural History, University of California. 1992

ĞƌĂŵŝĐƐ ŽĨ ŶĐŝĞŶƚ WĞƌƵ͖ WƌĞͲ ŽůƵŵďŝĂŶ ^ǇŵďŽůŝĐ ŽŵŵƵŶŝĐĂƟŽŶ. Los Angeles: &ŽǁůĞƌ DƵƐĞƵŵ ŽĨ ƵůƚƵƌĂů ,ŝƐƚŽƌǇ͕ hŶŝǀĞƌƐŝƚǇ ŽĨ ĂůŝĨŽƌŶŝĂ͘

Donnan, Christopher B. y Donna McClelland 1999 DŽĐŚĞ &ŝŶĞůŝŶĞ WĂŝŶƟŶŐ͗ /ƚƐ ǀŽůƵƟŽŶ ĂŶĚ /ƚƐ ƌƟƐƚƐ͘ >ŽƐ ŶŐĞůĞƐ͗ &ŽǁůĞƌ DƵƐĞƵŵ ŽĨ Cultural History, University of California. Eisleb, Dieter 1987 ůƚƉĞƌƵĂŶŝƐĐŚĞ <ƵůƚƵƌĞŶ /s͗ ZĞĐƵĂǇ͘ ĞƌůŝŶ͗ ^ƚĂĂƚůŝĐŚĞ DƵƐĞĞŶ WƌĞƵƐƐŝƐĐŚĞƌ <ƵůƚƵƌďĞƐŝƚǌ͕ DƵƐĞƵŵ Ĩƺƌ sƂůŬĞƌŬƵŶĚĞ͘

315

Gambini Escudero, Wilfredo 1983-84 ^ĂŶƚĂ Ǉ EĞƉĞŹĂ͗ ĚŽƐ ǀĂůůĞƐ͕ ĚŽƐ ĐƵůƚƵƌĂƐ͘ >ŝŵĂ͗ /ŵƉƌĞŶƚĂ D͘ ĂƐƟůůŽ Z͘ Garaventa, Donna M. ϭϵϳϴ WĞƌƵǀŝĂŶ ƚĞǆƟůĞƐ͗ ƚĞǆƟůĞƐ ĨƌŽŵ >ŽǁŝĞ DƵƐĞƵŵ ŽĨ ŶƚŚƌŽƉŽůŽŐǇ ĂŶĚ ĂůŝĨŽƌŶŝĂ Academy of Sciences. WĂĐŝĮĐ ŝƐĐŽǀĞƌǇ 31(4):21-27. San Francisco: California Academy of Sciences. Gero, Joan M. ϭϵϵϬ WŽƩĞƌǇ͕ ƉŽǁĞƌ͕ ĂŶĚ ͘ ͘ ͘ ƉĂƌƟĞƐ͊ ƌĐŚĂĞŽůŽŐǇ ϰϯ;ϮͿ ΀DĂƌĐŚͬ Ɖƌŝů΁͗ϱϮͲϱϱ͘ Grieder, Terence 1978 dŚĞ ƌƚ ĂŶĚ ƌĐŚĂĞŽůŽŐǇ ŽĨ WĂƐŚĂƐŚ͘ ƵƐƟŶ͗ hŶŝǀĞƌƐŝƚǇ ŽĨ dĞǆĂƐ WƌĞƐƐ͘ Herrera, Alexander W. ϮϬϬϯ ƌƚĞ ůşƟĐŽ ĚĞ ůĂ ƌĞŐŝſŶ ĚĞ ůŽƐ ŽŶĐŚƵĐŽƐ͕ ŶĐĂƐŚ͕ WĞƌƷ͘ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐĂƐ 26:107-130. Lima. Hohmann, Carolina ϮϬϬϯ ů ƌŽƐƚƌŽ ĐŝƌĐƵůĂƌ ĨƌŽŶƚĂů ĚĞ ďŽĐĂ ĚĞŶƚĂĚĂ ĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ͘ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐĂƐ 26:131-152. Lima. Larco Hoyle, Rafael 1962 >Ă ĐƵůƚƵƌĂ ^ĂŶƚĂ͘ >ŝŵĂ͗ >ŝƚŽŐƌĂİĂ sĂůǀĞƌĚĞ ^͘ ͘ 1963

>ĂƐ ĠƉŽĐĂƐ ƉĞƌƵĂŶĂƐ͘ >ŝŵĂ͗ ^ĂŶƟĂŐŽ sĂůǀĞƌĚĞ ^͘ ͘

s.f.

ƐĐƵůƚƵƌĂ ůşƟĐĂ ĚĞů WĞƌƷ ƉƌĞͲĐŽůŽŵďŝŶŽ͘ ;KƌşŐĞŶĞƐ ĚĞů ĂƌƚĞ ƉĞƌƵĂŶŽ Ϯ͗ ƐĐƵůƚƵƌĂ ůşƟĐĂ͘Ϳ >ŝŵĂ͗ /ŶƐƟƚƵƚŽ ĚĞ ƌƚĞ ŽŶƚĞŵƉŽƌĄŶĞŽ͘

Laurencich Minelli, Laura y Steven Wegner, editores 2001 El Museo de Chacas. Bologna: Editrice Compositori. Lau, George F. 2000 Espacio ceremonial Recuay. En >ŽƐ ĚŝŽƐĞƐ ĚĞů ĂŶƟŐƵŽ WĞƌƷ͕ ĞĚŝƚĂĚŽ ƉŽƌ <ƌǌǇƐǌƚŽĨ DĂŬŽǁƐŬŝ͕ ϭϳϴͲϭϵϳ͘ >ŝŵĂ͗ ĂŶĐŽ ĚĞ ƌĠĚŝƚŽ͘ ϮϬϬϭ

/ŶǀĞƐƟŐĂĐŝŽŶĞƐ ĂƌƋƵĞŽůſŐŝĐĂƐ ĞŶ ŚŝŶĐŚĂǁĂƐ͘ hŶĂǇ ZƵŶĂ 5:21-25. Lima.

ϮϬϬϮ

&ĞĂƐƟŶŐ ĂŶĚ ĂŶĐĞƐƚŽƌ ǀĞŶĞƌĂƟŽŶ Ăƚ ŚŝŶĐŚĂǁĂƐ͕ EŽƌƚŚ ,ŝŐŚůĂŶĚƐ ŽĨ ŶĐĂƐŚ͕ WĞƌƵ͘ >ĂƟŶ ŵĞƌŝĐĂŶ ŶƟƋƵŝƚǇ 13:279-304.

Levillier, Roberto 1926 EƵĞǀĂ ĐƌſŶŝĐĂ ĚĞ ůĂ ĐŽŶƋƵŝƐƚĂ ĚĞů dƵĐƵŵĄŶ. Tomo I (1542-1563). Lima: Rosay. Lumbreras, Luis G. 1974 dŚĞ WĞŽƉůĞƐ ĂŶĚ ƵůƚƵƌĞƐ ŽĨ ŶĐŝĞŶƚ WĞƌƵ͘ dƌĂĚƵĐŝĚŽ ƉŽƌ ĞƩǇ :͘ DĞŐŐĞƌƐ͘ tĂƐŚŝŶŐƚŽŶ͕ ͘ ͗͘ ^ŵŝƚŚƐŽŶŝĂŶ /ŶƐƟƚƵƟŽŶ WƌĞƐƐ͘

316

Lynch, Thomas F., editor ϭϵϴϬ ƌƟĨĂĐƚƐ ŵĂĚĞ ĨƌŽŵ ƐƚŽŶĞ ĂŶĚ ŽƚŚĞƌ ŝŶŽƌŐĂŶŝĐ ŵĂƚĞƌŝĂůƐ͘ Ŷ 'ƵŝƚĂƌƌĞƌŽ ĂǀĞ͗ ĂƌůǇ DĂŶ ŝŶ ƚŚĞ ŶĚĞƐ͕ ϭϳϱͲϮϯϮ͘ EĞǁ zŽƌŬ͗ ĐĂĚĞŵŝĐ WƌĞƐƐ͘ Macedo Cazorla, José Mariano 1881 ĂƚĂůŽŐƵĞ Ě͛ŽďũĞƚƐ ĂƌĐŚĠŽůŽŐŝƋƵĞƐ ĚƵ WĠƌŽƵ ĚĞ ů͛ĂŶĐŝĞŶ ĞŵƉŝƌĞ ĚĞƐ /ŶĐĂƐ͘ Paris: Imprimerie Hispano-Américaine. ϭϵϰϱ ΀ϭϴϳϵ΁ ĂƌƚĂ ĚŝƌŝŐŝĚĂ Ăů ^ƌ͘ ůďŝŶ <ŽŚŶ͕ WŽƐĞŶ͕ ůĞŵĂŶŝĂ͕ Ğů ϯϬ ĚĞ ^ĞƉƟĞŵďƌĞ ĚĞ ϭϴϳϴ͘ ŶĂůĞƐ ĚĞ ůĂ ^ŽĐŝĞĚĂĚ WĞƌƵĂŶĂ ĚĞ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ĚĞ ůĂ DĞĚŝĐŝŶĂ 7(1):112-117. Lima. DĄƌƋƵĞǌ ŽƌŝůůĂ͕ ^ĂŶƟĂŐŽ 1965 ,ƵĂƌŝ Ǉ ŽŶĐŚƵĐŽƐ͘ ^ĞŐƵŶĚĂ ĞĚŝĐŝſŶ͘ >ŝŵĂ͗ /ŵƉƌĞŶƚĂ ͞ ů ſŶĚŽƌ͘͟ DĂŬŽǁƐŬŝ͕ <ƌǌǇƐǌƚŽĨ Ǉ :ƵůŝŽ ZƵĐĂďĂĚŽ zŽŶŐ ϮϬϬϬ ,ŽŵďƌĞƐ Ǉ ĚĞŝĚĂĚĞƐ ĞŶ ůĂ ŝĐŽŶŽŐƌĂİĂ ZĞĐƵĂǇ͘ Ŷ >ŽƐ ĚŝŽƐĞƐ ĚĞů ĂŶƟŐƵŽ WĞƌƷ, editado ƉŽƌ <ƌǌǇƐǌƚŽĨ DĂŬŽǁƐŬŝ͕ ϭϵϴͲϮϯϱ͘ >ŝŵĂ͗ ĂŶĐŽ ĚĞ ƌĠĚŝƚŽ͘ DĞĂŶƐ͕ WŚŝůůŝƉ ŝŶƐǁŽƌƚŚ 1930 WĞƌƵǀŝĂŶ dĞǆƟůĞƐ͗ ǆĂŵƉůĞƐ ŽĨ ƚŚĞ WƌĞͲ/ŶĐĂŝĐ WĞƌŝŽĚ͘ EĞǁ zŽƌŬ͗ dŚĞ DĞƚƌŽƉŽůŝƚĂŶ Museum of Art. Middendorf, Ernst W. 1974 WĞƌƷ͗ ŽďƐĞƌǀĂĐŝŽŶĞƐ Ǉ ĞƐƚƵĚŝŽƐ ĚĞů ƉĂşƐ Ǉ ƐƵƐ ŚĂďŝƚĂŶƚĞƐ ĚƵƌĂŶƚĞ ƵŶĂ ƉĞƌŵĂŶĞŶĐŝĂ ĚĞ Ϯϱ ĂŹŽƐ͘ Tomo III. Lima: Dirección Universitaria de Biblioteca y Publicaciones, Universidad Nacional Mayor de San Marcos. DŽŶƟ͕ &ƌĂŶĐŽ 1969 WƌĞĐŽůƵŵďŝĂŶ dĞƌƌĂĐŽƩĂƐ. Traducido por Margaret Crosland del italiano original dĞƌƌĞĐŽƩĞ WƌĞĐŽůŽŵďŝĂŶĞ. Londres: Hamlyn Publishing Group Limited. WĂĐŚĂĐƵƟ zĂŵƋƵŝ ^ĂůĐĂŵĂǇŐƵĂ͕ :ƵĂŶ ĚĞ ^ĂŶƚĂĐƌƵǌ ϭϵϵϯ ΀Đ͘ ϭϲϭϱ΁ ZĞůĂĐŝſŶ ĚĞ ĂŶƟŐƺĞĚĂĚĞƐ ĚĞƐƚĞ ƌĞǇŶŽ ĚĞů WĞƌƷ͘ ƐƚƵĚŝŽ ĞƚŶŽŚŝƐƚſƌŝĐŽ Ǉ ůŝŶŐƺşƐƟĐŽ ĚĞ W͘ ƵǀŝŽůƐ Ǉ ͘ /ƟĞƌ͘ ƵǌĐŽ͗ /ŶƐƟƚƵƚŽ &ƌĂŶĐĠƐ ĚĞ ƐƚƵĚŝŽƐ ŶĚŝŶŽƐ ʹ ĞŶƚƌŽ ĂƌƚŽůŽŵĠ de las Casas. WĂǌ ^ŽůĚĄŶ͕ ĂƌůŽƐ ŶƌŝƋƵĞ ϭϵϰϱ :ŽƐĠ DĂƌŝĂŶŽ DĂĐĞĚŽ͖ ǇĂǀŝƌŝ͕ ϭϴϮϯ ʹ >ŝŵĂ͕ ϭϴϵϰ͘ ŶĂůĞƐ ĚĞ ůĂ ^ŽĐŝĞĚĂĚ WĞƌƵĂŶĂ ĚĞ ,ŝƐƚŽƌŝĂ ĚĞ ůĂ DĞĚŝĐŝŶĂ 7(1):5-48. Lima. Proulx, Donald A. 1973 ƌĐŚĂĞŽůŽŐŝĐĂů /ŶǀĞƐƟŐĂƟŽŶƐ ŝŶ ƚŚĞ EĞƉĞŹĂ sĂůůĞǇ͕ WĞƌƵ. Research Report 13. Amherst: ĞƉĂƌƚŵĞŶƚ ŽĨ ŶƚŚƌŽƉŽůŽŐǇ͕ hŶŝǀĞƌƐŝƚǇ ŽĨ DĂƐƐĂĐŚƵƐĞƩƐ͘ Purin, Sergio (editor) Inca - Perú: 3000 Ans d´Histoire. vol. 2. Gante, Bélgica: Imshoot, uitgevers. ZĂŵŽƐ 'ſŵĞǌ͕ >ƵŝƐ :͘ Ǉ DĂƌşĂ ŽŶĐĞƉĐŝſŶ ůĂƐĐŽ ŽƐƋƵĞĚ 1980 >ŽƐ ƚĞũŝĚŽƐ ƉƌĞŚŝƐƉĄŶŝĐŽƐ ĚĞů ĄƌĞĂ ĐĞŶƚƌĂů ĂŶĚŝŶĂ ĞŶ Ğů DƵƐĞŽ ĚĞ ŵĠƌŝĐĂ͘ Madrid: Imprenta del Ministerio de Cultura.

317

Reichert, Raphael X. 1977 dŚĞ ZĞĐƵĂǇ ĞƌĂŵŝĐ ^ƚǇůĞ͗ ZĞĞǀĂůƵĂƟŽŶ͘ WŚ͘ ͘ ĚŝƐƐĞƌƚĂƟŽŶ͘ hŶŝǀĞƌƐŝƚǇ ŽĨ ĂůŝĨŽƌŶŝĂ͕ Los Angeles. Roosevelt, Cornelius Van S. ϭϵϯϱ ŶĐŝĞŶƚ ĐŝǀŝůŝǌĂƟŽŶƐ ŽĨ ƚŚĞ ^ĂŶƚĂ sĂůůĞǇ ĂŶĚ ŚĂǀşŶ͘ 'ĞŽŐƌĂƉŚŝĐĂů ZĞǀŝĞǁ 25:21-42. ^ĂǁǇĞƌ͕ ůĂŶ Z͘ 1966 ŶĐŝĞŶƚ WĞƌƵǀŝĂŶ ĞƌĂŵŝĐƐ͘ dŚĞ EĂƚŚĂŶ ƵŵŵŝŶŐƐ ŽůůĞĐƟŽŶ͘ EĞǁ zŽƌŬ͗ dŚĞ Metropolitan Museum of Art. Seler, Eduard 1893 WĞƌƵĂŶŝƐĐŚĞ ůƚĞƌƚŚƺŵĞƌ͕ ŝŶƐďĞƐŽŶĚĞƌĞ ĂůƚƉĞƌƵĂŶŝƐĐŚĞ 'ĞĨćƐƐĞ ͕͘ ͘ ͘ Berlin: Dr. E. Mertens & Cie. Soriano Infante, Augusto ϭϵϰϮ ůŐŽ ƐŽďƌĞ ůĂ ĂƌƋƵĞŽůŽŐşĂ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͘ ĐƚĂƐ Ǉ ƚƌĂďĂũŽƐ ĐŝĞŶơĮĐŽƐ Ěů yys//o ŽŶŐƌĞƐŽ /ŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂů ĚĞ ŵĞƌŝĐĂŶŝƐƚĂƐ ;>ŝŵĂ͕ ϭϵϯϵͿ 1:473-483. Lima. Tello, Julio C. 1922 /ŶƚƌŽĚƵĐĐŝſŶ Ă ůĂ ŚŝƐƚŽƌŝĂ ĂŶƟŐƵĂ ĚĞů WĞƌƷ͘ >ŝŵĂ͗ ^ĂŶŵĂƌƟ Ǉ şĂ͘ ϭϵϮϯ

tŝƌĂ <ŽĐŚĂ͘ Inca ϭ;ϭͿ͗ϵϯͲϯϮϬ͖ ϭ;ϯͿ͗ϱϴϯͲϲϬϲ͘ >ŝŵĂ͘

1929

ŶƟŐƵŽ WĞƌƷ͖ ƉƌŝŵĞƌĂ ĠƉŽĐĂ. Lima: Comisión Organizadora del Segundo Congreso Sudamericano de Turismo.

1960

ŚĂǀşŶ͗ ĐƵůƚƵƌĂ ŵĂƚƌŝǌ ĚĞ ůĂ ĐŝǀŝůŝǌĂĐŝſŶ ĂŶĚŝŶĂ͘ Primera parte. Con revisión de Toribio DĞũşĂ yĞƐƐƉĞ͘ WƵďůŝĐĂĐŝſŶ ĂŶƚƌŽƉŽůſŐŝĐĂ ĚĞů ƌĐŚŝǀŽ ͞:ƵůŝŽ ͘ dĞůůŽ͘͟ >ŝŵĂ͗ hŶŝǀĞƌƐŝĚĂĚ Nacional Mayor de San Marcos.

hĐĞĚĂ͕ ^ĂŶƟĂŐŽ͕ ZŝĐĂƌĚŽ DŽƌĂůĞƐ͕ ůşĂƐ DƵũŝĐĂ͕ ,ĞŶƌǇ 'ĂǇŽƐŽ Ǉ :ŽƐĠ ĂŶǌŝĂŶŝ 2009 ,ƵĂĐĂ ĚĞ ůĂ >ƵŶĂ ʹ DŽĐŚĞ͕ WĞƌƷ͘ 'ƵşĂ ƉĂƌĂ Ğů ǀŝƐŝƚĂŶƚĞ͘ WƌŽǇĞĐƚŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ ,ƵĂĐĂƐ del Sol y de la Luna. Lima: Patronato Huacas del Valle de Moche. Velarde Dellepiane, María Inés y Pamela Castro de la Mata Guerra García 2010 Análisis e interpretación de los ornamentos de metal de un personaje de élite Recuay: Pashash. ƌƋƵĞŽůſŐŝĐĂƐ 28:33-86. Lima. Wegner, Steven A. ϭϵϴϴ >Ă ŝŶǀĞƐƟŐĂĐŝſŶ ĐŝĞŶơĮĐĂ ƐŽďƌĞ ůĂ ĐƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ͘ Ŷ ƵůƚƵƌĂ ZĞĐƵĂǇ, catálogo de una ĞǆŚŝďŝĐŝſŶ͕ ƐĞƟĞŵďƌĞͲŽĐƚƵďƌĞ͕ ϭϵϴϴ͘ >ŝŵĂ͗ ĂŶĐŽ ŽŶƟŶĞŶƚĂů Ǉ DƵƐĞŽ ƌƋƵĞŽůſŐŝĐŽ de Ancash. 2000

ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ Ǉ ĂƌƚĞ ĂŶƟŐƵŽ ĚĞ ŚĂĐĂƐ. Chacas: Municipalidad Provincial de Asunción.

ϮϬϬϭ

^şŶƚĞƐŝƐ ĚĞ ůĂ ŚŝƐƚŽƌŝĂ ĐƵůƚƵƌĂů ĂŶƟŐƵĂ ĚĞ ŚĂĐĂƐ͘ Ŷ ů DƵƐĞŽ ĚĞ ŚĂĐĂƐ, editado por Laura Laurencich Minelli y Steven Wegner, 11-36. Bologna: Editrice Compositori.

ϮϬϬϯ

/ĚĞŶƟĮĐĂŶĚŽ Ğů ĄƌĞĂ ĚĞ ĚŽŵŝŶŝŽ ZĞĐƵĂǇ͗ ƵŶ ĞǆƚĞŶĚŝĚŽ ŝŶǀĞŶƚĂƌŝŽ ĐĞƌĄŵŝĐŽ ƉĂƌĂ ůĂ ŝĚĞŶƟĮĐĂĐŝſŶ ĚĞ ůŽƐ ĂƐĞŶƚĂŵŝĞŶƚŽƐ ZĞĐƵĂǇ͘ Ŷ ƌƋƵĞŽůŽŐşĂ ĚĞ ůĂ ^ŝĞƌƌĂ ĚĞ ŶĐĂƐŚ͕ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂƐ Ǉ ƉĞƌƐƉĞĐƟǀĂƐ͕ ĞĚŝƚĂĚŽ ƉŽƌ ĞďĞů /ďĂƌƌĂ ƐĞŶĐŝŽƐ͕ ϭϮϭͲϭϯϰ͘ >ŝŵĂ͗ /ŶƐƟƚƵƚŽ Cultural Runa.

318

Competitividad Ancash Consorcio Recursos - Technoserve

Fondo Minera Antamina

ASOCIACIÓN ANCASH

ISBN: 978-612-45132-4-4

9 786124 51324 4