Ástur Hugo Montes Fernández
ANÁLISIS DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA
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Ástur Hugo Montes Fernández
1. NIVEL CONTEXTUAL DATOS GENERALES TÍTULO AUTOR NACIONALIDAD AÑO PROCEDENCIA GÉNERO GÉNERO 2 GÉNERO 3
Star Trails on the rocks / Trazos de estrellas con vía láctea y ecuador celeste Ástur Hugo Montes Fernández España 2012 Galería personal en Flickr Fotografía de paisaje Fotografía nocturna Fotografía de larga exposición
PARÁMETROS TÉCNICOS B/N / COLOR FORMATO CÁMARA SOPORTE OBJETIVO
Color 23 x 15 centímetros Canon EOS 600D (APS-C) Fotografía impresa en papel. Colección particular Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS
DATOS BIOGRÁFICOS Y CRÍTICOS HECHOS BIOGRÁFICOS RELEVANTES: El autor empieza su interés por la fotografía allá por el año 2011. Comenzó con una cámara Canon compacta que le permitía utilizar modos manuales. Pasó por cámaras analógicas, como la Canon EOS 500N o la Diana F+ de Lomography. En noviembre de 2011 le regalan su actual cámara, la Canon EOS 600D, con la que comienza a estudiar de forma autodidacta técnica fotográfica. Desde el principio empieza a interesarse por la fotografía callejera, aunque parece centrarse más en la fotografía de paisaje y, dentro de ella, en la fotografía nocturna. Actualmente es fotógrafo amateur y tiene la fotografía como su principal hobbye.
COMENTARIOS CRÍTICOS SOBRE EL AUTOR: Se encuentra en continuo proceso de aprendizaje.
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2. NIVEL MORFOLÓGICO DESCRIPCIÓN DEL MOTIVO FOTOGRÁFICO La fotografía presenta una larga exposición, de 1500 segundos (25 minutos), en la que quedan registrados los movimientos circulares de las estrellas alrededor de la Estrella Polar. En el cielo queda reflejada también la Vía Láctea y el Ecuador Celeste. El otro motivo importante de la fotografía es la montaña, con la parte más cercana iluminada y la más lejana silueteada en contraluz.
ELEMENTOS MORFOLÓGICOS PUNTO La fotografía presenta el típico grano de una fotografía nocturna de larga exposición, que puede verse sobretodo en la parte del cielo, aunque no es un grano muy grande ni destacable. Los puntos de interés son 3: la parte superior de la Vía Láctea, la montaña en contraluz y la montaña iluminada, aunque puede que destaque más la tercera por tener más luz. La existencia de estos 3 puntos, le da a la imagen una gran fuerza dinámica y tensional, a la vez que propicia una dirección en la lectura de la imagen: de la parte superior de la Vía Láctea a la roca iluminada y, de ahí, a la montaña a contraluz.
LINEA La línea transmite energía y genera movimiento. Este es un claro ejemplo. El cielo está lleno de líneas ligeramente curvadas oblicuas que, en realidad, reflejan el movimiento concéntrico de las estrellas al pasar el tiempo.
PLANO(S)-ESPACIO La imagen se divide en 3 planos, que coinciden con los 3 puntos de interés: una roca iluminada en primer plano, en segundo plano una montaña a contraluz y, como fondo, el cielo plagado de líneas. La iluminación utilizada ayuda a separar entre esos planos, ya que mediante ella se distingue muy bien entre ambas zonas de montaña y entre ellas y el cielo, y a dar profundidad a la imagen.
ESCALA Se podría decir que se trata de un plano general, ninguna zona se encuentra realmente en un primer plano cercano, lo que ayuda a transmitir esa la idea de distanciamiento de lo terrenal y nos lleva a pensar en un paisaje lejano.
FORMA Las formas presentadas en la fotografía, a excepción de las líneas de las estrellas en el cielo, son formas naturales y, por tanto, no geométricas. El único plano que muestra volumen es el de la montaña iluminada que, con las sombras logradas por su iluminación, confieren esa profundidad y textura características tanto a la roca como al árbol.
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TEXTURA En cuanto al grano, como ya se ha indicado anteriormente, sólo es visible en el plano del cielo, rasgo muy característico de tomas largas en la noche. La parte de montaña en contraluz carece totalmente de textura, mientras que la zona iluminada mantiene todas sus texturas, muy pronunciadas debido al uso de una iluminación no frontal que proyecta sobras que refuerzan las mismas.
NITIDEZ DE LA IMAGEN La fotografía tiene una notable nitidez en toda la escena, lo que ayuda a diferenciar bien los planos que presenta y le confiere un mayor grado de realismo a la toma. A pesar de que los planos de ambas montañas estén muy distanciados entre sí, y entre ellos y el cielo, se ha logrado mucha nitidez y enfoque con el uso de la distancia hiperfocal calculada previamente. Tanto las líneas del cielo como las montañas se presentan con un alto grado de nitidez, enfoque y detalle.
ILUMINACIÓN En esta toma se ha utilizado una iluminación artificial. La luz natural estaba prácticamente ausente, que era lo que se buscaba, al tratarse de un paisaje bastante alejado de poblaciones y al haberse realizado en una noche sin luna. La única iluminación suministrada a la escena proviene de una linterna de bastante potencia, aplicada de forma lateral y desigual, en movimiento, para dotar a la zona de más volumen y realismo. Es una luz fría, de LED blanco, proyectada durante toda la toma.
CONTRASTE El principal contraste logrado en la escena proviene de las diferencias en cuanto a iluminación. Primero destaca el contraste del cielo, con luz natural, con el resto de planos. Entre los planos del paisaje, se logra un fuerte contraste con la iluminación de uno y el contraluz silueteado de otro. No existe contraste por tonos, ya que en toda la escena predominan los tonos fríos, del cielo y los logrados con iluminación LED.
TONALIDAD / B/N-COLOR Los principales tonos que muestra la fotografía son fríos. El cielo tiene un color azul grisáceo, que se rompe únicamente con un tono más cálido de la zona donde se situaba la Vía Láctea. La zona iluminada de montaña muestra los tonos fríos entremezclados con cálidos propios de la roca, y un verde bastante frío del árbol. El plano de la montaña más alejada carece de color. La zona de roca iluminada tiene mucho brillo, más en unas zonas que en otras, debido a la utilización de una fuente de luz potente. En general, la fotografía no muestra una gran saturación del color, aunque ésta si que ha sido aumentada ligeramente para las zonas que contienen luz, para lograr así que destacasen más sobre las zonas oscuras.
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3. NIVEL COMPOSITIVO SISTEMA SINTÁCTICO O COMPOSITIVO PERSPECTIVA La toma ha sido realizada con el objetivo en su parte más angular, 18 mm. A pesar de no ser un gran angular al uso, no es demasiado pronunciado, sí que ha logrado trastocar la perspectiva original de la escena. La roca de primer plano aparece mucho más grande de lo que era en realidad, lo cual es muy característico de este tipo de distancias focales. Con esto, se pretendía dotar de mayor protagonismo a ese primer plano y, a la vez, destacar lo grandioso del paisaje que se estaba contemplando. No es el tipo de objetivo normalmente utilizado en fotografía de paisaje, pero su gran rango focal sí que permitía utilizarlo como angular.
RITMO El ritmo, o cadencia, en esta fotografía, es parte esencial de la misma, vital a la hora de transmitir un mensaje de paso del tiempo, de ritmo vital, de lejanía de los terrenal, de que el tiempo pasa aunque nosotros no lo percibamos, de que todo es eterno excepto nosotros mismos. El movimiento de las estrellas fue totalmente buscado para este fin y, mediante un tiempo de exposición muy largo, de 25 minutos, éstas dejaron las estelas necesarias en número, y suficientemente largas, como para que se transmitiera esa idea.
TENSIÓN Toda la imagen está cargada de una fuerte tensión. Por un lado las líneas o estelas ligeramente curvadas y concéntricas de las estrellas, que dotan a la fotografía del dinamismo buscado y de una tensión ciertamente clara. Esto se ha logrado utilizando una velocidad de obturación exageradamente baja. Estas estelas se salen de la composición, lo cual le confiere aun más tensión. El contraste de luces aporta aún más en este sentido, como también lo hace la ruptura de las proporciones del primer plano.
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PROPORCIÓN En esta imagen apenas existe deformación de los elementos. El primer plano aparece como de tamaño exagerado, pero no deformado, debido al uso de un angular no extremo.
DISTRIBUCIÓN PESOS En mi opinión, la fotografía tiene un equilibrio muy bien logrado. La composición triangular es reforzada de forma clara por la presencia de la Vía Láctea, que conecta con ambos planos del paisaje. La parte baja de la foto se reparte equitativamente entre la zona iluminada y la zona en penumbra y, aunque pudiera parecer que recae más peso donde hay más luz, el equilibrio está bastante conseguido. Por otro lado, la parte de arriba de la fotografía también tiene su propio peso e importancia, con el elemento principal diseminado por la más amplia superficie de la escena, las estrellas y la Vía Láctea.
LEY DE TERCIOS Podría considerarse que el horizonte se ha situado en el tercio inferior de la composición, y que la zona iluminada, sobre todo, se sitúa en uno de los puntos de interés de la misma, en el tercio inferior derecho.
ESTATICIDAD / DINAMICIDAD Se trata de una imagen eminentemente dinámica, por todo lo comentado anteriormente, un tiempo de exposición largo, las líneas que recorren la escena, el uso de contrastes, etc.
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RECORRIDO VISUAL La dirección de lectura o recorrido visual de la imagen, va de la parte iluminada del primer plano abajo, hacia arriba siguiendo la traza formada por la Vía Láctea, para volver a bajar por la vertical hasta el plano en contraluz, describiendo ese triángulo de la composición.
POSE No procede.
ESPACIO DE LA REPRESENTACIÓN CAMPO / FUERA DE CAMPO La fotografía capta una parte de la escena, la parte seleccionada para transmitir las sensaciones e ideas que se buscaban, por lo que gran parte de la escena se quedaría fuera de campo. Tanto las estelas de las estrellas, como las montañas, se salen de la escena, lo cual acentúa esa idea de dinamismo y tensión que se reflejan en la imagen.
ABIERTO / CERRADO Se trata, por supuesto, de un espacio abierto, en la naturaleza.
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INTERIOR / EXTERIOR El espacio es exterior.
CONCRETO / ABSTRACTO La imagen en sí está tomada en un espacio concreto, la naturaleza, con montañas alrededor, pero gran parte de la imagen está formada por un espacio abstracto, el cielo plagado de estelas de estrellas. Quizás una persona poco habituada a ver este tipo de fotos no sepa dilucidar correctamente que se trata de las estrellas que registran su movimiento durante los 25 minutos que duró la toma. Se juega con un significado abstracto de de atemporalidad, de lejanía, de eternidad.
PROFUNDO / PLANO Se trata de una imagen con bastante profundidad que, como ya he comentado anteriormente, se logra mediante una eficaz separación de planos contrastados y un evidente dinamismo. La profundidad de campo es muy amplia, debido a que se enfocó a la distancia hiperfocal, y a pesar de haber utilizado un diafragma bastante abierto, f/5.6.
PUESTA EN ESCENA A pesar de ser una fotografía de paisaje, ésta cuenta con una clara puesta en escena. Un rápido estudio de las condiciones de luz (o ausencia de ella), así como de la distribución de los elementos seleccionados, de la situación y movimiento de las estrellas y Vía Láctea, o de la idea que se pretendía reflejar, permitió preparar la escena debidamente. La iluminación artificial en paisajes se utiliza para pintar sobre lo que no se ve, para mostrar solo lo que uno desea mostrar, como si de un lienzo en blanco se tratara. Aunque de forma rápida, ya que se corría el peligro de que la Vía Láctea se fuese hacia la derecha y no se consiguiera el efecto de que “saliese” de entre las montañas, todo esto tuvo que se evaluado y preparado previamente. La preparación previa es esencial en este tipo de fotografías, aunque la suerte juegue un papel importantísimo.
TIEMPO DE LA REPRESENTACIÓN INSTANTANEIDAD En esta fotografía no existe esa idea de instantaneidad, primero porque la escena es premeditada y, segundo, porque no se pretendía tomar un instante, si no una escena en movimiento durante 25 minutos.
DURACIÓN La fotografía ha sido tomada durante 25 minutos, con cable disparador.
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4. NIVEL ENUNCIATIVO ARTICULACIÓN DEL PUNTO DE VISTA PUNTO DE VISTA FÍSICO Se trata de un contrapicado. En realidad, la fotografía está tomada desde debajo de ese árbol que aparece en primer plano y, mediante el uso de angular y el ángulo elegido, se ha logrado que pareciese un elemento lejano, cuando no lo era. La cámara, posada sobre el trípode, miraba en realidad hacia arriba, cuando más bien pareciese que miraba a una escena que se encontraba a su misma altura.
ACTITUD DE LOS PERSONAJES No procede.
MIRADAS DE LOS PERSONAJES No procede.
Análisis realizado por: Ástur Hugo Montes Fernández
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