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APARIÇÃO FERNANDA LOPES [curadoria]
21.03.2014 - 19.04.2014 [exposição]
[artistas]
ADRIANO AMARAL ANA PAULA OLIVEIRA ANDRÉ GRIFFO BRUNO BAPTISTELLI DANIEL DE PAULA DÉBORA BOLSONI FLORA LEITE FREDERICO FILIPPI JOÃO LOUREIRO JORGE SOLEDAR MATHEUS ROCHA PITTA RAQUEL VERSIEUX WAGNER MALTA TAVARES
APARIÇÃO Michelangelo costumava dizer que via em cada bloco de mármore uma estátua. “Vejo-a tão
da pedra, revelando ao final sua forma e material originais. Em Brinde ao Carbono e Cubos
claramente como se estivesse na minha frente, moldada e perfeita na pose e no efeito.
de Débora Bolsoni, trabalhos de Brancusi e Man Ray aparecem como heranças históricas e
Tenho apenas de desbastar as paredes brutas que aprisionam a adorável aparição para
imagéticas, enquanto em Amortecimento de Daniel de Paula, é um vídeo realizado na Rue
revelá-la a outros olhos como os meus já a vêem". Mais do que trabalhar a pedra com
Gentil-Bernard, em Fontenay-aux-Roses, subúrbio parisiense, no mesmo local onde viveu
precisão, o trabalho de Michelangelo, como escultor, estava em um momento anterior,
Yves Klein e onde foi realizado Salto no Vazio (1960). No trabalho do artista francês, o salto
quando ele enxergava uma forma em estado de potência, “adormecida”, na pedra bruta.
que o artista dá pela janela em direção à rua é congelado pelo instante fotográfico. No vídeo
Esculpir era a maneira de tornar essa forma que só ele via, visível a todos. Ao longo dos
de Daniel de Paula, o bloco de concreto se espatifa no chão todas as vezes que “se lança”
últimos cinco séculos, a ideia de escultura se apresenta cada vez mais distante de uma
pela janela. Medo Comum de Frederico Filippi, Chumbador de André Griffo e Pedestal de
questão técnica/formal para se ligar cada vez mais à aparição, a essa possibilidade de
Jorge Soledar, parecem colocar em questão termos e procedimentos caros à escultura
“tornar visível”.
clássica como a ideia de fixação e a presença da base. Já Teoria e Prática também de Frederico Filippi e Empilhamento de Bruno Baptistelli, falam do momento de passagem de
A produção recente dos artistas reunidos nesta exposição revela algumas possibilidades
um projeto, pensado no plano bidimensional, para o mundo tridimensional.
para se (re)pensar a definição e a prática da escultura na produção de arte contemporânea. Aqui, já não é possível pensar em escultura como antes. Alguns trabalhos presentes em
É a partir do encontro com o mundo que outra parte dessa produção vai se estruturar. Em
Aparição lidam, por exemplo, com a questão tridimensional (elemento básico para a
Falha de Comunicação de Raquel Versieux, e Esquadria, Maço 2 e Maço 3 de João Loureiro,
definição da ideia clássica de escultura), abrindo mão dos materiais clássicos desse meio
somos (re)apresentados a objetos do dia-a-dia, reconstruídos a partir de materiais simples
(como a pedra, a madeira, mármore, metal ou o barro), dos procedimentos de trabalho com
como latas, basbantes, alumínio e algodão ou com novos formatos, mas usando seu próprio
eles (entalhar, fundir, modelar, cinzelar) e de sua relação final distanciada com o mundo.
material, como papel de cigarro. O mundo também está gravado na massa de concreto de
Outros abrem mão da tridimensionalidade e da estrutura estática, pensando a escultura a
Laje # 54 (todos os dias) de Matheus Rocha Pitta. E enquanto em Porninho, Ana Paula
partir de fotografia, vídeo, instalação, ação e intervenção.
Oliveira metaliza ninhos de pássaros e os desloca para a galeria, suspensos por placas de vidro, Flora Leite recria um cristal em Fascinação com cerveja, sulfato de magnésio e
Apesar de deixar de lado a representação em estátuas, a prática escultórica continua
cimento, a uma temperatura ambiente de no máximo 20ºC. Assim, a denifição de escultura
interessada no corpo, que pode ser ainda o corpo humano, mas também o corpo dos
como “A arte e técnica de plasmar a matéria entalhando a madeira, modelando o barro,
materiais utilizados. Em Arquiteturas Pessoais de Jorge Soledar e Gelo Baiano de Daniel de
cinzelando a pedra ou o mármore, fundindo o metal, etc, a fim de representar em relevo ou
Paula, o corpo funciona como uma possível unidade variável de medida do espaço. Este
em três dimensões, estátuas, figuras, formas abstratas, etc.” parece dizer muito mais sobre
deixa de ter uma dimensão fixa para, a partir da ação de corpos de pessoas ou de um
o que não é mais escultura do que sobre o que é.
conjunto de prismas de sinalização em concreto retirados das ruas, adaptados com rodas de silicone e parafusos, se apresentar como um espaço de dimensões variáveis, que se reconfigura a todo momento de acordo com articulações que se alternam. Já em Água Forte de Wagner Malta Tavares, o objeto que abre mão da base para se posicionar diretamente no
FERNANDA LOPES
chão interfere em nossa percepção do espaço onde estamos quando nos faz olhar para ele,
Crítica de arte e pesquisadora. Doutoranda no Programa de Pós-Graduação da Escola de Belas Artes da UFRJ, é
o espaço, através da água contida nas formas de vidro.
autora dos livros Área Experimental – Lugar, espaço e dimensão do experimental na arte brasileira dos anos 1970 (Figo Editora, 2013) e Éramos o time do Rei (Alameda Editorial, 2009).
As ações e práticas ligadas ao fazer tradicional da escultura, além de referências históricas do próprio meio, também são trazidos à tona em alguns trabalhos. No vídeo Aparição, Adriano Amaral leva pouco mais de nove minutos retirando a camada branca da superfície
JORGE SOLEDAR PEDESTAL, 2014 Ação com pessoa e bloco de gesso Dimensão variável
MATHEUS ROCHA PITTA LAJE #54 (TODOS OS DIAS), 2014 Colagem de recortes de papel sobre placa de cimento 37 x 60 cm
ANA PAULA OLIVEIRA SEM TÍTULO (SÉRIE PORNINHO), 2014 Vidro, ninho e cobre 170 x 20 x 15 cm [cada]
DETALHE DA EXPOSIÇÃO
DANIEL DE PAULA AMORTECIMENTO, 2013 Vídeo 0’05”
VISTA DA INSTALAÇÃO . INSTALLATION VIEW
JOÃO LOUREIRO
DÉBORA BOLSONI
ESQUADRIA, 2012 Alumínio e algodão 50 x 40 cm
CUBOS, 2014 Impressão Digital 40 x 40 cm
DÉBORA BOLSONI BRINDE AO CARBONO, 2014 Impressão Digital 40 x 40 cm
DETALHE DA EXPOSIÇÃO
FREDERICO FILIPPI TEORIA E PRÁTICA, 2013 Tinta látex e fita adesiva ø 147 cm
RAQUEL VERSIEUX FALHA DE COMUNICAÇÃO, 2013 Latas de alumínio e barbante 32 x 12 x 12 cm
JOÃO LOUREIRO
JOÃO LOUREIRO
MAÇO 2, 2012 papel de cigarro e alumínio 152 X 0,5 cm
MAÇO 3, 2014 papel de cigarro e alumínio 152 X 0,5 cm
ANDRร GRIFFO CHUMBADOR, 2013 Aรงo, concreto, ferro e poliuretano 300 x 25 x 25 cm
JORGE SOLEDAR ARQUITETURAS PESSOAIS, 2006 Impress達o digital 29 x 38,5 cm [cada]
WAGNER MALTA TAVARES ÁGUA-FORTE, 2001/2012 vidro e água 06 x 90 x 16 cm
WAGNER MALTA TAVARES ÁGUA-FORTE, 2001/2012 vidro e água 43 x 25 x 25 cm
BRUNO BAPTISTELLI EMPILHAMENTO, 2012/2013 Objeto em madeira, papel達o e vidro 30 x 40 cm [cada]
ADRIANO AMARAL APARIÇÃO, 2012 Vídeo 9’15”
FLORA LEITE FASCINAÇÃO, 2014 cristal de cerveja e sulfato de magnésio, cimento, vidro, pinho, termômetro e temperatura ambiente [máximo 20ºC] 118 x 20 x 20 cm
DANIEL DE PAULA GELO BAIANO, 2010/2012 Concreto Dimensรฃo Variรกvel
DETALHE DA EXPOSIÇÃO
FREDERICO FILIPPI MEDO COMUM, 2014 Impress達o digital 40 x 60 cm