Grรกfica
Contemporรกnea Veracruzana
Propuesta museogrรกfica Denisse Hernรกndez Delgado
Las tipografías que se emplean para el montaje de la exposición Gráfica Contemporánea Veracruzana son: Gill Sans Std Regular ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Tipografía
Gill Sans Std Bold ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Gill Sans Std Light ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Las colores que se emplean para el montaje de la exposiciรณn Grรกfica Contemporรกnea Veracruzana son:
C.13 M.11 Y.33 K.0
Colores C.42 M.84 Y.69 K.55
K.60 %
Propuesta Texto de Sala 3.70 x 2.45 Impresi贸n digital Sobre lona front para colocar sobre mampara (esquema)
Propuesta Cartel 40 x 60 Impresi贸n digital Couch茅 210 gr
Propuesta Fichas T茅cnicas 6 x 10 cm Impresi贸n digital Cartulina opalina
Sala Oriente
Zonificación Sala Oriente 42 x 5.95 m Jardín interno 35 x 35 m
Jardín interno
Sala Oriente Zonificación Sala Oriente 42 x 5.95 m Jardín interno 35 x 35 m
Jardín interno
Distribución de las obras PARTICIPANTES 1. Daniel Acosta - S/T 2. Daniel Acosta - S/T 3. Daniel Acosta - S/T 4. Emilio Aguirre Mata - El emilio 5. Emilio Aguirre Mata - Aroma 6. Luis Miguel Amador – Desapareciendo 7. Daniel Amora – De corazones 8. Edgar Agraez - Disertación sobre una tanga de encaje negro 9. Edgar Agraez – Encaje y peces 10. Daniel Berman – No puedo para de escupir 11. Daniel Berman – V 12. Daniel Berman – VI 13. Daniel Berman – VII 14. Byron Brauchli – Almanecer, Basílica 15. Byron Brauchli – Atardecer Tlaxcala 16. Byron Brauchli – Casa y árbol 17. Roxana Cámara – Por la calle 18. Roxana Cámara – Dedicatoria 19. José Coyote - Virgen de media noche 20. José Coyote – El mar que corre por tus ojos 21. José Coyote Lo único que me queda
22. Pablo de León- S/T 23. Pablo de León - S/T 24. Pablo de León - S/T 25. David Domínguez – Vamos a platicar 26. David Domínguez – Estamos platicando 27. Sergio Domínguez – Simismo 28. Sergio Domínguez – Plus Voluptatum 29. Humberto Espino D´Hombre – Disoluta 30. Guillermo Espinosa – El columpio 31. Guillermo Espinosa – Reinvención 32. Guillermo Espinosa – Somos todos 33. René Espinosa – Aparición
Distribución de las obras PARTICIPANTES 34. René Espinosa –S/T (Paloma) 35. Moisés Franco – Recuerdos Impávidos 36. Moisés Franco – Autorretrato 37. Sebastián Fund – El doble 38. Sebastián Fund – Influencia 39.Víctor Gómez Silva – Sanctus 40. Roberto González – De la serie de la espera 41. Javier Hernández – Cruzando vientos, sonidos, aromas… 42. Javier Hernández – Guardián 43. Uriel Marín - Piropo Samurai 44. Uriel Marín – S/T 45.Vinicio Reyes – La discreción del tedio 46.Vinicio Reyes – Niño y adolescente a la vez 47. Alejandra Rivas y Daniel Amora – De la serie 1001 formas de morir (9 piezas) 48. Carlos Palacios – S/T 49. Enrique Pérez – Pétalos y besos 50. Enrique Pérez – Luna negra 51. Fernando Sevilla Pitalua – Evolución 52. Fernando Sevilla Pitalua – El guerrero 53. Carlos Torralba – De la Serie Cartas para Paula
54. Carlos Torralba – De la Serie Cartas para Paula 55. Cristóbal Tavera – S/T 56. Cristóbal Tavera – S/T 57. Cristóbal Tavera – S/T 58. Cristóbal Tavera – S/T 59. Gerardo Vargas – S/T 60. Gerardo Vargas – S/T 61. Gerardo Vargas – S/T 62. Gerardo Vargas – S/T 63. Manuel Velásquez – Instrumento 245 64. Manuel Velásquez – Utopía 65. Carlos Zubiaur – 2009
Sala Oriente
Distribuci贸n de las obras
Jard铆n interno
Recorrido sugerido
Espacios
Uso de los
Propuesta de manual
PROPUESTA DE MANUAL PARA USO DE LOS ESPACIOS Instituto Veracruzano de la Cultura ∙Los aspectos que no se deben pasar por alto bajo ninguna circunstancia al momento de realizar el montaje de una exposición temporal son: ∙ El mobiliario museográfico con el que se cuenta. ∙ Las exigencias del montaje en términos de conservación. ∙ Los sistemas de iluminación del espacio. ∙ La ubicación de fuentes de luz natural. ∙ En caso de emplear los pasillos del Jardín Interno se debe considerar la presencia de humedad excesiva, por lo que se deberán revisar goteras en el techo, filtración de agua de lluvia a través de ventanas, pasillos, humedad en muros y pisos, etc. Prever que las fuentes de ésta sean arregladas antes de iniciarse el montaje. ∙ Control de luz solar: en la medida de lo posible, bloquear la entrada directa de rayos de sol a las salas, instalando en las ventanas alguna de las siguientes alternativas: filtro UV, vidrio esmerilado, lienzo protector, pintura blanca (considerando las especificaciones de conservación y el presupuesto con el que se cuenta) ∙ Es importante también señalar que el área de montaje debe estar aislada de cualquier actividad que represente riesgo de un incendio.
USO DE LOS MUROS Instituto Veracruzano de la Cultura Para instalar obras en los muros se debe: ∙ Garantizar la protección de los objetos y evitar el deterioro de las piezas que se exhiben. Por lo que no deberán colgarse obras delicadas en muros que reciben directamente la luz del sol en cualquier hora del día (sobre todo en la tarde).
∙ El centro de las obras debe ubicarse sobre la línea de horizonte a la altura de los ojos de los visitantes. En este caso deberá considerarse que la altura promedio de una persona es de 1.60 m. Se pueden manejar las siguientes líneas de horizonte para el montaje de algunas exposiciones.
Justificado por lo bajo Se utiliza en espacios que tengan algún elemento arquitectónico fuerte que marca una línea de horizonte baja, cenefas, barandas, etc.
USO DE LOS MUROS Instituto Veracruzano de la Cultura
Justificado por lo alto Se utiliza en espacios con techos bajos para producir un efecto óptico por el que se crea la sensación de mayor altura. No es muy aconsejable pues da la impresión de que las obras estuvieran colgadas de una cuerda.
Justificado por el centro Es el más utilizado, permite una adecuada composición general y balance en la totalidad del muro. Las obras se pueden montar 10 cm. por encima o por debajo de la línea de horizonte (1.60 m.). La línea de horizonte marca el centro de la obra.
IMPORTANTE: Distanciamiento del muro Se debe dejar una distancia mínima de 70 cm. entre el espectador y el muro por razones de conservación y para impedir que el público haga sombra sobre las obras.
ELEMENTOS DE MONTAJE Instituto Veracruzano de la Cultura Bases
Las bases se emplean para exponer objetos tridimensionales tales como esculturas, objetos históricos, piezas de artes decorativas, muebles, etc. Otros más delicados como los textiles, las porcelanas o la cerámica, deben exhibirse en vitrina por razones de seguridad y conservación. Cuando se utilizan bases se deben considerar dos aspectos importantes, de una parte que el frente del objeto coincida con el sentido de la circulación y de otra, que los objetos puedan ser vistos por todos sus lados ( sólo si es necesario). Para obras muy grandes, muebles o esculturas que deben ir sobre la línea de horizonte, se emplean las tarimas. Las tarimas son plataformas que miden entre 10 y 30 cm. de altura y se ubican generalmente en el centro del espacio. Si se requiere que el público no toque las piezas, se añaden 60 cm. a la tarima en forma perimetral para evitar así el contacto con las manos.
Mamparas
Teniendo en cuenta que la medida comercial de la lámina de madera es de 2.44 m, se recomienda que la altura de las mamparas sea de 2.40 m para evitar el desperdicio de material. La estabilidad de éstas depende de su profundidad, por lo tanto, ésta debe oscilar entre los 30 y 40 cm. El tamaño de las mamparas se escogerá de acuerdo con la pieza a montar y los recursos disponibles.
En caso de requerir vitrinas
Las vitrinas se diseñan en función de su objetivo principal que es la exhibición de objetos; no deberán robar protagonismo a las piezas, sino más bien pasar casi inadvertidas al visitante. Las vitrinas deben estar diseñadas de forma que: ∙ Estén niveladas, sean completamente estables y no vibren. ∙ Garanticen la seguridad de los objetos. ∙ Sean fácilmente accesibles para montar y desmontar objetos. ∙ Estén fabricadas de materiales inertes que no deterioren las piezas exhibidas en su interior. ∙Tengan mayor iluminación que la sala en donde se encuentran para evitar la reflexión del visitante sobre el vidrio.
∙ Se considere la naturaleza del objeto que se va a exhibir (forma, material, color o cualquier otra característica) así como del espectador y sus características físicas para la mejor exhibición de los objetos. ∙ Los materiales empleados y el método de fabricación sean los adecuados desde el punto de vista de la durabilidad. ∙ Sean seguras, sin aristas agudas o salientes peligrosas y resistentes al desgaste y deterioro. ∙ Sean de fácil acceso para realizar actividades de mantenimiento básico (cambio de iluminación y limpieza periódica) sin poner en peligro las piezas.
Textos de sala
El tamaño de un apoyo varía de acuerdo con la cantidad de texto. La letra debe ser clara y de tamaño adecuado, en lo posible más de 1cm de altura.
Ficha técnica
En las fichas técnicas se consigna la información específica de cada uno de los objetos en exhibición. Preferiblemente deben colocarse a la derecha de las obras a una altura no inferior a los 120cm para facilitar su lectura. Los datos que contienen se presentan en el siguiente orden: - Autor - Lugar y fecha de nacimiento y muerte del autor - Título de la obra - Fecha de elaboración - Técnica - Procedencia Puede que en algunos casos no se cuente con toda esta información, sin embargo es importante respetar el orden sugerido de los datos. Se puede incluir información adicional como complemento de la parte técnica, pero debe ser producto de una investigación realizada.
BIBLIOGRAFÍA Manual básico de montaje museográfico Paula Dever Restrepo Amparo Carrizosa División de museografía Museo Nacional de Colombia
Manual Práctico De Museológica, Museografía y Técnicas Expositivas
De Rico, Juan Carlos