EFRAÍN RECINOS
EDITORIAL
Por Guillermo Monsanto
Lanzamos hoy públicamente el primer esfuerzo editorial de la Asociación Efraín Recinos, con el ánimo de apoyar el proceso de gestión de los proyectos que realizamos, con el deseo de divulgar el legado del Maestro Efraín Recinos, de generar nacionalismo. El Maestro Efraín Recinos es nuestro principal sustento para generar sentido de pertenencia, promover el arte como herramienta de sensibilización comunitaria y fundamento para la reducción de la conflictividad, promover el sentido de DAR que refleja el término Quid Pro Quo, es decir, dar de lo que tenemos o la escritura bíblica que dice “De gracia recibisteis, dad de gracia” y por último fortalecer proyectos en pro de la investigación y la innovación para el desarrollo son los objetivos de la Asociación Efraín Recinos. Enfocarnos en nuevas generaciones, ayudar a los niños, tanto como a los mayores a desarrollar sus capacidades creativas a enfocar al mundo con el orgullo de ser guatemaltecos, a conocer el ejemplo de Efraín Recinos, de su capacidad de pensamiento lateral, de su amor a Guatemala, a su cultura, a sus paisajes, dar de sí antes que esperar algo a cambio, ser punto de apoyo, luchar por una mejor Guatemala y hacer las cosas con amor desde el principio. Párrafos que encierran en resumen los fines que perseguimos y hoy, con el lanzamiento público de esta revista bimensual, el deseo por encontrar más personas que quieran apoyar esos objetivos y principios, compartir con el mundo los proyectos que realizamos y buscar el apoyo con instituciones afines, para, en el corto plazo, ser agentes de cambio por una mejor Guatemala para todos. Aldo Bonilla Presidente.
CONSEJO EDITORIAL
Redactores: Ángel Rama Roberto Cabrera Miguel Ángel Grave Agradecimientos a: Aldo Bonilla Arq. Carlos García Edgar Guzmán Schwartz
Cuando Ruth Ruiz se acercó para solicitarme que escribiera unas palabras sobre Efraín Recinos que hablaran sobre él (no sus acerca de sus obras), anécdotas y mi experiencia respecto a su trato, la verdad es que consiguió sobresaltarme. No lo esperaba ya que la petición no es usual. Luego, pensándolo más detenidamente pensé que Efraín Recinos es precisamente un hombre de anécdotas. También recapacite respecto a que todo el que ha tenido la experiencia de interactuar con él posee una historia que relatar como el haberlo escuchado contar un cuento de atrás para adelante, cantar y otras “chispudeces” que solo a él le quedan bien. Sin embargo, más allá de todos dones que le fueron conferidos hay que señalar el que más resalta. Por algo él es un ser humano que es querido y respetado por muchos. Un artista que percibe y transmite más allá de los materiales creativos con los que se expresa. De allí que a donde va se le recibe con cálidos abrazos y sonrisas sinceras. Por lo dicho se llega, sin mucho trabajo, al hallazgo de un mérito más a destacar y que se suma a su limpio historial: el de la humildad. Hacer el perfil humano de un ser tocado por la gracia de la creatividad, sea este presente otorgado por una musa del Olimpo o el Dios de los cristianos se vuelve, al final, un ejercicio mundano. No hay palabras que le exalten sin caer en lo pueril ya que sus acciones y obras lo hacen sin mayor problema. Su integridad viene del interior no de la superficie y todos los que lo observamos lo hacemos desde su exterior.
Diseño y diagramación: Ruth Ruíz Mynor Hernández Ilustración: Samuel
Mientras el reloj del tiempo avanza inexorablemente y desgasta la parte humana, la espiritual, expresada con la viveza de su ingenio le mantiene incólume ¿Cómo abordar el encargo de Ruth sin hacer referencia a lo que le da vitalidad y
que al final le representará dentro de cien años cuando ya ninguno de los presentes estemos? Difícil ¿verdad? Será su pintura y escultura, sus aportes en la arquitectura americana –no es exagerado decir que nuestro teatro y el Centro Cívico son estudiados por arquitectos latinoamericanos- lo que refrenda al hombre que vivió en dos siglos y cuya presencia se sentirá mucho tiempo más allá de nuestro lapso. No encuentro otras palabras para complementar el perfil. Solo quisiera cerrar las presentes ideas resaltando que lo importante en este momento no es atormentar al genio con merecidos homenajes que muchas veces lo sonrojan. Estos están más allá de su propio interés. Lo importante es el convertirnos en los guardianes de su legado y que sepamos trasmitir esta misión a las siguientes generaciones. Es preservando su herencia, que al final es nuestra porque gran parte de ella es pública, como su consecuencia será permanente. De este modo no solo se le honrará en vida si no que seguirá viviendo entre nosotros indefinidamente y las posteriores generaciones, podrán entender que perteneció a un conglomerado generacional que supo amar lo trascendente.
LOS ARQUITECTOS DE MACONDO
muros a codo de altorrelieves, siguiendo un ritmo confuso donde esos volúmenes estilizados tan característicos de los arquitectos que invaden las artes plásticas, alternan con series de formas fantasmagóricas que bajo un rigor matemático no dejan de esconder alusiones zoológicas; que todas estas creaciones aspiran a equilibrar fuerzas antitéticas lo vio bien Lionel Méndez D’Avila, que en un estudio sobre Recinos habla de paganismo licencioso y religiosidad irresponsable y almibarada y llega a la conclusión de que el Bien y el Mal se presentan a los ojos para verse un taro cada uno a través del mundo de Recinos.
Exelsior, 2 de julio de 1972 Ángel Rama
Lo que el espectador ingenuo tiene delante es un conjunto de formas donde los asientos como huevos partidos alternan con balconcitos ovoides, enormes paredes circulares abrigan el conocimiento de un árbol solitario, arrogantes cabinas aerodinámicas se levantan como guerreros del futuro, los muros ondulan en rítmicas sucesiones de variadísimos ornamentos, todo ello de concreto y acumulando todas las posibles formas de la geometría del espacio, al punto que estos muros parecen pizarrones con formulas desarrolladas para los estudiantes de arquitectura. Son el texto de una escritura extraterrestre a base de volúmenes, que sin duda significo la tortura de los maestros carpinteros que construyeron las cimbras.
Efraín Recinos no es menos delirante que los demás proyectistas macondianos del Centro Cultural, pero su delirio toma la forma de una autentica creación artística, encabalgando sobre la arquitectura y la escultura a modo de un Gaudí de la Hispanoamérica subdesarrollada, pero que hubiera vivido en la época de los vuelos espaciales y los comics que cuentan las civilizaciones de la nebulosa Andrómeda, y que además hubiera pertenecido a una cultura donde a través del rostro hispánico dominante se transparentaran las imágenes de una cultura maya que no cesa.
Nacido en Quetzaltenango, ombligo de la zona indígena guatemalteca, diplomado de ingeniero y arquitecto por la Universidad de San Carlos, consagrado con igual pasión de autodidacta a la pintura, la escultura, el dibujo y también a la música, el cine y el deporte, Recinos ha coleccionado premios en todas esas actividades y en arquitectura. En una década ha acumulado tantas obras como si fuera un equipo plural. A breve plazo la ciudad de Guatemala comenzara a parecer el museo Recinos, o sea un conjunto de formas abstractas, blancas y tridimensionales, que se suceden sobre los
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El teatro en si es como todos, ni más ni menos, una platea inclinada y un pequeño escenario contra el muro del museo; pero su envase arde y vibra a medio camino entre selva tropical y las antinaturales construcciones de un mundo de marcianos. Pero a la vez una América Latina, cruda, esencial, barroca, retorcidamente indígena y europea, escrita sobre estos muros, tan autentica y originalmente resuelta como las aventuras de los Buendía en el pueblecito de Macondo.
UN ARTISTA DE TALENTO Y PASIÓN ARROLLADORA Publicado en Efraín Recinos, exposición-homenaje, Fundación Paiz, noviembre de 1991. Roberto Cabrera
tomías inmensas. Su experimentación es fecunda dentro de la arquitectura propiamente, la escultura, la pintura y los medios gráficos.
En otra dirección pero con parecidas resultantes, Efraín Recinos ha surgido en nuestra plástica como exponente intelectual de un figurativismo jocoso y serio al mismo tiempo. Partiendo de un abstraccionismo de rico colorido y formas misteriosas, su técnica pictórica se ha revelado hacia un personal estilo de figuración heroica. La armonía que este pintor logra en sus pinturas está condicionada al afán integracional que domina su espíritu. Su profesión de ingeniero lo ha llevado a la arquitectura que es escultura y volumen al mismo constructivo al mismo tiempo. Sus innúmeros personajes que desfilan por los espacios tenebrosos de su pintura están construidos como masa de cuerpos con ana-
Como pintor posee un colorido que de tanto refinamiento se vuelve barroco. La luz se baña en la fuente de un arcoíris en penumbra, de donde surgen cabezas o miembros condecorados en personajes protestantes. Hay ojos y bocas enormes que se burlan de su propia miseria. Soldados, prostitutas y sacerdotes en posiciones ridículas. Las figuras femeninas son insistentes en la temática de Recinos. Pintarrajeadas o eróticamente vestidas, estas surgen como heroínas de unas sociedad poblana. Burla y seriedad unidas en una amargura caústica. Lejos estamos de sus primeros sondeos en el mundo mágico y brutal de los guatemaltecos. Hoy cuando
los elementos expresivos han alcanzado una madurez integral, lo que ayer fue únicamente un pintor geométrico, se ha convertido en formaciones humanas que protestan con dureza. Sus últimas pinturas de gran riqueza cromática han dado tregua a otras concepciones menos violentas pero henchidas de misterio. Efraín Recinos es un la actualidad, un artista del talento y pasión arrolladora que llevara la plástica nacional a caminos insospechados en la integración estética. Sus diseños de arquitectura, sus pinturas y esculturas y la intensidad de su espíritu, están hoy en su instante más propicio.
ARQ. CARLOS GARCIA Director Teatro Nacional
El tema Efraín Recinos para ese servidor, es un tema bastante extenso ya que tengo el enorme privilegio de trabajar con él, durante 28 años. Yo ingrese aca, un 15 de enero de 1983, como dibujante. A los pocos meses de estar aca pues, como repitó la palabra el enorme privilegio como su auxiliar. A partir de como al año de estar yo aca, pase a hacer el auxiliar de él, en cuanto al estilo de labores propiamene civiles, lo que influye aca el mantenimiento, restauración del edificio, y a paralelo a esto pues llevamos otros proyectos fuera de este edificio del Teatro Nacional, entre ellos el conservatorio Nacional de Música, lo restauramos, tardamos 3 años, en restaurarlo, fue del año `92 al año `95, también,
hicimo muchos trabajos en planos que lamentablemente quedaron en papel, entre ellos la restauración del teatro de bellas artes, que esta en la Av. Elena y 15 calle de la terminal aérea, los murales y también tuve el honor de ejecutar unos murales en concreto en el hotal Intercontinental. Ahí lo hicimos entre el `99 y 2000, precisamente para recibir el nuevo milenio, también trabajamos en una plaza, que ahora se llama plaza rotaria que es la que queda a lado oriente del obelisco, ahí también están los rasgos caracteristícos de la arquitectura de Efraín Recinos, esta plaza originalmente se llamaba plaza milenio, precisamente para recibir el nuevo milenio, ha sido proyectos muy satisfactorio que he tenido, la bendición de trabajar con él, y en cuanto a anécdotas del maestro en realidad son varias.
EL NACIMIENTO DE LA ASOCIACIÓN EFRAÍN RECINOS ¿Como nace la Asociación? Al principio nunca fue idea crear una organización, todo nació a partir de un grupo en Facebook que se llama “Homenaje a Efraín Recinos” creado por Misha Garrido... me suscribí pero no pasó nada, entonces pedí que me dieran acceso como administrador del Grupo y lo empecé a promover entre amigos y conocidos y repentinamente habían más de 500 suscritos, organicé la primera reunión presencial para organizar el “Homenaje”, pero en la que el único que no conocía al Maestro era yo... por lo que con el crecimiento y las ideas sobre el proyecto se tuvo que crear una organización para darle forma a las ideas.
¿Como surge la Idea de formar la Asociación? Espontáneamente, cuando empezaron a surgir tantas ideas alrededor del Maestro y las posibilidades que se daban de crear impacto propositivo en Guatemala pensamos en que lo mejor era institucionalizarnos para darle seguimiento a los proyectos. El primer miembro de la Asociación es el Maestro Recinos, seguido de valuartes como Lorena su hija y otros 25 fundadores.
“El primer miembro de la Asociación es el Maestro Recinos”
¿Cuál es el objetivo de la Asociación?
Pilar 3.- Quid Pro Quo
Pilar 1.-
La Asociación cree en la auto-sostenibilidad y la no dependencia, pero también cree en la subsidiaridad y el aporte de fuentes de financiamiento para el logro de sus objetivos. Una de las funciones que compromete el legado de Efraín Recinos y cuya vida ha sido ejemplo para muchos es su absoluta frugalidad, su desapego a las cosas materiales, su amplitud de criterio y el incondicional apoyo a todas las acciones que representan bienestar a las personas, sin causar cobros ni costos, de esta cuenta, el tercer pilar de la asociación se basa en esa política, Quid Pro Quo, ser capaz de dar y sostenerse, en estos momentos con el apoyo de otros hasta el momento en que lo pueda hacer por sí misma.
Legado de Efraín Recinos
Actividades o proyectos que conduzcan a la discusión, emulación, estudio y preservación de la obra del Maestro Efraín Recinos, reconociendo que su obra integra, transmite y promueve parte de la identidad guatemalteca y sus grandes valores culturales. Este pilar sostiene el concepto de promover el arte e instrumentalizarlo como medio de expresión, creatividad y reencuentro con la parte humana de una sociedad que tanto reclama un proyecto que le devuelva sensibilidad, que le ayude a respetar la institucionalidad, le reduzca la conflictividad y apoye en gran medida las acciones tendientes a disminuir los índices de criminalidad, violencia intra y extra familiar, suicidio, embarazo no deseado y otros.
Pilar 2.- Educación para la sensibilización El fomento de la educación y el arte como expresión persiguen promover la sensibilización del ciudadano a través de la estimulación al desarrollo de todas las expresiones artísticas, tanto plásticas, como histriónicas, musicales e incluso, digitales. Se persigue que la sensibilización del guatemalteco contribuya a la sana convivencia y por ende a la reducción de los índices de conflictividad e irrespeto a la institucionalidad que da vida al concepto de Estado.
Pilar 4.- Investigación y Desarrollo para la Innovación
Sobre este pilar la Asociación fundamentar todos los esfuerzos por promover la creación de espacios para la investigación, desde la búsqueda de nuevos valores en las artes y las ciencias hasta la proyección de las diversas corrientes artísticas, igualmente se promoverá la explotación e innovación de nuevas formas de expresión, con lo que se busca fomentar el desarrollo del arte y la aplicación de tecnología, medios alternativos e innovación en los métodos. La investigación, la cultura y el arte van de la mano con el crecimiento de las naciones.
Partimos de la premisa que un pueblo culto es un pueblo sensible que se respeta a sí mismo, a su prójimo y, por ende, a su medio ambiente, de allí que la sensibilización que provocan las manifestaciones de expresión artística, que incluyen la educación para admirar el arte, inducen a la reducción de la conflictividad. Este pilar acuña un concepto nuevo dentro del lenguaje con el que se promueve el sentido de pertenencia del guatemalteco, la “Guatemalidad”[1], pertenencia proyectada tanto a su patria como a sus raíces, haciéndolo sentirse orgulloso de ser guatemalteco y miembro de la gran nación centroamericana. Parte del concepto que necesita ser recalcado que los guatemaltecos pueden hacer las cosas bien y, este sentido, pretende resaltar a los dignos representantes del país que, por sus obras y en cualquier ámbito de actividad, han destacado y puesto a Guatemala en un lugar privilegiado en el contexto internacional.
“Guatemalidad: cualidad de guatemalteco, ser guatemalteco”
Aldo Bonilla. Presidente Asociación Efraín Recinos.
¿Por que se llama Efraín Recinos? Porque él es la inspiración, su vida, su legado, su enseñanza, su personalidad.
¿Cuánto es el objetivo para que dure la Asociación? La ejecución de proyectos que impacten positivamente en la sociedad guatemalteca, la generación de prestigio institucional, la capacidad de gestión y las cualidades y calidades de los miembros que la conformamos.
[1] Morfema que une el sustantivo “Guatemala” y el sufijo “alidad”, registrado en el “Diccionario de americanismos de la Asociación de Academias de la Lengua Española” y que implica una “cualidad de guatemalteco”, dándole un sentido más dinámico al ejercicio de “ser guatemalteco”.
¿En que fecha comienza a funcionar la Asociación? Como Asociación en septiembre de 2010, pero como grupo interesado en el proyecto desde noviembre 2009.
¿Cuantas personas conforman la Asociación? Actualmente se cuenta con una base de datos que supera las 3,000 personas, sin embargo, los miembros activos varían por sus características tan disímiles, muchos de los mejores activistas de la Asociación son guatemaltecos que no viven en el país, extranjeros que respetan y aman al Maestro y por supuesto, artistas, amigos, familiares y mecenas que saben el impacto que él podría tener en Guatemala si su obra es promovida como la Asociación lo desea.
CENTRO CULTURAL MIGUEL ÁNGEL ASTURIAS
Miguel Ángel Grave Mejia.
El centro cívico posee características muy atractivas ya que está conformado en su entorno por un conjunto de obras arquitectónicas y pictóricas, con las que artistas del arte guatemalteco durante las épocas de los 70s 80s y 90s embellecieron a este lugar llenándolo de la historia representativa de Guatemala, artistas como González Goyri, Carlos Mérida, Guillermo Grajeda Mena y Dagoberto Vaques por mencionar algunos ; pero la ciudad capital tiene un área muy particular y singular en la que se encuentra una de las edificaciones más fascinantes y llena de historia pura, el Teatro Nacional ; ubicado el en interior del centro cultural Miguel Angel Asturias este coloso por llamarlo de alguna manera contiene historia y vida propia de la cual relataremos un poco a continuación . EL FORJAMIENTO DE ESTA MAGNA OBRA En 1965 el arquitecto Marco Vinicio Asturias fue uno de los precursores de la construcción del teatro nacional en conjunto con el General Miguel Ydigoras Fuentes durante su gobierno presentándole un proyecto inicial el cual les pareció a ambos ya que el tamaño de la edificación era asombrosa en comparación con las de las áreas cercanas.
Cuando Efraín Recinos toma el mando de la obra en 1971 iniciando labores formales para la construcción logrando que su grupo de albañiles comprendieran cada uno de los movimientos y efectos que él quería obtener de una arquitectura no común en dirección y coordinación ya que las famosas curvas se volvieron en retos que no solo daban un excelente paisaje sino que eran factores importantes para lograr singularidad en la obra. Algunas de las cifras costo para poder poner en marcha la obra fueron Q.350000.00 para iniciar la construcción , todo esto obtenido del impuesto de la lotería Nacional y Lotería Chica para financiarla teniendo en cuenta que la medida del área es de 93,118,034mts. Cuadrados y que de esto 39,720mts cuadrados están cubiertos de mosaico veneciano de 1”x1” valorado en ese entonces en 100,000$ haciendo una sumatoria del valor total del Teatro de Q18,054,979.08 sin añadir el costo del terreno y las 10 manzanas que el centro cultural posee. Es verdaderamente impresionante presenciar y darse cuenta que todo tiene un porque y para que ya que desde los pasillos, salidas de emergencia colocación de extintores y manera de recorrido tienen su función especial y verdadero aprovechamiento del espacio como la decora-
Colina de San José se llamaba así en ese entonces el lugar! que ahora ocupa dicho teatro sus plano iniciales reflejaban una construcción grande pero con formas planas, simétricas y masa cuadradas interrelacionadas entre si. UN CAMBIO DRASTICO PERO VITAL Es en 1963 cuando el General Miguel Ydigoras Fuentes es derrocado por un grupo de militares lo cual obstruyo el proceso de construcción y como problema final el arquitecto Marco Vinicio Asturias sufrió un accidente automovilístico el cual le quito la vida, todo esto provoco que el proyecto se detuviera parcialmente. Y es el ilustre ingeniero, genio, y multifacético maestro Efraín Recinos originario de Quetzaltenango donde nació el 20 de mayo de l928 quien toma las riendas del proyecto ya que rediseño sus planos y se acoplo a los cimientos que ya estaban en proceso haciendo una construcción monumental y original , integrando curvas, alineaciones, elevaciones y movimientos muy modernos y contemporáneos a su época combinando elementos de pintura, escultura y de los cuales el es un experto logrando algo armonioso y funcional.
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ción exterior, como el azul distintivo que tiene, las figuras zoomorfas con forma de pirámides mayas o volcanes que pueden ser halladas como quetzales jaguares, leones, peces o figura humanas en donde podrá descansar , concentrarse como la famosa plaza de las mujeres que son bancas de descanso muy cómodas y representativas, el detalle que no pasa desapercibido el tono violáceo que dan los árboles de jacaranda con un horizonte único y en cada atardecer y la caída de sus flores. El 16 de junio de 1978 es finalizada y terminada esta magna obra en todos sus detalles requeridos no es sino hasta el 15 de septiembre de ese mismo año en que las autoridades correspondientes deciden celebrar el día del Teatro Nacional y abrir sus puertas al público con un conjunto de actos a cargo de la sinfónica Nacional , el Coro Nacional, la Banda Marcial el Ballet Nacional ; claro todo esto con el apoyo de embajadores y ministros para poder llevarlo a
cargo . Existen tres teatros en el centro cultural dos de ellos son más antiguos el teatro al aire libre y la gran Sala Efraín Recinos ya que el teatro de cámara decide hacerse luego de haber sobrado el espacio de la fosa que comunicaba al escenario decidió usarse el espacio para crear el Teatro de Cámara.
TEATRO DE CAMARA HUGO CARRILLO Contiene un escenario de madera en el que permite disfrutar muy bien del a acústica de las obras para que su sonido pueda ser distribuido a una velocidad de 1.9 segundos así como también el fácil desplazamiento de la danza y el ballet , sus puertas hechas con maderas nacionales, como el guayacán , guapinol y cenicero que evitan que el sonido se fugue y se pierda su efecto , butacas cómodas para 300 espectadores y camerinos generales para 55 artistas , una iluminación impresionante y muy profesional con bombillas de 25 watts cada una importadas con alta densidad, y en su entrada o lobby podemos apreciar El Teatrino, una obra del Maestro Efraín Recinos la cual fue creada en acrílico y durpanel y refleja a la sociedad desde una perspectiva crítica y analítica comparándola con un reino muy distorsionado pero no alejado de la realidad.
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GRAN SALA DEL TEATRO Con un escenario de 21*23mts. Puede albergar 300 artistas en escena y émbolos para poder ascender y descender con libertad y con capacidad de 50 músicos así también piso de las mejores maderas de Guatemala para que los pasos de los actores sean dramáticos y reales y puedan ser presenciadas por 2084 personas en cómodas butacas distribuidas en toda el área con decoraciones y pequeños cambios en la parte aérea para identificar los asientos del Presidente, Vicepresidente , director del Teatro y prensa o medios de comunicación su iluminación en los laterales como grandeza hacia arriba todo esto para hacer lo mas completa posible una escena y en su techo una concha de aluminio corrugado la cual extiende el sonido por cada una de la butacas para que se perciba de la misma manera sobre el escenario con un piso de granito en mármol negro y sus telones son llevados por líneas de tela que llegan hasta el suelo llamadas piernas las cuales permiten correr, reducir o ampliar el tamaño del escenario pudiendo acoplarse a muchos tipos de obras y que sus artistas se sientan cómodas no solo existen 15 camerinos sino que también salón de ensayos. !
Y por ultimo pero no menos importante el teatro al aire libre el cual desde sus entradas podemos apreciar entre sus poderíos la presencia de leones estilizadas rodeados de vegetación y un paisaje hermoso el cual hace de cualquier evento presentado una experiencia agradable en sus asientos ubicados en media luna tiene capacidad para 1500 personas aproximadamente su diseño grecorromano permite 85 artistas en escena, sus torres de iluminación para eventos nocturnos y equipos de filmación profesional. En su interior y recorrido por los pasillos podemos apreciar detalles hermosos como obras de Maestro Efraín Recinos en el famoso Salón Dorado o el mural de los pasillo hecho en papel percalina representando a los volcanes de Guatemala, con una mezcla de colores extraordinarios, líneas negra, amarillas, naranjas para darle dinamismo y calidez al recorrido y qué de-
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cir de sus mitos y leyendas que lo rodean como la aparición de seres extraordinarios o manifestaciones de personajes por los pasillos caballos en los jardines y exteriores, es magnífico pensar en todo esto y ver que nosotros como país contamos con una edificación tan asombrosa por la cual nos caracterizamos a nivel nacional o internacional y que además ha podido recibir a artistas de talla mundial pudiendo ver en el algo más que un hogar y que actualmente sigue causando atracción entre sus visitantes todo esto claro no hubiera podido ser llevado a cabo sin la colaboración e investigación constante que tienen personas encargadas de ser guías y dar recorridos dentro del complejo a todo tipo de público como por ejemplo don Rodolfo Ortega, el cual agradecemos públicamente su colaboración y disposición para la recopilación de los datos.
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EDGAR GUZMÁN SCHWARTZ, UN GRAN ESCULTOR Nací en Guatemala. Mi papá tuvo 5 hijos, pero mi mamá murió, y con el tiempo mi padre se vuelve a casar. Cuando mi hermano Alfredo descubre que puede pintar entra en la Escuela de Artes Plásticas, y eso hace que yo empiece a conocer lo que es el mundo del arte. Yo hacía muñequitos de juguete; ya patojo de 10 y 15 años, empiezo a trabajar la escultura como tal, (...) antes de eso eran juguetes los que hacía.
Empecé a trabajar con una obsesión grande de hacer escultura, y es así que Zipacná De León me arregla una exposición, teniendo yo 17 años; expongo 20 esculturas, más o menos. He tenido periodos en los que no he producido, obviamente. Estudié magisterio por un período de 6 años, un Bachillerato y en la Universidad. Luego regreso a la escultura. Es en la exposición de Juannio donde me empiezo a dar a conocer como escultor profesional. Juannio
me apoyó mucho, pues yo quería participar en Juannio pero no tenía los recursos económicos. Así que le propongo a Juannio si me prestan el dinero para entrar y así fue. Para mi primera fundición en bronce, yo tenía 25 años. Me recuerdo muy bien que fue un 5 de julio. El tema fue un lustrador. Lo capté y lo estudié en el parque central, luego lo hice y tuvo un éxito bastante grande. A partir de ahí la participación en Juannio fue constante, siempre me prestaron dinero porque ya sabían que yo se los devolvía. Ellos me daban la diferencia. Pero recordando el “rollo” de los 80, empezó a volverse muy grave, ¿no?, represivo y feo lo que hizo que tuviera que irme. No me fui exiliado, pero escondiéndome un poco, por que era peligroso. En efecto después me enteré que estuvo bien que me hubiera ido. A partir de entonces por las circunstancias de la vida ya no volví; la idea era volver un año o dos años más tarde, cómo máximo, ver como vivía allá y regresar. Pero ya no volví. Tuve hijos con una compañera guatemalteca, pero nos separamos también por las circunstancias de la vida. Ella regresó y se trajo a mis hijos. Ahora mis hijos están aquí y yo allá en México y allí me quedé. Me volví a enamorar y desde entonces, hace veinte y tantos años, que vivo con mi nueva compañera y estoy muy bien. Ambos vemos hecho una vida juntos, metidos en el campo del arte completamente. Nos hemos dedicado a las dos cosas: al arte y a la docencia del arte. Por supuesto entonces nos hemos vuelto maestros, nuestra fama creció en Morelos, donde vivimos como maestros, no como escultores. Por medio de la docencia se enteraron que soy escultor, y pues hay momentos en que te piden obra, pero no es la base fundamental, no hasta este momento. Una cosa complementa a la otra, y así la hemos pasado. Entonces, con este cumplo 30 años de vivir en México.”
Somos una organización que, haciendo acopio del legado cultural y artístico del Maestro Efraín Recinos, promovemos el sentido de pertenencia, el nacionalismo en su más clara acepción y el respeto a los valores primigenios de la Nación. Cumplimos la función de ser ente promotor de paz en el proceso de reducción de la conflictividad y el reencuentro como sociedad guatemalteca.
Para más información: Ruta 7 6-42 zona 4 Torre 6-42 oficina 402 Ciudad de Guatemala, Guatemala, 01004 / Tel.:2334 3543 / info@efrainrecinos.org