A Tasty Walk in Nature by azza achour

Dédicace

Je dédie ce travail ma famille, A ma mère surtout Pour toutes ses sacrifices, ses encouragements, son support sans limites.. Je vous remercie pleinement maman ! A mon frère et Mes sœurs aussi .. Je dédie ce travail à tous les enseignants, les amis et les collègues avec lesquels j’ai passé les plus belles périodes de mes études.

Remerciements

Mes sincères remerciements à tous ceux qui ont contribué, de près ou de loin, à l’élaboration de ce travail et particulièrement :: à mon directeur de mémoire Mme. HanèneBen Slama pour ses précieuses recommandations. Je remercie tous mes enseignants à l’ENAU pour avoir contribuer à ma formation.

Préambule

‘’Dans l’imaginaire du public, un parc urbain correspond à une ‘île verdoyante’ composée d’arbres et de pelouses dont la mise en scène rehausse les bons côtés de la nature. Le parc incarne ‘le petit coin de nature’ de la ville, une enclave située à l’écart de l’agitation urbaine.. les grands parcs, sont néanmoins propices à la faune et à la flore sauvage’’. -Auteur Inconnu.

Sommaire Dédicace .......................................................................................................................2 Remerciements ..................................................................................................................3 Table des Matières..............................................................................................................4 Préambule .......................................................................................................................8 Introduction ......................................................................................................................14 Problématique....................................................................................................................16 Méthodologie.....................................................................................................................18 Chapitre 1 : La Nature en ville...........................................................................................20 1. La Nature ‘Sauvage’ : Evaluation historique et dimension symbolique.............21 2. La montagne......................................................................................................22 2.1 Un terrain de méditation...............................................................22 2.2 Une symbolique............................................................................22 2.3 Une expérience sensible..............................................................23 2.4 Une activité acharnée...................................................................23 3. Approche sensible du paysage : les Sens du paysage......................................24 3.1Introduction....................................................................................24 3.2 Paysage multi-sensoriel................................................................24 3.3 Les Sens du paysage...................................................................26 3.3.1 Paysage tactile : le sens de la marche ...........................26 3.3.2 Paysage sonore : le sens de l’intimité acoustique...........28 3.3.3 Paysage olfactif : l’odeur spatial......................................30 3.3.4 Paysage visuel : entre l’ombre et la lumière....................31 3.3.5 Paysage temporel : temps, silence, et solitude...............32 3.3.6 Paysage gustatif : le goût de la pierre.............................33 3.3.7 Paysage incarné : image du corps et des muscles.........34 3.3.8 Paysage franchisé : image du corps en mouvement.....35 3.3.9 Paysage projectif : l’identification corporelle...................36 3.3.10 Paysage gravitaire : le corps en équilibre.....................37 3.3.11 Paysage intime : l’espace, la mémoire et l’imagination37 4. A la recherche d’une intégrité avec la nature : Une architecture des sens.....38 4.1 La ville des Roses : Bled El Ward................................................38 4.2 L’échelle urbaine : dynamique et accessibilité..............................39 4.2.1 Des corridors verts pour assurer la continuité..................39 4.2.2 La structure centrifuge......................................................39 4.3. L’échelle architecturale : l’architecture des sens.........................40 4.3.1 L’architecture sensorielle..................................................40 4.3.2 La poétique de l’espace...................................................43 4.3.3 Les jardins thématiques...................................................45 4.3.4 L’art interactif....................................................................47 Synthèse chapitre 1.........................................................................................................48 10

Chapitre 2 : Le Djebel El-Nahli : Présentation du cadre d’intervention...........................................49 I. Le Djebel El-Nahli..................................................................................................................50 1. Situation..............................................................................................................51 2. Milieu humain......................................................................................................51 3. Equipement et infrastructure...............................................................................51 4. Evolution démographique...................................................................................53 5. Dynamique des projets.......................................................................................54 II. Analyse physique....................................................................................................................55 1. Le relief...............................................................................................................56 1.1 Les sols................................................................................................57 1.2 La topographie......................................................................................57 1.3 Le risque d’inondation...........................................................................58 2. Réseaux de fonctionnement...............................................................................58 3. Limites Urbaines.................................................................................................59 3.1 Limite 1 : ( Riadh Al Andalous ) 3.1.1 Présentation...................................................................59 3.1.2 Activités/Équipement......................................................60 3.1.3 Séquences.....................................................................60 3.1.4 Mode de production des façades..................................60 3.1.5 Coupes..........................................................................60 3.2 Limite 2 (Nasr 2 / quartier de l’hôpital) 3.2.1 Présentation...................................................................63 3.2.2 Activités/Équipement.....................................................64 3.2.3 Mode de production des façades..................................64 3.2.4 Séquences.....................................................................64 3.2.5 Coupes..........................................................................64 4. Organisation spatiale..........................................................................................65 5. Organisation fonctionnelle..................................................................................66 6. Enquête physique...............................................................................................67 6.1 Enquête (in-situ)...................................................................................67 6.2 Analyse des résultats............................................................................68 6.3 Interprétation des résultats...................................................................69 6.4 Fréquentation du public........................................................................70 7. Analyse paysagère..............................................................................................72 7.1 Formes des limites et écrans................................................................73 7.1.1 zone 1................................................................................74 7.1.2 zone 2................................................................................75 7.2 Lumière, matières et couleurs...............................................................78 7.2 Parcours séquentiel paysagers.............................................................80 Synthèse chapitre 2........................................................................................................................81 11

Chapitre 3 : La Pensée incarnée I. Profondeur historique.............................................................................................................83 II. La phénoménologie...............................................................................................................84 1. Définition..................................................................................................................84 2. L’expérience incarnée..............................................................................................84 6.1 Définition...............................................................................................84 6.2 L’expérience multi-sensorielle...............................................................85 3. Professionnalisation du sensible.............................................................................85 3.1. Dans la littérature : Les naturalistes : le texte descriptif......................85 3.2. Dans l’architecture : Les architectes phénoménologiques : la méthode du parcours commenté.........................................................................86 III. L’analyse Séquentielle.........................................................................................................88 1. Enquête sensible................................................................................................88 1.1 Présentation de l’enquête.....................................................................89 1.2 Conditions de l’enquête........................................................................89 1.3 Objectifs de l’enquête...........................................................................89 2.Séquences...........................................................................................................90 7.1 Séquence 1..........................................................................................90 7.2 Séquence 2..........................................................................................93 7.2 Séquence 3..........................................................................................94 7.1 Séquence 4..........................................................................................96 7.2 Séquence 5..........................................................................................98 7.2 Séquence 6..........................................................................................98 7.1 Séquence 7........................................................................................100 7.2 Séquence 8..........................................................................................102 Synthèse...................................................................................................................................106 Chapitre 4 : Analyse référentielle I. Le Parc de La Montagne de Lion........................................................................................108 II. L’aire de jeux ‘Be Mine’.......................................................................................................112 III. Le Parc ‘Bicentenaire’........................................................................................................115 Synthèse......................................................................................................................................117 Chapitre 5 : Analyse référentielle I. L’intervention urbaine/ réaménagement..............................................................................120 1. Accès 1 ‘‘Nasr 2’’................................................................................................120 2. Accès 2 ‘‘El-Mnihla’’............................................................................................122 3. L’aire de jeux......................................................................................................123 II. L’intervention architecturale.................................................................................................128 Table de figures...................................................................................................................................130 Bibliographie...................................................................................................................................133 Annexes........................................................................................................................................134

Introduction

(1)

Architecte paysagiste enseignant à l’institut Supérieur d’Architecture La Combre. (2004) .Article, conversation paysagère, Métiers du paysage, 13 octobre 2004, Gembloux, 59-62.

« Aujourd’hui, le processus de croissance urbaine apparait différent de celui issu de la planification classique des villes. Il se présente comme une étendue poreuse ou les notions spatiales de « centre » et de «périphérie» sont de plus en plus inadaptées. L’expansion de la ville ne suit plus aucun ordre extérieur, mais se développe comme quelque chose de mutable au niveau des relations internes » Irene Lund(1) . L’ethnologue Pascal Dibie a également décrit ’implication de l’étalement des villes sur la société et sur le paysage urbain comme suit : « Il y a une difficulté de décrire et de définir la ville aujourd’hui parce que cette ville qui est en train de se construire de plus en plus et sans frontière, sans mur, sans borne, sans porte.. Ce qui s’étend en réalité c’est le périurbain(2) .. Le problème c’est qu’on a emporté la ville sans penser que ce qui compte ce n’est pas la cité c’est l’urbanité, c’est le vivre avec l’autre, dans des espaces où on ne se rencontre plus, il y a aucune raison de vivre avec l’autre ». (3)

(2)

Dans une interview à la chaine radio France Culture émission « l’Invité des Matins », le 10/01/2018.

(3)

Élément du grec signifiant « autour » : c’est aussi l’absence de borne.

L’échelle de la ville donc se multiplie. La distance s’accroît, une distance aussi physique que morale qui s’élargit. En temps accéléré, elle se manifeste comme un branchement tendu et distendu, mince et épais composant un vide, des lieux non bâti ou des morceaux verts. C’est pour cette raison qu’on ne peut pas parler du phénomène d’expansion des villes sans parler des espaces verts. Les autorités locales choisissent ces zones pour créer des jardins publics, des parcs urbains, des parcours de santé pour minimiser l’écart résultant de ce phénomène.

C’est une manière aussi pour appliquer les principes du développement durable, favoriser l’interaction sociale, crée un mode de vie plus « sain ». L’espace vert en ville peut être un symbole, un lieu porteur de l’identité et notoriété, et un moteur économique important. C’est une étendue selon sa grandeur et son emplacement peut être considérée comme un organe articulatoire de la ville. Une pièce qui porte plusieurs enjeux environnementaux, géopolitiques et socio-économiques. En la Tunisie en particulier, « l’éclatement » de la ville de Tunis résulte à la création de plusieurs ceintures vertes. Le début c’était en 1892, la zone forestière au nord-ouest de l’ancienne Médina a été aménagée comme un parc urbain. Après des années les périphéries de la ville sont développées, des agglomérations urbaines se sont apparues égocentriques (El Omrane,Cité Ezzouhour, Cité El-Khadhra) le parc du belvédère de Tunis s’est encerclé graduellement par l’urbanité. Ce phénomène est aujourd’hui prévisible dans la ville de l’Ariana à 7km de Tunis, qui s’expance, s’étale, et de nouveaux quartiers s’implantent aux périphéries encerclant la montagne El-Nahli. Elle atteint 240m de hauteur, 210hc de surface, délimitée par (la cité Ghazella, cité Ennassr, les quartiers de la route de Raoued et Bizerte). Il occupe une position centrale, ce parc est considéré comme la nouvelle ceinture de la capitale ou « le nouveau belvédère ».

Problématique

La nouvelle forme et configuration des villes implique la retiration de l’importance de l’espace public commun et toutes les activités, les expériences humaines qu’il remplit. Le parc El-Nahli est un exemple, il se trouve en situation quasiment critiquable, il souffrirait l’abondant, la mal gestion, le manque d’entretien, d’aménagement et l’insécurité surtout. Sans parler des problèmes climatiques, démographiques, qui s’ajoute à sa dégradation. Le souci reste affligeant quand cette précieuse pièce verte s’échappe, s’introvertie, de son rôle groupant, unissant, poétique et verdoyant. « Un site est un paysage naturel, rural ou urbain, considéré comme précieux pour le patrimoine national» Thierry Jouet (1)

(1)

Auteur végétal.

(2) Architecte paysagiste enseignant à l’institut Supérieur d’Architecture La Combre,(2004) ,Article, conversation paysagère, Métiers du paysage, 13 octobre 2004, Gembloux, 59-62.

Est-ce que dans nos villes les espaces verts à toutes ses échelles, architecturale, urbaine, territoriale sont vraiment accueillants, sécurisés, et accessibles ? Le parc El-Nahli n’est pas une exception, il est en face de plusieurs menaces vers sa ceinture On pense que ces menaces sont issues de deux problèmes majeurs : - D’une part la poussée urbaine implique des dépassements presque journaliers dans le parc, et où on ne peut pas les relayer à la responsabilité des autorités, car le citoyen reste soit complice soit détaché, et indifférent. - D’autre part nos politiques de planification urbaines et paysagères demeurent classiques, statiques, et rigides par apport aux changements radicaux des villes, du climat, de l’être humain, et de la perception de l’espace géographique en générale. « La planification classique se résume de deux éléments de base; le vert pour désigner le paysage, et le rouge pour désigner la ville. Le problème de l’expansion urbaine est ainsi réduit à la question de savoir quel morceau de vert peut devenir rouge» Irene Lund(2003) (2)

Cette réflexion a mené à des rapports d’opposition entre ville/paysage ou ville/nature, et quand il n’y a aucune pensée sur des structures d’inclusion et d’interaction du morceau qui a été par chance laissé vert et préalablement entouré de rouge, il se trouve isolé. C’est pour cette raison que l’attitude urbanistique doit être changée, l’homme a besoin de la nature dans toutes ses complexités relationnelle. Les surfaces vertes, emballées, décorées, taillées, parfois ennuyeuses ne ressemblent pas à la nature. Les gens aujourd’hui demandent une nature plus naturelle, la nature ce n’est pas ce qu’on voit mais ce qu’on vit, et ce qu’on ressent, qu’elle soit une évasion pour l’âme, une incarnation pour l’humain. Notre terrain d’étude est un point sensible du paysage de la ville, les phénomènes de perception du paysage naturel/urbain sont fortement présentes. Ce mémoire recentre donc la question de la nature en ville et ses rapports entre l’expérience multi-sensorielle et le paysage urbain. On propose de revisiter le parc El-Nahli à travers des dimensions sensibles, percevoir ses paysages, s’aventurer dans ses parcours, les vivre et les appréhender pas uniquement par la vue mais par plusieurs sens. Quelles sont donc ces modalités permettant d’aborder une démarche de réaménagement du parc aux qualités pluri-sensorielles liées à l’expérience de l’usager ? Et comment pourrions-nous faire stimuler les visiteurs au paysage urbain à travers ces interfaces sensorielles ? On va procéder par une intervention de réaménagement et de conception d’un projet en choisissant un parcours qui serpentent la montagne et mène au projet architecturale, réalisant le long du parcours des opportunités, des dispositifs de stimulation et de contemplation au cours du temps, créant ainsi une promenade interactive et intuitive et mettant le corps à l’écoute de ses capteurs sensoriels au sein de la nature et de l’architecture.

Méthodologie Le site était notre première source de réflexion, sa richesse paysagère et ses potentiels menacés nous ont beaucoup touchés et influencés. Toute en le présent rapport entend élucider cette problématique et conçoit en quatre chapitres : - Le premier chapitre procède d’une recherche théorique à travers laquelle nous proposerons des éléments de compréhensions des solutions qu’on va s’appuyer pour réanimer et revaloriser le parc menacé, telles que, le caractère identitaire de la ville, la dimension sensible de la nature. Et nous citerons des exemples d’ambiance et d’aménagement comme: (l’art interactif, les jardins thématiques,..) afin de comprendre les différentes manières et méthodes d’intervenir sur un site à fort caractère paysager. - Le deuxième chapitre représente une étude des caractéristiques physiques du site. Basée sur la bibliographie, des visites du terrain, des entretiens auprès des responsables locaux et des membres de l’association, ce volet propose de dégager les atouts naturels et culturels et illustrer les problèmes liés à la pression démographique. Ceux-ci éclairciront nos choix par rapport au thème retenu.

- Le quatrième chapitre propose d’étudier les différentes manières d’intervention sur un milieu naturel en ville de trouver une solution architecturale permettant une parfaite intégration dans le paysage urbain avec un faible impact. On va faire recours à des exemples de projets de références, dont on dégage des concepts qui seront utiles lors de la conception. - Le fruit de ce travail, sera atteint au cinquième chapitre et sur deux échelles d’interventions : 1- Echelle Urbaine : Réaménagement du parc et des parcours de visite, création d’accès secondaires. 2- Echelle Architecturale : Conception d’un lieu de Culture et de méditation. Les interventions seront élaborées en exploitant les synthèses partielles retenues à chaque étape de cette recherche. .

- Pour répondre à la problématique de l’intégration de l’approche sensorielle interactive dans le parc nous appliquerons, dans le troisième chapitre, une démarche inspirée de la littérature naturaliste et de la méthode du parcours commenté utilisée par plusieurs chercheurs dans ce domaine. Cette démarche nous permettra, de revisiter le parc autrement, ou de vivre l’espace d’une autre manière, et de dégager les émotions et les sensations personnelles et partagées, sans oublier, les ambiances et les attraits paysagers. Dans l’application de cette démarche nous allons recourir à un travail de terrain, où on va filmer photographier et faire des croquis mais nous allons élaborer aussi une enquête (sensible) et des entretiens auprès des visiteurs et des habitants. 18

V illE SYMBOLIQUE et DIMENSION

LA NATURE

Les SENS du Sensible

1 LA NATURE ‘Sauvage’ : Evaluation historique et dimension symbolique

I. LA NATURE EN VILLE 1/ La Nature ''Sauvage'' : Evaluation historique et dimension symbolique

3.3.6 Paysage gustatif : le goût de la pierre

2/ La montagne

3.3.7 Paysage incarné : image du corps et des muscles

2.1 un terrain de méditation 2.2 une symbolique 2.3 une expérience sensible 2.4 une activité acharnée

3.3.8 Paysage franchisé : corps en mouvement

image du

3.3.9 Paysage projectif : l'identification corporelle 3.3.10 Paysage gravitaire : le corps en équilibre

3/ Approche sensible du paysage : les SENS du Paysage 3.1 présentation 3.2 paysage multi-sensoriel 3.3 les SENS du paysage 3.3.1 Paysage tactile : le sens de la marche

4/ A la recherche d'une intégrité avec la nature 4.1 la ville des Bled El Ward

Roses

4.2 L'échelle urbaine : dynamique et accessibilité 4.2.1 Les corridors verts

3.3.2 Paysage sonore : le sens de l'intimité acoustique 3.3.3 Paysage spatial

olfactif

3.3.4 Paysage visuel : l'ombre et la lumière

l'odeur

entre

3.3.5 Paysage temporel : temps, silence, et solitude

(1) « La nature en ville : des enjeux paysagers et sociétaux », articles pour Géoconfluences le 28 avril 2007, publié sur (http://geoconfluences.ens-lyon. fr/doc/transv/paysage/PaysageViv.htm).

4.2.2 La structure centrifuge

(2) cité dans l’article « Mountain symbolism and géogrophical imagination » par Kevin S.Blake 2005, publié sur (http:// hal.archives-ouvertes.fr/hal-00572162).

4.3 L'échelle architecturale : l'architecture des sens 4.3.1 L'architecture sensorielle 4.3.2 La poétique de l'espace 4.3.3 Les jardins thématiques 4.3.4 L'art interactif

Introduction

(3) cité dans l’article «Le citadin et la nature : entre représentations et pratiques sociales de la nature sauvage et domestique à Grenoble» par Anthony TCHEKEMIAN, Décembre 2005, Institut de Géographie Alpine - Grenoble I, publié sur (http:// a.tchekemian@free.fr)

« La nature «sauvage», que l’on peut définir comme tous les éléments (végétaux et animaux) antérieurs à l’homme et qui n’ont pas été transformés par l’homme, était un espace hostile qu’il fallait apprivoiser. Dans l’imaginaire humain collectif, la nature symbolise donc la liberté et la beauté. En ce moment de l’histoire de l’humanité, elle s’oppose non seulement à l’industrialisation et à l’urbanisation, mais aussi à la ville elle-même qui apparaît plus que jamais comme l’empreinte de son pouvoir et de son environnement » Emmanuel Boutefeu (1) . La nature dans l’espace urbain est une sorte de paradis terrestre beaucoup d’écrivains ont estimé que «Dieu a créé la nature, l’homme a créé la ville» (2) (Thomas 1983). Ils ont considéré aussi que vivre dans une ville est une punition, une expulsion d’Eden et la motivation pour retourner à la nature est très haute embrassant le ciel et les montagnes. Dans l’histoire, l’aspect ‘sauvage’ et spontané de la nature ramène plus d’affect et de valeurs. Un autre critère qui suscite l’appréciation est quand un espace vert soit porté en hauteur révélant une dimension mythique, l’exemple des jardins suspendus de Babylone où des manuscrits de l’ancienne Mésopotamie l’ont décrit comme « un lieu enchanté de poésie et de spiritualité, une quête éperdue de l’homme d’un bonheur surnaturel ». (3) La promenade en hauteur a été toujours appréciée et n’a cessé de hanter l’imagination et la curiosité humaine de la même façon qu’elle a nourrit l’activité de découverte et de parcours.

Parmi les critères mis en avant pour offrir une meilleure qualité de vie en ville, la présence d’espaces verts de proximité, autrement dit de parcelles végétalisées, de parcs et de jardins publics facilement accessibles, est sans cesse convoquée.

2 LA MONTAGNE 2.1 Un terrain de méditation La montagne semble être prise d’une nature rude et sauvage, mais elle reste une matière d’exploration pour l’homme, un lieu propice à la méditation à l’activité spirituelle et sensationnelle (temples, lieux de cultes…) de même qu’à l’activité physique (les sports en montagne : randonnée, escalade, ski). Et grâce à sa géographie qui s’échappe à l’échelle humaine elle génère en plus de symbolique…

2.3 Une expérience sensible La montagne provoque chez l’homme une quantité de sentiments contradictoire, interdite, promise, de mortalité, ou de perpétuité, de puissance ou de refuge. Et compte tenu de sa taille et les proportions fixes de notre corpulence, des sensations de familiarité, d’étrangeté, d’appropriation ou de répulsion s’immergent selon la position et l’activité occupées et qui vont par la suite transmettre ces gradients de dimension. L’homme est toujours dans un voyage sentimental, dans une recherche infaillible, à d’autres mondes, d’autres expériences aussi physiques qu’émotionnelles...

2.4 Une activité acharnée

Fig (1)

2.2 Une Symbolique

(1),(2) «Le symbolisme de la montagne», article publié sur (http://www.sagesse-marseille.com/lhomme-sage/symbolisme/lesymbolisme-de-la-montagne.html) par Brigitte Boudon, enseignante en philosophie.

La montagne revêt de multiples significations mythiques « Proche des cieux, éloignée de l’ordre humain… Elle est le lieu le plus bas pour les dieux et le plus élevé pour les hommes » (1) . Brigitte Boudon. La montagne est décrite comme un point de liaison et de centralité « Elle est le point de rencontre privilégié entre le Ciel et la Terre… De ses sommets médiateurs, elle relie les contraires dans de très nombreuses complémentarités ». (2) Brigitte Boudon. Sur ses sommets la personne se confronte à plusieurs univers sensoriels…

On a le cœur qui bat, et ce qui frise le coeur frise les jambes : Grimper, monter, escalader, trainer, s’accrocher, jouer un exercice naturel… On s’encorde, et on s’encourage.. L’ascension magique entraine le cerveau pour qu’il fasse discerner les distances, établir un sens de mesure, interpréter la solidité et la stabilité du sol tenir l’équilibre du corps, trouver un rythme, dissiper la peur, la peine, le stresse, se sentir une partie prenante du milieu naturel.

Le flux de sentiment est inhérent face aux paysages et aux formes complexes de la montagne. Cette interaction nous incite à développer une lecture sensible du paysage et d’assimiler ses apports sur l’être humain .

3 APPROCHE SENSIBLE DU PAYSAGE 3.1 Présentation

Nous entrons en contact avec le paysage par nos sens. Nous utilisons le plus souvent la vue pour comprendre notre environnement. Cependant, dans un milieu naturel plus qu’un autre, tous nos sens sont en éveil. On reçoit des milliers d’informations qu’on les qualifie comme agréables stimulantes et apaisantes. En nous concentrant sur chacun de nos sens indépendamment, nous pouvons développer une plus grande sensibilité, vis-à-vis le paysage, qui surajoute à son appréciation, qu’elle ne passe pas seulement par le visuel mais aussi par toutes les sensations ressenties par le corps.

Figure 2 : Croquis au parc el-Nahli (par l’auteur)

(1) « Conditions et apports du paysage multisensoriel pour une approche sensible de l’urbain : mise à l’épreuve théorique, méthodique et opérationnelle dans 3 quartiers dits durables : WGT (Amesterdam), Bo1, Augustenborg (Malmo) », Thèse de doctorat, Arcgitecture, aménagement de l’espace, Université de Paris-Est, Septembre, 2012, p 104, publié sur (http://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00732261).

« Chaque société, chaque groupe et chaque individu produit, à une période historique donnée, des paysages qui leur sont spécifiques. Cette différenciation qualitative de l’espace géographique résulte d’une relation non instrumentale au monde sensible sans pour autant être confinée dans l’univers de l’esthétisme. Le paysage serait donc à la fois le mécanisme d’établissement de notre relation au monde sensible et le produit de cette relation ». (1) Théodora Manola.

3.2 Le Paysage multi-sensoriel

(2) Docteur de l’université Pierre et Marie Curie, François Le Corre a réalisé une thèse intitulée Distinguishing the senses: Individuation and classification (Distinguer les sens : individuation et classification)

« A la suite de travaux en neurosciences et en psychologie cognitive, on a découvert l’existence de neurones dits multi-sensoriels, et on a réalisé que l’expérience que nous avons de notre monde, ou de notre environnement direct, n’est pas uni-sensorielle mais bien plutôt multi-sensorielle, et ce de façon systématique. On a découvert notamment que la perception auditive pouvait être fortement influencée par la perception visuelle, ou encore que la perception auditive pouvait influencer notre perception gustative… L’idée classique c’est de considérer qu’on a trop longtemps négligé les sens qu’on appelle internes au profit des sens qu’on dit externes, parce qu’observables. [...] Il y a un large consensus chez les scientifiques de type ‘sciences dures’ en faveur de l’hypothèse qu’il existe plus de cinq sens. Ils y ajoutent sans problème la thermoception, la nociception, la proprioception et l’équilibrioception… Pour les sens humains en tout cas ». François Le Corre. (2) En science architecturale on traduit ces sens dites ‘ internes’ ou ‘externes’ sous un angle expérientiel d’affecte et de mouvement par rapport à l’environnement spatiale.

3.3 Les SENS du sensible « En entrant dans le magnifique espace extérieur de l’Institut Salk de Louis khan.. J’ai ressenti une irrésistible tentation de marcher directement sur le mur en béton et de toucher la douceur veloutée et la température de sa peau…» (2)

Les Textures

3.3.1 Paysage = tactile : la forme de la marche

«Notre peau trace des espaces de température avec une précision infaillible…» (1) Juhani

La Température

Pallasmaa

Fig (3) : Institut Salk (source : https://angelusnews.com/ voices/heather-king/louis-kahn-s-salk-institute-stamped-with-the-mark-of-genius)

« René Descartes, for instance equated vision with touch, a sense which he considered to be more certain and less vulnérable to error than vision... » (5)

« La gravité est mesurée par le bas du pied, nous traçons la densité et la texture du sol à travers nos semelles» (4)

Fig (7)

Le Temps

Les Formes Fig (8)

Fig (6)

Fig (4) : Institut Salk (source : https://angelusnews. com/voices/heather-king/louis-kahn-s-salk-institute-stamped-with-the-mark-of-genius)

La forme perçue est la forme touchée, les paysages qu’on perçoit se sont en réalité des paysages touchés. Le cerveau donne des renseignements émus par le toucher que les yeux les abordent les saisissent de distance. La vision est un moyen pour toucher le lointain. Pallasmaa résume cette dualité dans l’appellation de son livre « The Eyes Of The Skin», « Les Yeux de La Peau».

« La poignée de la porte est la poignée de main du bâtiment… Un galet parfait sur la paume matérialise la durée, c’est le temps transformé en forme…» (3)

Fig (1)

La main courante

Fig (5)

Le Paysage

Fig (9)

Le Toucher

La vue

Si quelqu’un pense qu’on aborde un paysage à travers nos yeux, alors il devra le revoir encore. ‘‘Le toucher est l’essence des sens’’ / ‘‘ La mère des sens’’

(1),(2),(3),(4) : J.Pallasmaa An Architecture Of The (5) : J.Pallasmaa An Architecture Of The Seven Seven Senses, dans a+u Architecture and Urba- Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: nism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p19. p56-58.

3.3.2 Paysage =

sonore : l’intimité acoustique Ce qui fait qu’un espace soit monumentale par son écho

« La vue isole, alors que le son incorpore.. l’œil atteint, mais l’oreille reçoit» (1) J.Pallasmaa.

Ce qui fait qu’un espace soit intime par son écho

Ce qui fait qu’un paysage naturel soit hospitalier/hostile par son écho

Fig (15)

Fig (11)

Fig (10)

Fig (1)

Fig (14)

La ville Matinale La simple méthode pour saisir le phénomène sonore il suffit de percevoir l’espace pendant ses deux périodes Matinal/Nocturne

La ville Nocturne

Atmosphère affectif

expérience extérieure

Fig (12)

Chaque ville a son écho qui dépend du style et de l’ampleur de ses rues, des modèles et matériaux architecturaux dominants. J.Pallasmaa affirme que « les bâtiments ne réagissent pas à notre regard, mais ils renvoient nos sons à nos oreilles» (2) cette mise en scène montre que le sentiment d’isolation provoquée par le monde visuel induit ainsi un type de relation d’un seul sens, une relation de réceptivité, contrairement au monde sonore qui s’est née à partir d’une interaction permanente avec l’atmosphère. J.Pallasmaa l’a décrit aussi comme un sens solidaire(3) , un sens de connexion(4) sans que ce sens perd/exclu l’intériorité et l’intimité de l’expérience, qu’il promet au corps vivant. L’ ouïe est donc l’essence d’un mécanisme interactif commun, pour qu’il produit enfin une expérience dans son intégralité intime et profonde.

Fig (13)

Atmosphère affectif

corps

Fig (17)

espace public urbain

cour d’une maison

Fig (18)

« Chaque bâtiment ou espace a son propre son d’intimité ou de monumentalité, d’invitation ou de rejet, d’hospitalité ou d’hostilité» (5)

Fig (16)

Fig (19)

Les ondes sonores se propage pour donner une nouvelle texture, de nouveaux reliefs, ou des montagnes...

ambiances

La Montagne El-Nahli

Fig (20)

expérience intérieure

expérience sensorielle

(1),(2),(3),(4) : J.Pallasmaa An Architecture Of The Seven Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p49-51.

3.3.3 Paysage = olfactif : l’odeur spatiale « La mémoire la plus persistante de tout espace est souvent son odeur… » (1) J.Pallasmaa.

3.3.4 Paysage = visuel : entre l’ombre et la lumière «Nous fermons les yeux lorsque nous rêvons.. » (1)

le champ d’éloignement de l’odorat est beaucoup plus vaste et rapide que celui de la vision.

Fig (21)

Fig (22)

Le nez rappelle les yeux, la mémoire forme des paysages.

« Une odeur particulière nous fait rentrer à notre insu dans un espace complètement oublié par la mémoire rétinienne» (2). L’odorat fait réveiller la mémoire, l’imagination, elle minimise les distances temporelles, virtuelles, et physiques : une odeur particulière de fumé de la boulangerie de mon quartier, du marché de poissons à quelques mètres de la mer, des champs du blé après la récolte, de bois humide après les pluies, du vent annonçant l’arrivée des pluies, d’une maison vide abandonnée, de notre cave souterraine, des livres de la bibliothèque de mon grand père, de l’ancienne armoire de mes parents, des plantes et grains séchées de la petite chambre du stockage, du poivre rouge grillé, de notre citronnier au mois de mars, de l’huile et de l’essence des voitures dans le garage, de mon cartable neuf, de mes vêtements d’enfance.. ect.

Fig (24)

Fig (25)

« Les ombres et les ombres profondes sont essentielles car elles atténuent la netteté de la vision.. » (2)

Fig (27) : chapelle de la reconciliation,Berlin

« L’ombre donne forme et vie à l’objet en lumière… » (4) Fig (23)

« L’ombre Invitent une vision périphérique inconsciente et une fantaisie tactile.. » (5) (1),(2): J.Pallasmaa An Architecture Of The Seven Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p54-55.

« L’imagination et la rêverie sont stimulées par l’ombre et la pénombre… ». (3)

Fig (26)

(1),(2),(3),(4),(5): J.Pallasmaa An Architecture Of The Seven Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p46-47.

3.3.5 Paysage = intérieur : temps, Silence et solitude

«L’architecture présente le drame de la construction silencieuse dans la matière…» (1)

Fig (29) Fig (28)

« Les bâtiments et les villes sont des instruments et des musées du temps… » (2)

J.Pallasmaa.

3.3.6 Paysage = gustatif : le gout de la pierre

« L’origine la plus archaïque de l’espace architectural se trouve dans la cavité de la bouche… » (1) J.Pallasmaa

Le patio, la cours de la maison, le vide, l’ouverture au ciel, le paysage extérieur, intérieur, intime d’un espace bordé. Il nous partage le temps, les saisons. Il nous propose un silence de contemplation, une expérience personnelle. Fig (34) : Termes de Vals, Pether Zumthor,

« Le silence de l’architecture est un silence réactif… » (3)

Dans les temples, les églises, les lieux sacrés en générale le silence structure l’architecture, il structure leurs paysages. Le faisceau venant du haut est l’espoir, la continuité, le lien avec l’autre monde, le lieu où le conscience du temps perd.

« Une surface en pierre polie délicatement colorée est perçue de manière subliminale par la langue » J.Pallasmaa (3)

Fig (35) : Atelier d’architecture, par Studio d’architecture contextuelle TACO, Merida, Yucatan, Mexico, 2018.

Fig (30)

Fig (31)

Fig (32)

Fig (33)

Fig (28) : Saigon house par a21s-

Fig (29) : Amsterdam,

tudĩo, Vietnam.

Pays-Bas

Le silence de l’architure n’est pas une silence sensorielle, ni une solitude affective ou un isolement sociale. Le silence architecturale propose des moments temporelle d’inattention/d’attention, d’inaction/de réaction des moments de remission à l’environnement sensoriel. L’eau un élément naturel qui impose son atmosphère et sa silence, sa représentation intime. L’eau interpelle le temps.

Fig (31) : Eglise Fig (32) : Une maison de vacances restaurée en Colombie.

Fig (33) : Les thermes de spa contemporains, Peter Zumpthor, Suisse

(1),(2),(3): J.Pallasmaa An Architecture Of The Seven Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p5152-54.

Fig (36) : Restaurent, studio de design NOTE, Stockholm, 2017, à la recherche d’une ‘‘générosité sensorielle’’.

Fig (38) : Marché de la Cebada à Madrid Fig (37) : un appartement rénové à saint.Petersburg, par Dmitry Reutov, 2018.

«Un bel espace architectural s’ouvre et se présente avec la même plénitude d’expérience que le bol de soupe » J.Pallasmaa (4) Il existe un subtil transfert entre les expériences tactiles et gustatives: la vision est également transférée sur le goût, certaines couleurs et certains détails délicats évoquent des sensations orales. (Fig (37) ) (1),(2),(3), (4): J.Pallasmaa An Architecture Of The Seven Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p59-60.

Fig (41)

Fig (42) : Sculpture, île de Tvísöngur, Icelanda

Fig (43) : hôtel Marques de Riscal, Espagne, Frank Gehry.

Fig (44) : DZ Bank Building,, Berlin, Allemagne, Frank Gehry.

3.3.7 Paysage incarné = le sens de mesure : Images du corps et des muscles

3.3.8 Paysage franchisé = Images du mouvement

Il existe un subtil transfert entre les expériences. L’homme primitif a utilisé son corps comme système de dimensionnement et de dimensionnement de ses constructions…

« ‘‘Les objets qui entourent mon corps reflètent son action possible sur eux’’, écrit Henri Bergson. C’est cette possibilité d’action qui sépare l’architecture des autres formes d’art. En conséquence de cette action implicite, une réaction corporelle est un aspect indissociable de l’expérience de l’architecture » (1) J.Pallasmaa

Fig (39)

Fig (40)

« Les connaissances et les compétences essentielles des anciens chasseurs, pêcheurs et éleveurs, ainsi que du maçon et du tailleur de pierre, étaient une imitation d’une tradition du métier incarnée, conservée dans les sens musclé et tactile…» (1) J.Pallasmaa « l’architecture de l’intérieur… est aussi le désir d’une tension ou d’une opposition entre la fonctionnalité et l’inutilité. La signification de l’architecture se trouve dans la distance qui la sépare de la fonction » (2) J.Pallasmaa (fig : 41,42,43,44)

Fig (45) : Centre Culturel international, Avilés, Espagne, Oscar Neimeyer

Fig (46) : centre HEYDAR ALIYEV, Zaha Hadid Architectes, Azerbaïdjan

« Les ‘‘éléments’’ du paysage ne sont ni des unités visuelles ni des gestalts, ce sont des rencontres, des confrontations qui interagissent avec la mémoire. ‘‘Dans une telle mémoire, le passé est incarné par des actions… Un bâtiment n’est pas une fin en soi; elle encadre, articule, structure, donne du sens, relie, sépare et unit, facilite et interdit’’. Par conséquent, les expériences architecturales de base ont une forme verbale plutôt que des noms » (2) J.Pallasmaa

Les paysages sont testés avec nos muscles, évalués avec nos coprs…

Fig (47)

(1),(2) : J.Pallasmaa An Architecture Of The Seven Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p61-62.

(1),(2) : J.Pallasmaa An Architecture Of The Seven Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p63.

Fig (48)

Fig (49)

3.3.9 Paysage projectif : identification corporelle

3.3.10 Paysage = le sens du balance : le corps en équilibre

« Il visualise mentalement une forme complexe de tout autour de lui-même; il sait tout en regardant d’un côté à quoi ressemble l’autre; il s’identifie avec son centre de gravité, sa masse, son poids; il réalise son volume et l’espace que la forme déplace dans l’air…’’En un sens, le peintre paysagiste doit presque regarder le paysage comme s’il était lui-même’’…» (1) J.Pallasmaa C’est la notion d’ « identification projective».

« Le mouvement, l’équilibre et la balance sont ressentis inconsciemment à travers le corps sous forme de tensions dans le système musculaire et dans les positions du squelette et des organes internes… » (1) J.Pallasmaa

L’architecte intériorise progressivement son bâtiment, il l’adopte, l’incarne. Il s’incorpore à ce qu’il conçoit et la construction s’incopore à sa projection.

« Lorsque nous faisons l’expérience d’une structure, nous imitons inconsciemment sa configuration avec nos os et nos muscles, «La brique veut devenir une arche» … sens de la gravité est l’essence de toutes les structures architectoniques… ». (2) J.Pallasmaa

Fig (51) : Installation architecturale, la Reconnection avec les Senses à travers les bricks suspendus, Ashari-Studio, Iran.

« L’architecture renforce l’expérience de la dimension verticale du monde tout en nous faisant prendre conscience de la profondeur de la terre, elle nous fait rêver de lévitation et de fuite » (3) J.P

L’architecte perçoit l’espace extérieur depuis le paysage intérieur sculpté par sa mémoire proche, lointaine et instantanée, par son imagination et ses affections. 3.3.11 Paysage intime : l’espace, la mémoire et l’imagination Nous continuons à imaginer des lieu, à construire une immense ville d’évocation et de mémoire, et toutes les villes que nous avons visitées sont des lieux d’arrivée dans cette métropole de l’esprit.

Fig (50)

Fig (48) : Une rue à Arcueil par Fig (49) : Henri Manguin L’Amandier en fleurs 1907 huile sur toile Henri Matisse. (65*81cm). Fig (50) : La jetée vue des hauteurs à Bougie-Algérie, Albert Marquet.

(1) : J.Pallasmaa An Architecture Of The Seven Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p64.

(1),(2), (3): J.Pallasmaa An Architecture Of The Seven Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p65-66.

4 A La Recherche d’une intégrité avec la NATURE 4.1 Introduction : Ariana : La Ville des Roses

4.2 Echelle Urbaine : dynamique et accessibilité

4.2.1 Les corridors verts La ville de la l’Ariana est réputée pour sa vocation florale et connue jadis pour ses roses au point que l’un des dictions les plus répandues professe justement : « les roses de l’Ariana peuvent réveiller les morts des cimetières », spécialement la célèbre “Rose gallique”, dite “rose de l’Ariana”. Pendant plusieurs années le petit parc de “Bir Belhassen” au centre de la ville, a accueillit le festival de la Rose, qui aura lieu le mi-Mai durant un mois et demi, et où se trouve aussi le “jardin botanique’’ de la ville. Pour les années 2017 et 2018, cet événement a été planifié au sein du parc ElNahli, c’était une bonne occasion pour l’animer, et profiter de l’espace et de l’ambiance naturelle existants. Durant ce festival la ville s’habille aussi de toutes les couleurs et embaume des senteurs envoûtantes et irrésistibles qui se dégagent des étalages floraux et aussi de l’eau de rose et des huiles extraites de plantes aromatiques et médicinales. Aujourd’hui, il ne reste de la ville des roses qu’un festival car en effet on ne ressent pas le caractère identitaire florale dans l’architecture et dans l’aménagement urbain. Comment pourrait-nous à travers notre cadre d’étude renforcer ce caractère sensible de la ville de l’Ariana ?

Fig (52) : des photos lors du festival des roses, ariana.

Pour assurer une continuité environnementale, minimiser la congestion au centre et la rupture vis-à-vis l’espace vert et l’espace urbain et pour créer un lieu accueillant à la faune et la flore et à l’immigration urbaine, il nous faut maintenir et renforcer les capacités de connexion des ceintures vertes/ espaces verts avec la ville. D’où l’intérêt de développer des corridors verts permettant d’augmenter des continuités biologiques sociales et paysagères. Il s’agit de créer des corridors ou voies vertes, sans interruption ni obstacle physique au même titre qu’une infrastructure routière roulante, c’est-à-dire un réseau routier vert.

Avant

Après

Cheong-gyecheon, Séoul - Corée du Sud Fig (53) : deux vues montrant l’autoroute et le pont de CheongGyecheon avant et après l’intervention ou leurs transformation en parc urbain (Source : https://www.archdaily.com/800155/6-cities-that-havetransformed-their-highways-into-urban-parks) Avant

Après

Madrid Río, Madrid

4.2.2 La structure centrifuge

Fig (54) : Figure 1 : deux photos en vol d’oiseaux sur les rives de la rivière Manzares traversée par une autoroute montrant l’avant et l’après de l’intervention ou la transformation de ces rives en un parc urbain (Source : https://www.archdaily.com/800155/6-cities-that-have-transformed-their-highways-into-urban-parks)

Le choix d’une structure centrifuge pour un parc complète et accompagne le concept de corridors verts. Une telle structure assurer une continuité et facilité d’accès, et permet de créer en plus des passages et des connexions ambiants. On tient à montrer 3 exemples d’aménagement des parcs ayant une circulation fluide avec la ville. On peut remarquer de ce plan l’intersection et les liaisons axiale et diagonale entre les sentiers du parc et le réseau de circulation de la ville.

Fig (55) : Plan du parc de Berlin, qui a été un ancien aéroport, transformé en un espace vert de détente et de loisir.

Fig (56) : Plan du parc de Sidi-Dherif, La Marsa, Tunis

Deux des exemples qu’on vient de présenter sont locaux et à quelques kilomètres du parc El-Nahli alors qu’ils desservent un réseau de circulation incurssif, donnant de multiple accès ( 5 entrées au minimum : 2 entrées principales, 3 entrées secondaires) et de plusieurs type aussi (vehiculaire, piéton, cycliste..) On peut considérer que l’aménagement des circuits des deux exemples a été réussi, par rapport aux allées qui desservent vers des percés importantes ou des routes, des rues, ruelles aussi frequents de la ville.

Fig (57) : Plan du parc de Belvédère, Tunis.

4.3 Echelle Architecturale : l’architecture des sens 4.3.1 L’architecture sensorielle

Fig (58) : Maison Neuendorf, John Pawson, Majorque, Espagne, 1987 - 1989.

« Si l’on en réfère à notre expérience immédiate, à partir de notre vécu corporel, on observe que l’architecture, sans doute plus que d’autres formes d’art, engage et assemble un très grand nombre de dimensions sensorielles. La lumière et l’ombre, les transparences et les profondeurs, les phénomènes colorés, le jeu des matières et des textures, la présence de volumes parfois plein, parfois vides, le jeu des dimensions, les relations d’échelles, le dialogue avec la taille de notre corps, les jeux d’ouverture et de fermeture, de compression spatiale, la relation entre l’horizon et le proche sont autant d’éléments qui participent de manière simultanés à la découverte et à l’appréciation d’un lieu » Xavier Bonnaud (1). (1) Professeur à l’ENSA de Clermont-Ferrand, Thèse soutenue le 13 décembre 2014, Université Paris 8 Vincennes-SaintDenis Ecole doctorale 31 PRATIQUES ET THEORIES DU SENS, L’expérience architecturale Réflexions sur une notion, points de vue sur une discipline, p44.

Le drame est créé dans un simple passage de liaison au Riad Madani avec une nuance sombre de plâtre magenta jumelée au sol carrelé vert. Des bananes en pot jonchant de jeune Philodendron qui ajoutent une notes tropicale chaude à l’espace. Les murs jaunes saturés dans la villa Gilardi reflète un ton aussi chaude et fervent. Un code visuel fort, une géométrie simple proportionnelle (échelle/couleur), illustrant une architecture d’angle et de perspective. Dans un espace étroit de transition la volonté de créer des sensations d’intériorité et d’intimité et n’échappera pas.

Fig (59) : Une photo extraite du livre ‘‘Les jardin de Marrakech’’ de Angelica Gray, Un passage de liaison dans l’hôtel Riad Madani à Marrakech, Maroc.

Fig (60) : La porteria, dans la villa de La casa Gilardi, Luis Barragan, Mexico (1976).

Configurations sensibles : - Matériaux (brillant/opaque), filtre (chaud/ froid), masse (dense/légère). - Lumière indirecte, ombre porté, matériaux (réflectif/absorbant) forme allongée, cadrage de vue.

La villa de la casa est un jardin, et une maison inextricablement unis. «My house is my refuge, an emotional piece of architecture, not a cold piece of convenience» Luis Barragan (1). La maison de Luis Barragan n’expose pas de facade, à l’intérieur on pourait seulement regarder le ciel qui joigne un paysage de couleur, balancé sous la lumière. La terrasse est un patio fermé encadrant la vue sur le ciel. La maison communique avec deux jardins, l’un fait de feuilles et d’oiseaux qui passent, l’autre de vents et de nuages migrateurs. (1) : Architecte Mexicain,cité dans ‘‘The Architecture of Luis Barragan’’ p8, par The Museum Of Modern Art, Emilio Embasz, New York,1976.

Fig (61) : Casa TEC 205 Residence à Monterrey, Studio d’architecture Moneo Brock, projet en hommage à Luis Barragan.

Fig (62) : La terasse, dans la villa de La Casa Gilardi, Luis Barragan, Mexico (1976).

Fig (63) : Le Hall, dans la villa de La casa Gilardi, Luis Barragan, Mexico (1976).

4.3.2 La poétique de l’espace La chapelles des Capucins : L´espace coule majestueusement comme un silence liquide. Une lumière délicatement chaude imprègne la chapelle d’un rayonnement lumineux, adoucie, par un mur de treillis en béton peint en jaune. La lumière entre par deux sources qui la filtrent et la transforment.

Fig (64) : Chapelle des Capucins, LUIS BARRAGÁN, Tlalpan, Mexico (1954-1960).

L’eau, allongée comme un miroir, s’étend à ras bord. Avec une grande simplicité, le patio est transformé en façade du ciel.

Fig (65) : Víctor Legorreta, Résidence au Mexique.

Fig (66) : Université d’art et de design de Santa Fe, Legorreta (1999).

Fig (67) : La cour extérieure, dans la villa de La casa Gilardi, Luis Barragan, Mexico (1976).

Configurations sensibles : - Rendre l’espace de transition, en un espace vivable - L’eau apaise/absorbe la chaleur des rayons de soleil sur un espace découvert, l’eau est un matériaux de température/temps. L’eau ou le marbre brillant crée des situations de réflexions et des images reflétées. => exciter l’imagination - Les murs délimitant le patio isolent et interconnectent l’espace intérieur avec le paysage extérieur via les fentes, les ouvertures en cadre. - Le son de l’eau est le son du vent. - Le contraste et l’harmonie des couleurs / des matériaux. => Sentiment de rapprochement de familiarité, perturbe l’échelle visuelle. - Faire passer la lumière du sud par des plans poreux (ex : végétation/plan treillis).

À différents moments de la journée, l’intensité de la lumière traversant les trous et fait varier les couleurs du mur de briques: rouge clair le matin, rouge à midi, rouge foncé l’après-midi et plus violet en fin d’après-midi, et en début de soirée.. les murs de l’escalier sont décorés avec quelques briques brutes pour créer des ombres... ici et là, par les trous, la lumière infiltre et chaque brique par sa forme et ses couleurs diffuse de beauté et du charme. L’escalier découvert laisse des troncs de Bomboo pousser.. ces arbres mettaient des taches d’ombres à l’intérieur de l’atelier, et sur ses feuilles des oiseaux sauvages font leur passage.

Fig (68) : ACO taller de arquitectura contextual Location Merida, Yucatan, Mexique

Fig (69) : Maison Termitary réalisé par l’agence Tropical Space Architects, au Vietnam à Da Nang- une ville côtière du centre du Vietnam.

L’ambiance obscur, moin ensoleillé remet plus de symbolique et de poétique, et de mystère à l’espace.

La pierre absorbe moins de la lumière que la brique, encore moins pour les pierres sombres dans la maison L les ombres des sapins se dessoudent sur sa surface rugueuse.

«l’architecture est un langage très difficile à comprendre, il est mystérieux» Carlo Scarpa. Un langage qui ne peut pas s’empêcher d’atteindre le plus haut niveau de mystère en acceptant le passage de l’histoire tangible, personnelle ou universelle, qu’il aille à la dimension du ‘‘au-delà’’ à une expérience essentiellement inconnue. « Je n’ai pas l’attention de créer une architecture poétique, mais il s’agit plutôt de créer un certain type d’architecture qui pourrait dégager un sens de la poésie formelle ..» Carlo Scarpa Le cimetière de Brion est un lieu qui respire le mystère, sondant silencieusement ses visiteurs accidentels.

Fig (70) : Maison. L DELLEKAMP ARQUITECTOS, Mexico, Mexique

Fig (71) : Le cimetière de Brion, par Carlo Scarpa, à San Vito d’Altivole, près de Trévise, Italie (1969-1977).

Configurations Sensibles : - Une lumière géométrique/ lumière zénithale. - La lumière du haut crée plus de spiritualité, sérénité. - Montrer la profondeur de la matière/ creuser, sculpter les matériaux. => Sentiments opposés.

Fig (72) : Musée Castelvecchio, Carlo Scarpa, Vérone, Italie-1973.

Fig (73) : Villa Ottolenghi, Carlo Scarpa, Veneto, Italie, 1978.

Le ciment froid et gris donne un sentiment d’oppression. Dans un même temps, on peut percevoir la légèreté, quand le ciment est interrompu par la couleur verte de l’herbe tout autour, l’écoulement de l’eau sur les fentes horizontales allège l’atmosphère aussi. L’ouverture structurée cadre le paysage et le ciel.

- Utiliser des matériaux hétérogènes/ textures contrastées => renforcer le sentiment d’étrangeté/ surprise => provoquer la réflexion.

Fig (77) : Le cimetière de Brion, par Carlo Scarpa, à San Vito d’Altivole, près de Trévise, Italie (1969-1977).

- Les matériaux brutes => sentiment d’alignement.

La place des morts est un jardin…

- Utiliser un langage de signe en travaillant des détails (fig ). => changer l’habituel (ex: changement de directions, de température, d’ensoleillement, de couleur du sol sa texture ou son relief) - Créer un jeu de volumes. - Alternance du plancher ( couvert, découvert, semi-couvert) => une alternance des situations => une séquentialité du trajet.

Fig (74) : Tadao Ando.

- Mesurer/ changer la densité de la végétation. - Guider le corps par la perception sonore, olfactive, tactile .. - Créer des ouvertures sur les paysages environnants le site.

Fig (75) : L’église de la lumière ou la chapelle d’Ibaraki Kasugaoka, par Tadao Ando, Japan, 1989.

4.3.3 Les jardins thématique

« Le jardin, c’est la plus petite parcelle du monde et puis c’est la totalité du monde » Michel Foucault (1) .

Jardin Floral

En ville ou à la campagne, au sol ou sur les toits, exigus ou aux dimensions avantageuses,les jardins ont en commun de provoquer des sentiments, des émotions…, de susciter un imaginaire aux couleurs futuristes ou aux effluves du passé. Fig (78) : Le jardin de Ninon, Canalblog, Le parc floral d’Apremont.

Fig (76) : Maison Bosques de las Lomas, par Sordo Madaleno Arquitectos, Mexico, 2005. (1) : Architecte, paysagiste, émission radio, FranceCulture mars 2018.

Jardin d’eau

Fig (79) : Les jardins d’eau, Saint-Rome, SARLAT-Jardin, Périgord. Jardin Sensoriel

La création de jardins est l’un des arts majeurs, comme on le sait depuis toujours en Chine et au Japon. Lieu d’harmonie avec la création, en grec «jardin» se dit «paradis», le jardin est un lieu d’immersion de l’être et d’expressions éclatantes, mélange de goûts et d’odeurs. Les jardins, multiples dans leur façon d’être, d’évoluer, de transformer, de vivre tout simplement, en osmose avec les hommes, avec ou sans contrainte, nous questionnent sur notre rapport à la nature et à ses formes de vie. On expose quelques exemples de jardin qui favorisent une typologie particulière.

Jardin Sensoriel

4.3.4 Les installations artistiques : l’Art interactif

« ..and then, I have nature and art and poetry, and if that is not enough, what is enough? » Vincent Van Gogh

De la poétique de l’espace aux jardins thématiques on arrive à l’œuvre artistique. Les arts interactifs tentent de regrouper les arts qui proposent une interaction visuelle, sonore, littéraire. L’interactivité en art repose sur son aspect social, voire politique, par l’implication active, souvent ludique du visiteur/spectateur dans l’œuvre, enfin pour mieux regarder la nature il faut passer par l’art.

Fig (81) : ‘‘Le Double Pyramid Negative’’ , exposé au Musée en plein air Europos Parkas, Lituanie, 1999 de l’ar- Fig (82) : Nord-Géorgie, catiste américain Solomon “Sol” LeWitt bane dans le bois Scogin & (9 septembre 1928 - 8 avril 2007) Elam design.

Fig (84) : Pavillion Orchid, par Manuel CC Architectes Cerantes Cespedes.

«Celui qui s’occupe d’un jardin vit dans la surprise heureuse» Gilles Clément (1) . Fig (83) : Pavillon expérimental de briques, studio Botteri Connell, Argentina, 2016. Jardin Panoramique

Fig (86) : Le pavillon Serpentine, Selgascano, London, 2015.

Fig (80) : Le jardin expérimental par Meso-Studio Architectes.

«La construction et la jouissance d’un jardin habituent les gens à la beauté, à son utilisation instinctive et même à sa poursuite... Je crois que les architectes devraient concevoir des jardins à utiliser, autant que les maisons qu’ils construisent, pour développer un sens de la beauté, du goût et de l’inclination pour les beaux-arts et d’autres valeurs spirituelles» - Luis Barragan (2). (1), (2) : Architecte Mexicain,cité dans ‘‘The Architecture of Luis Barragan’’ p8, par The Museum Of Modern Art, Emilio Embasz, New York,1976.

Fig (85) : Mégaphones géants en bois conçus par les étudiants pour amplifier les sons d’une forêt estonienne,2015.

Fig (87) : CMY Pavilion, Architectes Shift architecture urbanism, Hereplein, Groningen, Pays-Bas, 2015. 47

Le DJebel El-Nahli

4.4 Synthèse

PRESENTATION ET CADRE D’INTERVENTION Lecture Physique

Les sens du paysage décodent les expérience humaines à travers le

paysage urbain/naturel.

La ville de l’Ariana : ‘‘La ville des Roses’’ : une identité olfactive.

Djebel El-Nahli

1/ Situation

Les corridors verts : à la recherche d’une continuité biologique.

2/ Milieu Humain 3/ Equipement et infastucture

4/ Evolution démographique

La structure centrifuge : pour Une ouverture, une dynamique avec la ville

5/ Projets pour la ville

+ La poétique de l’espace, où l’architecture s’imprègne avec la nature.

L’art interactif et les jardins thématique pour animer les espaces, parcours à l’extérieur

Introduction A la lumière des concepts précédemment définis nous abordons maintenant la présentation du notre cadre d’intervention. Il s’agit d’une zone naturelle protégée ZNP située au nord de la capitale que nous essayerons de dégager ses caractéristiques et d’énumérer ses problèmes et à travers une première lecture physique du lieu.

I. La Montagne El-Nahli

2 Milieu humain

Le parc urbain de la ville

1 Situation

Localisation du Gouvernorat de l’’Ariana

Fig (88) :

Localisation du Gouvernorat de l’’Ariana, et un

zoom sur la position du parc dans la ville (Source : L’Atlas du Gouvernorat de l’’Ariana)

(1) L’Atlas de la ville de l’Ariana, p12.

Sur le plan physique, le Djebel El Nahli se présente comme des monticules de montagnes à pente raide. Le Djebel se situe au Nord Est de la Tunisie, a à peine 4 kilomètres du centreville de l’Ariana, à 7 kilomètres du centre-ville de Tunis. La montagne occupe une position particulière en se localisant au centre du gouvernorat ayant des limites avec 5 délégations. Sur le plan administratif, la montagne El Nahli fait partie de la délégation de kalaat El Andalous. Au moment où la montagne a été classée comme zone naturelle protégée elle est devenue sous la direction et le contrôle d’un autre organisme qui est : l’Agence Nationale de Protection de l’Environnement (ANPE). Le climat dans cette région est méditerranéen appartenant à l’étage bioclimatique semi-aride supérieur. Une moyenne pluviométrique milieu naturel de 450 mm par an. (1) Mais le est fragile, il est déstabilisé par l’extension urbaine aux dépens des terres agricoles, aux proximités des lits des oueds et sur les rives de la sebkha. De plus, la topographie de la ville se caractérise essentiellement par l’absence d’une zone intermédiaire entre les sommets des Djebels et la plaine engendrant ainsi un écoulement violent.

(1) L’Atlas de la ville de l’Ariana, p21.

Selon le dernier recensement de 2010 la population de la ville de l’Ariana s’est augmentée de 97 687 habitants en 2004 jusqu’à 110 550 habitants. (1) Le taux d’urbanisation (2) y représente 90,8%. Ce taux dépasse de loin la moyenne nationale (65%). Le gouvernorat occupe le deuxième rang dans le grand Tunis après le gouvernorat de Tunis (100%).

(2) L’Atlas de la ville de l’Ariana, p22.

Equipement et infrastructure

Les données du recensement de 2004 montrent la prédominance des Villas ainsi que l’importance des « Houches » et « Dar Arbi » et la faible représentation des appartements. L’habitat spontané s’est beaucoup développé dès les années soixante au dépend des aires agricoles. La ville de l’Ariana fait l’exception et présente le pourcentage le plus élevé pour les logements composés de 4 pièces (37.2%) d’où les conditions de l’habitat y sont meilleures.

Fig (89) : Carte montrant la densité urbaine et les limites freinant l’étalement urbain (Support : carte topographique1993, prise de google earth 2017/11/26 )

El Mnihla Les Jardins d’El Manzeh El Nasr

Riadh El-Andalous La Madina

- A l’Ouest : El Mnihla et Djebel Ammar et une étendue de terre agricole.

- A l’Est : Riadh El-Andalous, la cité El Ghazella, Cité El Mansoura.

El-Andalous

Jardind’El Manzeh

Cité ElNahli El Mnihla

Fig (91) : Etude des limites qui freinent l’étalement urbain (Support : carte Humanitaire de OSM)

Fig (92) : Cartes

montrant

Manar.

l’évolution des quartiers El Manzeh,El

El-Nahli et l’évolution de la cité

centre-ville d’ariana La Madina début de

nasser 1 et 2 , au sud du parc

El-Ghazella à l’est.. d’El Manzeh l’ouest.

- Au Sud : Les cités d’Ennasr 1,2 et les Jardins d’El Manzeh

R i a d h

Nahli et de l’apparition des Jardins

Jbel Ammar

l’ouest du parc El Nahli.

Borj El-Touil

Nasr 1,2

Riadh El Andalous à l’est du parc El

Zone Universitaire : « complexe El Manar », Bancaire et financière : « Centre urbain Nord », Industrielles « El charguia, TechnopoleEl Ghazella, Technopole Sidi Thabet ».

Ces qualités, de mitoyenneté du grand Tunis et disponibilités des moyens de transport public favorisent l’immigration et par conséquent l’étalement urbain autour des pôles économiques et universitaires. En effet les monticules de djebel El Nahli sont subdivisés par la route nationale Tunis Bizerte, on trouve donc : - Au Nord : La continuité des monticules de djebel El Nahli et la ville de Borj El Touil à sa plaine.

ElGhazella

l’apparition de la Cité El-Nahli à

OSM)

El Manzeh

Fig (1) : L’apparition des cités En-

ments contribuant à la migration (Support : carte réseau de

Durant les 18ème et 19ème siècles, la ville de l’Ariana a préservé sa vocation de station de plaisance et de villégiature de la population riche. La ville antique ‘‘La Medina’’ est le premier noyau de l’édification urbaine dans la région entourée par des murailles qui ont été disparues. Après la destruction des murailles l’éclatement de la ville s’est commencé. Le début c’était la construction de la ville coloniale, puis après la deuxième guerre mondiale et l’indépendance la ville a accueilli une importante agglomération. Les images satellitaire de google-earth date de 1980 jusqu’à 2016, elles nous montrent cette évolution.

La Madina

Fig (1) : L’évolution des quartiers

Fig (90) : Etude des distances et de la proximité des équipe-

La région de l’Ariana a été de tout temps une région fortement appréciée par les hommes. Au 13ème siècle Après J.C la ville était le lieu où s’installe le souverain Hafside Al Moustançir Billah et sa cour. A cette époque l’Ariana était le refuge de la colonie juive aristocratique ainsi que les musulmans émigrants de l’Andalousie (1) . Plus tard, la ville de l’Ariana était encore le lieu où les habitants de Tunis se sont réfugiés fuyant la persécution de l’armée espagnole.

Fig (1) : Evolution d’ El-Mnihla et

L’ Ariana est un pôle attractif ayant le solde migratoire le plus élevé dans le district du grand Tunis. A cause de son tissu économique varié composé de plusieurs zones : - La zone industrielle El Charguia. - La Technopole d’El-Ghazella. - L’aéroport Tunis-Carthage. - Le Centre Urbain Nord. - Le Complexe sportive Manzeh 1 - La Cité des sciences - Le Campus d’El Manar

Fig (1) : Le premier noyau c’était le

4 Evolution demographique

l’évolution démo-

graphique de la ville d’ariana depuis les années quatre-vingt jusqu’à l’année 2016 (Source : prise de Google-earth )

(1) Source l’Atlas de la ville de l’Ariana, p4.

5 Aujourd’hui.. dynamique des projets dans la ville Le projet de La Médina des Roses (Bled El Ward) (1)

Fig (93) : plan d’aménagement urbain de la ville de l’Ariana (PAU ARIANA ville) pas encore approuvé.

On remarque que le caractère économique et fonctionnel est plus dominant dans ces programmes de réhabilitation malgré l’appellation qui nous renvoie à l’aspect sensible (olfactif) identitaire lié à la ville (Bled El Ward).

Le projet est composé en deux étapes : - Une première étape « Diar El Fell » qui s’étale sur cinq ans et permettra la création de 1 200 logements et créera 10 000 emplois. - Une deuxième étape qui consiste à créer une deuxième zone résidentielle « Diar El Yasmine » ainsi que la réalisation d’un Centre d’Affaires (10 000 m2) des centres de shopping, des espaces verts. Une étape préalable d’assainissement de la sebkha est nécessaire. Une partie de la Sebkha est une zone protégée par les Nations Unies qui est un passage obligatoire des oiseaux migrateurs et dont les responsables émiratis ont promis de protéger et de recréer l’environnement nécessaire favorisant le retour des oiseaux et préservant l’écosystème.

II. Une lecture physique

de Djebel El-Nahli

4/ Organisation spatiale

1/ Relief

5/ Organisation fonctionnelle

1.1 Les Sols 1.2 La Topographie

6/ Enquête physique

1.3 Le Risque d'inondation

2/ Réseaux de fonctionnement 3/ Limites urbaines

6.1 Enquête (in-Situ) 6.2 L'analyse des résultats 6.3 Interprétation de l'enquête 6.4 Fréquentation du public

2.1 Limite 1 3.2.1 Présentation

7/ Enjeux paysagers

3.2.2 Mode de production des façades

7.1 Formes des limites et écrans

3.2.3 Equipement et activités 7.1.1 Zone 1 3.2.4 Séquences

7.1.2 Zone 2

3.2.5 Coupes urbaines

7.2 Lumière, matière et couleurs

Les deux étapes ont permet d’établir une nouvelle lecture des formes architecturales de l’habitat sociale. C’est les cellules résidentielles verticales qui apparaissent.

2.2 Limites

3.2.1 Présentation

7.3 Points noirs paysagers 7.4 Séquences paysagères des parcours

3.2.2 Mode de production des façades 3.2.3 Equipement et activités 3.2.4 Séquences

L’étape de l’assainissement et la requalification de la sebkha pour accueillir les oiseaux migrateurs a été renoncé pour des raisons politiques et sécuritaires.

3.2.5 Coupes urbaines

(1) Source l’Atlas de la ville de l’Ariana, p66.

I. Une lecture physique de Djebel El Nahli

1.1 LES SOLS On peut regrouper les sols en deux groupes

1 LE RELIEF Le contexte topographique de la ville de l’Ariana fait apparaître trois types de relief. On dénote la présence : - Les zones de plaines occupent la partie sud jusqu’à la colline de Belvédère. - La partie Est allant du Djebel Nahli et Amor jusqu’à la mer (le littorale). - Les collines délimitant le centre-ville Ariana et occupant la partie nord-est formant un arc. Figure 94 : Profiles de niveaux des monticules El-Nahli (Support : carte topographique1993).

Le système collinaire représenté essentiellement par des petits jbels de faible altitude. Il est formé essentiellement par Djebel Ammar coté Nord-ouest sidi Thabet (328m) (1) , Djebel Touila (235m) (2) . Les altitudes s’affaiblissent considérablement au Nord-est pour atteindre 201m à Djebel Nahli et 175m à Djebel Sidi Amor. Les reliefs méridionaux de la ville ont une géologie ancienne et une structure complexe, les jebels Ammar et Nahli correspondent à des dômes à structure anticlinale mais assez marqué par des formations calcaire ou argilo-calcaire crétacés. (3)

: - Des sols provenant de l’accumulation sur les piedmonts. Ils sont souvent colluviaux, parfois encroûtés et généralement de faible profondeur et bien drainés. Ces sols sont propices à l’arboriculture. (1) - Les sols alluviaux occupent la partie basse de la topographie. Ils sont souvent argileuses, lourds est très fertiles. (2) Dans la frange littorale se développent les sols salés.

Sols Fersiallitiques

Sols Halomorphes

Complexe Sol

Sols Minéraux Bruts

Rendzines

Sols Peu d’Apport

Zone Urbaine

Evolués

Figure 96 : Cartes des Sols des monts El-Nahli et ses envi-

1.2 LA TOPOGRAPHIE L’une des caractéristiques fortement marquée dans la zone est l’absence du chevelu hydrographique. On peut citer l’existence de quelques cours d’eau qui drainent la plaine à partir du sommet de Djebel Nahli. Ces cours d’eau jouent le rôle d’un évacuateur des eaux pluviales vers la sebkha de l’Ariana. L’absence d’une zone intermédiaire entre les sommets des collines environnantes et la plaine engendre généralement un écoulement violent. En outre, la nappe phréatique se caractérise par sa faible profondeur (2m à 5m dans la plaine et 10 m sur les piedmonts de jbel Nahli). (3)

ronnants (Source : l’Atlas de la ville de l’Ariana, p10 Support : carte topographique1993)

Cours d’eau intermittent Zone Inondable Zone Humide Zone Urbaine De 320 à 183 m d’élévation De 46 à 91 m d’élévation De 0 à 46 m d’élévation

Figure 97 : Carte Relief et Hydrographie des monts d’El-Nahli (Source : l’Atlas de la ville de l’Ariana, p6, Support : carte to-

Figure 95 : Masse 3D des monticules El-Nahli (Support : carte

pographique1993)

topographique1993)

(1) Source l’Atlas de la ville de l’Ariana, p4. (2) Source l’Atlas de la ville de l’Ariana, p4. (3) Source l’Atlas de la ville de l’Ariana, p5.

(1) Source l’Atlas de la ville de l’Ariana, p5. (2) Source l’Atlas de la ville de l’Ariana, p5. (3) Source l’Atlas de la ville de l’Ariana, p7.

3 Limites urbaines 1.3 LE RISQUE D’INONDATION

Point d’évacuation directe

Station d’épuration

dans la Sebkha Points de rejets des eaux usées domestiques

Les monts d’El Nahli

La Sebkha de

Le risque d’inondation est lié à deux facteurs principaux : - La nature de la topographie du milieu qui favorise l’expansion des eaux de crue et le prolongement de la durée de la stagnation des eaux pluviales. - L’extension urbaine aux dépends des terres à risque naturel fort.

LIMITE 2

Limite 1

Z-3

l’Ariana

Enfin, la vicissitude du climat caractérise la zone et on peut avoir une pluviométrie automnale violente et de courte durée qui engendre un écoulement torrentiel vers la plaine.

Station d’épuration

Z-1

Zone non organisée Zone organisée Accès aménagé par les habitations

Les monts d’El Nahli

Limite avec le parc Fig 98 : Carte de l’occupation du sol dans le bassin versant de la sebkha de l’Ariana (Source: https://journals.openedition. org/confins/10269)

Cette étape sert à montrer les différentes voiries existantes, leurs hiérarchies, et ce qu’elles desservent. On les classifiera selon l’importance de leurs fréquentations : - Voies rapides (N8) - Voies primaires / les rues principales (Avenue Ibn Kholdoun, Avenue Taieb El Mhiri) - Voies secondaires / les ruelles. (Rue Ibn Rochd) - Les impasses

Raoued Borj El-Touil

Avenue Ibn Roched Gh az

ell

Le parc ElNahli

a Avenue Ibn Kholdoun

El Mnihla Ariana

Avenue Taieb Mhiri

Cité El-Tadha-

RN 8

moun 42500-69000

32000-42000

23500-2000

10000-23000

5500-10000

Fig 99 : Carte de Trafic routier (source : Atlas du Gouvernorat de l’Ariana p38)

2 Réseau de Fonctionnement

Figure 100 : Carte montrant les zones urbaines délimitant le parc El-Nahli (Support : le PAU de la ville de l’’Ariana

Présentation A partir des visites in situ et en recours aussi au map satellitaire de la zone on a pu constater que la population urbaine s’est implantée autour du parc définissant deux limites susceptibles : - Au Sud-Est un quartier résidentiel de Riadh El Andalous et le quartier de l’Hôpital. - Au Sud-Ouest Cité El-Nasr 2.

Limite 1 C’est un ensemble de maisons individuelles et de villas, organisé malgré que la structure adopte une forme plus au moins organique, car en réalité ces terres ont été des fermes avec des maisons de vacance, cette organisation ressemble souvent à la Madina ce qui explique le caractère intime dans ce quartier. La rue Ibn Rochd serpente cette masse urbaine, la subdivise en deux parties, une partie qui donne sur la voie rapide N8 l’autre côtoie le parc El Nahli, puis la même rue desserve des ruelles, des impasses. Toute fois l’extension du quartier de Riadh El Andalous sera perçue au sud-Ouest et autour de l’hôpital M.Matri et M. Mami. Le quartier de l’hôpital se développe de sa part jusqu’à Nasr 2 créant ainsi la deuxième limite avec le parc.

Equipements / Activités

Les maisons donnant sur la Voie rapide N8 lèvent des écrans végétaux sur les murs

Riadh El Andalous Le quartier de l’Hôpital

Les activités se concentrent sur la voie N8, une dominance des commerces liées à l’automobile : des ateliers de bricolage, de vente, d’entretien. En deuxième lieu c’est les locaux de vente de matériaux de construction précisément le marbre et le plâtre. Une nouvelle tendance qui se lance aussi c’est les ateliers de menuiserie, d’agencement, et du design, c’est-à-dire la fabrication et la commercialisation des matériaux de construction de plus en plus sophistiqués. Le rondpoint RN 8 desserve le complexe hospitalier du gouvernorat de l’Ariana, Maison sinon des Jeunes la zone d’étude ne reçoit pas d’autres types d’équipements et elle conserve sa fonction ou son aspect résidentiel.

Persée Séquences depuis la route N8

extérieurs pour diminuer le bruit

routier

Perspective sur la route N8 près de la Maison des jeunes

Persée depuis la route N8

Le Rond-point El-Nahli/El-Ghazella R3

Le Rond-point Ariana/Riadh-ElAndalous R2

Entrée Principale

Le Complexe Hospitalier

Fig 101 : Séquences photos sur la route N8

Le Rond-point de l’Hôpital R 1

Perspective sur la rue ’ la Qualité de la Vie‘ conduisant vers l’entrée principale

Perspective sur N8

Limite 2 Coupes

Immeuble

Mode de produduction/Facades

Villa

De l’habitation horizontale à l’habitation verticale, un changement radical dans le mode d’occupation du sol ainsi que dans la forme architecturale. Une évolutivité bien présente, à raison des facteurs socio-économiques, mais à part les blocks d’appartements, les maisons individuelles commencent déjà à construire un deuxième troisième, quatrième étage. Pour les façades qui prennent une nouvelle lecture sur le plan des couleurs soit sombres soit vives, sur le plan des matériaux et l’usage de l’aluminium, de l’acier, de l’Alucobond. Cependant cette transition/transformation va engendrer une différence d’échelle très marquant mais aussi des problèmes de perception et de rupture vis-à-vis la montagne.

Grace à la pente les maisons profitent d’un Rez de jardin

Coupe urbaine montrant la pente

LIMITE 2

Z-2

Z-2 Z-3

Z-3 Z-1

Zone organisée

Z-1

Zone non organisée Fig 104 : Carte montrant lesorganisée zones urbaines délimitant le Zone

parc El-Nahli (Support : PAU de la ville de l’Ariana, non

Les appartements ont bloqué la perception

Zone non organisée

approuvé)

Accès aménagé par les habitations Limite avec le parc

Résidence

- Au Sud-Ouest Cité El-Nasr 2. Mur végétal

Pont

Coupe urbaine sur le rondpoint R2 : différance d’échelle Fig 102 : Coupes sur la traversée de N8

Fig 103 : Coupes sur la traversée de N8

C’est une cité qui surplombe la montagne suivant une trame directionnelle organisée remplissant une fonction résidentielle. La cité ait une séparation physique avec le parc ElNahli bien perçue dans le PAU de l’Ariana et sur le terrain aussi. Contrairement aux zones délimitées en rouge qui sont l’extension de la cité Nasr 2 et qui font l’objet d’une sédentarisation non-réglementaire, souvent ces populations d’après ce que nous a informé les responsables du parc exercent des agressions, des dépassements journaliers envers sa ceinture. L’un est le déboisement de quelques centaines de mètres d’arbres pour créer un accès depuis la limite 2 jusqu’à les sentiers aménagés à l’intérieur du parc. 63

Séquences

4 Organisation Spatiale Une perspective sur la voie séparant le quartir de l’Hôpital et Nasr 2

El- Nahli

Spontané

Source : Image de google-earth

Vers El- Nahli Rue

Remblai

P-1 Spontané

Nasr 2 : Villas

Les habitats spontanés sont implantés sur la séparation/remblai

Spontané Le quartier de l’hôpital Le Complexe hospitalier

Façades

Percés sur les ruelles des maisons spontanées

Equipements / Activités

Les activités dans la cité se concentrent dans la rue principale ou elles sont restreintes aux commerces premiers, restaurants, salons de thé, et deux cliniques privés sinon le caractère résidentiel reste le plus dominant.

Coupes

Mode de produduction/Facades

Fig 105 : Coupes sur la traversée de

On peut classifier l’habitat dans cette zone à trois types : le premier c’est l’habitat organisé, le deuxième l’habitat non-organisé/irrégulière le troisième l’habitat spontané. La municipalité essaye de gérer la situation en aménageant ces extensions et en dressant des voies des rues des ruelles. On perçoit la réorganisation, l’évolutivité et le changement du mode de production dans les façades.

Nasr 2

Limite quartier organisé Limite quartier spontané

Jardins d’El Manzeh

Fig 106 : Carte montrant les zones urbaines délimitant le parc El-Nahli (Support : google-earth)

La population urbaine installée autour de l’enceinte du parc prend plusieurs modes d’occupation du sol/configuration spatiale du fait une diversité des constructions de la superposition des trames et d’irrégularité des voiries. Ceux –ci ont données diverses formes d’ilots. Les différents types d’ilots sont liés essentiellement à un phénomène qui s’est répété sur tous les côtés presque du parc. La constitution du quartier de Riadh El-Andalous a induit l’apparition de deux poches des habitats spontanés au nord/nord-ouest. La constitution du quartier

Limite du parc El-Nahli La zone d’étude

de l’hôpital a également induit la même chose, aussi bien ce que s’est arrivé après la construction de Nasr 2 et les Jardins d’El Manzeh. A chaque fois qu’un quartier/cité est aménagé des habitations spontanées apparaissent à ses périphéries.

5 Organisation fonctionnelle

Le Parc El-Nahli : Enquête physique

6.1 ENQUETE (In-Situ)

Fig 107 : Carte montrant les répartitions fonctionnelles (Support : google-earth) Entrée Entrée voiture Sentier nonaménagés Sentiers aménagés

Parcours aménagés Parcours non aménagés

Un terrain céder à la Ministère de La Culture pour accueillir une Maison de Jeune Cours d’eau pluvial aménagé

Parking Administration Terrain de jeux

Aire de jeux

Aire boisée El Safsaf Point d’intersection

Le Parc se dispose de : Structure bâtie : - Le guichet + l’office de sécurité - L’administration + La Cafétéria + WC. - Local de l’association des pêcheurs. - La ferme. A l’extérieur du parc il y a un terrain qui a été cédé à la Ministère de de la culture. Une Maison de jeunes, et un club culturel ont été construits sur cette parcelle (voir la carte). Structure de circulation : - Le parcours de santé. - Sentiers non aménagés. - Sentiers aménagés.

Il s’avère souvent utile à cette phase de l’analyse de compléter l’étude des voies, des réseaux et des limites par l’étude de la fréquentation du public au sein du parc. Il est susceptible de savoir, si après avoir soulevé le problème d’accessibilité, aille un impact sur sa fréquentation, et sur le paysage sensibles de la montagne. C’est pour cela nous avons réalisé une carte de la fréquentation afin d’envisager par la suite un raisonnement équilibré de choix des entrées, des équipements, des parcours et en conservant le juste souci de protection, et du contrôle par rapport au milieu naturel. Pour remplir ces objectifs, le choix d’une méthodologie adaptée s’est orienté vers une enquête par interview « en face à face » ou par questionnaire au sein de la forêt. Cette étude a permis de connaître : - Le champ d’accès des visiteurs, aussi bien que les parcours et les cheminements utilisés. - Le zonage permettant de savoir les emplacements qui les touchent et les considèrent plus accessibles, sécurisés, confortables. - Nature des usages et usagers. - Recueil des attentes (enquête auprès des acteurs institutionnels, réunion avec des associations d’usagers ou de quartier, questionnaire auprès des promeneurs).

6.2 L’ANALYSE DES RESULTATS

6.3 INTERPRETATION DE L’ENQUETE

- Il s’agit en générale d’un public, à majorité locaux, habitants la région. - Beaucoup de jeunes fréquentant ce lieu assidument, les premiers se sont les visiteurs journaliers les sportifs, les scouts, les gens qui font la marche matinale. Les deuxièmes se sont les groupes scolaires, marquants 2 à 3 visites par semaine. - On remarque aussi que les visites des groupes de familles se concentrent en Samedi après-midi ou pendant les vacances, ce type de visiteurs marque le chiffre le plus important en tant que ‘’ durée de visite’’, et le moins important en ‘’champ d’éloignement’’. - Au niveau des activités, la dominante est la pratique de sport (marche, course, cycliste, Pitt-Bull..). Puis, il y a la promenade en groupe, familles, puis les randonneurs qui sont généralement des visiteurs de l’extérieur de la région, qui préfèrent cheminer sur les pistes et s’aventurer sous le bois, mais constituent le pourcentage le plus faible en taux de fréquentation. - La plupart des visiteurs choisissent de rester proche de l’entrée (dans la zone aménagée) surtout ceux qui viennent avec les enfants ou des personnes âgées, ils préfèrent se reposer, dans des espaces ombragées.

L’aire qui a été prévu d’accueillir un bassin s’est transformé en surface cimentée

La surface

A part quelques

de l’aire de

mètres à l’entrée

jeux ne

tous les sentiers

respecte pas

sont Goudronnés !

les normes de sécurité Escalier

Cours d’eau pluviale

Près de l’entrée les

sentiers non-revêtus

L’aire boisée El-Safsaf le mobilier en mauvais état

Fig 109 : Photos dans le Parc El-Nahli

Le parc n’accueillie pas un système d’irrigation ou un réseau

collecte

d’eau

pluviale

pour

gérer

les

stagnations de l’eau ou l’écoulement fort d’où les problèmes d’aménagement

au sein du parc et les

problèmes d’inondation dans la zone urbaine.

Espace aménagé près de l’entrée

L’administration Le terrain de Basket aménagé

Cage d’oiseaux

Le Théâtre Le parcours de santé

Fig 110 : Croquis de l’aministrations au parc el Nahli (par l’auteur)

6.4 FREQUENTATION DU PUBLIC

Une piste Nord-Est

Le parcours de santé

La ferme L’aire boisée de pins : Sahat El-Safsaf

Vue sur une Piste au Nord-Est du parc

Pourcentage de fréquentation 70%

L’aire de jeux

60% Aires aménagées

Une vue depuis la sculpture de dinosaure 80%

50% Voies goudronnées

Voies aménagées

L’aire goudronnée prévue d’accueillir le lac 15% Voies nonaménagées

La carte de fréquentation nous montre que la vivacité des espaces et des voies est souvent liée à leurs états d’aménagement ou d’entretien et que la géographie n’est pas forcément le défi. Mais une partie autre des visiteurs préfèrent cheminer sur les sentiers non-aménagés et de s’aventurer sous le bois, d’être en nature, car certains ont bien exprimé leur gêne des voies aménagées mal-entretenues. 70

7 Les enjeux paysagers 7.1 Formes, limites et écrans Les activités d’exploitation de la matière ligneuse ainsi que l’étalement urbain de la pollution résultant de ces facteurs, ont un impact sur les paysages, entraînent une dégradation de la qualité visuelle des paysages auxquels la population locale est attachée, pour l’accueil du public en milieu naturel, la qualité du produit et de l’expérience s’appuie sur l’encadrement esthétique que procurent les paysages. C’est pour cela, il est important d’établir une analyse des enjeux paysagers afin de déterminer quels sont les points sensibles à préserver ou à mettre en valeur. Une lecture physique du paysage Le terme paysage se généralise englobe plusieurs dimensions urbaines, esthétiques et identitaires. ‘Le paysage réintroduit l’aspect morphologique de la ville, souvent négligé, au profit de l’analyse de l’urbain plus fonctionnelle et centré autour des termes spatiaux’. (Blanc etat.,2004) Les éléments remarquables ou identitaires ‘Le paysage est constitué par un ensemble de signes notamment visuels. Ces signes constituent les médias qui renseignent sur la réalité la plus immédiate. S’ils signifient que des efforts sont faits pour améliorer un site, ils vont, un peu comme la publicité, agir sur les schémas décisionnels des divers acteurs pour enclencher des processus de valorisation. S’ils montrent au contraire que la société a une attitude de négligence, et en entretenant mal ses arbres, en laissant s’installer des décharges non contrôlées, c’est un processus de dégradation qui se développera’. (1) Il s’agit d’identifier donc : • Points culminants offrant la possibilité de la mise en place des observatoires et des tables de vision panoramiques • Topographie du terrain (pente, plat) et autres points de repères visibles : rochers, falaises…Autres curiosités naturelles (arbre, lac, mare, ruisseau…) • Vides et espaces clairières potentielles pour l’aménagement des aires de jeux • Endroits présentant une diversité forestière remarquable… etc. • En plus des éléments notables, la carte des paysages identifie les itinéraires intéressants, supports futurs de sentiers balisés et constituant des liens entre les différents sites attractifs.

Il fallait que nous identifiant les espaces les plus visibles situés en zone à forte fréquentation ou visible à partir des sentiers, c’est à dire retenir les secteurs d’intérêt majeur offrant une vue sur la ville, la mer, la sebkha et la continuité de la montagne. La première zone c’est la zone centrale le pied du monticule elle donne des perspectives proches à la ville. (de 30 à 70 m)

Zone 1

Zone à forte sensibilité paysagère

Zone 1

Secteur d’intérêt Points noirs paysagers Carte des éléments remarquables et de sensibilité paysagère (Support : image google-earth)

Zone à forte sensibilité paysagère Secteur d’intérêt Points noirs paysagers Carte des éléments remarquables et de sensibilité paysagère (Support : image google-earth)

7.1.1 Zone 1

Zone 1

Cette zone est la partie Nord-Ouest de la montagne elle donne sur le village d’El-Nahli et les monticules de Sidi Ammar (Sidi Thabet). Aussi bien qu’elle nous permet de voir la ville sur une hauteur plus importante. (de 100 à 180 m)

Fig 115

Vue sur l’aire de jeux à El-Nahli (Novembre 2017)

Zone 1

Zone à forte sensibilité paysagère

Limite Ondulée : Montagne (Point d’observation)

Secteur d’intérêt Zone à forte sensibilité paysagère Points noirs paysagers Secteur d’intérêt Zone à forte sensibilité Points noirs paysagère paysagers

Forme Sinuosité : cours d’eaux Carte des éléments remarquables et de sensibilité paysagère (Support : image google-earth)

Fig 112

Secteur d’intérêt Points noirs paysagers

Carte des éléments remarquables et de sensibilité paysagère (Support : image google-earth)

Limite Courbe : Sabkhet Ariana

Limite ondulée : Collines Gammarth + Carthage

Fig 116

Limite La Plaine : Forêt de pins

Vue sur les monts sud-est (Novembre 2017)

7.1.2 Zone 2 Cette zone est la partie Nord-Ouest de la montagne elle donne sur le village d’El-Nahli et les monticules de Sidi Ammar (Sidi Thabet). Aussi bien qu’elle nous permet de voir la ville sur une hauteur plus importante. (de 100 à 180 m)

Limite Séquentielle : Cité El ghazella Forme Renforcement : Quartier Riadh El-Andalous

Zone 2

Zone 1

1ier Plan

3éme Plan

2éme Plan

4éme Plan

Fig 113 Zone 1

Zone à forte sensibilité paysagère Secteur d’intérêt

Zoom 1

ier

Plan

Plan + 2éme Plan + 3éme

Zoom 1ier Plan + 2éme Plan

Points noirs paysagers

Fig 117 Carte des éléments remarquables et de sensibilité paysagère (Support : image google-earth)

Points noirs paysagers Carte des éléments remarquables et de sensibilité paysagère (Support : image google-earth)

Le mont El-Nahli

La carrière

Forme Extension : Appartements Vue sur le mont d’el-Nahli Sud-Est (Mars 2017)

Forme Renforcement : la ville de l’Ariana L’aéroport

Limite Horizontale : La mer

Limite Echelle: Maison individuelle

Fig 118

Limite Ondulée : Monts d’El-Nahli

Fig 120

Perspective sur le quartier Nasr 2 Sud-Est (Mars 2017)

1ier Plan

Ile

Vue de la ville de l’Ariana au Sud-Est du mont (Mars 2017)

2éme Plan

Limite Ondulée : Monts d’El-Nahli au Nord coté Raoued

La sebkha

La mer

Limite Courbe : la ville de l’Ariana Fig 121

Fig 122

Zoom sur La sebkha et la mer (Mars 2017)

Vue sur le pied du mont et la ville (Mars 2017)

Limite Ondulée : Mont Sidi Ammar Forme Replat : Terres agricoles cotoyant le parc

Limite Horizontale : La ville d’El-Mnihla

Forme Sinuosité : Continuité du mont EL-Nahli Limite Séquentielle : le village d’El-Nahli 1ier Plan

Fig 123 Vue sur le village d’El-Nahli, El Mnihla, mont de Sidi Ammar à l’Ouest du parc (Mars 2017)

2éme Plan 3éme Plan

Lumière/Ombre

Lumière/Ombre Lumière/Ombre

Lumière/Ombre

Lumière/Ombre Septembre/ matin

Septembre/ matin

Mai/ matin

Mars/ matin à l’Ouest

Mars/ après-midi

Mars/ matin

Novembre/après-midi

Novembre/ matin

7.2 Lumière matières et couleurs Nous avons vu précédemment que les variations de relief déterminent les propriétés spatiales du paysage. Or, ces dernières peuvent être accentuées par la texture ou la couleur de la végétation. Le caractère du paysage est en partie déterminé par ces éléments secondaires (Schultz, 1981). La matérialité quant à elle, peut être génératrice de sens. Elle exprime la temporalité, représente le site et supporte une lecture phénoménologique du lieu. Les matériaux engagent l’observateur à travers une logique constructive du projet au lieu de l’engager à travers une contemplation des formes. Ils permettent d’obtenir une continuité entre nature et architecture. Une dominante de couleurs chaudes est présente à l’automne. Par contre, on observe que le ciel se marque d’une teinte grisâtre à cette période de l’année. À l’été, étant donné la luxuriante végétation, on observe une dominance de vert. Au printemps le ciel quant à lui est davantage d’une couleur bleu très clair. Les matériaux retenus sont ceux qui marquent le paysage, qui sont donc fort présents ou qui ont marqué mon imaginaire.

7.3 Points Noirs Paysagers

Fig 125

Fig 126

7.3 Séquences paysagères des parcours

Parfois les chemins se ressemblent, parfois se diffèrent, et parfois ils se coïncident…

Les chemins prennent un aspect parfois sinueux parfois rectiligne, ascendant ou descendant. Elles suivent les courbes de reliefs, épousent la topographie du site et serpentent entre la végétation pour arriver, parfois, à entretenir le suspense et inciter à la découverte, et parfois à offrir des vues panoramiques sur la typologie du site. Initialement, ce sont des sentiers 80 forestiers crées à l’occasion de la plantation de la montagne et pour des raisons de contrôle.

L’évolution du parc urbain El-Nahli n’a pas été accompagnée à l’évolution démographique de la ville de l’Ariana, à celle de de ses habitants, et aux enjeux climatiques et environnementaux. On peut dire que les projets de développement de la ville ont résolu partiellement les problèmes économiques de l’habitat qui s’est transformé de la maison individuelle aux blocs résidentiels ce changement vers la verticalité a bouleversé le paysage de la ville et défiguré la perception vis à vis la montagne. Mais ces projets n’ont pas pris en compte le besoin social et humain pour le divertissement, la culture. Le parc est face à la dégradation à cause de la sécheresse. Sans système d’irrigation ou de collecte d’eau pluviale, l’infrastructure de la ville est en menace et le parc aussi. Le développement urbain a clairement produit celui du réseau routier d’où les limites du parc sont presque urbanisées néanmoins ce dernier reste enclavé, car la réflexion du réseau routier n’a pas pris en compte l’insertion du parc avec la dynamique de la ville. Le sens du réseau routier reste toujours divergent ou tangent aux limites du parc.

Nasr 1,2

Nahli

Mnihla

Fig 127 3

« Les parcours organisent la découverte, sans jamais ouvrir la totalité des vues ». Mauris Sauzet

La synthèse

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L’absence d’une réflexion aussi visionnaire sur l’aménagement des terres non-urbanisées autour du parc a produit l’apparition des quartiers spontanés d’où la création d’autres types de menace. L’enquête physique affirme que par rapport au nombre de population de la ville et la surface l’emplacement, la proximité, la nature, la symbolique du parc, le taux de fréquentation est considéré très faible. A l’intérieur du parc, on a vu comment l’aménagement (aires, sentiers) déjà en mauvais état mais aussi limité à quelques mètres de l’entrée. D’où la faible fréquentation de plusieurs sentiers. La sensibilité paysagère qu’offre la montagne n’a pas été valorisée, à part la sculpture du dinosaure dans l’aire du jeu, il n’y a pas des installations, des dispositifs d’aménagement qui incitent le visiteur à l’exercice d’observation, et de contemplation. L’état du parc demande surement une autre grille de lecture pour mieux comprendre la sensibilité du milieu naturel.

La Pensée Incarnée

MÉTHODE DU PARCOURS COMMENTÉ

Enquête Sensible

I. Profondeur historique II. La Phénoménologie 1/ Définition 2/ La pensée incarnée 2.1 Définition 2.2 L’experience multi-sensorielle

3/ L'opérationnalisation du sensible 3.1

Dans la littérature : les naturalistes :

le texte descriptif 3.2

Dans l'architecture :

(1) L’empirisme : du grec ancien empeiria, expérience. C’est une doctrine philosophique qui considère que l’origine de toutes connaissances humaines ne provient que de l’expérience sensible, de l’observation. Ainsi nos sens sont à la source de nos connaissances. De l’accumulation d’observations et de faits mesurables, on peut en extraire des lois générales par un raisonnement inductif, allant du concret à l’abstrait. Une méthode qui ne s’appuyer que sur l’expérience, sur les données, sans recourir au raisonnement ou à la théorie.

les architectes phénoménologiques : la méthode du parcours commenté

III. L’analyse séquentielle

(2) Le sensationnisme : est un courant philosophique crée par Condillac selon lequel toutes nos connaissances proviennent des sensations (froid/chaud/ sucré/amer..). En tant que tel le sensationnisme est une branche de l’empirisme.

Profondeur historique

Dès l’antiquité l’être humain, se trouve dans l’opérationnalisation de ses sens à travers les rituels religieux, l’exercice artistique, et même les activités quotidiennes. C’est pour cette raison que les chercheurs aujourd’hui mènent des études poussées sur ce sujet, sur l’homme de l’antiquité, et la manière dont il utilisait pour explorer ses sens. Le début « scientifique » de la prise en compte des sens s’est commencé, d’abord dans le domaine de la philosophie à la période de l‘empirisme (1) en 16èm (Francis.Bacon, John.Locke), après dans le sensationnisme (2) en 17èm avec (Condillac, D.Hume,..) puis la phénoménologie en 18èm et 19èm avec (E.Strauss, M.Merleau Ponty, H.Malidney..). A cette étape d’autres sciences vont traiter cette thématique comme l’anthropologie, l’histoire des sensibilités (A.Cobin, A.Madouef..) la géographie (J.R Pitte,A Berque) la psychologie (A.Moles, G.Moser), et enfin l’architecture avec Pérez Gomèz Steven Holl Juhanni Pallasmaa.

1/ L'enquête sensible 1.1 Présentation 1.2 Condition de l'enquête

2/ Les séquences de 1 à 8

Introduction

3/ La carte du Zoning

On a vu dans les chapitres précédents combien l’intervention sur une zone naturelle protégée regroupant des espèces animales et végétales variés nécessite notre attention, et intuition sur les formes et non-visibles du milieu. On présente dans ce chapitre une lecture sensible de la montagne El-Nahli à travers les perceptions, les sensations, les pratiques sociales et culturelles, les expériences humaines, les symboliques des lieux vivants.

II. La phénoménologie 1 Définition La phénoménologie est l’étude des phénomènes ou les expériences de tous les jours de la vie humaine. La phénoménologie en architecture embrasse l’objectif de transformer les gens de spectateurs non appliqués à actifs participants.

2 L’expérience incarnée 2.1 Définition Il s’agit essentiellement d’un examen « qualitatif » d’expériences ou ce qu’on appelle ‘’l’expérience incarnée’’. Chacun de nous expérimente le monde à sa manière et développe un modèle unique du monde qu’il existe. Ce sujet de l’expérience ou du vécu considère aussi que celui qui vit dans et entre les bâtiments est incarné, et que le corps ne peut pas être réduit à ses yeux.

2.2 L’expérience multi-sensorielle

(1) An Architecture Of The Seven Senses, dans a+u Architecture and Urbanism: Questions Of perceptions, ed (Tokyo), 1994, p 47.

On parle d’une « Mullti » - sensorialité quand l’acte moteur participe aux expériences vécues ou quand le corps, le système musculaire et squelettique est totalement immergé en mouvement « L’expérience sensorielle s’intègre à travers le corps, ou plutôt dans la constitution même du corps et le mode de l’être humain. La théorie psychanalytique a introduit la notion d’image corporelle ou de schéma corporel comme centre d’intégration. Nos corps et nos mouvements sont en interaction constante avec l’environnement; le monde et le moi s’informent et se redéfinissent constamment. Le percept du corps et l’image du monde se transforment en une seule expérience existentielle continue ». J.Pallasmaa (1)

Pallasmaa la compare aussi à une promenade à travers une forêt, une aventure possible vivifiante et curative grâce à l’interaction constante de toutes les modalités sensorielles. Toutes fois, l’approche sensible pose toujours la question de représentation : comment représenter ce qui ne se voit pas mais se ressent, comment pertinemment faire traduire et communiquer le ressenti d’un lieu ? . La littérature naturaliste riche en description a constitué à un moment donné une réponse déterminante à la question des représentations iconographiques et langagières du sensationnel et une bonne piste aux architectes qui s’en appuient aujourd’hui.

L’operationnalisation du sensible

3.1 DANS LA LITTERATURE : Les Naturalistes : Le Texte Descriptif Les naturalistes revendiquent avoir une approche scientifique avec ou pour objectif de détenir le « sens du réel ». dont la définition selon Zola est de « sentir la nature et la rendre telle qu’elle est ». (2) Les naturalistes revendiquent avoir une approche scientifique avec ou pour objectif de détenir le « sens du réel ». dont la définition selon Zola est de « sentir la nature et la rendre telle qu’elle est ». (2) « Que de rêves il avait faits, à cette hauteur, les yeux perdus sur les toitures élargies des pavillons ! Le plus souvent, il les voyait comme des mers grises qui lui parlaient de contrées lointaines. Par les nuits sans lune, elles s’assombrissaient, devenaient des lacs morts, des eaux noires, empestées et croupies. Les nuits limpides les changeaient en fontaines de lumière ; les rayons coulaient sur les deux étages de toits, mouillant les grandes plaques de zinc, débordant et retombant du bord de ces immenses vasques superposées » Emile Zola. (1)

(2) Cité par Céline Drodz, Daniel Siret Christian Marenne Equinoxe, (2008). Pour Une Approche sensible de l’Architecture, Le Roman Naturaliste. p 3. (https:// halshs.archives-ouvertes.fr/0041833).

(1) Cité par Céline Drodz, Daniel Siret Christian Marenne Equinoxe, (2008). Pour Une Approche sensible de l’Architecture, Le Roman Naturaliste. p 6. (https://halshs.archives-ouvertes.fr/0041833). Emile Zola. Le Ventre de Paris. Préface et commentaires de Gérard Gengembre. La Flèche : Pocket,coll. « Pocket classique »,(1999). p328.

(2) Cité par Céline Drodz, Daniel Siret Christian Marenne Equinoxe, (2008). Pour Une Approche sensible de l’Architecture, Le Roman Naturaliste. p 9. (https://halshs.archives-ouvertes.fr/0041833). Emile Zola Le Ventre de Paris. Préface et commentaires de Gérard Gengembre. La Flèche : Pocket,coll. « Pocket classique »,(1999). p23.

« L’avenue lui paraissait démesurée.. ce bout de route le désespérait, jamais il n’arriverait à ce sommet, couronné de ces lumières. L’avenue plate s’étendait, avec ses lignes de grands arbres et de maisons basses, ses larges trottoirs grisâtres, tachés de l’ombre des branches, …tout son silence et toutes ses ténèbres.. mettaient seuls la vie de leurs courtes flammes jaunes dans ce désert de mort. Florent n’avançait plus, l’avenue s’allongeait toujours.. » Emile Zola. (2)

3.2 DANS L’ARCHITECTURE : Les urbanites Phénoménologiques : La Méthode du Parcours Commenté

(1) Jean-Paul THIBAUD, Chargé de recherche au CNRS. (2) Comme cité par Rachel THOMAS, Le 2000 à Grenoble, Thèse De Doctorat, Ambiances Publiques Mobilité et sociabilité, p72.

Du roman naturaliste aux architectes phénoménologiques, une grande évolution a été perçue aux modes de représentations des configurations sensibles de l’environnement. Certaines de ces méthodes ont été développées en faveur des sciences architecturales, elles étaient clairement influencées par ces courants. La méthode du « parcours commenté » par exemple, élaborée par JP.Thibaud chercheur au CRESSON (1) considérée comme une d’investigation empirique. ‘’ Elle appréhende la perception de l’espace en mouvement et rend compte à des interférences entre milieu sensible, mobilité et sociabilité publique’’ (2). Elle a fait ses preuves et a notamment été appliquée à l’étude de l’environnement sonore urbain (Thibaud, 2004, Raimbault, 2009) mais aussi sur des rapports olfactifs (Cf, Grésillon, 2005). Enfin son application a été mise en œuvre sur des ‘’lieux’’ ou des ‘’milieux‘’ ou des ‘’environnements’’ ‘’publics’’, ‘’urbains’’ . Pour la réadapter, on va essayer, en premier lieu de classifier ou de ‘’qualifier’’ notre terrain d’étude, puis on va faire présenter les parcours séquentiels qu’on a retenu de l’enquête sensible menée sur le terrain d’étude,

enfin on va réaliser ce qu’on appelle le « zoning sensible » (dresser une carte ou un schéma du zoning des parties ayant plus de sensibilité que d’autres. J.Thibaud avait cité un problème posé par l’étude de l’environnement sensible dans un espace public urbain que la méthode du parcours a pourrait mbiances résoudre : Humaine - Celle de la Présence complexité d’articulation entre le so(1) ciale (l’ambiance ) et le sensible (sens). Expliquant ce problème en une équation collatérale : La présence sociale est une condition primordiale pour parler des ambiances.. Et moins qu’il y a de présence sociale, plus les ambiances sont ambiances liés aux sens. La richesse de cette interaction est tout dépend du facteur humain. (Théodora Espace construit Manola) non-naturel Pourrait-nous donc faire appliquer cette méthode pour un parc urbain ? et va t-elle nous aider aussi la compréhension de cette relation ambivalente, à l’équilibrer, l’ajuster ou à la remodeler conjointement ? ambiances L’analyse séquentielle va nous aider à sensorialité défiEspace nir à travers des méthodes exploratoires les construit parties qui peut offrir plus de sensorialité et naturel celles pouvant accueillir plus de gens d’activités et renforçant les rapports sociales au sein du parc El-Nahli.

Présence Humaine

L’ambiance : est un sentiment lié à la société, impalpable et peu rattaché aux sens, ayant plusieurs dimensions (Sociales, techniques/ fonctionnelles, esthétiques/ sensible), elle renvoie dans la littéraambiances a mbiances ture aux autres sens que la vue (et historiquement à Présence l’ouïe). Humaine C’est aussi une expérience immersive de Espaceen construit l’individu mouvement dans un espace public urnon-naturel bain. D’autres chercheurs l’ont considéré comme un sentiment partagé. (Théodora Manola)

ambiances mbiances sensorialité Espace Espace construit construit non-naturel naturel

ambiances Espace construit Espace naturel

Espace construit naturel

Présence Humaine

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Présence Humaine

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Sensorialité Espace naturel forêt

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Sensorialité Espace naturel forêt

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Présence Humaine Espace naturel forêt

ambiances Présence Humaine

Présence Humaine

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Présence Humaine

III. L’ANALYSE Séquentielle 1 L’enquête sensible 1.1 Presentation Lors des ballades, des excursions qu’on a faites pour une mise en pratique de la méthode du parcours commenté ou la réalisation des séquences, dans des emplacements différents, et à des prises de temps différentes. Ces séquences ‘vécues’ vont être traduites en textes descriptifs associées à des croquis et schémas didactiques. Ces descriptions projettent à la base des observations, des interprétations, des déductions sur les comportements humaines de la personne enquêtée vis-à-vis le milieu vivant l’atmosphère, ou d’autres paramètres instantanés. On a réalisé que cette manière de traitement du sujet va nous positionner à l’extérieur de l’objet observé, on va essayer donc d’introduire la méthode par questionnaire, faire passer la parole à la personne enquêtée, la transcrire, pour pouvoir arriver à la fin à une intercession entre les deux méthodes. L’enquête à visée qualitative est très variable d’une personne à une autre, d’où la difficulté d’avoir une liste de questionnement définitive comme on l’a fait lors de l’enquête quantitative. Mais on va citer comme même quelques questions majeures qu’on a posées : (Elles commencent généralement par le préfixe ‘’comment’’) - Comment sentez-vous ici ? - Comment trouvez-vous la piste, l’ambiance, la vue .. ? - Comment imaginez-vous cet espace ? - C’est quoi la nature pour vous ? la montagne ? - Si vous allez décrire cette expérience par un mot, quel serait ? L’enquête se déroulera en 8 séquences classées comme suit : - Les séquences 1, 2, 3 : Personnelle. - Les séquences 4, 5, 6, 7, 8 : Partagées. 88

1.2 Condition de l’enquête Pour arriver à l’aboutissement de l’enquête il nous faut d’abord régler un problème c’est celui du mode d’expression chez certaines personnes qui trouvent des difficultés d’expressivité, c’està-dire l’absence du vocabulaire nécessaire pour exprimer /décrire le sensible. - Pour palier donc cette mise en langage on va laisser la liberté aux intervenants de choisir le moyen qu’ils considèrent adéquat et transmet en revanche leurs intentions, impressions, et émotions (dessins, photos, enregistrement audio, vidéos, des balluchons..ect).

1.3 Objectif de l’enquete L’objectif de l’enquête, et aussi de l’analyse c’est de tracer la carte du « Zoning ». La carte du zoning va comporter les délimitations des zones : - Où on va créer des opportunités de rencontre, de rassemblement, des espaces favorisants les communications, les interactions, les rapports sociaux. - Où va favoriser le caractère sensoriel, créer des opportunités de contemplation de méditation, pousser le visiteur à se plonger dans la nature en toute sérénité. Cette carte va définir la zone ou les zones d’interventions et aussi la manière et les modalités d’interventions dans phase la conceptuelle.

2 Les Séquences

Séquence 1 :‘l’oeuvre incomprise’ El-Mnihla Nasr2

Point de départ

N8 vers

Tunis

1 Figure 128

2 Figure 129

La parole s’entrecoupe par la souffle, le bruit assourdissant des engins à droite rend la conversation plus difficile, avec la raideur de la pente on te rse concentre sur la marche, les regards mutuels ize sB r ve cessent. L’ombre porté des résidences à gauche humidifie l’atmosphère, la vue suit cette série de constructions quand le pas se détend et s’accélère. Dès qu’on dépasse les résidences, le soleil frappe les yeux, et un courant d’air frais et froid conduit la poussière des travaux derrière nous. De ce point, le quartier Nasr 2 est bien perçu, un paysage nous semble rare, personne ne vienne jusqu’à ici, l’attention se penche sur l’étendue des cubes sans fin avec des grains d’arbres traçant la grille des voies, le sol boueux sous nos pieds nous distrait, les regards se croisent cherchant une fuite. Sur l’autre limite de la montagne des maisons informelles s’entassent, un sentiment de prudence et de déception écrase la pensée. Deux mondes qui se côtoient totalement différents et indifférents l’un à l’autre. Des toits bas sur des poutres inclinées, des barres de fer nues entrecoupent les murs d’enceinte semi-construites chargés de dessins et d’écritures hostiles, des petits escaliers étroits informels, suspendus, de formes complexes de fenêtres de plusieurs tailles et couleurs au-dessus d’une multitude de portes (ouvertes) qui s’entremêlent avec la mosaïque d’odeurs d’humidité, et d’embaumants, une œuvre d’art rappelant toute la complexité, la résistance. On s’est arrêté pour prendre quelques photos une voix de loin cria : « qu’est-ce que tu filmes toi ». On s’est repris et continué la route.

Figure 130 : Séquence 1 lors d’une balade depuis l’entrée de Nasr 2 quelques mètres après, entouré de pin, au parc El-Nahli (Croquis aquarelle sur place).

vers

Séquence 2 ‘la trace’

El-Mnihla

3 Nasr2

L’aire de jeux

Point de départ e Entré le ipa Princ

N8 Tunis

Figure 131

Ici c’est la carrière, ce paysage dominant assombrit l’imagination quant au tourbillon de poussière et les strates de pierre qui font l’illusion d’un mouvement en spirale, de rapprochement rte/d’éloignement ou de profondeur magnétique. ze Bi rs e v Sur les deux côtés du sentier, des arbres et des arbustes poussent jusqu’ils nous entourent, la vision devient presque inutile. Il faut suivre l’odeur, une profusion d’odeurs, de jeunes eucalyptus, d’olivier, de terre mouillée, de pluie. La marche s’alourdit où le relief s’alterne de bas en haut, mais aucun se plaint de cette activité, en tout cas l’ambiance mobilise peu la parole. En avançant les arbres deviennent de moins au moins denses, les nuages disparaissent, le son des gouttes d’eau flottées sur les feuilles écoulées sur nous, signale la fin des pluies. On perçoit le reste du parc, la ville, la mer, un beau paysage incite l’admiration. On a pris une pose pour regarder la vue, la contempler, prendre des photos et bavarder un peu. Le trajet change de direction, un vent fort nous pousse, intense soleil pour le mois de Mars, les yeux baissent, les mains sur les visages, on voyait des lignes discontinues de cocons rouges traversant le sentier, on oscille pour ne pas les taper. Après quelques mètres on descend une pente raide rocheuse, on passe auprès de l’enceinte un simple grillage décroché, troué qu’on peut passer à travers. Elle donne sur l’autre bout de la montagne.

Figure 134 : Séquence 2 ‘’ on descend..’’ vue paysagère au parc El-Nahli (Croquis aquarelle sur place).

2 132 Figure

Figure

Séquence 3 ‘La tranquillité’

Point d’arrivé

2 El-Mnihla

Point de départ

1 Nasr2

ve L’aire de jeux

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N8 unis ers T

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Sur l’autre bout de la montagne.. On tourne le dos à la ville on perçoit, une étendue de surfaces vertes traçant une trame rectiligne. A droite on voit quelques immeubles de loin, le flux des constructions est plus proche. Mais toute cette vue est masquée de brouillard humide, l’ombre porté du mont tombe sur cette pleine, en plus c’est silencieux, on s’est éparpillé après avoir marché côte à côte dans un long chemin linéaire, on a voulu changer d’attitude, et prendre de distance. Il y avait plein d’abeilles, d’insectes, de papillon, et de fleurs bien sûr, de plantes aromatiques, de gros gravier déstabilise la terre, elle freinait la marche. L’ambiance est sécure, l’environnement ne permet pas une bonne visibilité mais pas d’effets sonores, c’est presque muet. On se sent croupit dans poudre poilues verte assombrit, de la ligne gériatre de montagne de Dejbel-Ammar, un autre gigantesque monticule cadrant la vue cédant le paysage dans une pure et sourde mélancolie.

1 Figure 135

2 Figure 136

Séquence 3 ‘Abondance’ Point d’arrivé Point de départ

Nasr2

N8 unis ers T

1 Figure 137

El-Mnihla

On descend, un chemin chaleureux, une forêt dense de pin au-dessous, des eucalyptus en dessus, le soleil réchauffe le dos quand l’air croustillant le fragilise. Le bruissement des rte arbres conditionnent l’atmosphère des effets soize sB r ve nores, olfactifs et thermiques, frénétiques nous enclavent. Le pas devienne plus lente, saccadé, déambulant la largeur de la voie. P1, P2 et P3 marchent en file indienne, trouvent toujours plus attrayant d’être sur les rives. P4 ne cesse de les rappeler de s’éloigner. Le paysage devient plus net, on a l’impression de se rapprocher de la ville mais quand on est aussi en plein nature. P2 déclare que cette partie du parcours la plaise le plus. ’’c’est joli, j’espère qu’on peut faire telle marche la nuit.. on peut regarder le ciel à cette hauteur’’ P3 s’interroge : ‘’Mais qu’est-ce qu’on pourrait voir la nuit plantes, oiseaux, arbres !’’ P2 : ‘’Je préfère regarder la ville et ses lumières, ça serait fascinant.. une balade nocturne ‘’. P2 et P3 continuent à ramasser des plantes, comptant ses bénéfices. P4 intervient : ‘’ je trouve que le parc est très riche, bon.. on ne peut pas déqualifier la nature elle est toujours belle .. même les sentiers boueux entassés de graviers ne me gêne plus.. mais ce qui manque ici c’est les couleurs, vous imaginez que c’est le printemps ! sur le long du parcours j’ai trouvé seulement deux petits fleurs.. c’est pas juste… il faut qu’il y en a plusieurs’’.

Figure 139 : Séquence 3, une plante existe avec abondance au parc El-Nahli (Croquis aquarelle par l’auteur ).

2 Figure 138

Séquence 5 ‘la rencontre’ La dimension publique s’accroit. L’accessibilité audio-visuelle ne se concorde pas.

Une transition dans le chemin se manifeste par le différent traitement du sol, une voie en gravier, aussi large, pour qu’elle fasse passer des groupes de jeune exerçant la course. Cette présence humaine a changé la donne. L’accessibilité visuelle et auditive a créé de multiples situations d’évitement. P1 propose qu’on aille à travers les bois pour arriver à la zone centrale du parc. On se faufile les arbres, on se glisse sur les roches pour enfin descendre la pente. ‘’Voilà un trajet plus dangereux et moins long.. un trajectoire arabe ‘’ s’exprime P4.

La traversée jalonnée, non-planifiée/non-aménagée, rend le déplacement ludique. Le déplacement se vit sur le mode de discontinuité. Le sens de déplacement contribue dans la valorisation et l’échange visuels envers le paysage urbain. El-Mnihla

Nasr2

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rte

L’aire de jeux

Séquence 6 :‘un coquille’ e Entré le ipa Princ

N8 unis ers T

Figure 140 :

Sous les bois, une composition réverbérante d’ombre et de lumière ravive le cœur, on se sent immerger dans le silence. Le moment où on perçoit une barre de fer posée sur deux poteaux figurant la silhouette d’une porte, que P2 interagit : ‘’ la porte du bonheur.. si vous la traversez, vous seriez heureux’’. On passe dedans, et on se retrouve après une dizaine de mètres dans l’aire du jeu, quelques familles, et enfants. On s’est installé sur un banc entouré d’arbres, l’emplacement donne une perspective sur la zone aménagée, on peut observer les gens sans qu’on soit clairement perçu. Un magma sonore d’oiseaux, l’ambiance ne suscite pas le discours mais .. ‘’L’ambiance, me rappel au cimetière de mon village’’ réclame P3. Certes c’était attristant...

Figure 142 : Séquence 6, la porte, au parc El-Nahli (Croquis aquarelle par l’auteur).

Figure 141

Séquence 7 ‘L’envie de monter’ : Une Ballade Sensorielle avec des enfants (de 3 à 8 ans)

El-Mnihla

Point d’arrivé Nasr2

ve L’aire de jeux

Point de départ : l’entrée principale

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Figure 1 43

Les enfants ont pu explorer plusieurs sens durant ce passage.

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Dès l’arrivée les enfants se mettent à courir de l’entrée jusqu’à l’aire de jeux faisant des allées-retours. On les a groupés, leurs données des papiers à remplir, leurs expliqués le but de la ballade, les activités qu’on va faire lors de cette excursion. Le parcours va commencer de l’allée goudronnée, aménagée pour la course jusqu’à un point fixé dans les sentiers non aménagés. Les enfants avancent très vite, marchés en ligne indienne, leurs regards se penchent vers l’avant soulignant la directionnalité de l’allée. Tout le monde s’est pris par le rythme et la vitesse de la marche, un discours ponctué sur la facilité du déplacement ‘’c’est facile.. On peut allez plus loin.. Vous avez dit qu’on va grimper !’’. Après quelques dizaines de mètres on croise la piste, et on passe à travers les arbres, leur attitude change, ils rétrécissent, mettent plus d’attention sur leurs pas et commencent à verbaliser leurs actions ‘’ est ce qu’on peut sauter par ici.. j’ai dépassé les roches.. je dois m’accrocher.. j’ai pu les grimpés.. ‘’. Après la pente ils ont dispersé dans tous les sens, les yeux pleins de curiosité. Les échanges verbaux entre eux diminuent, ils été plongés dans une effervescente activité de découverte. Ils ont aussi profité de ce passage en ramassant ( des pierres, des feuilles, des plantes, des insectes, des fruits.. ).

Figure 145 : Séquence 7, le chemin parcouru avec les enfants, au parc El-Nahli (Croquis aquarelle par l’auteur).

Figure 144

100

101

Séquence 8 ‘l’herbe rouge’ : Une Ballade Sensorielle avec des enfants (de 3 à 8 ans)

Exercice 3 -

Quand ils arrivent au sentier non-aménagé, ils marchaient lentement et librement, ils oscillaient de gauche à droite, s’alternaient de bas en haut, leurs pas traînaient certains d’eux ont trébuché plusieurs fois, ils gardaient un œil vigilant. On perçoit leur gêne, leurs regards mutuels critiquant l’état du sol mais ils ne l’exprimaient pas et ne se plaignaient aussi pas. Enfin ils déduisent que le meilleur choix est de marcher sur les rives du sentier. Sur les rives le sol est couvert d’herbe en plus ils se positionnaient en surplomb, et pouvaient passer la main sur les plantes qui poussent périlleusement.

Figure 146 : Quelques exemples des dessins ‘‘ représentations sensibles’’ du parcours qu’ils ont expérimenté

Dessins/ mot clé décrivant l’expérience

Exercice 4 -

Exercice de contemplation / observation du paysage.

Mots clés : Par Ordre de mention Montagne/ pierres / marcher/ grimper/ tomber/ toucher/ insectes/ Plantes/ yeux/ courir/ oiseaux/ arbre/ cheval/ fatigue/ feuille/ découvrir/Soif.

Sur les sentiers les enfants n’ont pas fait d’attention au paysage urbain (lointain) Par contre leurs yeux se baladent entre eux ou se penchent sur le sol, les arbres. On refait l’exercice sur le fameux dinosaure surplombant l’aire de jeux, ils semblaient plus intuitifs à cette vue paysagère sauf que l’environnement sonore les a distrait.

(faits sur place au parc El-Nahli).

Exercices

Résultats

Analyse des résultats

Exercice 1

Se diviser en groupe de deux, le premier va marcher les yeux fermés l’autre l’accompagne.

Les échanges verbaux augmentent exprimant des sensations d’inquiétude au début. Posant des questions sur le temps, le lieu, la distance : ‘on est où ?’ ‘quand arrive-t-on ?’ ‘combien il nous reste ?’ A la fin ils marchaient seuls mais gardaient une distance physique relativement proche.

La communication verbale prouve une sensation de sécurité.

Garder une distance auditive acceptable.

En absence de la vision, l’ouïe et la thermoception prennent son rôle.  Sentiment de masse

Le souci des enfants lors de l’exercice était sur la position exacte, l’emplacement, leur situation dans l’espace, une chose qu’ils ne l’ont pas fait attention avant l’exercice.  A CAUSE DE L’ABSENCE D’EVENEMENT/REPERES SIGNALITIQUES LE LONG DU PARCOURS.

Beaucoup ont ramassé le même sujet on va présenter les exemples souvent choisit / remarquables.

50% Des balluchons ont été liés à un lieu, 30 % liés à un acte, 10% liés à une sensation.

Les mots choisis sont relatifs à : des verbes d’action/ des éléments du milieu naturels / des sensations / des sens .  FAIBLE INDCATION DE L’AUTRUI, DES RAPPORT SOCIAUX PAR APPORT AUX AUTRES FACTEURS.

L’échelle des sentiers soit elle favorise l’échange sociale soit elle créé des sentiments d’intériorité et de sérénité. L’accessibilité audio-visuelle ne se concorde pas.

Exercice 2 -

102

Ramasser des balluchons.

Mais le choix du balluchon est à la base deviné d’une qualification précis donc se sont tous liés en fait à une sensation.

Figure 147 : Quelques exemples des dessins ‘‘ représentations sensibles’’ du parcours qu’ils ont expérimenté (faits sur place au parc El-Nahli).

103

Résultat de l’exercice 3 Les petits dessins faites sur place au parc ElNahli. (la représentation : écriture, schémas)

Exercice 5 On a demandé aux enfants après quelques jours de représenter la petite aventure dans le parc : ce qu’ils ont aimé le plus, ce qu’ils ont fait et voulaient le refaire encore, ce qu’ils ont voulu faire et n’ont pas pu le faire, ou ce qui reste dans leurs mémoires après cette aventure. ( la représentation : écriture, schémas)

Figure 148 : Quelques exemples des dessins ‘‘ représentations sensibles’’ du parcours qu’ils ont expérimenté (faits sur place au parc El-Nahli).

Figure 149 : Quelques exemples des dessins ‘‘ représentations sensibles’’ du parcours qu’ils ont expérimenté (faits sur place au parc El-Nahli).

104

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Analyse Référentielle

3 La Carte du zoning

ETUDE DE CAS : PRÉSENTATION ET Concepts tirés

L’enquête sensible, et le récit développé dans les séquences nous permet d’identifier : - Les zones où la rencontre, la fonction récréative, les rassem-blements ou le caractère sociale est le plus dominant. - Les zones qui n’accueillent pas d’activités sociales et où le caractère sensoriel semble dominant.

I. Parc de La Montagne De Lion II. L’aire de jeux ‘Be Mine’ à Belgique

La géographie du parc impose parfois une lecture rectiligne du zoning car une grande partie n’est accessible que par les sentiers aménagés.

Figure 150

Zone à forte sociabilité Zone à forte sensorialité paysagère Parcours à forte sensorialité Parcours à moyenne sensorialité Parcours à forte sociabilité

III. Le Parc Bicentenaire à Perù IV. Concepts Tirés

Le zonage sensible peut alors être envisagé. Il constitue notre outil de base pour organiser la fréquentation et envisager une répartition équilibrée des équipements selon l’attrait du paysage sensoriel. Ce qu’on veut tirer de cette analyse et de cette carte est de choisir un terrain d’intervention qui n’est pas loin des zones sociales très fréquentées et une zone ayant une forte sensorialité.

Parcours à moyenne sociabilité

Introduction Après avoir analysé le milieu d’étude selon une lecture physique puis une lecture sensible, on va présenter dans ce chapitre des exemples de projets qui sont similaires à notre cas ou qui peut être inspirants et enrichissants pour notre intervention finale.

106

107

Le Parc de La Montagne De Lion

Présentation

Le projet dans son ensemble se présente essentiellement comme un Quartier Culturel, sa surface totale égale à 287 hec, une partie a été réaménagée pour accueillir un parc régional sur 74 hec. On va se focaliser sur ce parc urbain.

L’objectif principal du plan directeur de (Lion) était d’établir un nouveau quartier culturel qui allie l’histoire de la ville-jardin de Suzhou avec La ville historique des installations qui Le districtcontemporaines High-Tech Le site culturelles mettent en évidence le brillant avenir de Suzhou. Le plan proposé par Sasaki atteint cet objectif en mettant l’accent sur : - Un domaine public dynamique (district hightech dans la ville). - Un développement axé sur le transport en commun.

Le Parc de la Montagne de Lion

Entouré de 5 montagnes

Le site

Figure 152

L’axe Est-Ouest

L’ancienne forme du lac : Une Nature Fragmentée

Le terrain est un ancien parc, situé à l'extrémité ouest de l'axe est-ouest principal de la ville. Il se trouve au centre d'un nouveau quartier de haute technologie et s’est relié au transport en commun. Il est également lié à la riche identité

paysagère de Suzhou à travers une montagne emblématique et un lac existant.

Les concepteurs cherche une homogénéité entre la forme de la Montagne et la forme du lac : le lac a été dédoublé fois 2 : Une Restauration

Shushan CBO

- Une programmation novatrice. - Une restauration écologique.

La recherche formelle

Situation

Cette combinaison ou mariage a permis d’avoir un cercle de 2.2km de diamètre : C’est une promenade revêtue pour la circulation piétonnière

Limites du Quartier Culturel La Forme traditionnelle des jardins domestiques dans la ville de Suzhou correspond aux exemples ci-dessus. Les concepteurs ont inspiré de ces modèles. Des formes souples, organiques, elles sont uniques, et ne se ressemblent en

Figure 151 : Plan d’implantation montrant le nouveau parc de Lion (Source : https://www.archdaily.com/795780/valdemingomez-forest-park-israel-alba-estudio)

Le site

Le district High-Tech

La ville historique

aucun point. Cette authenticité permet

Le site

L’axe Est-Ouest

l’harmonie mais

paysagère de Suzhou à travers une montagne aussi la complexité de la nature et la emblématiquecommunauté et un lac existant. urbaine dans la vie quotidienne Entouré de 5 montagnes

Shushan CBO

L’Urbain

L’Urbain suit la Nature

la distinction. Elles jouent comme des Points de repère. Le terrain est un ancien parc, situé à l'extrémité Le cercle principal symbolisedelala ville. connexion ouest de l'axe est-ouest Il se et trouve au centre d'un nouveau quartier de haute technologie et s’est relié au transport en

commun. Il est également lié à la riche identité

108

La Nature

et sociale.

‘Wobble’ ou effet de Vague : Points de repère

Figure 153

109

Le programme fonctionnel

L’étude énergétique

Ambiances

Les nouvelles installations culturelles sont regroupées selon quatre thématiques principales « L’Ecologie, L’Education, L’Urbain, La Communauté ». Entrée Principale

L’axe Est-Ouest Vue sur le jardin de communauté + le Magasin

La nouvelle forme du lac expanse pour créer des complexités utiles de connexions à travers une variété de programmes en relation avec le fameux cercle.

Une axonométrie montrant la gestion des eaux pluviales

Métro-léger Tunnel-Métro

Le réaménagement a permet d’avoir plusieurs entrées ou percées qui mènent de passages et routes adjacents ou perpendiculaire vers le parc.

Station-Bus

Deux lignes de métro et une ligne de métro léger offrent une excellente connectivité et accessibilité.

Zonage Espace Public Urbain

Grappe d’innovation Culture Plaza Espace Public Urbain

Parc Communautaire Zone Culturelle de Shishan Récréation à la Montagne Ecole Primaire

La position centrale du site fait rassembler et connecter les gens au réseau de métro léger et de train avec le terminus de bus qui donne sur l’entrée principale du parc. ==> Réduire la dépendance à l’automobile.

Agriculture Urbaine

Cascade d’eau commerciale Torrent d’Eau Communauté ecolo

Recours Urbain

L’un des principaux objectifs aussi du plan directeur est de rendre le site aussi perméable que possible afin de permettre un accès public contigu au lac et à la montagne.

Vue sur le jardin Botanique

Une Coupe façade qui montre le drainage, la filtration de l’air, l’aménagement du lac et la création de plus d’espaces verts, de cours d’eau a amélioré la qualité de vie en milieu urbain.

Les milieux humides et la filtration de l’eau par des plantes aquatiques+poissans

ban-ecosystem-design-named-winner-of-lion-mountain-park-competition)

Vue sur le parc de Glamping

Les maisons de thé (flottantes) entourées de jardins écologiques

Les ‘Wobbles’ créent des districts : 10 districts contenant 18 activités ou fonctions différentes.

Fig 153 : Sources des images ( https://www.archdaily.com/796782/ur-

de Bio

Fig 154 : Sources des images ( https://www.archdaily.com/796782/ urban-ecosystem-design-named-winner-of-lion-mountain-park-competition)

110

111

II. L’aire de jeux ‘Be Mine’ à Belgique Présentation

Délimitation par les poteaux

Descriptif spatial et fonctionnel -L’échelle spectaculaire de ce site - tant par la hauteur du terril (1) + patrimoine industriel

La taille de poteau proche à la taille de L’enfant

-L’intervention est un point de repère sur une grande échelle, mais grâce à son caractère jouable, elle reflète également la petite taille d’un enfant.

-La colonne vertébrale de l’ensemble est un escalier droit qui donne accès à tous les niveaux.

3 2

-Les valeurs du patrimoine industriel ont été un thème principal continu dans le processus de conception qui a abouti à un paysage de jeu sans précédent.

Accentuer la perspective Le matériau est lisse mais ne permet pas le Glissement des pas : liège

Escalier en béton Cordes Filets

Grimper

Glisser

Monter

La conception se compose de trois parties : Fig 155 : Vue sur la Montagne de Beringen montrant les nouvelles aires de

- une forêt de poteaux comme point de repère.

jeu et installations plantés sur sa topographie (Source des photos : https:// www.archdaily.com/796396/play-landscape-be-mine-carve-plus-omgeving)

La surface de ‘Glimping’

Architecte : Carve, OMGEVING. Lieu: Beringen, Belgique.

Des Grottes à petite échelle

Architectes en charge : E lger Blitz, Jasper van de Schaaf (Carve), Luc Walleys, Maarten Moers, Peter S wyngedauw (Omgeving).

-une surface de jeu prismatique aventureuse sur le flanc de la montagne. -une place de charbon sur le dessus du ‘terril’.

La surface prismatique : vue sur la 3éme Strate

Toboggan

Superficie : 1200.0 m² Année du projet : 2016 Maître d'œuvre : Krinkels. Sous-traitants : Van Vliet BV, IJ reka BV.

112

La surface prismatique : vue sur la 2éme Strate

en Gris: ton de couleurs se réfère à l’industrie

La montagne d’aventure fait partie du tourisme, projet récréatif BE-MINE. Le site est charbonneux monumental dans une ancienne ville minière là où une montagne de graviers s’élève à 60 mètres de haut, les concepteurs ont réaménagé les anciens bâtiments industriels, et le site devient un lieu de culture où son histoire peut être vécue de manière ludique.

La Fin de L’aventure : La Place de Charbon

Là au sommet, Un paysage Unique vous attend ! Figure 156

Surface Bitumineuse + Calleuse : C’est la

4éme Strate

Figure 157 (1) Entassement des déblais d’une mine

113

Principe L’entrée principale

Gradation reflète

La Foret de poteaux Surface de jeu prismatique

une symbolisation et une correspondance avec la géographie du site

III. Le Parc Bicentenaire à Perù Présentation La colline donne une vue paysagère sur la ville de Santiago

Le Toboggan

Escalier Le traitement de sol de l’aire de jeux change/se dégrade à chaque strate Figure 158 : Plan d’implantation montrant le par et ses environnements (Source : https://www.archdaily.com/796396/playlandscape-be-mine-carve-plus-omgeving)

Une promenade à la verticale

La Place de Charbon

Figure 159 : Plan montrant l’accès au parc et l’aire de jeux ‘BE-MINE’ (Source

https://www.archdaily.com/796396/play-landscape-be-mine-

carve-plus-omgeving)

La forêt de poteaux + la surface de jeu prisun projet matique + la place du charbon récréotouristique.

Figure 160 : Une vue panoramique sur la colline montrant le parc bicentenaire et l’environnement qui l’entoure (Source de photos : https://www.archdaily.com/461315/children-s-bicentebnnial-park-elemental)

Le Chili a connu une croissance économique incroyable au cours de la dernière décennie, mais les normes urbaines n’ont pas augmenté proportionnellement. Santiago, par exemple, n’a pas d’endroit unique où faire une longue marche. Le seul endroit qui reste est un vieux canal agricole qui court à la base du parc métropolitain, la colline de San Cristobal. C’est un sentier horizontal et continu de dix kilomètres qui pourrait être transformé en promenade piétonne. Une aire de jeux pour enfants de quatre hectares sur la colline...

114

Le serpent de jeux est marqué par sa couleur « rouge »

Architectes : ELEMENTAL Emplacement : Perú, Recoleta Région métropolitaine de Santiago, Chili Équipe de conception Alejandro Aravena, Ricardo Torrejón, Víctor Oddó, Juan Cerda, Fernando García-Huidobro, Gabriela Larraín, Région de Rebecca Emmons Surface : 40000.0 m² Année du projet 2012 Client Parc métropolitain / Conseil national de la maternelle

115

Sentier rustique

MOTS CLES

Caractère local / Restauration écologique / Favorise l’accès à la montagne.

La Montagne d’aventure / Trois parties / Paysage plat / Unique / Patrimoine industriel / lieux de / Point de repère /

CONCEPTS

Le Dynamisme La Connectivité L’Accessibilité La Complémentarité L’Authenticité La Fluidité La Gradation L’Alternance Le Cheminement Le Rythme Le seuil

APPROCHE CONCEPTUELLE Développement axé sur le transport public / Créer des installations culturelles / Programmation des paysages récréatifs / Filtrer naturellement les eaux de ruissellement

Créer des lieux de culture de manière ludique / Choisir un thème le long de processus de conception / Une forêt de poteaux / Surface de jeux prismatique / Escalier droit / Une ligne de lumière.

Mini-box: pour regarder la ville !

La Temporalité

regarder la ville !

Grande et petite

Plan

117 116

Cours d’eau, fontaines, des mobiliers urbains Mini-box: pourinteractifs. Mini-box: pour

La Linéarité

Plan

échelle / Caractère

Les sentiersLes serpentent sentiers serpentent la colline la colline Les sentiers serpentent la colline

culture / Histoire vécue

Balançoires, Mini-box

JUSTIFICATION DE CHOIX

Sentier rustique

jouable / Projet récréotouristique.

Une aventure à l’intérieur du Glisser, Courir, Sauter ! serpent rouge : Grimper, Glisser, Courir, Sauter ! Une aventure à l’intérieur du serpent rouge : Grimper, Une aventure à l’intérieur du Glisser, Courir, Sauter ! serpent rouge : Grimper,

La Montagne de Lion était déjà une partie d’un parc daté à l’est, mais sous-utilisé et offre peu d'accès public au paysage pittoresque de même pour la ferme mal gérée à l’ouest. Ce qui nous parait similaire aux problèmes de connectivité, intégration, accessibilité, mal gestion préexistantes au parc d’El-Nahli.

Escaliers, toboggans, et fleur d'amandier

Une promenade à la verticale

implanter/fixer les Les concepteurs glisses et escaliers

Escaliers, toboggans, et fleur d'amandier

L’Intégrité

Figure 161

interactifs.

exotiques locaux

ement arbres ustes ocaux

Cours d’eau, fontaines, Cours d’eau, fontaines, des mobiliers urbains des mobiliers interactifs. urbains

aménagement an aménagement avecUn des arbres fait avec des arbres des arbustes et des arbustes tiques locaux

Balançoires, Mini-box Balançoires, Mini-box Sentier rustique

ont profité de la géographie pour implanter/fixer les glisses et escaliers

Pour les aires de jeux BE-MINE et Bicentenaire se sont deux montagnes aux pleins milieux urbains. Malgré ça les concepteurs ont pu effacer le défi géographique les transformées en espaces verts de jeux et de promenade.

Escaliers, toboggans, et fleur d'amandier

Une promenade à la verticale

Les concepteurs ont profité de la géographie pour Les concepteurs implanter/fixer les ont profité de la glisses et escaliers géographie pour

Une promenade à la verticale

Descriptif spatial et fonctionnel

L’intervention

CONCEPTION ET RÉAMÉNAGEMENT DE L’AIRE DE JEUX

Enquête Sensible

I. Intervention Urbaine/Réaménagement

Les sens du paysage : L’expérience humaine à travers le paysage urbain/

naturel

La ville de l’ariana : ‘‘La ville

des Roses’’ : Identité olfactive

1/ accès 1 2/ accès 2 2/ L'aire de jeux

II. Intervention architecturale

Les corridors verts : à la recherche d’une

continuité biologique

Limites urbaines : Mur pour

l’enceinte

La fréquentation + réseau routier :

Aménager d’autres entrées Réaménagement de l’existant : L’aire de jeux + Un par-

cours

La structure centrifuge :

pour Une ouverture, une

dynamique avec la ville

Concepts tirés : La

linéarité, la gradation

1/ Analyse du site 2/ Projet architectural

Zone ambiante : activités sociales, sportives:

Réaménagement.

Zone sensorielle : méditation contemplation, découverte du soi : Projet architectural

et Proj ural t c e it arch

Introduction

118

Face aux problèmes soulevés dans les chapitres 3 et 4 et les concepts retenus des projets similaires dans le chapitre 5 on va essayer de faire une classification des problèmes existants selon la nature l’échelle .. et puis on va proposer des solutions. On sélectionne trois axes d’intervention : - L’accessibilité au parc + la circulation à l’intérieur . - L’aire de jeux. - Projet conceptuel.

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I. El-Mnihla

1 L’accès 1 rte

i sB

Nasr2

Intervention urbaine

Le premier accès proposé c’est l’accès depuis El Nasr 2.

e Entré le ipa Princ

Le sentier avec la limites du quartier El Nasr2

N8 unis ers T

Figure 165 : ambiance imaginée pour l’entrée de Nasr2

Figure 162 : Une perspective sur l’allée vers El Nahli

El-Nahli

Figure 163 : Nasr 2

Figure 164 : Nasr 2 Figure 166 : ambiance imaginée pour l’entrée de Nasr2

120

121

2 L’accès 2 Le second accès proposé c’est l’accès depuis El-Mnihla.

El-Mnihla

Nasr2

3 L’aire de jeux El-Mnihla

Nasr2

rte

ize

s er

rte

e Entré le ipa Princ e Entré le ipa Princ

Figure 170 : Vue sur l’aire de jeux au parc El-Nahli:

Croisement de deux sentiers qui mènent à l’autre bout de la montagne coté El-Mnihla vers

Tunis

Figure 11 : Carte El-Nahli, l’aire de jeux.

vers

Tunis

Figure 171 : Vue panoramique sur l’aire de jeux au parc El Nahli

Figure 167 : Une perspective de l’auto-route N8 à une allée vers El Nahli

Figure 168 : Vue sur l’enceinte du parc : grillage démantelé. Figure 169 : Coupe montrant le mur d’enceinte proposé depuis El-Mnihla

122

123

II. Intervention architecturale 1 Analyse du site

124

125

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2 Parti architectural Le terrain qu’on a choisi possède un potentiel paysager et environnemental exceptionnel. Ainsi, on compte concevoir un projet en symbiose avec la nature qui doit respecter l’environnement et le paysage et doit s’intégrer parfaitement dans la masse du relief. Le projet proposé est une conception d’une structure d’accueil jouant avec la notion d’effacement de l’architecture dans la nature et amène ainsi à profiter des potentiels du site tout en préservant son caractère naturel. Dans ce sens on peut adopter l’idée d’enterrer le projet, ce qui donne l’impression de la fusion terre et architecture. L’intégration peut se faire également grâce au choix adéquat des matériaux de construction locaux et modernes, des couleurs utilisées et des textures adoptées. L’idée est basée aussi sur la notion de promenade, où les masses prennent une allure linéaire et s’alignant sur les rives d’un cour d’eau central.

128

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130

131

Table de figures Figure 1-2 https://www.salk.edu Figure 3 www.kennisplatformsdnh.nl/kennisnetwerken/617351.aspx?t=Wijk%2C+Teams+en+Toegang Figure 4 https://predestinebloguer.wordpress.com/sujets-divers/campbellisme-baptistes-heterodoxes/ Figure 5 https://st1.thehealthsite.com/wp-content/uploads/2014/07/eye.jpg Figure 6 https://www.dometvie.fr/accessibilite/main-courante Figure 7 https://lesavoirperdudesanciens.com/2018/08/pourquoi-nous-devrions-marcher-piedsnus-plus-souvent/marcher-pieds-nus-plage-femme-full-11589472/ Figure 8 http://www.leparisien.fr/societe/vosges-ils-marchent-57-km-piedsnus-05-09-2018-7876842.php Figure 9 https://www.juratourisme.ch/fr/decouvertes/bien-etre.4845/sentier-pieds-nuskneipp.11366.html Figure 10-11 https://www.pinterest.fr/danielled2114/bordeaux-ma-ville/ Figure 12-13 Auteur Figure 14 https://www.espazium.ch/la-dimension-acoustique-dans-lenseignement-dupaysage Figure 15 https://www.facebook.com/uraniapalace/photos/eduardo-chillidamonta%C3%B1a-tindaya-project-canarias-spain/2160487894269999/ Figure 16 https://www.franceculture.fr/environnement?p=7 Figure 17 https://www.goodmoods.com/moodboards/techno-glam Figure 18 https://ar.pinterest.com/pin/497366352583802022/ Figure19 http://lepamphlet.com/page/44/ Figure20 Auteur Figure21 https://www.pinterest.fr/gaby102102/minimalistic-language/ Figure22 https://www.bibliotheque-humaniste.fr/musee/histoire.html Figure 23 https://www.pinterest.fr/pin/406098091380881143/ Figure24 https://www.planete-deco.fr/2017/02/08/une-hacienda-mexicaine/ Figure25 https://www.planete-deco.fr/2017/02/08/une-hacienda-mexicaine/ Figure26 https://www.pinterest.fr/peauneuve/a-la-marocaine-kingdom-of-morocco/ Figure27 https://reconstructionsaules.wordpress.com/2015/04/05/atelier-sur-le-theme-ombreset-lumieres/ Figure28-29 https://www.archdaily.com/635091/saigon-house-a21studio Figure 30-31 http://casadecorar.biz/la-tourette-le-corbusier.html.html Figure32 https://www.veranda.com/decorating-ideas/g912/colombia-historic-house-restoration-1208/ Figure 33-34 https://www.pinterest.fr/pin/54043264259085000/ Figure35 http://www.santacole.com/fr/blog/on-tour/stockholm-furniture--light-fair-2017 Figure 36 https://www.pinterest.fr/narrative_espace/ Figure37 https://www.dezeen.com/2018/05/12/taco-creates-own-pink-toned-architecture-studio-yucatan-peninsula-mexico/ Figure38 http://blog.ticketea.com/mercado-la-cebada-madrid/ Figure 39 https://joindiaspora.com/posts/a423fe40cbec013591227a163e59d8f4 Figure 40 https://www.islande24.fr/2015/11/une-balade-seyisfjordur.html Figure 41 https://www.pixelcreation.fr/galerie/voir/frank-gehry.../frank-gehry-dz-bank-building/

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Figure42 http://voyagerloin.com/voyager-conseils-recits/conseils-bons-plans/logement/10-hotels-incroyables-originaux-navez-jamais-vu/ Figure43 http://warmaths.fr/nombreORTrvavauxCO.htm Figure44 https://www.arts-in-the-city.com/2015/05/13/le-corbusier-mesures-de-lhomme-3/ Figure45 https://www.pinterest.cl/pin/116178865367868330/ Figure46 http://www.spanky-few.com/2013/11/21/zaha-hadid-bakou-azerbaidjan/ Figure47 https://www.franceculture.fr/emissions/marcher-une-histoire-des-chemins/marcherune-histoire-des-chemins-58-la-traversee-des Figure48 http://www.artvalue.fr/auctionresult--matisse-henri-1869-1954-france-une-rue-a-arcueil-1656402.htm Figure 49 https://www.mdig.fr/fr/manguin-la-volupte-de-la-couleur Figure 50 http://www.artnet.com/artists/albert-marquet/la-jet%C3%A9e-vue-des-hauteursbougie-alg%C3%A9rie-9-wPtypjGlJGhpEukW2lUg2 Figure 51 https://www.pinterest.cl/pin/624170829578032316/ Figure 52 http://www.webdo.tn/2016/05/09/fete-de-rose-lariana-a-elu-reine/ Figure 53 http://cultpatr.blogspot.com/2017/05/festival-des-roses-de-lariana-du-5-au.html Figure54 https://www.tuniscope.com/article/810/tech/evenements/le-festival-de-la-rose-a-lariana Figure 55 http://fac.arch.hku.hk/asian-cities-research/seoul-cheonggyecheon-the-symbol-ofthe-modernity/ Figure 56 https://docplayer.fr/79080434-Territoire-nord-ouest-de-lyon-reunion-territoriale-du10-janvier-2013-valvert-trois-renards-alai.html Figure 57 https://www.archdaily.com/136792/berlin-tempelhof-airport-gross-max-sutherland-hussey-architects/model-159 Figure58-59 https://www.openstreetmap.org Figure 60 https://www.pinterest.com/pin/501658845975255589 Figure61 https://newafricanmagazine.com/news-analysis/arts-culture/rose-amongst-palms/ Figure 62 https://www.arc.ulaval.ca/files/arc/Luis_Barragan.compressed.pdf Figure 63 http://genevieveblons.blogspot.com/2018/05/hommage-barragan-par-moneo-brock-studio.html Figure 64-65 https://www.arc.ulaval.ca/files/arc/Luis_Barragan.compressed.pdf Figure 66 https://www.floornature.eu/luis-barragan-chapelle-tlalpan-mexico-4427/ Figure 67 https://www.admexico.mx/arquitectura/galerias/casa-mexicana-por-legorreta/1887/ image/38342 Figure 68 https://arcspace.com/feature/visual-arts-center/ Figure69 https://www.admagazine.fr/architecture/balade/diaporama/le-rose-en architecture/44034#le-rose-en-architecture_image2 Figure70 https://www.archdaily.com/office/taco-taller-de-arquitectura-contextual Figure71 https://www.amc-archi.com/photos/termitary-house-a-da-nang-par-tropical-space-architects,5979/termitary-house-a-da-nang-par.1 Figure72 https://www.detailsdarchitecture.com/tag/maison/ Figure73 https://www.architectours.it/brion-tomb-sanctuary/ Figure74 https://archiobjects.org/museo-castelvecchio-verona-italy-carlo-scarpa/ Figure75 https://www.pinterest.com/pin/56787645289102997/?lp=true

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Figure78 https://fr.depositphotos.com/14706603/stock-photo-church-of-the-light-in.html Figure79 https://archello.com/project/bosques-de-las-lomas-house Figure80 https://www.flickr.com/photos/dalbera/4200318180 Figure81 http://jardindeninon.canalblog.com/archives/2013/04/19/26956506.html Figure82 https://www.perigorddecouverte.com/3-13-870-les-jardins-d-eau.php Figure83 https://www.franceculture.fr/conferences/foucault-le-jardin-cest-la-plus-petite-parcelle-du-monde Figure84 http://b22-design.tumblr.com/post/57879743163/sol-lewitt-double-negative-pyramidFigure85 https://www.airbnb.fr/ Figure86 https://architecturenow.co.nz/articles/editors-choice-brick/#img=12 Figure87 http://bustler.net/news/4175/the-2015-emerging-voices-winners Figure88 https://fr.metrotime.be/2015/09/30/must-read/des-megaphones-geants-installes-dansles-bois-pour-amplifier-les-bruits-de-la-foret/ Figure89 https://www.floornature.eu/selgascano-serpentine-pavilion-2015-londres-10742/ Figure90 http://projects.archiexpo.es/project-28360.html Figure91 L’Atlas du Gou¬vernorat de l’’Ariana Figure92-93-94-95-96-97-98 Auteur Figure100 plan d’aménagement urbain de la ville de l’Ariana Figure101-102-103 Auteur Figure104 L’Atlas du Gou¬vernorat de l’’Ariana Figure105-106 auteur Figure 107 https://journals.openedition.org/ confins/10269 Figure108 L’Atlas du Gou¬vernorat de l’’Ariana Figure109-110-111-112-113-114-115-116-117-118-119-120Auteur Figure https://www.archdaily.com/795780/valdemingo¬mez-forest-park-israel-alba-estudio Figure110 https://www.archdaily.com/796782/urban-eco¬system-design-named-winner-of-lion-mountain-park-competition Figure111 https://www. archdaily.com/796396/play-landscape-be-mine-carve-plus-omgeving) Figure112 https://www.archdaily.com/461315/children-s-bi¬centebnnial-park-elemental

Bibliographie Articles https://journals.openedition.org/strates/4953 https://www.cairn.info/revue-mondes-en-developpement-2008-2-page-39.htm https://halshs.archives-ouvertes.fr/hal-00860842/document -Paysages sensoriels : quelles places dans les sciences humaines et sociales ? par Céline Guilleux -Conditions et apports du paysage multisensoriel pour une approche sensible de l’urbain Mise à l’épreuve théorique, méthodologique et opérationnelle dans 3 quartiers dits durables : WGT (Amsterdam), Bo01, Augustenborg (Malmö) -L’espace urbain est tel un univers de récits : une narration cartographique du paysage olfactif montréalais Natalie Bouchar -People needs in the urban landscape: Analysis of Landscape And Urban Planning contributions Rodney H. Matsuoka, Rachel Kaplan -POUR UNE APPROCHE SENSIBLE DE L’ARCHITECTURE, LE ROMAN NATURALISTE Céline Drozd, Daniel Siret, Christian Marenne -Les univers sensoriels de l’architecture contemporaine, Xavier Bonnaud architecte - agence MESOSTUDIO, docteur en urbanisme, professeur d’architecture à l’ENSA de Clermont-Ferrand Thèse -Ambiances publiques, mobilité, sociabilité : approche interdisciplinaire de l’accessibilité piétonnière des villes Rachel Thomas -Ambiances architecturales et comportements psychomoteurs. De l’observation à l’aide à la conception.Le cas de structures pédopsychiatriques Isabelle Léothaud -Conditions et apports du paysage multisensoriel pour une approche sensible de l’urbain : mise à l’épreuve théorique, méthodologique et opérationnelle dans 3 quartiers dits durables : WGT (Amsterdam), Bo01, Augustenborg (Malmö) Théodora Manola Livres -file:///E:/5éme/Archi/P_D_F/Research_Thèse/Books_pdf/Sensoriel/an-architecture-of-the-seven-senses_pallasmaa.pdf -Mfile:///E:/5éme/Archi/P_D_F/Research_Thèse/Books_pdf/Sensoriel/Architecture%20and%20 Empathy.pdf -Gaston Bachelard [1884-1962] (1957) [1961] LA POÉTIQUE DE L’ESPACE

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Annexe

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Enquête physique

Questionnaire au visiteur du Parc Urbain El-Nahli 1- Nationalité :…………………………………. 2- Sexe: Masculin Féminin 3- Age :………………. 4- Niveau d’étude : Primaire Secondaire Supérieur 5- Profession…………………………….. 6- Lieu de provenance (à partir de quelle lieu en Tunisie ?) Quartier……………………..Localité……………………………. Ville……………………. Gouvernerat……………………… 7- Par quel moyen de transport êtes-vous arrivés à la forêt ? Pieds Vélo Motocyclette Voiture Bus Autre, lequel ?.............. 8- A quel moment de la journée vous préférez à la forêt ? ………… 9- Avec qui êtes-vous venus à la forêt ? Seul Avec des amis En famille En excursion (citez le nom de l’organisation………… Autre (Qui ?)…… ……………

13- Quels sont les services que vous aimeriez trouver au sein du parc ? Citez-les puis classez-les par ordre- prioritaire a.…………………………………… b.…………………………………… c.…………………………………… d.………………………………….... e.…………………………………… f.…………………………………… g.…………………………………… 14- Combien de temps vous passiez quand vous rendez visite au parc ? ............... ............................................ Zones aménagées h Parcours de santé h autres zones h 15- Lorsque vous visitez le parc, où préférez-vous aller ? Dans l’aire de jeux Sur les sentiers de promenade Dans les sous-bois hors des sentiers 16- Pourquoi avez-vous choisi de venir à cette zone ? Proximité Esthétique et naturalité Activités physiques et oxygénation

Hasard et nouveauté Habitude & tradition

17- Vous éloignez-vous de votre point d’entrée ? Éloigné Peu éloigné A proximité de l’entrée Variable 18- Quel type de parcours suivez- vous lors de votre visite ? Souvent différents Ressemblants Toujours le même

Enquête sensible

10- Quelles sont vos activités pratiquées en forêt ? Faire une promenade dans la forêt Profiter du calme Faire un pique-nique en nature Faire de sport Observer la faune et la flore Cueillir des plantes, des fleurs... Observer la nature Chasser Photographier la nature Autre, citez…………………… 11- Comment aimeriez-vous visiter la forêt ? A pied A cheval A vélo Autre (comment ?)…………… 12- Qu’est-ce qui vous a le plus impressionné lors de votre visite ? Impressions positives Impressions Négatives

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