消解・重构——浅析迈耶作品中的形式句法规则 ＤｅＣｏｎＳｔｒｕＣｔｉＯｎ ａｎｄ ＲｅＣＯｎＳｔｒｕＣｔｉＯｎ
——ＡｎａＩｙｚｉｎｇ Ｓ．ｒｎｐｌｙ ＳｅｎｔｅｎＣｅ ＳｔｒｕＣｔＵｒｅ 王
Ｓｈｕａｉ
Ｗａｎｇ
帅
Ｗｅｉ
魏春雨
Ｃｈｕｎｙｕ
中图分类号Ｔｕ一８５
摘要
Ｚ０～乏一Ｕ㈧笆艮‰《ＱＺ 卜Ⅲ乏 ＯＵ
ｒＵＩｅ Ｏ什ｈｅ ｆｏｒｍ ｕＳｅｄ ｉｎ ＲｉＣｈａｒｄ Ｍｅｉｅｒ’Ｓ ｗｏｒｋｓ
文献标识码Ｅ
文章编号１００３—７３９×（２００６）１
０一００４０一０３
理查德・迈耶，新现代主义流
派的代表人物，坚持现代主义的美学
王帅，２００５年９月份进入湖南大学建筑学院攻读建筑学硕士学位，并参加
观，其作品具有简洁、朴素，生动活泼
了２００５年中国建筑创作论坛这一全国性的学术活动。在将近一年的研究生课程
的特点。该文试把语言学的概念运用到
学习中，认真阅读了一些专业性的理论书籍和杂志，对当前建筑创作领域出现
建筑学领域，从建筑语言学中的句法学
的一些新的动向有着及时的关注。《消解・重构》就是对目前我国建筑创作领 域出现的一些问题进行思考后提出了自己的解决的观点和看法。
角度，来分析迈耶在建筑创作过程中所 运用的一些形式句法规则。 关键词
消解
理查德・迈耶
Ａｂｓｔｒａｃｔ
Ｒｉｃｈａ ｒｄ
Ｍｅｉｅｒ，ｉｓ ｔｈｅ
ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅ ｆｉｇｕｒｅ ０ｆ ｔｈｅ Ｎｅ０一 ＭｏｄｅｒｎＩｓｍ ａｅｎｒｅ，ａｎｄ ｉｎｓｉｓｔｓ ｉｎ ｔｈｅ ａｅｓ十ｈｅｔｉｃ ｔｅｍＤＩｅ Ｏｆ ＭＯｄｅｒｎｉｓｍ：ｈｉｓ ａｒｅ
ｓｕｃｃｉｎｃｔ，ｓＩｍｐＩｅ，ＩｉｖｅＩｙ
ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃ．Ｔｈｉｓ ｔｅｘｔ州ｅｓ ｔ。ａｐｐｌｙ ｔｈｅ ｃｏｎｃｅｐｔ Ｏｆ Ｉｉｎｇｕｉｓｔｉｃｓ ｔ０ ｔｈｅ ａ ｒＣｈｉｔｅｃ十ｕｒｅ
ｄＯｍａｉｎ，ｆｒＯｍ ａｓＤｅｃｔ ｉｎ
ｓｖｎｔａｃｔｉｃ
ａ
ｒｃｈｉｔｅｃｔｕ ｒｅ，
ａｎａｌｙｚｉｎｇ ｓｅｎｔｅｎｃｅ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｒｕＩｅ ｏｆ ｔｈｅ ｆｏｒｍ ｕｓｅｄ ｉｎ ｂｕｉＩｄｉｎｇ ｃｒｅａｔｉｏｎ． Ｋｅｙ
本文试图通过对迈耶作品的解读，来简要地分析他立足 于现代主义价值观，创造简洁生动符合时代需求的建筑
作，对其影响较大的有被称为国际式风格堡垒的ｓ０Ｍ事
形式所使用的一些手法规则，其中带给我们的一些启示，
务所和马谢・布鲁尔建筑事务所。迈耶曾游历欧洲，了
或许能够使我们以平和的心态立足国情，在“经济、实
解欧洲建筑的历史和发展情况，探求欧洲传统建筑的根
用、美观”的原则下创作出更加丰富和谐的建筑形式。
源，也曾拜访过勒・柯布西埃与阿尔瓦・阿尔托，向他 们请教，并畅谈建筑理念，这对理查德・迈耶的建筑思
ｗＯｒｋｓ
ｏｆ
理查德・迈耶，生于１９３４年，１９５７年毕业于康奈尔 大学建筑系，曾在一系列重要的现代建筑设计事务所工
重构
Ｗｏ ｒｄｓ
Ｒｉｃｈａ ｒｄ
Ｍｅｉｅ
“句法”的概念源于现代语言学，美国的符号学家莫
建筑的实质和精华，一生都坚定的坚持现代主义的原则
里斯认为语言学有三部分构成：句法学、语义学、语用
和美学观，并为现代主义的发扬光大进行着不懈的探索，
学，其中旬法学是专门研究语言符号本身的关系和规律，
取得了令人瞩目的成就，其建筑作品遍布美国主要城市，
与意义无关；语义学重点研究语言符号及其所代表的概
并在法国、意大利、荷兰、西班牙、德国等国留下其作
念和物；语用学研究符号与人（使用者）的关系。而早
品，在１９８４年获得建筑界的最高奖——普利策建筑奖。
在２０世纪初，瑞士语言学家索绪尔提出“语言规则和单
在当代的建筑领域中，理查德・迈耶被称为“新现代 ｒ，
ＤｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔＩｏｎ，ＲｅｃＯｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ
．有关国外建筑的评论．
系统，它决定了话语的结构。在其著作《普通语言学教
５０～６０年代，以纽约五人组（埃森曼、格雷夫斯、查尔斯・
程》中又提出“句段关系”，指其是构成句子的每个语言
加斯米、约翰・海杜克、理查德・迈耶）为代表，他们
符号间的不可变的排列方式。
反对对现代主义的全盘否定，主张对现代主义进行改良
将语言学的理论应用于建筑学，实质上是人们用的类
或修正，以寻求现代主义的新发展。新现代主义流派强
比或类推的思维。１７４５年，杰曼・博弗兰德在《论建筑篇》
调上世纪２０年代的欧洲现代主义建筑在形式和功能上的
中写到：“线脚以及其他组成一座房屋的部件对于建筑就
完美性和合理性，他们以格罗皮乌斯的包豪斯校舍，柯
如同单词对于语言一样”。依此类推，建筑语言中的词汇
布西埃的萨伏伊别墅等这几个现代主义的经典建筑为楷
或单词可类比为建筑中的一些独立的部件，包括承重结构
模，发展白色的、无装饰的、高度功能主义形式的建筑
的楼梯、支柱、过梁，非承重结构或自承重结构的门窗、
风格。迈耶的建筑创作一方面继续采用现代主义的简单
雨蓬、屋顶，以及包括室内外相关联的如天花线脚、地面
明确、功能主义的方式，同时进行了个人的诠释，其建
铺装等。而这些“词汇”想要组合成具有一定意义的“句
筑基本上采用白色作为他简洁朴素的基本色调，因此又
子”则应遵循相关的“句法规则”。建筑语言中的句法规
被称为“白色派”的代表人物。
则是指否定建筑构件所具有的一般功能含义，将其仅作为
现状 当前我国部分建筑师创作呈现出急功近利。浮躁肤
浅的倾向。为追求形式上的标新立异。而牺牲掉功能、经 济、能耗等方面的考量。“新、奇、特”。“地标性”。“视 觉冲击力”等形容建筑形象的词汇充斥着各媒体的版面。
湖南大学建筑学院建筑设计及其 理论专业硕士研究生
第二作者
邮
编
收稿日期
湖南大学建筑学院教授
４１００８２ ２００６
０６
４０
０７
第２４卷
万方数据
］０／２００６
词”，并且认为语言规则是一个可使单词从中自我表达的
主义流派”代表人物，“新现代主义流派”源于上世纪
１
第一乍者
２概念的导入
想产生了相当大的影响。这些经历使他认识到现代主义
建筑形式语言中的构成语素，在确定建筑空间实体构成关 系时，建筑部件基本单元组合所应遵循的相关原则与规 定。本文仅从建筑语言学中的句法学角度来分析迈耶在 建筑创作过程中所运用的一些形式句法规则。
３消解
有人总结当前我国一些具有影响力的具有“标志性”的
消解，原为结构主义的分析方法，指消解语言学、哲
建筑外部形象特点为“跳逍遥舞。乱照相”（跳一出挑、超
学上的复杂含义而单纯从方法论的角度考察。消解手法
级悬挑：逍遥一切削、摇摆、旋转、扭曲、错位、滑移；
的使用可最早追溯到现代建筑发展之初，荷兰风格派建
舞一舞动、流动、动感：乱一杂乱、无向度、怪异、不
筑师里特维得设计的施罗德住宅，在设计中把建筑的部
可理喻：照一罩、笼罩、包络；相一象形、象征、寓意）。
件消解为只具有形式意义的点、线、面等形式元素，单
在当前建筑的形式语言中常看到大跨度。长悬挑。扭曲
纯运用构成主义手法来组合各个形式元素，建筑的立面
的壳。倾斜的柱。变形的墙等特征的词汇被广泛的运用。
变成了几何形式的点线面和纯粹色块的组合和构图，因
一』≥ 隅 ”■一朋
础 万方数据
¨
图５萨伏伊别墅
图７
图１０印地安那州图书馆
图１ １
Ｒａｃｈｏｆｓｋｖ住宅之一
图８
亚特兰大高级艺术博物馆
Ｒａｃｈｏｆｓｋｖ住宅之二
图１２乌尔姆展览会议中心
此，又被称为蒙特里安抽象画的立体版，新的手法打
被消解成规范标准大小的方格，不仅打破了立面的单
比，使各自的本质特征得以加强。印地安那州图书馆
破了传统建筑的沉重感，简洁的体块，光光的墙面，大
调与呆板，同时由于这种工业化产品本身所具有的规
（图ｌＯ）中倾斜坡道和曲线墙面的引入，在与白色的
片的玻璃，与横竖搭接的线条构成生动活泼的建筑形
范性，使得建筑的立面有了自然的韵律感和秩序感。
简洁单纯的几何体背景对比下，产生了生动和谐的丰 富表情。亚特兰大高级艺术博物馆（图１１）在主体入
象（图１）。
４
迈耶的建筑秉承现代主义的建筑思想，具有清晰
重构
口部分插入了四分之一的圆，在以大片实墙为主的简
真实的结构体系，而消解手法在迈耶作品中则表现为
重构是建立在对整体进行形式再创造的过程，重
洁规整的几何形体的衬托下，入口的弧形玻璃体极富
承重结构与围护结构的分离，通过这种“化体为面”的
新对各种形式语素推敲研究，赋予新的意义，采用新
表现力和视觉吸引力。在１９８６年设计的乌尔姆展览会
手法首先是打破了方盒子的静止空间，使得空间从厚
的组合关系而创造出新的建筑形式。首先，迈耶在形
议中心，第一次将圆柱体作为主要的设计要素，在圆
重的古典墙体中解放出来，同时两种体系的分离也创
体的重构过程中显示出对光线的重视和引用，注重光
柱体形成的富有张力的弧形界面上，采用形式运算法
造了二者之间暂时歇息的过渡空间，不但消弱了建筑
线的变化，并以此来调节空间。“我对于与特殊颜色与
则通过分割，切削，并置等手法，形成了凸凹有致，虚
的体量感，同时又创造了空间的层次性与流动性。如
材料无关的光与影非常着迷。白色创造了一种中性的
实对比的外部形象，同时，弧形界面和其围合的内部
在西班牙现代艺术博物馆（图２～３）正面的一侧，在
表面，在这个表面上会出现空间感，并增强人对空间
矩形空间交相呼应，相映生辉（图１２）。
作为围护体系的玻璃幕墙拉开结构体系形成的过渡性
的结构感和秩序感。……光线弥漫到每个角落，因此，
的空间中设置了上升的坡道，能够使人们在进入建筑
我们可以最纯粹，最基本地感知光线的存在……”。为
的过程中体验到空间的流动与转化。
结
语
实现这一目标，经过严谨的虚实对比的推敲，大片的
当今世界处在信息高度发达的时代，建筑创作也
其次，消解手法的使用，使得建筑各个部件分离
玻璃幕墙与瓷钢嵌块所组成的实墙面相互交错地使
呈现出多元化的倾向，如何立足国情，立足本民族文
而成为功能更加明确的个体，而这些独立出来的梁、
用，并结合大量的结构框架和遮阳构造而造成的建筑
化，创造具有时代特征的建筑形式是值得我们认真思
板、柱、墙等，由于自身的差异性而导致建筑形式语
形式极富层次感，真正实现了“光和影的奢华的表
考的问题，本文试通过对迈耶作品的浅析，了解他在
汇的多样性，为创造更加丰富的建筑形式提供了有利
演”。Ｒａｃｈｏｆｓｋｖ住宅中（图７～８）经过结构体系和维护
秉承现代主义建筑的基本准则的基础上，对建筑的形
的条件。并且在迈耶的作品中有意识的突出强化这些
体系的消解，摆脱了结构和功能的限制，围护结构的
式所进行的探索与创新，这有助于我们形成正确的价
独立的形式语汇，如在乌尔姆展览会议中心（图４），
立面获得自由，根据实际功能和形式构图的需要，灵
值取向，克服浮躁的心态，去创造丰富生动与环境和
一侧的端部体块处理上，立面的一面墙体有意识的与
活地进行门窗洞口的设置以及虚实对比的推敲。在起
谐共存的建筑新形式。
主体建筑脱离，墙体的独立性得到充分的表现。事实
居室位置设置了大片的玻璃幕墙，在阳光的照射下，
上，无论是承重体系与围护体系的分离或有意的突出
清澈通透，产生了一种外墙面被溶解了的视觉效果，
这些独立的建筑构件的手法，在现代主义大师的柯布
随着季节和光线的变化，室内的景象也处于不停的流
西埃的萨伏伊别墅中都有所体现，也即是“建筑新五
动状态，而建筑的外形也随着时间和天气的变化呈现
点”中所主张的独立支柱，自由立面的体现，萨伏伊
出极其丰富的表情。而在Ａｃｋｅｒｂｅｒｇ住宅中（图９）出
别墅中为了强调柱子脱离墙体的独立性在转角处并没
挑的结构框架形成了进入室内的过渡性质的“灰空
有设置柱子（图５），由此可见，迈耶的建筑思想是深
间”，同时结构框架经过光线的照射在墙上形成了丰
受柯布西埃影响的。
富的光影变化。
再次，迈耶在对建筑的体量进行消解的同时也对
重构规则之二，异性元素的插入规则。在柯布西
面进行消解，把面划分成规整的小方格，１９８５年，在
埃设计的萨伏伊别墅中为打破方盒子平淡呆板的外部
Ｇｉｏｖａｎｎｉｔｔｉ住宅中首次使用标准方形的瓷钢嵌块，并成
形象，顶层部分设置了曲线的墙体以形成富有变化的
为以后的作品中常用的造型元素（图６）。建筑的立面
建筑形象，而这种插入异形的语素而形成的差异对
４２
万方数据
第２４卷
１０／２００６
■
参考文献 １
刘先觉．现代建筑理论．北京：中国建筑工业出版 社．１９９９．
２
柯林斯Ｐ．现代建筑设计思想的演变：１７５０～１９５０． 英若聪译．北京：中国建筑工业出版社，１９８７．
３
布正伟．建筑语言的基本语法规则（中）．新建筑， ２００１（１）：６７～７０．
４
魏春雨．营造．北京：中国建筑工业出版社，２００５．
５
肯尼迪・弗兰普顿．理查德・迈耶大连：大连理 工大学出版社，２００４．
消解·重构——浅析迈耶作品中的形式句法规则 作者： 作者单位： 刊名： 英文刊名： 年，卷(期)：
王帅， 魏春雨， Wang Shuai， Wei Chunyu 湖南大学建筑学院,410082 华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 2006,24(10)
参考文献(5条) 1.肯尼迪·弗兰普顿 理查德·迈耶 2004 2.魏春雨 营造 2005 3.布正伟 建筑语言的基本语法规则(中)[期刊论文]-新建筑 2001(01) 4.柯林斯P;英若聪 现代建筑设计思想的演变 1987 5.刘先觉 现代建筑理论 1999
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_hzjz200610013.aspx