Алексей Гаврилович
Венецианов 1780-1847
Издание подготовлено
000
«Издательство <<,Директ-Медиа» по заказу
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»
ИЗДАТЕЛЬСТВО «ДИРЕКТ -МЕДИА»
Генеральный директор: К Коcmюк Главный редактор: А. Барага.мян Заместитель главного редактора: С. Ананьева
Редактор-искусствовед: М. Гордеева Автор текста: С. Королева Корректор: А. Плескачев Дизайн оригинал макета:
COOUsh
Адрес издательства:
117342, Москва, ул. Обручева,д.34/63,стр. 1 E-mail: edit01@directmedia.ru
www.directmedia.ru
ТОМ
46 «Алексей Гаврилович
Венецианов»
© Издательство <<,Директ-Медиа», 2010 © ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»,
201 О, дизайн
обложки
Обложка: Алексей Гаврилович Венецианов «На пашне. Весна» Издатель:
000 «Издательский ДОМ «Комсомольская правда» Группа «Сегодня»
125993
г. Москва,
ул. Старый Петровско-Разумовский проезд, 1/23
Отпечатано:
SIA "PRESES NAМS BALTIC", Аатвия Эрнеста Бирзниека-Упиша 20а/4, Рига, LV-1050. www.pnbaltic.eu Подписано в печать
03. 08. 201 О
Формат 70х100/8 Бумага мелованная
Печать офсетная. Печ. л.
NQ 10329
2010
год
3,0
llеликиехудожники
Значение творчеcrnа Алексея Венецианова д,\Я рус
Очищение све1СЛbZ. Около
ского искусcrnа чрезвычайно велико. ОН СПL\ одним из
1820
первых русских художников, предсгавивших в своих по
вал цветами, ягодами, вареньем и различными сажен
ЛО1Нах жизнь кресгьян и их образы, преисполнеННЬ1е
цами. Но кроме этих сельскохозяйственных товаров,
душевного благородcrnа, красоп,1 и большого челове
привозимых в Москву из близлежащих деревень, он
ческого досгоинcrnа. Масгер своей неУТОl\ШМОЙ худо
продава,\
жеcrnенной
не
золоп,1х рамах за стекламю>. В ту пору в Москве было
только утвердил бьповой жанр в качеcrnе равноправ
много художников-самоучек, которые, возможно, по
ной и важной обласги отечеcrnенного искусcrnа, но и
стаВl\ЯЛИ ему свои нехитрые творения.
и
просветите,\Ьской
деяте,\Ьносгью
создал новую N\Я своего времени ШКО.\у живописи, вос
и
картины,
«деланные
сухими
красками,
в
Алексей Венецианов обучался в часгном пансионе, в
питав в ней более семидесяти художников - выходцев из
котором помимо необходимых наук преподав~\И и ри
кресгьян, в творчеcrnе которых главным cг~\o отраже
сование. Извесгно, что с M~lliIX лет м~чик заним~\ся
ние образов родной земли.
живописью с Прохорычем
-
дядькой-наставником из
более низкого сос\овия. Учитеl\Ь и ученик выполня
Московский самоучка
,\и свои карТИНЬ1 преимущественно в технике пастеJ\И.
Будущий классик русского изобразительного ис кусства Алексей
7
февраJ\Я
1780
Гаврилович
Венецианов
роди,\ся
в небогатой купеческой семье в Мос
Семья Венециановых прожив~\а в Москве на Во ронцовской Уj\Ице, там же находился дом знаменито
го портретиста Ф. С. Рокотова. В русском искусстве конца
XVIII
века именно жанр портрета был наибо
кве. По семейному преданию, род Венециано проис
лее развит, и Алеша хотел научИ1ЪСЯ писап, в нем. Од
ходил из Греции. Первым местом их проживания в
нако в те годы молодой человек 01НОСИЛСЯ к живопи
России считается город Нежин, откуда отец Алексея,
си скорее как к увлечению. По наставлению оща юно
Гаврила Юрьевич, очевидно, и перееха,\ в свое вре
ша поступил чертежником в зеl\L\емерное управление
мя в Москву. Он бы,\ купцом средней руки и торго-
и рисова,\ изредка, пьпаясь научип,ся писап, портреп,1
3
Алексей Гаврилович Венецианов
Портрет А. А Венецua1-Ювоii, матери J9!до.жника. масляными
красками,
как
это
делали
1802
извеСПIЫе
ему
Портрет молодого человека в иcna1iCКQМ костюме. Весной
1802
Алексей Гаврилович прибыл в Петер
московские мастера. Но мечтал Венецианов, по всей
бург. Он пытался зарабатывать на жизнь созданием кар
видимости, совсем о другом поприще, так как вскоре
тин в технике пастели, о чем и подал объявления в мест
объявил родителям, что намерен уехать в Петербург и
ные газеты. Однако удача не улыIаласьь наивному мо
начать новую жизнь в столице. Запрещать старшему
сквичу. В столице проживало много русских и ино
сыну покидать отчий дом Гаврила Юрьевич не стал.
странных живописцев, а также студентов Петербургской Академии художеств
Трудиан жизнь в СТОАИце
Перед отъездом Алексей создал «Портрет А. Л. Ве нециановой, матери художника»
-
и все стремились получить зака
зы с ПОМОЩЬЮ рекомендаций и связей. В конце концов Венецианов был вынужден снова устроиться чертежни ком, но на сей раз в почтовую канцелярию.
Государствен
В свободное время молодой человек продолжал
ный Русский музей, Санкт-Петербург), написанный
совершенствоваться в области живописи, и спустя
(1802,
масляными красками. Автор представил Анну Луки
один-два года у него стали появляться заказы. Одной
ничну так же, как Рокотов представлял своих моде
из первых столичных работ является «Портрет моло
лей,
дого человека в испанском костюме»
-
в ((Туше» (своеобразном дымчатом ореоле). Она
(1804,
Государ
изображена в чепце с сияющими золотистыIии лента
ственный Русский музей, Санкт-Петербург), выпол
ми и красном переливчатом шелковом платье. В ру
ненный пастелью.
сложенный веер, который ВЫХОДИТ за пределы
Черноволосый обаятельный мужчина, прищурив
картины. В полотне почти не ощущается простран
шись, взирает на зрителей. Сияющие детали синего
ство, фигура Венециановой кажется уплощенной,
шелкового маскарадного костюма и рефлексы оторо
но зато с особой тщательностью выписаны обор
ченного тонким прозрачным кружевом белого ворот
ки шали и складки платья, а также нежно обозначе
ника делают картину нарядной и праздничноЙ. Гар
ны теплыIe рефлексы на руках и лице. Губы женщи
моничный колорит и продуманное решение освеще
ны сомкнугы В полуулыбке, прекрасно передан мяг
ния
кий взгляд темных глаз, во всем облике читаются не
мужчины и глубокие темные тени, подчеркивающие
ках
4
1804
-
-
условный нейтральный серый фон за спиной
которое смущение и растерянность. Этот портрет ху
мягкий боковой свет,
дожник взял с собой в Северную столицу, благодаря
рой объемности фигуры. В портрете присутствует
чему работа сохранилась, а не погибла во время пожа
все та же легкая таинственная дымка,
ра
кажется романтичным театральным героем.
1812 в
Москве.
-
создают впечатление некото
отчего юноша
Великие ХУДОЖНИКИ
Портрет Н. п. Строгановой.
181 О-е
5
Алексей Гаврилович Венецианов
Автопортрет.
б
_____________
1811
--------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ Обретение наставника
Прожив несколько лет в Петербурге, Венеци анов, страстно желавший пол учить новые навыки в
живописи, понял, что без рекомендаций в этом горо де ему ничего не добиться. Каким образом он зару чился поддержкой главного директора почтовой кан
целярии А. П. Трощинского, под начальством кото рого служил, неизвестно. Но именно этот чиновник
представил Алексея Гавриловича знаменитому сто личному художнику В. Л. Боровиковскому. Тот взял Венецианова не только к себе в ученики, но и в свой дом. Теперь молодой живописец помимо раБотыI на почте занимался в мастерской и постоянно посещал
Эрмитаж, копируя образцы мирового искусства. Он также увлекся чтением: штудировал трактат «О живо
писи» А. Аидро и другие книги по искусству. Учитель познакомил его со
многими столичными мастерами
живописи, например с преподавателем Академии ху дожеств К. И. Головачевским.
Неугодный издатель
Со временем мировоззрение Венецианова во мно гом серьезно изменилось. Как и многих деятелей ис кусства, его сгали волновать проблемы социального и
нравственного характера. В декабре
1807
Алексей Гав
рилович начал выпускать <<ЖурнаА карикатур». Желая
как можно четче обозначить цели издания, он помес тил в него эпиграф: «Смех исправляет нравьш. Новый
Портрет К И. ГоловачевtЖощ инспектораАкаде.мии :х:удожеcmв) с тремя воспитанниками.
1811
журнал предсгавлял. собой эсгампы с гравюр и листыI с ПОДПИСЯМИ К картинкам. Это БЬL\И различные карикату
перешел в Лесной департамент Ведомства государ
ры и аллегорические отображения пороков современ
ственных имуществ на должность землемера. Одно
ного художнику общества. Большинство сюжетов ил
временно с этим Алексей Гаврилович задумал полу
люстрировали сочинения знаменитого поэта Г. Р. Аер
чить официальное звание художника. Будучи уче
жавина. Сатирический журнал Венецианова заинтере
ником Боровиковского, который никогда не учился
совал многих читателей и имеА ВНУПlительный подпис
в Академии художеств, Венецианов также не помыш
ной лисг. Но уже в январе
оттиск с новой гравю
лял о поступлении в это знаменитое образовательное
ры «Вельможа» с изображением разжиревшего .\ениво
учреждение. Однако по уставу Академии даже те, кто
го дворянина и унижающихся просителей
израненно
никогда не являлся ее студентами, тоже имели право
не прошел цензуру, вы
получить звание академика живописи. А\Я этого они
1809
го солдата и вдовы с ребенком
-
-
звав недовольство l\1ИНИСТРОВ внутренних дел и просве
предстаВJ\Яl\И
щения. С возмущенными комментариями те отправили
получали (иl\и не получаl\И) от комиссии разрешение
эсгамп в канцелярию императора А\ександра
быть «назначенным» на соискание звания академика.
1.
Царь
тут же издал указ о закрьггии журнала, изъятии всех но
на
конкурс
свои
картины,
Венецианов предложил «Автопортрет»
после
чего
(1811,
Го
меров из продажи и повелел автору сгереть все изобра
сударственная Третьяковская галерея, Москва), что яв
жения с медных гравировальных досок. ОБJ\ИЧИТельные
лялось странным и дерзким поступком. Никому не
и остроумные сюжетыI художника насголько ИСП)'ПL\И
известный художник на соискание «назначенного»
власть имущих, что издателю БЬL\О насгоятельно поре
на звание академика вдруг представил собственное не
комендовано обратиться к своей непосредственной, то
яркое, не парадное, а, наоборот, скромное изображе
есть почтовой, деятельности.
ние. С небольшого поясного портрета на фоне услов ного пейзажа смотрит простоватое лицо в скромных
Звание художника
Все это несколько обескуражило Венецианова, он решил оставить службу в почтовой канцелярии и
очках. А\ексей Гаврилович с одухотворенным взг,\я дом, С\ОВНО задумавшись, застыIA с паl\ИТРОЙ и ки
стью в руках. Однако в академическом совете на тот
момент состояли профессионалы живописи и в этой,
7
Алексей Гаврилович Венецианов
/1,еяmельноcmь фраН1f:Yженки в .магазине.
Совет Академии единодушно принял эту картину
1812
и
1 сентября 1811
удостоил Алексея Гавриловича Ве
казалось бы, простой работе они увидели и четкое
нецианова звания академика живописи. Он продол
композиционное
жил работать в Лесном департаменте, но теперь уже
равновесие,
и
характер
модели,
и
в чине губернского секретаря. Новая работа почти не
продуманное колористическое решение.
Алексей Гаврилович получил звание <<Назначенно
оставляла свободного времени для занятий творче
го» и официальное задание: он должен был написать
ством, что очень печалило мастера. К тому же из Мо
портрет определенного преподавателя Академии ху
сквы пришло известие о смерти матери
дожеств. Волей случая этим человеком оказался ма
совсем пал духом. А летом
стер, которого Венецианов хорошо знал.
войска Наполеона.
1812
-
и художник
в Россию вторглись
«Портрет К. И. Головачевского, инспектора Акаде мии художеств, с тремя воспитанниками»
ственный Русский музей, Санкт-Петербург) создан во преки некоторым правилам академической живописи.
Петербург наводнили беженцы из Москвы, к ко
Центром композиции автор сделал не самого героя
торой уже вплотную подступили французские войска.
картины, а его руку, свободно лежащую на раскрытой
Алексею Гавриловичу стало известно от знакомых,
книге. Таким образом он подчеркнул идею своего про
что его московский дом со всем имуществом сго
изведения
прекрасно образованный человек препод
рел, а судьба престарелого отца неизвестна. Позже
носит щедрый ДУХОВНЫЙ дар своим ЮНЫМ ученикам.
он узнал, что Гаврила Юрьевич чудом остался жив.
-
Однако в остальном Алексей Гаврилович опирался на
В тот момент Венецианов, как настоящий патриот, не
традиции классицизма, высоко ценившегося в
мог оставаться в стороне от происходящих событий и
Академии. Три ученика Головачевского
8
Худо~ик-патриот
(1811, Государ
стенах
аллегории на
снова предпринял попытку издания листов с сатири
три вида искусства: живопись, архитектуру и скульптуру.
ческими сюжетами. Он создал семь офортов, раскра
Торжественно, величаво и отчасти романтично изобра
шенных от руки, в которых высмеивал французов, их
зил художник беседу умудренного опытом наставника с
нравы и увлечение русского высшего общества всем
юными творцами.
французским.
-
Великие ХУДОЖНИКИ
Портрет М. А. Фонвизина.
1812
9
Алексей Гаврилович Венецианов ступного по деньгам имения и, кроме того, ПРОДОЛЖаА
работать в департаменте Лесного хозяйства. Супру га родила ему двух дочерей
-
А\ександру и Фелицату,
при этом бедная женщина постоянно болела, чувствуя
себя плохо из-за промозглого столичного Кi\Имата. На конец художник приобрел небольшое имение Сафон
ково в Тверской губернии и стал не спеша готовиться к пересе,\ению. Но однажды Алексей Гаврилович, воз вращаясь с раБотыI' оступился на скользкой петербург ской мостовой, упал и сломал руку. Кормилец боль
ше не мог больше выходить на службу, ему пришлось УВОj\ИТЬСЯ, поэтому семья немедленно покинула Петер
бург и отправилась в свое имение. Весной
1819
Венециановы начаJ\И новую счастли
вую жизнь среди тверских лесов. Алексей Гаврилович занимался сеАЬСКИМ хозяйством, вникая в тонкости ме
,\Иорации и четыIехпоАьнойй пахотыI' животноводства и даже устройства маслобойни. новоиспеченныIй по мещик постоянно общался с крестьянами, наБЛЮДаА
за ними, их бьпом И работой. Такие переменыI в жиз ни привнес\И свежую струю в творчество художника.
Первый шедевр
Вскоре Венецианов задума.\ создать многофигур Портрет и. В. Бугаевского-Благодарного.
1816
К этой серии опюсится офорт <<'деятельность фран цуженки в магазине»
(1812,
Государственный Русский
нра композицию, в которой деятеАЬНОС1Ъ людей БЫАа
Портрет В. С Путятиной. Конец
181 О-х -
начало
1820-х
музей, Санкт-Петербург), который по своему ДУХУ и ха рактеру изображения восходит к народным ,\){)очным
картинкам. Забавные листыI в трудные военные годы Ш,\И нарасхват, и цензоры, как и вся страна, пережи
вавшие всплеск патриотических чувств, обош, \И своим вниманием сатиру. В мирное вреI\1Я этого не произо шло бы
-
очень многие вышестоящие чиновники от
НОСИ,\ИСЬ К мастеру с пренебрежением.
Личное счастье
После окончания войны художник ма,\о зани мался
творчеством,
предпочитая
одинокие
ки по город)' темными вечерами. В неожиданно
произошли
Тридцатипятилетний
прогу,\
1815
в его жизни
кардина,\ьные
изменения.
академик
живописи,
считав
ший себя закоренеАЫМ ХО,\ОСТЯКОМ, ув,\екся Марфой
Афанасьевной Азарьевой и вскоре жени,\ся на ней. Эта женщина происходи,\а из бедного дворянского рода, у ее родителей было имение в Тверской губер нии, куда они и приглаСИj\И мо,\одоженов погостить
после свадьбы. И когда Венецианов, видевший в сво ей жизни только Москву и Петербург, оказался среди
rYCThIX, холодных и
в,\ажных Аесов, он тут же осозна,\,
что хочет остаться в этом краю навсегда.
Пока семья жи,\а в Петербурге, А\ексей Гаврилович
объезжа.\ губернию в поисках подходящего им и до-
10-------------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
КреcmьянС1{ая деf!YUlка с серпом во ржи.
1820
--------------------------------------------------------------------------- 11
Алексей Гаврилович Венецианов
_____________
12 --------------------------------------------------------------
______________________________________
ВеликиеХУАО»OffИКИ
--------------------------------------------------------13
Алексей Гаврилович Венецианов
Утро помещицы.
_____________
1823
14---------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Портрет М. М. Философовой.
«Вот те
1823
<
u
батыcuн обед)).
1824
бы обязательно представ,\ена в опреде,\енном инте
ризонта,\и с\Оженных бревен придают всей работе
рьере.
б,\агостное настроение и остав,\Яют впечат,\ение раз
Картину «Гумно»
(1821-1822,
Государствен
ный Русский музей, Санкт-Петербург) А\ексей Гав
меренности крестьянского труда.
рилович писал с натуры. Же,\ая осветить помещение,
Успех и поражение
причем естественным образом, он приказа,\ крестья нам выпи,\ить переднюю стенку. Живописец остави,\
на первом п,\ане полотна края свежеспи,\енных бре
Закончив «Гумно», Венецианов почувствовал
вен, а в центре на ПОЛУ поместил метлу и щетку, сде
себя опустошенным и вскоре заболел. Постепенно
,\ав их своеобразной точкой отсчета измерения г,\у
его физическое здоровье восстановилось, но нервоз
бины помещения. Внутри гумна находятся крестьяне,
ность с каждым днем усиливалась. Художник решил
орудия и результатыI их раБотыI и даже ,\Ошади. Буд
отправить свои пос\едние раБотыI в Петербург на ака
то застывиеe герои на самом де,\е запечат,\ены в мо
демическую выставку. Реа,\изация этой задумки отни
мент действия, отчего в композиции так ярко выра
ма,\а у него все эмоциона,\ьные силы
жены спокойствие и ве,\ичие их тяже,\ого труда. С\е
жива,\, как его произведения будут воспринятыI. Дело
ва на первом плане изображена сидящая крестьянка,
в том, что в Академии художеств
которая отложи,\а в сторону серп и уста,\О перематыI
строгое предписание
1763
-
мастер пере
« ... было
в действии
года о том, что ученикам,
вает онучи. Воз,\е запряженной ,\ошади останови,\ся
дабы не «испортить» г.\аз, не дозволялось даже ви
молодой мужчина, ,\ениво наб,\юдающий за своей
деть, не то что писать простыIx мужиков» 1. А Алексей
товаркой. С правой стороны мужики выводят из гум
Гаври,\ович бы,\ намерен пре~\ожить академическо
на другую запряженную ,\Ошадь. У этой же стены
му совету и искушенной столичной публике карти
размещена группа крестьян. На переднем п,\ане си
ны с изображением крестьян, занимающихся свои~и
дит пожи,\ой бородатыIй мужчина в зипуне и ,\аптях,
привычными делами.
а рядом с ним распо,\ожи,\ись три женщины. Одна
Одной из них ЯВЫL\ась работа «Вот те и батькин
из них, задумчиво прис\онившись спиной к стене,
обед»
грустно смотрит куда-то вперед. Ыягкий рассеянный
Ыосква). Ее г,\авный герой
свет, нечеткие тени на ПО,\у, подчеркивающиеся тон
гий М;L\ЬЧJтан, расстроено вздыхающий над разлитым
кими
ременных
обедом, который он, очевидно, нес своему отцу. В этом
кнутов, и уда,\Яющиеся к противопо,\ожной стене го-
камерном сюжете сто,\Ько нежности, тепла и доброго
темными
,\инями
висящих
на
стене
(1824,
Государственная Третьяковская галерея,
-
трогате,\Ьный босоно
15
Алексей Гаврилович Венецианов юмора, что его успех неудивителен. Так же положи
Невского монастыря были отклонены. Измученный
тельно были приняты и остальные представленные на
неудачами и проДоюкительными болезнями жены и
академической выставке полотна Венецианова.
дочерей, Алексей Гаврилович принял решение вер
Очень многие, в том числе титулованные, господа теперь
изъявили
свое
желание
нуться в свое тверское имение.
покровительствовать
Родные образы
малоизвестному, но явно одаренному художнику. Он услышал также немало лестных отзывов профессио налов о своих работах. Вскоре закончилась академи
в просторной мастерской дома в Сафонково ху
ческая выставка, но Алексей Гаврилович не спешил
дожника ждала незаконченная картина, которую он с
возвращаться в имение. Почувствовав успех и осознав
упоением принялся дописывать.
масштаб своего художественного мастерства, он воз
«Спящий
пастушою)
(1823--1826, Государственный - первое полотно Ве
намерился добиться следующего академического зва
Русский музей, Санкт-Петербург)
ния
профессора перспективной живописи. Венеци
нецианова, в котором человек изображен на природе.
-
анов вызвал к себе на съемную квартиру супругу с до
Пастушок-подросток мирно дремлет, прислонивIIIИСЬ к
черьми и слугами. Однако, несмотря на многочислен
стволу березы. Мастерски выписаны складки его крестьян
ные обещания о помощи и покровительстве, жить се
ской одежды из некрашеного льна и спокойное лицо. Все
мье было практически не на что. Алексей Гаврилович
свободное пространство холста занимает среднерусский
почти отчаялся и уже хотел возвращаться в Сафонко
пейзаж. Блестит небольшая, чуть заросшая речка, за ней
во, как вдруг пришло известие о покупке его картины
среди густой травы виднеется крестьянка с коромыслом,
«Гумно» самим императором.
а д~\Ьше высится покосившееся гумно. В теплой красо
Вскоре Венецианов получил от Академии про
те летнего АНЯ чувствуются умиротворение, жизненная
грамму, которую доюкен бы"\ выпо,\Нить на соиска
правда и любовь к родной земле. тот простой сюжет с
ние звания профессора, и принялся за работу. Всю
привычным для русского человека пейзажем удивитель
холодную осень
ным образом превращен мастером в поэтичное произве
стер
пытался
1824,
зиму и начало весны
доказать
академическим
1825
ма
чиновникам
свою профессиональную состоятельность, но все че
Thrpe
предложенных
им эскиза перспективного
Крестьянка с крынкой молока.
1820
вида
дение, воспевающее любимый край.
Но имение целый год простояло без хозяина, и те перь Венецианову нужно было отложить холстьr и
,L1,еf!Yшка с qjфаком. Около
1824
16-----------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
,4еf!Yшка с КРЫНКОЙ молока.
1824
___________________________________________________________________________ 17
Алексей Гаврилович Венецианов
Спящий пастушок.
_____________
1823-1826
18 - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
______________________________________
ВеАикиехуАО~ики
- - - - - - - - - - - - - - - - - -______________________________________ 19
J\леКсейгаВрилоВичВеНециаНоВ
Зах~ка
__________________________
1825
20----------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ краски и заняться сельским хозяйством, чтобы про кормить семью. Несмотря на это, он продолжал ис
кать сюжеты для своих будущих картин, имея возмож ность постоянно наблюдать за крестьянской жизнью.
Однажды, беседуя с соседями, Алексей Гаврило вич застал их крепостного мальчишку за рисованием
на доске и поразился его мастерству. Вскоре он при
шел к мысли, что должен обучать способных к худо жеству детей основам живописи и рисунка. Это по
требовало не только дополнительного времени, но и определенныIx финансовых затрат: ведь юных ху дожников нужно было выкупать у их помещиков, а в дальнейшем размещать в своем имении и заниматься
с ними. Но тем не менее мастер не отказался от свое го замысла. Воплощая его в жизнь, Алексей Гаврило вич не переставал творить.
Еще снимая квартиру в Петербурге, Венецианов задумал создать живописный образ РОдИны-матери.
Картина «На пашне. Весна» (середИна 1820-х, Госу
дарственная Третьяковская галерея, Москва) реали стичная и в то же время аллегоричная, так как явля
ется образом всей русской земли. Высокая статная крестьянка в русском национальном одеянии боси
ком величаво шагает по пашне и ведет за собой двух лошадей, тянущих борону. Низкая линия горизонта, редкие кустыI и небольшие камни на поле лишь под-
Крестьянка с косой и граблями (Пелazея). Не позднее
1825 Портрет А. А. ВенециаНО80й, дочери :>9lдо.JlC1tика.
1825-1826 черкивают монументальную фигуру женщины, оли цетворяющей своей деятельностью весну. В правой
части полотна в траве СИдИт ребенок героини. Об раз молодой матери-крестьянки романтичен: такое
впечатление создает и плавный изгиб ее тела, и вы ражение нежного лица. Достаточно реалистично на писан пейзаж: прозрачное светло-голубое небо, ося заемо
влажная
темная
земля
и
открытые
Просторы
бескрайнего поля. Гармоничное соедИнение правды жизни и романтичного вымысла создает основу всего произведения.
Венецианов был вынужден часто находИТЬСЯ вне мастерской и, занимаясь хозяйственной деятельно
стью, каждый раз открывал для себя новую, ранее не виданную красоту сельской жизни. Благодаря это
му он задумывал свои будущие картины. Лето с его
ежедневными работами в поле отображено в полот не «На жатве. Лето» (середИна 1820-х, Государствен ная Третьяковская галерея, Москва). Композицион но художник поделил холст на две части. Внизу, на дальнем плане, крестьяне копнят и скирдуют ворохи
душистого сена. Неровная линия горизонта с набе гающими тенями облаков подчеркивает необъятные Просторы колосящегося поля. На переднем плане, на дощатом полу открытого гумна, СИдИт крестьянка.
21
Алексей Гаврилович Венецианов
_____________
22-------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ На пашне. Весна. Середина 1820-х
-------------------------------------------------------------------------23
Алексей Гаврилович Венецианов
_____________
На жатве. Аето. Середина 1820-х
24-------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
JRНицa
1826
-----------------------------------------------------------25
Алексей Гаврилович Венецианов
_____________
Портрет Настеньки ХавскоЙ.
1826
26-------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ рых появилось немало. Среди них оказались будущие известные художники: А. В. Тыранов, С. К Зарянко,
Ф. М. Славянский и многие друтие. Алексей Гаврило вич не только помогал этим юношам писать картины,
но и кормил, одевал и даже выдавал за своих сыновей,
когда заказьmал для них пропуски в залы Эрмитажа, чтобы те МОГ1Ш свободно копировать шедевры искус ства. Будущие живописцы перенимали у своего настав ника не только мастерство построения композиции и
рисунка, но и Лlобовь К «народныМ» сюжетам. Всю свою жизнь Венецианов с огромным увлече нием запечатлевал образы крестьян, а вот заказные
портретыI он писал исключительно до
1828.
Именно
в этот год в его жизни произошел неожиданный по
ворот: по iШЧНОМУ приг,\ашению императора Нико лая
1 художник
был срочно вызван из Сафонково в
Петербург. Прибьmший в СТОiШЦУ живописец полу чил от царя задание, которое удивило и огорчило его.
Оказалось, еще император Александр
1 в 1819 для 1812 при
создания галереи портретов героев войны
гласил из Англии модного живописца Джорджа доу. Тот оказался неплохим портретистом, но алчным ре
месленником. АНГlшчанин создал портрет А. Н. Го ,шцына,
однако
после
изменения
воинского
звания
князя поленился переписать мундир. доу просто за клеил живопись бумагой, на которой сверху намале
вал новые ордена и знаки от,шчия. Бумага на парад ном портрете князя отклеилась в самый неподходящий
Старая няня 8 tшlычке. I:<;ynальщuцы.
1829
1829
Отдыхая от работы, она кормит rpудью своего ребенка. Рядом лежит серп, а мимо проходят ее старшие дети.
Всю
верхнюю
часть
холста
занимает
бескрайнее
бело-голубое небо. Контраст рыже-золотистого поля и бледного ХОЛОДНОГО небосвода придает картине удивительно бодрое звучание, выразительно переда вая идею радости простой человеческой жизни.
В этой работе мастер добивается убедительной глубины пространства благодаря ритмичному соче
танию горизонталей (дощатыIй пол, rpуппы рабо тающих крестьян и линия горизонта) и вертикалей
(фигура сидящей на первом плане крестьянки, тем ные квадратыI уже убранной ржи, тень от деревянно го строения слева).
Венецианов доказал свой профессионализм в по строении перспективы, но академический совет так и не
оценил этого,
отклонив
его
соискание на звание
профессора.
Царское поручеlПlе и ШКОАа Венецианова
Между тем именно геометрическому построению 'рисунка, самому необходимому компоненту любо го полотна, Венецианов обучал своих учеников, кото-
27
Алексей Гаврилович Венецианов момент, возник скандал. Поэтому Николай
1 вызвал
из провинции скромного, НО, по его мнению, талант
ливого и умного художника, которому пообещал свое покровительство с тем, чтобы тот не ТО,\ЬКО перепи
сал портрет Голицына, но и разобрался в частных де лах Доу. Венецианов, которому порой во время жат вы приходилось спать под
OTKPblThIM
небом, чувство
вал себя неловко в богатой и просторной мастерской модного портретиста. Алексею Гавриловичу было обидно заниматься чужой и чуждой ему повышен но декоративной работой, но еще больший эмоцио нальный удар он испытал, когда увидел истощенных и изможденных крепостных живописцев
-
помощни
ков Доу. Выполнив приказ царя, Венецианов стал доби
ваться для них ВОl\ЬНОЙ. Сведения об успехе этого на чинания мастера противоречивы: с одной стороны,
император всех отпустил, а с другой, Доу был должен кому-то, и долг перешел его крепостным художникам.
Дома Алексей Гаврилович с еще большим упорством принялся обучать ЖИВОПИСИ способных молодых кре стьян, и в резу,\Ьтате ему пришлось заложить имение,
чтобы иметь возможность выкупать их у хозяев. Неиз вестно, чем бы закончилась эта разорительная ДАЯ его
семьи деятельность, если бы в
1830 Венецианов не ре
шился отправиться за помощью в Петербург. Он обратился к президенту Академии художеств, чтобы тот ходатайствовал о финансовой помощи от
Сенокос. 1 820-е КрестЬЯ1tС1(uе дети в поле. 1820-е императорского двора. В канцелярию Николая
1 по
ступила бумага, в которой рассказьmалось не ТОАЬКО о бедственном положении академика Венецианова, но и о создании им новой русской шкоАыI ЖИВОПИСИ.
Просьбу Алексея Гавриловича удовлетворили. Он получил разовую финансовую помощь, а также был приглашен на личную аудиенцию к царю. Николай
1
удостоил мастера ордена святого Владимира 4-й сте пени и присвоил ему почетное звание «художник го
сударя императора». Теперь, как придворный живо
писец, который тем не менее вовсе не был обязан на ходиться все время при дворе, Венецианов стал по лучать неплохо е ежегодное жалование. Однако ощу
тимое улучшение условий жизни не сделало Алексея Гавриловича счастмmее.
Летом следующего
1831
во время продолжитель
ной холерной эпидемии, распространившейся по гу
бернии, скончалась супруга художника, Марфа Афа насьевна. Венецианов жил
TOilliKO
своими дочерьми
и многочисленными учениками, самые лучшие из ко
торых на тот момент уже ПОЛ)'ЧИАИ в Академии худо жеств золотые медали за конкурсные работы и гото вились К самостоятеl\ЬНОЙ творческой жизни.
В отороенной в Сафонково отдеl\ЬНОЙ мастерской
28-------------------------------------------------------------------------
Великие хуДОЖИИКИ
Аеt!Yшка с теленком.
1829(?)
--------------------------------------------------------------------29
Алексей Гаврилович Венецианов
_____________
Жнецы. 1820-е
30-----------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Кормилица с ребенком. 1820-е
--------------------------------------------------------------------31
Алексей Гаврилович Венецианов Но не ТО.\ЬКО на жа.\Ованье придворного живо писца и периодически появляющиеся заказы содер
жал Венецианов свою ШКОЛУ. К тому времени в сто лице уже активно действовало Общество поощрения
художников, основанное в
1821.
Состоятельные чле
ны этой организации в основном выкупали крепост
ных живописцев и самых способных ПОСЫЫ1ЛИ ста жироваться за границу. Общество устраивало выстав ки, в которых участвоваJШ неизвестные, но талантли
вые художники-самоучки и воспитанники школы Ве
нецианова, а кроме того, помогало Алексею Гаврило вичу деньгами, понимая, какое общественное значе ние имеет его деяте,\ьность.
Просветительская деятельность
Са,\l мастер ма,ю писа,\ в эти трудные годы жизни и в основном занима,\ся просветительской деятельно
стью. К этому времени он перебрался в Петербург, на Заячий остров, взяв с собой лучших учеников (так живо писец поступал каждый раз, когда ему БЬL\О необходи мо надолго покинуть имение). Алексей Гаврилович БЬL\ одним из первых русских художников, который стал пу
бjшковать свои критические статьи, посвященные ис
кусству совремеЮIЫХ ему мастеров живописи. В этот
Портрет п. и. Милюкова. 1820-е Портрет М. А. Венецuaновой, жены :>9Iдожнuка. 1820-е каждый день вместе занимались и новички, и стар
шие ученики. В большом закрытом помещении юно ши
писали
натюрморты
и
зарисовывали
щих крестьян. Методика Венецианова
позирую
« ... состояла в
том, чтобы не давать копировать ни с чего, а прямо начинать рассматривать натуру в прямых геометриче
ских линиях, для чего у него первым началом был куб, пирамида, цилиндр, конус и проч.»
Мастер
настойчиво
прививал
2
.
своим
питомцам
любовь к чтению и наукам. Но, кроме того, он го
ТОВИЛ юных художников К настоящей работе. Ве нецианов
находил
заказы
на
создание
иконостасов
для строящихся храмов. Церковные образа писались старшими учениками под руководством учителя, и та
ких дорогостоящих заказов было несколько. На полу ченные деньги Алексей Гаврилович покупал холстыI и
краски,
а также
одежду для
своих
воспитанников.
Способные художники, узнав о «новой школе живо
ПИСИ», стекались к нему со всех уголков России. Ве нецианов обладал безошибочным чутьем на талант и, когда случайно встречал бедно одетого юношу с «листами подмышкой» или перепачканного маСAJIНОЙ краской, просил показать ему созданные рисунки.
Алексей Гаврилович старался хотя бы временно под держать творческую молодежь, деликатно предлагая деньги на «кисти и краски».
з2------------------~---------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ период он сблизился со многими известными творче скими людьми своего времени, такими как П. К. Клодт,
Н. В. ГогоАЬ, В. А. ЖУКОВСКИЙ, Н. И. Гнедич, И. А. Кры лов и даже К. П. БРЮААОВ, С которым вскоре искренне подружился.
Уже ПОЖИЛОЙ художник, давший себе зарок не пи сать заказных портретов, теперь с большим удоволь ствием создавал образы своих новых друзей и коллег.
Одной из его удачных «не крестьянских» работ мож но назвать «Портрет В. П. Кочубея»
(1831-1834, Госу
дарственный Русский музей, Санкт-Петербург). Этого высокопоставленного
государственного
чиновника,
страстного КОААекционера и AIобителя отечественно го искусства Венецианов знал уже давно. Кочубей, со бравший в своем доме галерею живописи, охотно де
монстрировал ее практически всем желающим. Кан цлер изображен сидящим за письменным столом в гостиной своего столичного особняка. Лицо мужчи НЫ спокойно и бесстрастно. Отлично передана пер спектива помещения, и лаконично выдержан в цвето
вом соотношении его классицистический интерьер, украшенный портретами и мраморными колоннами
с дорическими капитеАЯМИ. Через окна падает холод ный рассеянный свет, который придает всему полот НУ строгость. Парадный портрет Кочубея в исполне-
Крестьянский мальчик} надевающий лапти. 1820-е
Пастушок срожком. 1820-е нии Венецианова
-
самый ТОЧНЫЙ по характеристике
богатого, влиятельного и образованного дворянина. В то же время работа наименее яркая и торжественная среди множества полотен этого жанра, созданных в те же годы различными КОААегами художника.
Спад в творческой жизни
В начале зимы 1836 Алексея Гавриловича разбил паралич, но уже через месяц чувсгвитеАЬНОСГЬ рук и
ног вернулась. Врачи запретили Венецианову рабо тать, рекомендуя БОАЬше бывать на свежем воздухе, и он всю зиму и начало холодной весны бесцеАЬНО бро дил по улицам Петербурга, мечтая вернуться в Сафон ково. На академических высгавках БОАЬше не БЫАО его картин, а в прессе не ПОЯВАЯАИСЬ вдумчивые кри
тические сгатьи. Но не ТОАЬКО последствиями болезни объяснялся творческий кризис мастера. Начатая Ве нециановым и продолженная его учениками тема на
РОДНЫХ образов в русской живописи теперь получи ла боАЬШУЮ популярносгь. Каждый, даже малоспособ ный, художник хотя бы в ОДНОЙ своей картине стремился представить
крестьян,
но
СИi\ЬНО
приукрашенных,
счастливых, ДОВОАЬНЫХ и бездушных. Алексей Гаври лович был расгерян не ТОАЬКО из-за самой ВОЛНЫ лжена родности, но и из-за одобрения лженародных полотен прессой и даже Общесгвом поощрения художников.
зз
Алексей Гаврилович Венецианов
Ава крестьянских мальчика со з.мее..м. 1820-е
Крестьянин со скрещенными руками. 1820-е Правда жизни русских крестьян оказаАась никому не нужна, цеНИАИСЬ МИАые и красивые бытовые сцен
F;ynальщица.
1830
ки с их участием. Поэтому Венецианов вдр)т почув ствовал неуверенность в своих МЫСАЯХ И си,\ах, однако
без творчества он себя не МЫСША и все же стреми,\ся остаться мастером «народной живописю>.
В полотне «Возвращение со,\Дата» (1830-е, Госу
дарственный Русский музей,
Санкт-Петербург)
ху
дожник изобрази,\ спокойных крестьян и со,\дата с ребенком на руках. Удивите,\ьно, но в этом, каза,\ось
бы, таком знакомом Венецианову сюжете нет и на мека на эмоции и жизненную правду. Бо,\ьшинство
видных КОААег-живописцев не одоБРИ/Ш эту картину. При всей хваАебной критике в прессе Венециа нов считаА свое творение неудачным, но впереди его
ждал еще БОАЬШИЙ прова, \.
Крупная неудача
к тому времени Алексей ГаВРИАОВИЧ рке не яв АЯЛСЯ придворным живописцем: император отдаА эту
должность какому-то неизвестному ХУДОЖНИКУ . Так Венецианов ЛИШИАСЯ ежегодного жа,\ованья, что су
щественно сказалось на его финансовом состоянии. Уже в который раз бы,\О заАожено имение Сафон ково, куда теперь приеха, \и судебные приставы опи сьшать имущество .
БОАЬШИНСТВО учеников на тот
34-------------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Портрет М. А. Венециановой в русском костюме.
1830-1831
------------------------------------------------------------------------35
Алексей Гаврилович Венецианов
Портрет В. п. КО!fYбея.
_____________
1831-1834
36--------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ момент покинули своего наставника, и больной по
да не виденных им героев в условный пейзаж, тем са
жилой живописец остался практически один.
мым j\ИШИВ свое произведение самого главного
В этот период Академия художеств объявила кон премия
представляла
по тем временам сумму
-
собой
прав
дивосги, то есть именно того, чем ОТЛИЧа..\ИСЬ его «на
1.
родные» полотна. А ведь только живые образы могут пе
неслыханную
редать красоту человеческой души. Картина получилась
курс на создание исторической картины о Петре Первая
-
восемь тысяч рублей, ко
торые пожертвова.,\ мил. шонер-меценат А. Н. Деми
иллюстративной.
Будучи академиком по званию, Венецианов не
-
оканчивал Академию художеств и никогда не писал
К. П. Брюллов, Ф. А. Бруни и другие, на которых на
полотен на исторические иjш мифологические темы,
деялась высокая комиссия,
какие в обязательном порядке создавали выпускники
дов. Но самые известные академические художники
-
БЫjШ заняты ранее на
чатыми работами. На конкурс отк,ШКН}'jШСЬ третье
этого заведения. Пытаясь быть максимально убеди
разрядные живописцы и Венецианов, который заду
тельным, Алексей Гаврилович перед началом работы
мал не только поправить свое бедственное ПО . \оже
отправил прошение в монаршую канцелярию о том,
ние, но и попробовать себя в незнакомом жанре исто
чтобы ему предоставили одежду петровских времен.
рической живописи. Также он попытался разобраться
Художник хотел надеть эти вещи на натурщиков, что
в неоднозначной личности царя-реформатора, инте
бы ВСЯ композиция выглядела как можно реалистич
ресовавшей его и раньше.
ней, но ему ПОЗВОjШjШ jшшь зарисовать костюмы. Ра
Картина «Петр ВеjШКИЙ. Основание Санкт-Петер бурга»
(1838,
Государственная Третьяковская га..\ерея,
Москва) представляет МО. \ОДого царя на берегу Невы в
бота от этого, конечно, не выиграла. И все-таки полотно имеет много достоинств: это и прод~анное цветовое решение,
и портретное сход
окружении подданных, один из которых держит в ру
ство, и тщательная расстановка фигур. Произведе
ках план будущего города. Венецианов поместил никог-
ние
Венецианова
оказалось
самым
сильным
сре
ди всех претендующих на победу, но академическая
Петр Великий. OC1ioeaHue Санкm-Пеmерtfypга.
1838
комиссия
приняла
решение
главный
приз
никому
37
Алексей Гаврилович Венецианов
не вручать. Художник усмотрел в этом интриry и не
Причащениеумирающей.
справедливость.
А между тем ситуация в Сафонково стала настоль ко катастрофичной, что Алексей Гаврилович вынуж ден был отправить свою младшую дочь на службу.
1839
Неугодный педагог
В
1839
Венецианов написал картину «Причащение
Он хлопотал о том, чтобы Фелицата получила долж
умирающей»
ность классной дамы в любой женской гимназии Пе
Москва), в которой стремился передать тоску и оди
тербурга, и для этого объехал с нижайшим прошени
ночество обычного человека перед его скорой кончи
ем всех знакомых высокопоставленных лиц. Однако
(Государственная Третьяковская
галерея,
ной. Но в этой многофигурной композиции нет ни
раБотыI в столице для девушки так и не нашлось, и
трагедии ухода человека, ни его примирения со смер
художник С большим трудом пристроил Фелицату в
тью после причастия. Образы стоящих возле кровати
Твери. Что касается Александры, то отпускать ее от
крестьян, как и самой умирающей, статичны и почти
себя Венецианов не хотел. Старшая дочь не только
неэмоциональны. Художник снова оказался заложни
пыталась поднять пришедшее в упадок хозяйство, но
ком «умозрительного представ,\ениЯ», изобразив лишь
и занималась живописью, оказавшись очень способ
интересную бьповую сценку, в которой замечательно
ной и, главное, преданной ученицей своего отца.
про работал складки тканей полога и одежд, мастерски
В те годы мастера уже покинули все его питомцы,
он был глубоко уязвлен тем, что художественное об
выстроил композицию и пространство.
Чтобы хоть как-то свести концы с концами и по
щество столицы практически его забыло, чувствовал
крыть
себя никому не нужным и постоянно думал о смерти ...
ил выставку-лотерею своих произведений и работ
увеличивающиеся
долги,
живописец
устро
38-----------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Крестьянка с васильками. 1830-е
------------------------------------------------------------------------ 39
Алексей Гаврилович Венецианов
4,еf!Yшка 8 платке.
_____________
1830
40----------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Портрет детей Панаевых с няней. Фрагмент.
1841
МО,\ОДЫХ живописцев, его зачислили в преподаватеJ\Ь
ский состав. Но очень си,\ьныI оказа..\Ись в учебном за
некоторых учеников. ПО.\Отно «Причащение УМИРаю
ведении интриги против крестьянского художника, и
щей» на удив,\ение по.\)'Чи.\о .\естную оценку бо.\ь
ему бы. \О не просто отказано в должности профессора
шинства критиков, ОТ~lетивших в картине и мягкий
живописи
свет, и атмосферу б,\агости. Почти все работы были
к\ассным дядькой. Во многом ЭТО было связано с тем,
раскуплены, но Венецианову уда,\Ось ,\ишь расп,\а
что редкостное умение Венецианова найти и обучить
титься с до,\Тами и пожертвовать б6,\Ьшую часть сум
БОi\Ьшое ко,\ИЧество талантливых живописцев дава
мы Петербургской детской бо,\ьнице.
т о, ЧТО в Сафонково, кроме дочери, не оста.. \ось бо,\Ьше )'Чеников, очень удр)'Ча..\О мастера. После не которых раздумий в
1840
А\ексей Гаври,\ович пода..\
-
Венецианову даже не ПОЗВОJ\ИJ\И работать
,\0 повод усомниться В профессионализме многих пе
дагогов Академии, вынужденных ежегодно отчислять
многих недавно принятых неспособных студентов. Еще несколько лет Венецианов пытался стать офи
прошение в Академию художеств, чтобы, приняв в
ци~\ьным преподавателем снач~\а в Академии худо
расчет все его педагогические зас\)ти по воспитанию
жеств, а затем новом творческом учебном заведении,
41
Алексей Гаврилович Венецианов
_____________
Крестьянская деf!Yшка за вышиванием.
1843
42-------------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
Гадание на картах.
1842
----------------------------------------------------------------------43
Алексей Гаврилович Венецианов
_____________
Крестьянка Тверской ?убернuu. 1840-е
44-------------------------------------------------------------------
Великие ХУДОЖНИКИ
,Ll,еf!Yшка с гармошкоil. 1840-е
--------------------------------------------------------------------45
Алексей Гаврилович Венецианов
Встречау колодца.
1843
большим
организовыва.\Ось
Тjшлеm ,4uаны.
1846
в
постным крестьянином Григорием Сорокой. Тетрадь с
Москве. Но даже в демокрюически настроенном :Мос
рисунками юноши поразlL\а ПОЖlL\Ого мастера. ~\Ю
которое
с
трудом
ковском училище живописи и ваяния ему все равно не
ков как раз и надея,\ся, что художественно образованный
нашлось места. Обиженный художник махнул рукой
сосед заинтересуется самобытным дарованием дворового
на все
ПОГРУ
че.\Овека и возьмется обучать того, но вовсе не собира.\
зился в творчество. В это время он создал свои по
ся давать парию во.\ЬН)'Ю, чем привел Венецианова в нео
следние замечательные работьr.
писуем)'Ю ярость. Он понима.\, наско.\ЬКО Th\антлив Со
свои тщетные
Героиня
полотна
попытки
и
«Крестьянка
полностью
Тверской
губер
рока, поэтому не мог не взять его к себе в Сафонково, не
нию> (1840-е, Государственный Русский музей, Санкт
смотря на конф.\ИКТ с соседом. Венецианов не ТО.\ЬКО об
Петербург) с легкой печалью во взс\Яде внимате.\ЬНО
уча.\ юношу рисунку и живописи, но и предоставля,\ ему
смотрит на зрителей. Загорелая г.\адкая кожа девуш
возможность зарабатьmать, отдавая с трудом добытьrе за
ки контрастирует с мелкими СJ(.\адками бе.\ОЙ б.\узы.
казы на создание церковных образов lL\И копий извест
Округлость форм, мягкие линии рук придают всему
ных картин своему единственному воспитаннику.1-fи.\Ю
облику живость и чувственность. Растительный фон
ков же часто призьmа.\ крепостного обратно, застав.\JL\
за спиной модели подчеркивает в картине теплую ат
его украшать комнать! господского дома, а как-то и вовсе
мосферу летнего деревенского вечера.
сдела.\ Сороку садовником. Венецианов как мог утеша.\ юного живописца, который ПОНlL\1а. \, что его мечтам об
Последний ученик
Академии художеств не суждено сбыться. Со временем А\ексею Гаври.\Овичу становилось
Нача.\О зимы 1841 принесло Венецианову одновре
все тяжелее творить, часто не хвата.\о СИ.\ дойти до
менно сердечную радость и боль. Часто бывая в гостях
мастерской. Его МУЧИ.\И обмороки и тоскливая тре
у своего соседа по имению помещика 1-fи.\Юкова, А\ек
вога за дочерей-бесприданниц, которые так и остава
сей Гаврилович познакОМI-L\ся с одним его мо.\Одым кре-
,\ИСЬ незамужними. Сто,шчная суета и интенсивная
46-------------------------------------------------------------------------
Великие художники
художественная ЖИЗНЬ Петербурга уже не интересова
Спящая деf!Yшка. 1840-е
АИ ПОЖИАОГО живописца, теперь он никуда не желао\
выезжать из своей усадьбы и не хотел узнавать ничего
престольный образ Троицы, которые сам же хотеА
нового. С большим трудом Венецианов завершао\ ОДНУ
продемонстрировать заказчикам. Утром
из ПОСАедних своих картин.
художник
приказал
заложить
сани
и
4 декабря
отправился
в
путь. Недалеко от поместья соседа Милюкова лоша
Трагичная смерть
Над ПОЛОllЮМ «Тумет ДианьD> (1846, Государствен
ди ВДр)Т понес\И со всей СИАЫ, и кучер, ИСГI)Тавшись,
выпрыгнул из саней. Алексей Гаврилович схватил по водья, пытаясь остановить лошадей, но его выброси
ная Третьяковская гао\ерея, Москва) Венецианов трудился
ло в снег. Он не смог освободить РУКИ от ремней по
с большой любовью и самоотдачей, старясь идеао\Изиро
водьев, его тело неско,\Ько километров билось о раз
вать лицо своей единственной и уже стареющей натур
j\Ичные преграды, волочась за санями. Когда милю
щицы. Он скрупу,\езно вьпrn:сао\ не ТО,\ЬКО ее обнаженное
ковские крестьяне наконец остановили обезумевших
тело, но и узоры на ковре, складки IL\атья С\)'ЖаНКИ, пред
ЖИВОТНЫХ, Алексей Гаврилович уже был мертв.
меть! на туао\етном сто,\ИКе и другие детао\И интерьера.
В художественной ЖИЗНИ Петербурга смерть одно
Однако при всей тщательной компоновке пространства и
го из талаНТj\ИВЫХ отечественных живописцев оказа
проработке фигуры Г,\аВНОЙ героини, лицо дианыI холод
лась незамеченноЙ. Пожалуй, только его бывшие уче
но и равнодушно. Основной це,\И произведения - переда
ники ПОМЯНУj\И мастера добрым словом. Однако Ве
чи единства красоть! те,\а и ДУШИ прекрасной женщины
нецианов в отличие от многих своих гонителей оста
мастер так и не достиг.
вил глубокий след в русском изобразительном искус
В нача,\е зимы
Венецианов писа,\ большой
стве, оказавшись одним из первых художников, пред
дорогостоящий заказ д,\Я одного Тверского храма.
ставивших зрителям трогательные и правдивые обра
Он создал эскизы Д,\Я двадцати образов святыIx и за-
зы простого народа.
1847
----------------________________________________________________________ 47
Алексей Гаврилович Венецианов Примечания: 1. Аеонтьева г. К А. 2. Там же, С. 107.
г. Венецианов.
-
А.,
1988.
С.
87.
Список ИЛAIOстраций: сур. сур.
ОчищеlПlе cBeкAы. Окмо
34-
1820.
Перzаменm, пастель. Гоqдарственный Еусский музей, Санкm-Петерlfypz
Портрет А. А. Венециановой, матери художника.
1802. Хмст, Ma&/IO. Гоqдарственный Еусский музей, Санкm-Петерlfypz 1804. Бумага, пастель. Гоqдарстввнный Еусский -'1Узей, Санкm-Петерlfypz
Портрет молодоro человека в испанском КОC'IЮме. сур.
5-
Портрет Н. п. Строгановой. 1810-е. Бумаzа, пастель. Гоqдарственный Еусский музей, Санкm-Петерlfypz
сур.
67-
Автопортрет.
сур.
1811. Хмст, Ma&/IO.
Гоqдарственнан Третьнковская zaлерeJ/, Москва
Портрет К. и. Головачевскоro, IПIспектора АкадеМIПI художеств, с тpeМJI воспитанниками.
1811. Хмст,
масло. Гоqдарственный
Русский музей, Санкm-Пemерlfypz сур.
Деятельность фРaJЩyЖенки в магазlПlе.
сур.
89-
сур.
10 -
Портрет М. А. Фонвизина.
1812. Бумаzа,
Портрет и. В. Бyrаевскоro-Благодарноro.
Портрет В. С. ПУТJlТlDlой. Конец 1810-х
сур. сур. сур. сур. сур. сур. сур.
сур. сур.
сур. сур. сур. сур. сур. сур.
1812.
Офорт, акварель. Гоqдарстввнный Еусский музей, Санкm-Петерlfypz
пастель. Гоqдарственный Эрмитаж, Санкm-Петeplfypz
1816. Бумаzа,
nастель. Гоqдарственнан Третьнковская zалерeJ/, Москва
Ma&/IO. Гоqдарственнан Третьнковская zалерeJ/, Москва 11 - KpeCТЬJIНCKaJI девушка с серпом во ржи. 1820. Бумаzа, пастель. Гoqдарственнан Третьнковская zалфeJl, Москва 12-13 - Гумно. 1821-1822. Хмст, масло. Гоqдарственный Еусский -'1Узей, Санкm-Пemeplfypz 14 - Утро помещIщы. 1823. Хмст, масло. Гоqдарственный Еусский музей, Санкm-Пemерlfypz 15 - Портрет М. М. Философовой. 1823. Хмст, Ma&/IO. Гоqдарственнан TpeтЬНKOвCКaR zалерен, Москва «Вот те и батькин обед». 1824. Хмст, Ma&/IO. Гоqдарственнан Третьнковская zалерeJ/, Москва 16 - KpeCТЬJlНКa с крЬПIКОЙ молока. 1820-е. Хмст, масло. Гоqдарственный Iyсскиймузей, Санкm-Петерlfypz Девушка с бураком. Окмо 1824. Аерево, Ma&/IO. Гоqдарственный Еусский музей, Санкm-Петeplfypz 17 - Девушка с крЬПIКОЙ молока. 1824. Хмст, Ma&/IO. КрtJC1Юдapcкuй >:удожественный музей, Краснодар 18-19 - Спящий пастушок. 1823-1826. Аерево, Ma&/IO. Гоqдарственный Еусский музей, Санкm-Петерlfypz 20 - Захарка. 1825. Кортон, масло. Гоqдарственнан TpeтЬНKoвCКaR zалфeJl, Москва 21 - Портрет А. А. Венециановой, дочери ХУДОЖIПIКа. 1825-1826. Хмст, Ma&/IO. Гоqдарственнан Третьнковская zалерeJ/, Москва KpeCТЬJlНКa с косой и граБЛJDШ (ПелагеJl). Не позднее 1825. Аерево, Ma&/IO. Гоqдарственный Еусский музей, Санкm-Петерlfypz 22-23 - На пашне. Весна. Середина 1820-х. Хмст, масло. Гоqдарственнан TpeтЬНKOвCКaR zалфeJl, Москва 24 - На жатве. Лето. Середина 1820-х. Хмст, масло. Гоqдарственнан TpeтЬНKoвCКaR zaлфeJl, Москва 25 - Жница. 1826. Хмст, Ma&/IO. Гоqдарственный Еусский -'1Узей, Санкm-Петерlfypz 26 - Портрет Настеньки ХавскоЙ. 1826. Хмст, масло. АрхаН2елъский областной -'1Узей изобразительных иС9сств 27 - купальщIщы. 1829. Хмст, Ma&/IO. Гоqдарственный Русский музей, Санкm-Петерlfypz CтapaJI НJIНJI в IIIлычк•• 1829. Хмст, масло. Гоqдарственный Iyсскиймузей, Санкm-Петерlfypz 28 - КреСТЬJIНские дети в поле. 1820-е. Хмст, масло. Гоqдарственный Еусский музей, Санкm-Петерlfypz -
начало 1820-х. Хмст,
Сенокос. 1820-е. Хмст, масло. Гоqдарственнан Третьнковская zалфeJl, Москва сур. сур.
сур. сур.
29 - Девушка с теленком. 1829 (?). Хмст, масло. Гоqдарственнан TpeтЬНKoвCКaR zалерeJ/, Москва 30 - Жнецы. 1820-е. Хмст, масло. Гоqдарственный Еусский -'1Узей, Санкm-Петерlfypz 31- Кормилица с ребенком. 1820-е. Хмст, масло. Гоqдарственнан Третьнковская zалфeJl, Москва 32 - Портрет М. А. Венециановой, жены ХУДОЖIПIКа. 1820-е. Хмст, масло. Гоqдарственный Русский музей,
Санкm-Петерlfypz
Портрет п. и. Милюкова. 1820-е. Хмст, масло. Тверская областнан картиннан zалфeJI сур.
33 -
сур.
34 -
Пастушок с рожком. 1820-е. Аерево, масло. Тверская областнан картиннан zалерeJ/
КрестьJIНСКИЙ мальчнк, надевающий лапти. 1820-е. Хмст,
Ma&/IO.
Гоqдарственный Русский музей, Санкm-Петерlfypz
КрестьJIНИН со скрещеlПlЫМИ руками. 1820-е. Аерево, масло. Гоqдарственнан Третьнковская zалерeJ/, Москва Ава крестьJIНСКИХ мальчика со змеем. 1820-е. Хмст, масло. Самарский областной >:удожественный музей
купалыцIщ•. сур. сур. сур. сур. сур. сур. сур. сур. сур. сур. сур. сур.
35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 -
1830. Хмст, масло.
Портрет В. п. КочубеJl.
47 -
1831-1834. Хмст, Ma&/IO.
Петр ВеАНКИЙ. ОСНОВaJПIе Санкт-Петербурга. ПричащеlПlе умирающей.
1839. Хмст,
1830-1831. Хмст, Ma&/IO.
Гоqдapcmвеннан Третьнковская zалерeJ/, Москва
Гоqдарственный Еусский музей, Санкm-Петерlfypz
1838. Хмст, Ma&/IO.
Гоqдарственнан Третьнковская zалфeJl, Москва
масло. Гоqдapcmвеннан Третьнковская zалфeJl, Москва
KpeCТЬJlНКa с васильками. 1830-е. Хмст, масло. Гоqдарственный Iyсскиймузей, Санкm-Петерlfypz Девушка в платке.
1830.
Хмст, масло. Гоqдарственный Русский музей, Санкm-Петерlfypz
Портрет детей Панаевых с НJlНеЙ. Фрt12Менm. KpeCТЬJlНCКaJI девушка за ВЫШИВaJПIем. ГадaJПIе на картах.
1842. Хмст, Ma&/IO.
1841. Хмст, Ma&/IO. Гоqдарственнан Третьнковская zалфeJl, Москва 1843. Хмст, масло. Гоqдapcmвеннан Третьнковская zалерeJ/, Москва
Гоqдарственный Русский музей, Санкm-Петерlfypz
KpeCТЬJlНКa Тверской губернии. 1840-е. Хмст, масло. Гоqдарственный Еусский -'1Узей, Санкm-Петерlfypz Девушка с гармоlПICОЙ. 1840-е. Хмст, масло. Нижеzородский zоqдарственный >:удожественный музей, Нижний Новгород Встреча у колодца. Туалет Дианы.
сур.
Гоqдарственный Русский музей, Санкm-Петерlfypz
Портрет М. А. Венециановой в русском коспоме.
1843. Хмст, масло. Азербайджанский музей изобразительных иС9сств, 1846. Хмст, масло. Гоqдарственнан Третьнковская zалерeJ/, Москва
СПВЩaJI девушка. 1840-е. Хмст,
Ma&/IO.
Ба'9'
Нижеzородский zоqдарственный >:удожественный музей
48---------------------------------------------------------------------