2.
D É C O U PA G E # 0
D É C O U PA G E # 0 Nuestra publicación continúa con este concepto, moviéndose por diferentes caminos que propone nuestro primer fotograma, nuestro punto de partida. La única frontera es la imaginación de los creadores de historias.
3.
conectar esas historias es nuestro trabajo.
D É C O U PA G E # 0
EL
TERR OR
I N T R O D U C C I Ó N - A L- TE R R O R - P S I C O L Ó G I C O
GICO HORROR 1. Sentimiento de gran miedo y repulsión causado por algo terrible o repugnante. “Daba horror
RECURRE
SUGERENCIA
horror a la mentira”. 2. Cosa o hecho terrible o repugnante. “Cometió toda clase de horrores”.
PSICO LÓ-
TILEZA
A
Y
A
LA LA
DE
TRAZO.
TRABAJA MENTE QUE
P R I N C I PA LCON
FA C TO R ES
A F E C TA N
TERROR 1. Miedo intenso. “Aquella imagen MENTE A LA monstruosa y grotesca me produjo terror”. 2. Persona o cosa que infunde ese OBVIANDO miedo intenso. “El taekwondo es el terror de los ZAC IÓN DE orientales”.
FICA S
4.
SU-
M E N TA LAUDIENCIA, LA
VISUALI-
IMÁGENES GRÁTRUCU LENTA S.
nir a ciertas películas que, en verdad, no son de Terror sino de horror. Encabezando la lista de películas taquilleras de horror de la última época encontramos a la indiscutida , que, como muchos deben recordar, nunca mostraba a la monstruosa bruja del bosque de Blair ni elementos sobrenaturales, fantasmas, tipos con machetes o motosierras. SIN EMBARGO DABA miedo. Y cuando eso ocurre estamos en presencia del Horror. El horror no trata necesariay la conmoción llegan de parte del lector al sumirse en la historia y las perversiones que haya a medida que prosigue. Se trata de horror y no de terror, pues no hay nada que nos venga a doblegar armado de miedo, sino que somos nosotros mismos los que nos espantamos en la sucesión de eventos extraños y los hechos macabros que se narran al respecto. ES COMO CUANDO estas solo en tu habitación, a mitad de la noche y te despierta el llanto de bebe justo
al otro lado de la ventana. Un quejido agudo, casi un lamento suplicante que se silencia y aparece de repente con más fuerza en la oscuridad. Y vuelve al silencio. Y piensas, tratas de ser lógico. Yo no tengo niños cerca, como es que hay uno llorando justo ahí, es mi imaginación. AGUDIZAS EL OÍDO, la brisa nocturna mueve los árboles y entonces ¡zas! Más fuerte ahora, ese bebe moribundo y sufriente nos llama y nos amenaza al otro lado de la ventana. Tomando valor abrís la ventana esperando ver algo espantoso… y te encuentras con el gato del vecino llamando a su novia bajo la luna. Bien, el miedo lo creaste tú a partir de un elemento que no debería estar ahí. No es que se apareció un maníaco con un hacha ensangrentado. Todo el miedo fue obra tuya. AHORA BIEN, VAMOS a otra escena. Estas sentado en un bar tomando un café y entran dos tipos armados a robar. Tienes miedo, tienes Terror. La mayoría de las películas de terror y esas raras, donde no se ve nada pero te morís de miedo, películas del novedoso ¿terror psicológico? no son otra cosa que horror. Un miedo que persiste a través de los tiempos y que ha torcido el camino de la humanidad hasta convertirse en ley y condena al llegar a manos de las religiones del mundo. EL HORROR ES la base de todas las supersticiones, religiones y tragedias del mundo. Les recomiendo disfrutar de las películas, pero luego de los títulos volver a vivir en la realidad.
I N T R O D U C C I Ó N - A L- TE R R O R - P S I C O L Ó G I C O
esde hace unos cuantos años ya, se ha comenzado a utilizar
5.
D
D É C O U PA G E # 0
“Bien, el miedo lo creaste tú a partir de un elemento que no debería estar ahí”.
D É C O U PA G E # 0
BO AM
AME
ER I C A N
1995
RIC
TOP 10
2011
H OR
P
2000 O
G IEPO
HA
N TOM
P
G OT H I C
A N ROR
S TORY
TA L E S F R O M THE C RYPT
1989
MASTE RS OF HORROR
6.
2005
D É C O U PA G E # 0
THE W AL K I N G D E 2010 AD
1996 MILLEN NIUM
THE
TW ILIGHT
ZONE
TOP 10
1959
SERIAL EXPERIM ENTS
1998
IGET 1995
7.
LAIN
8.
ANÁLISIS
D É C O U PA G E # 0
D É C O U PA G E # 1
‘EL RESPLANDOR’ ES OTRA DE ESAS PELÍCULAS A L A S Q U E E L PA S O D E L T I E M P O N O H A A F E C TA D O N I LO MÁS MÍNIM O , SIN O TODO LO CO NTR ARIO. A CADA NUEVO VISIONADO SE DESCUBREN EN ELLA MATICE S Y ELEM ENTOS Q UE A BR EN N UE VA S PUE RTA S C A S U G R A N DE ZA , Q UE É STA N UN CA TERMIN A DE EXP LICARSE RACIONALMENTE,
SECC IÓN
A SU SENTIDO, Y AHÍ RADI-
PUE S HU YE DEL MAL TA N E X T E N D I D O E N E L
9.
C IN E DE TERR OR.
D É C O U PA G E # 0
“H AY ALGO EN L A PERS ONALIDAD HU M ANA QUE SE RESI ENTE A LAS CO SAS C LAR AS, E INV ERS AM ENTE, ALGO QUE ATRAE A
L
ANÁLISIS
os cuatro años que separaron La naraja mecánica de Barry Lyndon se prolongaron en estreno de El Resplandor. Como explicación, Kubrick diría que este período depende del tiempo que emplea en encontrar el substrato literario adecuado. Concretamente, en este caso, fue un ejecutivo de la Warner quien le envió la novela homónima de Stephen King , un escritor de terror a quien el éxito ya había sonreído después de la adaptación de Carrie a la pantalla. NO OBSTANTE, HACÍA algunos meses que el cineasta buscaba algún tema cercano a este género y, con mayor precisión, al tema de seres que regresan del más allá. Según Diane Johnson, futura coguionista de El resplandor, Kubrick ya se había interesado previamente por ‘’una de mis novelas. Knows. Además había leído otros
LO S R O M PECA B EZA S, A LO S ENI GM A S Y A LA S A LEGO RÍ A S.” nisNicholson y el pequeño Danny Lloyd, elegido entre varios miles de candidatos. Sin embargo, Kubrick empleó todavía otros doce meses en preparar los decorados de su personal ‘’sinfonía del horror’’
dispuesta a sentar las bases de ese subgénero en la misma medida que 2001, una odisea espacial lo había hecho respecto a la cienc cción. truir el hotel donde transcurre la artístico Ray Walker recorrió durante hoteles, apartamentos y otros lugares que pudieran servir de referencia. Foen esas fotografías, elegimos las que nos gustaron, y entonces los dibujantes realizaron los dibujos de trabajo sobre esas fotografías, pero conservando la escala exacta’’. TODOS LOS DETALLES del de
Review of Books, por ejemplo. Me telefoneó y precisamente yo debía ir a Londres en aquel momento. Era casi seis meses antes de que encon-
10.
encontrarlo, me volvió a telefonear; leí el libro y decidí volver al Londres.
POSTERIORMENTE, DESDE EL 24 de mayo de 1977, la actriz Shelley Duval sabía ya que había sido seleccionada para encarnar la protago-
El exterior del hotel Overlook está basado en un hotel de Colorado, y los interiores, de muchos sitios distintos, son todos existentes. El retrete rojo y blanco, por ejemplo, donde Jack habla con el camarero Grady, que le ha tirado una bebida encima, es un retrete construido por Frank Lloyd Wright, que mi director artístico encontró en un hotel de Phoenix (Arizona). La fachada principal, por su parte, se
inspiraba en un complejo turístico llamado Timberline Hotel, en las montañas de Oregón, del que también se reconstruyó un gran interior con la recepción y un gran circuito de corredores, escaleras y salas de doble nivel. Otro punto importante fue el laberinto que, en su forma estival, se construyó en los viejos estudios de la MGM en Borehamwood. En cambio, para las escenas invernales fue desmontado y reconstruido en el plató núm.1 de los estudios EMI, en las afueras de Londres, donde la nieve fue simulada con sal y espuma Styrofoam aplicada sobre las ramas de pino que cubrían las paredes laterales. EN SU AFÁN por disponer de los últimos adelantos técnicos, a través de Ed DiGiulio, quien ya había adaptado los objetivos Zeiss a una cámara convencional para el rodaje de los célebres interiores de Barry Lyndon, Kubrick consiguió paralelamente la posibilidad de experimentar los recursos de la ‘’Steadicam ‘’ en ese escenario convertido en un campo de pruebas para esa nueva cámara de brazo articulado capaz de recorrer, transportada por su operador Garret Brown, los vericuetos del decorado, ya fuera siguiendo al pequeño protagonista por los pasillos del hotel que éste recorre en un coche de pedales,
D É C O U PA G E # 0
Juan Aranguren para D É C O U PA G E -
“ S I E S C R I T O ,
P E N S A D O ,
P U E D E
S E R
ascendiendo las escaleras tras la confrontación entre Wendy -armada con un bate de béisbol- y su marido o a través de las nevadas paredes del citado laberinto. Finalmente, justo después de un año que Shelley Duvall fuera convocada, el rodaje se inició el 2 de mayo de 1978. Se habían previsto 17 semanas de rodaje pero se prolongaron a 27 debido a las molestias que Jack Nicholson sufría en su espalda y los once millones de dólares inicialmente previstos para la producción aumentaron hasta cerca de veinte. Por lo tanto, desde mayo de 1978 hasta abril de 1979, Kubrick mantuvo cerrados y en secreto los decorados utilizados durante ese largo rodaje al que después siguió un no menos extenso período de postproduc-
verano de 1980. SOBRE EL RESUL TADO de la adaptación, Stephen King no ocultó sus discrepancias en relade sus declaraciones se encuentra reproducida
F I L M A D O . “
en el apartado sobre ‘’ Kubrick y sus colaboradores’’. Diane Johnson, la coguionista, ‘’los cambios que hicimos no fueron muy importantes. Quizá excepto en el montaje, donde Kubrick cortó algunas escenas del principio que habíamos decidido conservar, escenas de la vida doméstica, con la familia descubriendo el hotel... O también los insectos, las abejas (creo que había abejas en el libro) y pequeños trucos como ésos, para asustar,
“Aquello que interesaba a Kubrick era asustar a la gente actuando simplemente sobre el espíritu, sobre las emociones que despierta el grupo fam il iar.” Una vez más, por lo tanto, la operación del cineasta consistía en trasladar una serie de elementos ajenos a un discurso propio que volvía a traspasar la mera brillantez formal para penetrar en un diabólico juego de anticipaciones dramáticas, referencias mitológicas o autocitas a un universo cada
De acuerdo con la secuencia temporal y espacial que plantea, El Resplandor propone -ante todo- un juego de anillos concéntricos donde cada uno de ellos anticipa elementos de los siguientes. Unos rótulos inicialmente son meramente coyunturales ‘’La entrevista’’, y ‘’Día de Cierre’’- posteriormente entran en una dinámica cronológica con un ritmo progresivo: empiezan con ‘’Un mes más tarde’’, siguen con ‘’Martes’’, ‘’Jueves’’, ‘’Sábado’’, ‘’Lunes’’ y ‘’Miércoles’’, y ‘’8 de la mañana’’ y ‘’4pm’’.
ANÁLISIS
O
S E R
Simultáneamente, si las primeras imágenes están rodadas desde un helicóptero que sigue el trayecto de un coche en el que viajan los protagonistas, esa misma sensación de situaciones regidas desde una óptica superior se transmite a escenas como la que muestra a Jack mirando a Wendy y Danny caminando por el interior de la maqueta del laberinto, aquélla en la que el pequeño Danny juega con coches en miniatura por los dibujos el laberinto - un elemento incorporado porKubrick para substituir el seto original de la novela donde una serie de animales tallados adquirían vida- vuelve a jugar un papel fundamental - desde el punto de vista dramático y mitológico- en la anulación de cualquier lógica de tiempo y espacio.
11.
P U E D E
12.
ANÁLISIS
D É C O U PA G E # 0
E L H O TE L E S U N A M E TÁ F O R A DEL HOLOC AUSTO T E O R Í A Kubrick siempre quiso atrocidades de los nazis (incluso se planteó adaptar La lista de Schindler), pero antes que tirarse a
A LGU N A S DE LA S TEO RÍAS SOBR E EL FILME, Y NOSOTROS TE LAS EXPLICA MOS AQUÍ. E L H O TE L E S U N A M E TÁ FORA DEL EXTERMINI O DE LOS IN DIOS T E O R Í A El mal fario que trasmite el Hotel Overlook se debe a que el hotel, como la casa de Poltergeist, está construído sobre un cementerio indio, y los fantasmas de sus inquilinos no descansan en paz con tanta juerga. Esta es la versión de la historia más antigua, y la que más análisis ha suscitado. P R U E B A S Para empezar, uno de los primeros diálogos de la película hace mención a ello de pasada, una idea que no se halla en la novela original. Para seguir, muchos
de oso, correspondería a la amenaza soviética, que el complejo militar-industrial de EE UU habría tratado de conjurar orquestando el fake de las misiones lunares. LA ESTRUC TURA DEL HOTEL ES ILÓGICA
alusiones al Holocausto judío. P R U E B A S La mayoría de las piezas de música contemporánea mezcladas y arregladas por Kubrick y Wendy Carlos para la película fueron compuestas por judíos, o hacen referencia a las carnicerías de la II Guerra Mundial de una forma u otra. Otra pista musical sería el tema que abre la banda sonora: el Dies Irae, un canto fúnebre tradicional. El número 42aparece repetido una y otra vez, y en uno de los televisores se proyecta la películaVerano del 42 , lo que podría ser una alusión al año en el que los nazis comenzaron a aplicar su ‘Solución Final’. Y la inundación de sangre este análisis, a una atrocidad que todo el y que sólo Wendy y Danny (las víctimas de la película) son capaces de ver. LA PELÍCULA DEMUESTRA QUE EL HO MBR E NO LLEGÓ A LA LUNA TEORÍA el alunizaje del Apolo XI sobre nuestro satélite fue un timo que Kubrick ayudó a orquestar. Y, metódico como siempre, el cineasta convirtió su película en un cuenta
T E O R Í A Para aumentar la sensación claustrofóbica del Hotel Overlook, Kubrick concibió el lugar de tal forma que su estructura desorientase al espectador. El montaje nos hace dar vueltas y más vueltas por pasillos y habitaciones estar allí.
ANÁLISIS
‘ ROO M 237’ ANALIZA
P R U E B A S La habitación maldita tiene el número 237, en lugar de 217 como en la novela de King. ¿Por qué? Pues porque la distancia entre la Tierra y la Luna es de 237.000 millas (cerca de 40.000 kilómetros). Esas gemelas que tantas pesadillas han provocado son una alusión a las misiones Gemini de la NASA. Otra de las imágenes más terro-
P R U E B A S ¿Por dónde se va al salón de baile? ¿Dónde está la puerta de salida del hotel? ¿Por qué, en sucesivas escenas, las mismas puertas parecen llevar a habitaciones distintas? Y, lo más inquietante de todo: ¿hacia dónde conducen esos pasillos que, aparentemente, no llevan a ninguna parte? Para colmo, el mismo análisis puede aplicarse al laberinto del jardín, y al propio apartamento donde viven Jack y su familia al comienzo de la historia. LA PELÍCULA ES SIM ÉTRICA T E O R Í A El Resplandor está construída como un espejo: cada una de lugar más adelante. La película puede proyectarse al revés, y pese a ello los cambios de plano y los movimientos de cámara seguirán siendo los mismos.
13.
E L D O C U M E N TA L
la verdad sobre ello.
D É C O U PA G E # 0
de los motivos que adornan el hotel pertenecen a culturas amerindias. Por otra parte, algunos ven en la imagen del cocinero Scatman Crothers, que yace cubierto de sangre sobre la moqueta, una alegoría de la violencia racista. Cuando huye de su padre, el pequeño Danny consigue salvarse siguiendo sus propias huellas sobre la nieve: un truco empleado a menudo por los ‘pieles rojas’.
D É C O U PA G E # 1
L
14.
SECC IÓN
a obra de Stanley Kubrick está plagada de patrones que han entretenido a los fans más atentos y a los críticos La composición del color, las imágenes y las espectaculares actuaciones en su obra han disparado muchas discusiones sobre su calidad artística. Una de sus técnicas favoritas es la perspectiva con un solo punto de fuga.
15.
SECC IÓN
D É C O U PA G E # 1
/
TERROR PSICOLOGICO TERROR PSICOLOGICO TERROR PSICOLOGICO TERROR PSICOLOGICO TERROR PSICOLOGICO TERROR PSICOLOGICO TERROR PSICOLOGICO
///////////////////////////////////////////////////////// Fritzek, maestro del terror psicol贸gico
Trastornos psicol贸gicos ////////////////////////////////////////////////////////////
DECOUPAGE #1 INTRODUCCIÓN
///////////////////////////////////////
/////////////////////////////////////// Colaboraron
2
Wally Diamante, Facu Garayalde, Janina Micultzy, Matías Garda, Delfina Campos, Lucrecia Gratas, Luciana Val, Franco Musso, Javier Velasco, Marina Caputo, Diego Roa, Santiago Papanicolau.
DECOUPAGE #1 Tirada: 10.000 ejemplares Fotografías: Decoupage Editorial Retoque Digital: Decoupage Editorial
/////////////////////////////////////////////////// ¿Quienes somos? Director Responsable German Di Ciccio german@decopauge.com Directora Editorial Bárbara Díaz Ferrara barbara@decopauge.com Producción Germán Di Ciccio german@decopauge.com Prensa y RRPP Grupo Mass PR info@masspr.net Impresión Galt Printing Ayolas 494 (CABA) Distribución y logística Promail Condarco 4572-0505
3
/
INTRODUCCIÓN
////////////////////////////////////////////////////////////////////
DECOUPAGE #1
Marina P onferrad as para
DECOUPA GE
REALIDAD
Un variado abanico de problemas psicológicos son los causantes de lo que se conoce como “trastornos de la personalidad”, conductas que, sin ser una patología mental, limitan enormemente el
4
equilibrio emocional de quienes los padecen.
L
///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
muy importantes.”
C
ó
m
o
s
a
b
e
r
l
DECOUPAGE #1
culturales o regionales son
REALIDAD
sonalidad, las diferencias
Los trastornos de la personalidad se diferencian de las transformaciones de la personalidad por el momento y el modo de aparición. Son alteraciones del desarrollo que aparecen en la infancia o la adolescencia y persisten en la madurez. No son secundarios a otros trastornos mentales o lesiones cerebrales, a pesar de que pueden preceder a otros trastornos o coexistir con ellos. Por el contrario, la transformación de la personalidad es adquirida, normalmente, durante la vida adulta, como consecuencia de situaciones estresantes graves o prolongadas, de privaciones ambientales extremas, de trastornos psiquiátricos graves o de lesiones o enfermedades cerebrales. En las manifestaciones de las anomalías de la personalidad, las diferencias culturales o regionales son muy importantes para este tipo de analisis.
o
Se requiere la presencia de una alteración de la personalidad no directamente atribuible a una lesión o enfermedad cerebral importante, o a otros trastornos psiquiátricos, que reúna las siguientes pautas: · Actitudes y comportamiento marcadamente f a l t o s d e a r m o n í a , que afectan por lo general a varios aspectos de la personalidad, por ejemplo, a la afectividad, a la excitabilidad, al control de los impulsos, a las formas de percibir y de pensar y al estilo de relacionarse con los demás. · La forma de comportamiento anormal es duradera, de larga evolución y n o s e l i m i t a a e p i s o d i o s c o n c r e t o s d e e n f e r m e d a d m e n t a l . La forma de comportamiento anormal es g e n e r a l i z a d a y c l a r a m e n t e d e s a d a p t a t i v a para un conjunto amplio de situaciones individuales y sociales. Las manifestaciones anteriores aparecen siempre durante la i n f a n c i a o l a a d o l e s c e n c i a y persisten en la madurez. El trastorno conlleva un c o n s i d e r a b l e m a l e s t a r p e r s o n a l , aunque éste puede también aparecer sólo en etapas avanzadas de su evolución. El trastorno se acompaña, por lo general aunque no siempre, de un d e t e r i o r o s i g n i f i c a t i v o del rendimiento profesional y social.
;Antisocial` ;Dependiente` ;Esquizoide` ;Histriónico` ;Narcisista` ;Paranoide`
5
las anomalías de la per-
¿personalidad?
“En las manifestaciones de
a causa exacta de los trastornos de personalidad no se conoce, sin embargo, se han planteado varias teorías que intentan explicarla. Los teóricos de la biología creen que la causa de los trastornos de la personalidad son trastornos cromosómicos o del sistema nervioso. Los teóricos de las ciencias sociales creen que los trastornos de la personalidad se originan en los comportamientos adquiridos y los teóricos psicodinámicos encuentran la explicación de las causas en las deficiencias en el desarrollo del ego.
DECOUPAGE #1 GENTE CORRIENTE 6
E
l
L
i
b
r o
Era un día gris, barrido por la lluvia. Desde el amanecer, hasta la hora de acostarnos llovió. Era la hora del almuerzo en nuestro colegio y nos tocó quedarnos en el salón a escamparnos. Eramos más o menos diez personas en el rincón del salón. - ¡Ahhhhh! -escuchamos gritar a una de las chicas que estaba con nosotros, nos asustamos y miramos hacia el lugar en donde ella estaba mirando, y allí, justo en una esquina que estaba diagonal a nosotros, un libro estaba levitando y moviendose de un lado a otro. La mayoría salió corriendo pero solo unos pocos nos quedamos en el salón. Aunque estabamos asustados, tambien estabamos emocionados. ¡Por primera vez en nuestras vidas habíamos visto un fantasma! Pero la alegría se esfumó, cuando, de repente, la figura que sostenía el libro, se dejó ver. Un frío intenso recorrió nuestros cuerpos, era un niño, de no más de ocho años. No nos miraba, solo caminaba de un lado a otro leyendo, o fingiendo que lo hacía. Nuestra valentía se esfumó ante tal espanto y salimos corriendo y gritando del salón. Después de unos minutos, yo y otros tres amigos entramos nuevamente al salón, pero esta vez no había nada. Aquel niño fantasma no volvió a aparecerse, y el salón tardó tres semanas para volver a ocuparse. Romin a Muñoz , Ar g e ntin a N
i
m
b
o
Se dice que cuando los niños traviesos están en un silencio total por muchísimo tiempo, es porque están haciendo algo muy malo, y eso fue lo que resonó en la cabeza de Axel cuando se dio cuenta de que su hija no se escuchaba correr ni gritar por los pasillos vacíos y silenciosos de su nuevo hogar. “¿Qué estás haciendo?” preguntó el padre haciendo sonar un fuerte eco por toda la casa, pero ella jamás respondió, entonces Axel se dispuso a buscarla cuando de repente la encuentra a ella riendo en un rincón de la casa y este le pregunta “¿Con quién estás hablando?” y ella le respondió “¡Con mi nueva amiga Male!” el padre aterrorizado tira la muñeca a la basura. Luego de un mes la muñeca volvió a aparecer en el cuarto de la niña, y cuando el padre entra ve todo cubierto de sangre y a su hija sin vida. Axel, muy asustado, corrió afuera de la casa para pedir ayuda pero apareció un colectivo y la arro… En la casa decía con sangre, ¡Yo vivo aquí! Manuel Pe ross a , Chile
n
i
v e
r s
a
r
i
o
Un noche de tormenta estaba en mi casa durmiendo con mi marido. De repente se escucharon unos ruidos en el piso de abajo, me asusté pensando que se eran ladrones, así que traté de levantar a mi marido, pero me dijo que no era nada y que me vuelva a dormir. Estuve toda la noche tratando de no presarle atención a los ruidos. Pero a la cuarta vez que volví a escuchar los mismos ruidos pero más fuerte aun, volví a levantar a mi marido, quien fastidioso me acompañó a ver. Se escuchaba como si estuviesen rasgando las paredes. Esta vez se podía escuchar claramente, nos asustamos por los niños, pero no queríamos despertarlos porque no sabíamos cual podía ser su reacción. Cuando bajamos a ver, no había nadie, recorrimos toda la casa lentamente y fue entonces cuando recordé que era el aniversario de la muerte de mi madre. Volví a la cama y me puse a rezar por ella pidiendole disculpas. No volvimos a sentir más ruidos esa noche. Silvin a Lopez Fe r re yra , Ar g e ntin a B
Historias reales, cuentos, leyendas y demás seleccionados para nuestra querida audiencia.
i
c
i
c
l
e t
DECOUPAGE #1
a
Mandanos tu historia a audiencia@decoupage.com o por nuestra fan page
a
Resulta que estaba en la secundaria y tenía un compañero de aula que era muy lindo, su madre era maestra de una escuela primaria y su papá era chofer de transporte escolar. Ambos eran personas muy queridas en el vecindario. Una tarde el muchacho iba en su bicicleta camino a casa cuando un hombre le pidió que lo adelantara. Con mucho gusto él se brindó a hacerlo y el hombre se montó. Cuando habían recorrido un tramo el señor se sacó una jeringuilla del bolsillo del pantalón y le inyectó una sustancia para dormirlo. Por un tiempo no se supo nada del niño, hasta que lo dieron por perdido. Como su padre era chofer, logró movilizar un grupo de choferes que iban y venían cargadas de personas del pueblo que andaban en busca de su hijo. Recorrieron gran parte de la provincia pero no hallaron rastro alguno del chico. Finalmente decidieron ir a ver a un palero (persona que practica la religión de santos y muertos) y este hombre le dijo que el niño estaba de cara al sol. Fueron a buscar en el oriente, por donde sale el sol y dieron con el niño. Estaba sentado con las piernas cruzadas en la hierba en un campo, le habían inyectado formol (líquido que le inyectan a los muertos para endurecerlos antes de enterrar) y le sacaron el corazón. Cuando comenzaron a hacer las investigaciones descubrieron que el hombre que el niño llevó en su bicicleta era un brujero que había sido contratado por una enfermera y su marido que era prófugo de la justicia. La intención era que el brujero hiciera un trabajo para que la policía no buscara más a su marido. El brujero lo que necesitaba era un corazón joven para el trabajo. La enfermera colaboró sacando las inyecciones y los elementos para operar del hospital. Pat r ic ia Día z Morán , Ur ug u ay
GENTE CORRIENTE
l
7
E
F E M a eRs t Ir o T d eZl t e rK r o r
p s i c o l ó g i c o
El alemán Sebastian Fitzek, vino de visita al país con motivo de la Feria del Libro de Buenos Aires, repasó su meteórica carrera como escritor, que cuenta en Argentina con la publicación de los bestsellers de terror psicológico Terapia y la flamante Noah, cuyas intrincadas y oscuras tramas fueron traducidas a más
8
de veinte distintos idiomas.
Santiago Acosta Martinez para DECOUPAGE
DECOUPAGE #1 ¡ACCIÓN!
un en ro” s t o mo vivi nte en e e lm ent cam menta i s í “F do y mun
Recuerdo Terapia -la novela protagonizada por un psiquiatra que sigue las presuntas pistas de su hija desapareciday puede ser coincidencia, pero toda la trama se desarrolla en una isla como la que fue Berlín entre 1961 y 1989, aventura Fitzek. El alivio que sentícuando cayó el muro podría compararse con el alivio que sienten mis perturbados personajes cuando se descomponen las paredes ocultas de su mente, asume el novelista, hijo de una pareja de docentes que se instaló en Alemania antes de la caída del muro. Doctor en leyes pero no abogado porque no pasó el bar exam -el examen que lo habilitaba para ejercer la abogacía-, Fitzek continúa tratando con delin“ S i e m p r e e cuentes desde aquellos g u r o e s c r i días, aunque ahora de p s i c ó p a t a s manera más saludable b a j a r c o n -ironiza-, porque siempre es más seguro escribir sobre psicópatas que trabajar con ellos.
Cambio climático, terrorismo, hambre, crisis energética, extinción de las especies... las noticias ponen el foco en el problema pero no en la causa que somos nosotros, los seres humanos, y ahí es donde entra el nuevo libro con una pregunta bastante inquietante, más, viniendo de un alemán: ¿Cuántas personas pueden vivir en nuestro planeta, no somos demasiados? La respuesta no tranquiliza: Si todas las personas en el mundo consumen petróleo, alimentos y agua como la media alemana, en poco tiempo necesitaremos amos dos nuevos planetas para poder vivir, afirma.
Físicamente vivimos en un mundo y mentalmente en otro -postula-. Las noticias sobre la catástrofe de refugiados en Europa muestran una imagen clara y definida del panorama de esos dos mundos: países ricos como Alemania intentando separarse del resto del mundo pobre, ignorando los s m á s s e b i r s o b r e problemas que causa y agravánq u e t r a dolos con su indiferencia, e l l o s . ” sintetiza.
Por supuesto que escuché muchas historias extrañas e interesantes en mis épocas de estudio, pero mi mayor influencia está en la vida diaria. Berlín está llena de personajes que sirven de inspiración, consigna el escritor que cursando Derecho aprendió cómo armar casos y narrar investigaciones para que suenen creíbles; mientras que a través de su hermano, radiólogo en un psiquiátrico, halló la materia prima para muchos de sus libros. El retorno -como Terapia y Noah publicado en Argentina por Ediciones B en Argentina- junto a El experimento y El sonámbulo son algunos de los títulos que lo catapultaron en ventas y lo hicieron alcanzar el cine y la televisión. Fitzek rastrea su tendencia hacia el terror psicológico en su interés por la historia y la forma de pensar de la gente y en una experiencia personal: Tuve un gran amigo que murió muy joven a causa de problemas mentales severos, antes de tiempo digo yo, y tuve que aprender por las malas que no podía ayudarlo. “Terapia” es su ópera prima y rescata mucho de esa vivencia, trata sobre amar a una persona demasiado y esconder en un engaño lo que no se puede soportar de la realidad.
DECOUPAGE #1
Mientras que Noah, la novela que presentó en la Feria del Libro de Buenos Aires, fueron las malas noticias del planeta que a diario enumeran los noticieros, aseveró.
Fitzek creó un escenario que involucrará a todo el planeta como llamado de atención hacia esa realidad, porque a los países de Occidente no les importan los problemas en Africa, Manila o Bangladesh y el verdadero peligro de esa mirada es la extinción de la especie, se dispara.
¡ACCIÓN!
l Muro de Berlín influyó mucho en mi vida, dice a Télam este berlinés de 43 años, quien imagina que haber vivido en una comunidad cerrada impactó sustancialmente en su manera de ver el mundo y podría convertirse en fundamento de su literatura, signada por climas claustrofóbicos.
En Noah un único individuo sin memoria es el elemento principal de una conspiración que pone en peligro la vida de la humanidad: Una de las mejores cosas de nuestra mente es que puede olvidar, consigna sobre el bestseller que echa mano al paradigma elegido-salvador versus fin del mundo. Una reflexión que, a su entender, encuentra un correlato en el inconsciente colectivo de su país. Debemos ser capaces de bloquear un montón de cosas que escuchamos y vemos para llevar una vida normal, sino terminaríamos en un psiquiátrico; pero eso no quiere decir que debamos olvidar todo en todo momento. De vez en cuando hay que recordar que estamos juntos en este mundo, lo cual nos convierte a un tiempo en parte del problema y en la solución, concluye. •
9
E
DECOUPAGE #1 ¡ACCIÓN! 10
S m “ p s c o n
o a m r i i
ñ l a o e o s e c
a r y l o v o d a n a o n e s
s c d l a
e s n e c s u a n , ¿ e s u n r i o
u e e a s a s
n s ñ n o
a f u n a r i a . o s ” , e g u s t i n t a m n u e s t í n t o m a t r a t a r
c i P s o a b i r a q ?
ó n n o r e r o l o s q u e y a n é n f u n p s i q u u e e s
s e
Según el Centro Nacional para el Trastorno de Estrés Postraumático, cerca del 50% de los adultos ha tenido al menos una pesadilla ocasional. Y entre el 6 y el 8 por ciento de la población argentina ha padecido pesadillas crónicas. La Asociación para el estudio de los sueños describe distintas causas posibles: las pesadillas pueden ser provocadas por ciertos medicamentos o por su abrupta supresión, por drogas o alcohol, por enfermedades como el Parkinson y por estados febriles. La pesadilla también es recurrente en personas que vivieron un hecho traumático: guerras, secuestros, violaciones, catástrofes. Los estados de estrés derivados de problemas laborales, mudanzas, embarazo o dificultades económicas también pueden causarlas.
//////////////////////// ENTRE EL 6 Y EL 8 % DE LA POBLACIÓN ARGENTINA HA PADECIDO A LO LARGO DE SU VIDA, PESADILLAS CRONICAS
desintoxica de los
DECOUPAGE #1
el cerebro se
residuos diarios que no va a procesar y sintetiza factores de regulación.
Sobre si habría que tratar las pesadillas, y en todo caso cómo, las opiniones están divididas. “Según la interpretación psicoanalítica, uno soñaba aquello que quería olvidar. Hoy sabemos que uno sueña aquello que quiere recordar. En el caso de las pesadillas, despiertan al paciente como un mecanismo de defensa del organismo para no seguir sintetizando recuerdos terroríficos. No coincido con el psicoanálisis en que contienen un mensaje real, porque la función del sueño no es hacer consciente un mensaje cifrado. Biológicamente considero las pesadillas como una imposibilidad de cumplir las funciones fisiológicas del sueño para vivir bien”, señala la psiquiatra Andrea López Mato, directora del Instituto de Psiquiatría Biológica Integral. Las pesadillas son disfuncionales porque interrumpen el descanso y alteran la etapa REM del sueño, durante la cual el cerebro se desintoxica de los residuos diarios que no va a procesar y sintetiza factores de regulación y crecimiento neuronal y de fijación de la memoria.
DESTAPAR LA OLLA “Las pesadillas normales no se medican. Hay técnicas que le nacen a la mamá o te las enseña un psicoterapeuta (tranquilizar al niño, explicarle lo que pasa). Si son incapacitantes para el chico o un síntoma de algún problema psiquiátrico, se indica psicoterapia y/o medicación para el problema de base” añade la doctora López Mato.
El psiquiatra y neurólogo Enrique de Rosa, director del Centro de Estudios y Terapias Cognitivas de Buenos Aires, advierte que “los laboratorios están propiciando el uso de antipsicóticos para las pesadillas en el área del trauma, como en el caso de los veteranos de Malvinas. Si las pesadillas no se tratan, se van convirtiendo en un componente cognitivo real. Ya no se viven con distancia, sino que adquieren características psicóticas y de ahí que los traten con antipsicóticos, pero ése no debería ser el tratamiento. En Inglaterra los ex combatientes atendidos a tiempo con terapias focalizadas y breves tuvieron mejores resultados y recuperación”. Desde el diván freudiano, los psicoanalistas tienen su propia versión. “El contenido manifiesto de los sueños no es la verdad del sueño. Cuando ese disfraz no alcanza, la censura es burlada y provoca el sueño de angustia, que despierta al soñante. Para abordar una pesadilla, se le pide al paciente que asocie libremente y se la va interpretando junto con él para descubrir exactamente qué lo angustia”, explica el psiquiatra Leopoldo Mario Galak, de la Asociación Psicoanalítica Argentina.
“El contenido manifiesto de los sueños no es la verdad del sueño. Cuando ese disfraz no alcanza, la censura es burlada y provoca el sueño de angustia, que despierta al soñante.” Leopoldo Mario Galak
11
CERCA DEL 50% DE LOS A D U LTO S H A TENIDO AL MENOS UNA PESADILLA OCASIONAL
Durante el sueño,
¡ACCIÓN!
S
egún la Academia de Psiquiatría de los Estados Unidos, entre el 10 y el 50 por ciento de los niños de 3 a 6 años tienen pesadillas lo suficentemente intensas y frecuentes como para preocupar a sus padres, lo que no implica en sí un transtorno psicológico. Los psiquiatras coinciden en que esta etapa del desarrollo –siempre y cuando no haya eventos traumáticos de por medio- la pesadilla sirve para elaborar los temores básicos de la infancia (como la pérdida de la madre o de alguna otra persona amada) que irán desapareciendo con la maduración del niño.
DECOUPAGE #1
F I V E
L I T T L E
P I G S ,
L E T
P E A C E M E
I S
J U S T
C O M E
W H A T
I
W A N T
I N
EN LA MIRA
P I G S ,
O F
H E R E ’ S
J O N N H Y
C O M E
O U T,
C O M E
O U T,
W H E R E V E R
Y O U
A R E
12
L I T T L E
M O N T H S
J a c k N i c h o l s o n fue imprescindible para la filmación de El Resplandor. S t a n l e y K u b r i c k -director- barajó varios nombres para el papel principal, entre ellos los de R o b e r t D e N i r o y R o b i n W i l l i a m s . Al primero lo descartó tras verle en Taxi Driver porque le parecía demasiado histriónico para el papel; al segundo, después de verle en Mork & Mindy, por ser demasiado poco expresivo. En cualquier caso, desde el principio al escritor se le dijo que el actor para el papel principal “no era negociable”.
DECOUPAGE #1
NICHOLSON
TORRANCE
EN LA MIRA
Edad: 78 a帽os; Nacionalidad: Estadounidense; Profesi贸n: Actor de Holliwood; Estado civil: Divorciado.
13
Edad: 41 a帽os; Nacionalidad: Estadounidense; Profesi贸n: Maestro retirado, actualmente vigilante de Hotel Overlook; Estado civil: Casado.
DECOUPAGE #1
Nicholson creció creyendo que su abuela era su madre, puesto que ésta quedó embarazada a muy temprana edad, y su verdadero padre, llamado Donald Furcillo, los abandonó a él y a su madre quien estuvo a punto de abortar, pero al final decidió tener al bebé, por lo que fue criado como hermano de su madre. No supo la verdad hasta que esta última falleció, siendo ya un adulto. Entonces estableció contacto con su verdadero padre, pero sólo habló con él esa vez. A los diecisiete años, tras haber terminado sus estudios primarios, se marchó a Los Ángeles donde trabajó de chico de los recados en MGM. Más tarde empezó a estudiar arte dramático en el Players Ring Theatre y allí coincidió con James Coburn y con el director y productor Roger Corman.
EN LA MIRA
En septiembre de 2013 se anunció su retiro de la actuación, debido a los problemas de pérdida de memoria que hasta esa fecha estaba
14
padeciendo.
Nicholson es considerado como uno de los actores más versátiles en la historia del cine estadounidense por sus grandes interpretaciones y muy diversos roles. Durante la primera mitad de década de los 70 participó en producciones como Mi vida es mi vida, El último deber y Chinatown, que le valieron nominaciones al Óscar.
A L L
W O R K
M A K E S A L L
A L L
M A K E S
A
A N D
J A C K
W O R K
A
A N D
J A C K
W O R K
M A K E S A L L
J A C K
W O R K
M A K E S
A N D
A
A N D
J A C K
A
N O
P L A Y
D U L L N O
P L A Y
D U L L N O
B O Y
P L A Y
D U L L N O
B O Y
B O Y
P L A Y
D U L L
B O Y
En 1975 recibió su primer premio de la Academia por su papel en One Flew Over the Cuckoo’s Nest, en la categoría de Mejor actor. En los siguientes años Nicholson recibió numerosas nominaciones al Óscar por su trabajo en Rojos, El honor de los Prizzi, Tallo de hierro, Algunos hombres buenos y About Schmidt. Obtuvo el premio en dos ocasiones más por Mejor actor y Mejor actor secundario en Mejor... imposible y La fuerza del cariño, respectivamente. Esto lo convirtió en uno de los actores con más estatuillas en la historia del cine, con igual cantidad que Walter Brennan, Ingrid Bergman, Meryl Streep y Daniel Day Lewis. Ha recibido siete Globos de Oro, entre muchísimas otras nominaciones.
Estuvo un tiempo en rehabilitación y habiendo dejado la bebida, acepta un puesto como vigilante de un inmenso hotel en las montañas de Colorado durante el invierno del ‘77. Jack lo aceptó esperando que esto salve a su familia, aparte de que le daría el tiempo y la privacidad para terminar de escribir una obra. Se mudó al hotel con su familia: su esposa Wendy y su hijo Danny, quien es telepáticamente sensible a fuerzas sobrenaturales.
W O R K
Durante su estadía
M A K E S
en el hotel, Wendy
A L L
bre que Jack había
A L L
estado escribiendo
M A K E S
en su maquina de escribir la frase “all work an no play and no play makes
A L L
M A K E S
jack a dull boy”.
A L L
Ella creía que él
M A K E S
había estado trabajando en su obra.
A L L
M A K E S
A
A N D
J A C K
W O R K
A
A N D
J A C K
W O R K
A
A N D
J A C K
W O R K
A
A N D
J A C K
W O R K
A
A N D
J A C K
W O R K
M A K E S A L L
J A C K
W O R K
M A K E S
A N D
A
A N D
J A C K
A
N O
P L A Y
D U L L N O
P L A Y
D U L L N O
B O Y
P L A Y
D U L L N O
B O Y
P L A Y
D U L L N O
B O Y
P L A Y
D U L L N O
B O Y
P L A Y
D U L L N O
B O Y
EN LA MIRA
Jack falleció ese mismo año congelado entre los setos de un laberinto, cubierto por la nieve, tras querer matar a su propia familia en un ataque de locura.
A L L
-su mujer- descu-
DECOUPAGE #1
Fue un escritor y profesor que trató de reconstruir su vida y su familia después de que su alcoholismo y su explosivo temperamento le costaran su empleo.
B O Y
P L A Y
D U L L
B O Y
15
//////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////
Torrance tuvo una infancia difícil. Su padre era alcohólico y abusaba violentamente de su familia. Él admitió que su padre fingía estar borracho para poder golpear a su madre.
16 INTRODUCCIÓN DECOUPAGE #1