DOSSIER DE PRENSA
LA SUBVERSIÓN DE LAS IMÁGENES -Surrealismo, fotografía y cine – El Instituto de Cultura de FUNDACIÓN MAPFRE se complace en convocarle a la rueda de prensa que, con motivo de la exposición, LA SUBVERSIÓN DE LAS IMÁGENES -Surrealismo, fotografía y cine –, se celebrará el próximo 16 de junio de 2010 a las 12 HORAS en el AUDITORIO de FUNDACIÓN MAPFRE (Paseo de Recoletos nº 23). En la rueda de prensa participarán el Presidente del Instituto de Cultura de FUNDACIÓN MAPFRE, Alberto Manzano Martos, su Director General, Pablo Jiménez Burillo, y los comisarios de la muestra Quentin Bajac, Conservador Jefe del Departamento de Fotografía, y Clément Cheroux, Conservador del Departamento de Fotografía, del Centre Pompidou. Inauguración
17 de junio de 2010 a las 20.00h
Rueda de prensa
16 de junio de 2010 a las 12.00 h
Fechas
Del 18 de junio al 12 de septiembre de 2010
Lugar
FUNDACIÓN MAPFRE. Instituto de Cultura. Paseo de Recoletos nº 23
Comisarios
Quentin Bajac, Clément Cheroux, Guillaume Le Gall, Michel Poivert, Philippe-Alain Michaud
Producción
CENTRE POMPIDOU, París, en colaboración con: - FUNDACIÓN MAPFRE, Madrid - FOTOMUSEUM Winterthur, Winterthur
Web
www.exposicionesmapfrearte.com/subversion
Para ampliar cualquier información, se ruega establecer contacto con la Dirección de Comunicación de MAPFRE. (Alejandra Fernández Telf: 91 5818464 alejandra@mapfre.com)
LA SUBVERSIÓN DE LAS IMÁGENES Surrealismo, fotografía y cine.
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LA SUBVERSIÓN DE LAS IMÁGENES - Surrealismo, fotografía y cine Del 18 de junio al 12 de septiembre de 2010 podrá visitarse en la sala de exposiciones del edificio de FUNDACIÓN MAPFRE, en el Paseo de Recoletos, 23 de Madrid, la muestra de fotografía y cine surrealista, La subversión de la Imágenes.
FUNDACION MAPFRE, en colaboración con el Centre Pompidou y el Fotomuseum Winterthur, presenta esta exposición de más de 400 obras que muestra el encuentro del movimiento surrealista con la fotografía como lenguaje y como obra de arte. La exposición invita a sumergirse en el proceso de investigación y descubrimiento que vivieron los miembros de esta corriente, cámara en mano, mientras forzaban los límites de estos medios para lograr sus fines. Los comisarios Quentin Bajac, Clément Cheroux, Guillaume Le Gall, Michel
Poivert
y Philippe-
Alain Michaud han realizado un estudio
y
movimiento
una
revisión
en profundidad,
del no
sólo en el ámbito de la fotografía, sino incluyendo la imagen grabada en movimiento como parte esencial de su expresión. Los surrealistas (adueñándose del discurso de Rimbaud): deseaban “cambiar la vida”. Man Ray El violín de Ingres, 1924 Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris © Man Ray Trust. ADAGP-VEGAP, Madrid, 2010
Pero habían
descubierto que para cambiar la vida era necesario comenzar por cambiar la mirada
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Era imprescindible reinventar la forma de ver, el punto desde donde se observa y los parámetros, si los hay, que determinan la mirada. A través del discurso creado por más de 300 fotografías, 100 documentos y cerca de 10 películas procedentes de más de 60 prestadores de colecciones públicas y particulares, entre las que destaca la gran aportación de los fondos del Centre Pompidou, asistimos a los múltiples usos que los surrealistas hacen de esta disciplina.
Claude Cahun Estudios para un recuerdo, ca 1925 Cortesía: Jersey Heritage, Channel Islands, Reino Unido © Jersey Heritage.
La exposición se articula en 9 secciones en las que se entremezcla la obra fotográfica con diferentes cortometrajes y documentos, para poder reflejar de manera simultánea cómo determinados motivos u obsesiones se repetían en todos los ámbitos de actuación en que trabajaban.
Comienza con La Acción colectiva, donde se presenta la imagen del grupo como tal, y se pone de manifiesto la necesidad que tenían de hacer primar lo colectivo sobre lo individual. Esos retratos crean su imagen de cara al exterior, mientras ellos manifiestan esa voluntad solidaria en actividades concretas: textos escritos a varias manos, cadáveres exquisitos y collages colectivos, entre otros. La evolución natural fue crear revistas y tribunas que sirvieran de trampolín para dar a conocer esa imagen y esas obras. La fotografía sirve para reafirmar su identidad colectiva.
La sección dedicada al Teatro de la sinrazón muestra como la teatralidad, la dramaturgia aplicada a la fotografía, es un pilar de la estética del surrealismo. Esta “escenificación” a la que someten los surrealistas al objeto o sujeto a LA SUBVERSIÓN DE LAS IMÁGENES Surrealismo, fotografía y cine.
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retratar coloca al espectador en una situación nueva: la de voyeur que observa la representación de un mundo paralelo. La idea del erotismo planea sobre la mayoría de estas representaciones, siendo el cuerpo uno de los objetos de investigación esenciales del movimiento.
Continuamos con Lo real, lo fortuito, lo maravilloso, sección donde la figura de Eugene Atget tiene especial relevancia. Atget seguía el principio de los fláneurs donde la ciudad era un territorio sagrado.
Así
los
surrealistas
toman la calle en busca de lo maravilloso escondido o secreto.
Eli Lotar y Germaine Krull Sin Título, ca 1930 Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris Donación de Anne-Marie y Jean-Pierre Marchand ©Estate Germaine Krull, Museum Folkwang, Essen.
Escaparates,
maniquíes,
calles
desiertas de noche se convierten en objeto a retratar: un nuevo universo fantástico que descubrir. La idea de fragmentación de la realidad y del múltiple punto de vista que compartían todos los integrantes del grupo da lugar a la sección La tabla de montaje, donde se recogen ejemplos de cómo
buscan
dar
lugar
a
encuentros inesperados. Paul Nougé Pestañas cortadas, de la serie «Subversión de las Imágenes», 1929-1930 Bello et como fortuito sobre Archives Muséeel de encuentro la Littérature, Bruselas © Paul Nougé. VEGAP. Madrid, 2010 ©DR.
una
“Bello como el encuentro fortuito sobre una mesa de disección de una máquina de coser y un paraguas”, en palabras de Lautréamont. Aquí la recopilación de imágenes, fotografías, recortes o postales dan lugar a collages, fotomontajes y
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cadáveres exquisitos que se publicaban habitualmente en revistas de la época. Resulta indiferente la voluntad o la ausencia de la misma en la realización de la obra, lo relevante es generar la tensión que ellos consideraban responsable de la fuerza poética de la obra.
Jean Painlevé Pinza de Bogavante, Bretaña, 1929 Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris ©Les Documents Cinématographiques, Paris
Man Ray Erótica Velada, 1933-1934 Colección particular. Cortesía: Galerie, 1900-2000, Paris. © Man Ray Trust. ADAGP-VEGAP, Madrid, 2010 Photo : Philippe Migeat, Centre Pompidou
Para los surrealistas la pintura era una obra de la imaginación, mientras que sus fotografías eran el arte de la reproducción de determinadas imágenes mentales. La sección El modelo interior plasma ese universo o nos remite a él. La entrada a este mundo se plasma en retratos de hombres y mujeres con los ojos cerrados que evocan la máxima actitud surrealista: ver con los ojos cerrados. La mirada surrealista siempre acecha la realidad. Esa situación de tensión y alerta se expone en La pulsión escópica, sección dedicada a cómo existe una necesidad irrefrenable de mirar el objeto de deseo. En la fotografía y el cine, las máquinas sustituyen al ojo y permite añadir intensidad a estos hallazgos por medio del encuadre, acción que permite recortar a placer lo que se observa.
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En
la
sección
automática actividad
lo
La
Escritura
espontáneo
inconsciente
y
la
relacionan
directamente la idea de automatismo con la idea de hacer fotografías: Breton denomina la escritura automática como la “fotografía del pensamiento” y se lleva al extremo la idea de la acción del azar con los fotogramas creados por la huella directa de la luz, sin proceso químico de revelado. Pero aunque el azar tenía un placer preponderante éste no actuaba sólo. En Anatomía de la imagen se muestra como, en aras de lograr “la belleza convulsiva”, Man
Maurice Tabard Ensayo para una película. Culto vudú, exposición de 1937 Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris Foto : Georges Meguerdutchian, Centre Pompidou
Ray, Raoul Ubac o Maurice Tabard entre otros crean un nuevo lenguaje formal
que
altera
y
desfigura
el
convencional: someten el proceso de revelado o creación de las fotografías a técnicas
como
solarización,
la
el
brûlage,
deformación
o
la la
inversión de los valores tonales. Desde el momento de mirar a través del objetivo
hasta
el
revelado
en
el
laboratorio, las etapas convencionales de la creación de la fotografía cambian y transgreden sus propios límites. La fotografía convencional se violenta dando lugar a una nueva realidad que mirar.
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Man Ray Marquesa Casati, 1922 Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris. Donación de Lucien Treillard, 1995 © Man Ray Trust. ADAGP-VEGAP, Madrid, 2010
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Fotografía de Man Ray Fiat, n° 1, octubre 1934 Centre Pompidou, Musée national d'art moderne, Paris © Man Ray Trust. ADAGP-VEGAP, Madrid, 2010 Foto: Philippe Migeat, Centre Pompidou
Cierra la exposición la sección Del buen uso del surrealismo, donde se muestra como esa revolución de forma y fondo que sufre la fotografía en manos del surrealismo rápidamente pasan al ámbito de la moda y la publicidad, de la mano de los propios artistas que trabajan en estos medios. Man Ray, por ejemplo, trabajaba para Harper’s Bazaar y Vogue. Los hallazgos los realizan en los años veinte y treinta, pero tras la guerra estos sectores los explotan a conciencia. Los fotógrafos contribuyen a la divulgación de la iconografía y la imaginería surrealista haciendo que ésta se incorpore a la cultura popular.
Subversión de las imágenes –título del surrealista belga Marcel Mariën para una serie de fotografías de Paul Nougé que se presenta en la exposición y para la exposición misma ahora- debe interpretarse en la forma de una doble acepción. Subvertir en el sentido de trasformar la imagen, pero también subvertir a través de la imagen, alterando las coordenadas de la realidad.
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PÁGINA WEB Con objeto de ampliar y hacer accesible al público general los contenidos de la exposición, presentamos una página web monográfica sobre la misma. Desde la
dirección
www.exposicionesmapfrearte.com/subversion
los
internautas
podrán realizar un recorrido por la muestra y sus obras más destacadas. Asimismo, se podrán descargar un extracto del catálogo y acceder a la información sobre los talleres y visitas.
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