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Universidad Politécnica de Valencia Rector : Juan Juliá Igual Facultad de Bellas Artes de Valencia Decano : José Luis Cuetov Lominchar Departamento de Pintura
Coordinación técnica
Director : Joaquín Aldás Ruiz
Impresión
Edita
Impreso en España Reservados todos los derechos © de los textos, los autores © de las imágenes, los autores
Facultad de Bellas Artes de la UPV Dirección de la edición
Paula Santiago Diseño y maquetación
JulienDitKhanh Comisariado
Paula Santiago
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Juana Barroso Teresa Peiró
ISBN : 978-84-693-0027-5 Depósito legal : Este libro se ha publicado con motivo de la exposición Homo domo Sala Isabel de Villena. Ayuntamiento de Valencia 10 al 28 de marzo de 2010.
Teresa Alemany Such Pablo Angel Sánchez Elisa Balaguer Elena Bandos Juana Barrosso Almudena Blanes Iris Bonora Ana Brauner Lola Carbonell Alba Ceide Mª Teresa Chagoyen Rueda Carmen Corbera Raquel Espinosa Garrido Sara Fernández Pat Ferrer Cristina Garrido María Giner Mercedes G. de Sala Lucía Gracia
Samu Skullmonkey Inma Guijarro Laura Jiménez Alejandro Juan Teresa Juan Tato Loreto Lópezamo Pajarón Lunae.Maia Carmina Martínez Sergio MassÛ GascÛn Diego Mestre Eva Miquel Anna Noguera Escalera Mamen Olivares Teresa Peiró Marlene Rocha Sara Rodríguez Livia Conuve Marta Vidal JulienDitKhanh 5
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Lugares mínimos Paula Santiago
« El espacio captado por la imaginación no puede seguir siendo el espacio indiferente entregado a la medida y a la reflexión del geómetra. Es vivido. » Gaston Bachelard
En 1941 Le Corbusier publica la II Carta de Atenas, fruto del Congreso CIAM IV, en el que se diseñó lo que tendría que ser la ciudad y, por tanto, la casa contemporáneas. En el mencionado documento afirma que “el urbanismo es la organización de todas las funciones de la vida colectiva en la ciudad y en el campo”, a lo que añade que éste “no puede venir determinado por consideraciones estéticas, sino exclusivamente por exigencias funcionales.” Para el citado arquitecto, el primer lugar dentro del urbanismo lo ocupa la ordenación de las funciones, estableciendo la siguiente clasificación: la vivienda, el trabajo y el ocio. Con posterioridad, en 1964 Le Corbusier, redundando en esa visión, señala: “Si eliminamos de nuestros corazones y nuestras mentes todos los conceptos muertos relativos a la casa y encarrilamos la cuestión desde un punto de vista crítico y objetivo, llegaremos a la casa-máquina, la casa de producción en serie, sana (también moralmente sana) y hermosa, tal como son hermosas las herramientas y los instrumentos de trabajo que acompañan nuestra existencia.” 8
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La aplicación de estos parámetros a nuestras ciudades, ha dado lugar a un modelo en el que el habitar, trabajar, recrearse y circular está resuelto según el principio de máquina perfecta. A su vez, dicho principio ha dado lugar a un sistema de vida uniforme que consigue aislar al hombre en lo elemental de sus funciones. El interés por clasificar lo cotidiano convierte la vivienda en un ente homogéneo que puede llegar, incluso, a distorsionar el mundo de las experiencias individuales. No obstante, no podemos obviar que los espacios en los que se desarrolla nuestra vida diaria cobran sentido en tanto que son lugares. Lo importante en ellos no responde a una generalización asociada a mediciones, sino a su capacidad para aproximarnos al sentido experiencial que todo lugar posee. Podemos señalar que la importancia del espacio en tanto que hábitat viene motivada por el valor que se le otorga desde la presencia humana, ya que a través de la misma, el espacio adquiere los atributos del lugar. Por otro lado, cabe destacar que nuestra inserción en el mundo que nos rodea no goza de sentido concluso alguno. La provisionalidad de este estar en lo cotidiano no actúa como un sinónimo de fracaso, sino como un impulso para no perder esa necesaria implicación que requiere nuestra experiencia del mismo. Desde esta perspectiva, la percepción del lugar cotidiano y la imbricación vivencial en el mismo, nos permite más que dominar el espacio, sumergirnos en él.
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En este contexto, la exposición Homo-Domo recoge un conjunto de imágenes cuya importancia no radica en la complejidad, sino en la intensidad, es decir, en la capacidad para eliminar las distancias. Descubrir en los espacios mínimos o en los
objetos insignificantes la intensidad que caracteriza al ser, hace que la casa adquiera su sentido más profundo en tanto que no actúa como depósito, sino como elemento que propicia la experiencia. La casa se constituye así como lugar, como ámbito en el que la vida se manifiesta y en el que lo que nos rodea adquiere un sentido que va más allá de lo estrictamente racional. A partir de esta reflexión, claramente distanciada de posturas como las apuntadas al inicio, el lugar del hábitat ya no es algo que nos contenga de forma abstracta y homogénea, puesto que, parafraseando a Merleau-Ponty, se puede afirmar que la ciencia no se construye desde la frialdad de la medición y la clasificación, sino desde la calidez del mundo vivido. Los reducidos escenarios domésticos que aquí se presentan, pertenecen a experiencias individuales que, al mismo tiempo, poseen la capacidad de trasladarnos a vivencias comunes y reconocibles. Diversos objetos y lugares mínimos se han ubicado delante de la cámara fotográfica para resumir lo que el pequeño cosmos de la casa nos ofrece. Decir que estas imágenes son lo que vemos, no sería decir lo que son, ya que nos invitan a titubear sobre lo que el sentido de la vista percibe. La visualidad nos hace conocer, pero a través de ese conocer sabemos que la narración a la que se hace referencia es mucho más amplia y rica. Como ya hemos anticipado, no cabe duda de que es la presencia humana la que dota de valor y de sentido a estos objetos y lugares del espacio cotidiano. Este significado, de raíces antropológicas, es el que permite que los mismos puedan ser leídos, escuchados e interpretados desde una perspectiva emocional.
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Paralelamente, nos ayudan a rescatar lo mínimo, alejándonos de aspectos asociados con la medición matemática y la posesión. En este sentido, tomar en consideración la sombra de una lámpara que se proyecta sobre la pared, una taza de café humeante en la cocina, un cajón con piedras que se abre tímidamente o la luz que se cuela por el hueco de una escalera, entre muchos otros rincones, nos permite ir más allá de cuestiones asociadas a la razón. Comprender la naturaleza de estos escenarios, significa compartir una experiencia, poner en común una vivencia asociada a cuestiones que nos sitúan fuera del control y el dominio ejercidos habitualmente sobre lugares y objetos. Todo ello hace que las imágenes que integran esta exposición ejerzan una paradójica atracción: la misma que reconocía Duane Michals cuando señalaba que aunque seamos capaces de ver una fotografía, todo lo que en ella sucede, se sitúa fuera de nuestra visión.
Paula Santiago
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Pat Ferrer, Tres sillas (De la serie La poética de la imperfección)
Carmina Martínez, Juguemos
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Elisa Balaguer, Celdas+y+abismo
Eva Miquel , Si hace fr铆o, en mi habitaci贸n hay calor
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Mamen Olivares Sanchez, Retales
Sergio MassÛ GascÛn, Luz, m· s luz.
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Diego Mestre, Eix
Anna Noguera Escalera, Home, sweet home
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Livia Conuve, Enséñame tu basura y te diré quién eres
Sara Rodríguez, Curriculum Vitae
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Teresa Peir贸, Secrets
Mercedes G. de Sala, Sombra de luz
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M陋 Teresa CHAGOYEN RUEDA, Armonia en Azules
Alba Ceide, En d贸nde descansa Peter Pan
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Maria Giner, Cafe
Samu Skullmonkey, Buenas Noches
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Elena Bandos, El coraz贸n de mi h谩bitat
Marta Vidal, Desayuno con cristales
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Lunae.Maia, Propriedad privada
Carmen Corberá, Espacio soñado
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Sara Fernández Martínez, Herencia
Lola Carbonell Zaragoza, Hogar cálido hogar
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Juana Barroso, Buenas noches
Laura JimĂŠnez, Padre de familia
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Ana Brauner, 8.10
LucĂa Gracia, 974...
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Loreto Lopezamo, Ritual de limpieza
Almudena Blanes, chssss..... Que hay ropa tendida
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Pablo ﾃ］gel Sﾃ｡nchez, Ampliaciﾃｳn
Raquel Espinosa Garrido, 0% de interﾃｩs
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Teresa Juan Tato, ¿Pies?
Marlene Rocha, Al frío y al fresco
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Alejandro Juan Estevan, Referente
Cristina Garrido, Ellos
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Inma Guijarro, Adi贸s
JulienDitKhanh, Retrato de dentro
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Teresa Alemany Such, Sin tĂtulo
Iris Bonora, Zapatillas de ir por casa
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La presente publicaci贸n es el resultado de una actividad docente llevada a cabo en el marco de la asignatura Presentaci贸n y divulgaci贸n de obras de arte durante el curso acad茅mico 2009-2010.
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