SALVATORE ACCOLLA SALVATORE ACCOLLA | COLLEZIONE ORTIGIA 2001 - 2004
SALVATORE ACCOLLA COLLEZIONE ORTIGIA 2001 - 2004
Animali
pag. 14 - 59
Barche
pag. 60 - 99
Composizioni
pag. 100 - 201
SALVATORE ACCOLLA COLLEZIONE ORTIGIA 2001 - 2004
Cristo
Catalogo a cura di Benedetto Speranza Introduzione Daniela Rosi
pag. 202 - 209
Figure
Testo critico Giuseppina Radice Contributi Paolo Boriani e Veronica Tomassini
pag. 210 - 222
Natura Morta
pag. 224 - 325
Progetto grafico e impaginazione Web Studio S.r.l. - web-studio.it
Paesaggi
Foto Fast Copy s.n.c. - Siracusa - 0931 723026
Tutti i diritti riservati. Proprietà artistica e letteraria riservata per tutti i paesi. Tutti i diritti delle immagini sono riservati e di proprietà esclusiva di Fast Copy s.n.c., Via Catania, 12 - 96100 Siracusa - speranzabenny@gmail.com - Cell.: +39 393 9959249. Per nessuna parte di questo libro è consentita la riproduzione, l’archiviazione in un sistema di recupero o la trasmissione, anche parziale, in alcun modo e con qualsiasi mezzo (elettronico, meccanico, microfilmatura, fotocopiatura).
1° edizione Settembre 2017 Finito di stampare nel mese di Settembre 2017 da Nuova Grafica Invernale - Floridia (SR)
Volti
pag. 326 - 446
pag. 448 - 499
NOTA DI BENEDETTO SPERANZA Questa è una storia vera. La mia. E incrocia la storia di Salvatore Accolla. C’è la mia piccola storia nella grande storia di Salvatore Accolla. L’apertura di un centro stampa digitale a Siracusa è la scelta che, a domino, mi proietterà nel mondo dell’arte e nel mondo del cinema. La mia idea è stata, attraverso un centro per la stampa digitale, lavorare con degli artisti di Siracusa e proporre delle t-shirt d’arte. Mia mamma era un’artista, lavorare con degli artisti di Siracusa è stato per me un déjà-vu. Ho attraversato punti della mia memoria che non ricordavo neanche di ricordare. Tra gli artisti che contatto a Siracusa c’è un uomo, Salvatore Accolla, per me un maestro. Accolla è l’unico artista che non convinco a realizzare delle t-shirt d’arte e che non si fa affiancare. Ma la mia ammirazione non si scalfisce e giorno dopo giorno inizio a conoscere l’uomo, la sua storia surreale, e la sua arte che attraversa la storia di Siracusa, anche se ignorata… Tutti i giorni sto del tempo assieme a Salvatore Accolla. È la mia missione. Mi fa male. Mi fa bene. È ciò che ti fa male che ti fa bene. Tutti i giorni sto del tempo assieme a Salvatore Accolla ed è come se ritornassi sulla Terra dopo un viaggio, è come se ritornassi a muovermi nella mia memoria, e alla memoria di mia mamma, e alla memoria di me bambino accanto a mia mamma pittrice. L’arte di Accolla la sento. L’arte di Accolla è vita, è la sua vita, una vita che a Siracusa è una vita di serie “b”. Per me è una vita di serie “a” o, forse, una vita “fuori serie”. Tutti i giorni sto del tempo assieme a Salvatore Accolla. Non mi fermo. Ascolto la sua lingua e la sua storia surreale. Non mi fermo. Imparo la sua lingua. Non mi fermo. Imparo i segni della sua arte. E giorno dopo giorno capisco che anche Salvatore Accolla sta passando del tempo assieme a me. Non mi fermo. Perché è qui che la mia storia, piccola, incrocia la storia, grande, di
Salvatore Accolla. È qui che noi diventiamo NOI, che diventiamo ciò che siamo, NOI. Lascio una serie di artisti “copia e incolla”. O loro lasciano me. Non mi fermo. Mi concentro su Salvatore Accolla, è un impegno professionale e umano, lui sente se sei umano o se non sei umano, lui sente se affidarsi. E si fida. Di me. Della mia piccola storia. E della cura che io ho per la sua arte. Ho la pazienza di studiare tutti i suoi materiali, tutti, i quadri, i vecchi quadri nel suo studio, i diari, migliaia di pagine, gli studi a matita, le poesie, armadi di poesie. Tra tutti i materiali mi impressiona una serie “fuori serie”, impolverata, una serie che è sempre stata lì, accanto ai suoi quadri, una serie ignorata di 500 opere su cartoncino realizzate tra il 2001 e il 2005. È la serie che la curatrice Daniela Rosi porterà in mostra a Torino. È la prima importante esposizione di Salvatore Accolla. Acquisto tutta la serie “fuori serie” con i miei soci. Per la prima volta in vita sua le opere di Accolla sono certificate, fotografate, numerate, registrate. Per la prima volta in vita sua le opere di Accolla sono stampate su un catalogo. Per la prima volta in vita sua, l’arte di Accolla è trattata per ciò che è, arte. Per la prima volta in vita sua, soprattutto, la vita di Accolla è trattata per ciò che è, vita, vita vera, e memoria, memoria della memoria. Non mi fermo. E che cosa succede?, succede che quando una storia è vera, e non falsa, questa storia non muore mai. È in quel momento, non prima, non dopo, esattamente in quel momento, che arriva a Siracusa un regista, Paolo Boriani, che gira un film con e su Salvatore Accolla, un film girato giorno e notte a giugno e luglio 2017, un film a cui ho partecipato con tutto me stesso. Non avrei mai immaginato di lavorare a un film. Ma questa è una storia vera. È sempre in quel momento, non prima, non dopo, esattamente in quel momento, grazie a un articolo de “Il Fatto quotidiano” su Salvatore Accolla, che arriva a
Siracusa una curatrice esperta di arte irregolare, Daniela Rosi. L’accompagno a studiare i lavori di Accolla, a visitare la sua casa alla Van Gogh e il suo studio. Daniela Rosi intuisce come me, più di me, più profondamente, l’arte di Accolla. Non ha un dubbio uno. Tra tutte le sue opere, i capolavori sono tra le 500 opere su cartoncino che io ho acquistato. È così che una selezione delle 500 opere, gli animali, sarà esposta a Torino a cura di Daniela Rosi. Non avrei mai immaginato di lavorare a una mostra d’arte. Ma questa è una storia vera, una storia che viaggia nel futuro. L’astronave è quella di Salvatore Accolla. Io sono qui accanto a lui, tutti i giorni, a difendere la sua arte che è vita e la sua vita che è arte. E viaggio nella memoria. La mia. La sua. La nostra. La memoria che si vede. La memoria che ancora non si vede. La memoria che si vedrà. L’astronave siamo NOI. NOI è arte. NOI siamo arte.
OGNI GIORNO E’ PASQUA Il tramonto di Salvatore Accolla arriva quando il sole è ancora alto. Lui si corica alle 5 della sera. L’alba di Salvatore Accolla è quando ancora le stelle brillano nella notte. Lui si leva alle 3 del mattino. Alle cinque della sera tutto è ancora troppo. Alle tre del mattino tutto è silenzio, vento e respiro pulito. Una prima colazione, una passeggiata con il cane, una seconda colazione. Poi, sacra, viene la pittura. E arriva l’ora in cui gli altri uomini cominciano la nuova giornata. Salvatore Accolla è al suo posto, in Corso Matteotti, con i suoi quadri. A dipingere Salvatore Accolla inizia da autodidatta a venti anni, appena rientrato dalla Germania dove era emigrato due anni prima. Inizialmente usa i colori a olio, che risultano però inadatti alle sue esigenze, in quanto ha bisogno che le tele asciughino veloci: quello che realizza di notte deve andare a venderlo al mattino sulla strada. Si converte così agli smalti da infissi, più facili e rapidi nell’asciugare. Al disegno del cavallo, motivo cardine della sua poetica, lo inizia un amico studente di belle arti disegnando per lui una testa equina. Proprio il cavallo diventa uno dei suoi primi motivi iconografici, un soggetto privilegiato, quasi una firma, di tutta la sua produzione. Accanto a questo soggetto se ne aggiungeranno altri, altrettanto ricorrenti, a costituire il suo vocabolario visivo. Una delusione affettiva lo porta a vivere la difficile esperienza del ricovero in ospedale psichiatrico, un’esperienza che lo segna ma non lo piega. Una volta dimesso, Accolla viaggia per tutta Europa, vive di espedienti e utilizza il poco denaro per visitare i musei. Il Van Gogh Museum ad Amsterdam rimane per lui uno fra i più amati. Tornato in Italia realizza le sue opere a ritmi vertiginosi e le vende per strada per poche lire. Sono opere di grande impatto visivo, fortemente marcate dal nero del disegno che l’artista traccia rapido e sicuro su basi bianche e che in seguito copre con smalti dai toni spesso “fumosi”, ottenendo così qualcosa di cromaticamente trasognato che
si palesa al nostro sguardo come se l’immagine riaffiorasse da un’altra dimensione. I motivi ricorrenti hanno a che fare con forme ottenute da rette decise e da curve dolcissime. I cavalli ci suggeriscono un’idea di circolarità, restituendoci la sensazione delle movenze reali dell’animale. Gli uccelli, i gatti e tutte le altre creature sono immobili, trattengono il respiro, colti in posizione ieratica, come se nulla dovesse mai più accadere. Pur nella diversità, fanno pensare alle posture di certe madonne trecentesche, sospese tra la terra e il cielo. Accolla dipinge anche soggetti apparentemente troppo facili. Sappiamo che se un turista vuole un souvenir da portare dalla Sicilia, ecco che il quadro di barche abbandonate sotto il sole è fra gli oggetti più convincenti. Certo che queste barche, che tanto incontrano il gusto popolare, non hanno nulla a che fare con le barche che dipinge Salvatore. Le sue sono pezzi di autobiografia e le dipinge come se al posto del pennello avesse il cuore, perché le ha sempre viste e perché è figlio di pescatori. In questo piccolo guscio galleggiante, l’artista vede e sente la continuità con il suo sole, con il suo mare e con la sua terra, oltre che con le sue origini. La sua poetica contempla anche le nature morte, realistiche e surreali a un tempo: bicchieri dritti e alti, caffettiere dalle linee a volte rigide e a volte morbide, scodelle a mezzaluna bellissime. Composizioni di frutta diversa, ma soprattutto quella che si può rendere con sinuose curve, come il melone, la pera, la mela. Cristi lineari, essi stessi divenuti chiodi sulla croce, e poi “ombre della sera” allungate sulla rena infuocata. Uomini di atavica fame davanti a tazze vuote. Uomini a nugoli che guardano una barchetta su un tavolo. Figure umane sedute sulla frutta, alte come una brocca fra cavallini più piccoli di una tazza, o alte come un vassoio poggiato a un muro. Paesaggi siciliani trattati con il garbo di un Gino Rossi. Architetture della Magna Grecia, rovine che si trovano a un passo dalla casa di Salvatore che, di certo, non intende fare il verso a De Chirico, bensì omaggiare la sua città, quello che vede e respira ogni giorno. Monoliti dell’Isola di Pasqua, immobili, chiusi nei loro segreti: sfingi di antico mistero. E ancora uccelli, cani, case,
scale, rocce, mare. In molti quadri si può scorgere una piccolissima figura nera, quasi sempre fuori misura rispetto al resto, si tratta della rappresentazione che lo stesso Accolla fa di sé, quasi una “presenza” che vigila su quanto è dipinto. Altre volte si ritrae con le sue opere sotto il braccio. Si può dire che l’artista ami principalmente il gesto del disegno. Sono molti anche i taccuini, i fogli, le vecchie agende vergati da schizzi che possono sembrare dei bozzetti preparatori ai quadri che verranno. In realtà, Accolla ama tenere sempre la mano in movimento. Riconosce che disegnare e scrivere poesie lo fa stare bene. Così come lo quieta nel profondo ascoltare musica. Potenza dell’arte come atto di cura del sé, pratica coltivata e risaputa da sempre anche fra gli antichi greci e in tutta la cultura occidentale. Visto un quadro di Accolla non ci si sbaglia più: la cifra è chiara, precisa, fortemente connotata. E’ un pittore che ha un linguaggio e uno stile ben definiti, un linguaggio e uno stile così suoi da costituire in se stessi una firma. Tutta la vita di Accolla è scandita da questo ritmo del fare: migliaia di disegni realizzati, migliaia di tele dipinte. Migliaia di poesie scritte. Liriche rese in lingua siciliana, con una grafia curvilinea, quasi un alfabeto misterioso, un vero capolavoro per l’occhio pure quella, qualcosa di molto vicino alla poesia visiva, sia pure non cercata, che meriterebbe un approfondito studio a parte. Salvatore Accolla è un artista di strada, una persona gentile e generosa, un’iperbole di Ortigia: un’”isola” dentro a un’isola nell’isola. Si può dire che abbia raggiunto la saggezza di un eremita, è un profondo conoscitore della precarietà umana, un sostenitore sincero della povertà materiale come viatico per la libertà. Grande nella sua semplicità e semplice nella sua grandezza, Accolla è un artista “fuori serie”. Daniela Rosi
curatrice d’arte Responsabile LAO- ART e docente di “Progettazione per la pittura” all’Accademia di belle arti di Verona
TESTO CRITICO Mi piace registrare nel panorama artistico contemporaneo la presenza di Salvatore Accolla inserendolo - tout court - nella categoria degli uomini/artisti/pensatori/ alchimisti di oggi. Egli ha scelto la pittura (forse la pittura ha scelto lui) per dare un senso profondo alla sua complessa vita trasferendo in essa non solo la sua dolorante umanità ma anche il suo patrimonio d’inventiva, di sensibilità, di rigore e di fantasia. È come se avesse assorbito - per intuizione - la pittura di Henry Matisse, di Maurice Vlaminck, di Carlo Carrà, di Paul Cèzanne, di August Macke, di Giorgio De Chirico, di Giorgio Morandi e di tutti quegli artisti che hanno fatto della pittura una ricerca non solo estetica ma esistenziale. Paul Klee scriveva nel suo diario: l’importante adesso non è dar prova di precocità con la mia pittura ma è di diventare un uomo. O almeno cercare di diventarlo. L’arte di padroneggiare la vita è condizione preliminare a ogni forma di espressione ulteriore, che si tratti di pittura, di plastica, di tragedia, di musica. Accolla ha imparato a padroneggiare la vita attraverso la pittura alla quale ha affidato il suo senso di vita e di morte, i suoi momenti di tristezza, di gioia, di speranza: coltivando un pensiero egli gioca col suo progetto, e cerca una forma ad esprimere tutto ciò. Né più né meno. Ecco, in realtà, in che cosa consiste la complessa esperienza dell’arte. Rivendico il mio ruolo di Storico dell’Arte e mi colloco al di fuori di qualsiasi riferimento - pericolosamente compassionevole (buoni, sfortunati … quindi bravi…) - ad aspetti psicopedagogici, sociali o filantropici che, per quanto ammirevoli, non solo non rientrano nel mio ambito professionale ma non devono interferire in alcun senso con la validità di molte opere di Accolla che si sviluppano al di fuori delle norme estetiche convenzionali.
Non sta a me definire chi è più bravo di chi o parlare in termini di valore assoluto: non lo reputo produttivo e sarebbe peraltro del tutto fuori luogo. Struttura, tecnica e iconografia sono infatti elementi necessari per qualsiasi forma di espressione ma non danno – come per magia – l’opera d’arte. Il mio contributo alla nostra attualità è, invece, trovare validità estetica nelle opere di un uomo indenne di cultura artistica ufficiale ma ricco di grande sensibilità, analizzarle e renderle note. Accolla sceglie i suoi materiali e costruisce i suoi quadri con una sapienza pittorica che mi piace definire originaria. La sua è una pittura che gode di essere pittura. Libera, naturalmente organizzata ma non per questo casuale o improvvisata. Sembra voler esplodere, prima dentro di lui poi sulla tela. E sulla tela sa dove andare. C’è sempre un rapporto lontano, non nostalgico, con la natura, con gli oggetti della realtà e con le persone che fanno parte del suo mondo: tutto è presente anche se trasmutato. C’è cultura, capacità di pensare; c’è apertura al fantastico, all’ironia (anche autoironia); c’è voglia di giocare, c’è freschezza per alcuni versi infantile ma - mi sembra meglio - una freschezza riconquistata attraverso il gioco della pittura. Accolla ha scelto da tempo il suo gioco e del suo gioco conosce le regole, i comportamenti. Sa che non è disimpegno, anzi sa che si entra nel gioco con tutta la serietà, ci si mette alla prova, ci si misura con gli altri e con se stessi. Ma è proprio questo gioco che gli permette di operare quella trasmutazione in forma che è l’arte. Egli ha forse ha un vantaggio rispetto agli artisti che hanno cercato di ridiventare bambini (… non ridere lettore! I bambini hanno questo potere ed è una lezione di saggezza che essi lo possano. Più sono ignoranti e più ci forniscono esempi ricchi di lezioni, e si deve per quanto possibile preservarli da ogni corruzione scriveva Paul Klee nel suo diario) o che hanno voluto dimenticare la tecnica per recuperare una spontaneità ormai falsata da troppi intellettualismi.
Naturalmente e genuinamente emancipato da canoni e parametri normativi relativi alla rappresentazione della realtà o alle modalità espressive più o meno astratte, Accolla trae tutto - tematiche, scelta dei materiali, tecnica, messa in opera, mezzi di trasposizione, ritmo - da quella che di Kandinskj definiva necessità interiore e approda a soluzioni formali originali e anche imprevedibili. Egli inoltre supera, a mio parere in maniera tanto naturale quanto efficace, uno dei problemi più complessi della ricerca artistica contemporanea che in fondo ricalcano i due poli fondamentali del sistema arte: mimesi/autoreferenzialità. Egli non si pone il problema: guardando e ri-guardando l’opera posta sul cavalletto intuisce con forte senso critico ma con una capacità estetica originaria, il peso specifico di ogni singola pennellata: pensa a lungo e poi agisce in maniera rapida e definitiva. Quasi un percorso Zen. Indubbiamente egli si serve della pittura, delle regole conosciute e approfondite nel corso degli anni per rappresentare (forse comprendere, forse metabolizzare, forse accettare) qualcosa. Ma è vero anche che qualsiasi cosa diventa un pretesto per permettere alla sua pittura di presentarsi. A me sembra che spesso egli non usi la pittura per rappresentare un soggetto o un oggetto ma, al contrario l’oggetto e il soggetto diventano un pretesto nelle mani della pittura. È lui che gioca con la pittura o è la pittura che gioca con lui? La pittura è la sua naturale espressione, respira e vive con lui, accoglie tutta la sua vita: è come se i suoi ricordi, la sua cultura, il suo amore per la poesia per essere accettati debbano essere filtrati attraverso la pittura. Per questo non ha bisogno di un riscontro con la realtà esteriore, semmai di un riscontro con la stessa pittura. Nella durezza dell’intaglio di alcune “Composizioni” (opere n. 398, 406, 481, 478) è esemplificato, a mio parere questo suo bisogno di rapidità nell’esprimere il suo pensiero che spesso è anche giudizio sia nelle dimensioni di alcuni elementi metaforicamente riferibili
a episodi ben precisi, sia nella loro collocazione. Tutte le sue opere (Cristo, Nature morte, Volti, Animali, Barche,Paesaggi) sono severe, essenziali e spesso fortemente contrastate dal punto di vista cromatico e lineare. Io penso che Accolla, come ogni vero artista, sia sempre regista della sua opera e affidi le sue scelte ad un pensiero lungamente meditato ma rapidamente espresso. Ciò che a lui interessa non è infatti la descrizione analitica di un oggetto/volto o l’eleganza formale (diventerebbe immediatamente lezioso e falso anche se forse più facilmente comprensibile) ma la sintesi del concetto che di volta in volta esprime. L’estrema varietà delle tematiche che egli affronta con la stessa serietà mi fa pensare che la pittura, nel suo essere forma, colore, ritmo materia ma, soprattutto, capacità comunicativa e capacità espressiva anche di sé, sia il suo vero oggetto di seduzione.
Giuseppina Radice Laureata in Lettere Moderne e già titolare della Cattedra di Storia dell’Arte Contemporanea presso l’Accademia di Belle Arti di Catania, ama l’ascolto e considera l’insegnamento una responsabilità morale. Ha curato molti eventi artistici ed ha pubblicato numerosi saggi critici in cataloghi e Riviste. Ha pubblicato nel 2011, con Prova d’Autore, i due saggi La Storia dell’arte e il tiro con l’arco ed Erranti ai tempi dell’usabilità; nel 2016 con Fausto Lupetti Editore “Alchimisti di oggi per un futuro fatto a mano”. Tecnicamente accademica si dichiara antiaccademica per scelta perché ha compreso che lo studio dell’arte è, in fondo, una conquista di libertà nel confronto continuo con la diversità.
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 1. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 3. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
14
15
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 4. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 5. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
16
17
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 6. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 7. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
18
19
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 9. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 10. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
20
21
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 11. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 12. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
22
23
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 13. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 15. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
24
25
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 16. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 17. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
26
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Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 18. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 20. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
28
29
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 21. A 2005 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 22. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
30
31
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 28. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 68. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
32
33
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 74. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 165. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
34
35
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 166. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 171. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
36
37
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 177. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 178. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
38
39
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 186. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 188. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
40
41
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 202. A 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 203. A 2000 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
42
43
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 218. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 249. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
44
45
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 251. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 252. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
46
47
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 253. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 255. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
48
49
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 259. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 268. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
50
51
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 283. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 309. A 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
52
53
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 324. A 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 347. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
54
55
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 353. A 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 420. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
56
57
Salvatore Accolla | Animali
Salvatore Accolla | Animali
Opera 422. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 466. A 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
58
59
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 26. B 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 27. B 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
60
61
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 48. B 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 50. B 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
62
63
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 51. B 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 75. B 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
64
65
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 79. B 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 96. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
66
67
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 97. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 98. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
68
69
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 124. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 127. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
70
71
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 128. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 129. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
72
73
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 130. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 132. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
74
75
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 133. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 137. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
76
77
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 138. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 139. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
78
79
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 140. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 152. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
80
81
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 154. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 155. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
82
83
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 156. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 158. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
84
85
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 159. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 162. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
86
87
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 163. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 361. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
88
89
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 362. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 364. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
90
91
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 390. B 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 424. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
92
93
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 425. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 434. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
94
95
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 435. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 445. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
96
97
Salvatore Accolla | Barche
Salvatore Accolla | Barche
Opera 449. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 450. B 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
98
99
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 8. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 14. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
100
101
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 19. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 23. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
102
103
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 45. I 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 47. I 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
104
105
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 49. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 52. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
106
107
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 55. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 61. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
108
109
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 63. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 71. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
110
111
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 76. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 77. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
112
113
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 103. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 114. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
114
115
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 125. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 126. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
116
117
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 135. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 136. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
118
119
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 147. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 148. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
120
121
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 149. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 150. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
122
123
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 157. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 169. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
124
125
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 181. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 187. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
126
127
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 189. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 191. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
128
129
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 193. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 194. I 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
130
131
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 195. I 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 199. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
132
133
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 201. I 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 206. I 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
134
135
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 207. I 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 214. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
136
137
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 217. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 221. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
138
139
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 277. I 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 278. I 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
140
141
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 279. I 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 284. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
142
143
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 289. I | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 295. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
144
145
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 299. I 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 302. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
146
147
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 313. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 314. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
148
149
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 315. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 316. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
150
151
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 319. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 321. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
152
153
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 336. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 337. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
154
155
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 340. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 341. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
156
157
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 343. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 344. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
158
159
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 348. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 350. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
160
161
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 352. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 356. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
162
163
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 357. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 358. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
164
165
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 360. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 365. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
166
167
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 366. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 370. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
168
169
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 371. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 373. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
170
171
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 378. I | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 380. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
172
173
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 381. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 382. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
174
175
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 387. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 396. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
176
177
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 398. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 399. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
178
179
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 406. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 410. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
180
181
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 411. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 412. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
182
183
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 416. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 418. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
184
185
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 421. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 423. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
186
187
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 426. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 427. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
188
189
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 431. I 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 436. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
190
191
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 437. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 443. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
192
193
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 444. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 460. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
194
195
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 464. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 467. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
196
197
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 474. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 475. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
198
199
Salvatore Accolla | Composizioni
Salvatore Accolla | Composizioni
Opera 478. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 481. I 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
200
201
Salvatore Accolla | Cristo
Salvatore Accolla | Cristo
Opera 244. Cristo 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 250. Cristo 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
202
203
Salvatore Accolla | Cristo
Salvatore Accolla | Cristo
Opera 254. Cristo 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 264. Cristo 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
204
205
Salvatore Accolla | Cristo
Salvatore Accolla | Cristo
Opera 271. Cristo 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 349. Cristo 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
206
207
Salvatore Accolla | Cristo
Salvatore Accolla | Cristo
Opera 351. Cristo 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 401. Cristo 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
208
209
Salvatore Accolla | Figure
Salvatore Accolla | Figure
Opera 223. C 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 260. C 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
210
211
Salvatore Accolla | Figure
Salvatore Accolla | Figure
Opera 265. C 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 267. C 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
212
213
Salvatore Accolla | Figure
Salvatore Accolla | Figure
Opera 273. C 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 276. C 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
214
215
Salvatore Accolla | Figure
Salvatore Accolla | Figure
Opera 286. C 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 305. C 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
216
217
Salvatore Accolla | Figure
Salvatore Accolla | Figure
Opera 312. C 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 322. C 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
218
219
Salvatore Accolla | Figure
Salvatore Accolla | Figure
Opera 376. C 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 385. C 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
220
221
Salvatore Accolla | Figure
Opera 388. C 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
222
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 2. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 24. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
224
225
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 29. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 30. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
226
227
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 31. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 32. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
228
229
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 33. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 34. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
230
231
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 35. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 36. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
232
233
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 37. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 38. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
234
235
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 39. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 40. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
236
237
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 41. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 42. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
238
239
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 43. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 44. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
240
241
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 53. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 62. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
242
243
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 69. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 70. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
244
245
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 89. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 90. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
246
247
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 91. NM 2005 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 93. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
248
249
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 94. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 131. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
250
251
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 153. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 160. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
252
253
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 161. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 170. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
254
255
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 173. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 174. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
256
257
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 175. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 176. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
258
259
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 179. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 182. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
260
261
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 183. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 184. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
262
263
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 185. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 204. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
264
265
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 205. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 208. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
266
267
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 209. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 210. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
268
269
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 211. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 212. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
270
271
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 213. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 215. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
272
273
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 224. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 225. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
274
275
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 226.NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 227. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
276
277
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 228. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 229. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
278
279
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 230. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 231. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
280
281
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 232. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 233. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
282
283
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 234. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 235. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
284
285
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 236. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 237. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
286
287
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 238. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 239. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
288
289
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 240. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 241. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
290
291
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 242. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 256. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
292
293
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 257. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 258. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
294
295
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 270. NM 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 274. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
296
297
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 280. NM 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 281. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
298
299
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 291. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 303. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
300
301
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 304. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 307. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
302
303
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 318. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 323. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
304
305
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 325. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 326. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
306
307
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 327. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 328. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
308
309
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 329. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 330. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
310
311
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 331. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 332. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
312
313
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 333. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 334. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
314
315
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 335. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 338. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
316
317
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 339. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 342. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
318
319
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 345. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 346. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
320
321
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 392. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 397. NM 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
322
323
Salvatore Accolla | Natura Morta
Salvatore Accolla | Natura Morta
Opera 428. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 429. NM 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
324
325
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 66. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 67. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
326
327
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 72. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 73. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
328
329
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 78. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 80. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
330
331
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 81. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 82. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
332
333
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 83. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 84. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
334
335
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 85. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 86. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
336
337
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 87. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 88. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
338
339
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 92. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 99. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
340
341
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 100. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 101. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
342
343
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 102.P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 104. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
344
345
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 105. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 106. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
346
347
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 107. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 108. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
348
349
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 109. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 110. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
350
351
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 111. P | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 112. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
352
353
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 113. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 115. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
354
355
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 116. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 117. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
356
357
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 118. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 119. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
358
359
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 120. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 121. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
360
361
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 122. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 123. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
362
363
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 134. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 167. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
364
365
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 168. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 172. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
366
367
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 190. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 192. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
368
369
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 196. P 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 197. P 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
370
371
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 198. P 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 200. P 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
372
373
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 216. P 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 219. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
374
375
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 220. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 247. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
376
377
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 248. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 266. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
378
379
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 285. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 287. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
380
381
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 288. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 290. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
382
383
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 293. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 294. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
384
385
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 300. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 301. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
386
387
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 308. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 320. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
388
389
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 354. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 355. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
390
391
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 359. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 363. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
392
393
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 367. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 368. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
394
395
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 369. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 372. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
396
397
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 374. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 375. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
398
399
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 377. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 379. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
400
401
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 383. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 384. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
402
403
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 386. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 389. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
404
405
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 391. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 393. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
406
407
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 394. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 395. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
408
409
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 413. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 414. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
410
411
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 415. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 417. P 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
412
413
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 430. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 432. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
414
415
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 433. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 438. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
416
417
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 439. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 440. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
418
419
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 441. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 442. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
420
421
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 446. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 447. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
422
423
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 448. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 451. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
424
425
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 452. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 453. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
426
427
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 454.P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 455. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
428
429
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 456. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 457. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
430
431
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 458. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 459. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
432
433
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 461. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 462. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
434
435
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 463. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 465. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
436
437
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 468. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 469. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
438
439
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 470. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 472. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
440
441
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 473. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 476. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
442
443
Salvatore Accolla | Paesaggi
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 480. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 482. P 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
444
445
Salvatore Accolla | Paesaggi
Opera 483. P 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
446
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 25. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 46. V 2001 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
448
449
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 54. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 56. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
450
451
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 57. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 58. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
452
453
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 59. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 60. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
454
455
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 64. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 65. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
456
457
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 95. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 141. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
458
459
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 142. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 143. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
460
461
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 144. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 145. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
462
463
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 146. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 151. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
464
465
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 164. V | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 180. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
466
467
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 222. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 243. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
468
469
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 245. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 246. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
470
471
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 261. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 262. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
472
473
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 263. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 269. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
474
475
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 272. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 275. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
476
477
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 282. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 292. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
478
479
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 296. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 297. V 2004 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
480
481
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 298. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 306. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
482
483
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 310. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 311. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
484
485
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 317. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 357. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
486
487
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 400. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 402.V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
488
489
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 403. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 404. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
490
491
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 405. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 407. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
492
493
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 408. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 409.V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
494
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Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 419. V 2002 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 471. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
496
497
Salvatore Accolla | Volti
Salvatore Accolla | Volti
Opera 477. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
Opera 479. V 2003 | Smalto su cartoncino | 50x70 cm
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499
BIOGRAFIA
Smalto su valigia vintage in cartone Pitturata su entrambi i lati. Foto sopra: “Addio sceccu, a Torino si parte...” Foto sotto: “Vuliri e Vulari” (Volere è Volare) Questa valigia è stata realizzata nel mese di giugno 2017 dopo l’incontro a Siracusa con la curatrice d’arte Daniela Rosi.
Smalto su tela | 150x100 cm Salvatore Accolla realizza questa tela dopo aver acquistato i biglietti del volo Catania - Torino per partecipare alla mostra “Fuoriserie” (settembre - dicembre 2017) presso Polo delle Arti Relazionali e Irregolari Palazzo Barolo e Housing Giulia. InGenio Arte Contemporanea della Città di Torino.
Salvatore Accolla nasce nel 1946 a Floridia, paese natio della madre e dopo quattordici giorni (come precisa lo stesso Accolla) viene portato a casa nell’antica isola di Ortigia, a Siracusa dove ancora oggi vive. La sua è una famiglia di pescatori. Il padre se ne va quando Salvatore è ancora un bambino lasciando sola la madre a prendersi cura dei figli. Il piccolo Salvatore frequenta la scuola solo fino alla quinta elementare, poi fa diversi mestieri, svolge umili mansioni nei ristoranti, lavori di fatica al porto. Dai sedici ai diciotto anni lavora come manovale nei cantieri edili, poi emigra in Germania e qui rimane fino ai vent’anni. Una delusione d’amore lo segna profondamente e determinerà il suo rientro in patria. La profonda malinconia che lo coglie porterà sua madre ad avallare il suo ricovero nell’ospedale psichiatrico di Siracusa, probabilmente nella speranza di poterlo aiutare. L’esperienza manicomiale per Salvatore, con diversi intervalli di libertà, dura circa vent’anni. Per fortuna Accolla dipinge. Un giovane psichiatra gli concede di coltivare la sua passione e apre per lui una sala di pittura, lasciando libero l’accesso a ogni ricoverato che dimostri lo stesso interesse. A dipingere Accolla inizia, da autodidatta, appena tornato dalla Germania, e non smetterà mai più. La sua scuola sono stati la vita vissuta, la strada e i musei visitati nel suo peregrinare in tutta Europa. Ancora oggi, dopo più di cinquant’anni, Salvatore Accola ogni giorno prende i pennelli in mano e realizza le opere che andrà poi a vendere sul corso principale di Ortigia.
ACCOLLA
(e il cavallino rosso a siracusa) Un film di Paolo Boriani con Salvatore Accolla
ACCOLLA (e il cavallino rosso a siracusa) è un film di Paolo Boriani con protagonista il poeta e pittore siciliano Salvatore Accolla. ACCOLLA è ambientato in un’isola su un’isola, Ortigia, dove c’è la casa di Salvatore Accolla, che sembra la casa di Van Gogh. ACCOLLA è la storia straordinaria di Salvatore Accolla. Raccontata da Salvatore Accolla. Raccontata attraverso i quadri di Salvatore Accolla. ACCOLLA è la storia del manicomio di Siracusa. Raccontata attraverso le poesie di Salvatore Accolla, che sa esattamente che cosa è il manicomio: è lì che si è salvato da adolescente, è lì che ha imparato a dipingere. ACCOLLA è anche la storia della Formula Uno a Siracusa. Perciò il sottotitolo del film: il cavallino rosso a Siracusa. ACCOLLA (e il cavallino rosso a siracusa) racconta di quando ancora “il cavallino rosso” vinceva a Siracusa, davanti agli occhi di un Salvatore Accolla bambino. ACCOLLA (e il cavallino rosso a siracusa) racconta follia. Che cosa è follia. Che cosa non è follia.
ACCOLLA
(e il cavallino rosso a siracusa) un film di Paolo Boriani con Salvatore Accolla
Il primo giorno che ho incontrato Salvatore Accolla a Siracusa ho comprato una sua scultura, un cavallino rosso. E la verità di Salvatore mi ha così colpito che gli ho promesso che avremmo girato un film, insieme, perché un film è per me un oggetto che si costruisce insieme. Sono ritornato a Siracusa più e più volte, per tre anni, estate e inverno, per settimane, e sempre ho trascorso le mie mattine ad ascoltare Salvatore, tutta la sua storia, avanti e indietro nel tempo, avanti e indietro. Mi permetto di dire che conosco la storia di Salvatore come Salvatore, forse un po’ meno, o forse un po’ di più. Ma la sua memoria è entrata nella mia memoria, la sua memoria è la mia memoria. E dopo tre anni di studio ho chiesto a Salvatore di girare un film, di girare insieme ACCOLLA (e il cavallino rosso a siracusa). Salvatore Accolla è un astronauta. Sa viaggiare nel passato del passato. Sa viaggiare nel futuro del futuro. Ma non tornerà più sulla terra. ACCOLLA è film di fantascienza. O, se si vuole, un film storico. Come insegna Stanley Kubrick non c’è alcunché di diverso fra fantascienza e storia. Perché è un film che comunque racconta una cosa che non c’è. Un manicomio? Fantascienza. Una Formula Uno per le strade di Siracusa? Fantascienza. Un cavallino rosso dipinto da Salvatore Accolla? Fantascienza. O storia. Come insegna Stanley Kubrick.
Non c’è una frenata all’arrivo della verità di Salvatore Accolla. La verità che arriva, come una Formula Uno, arriva folle, a velocità folle. E adesso sta arrivando sotto forma di oggetto-film. Mi piace parlare non di film, ma di oggetto-film. Perché un film, se è un film, si scolpisce in una materia che è il tempo. Chi girerà un film su Salvatore Accolla dopo di me, non troverà più quella materia. Il mio film è la mia maniera di dire grazie a Salvatore Accolla. Adesso. E nel futuro. E nel futuro del futuro.
ACCOLLA
(e il cavallino rosso a siracusa) Un film di Paolo Boriani con Salvatore Accolla
Paolo Boriani
Paolo Boriani - FILMOGRAFIA
Ha girato per le realtà più importanti dell’arte e dell’architettura di Milano. Ha scritto e diretto cortometraggi in Italia, in America, in Brasile. Ha scritto e diretto film-documentari prodotti da RAI CINEMA e da SKY ARTE HD. Il suo film Saga, sul teatro equestre di Giovanni Lindo Ferretti, ha vinto nel 2015 il primo premio “Art Category” al “New York Equus Film Festival”. Nel 2016 ha girato Faccia Gialla, il primo film con e su Roberto Saviano, prodotto da RAI CINEMA. Nel 2016 ha girato un film-esperimento #35. Il film è di 365 inquadrature. Tutti i giorni, 365 giorni, ha girato un’unica inquadratura della durata di 35 secondi. È un film sulla fatica di girare un film. Nell’estate del 2017 ha girato un film di “fantascienza” con Salvatore Accolla: ACCOLLA (e il cavallino rosso a siracusa). Attualmente sta preparando un nuovo film, Tromsø, che girerà nella città più a nord del mondo, Tromsø, con l’artista di New York Arianna Carossa. Facebook: #35themovie Vimeo: https://vimeo.com/user11456465 Web: www.antlervideo.com
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2011 - Untitled, cortometraggio
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2011 - Pitts, film-documentario, RAI CINEMA
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2012 - 103, cortometraggio
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2013 - ‘A Sciaveca, film-documentario con Mimmo Borrelli, SKY ARTE HD
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2013 - Saga, film-documentario con Giovanni Lindo Ferretti, SKY ARTE HD
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2014 - Black Dog, cortometraggio
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2014 - Lightning Field Still Lightning, cortometraggio
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2014 - No Pass, film-documentario
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2015 - Che cosa è il nero, film-documentario (work in progress)
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2015-2016 - #35, film
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2015-2016 - Faccia Gialla, film-documentario con Roberto Saviano, RAI CINEMA
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2017 - ACCOLLA (e il cavallino rosso a siracusa), film-documentario con Salvatore Accolla
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2018 - Trømso, film con l’artista di New York Arianna Carossa
Entriamo in un basso di Ortigia, dietro il tempio di Apollo. Ci aspetta Salvatore Accolla, classe 1946. Recita un paio di versi delle sue poesie in dialetto, legge da un libriccino appena pubblicato. Non è mai andato a scuola. In quel fondaco annerito dalla muffa riparano le sue tele enormi, smalti che riproducono inseguendosi febbrilmente barche e marine. Quest’uomo che esibisce, senza saperlo, il talento e il destino del pittore naif Antonio Ligabue, affetto dalla medesima genialità, entrambi erano per tutti Al matt (il matto, chiamavano Ligabue) e per castigo entrambi internati in manicomio, dimora seppellito nelle sue ossessioni che crediamo immoralmente ignorate. Le sue enormi tele naif si reggono l’una sull’altra, Salvatore Accolla le vende per strada. Talvolta si ferma un turista competente e sgrana gli occhi. Un critico, un gallerista, e per un secondo la vita di Salvatore rischia di risarcirlo, elevarlo al rango che gli compete. E invece, promesse che si sconfessano subito. Salvatore torna nel suo basso, alle quattro del pomeriggio si chiude dentro. Ne uscirà la notte, per le strade con il suo cane fedele, percorrere le vie strette e cupe, su e giù, come
quando in manicomio raggiungeva un canto e l’altro, in un ordine fisso. “E’ stata mia madre a mandarmi in manicomio – dice – Ero un po’ nervoso, ero triste per una delusione d’amore”. Lo racconta con stanchezza quel tempo, era il 1967. Era tornato dalla Germania. La sua è una famiglia di pescatori. Il padre sparisce quando Salvatore è un bambino. Resta con la madre e i fratelli. Torna dalla Germania che ha appena vent’anni. La sua tristezza o la sua genialità (senz’altro oggi possiamo rileggerla così) fu la ragione del suo internamento. Vent’anni. Su e giù da un canto all’altro nel cortile delle casette amene del manicomio di Siracusa. A Raccogliere mozziconi o a pulire le tracce degli altri, gli incontinenti, che deambulavano con i loro deliri o tacevano come Salvatore. Salvatore esce dal manicomio, dimentica la madre. “Sono l’unico che va a trovarla al cimitero, l’ho perdonata” dice. Quando esce, trova un amico, a lui chiede: “Senti, disegnami un cavallo”. L’amico lo disegna. Salvatore ci riprova, ancora e ancora e lo dipinge, la pittura lo investe, è il genio che si svela, gli mostra la sua pietà stavolta. Comincia con gli oli, gli acrilici, fino agli smalti. Produzione debordante. Eccessiva, magmatica. Dipinge come se respirasse.
In Ortigia lo conoscono tutti. Più che altro le sue stranezze. La sua genialità continua a restituire lo sgomento degli altri. Uscito dal manicomio, aveva scoperto la pittura, veramente era solo affiorata, poi scoprii la libertà, i musei d’Europa, Picasso, Van Gogh. Salvatore dormiva per strada, non era un mendicante, girava l’Europa e chiedeva soltanto per entrare nei musei o per fumare. “Pittura naif – riflette con difficoltà – Non lo cosa vuol dire. Io non ho studiato. Mi dispiace. Spiegatemi questa pittura naif”. E’ esattamente quel che lui produce. La sua poetica. A lui non frega nulla di conversare intorno alla sua poetica. Piuttosto tiene a precisare: “Mia madre firmava le carte e io dovevo entrare in manicomio. Era lei che firmava. Ma io l’ho perdonata”. Esiste un artista a Siracusa, rischia di morire seppellito in un fondaco, dentro un un vicolo antico trapassato, con le sue tele, le sue ossessioni. Sarebbe uno spreco perderlo, questo talento spaventosamente affine alle vette e ai tormenti di Antonio Ligabue, detto Al Matt, il matto”.
Veronica Tomassini Il Fatto Quotidiano, 2 aprile 2015
Avevamo raccontato la storia di Salvatore Accolla, qualche mese fa, su queste colonne. Il pittore naif, autodidatta, classe 1946. Nato in una famiglia di pescatori a Siracusa. Il pittore delle marine, dove riparano carcasse di lampare, dei cavalli tratteggiati con mano sicura, dalle forme stilizzate, dai colori esosi. Avevamo raccontato della sua vita che non gli aveva risparmiato la povertà, l’abbandono e vent’anni di internamento nell’ospedale psichiatrico di una modesta città del sud. Era stata la madre a volerlo. Salvatore - erano gli anni ’60 – era appena tornato dalla Germania, dopo una delusione amorosa. La tristezza fu la ragione della sua coercizione in manicomio. Una tristezza innocua lo tolse dal mondo e lo riconsegnò allo stesso, cambiato spaventosamente, soltanto due decenni dopo. Dopo l’articolo pubblicato dal Fatto, la vita di Salvatore è cambiata. Già qualche settimana prima che il Fatto raccontasse la storia di Salvatore, un giovane impren-
ditore siracusano, Benedetto Speranza, colpito dalla figura di quest’uomo che vendeva le sue tele all’angolo di una via di Ortigia, si era preso la briga di occuparsene, una specie di mecenate, per evitare che l’importante produzione artistica di Salvatore venisse perduta. Esce l’articolo. Lo legge Daniela Rosi, un critico d’arte di Verona, considerata tra i più attenti talent scout del momento. La vita di Salvatore – realizza la Rosi – è così simile al destino di Ligabue, lo stigma del sacrificio conficcato come una lama nella loro povera vita. Daniela Rosi legge l’articolo e decide di recarsi a Siracusa per conoscere Salvatore. L’imprenditore Benedetto Speranza fa da tramite. Daniela Rosi studia le tele. Riconosce il talento. Salvatore entrerà a far parte della sua scuderia, con lui, nel medesimo catalogo, ci sono grandi nomi internazionali. A settembre Salvatore – che non si è mai allontanato
dalla sua città – esporrà con tutti gli onori nella regale Torino. Daniela Rosi prepara l’evento nel dettaglio, stringe la collaborazione con Benedetto Speranza. Non è finita. Di Salvatore si interessa anche un giovane regista romano che decide di dedicargli un film. Cominciano le riprese. Quel film sarà proposto con tutta probabilità a Sky Arte. Eppure: non è finita. Dopo quell’articolo, a Siracusa si concentra un nuova forma di turismo, un turismo nato intorno alla figura di questo artista. I turisti vengono in città e chiedono, negli alberghi, con l’articolo in mano, di poter “visitare” Salvatore Accolla. Cioè Salvatore è diventato un monumento oramai. Salvatore non si rende conto di nulla, non perde l’innocenza. Continua a regalare le sue tele, a venderle a due soldi, a scrivere poesie in uno strano alfabeto, lui che ha appena la quinta elementare. Il suo genio ingovernabile e il suo animo immacolato hanno fatto esultare una città intera. Siracusa eleva la figura di quest’uomo, il suo nome, come l’esempio della vita buona che sa anche restituire, quando i tempi sono fissati. Una favola con un lieto fine, se non fosse che è tutto vero e che tutti ne abbiamo bisogno.
Veronica Tomassini Il Fatto Quotidiano, 20 luglio 2017
L’incontro Ricordo che era una domenica pomeriggio quando mio marito mi allungò “Il Fatto quotidiano” per mostrarmi un articolo che, secondo lui, avrebbe dovuto interessarmi. E infatti lo trovai davvero interessante, tanto interessante da decidere per un viaggio a Siracusa. Si trattava di un pezzo scritto da Veronica Tomassini su Salvatore Accolla, un artista che rispondeva in tutto al tipo di artisti che da sempre attirano la mia attenzione. E così, domenica sera 11 giugno, mio marito e io atterrammo all’aeroporto di Catania. Il martedì avevamo un appuntamento con Salvatore Accolla e Benedetto Speranza, la persona che nel frattempo avevo intercettato come persona vicina all’artista e che mi ha mediato per poter prendere contatto con lui. Fu un incontro intenso, emozionante e produttivo. Visitammo la casa di Salvatore e il suo piccolo magazzino-deposito di opere. Visitammo il negozio di Speranza, che collabora con diversi artisti della zona realizzando mobili, oggetti d’arredo e abbigliamento d’autore, dove potemmo apprezzare altre opere e oggetti dipinti da Accolla. All’incontro erano presenti anche il regista Paolo Boriani e
la sua assistente, Francesca Abbadessa, che iniziavano proprio allora a girare un film su Accolla. Si può dire che è stato un amore a prima vista collettivo, tanto che è partita una collaborazione incrociata fra tutti. Così ora, Benedetto sta preparando il primo catalogo delle opere di Salvatore, Paolo sta facendo le riprese su di lui e io ho selezionato le sue opere per la mostra “Fuori Serie”, di cui sono curatrice con con Tea Taramino, a Palazzo Barolo a Torino. Voglio quindi ringraziare di cuore Benedetto Speranza per avermi messo in contatto con Accolla e per la grande disponibilità che ha dimostrato fin da subito. Un grazie riconoscente va a Veronica Tomassini e a Il Fatto Quotidiano, senza il loro articolo non sarei arrivata ad Accolla. Un grazie speciale, assieme a un “in bocca al lupo” per il film, va al giovane regista Paolo Boriani, che si è messo subito a disposizione per collaborare e fare rete attorno al nostro artista. Stanno accadendo delle belle cose e di certo siamo solo all’inizio.
Daniela Rosi
Il tramonto di Salvatore Accolla arriva quando il sole è ancora alto. Lui si corica alle 5 della sera. L’alba di Salvatore Accolla è quando ancora le stelle brillano nella notte. Lui si leva alle 3 del mattino. Alle cinque della sera tutto è ancora troppo. Alle tre del mattino tutto è silenzio, vento e respiro pulito. Una prima colazione, una passeggiata con il cane, una seconda colazione. Poi, sacra, viene la pittura. E arriva l’ora in cui gli altri uomini cominciano la nuova giornata. Salvatore Accolla è al suo posto, in Corso Matteotti, con i suoi quadri. Daniela Rosi
Euro 80,00
