VS estudio de iconos urbanos by Benjamin Porthoz

Estudio de Ăconos urbanos

Tecnológico de Monterrey Campus Querétaro Epigmenio Gonzalez No. 500, Fraccionamiento San Pablo, C.P. 76130 Apartado Postal 37, C.P. 76000 Querétaro, Qro. Tel. (442) 238 32 75 © Instituto Tecnológico de Estudios Superiores de Monterrey. Av. Eugenio Garza Sada Sur No. 2501 C.P. 64849 Monterrey, NL. 1a Edición. Se prohíbe la reproducción total o parcial de este documento por cualquier medio sin previo y expreso consentimiento por escrito del Instituto Tecnológico de Estudios Superiores de Monterrey a cualquier persona y actividad que sean ajenas al mismo. Impreso en México.

Asesoría Diana García Agustín Solórzano Leticia Aguilar Jorge Faril Concepto editorial Benjamín Porthoz Texto Andrea Torres María Rosa Ortega Fotografía Carlos Tellez Suleyma Resendiz

Gráficos Alfonso Frutos Álvaro Morales Carlos Muller Gerardo Álvarez Jorge Uribe Magaly Landeros Rodrigo Bonfil Contenido Álvaro Padilla Cristina Islas Lily Ramírez

VS El documento presentado a continuación, es el resultado del análisis de la zona Este de la ciudad de Querétaro, utilizando un enfoque específico entorno a los edificios icónicos de este sector. Se pretende contraponer visiones y mediante esta discusión conceptual lograr conjugar las opiniones en un mismo marco comparativo. Con esto se obtendrán los factores y patrones que propicien mayores posibilidades para que un elemento arquitectónico llegue a ser un ícono exitoso.

CONTENIDO

Prólogo

011

032

Línea del tiempo

Introducción

013

034

Obstáculos

¿Qué es un ícono?

014

035

Tiempo

Altura / Escala

016

036

Promoción

Masa / Escala

019

037

Aceptación

Ubicación

020

038

Obsolescencia

Programa

023

039

Accesibilidad

Historia

025

041

Desgaste

Forma

027

043

Programa

Interacción social

029

045

Área de estudio

Icónico / Exitoso

030

047

Iconización en Qro.

Ciclo de la vida

031

049

Plantilla del catálogo

Diagrama de aros

052

076

Casa de la Corregidora

COMERCIAL / SERVICIOS

055

078

Conjunto Hotelero

El Tanque

056

080

Plaza Boulevares

Cruz Roja Amadeo Lugo

058

082

Central de Abastos

Estación de Bomberos 3

060

084

Centro Cívico

La fábrica

062

086

Aeropuerto Internacional

Plaza Álamos

064

088

Terminal de autobuses

Mercado de la Cruz

066

090

UAQ viejo aeropuerto

Hotel Doña Urraca

068

092

Plaza las américas

Mesón de Santa Rosa

070

095

RECREATIVO

Hospital del niño y la mujer

072

096

Lienzo Charro Manuel O.

Mercado Lázaro Cárdenas

074

098

Parque Álamos

CONTENIDO

Patinerama

100

124

Sierra Azul

Parque Querétaro 2000

102

126

Hito

Los Arcos

104

129

CULTURAL

Estadio Corregidora

106

130

Centro Cultural Decisión

PRIVADO

109

132

Panteón de los queretanos ilustres

Fábrica de San Antonio

110

134

Museo Regional

Fábrica de Hércules

112

137

RELIGIOSO

Ex Hacienda Carretas

114

138

Parroquia de Jesucristo

Teide

116

140

Parroquia de Carretas

Universidad Cuauhtémoc

118

142

Iglesia de San Francisco

Club Hípico Cimatario

120

144

Templo de la Cruz

Colegio Álamos

122

146

Seminario Conciliar

Templo de la congregación

148

172

Cuadrantes

MIXTO

151

174

Radar

Casona de los 5 patios

152

177

Convenio

Casa de Ecala

154

194

Compendio b

Diario de Querétaro

156

196

Englobe gráfico

Auditorio Josefa Ortíz

158

198

Descarte

Ciudad de la Cultura y las Artes

160

199

Listado

Ecocentro Expositor

162

200

Contrapropuestas

Complejo Central Park

164

231

ANEXO

ANÁLISIS

167

232

Materiales

Compendio

168

233

Referencias

Polígono

170

PRÓLOGO Diana García

¿Qué permanencia tiene la arquitectura en un contexto de crisis y obsolescencia? Durante la última década se ha puesto en critica el estado actual de nuestra disciplina y más aún el significado de hacer arquitectura en un contexto globalizado predominado por un modelo económico que ha generado grandes desigualdades. En este sentido, ¿es acaso posible ofrecer una descripción de nuestro momento actual que no esté definido fundamentalmente por la experiencia de la crisis? La confluencia global de las crisis -cultural y ambiental- es ahora mismo el marco de referencia y de acción ineludible de los pensamientos, especulaciones y planteamientos de los retos políticos, sociales, económicos y urbanos. De esta manera, la arquitectura -como actividad humana- no puede abstraerse de esta situación e invariablemente también está inmersa en este estado. Pero esto no es nada nuevo, no estamos tratando con una situación transitoria sino con una ‘sucesión de crisis como premisa de una secuencia de cambios paradigmáticos’ (Levin, 2011). Así pues, esta perdurable condición de la arquitectura es un punto de inflexión para producir un trabajo reactivo a la premisa de la propia crisis. El reconocimiento de la crisis se ha convertido en la condición base para cuestionar nuestras creencias y hábitos, corregir percepciones y explorar modelos de acción significativos. Sin crisis, nos privaríamos de un atributo crítico para nuestra disciplina: la crisis es la meta-narrativa. En específico, Toca (2013) señala que la actual crisis refleja “el descrédito público sobre la utilidad y la calidad del trabajo del arquitecto” por motivo de su incesante promoción de “edificios escenográficos” y “la vacuidad de construcciones pretenciosas”. Es así donde VERSUS propone la reflexión sobre la creciente percepción de la irrelevancia y obsolescencia de la arquitectura, a través del estudio de una de las tendencias más relevantes de la producción arquitectónica vigente: el edificio icónico. El proyecto VERSUS aspira por una contrapropuesta mediante un ejercicio de reflexión, provocación e inspiración. Es así que en cada página, esperamos abrir la reflexión sobre las limitaciones y posibilidades de la labor arquitectónica. No habrá respuestas únicas sino un abanico de acciones destinadas a liberar el potencial para el cambio.

INTRODUCCIÓN

Hablar de una ciudad y arquitectura es pensar en sus íconos, en lo relevante, en emblemas que contienen un trasfondo histórico, político, social y económico. Existen aquellos que contienen un alto grado de ornamentación y que buscan capturar la atención sin ocultar su insolencia ante los demás, otros que se instalan como una amalgama densa que va dejando en claro su poderío en escala. Los hay como objetos de vigilancia continua. Algunos están llenos de vida por su intensa actividad social, mientras otros son olvidados y envejecen lentamente. Algunos tienen que morir para ser recordados, otros están ahí pero son ignorados. Hay los que a lo largo del tiempo fueron testigos de los hechos que consolidaron un periodo en la ciudad, y que ahora se vuelven protagonistas de la narración histórica. Un ícono es el elemento representativo que distingue a una ciudad, es el símbolo sobre el cual otras sociedades ponen su mirada, es el medio que le permite a un país, a una ciudad, aparecer en el mapa, ponerse de pie y ser reconocido. Charles Jencks a través de su publicación The iconic building is here to stay (2006) afirma que un edificio icónico tiene un poder de permanencia que se mantiene a lo largo del tiempo “los edificios emblemáticos reflejan el dominio de fuerzas poderosas y el declive de los demás” . Por su parte, Deyan Sudjic, sostiene que dicha definición va asociada a un fenómeno de vida corta y a punto de desaparecer. Pero ¿bajo qué concepción podemos hacer un gesto de afirmación ante tales posturas?, ¿bajo qué elementos un ícono puede ser categorizado? ¿cómo hacer tangible el grado de iconicidad de un elemento arquitectónico? Tomando en consideración lo anteriormente señalado, el presente ejercicio propone una serie de conceptos a través de los cuales un ícono puede ser definido, pasando del análisis teórico hacia la metodología, para finalmente hacer una categorización de emblemas de nuestra ciudad. generando así las herramientas necesarias para la proyección de una contrapropuesta arquitectónica y urbana.

¿QUÉ ES UN ÍCONO?

Culturalmente, heredamos a través del entorno social en el que estamos inmiscuidos, una serie de condicionamientos generadores de ideas y significados de prácticamente todo lo que nos rodea; valiéndonos de esa premisa no podemos optar por una postura completamente objetiva. Profundizaremos en el significado colectivo de la iconicidad a partir de cuestionarnos planteamientos como: ¿De qué medios se vale la arquitectura para ser considerada un ícono?, ¿cuáles son los elementos que lo generan?, ¿qué impacto tiene o debería tener?, ¿un ícono es sinónimo de identidad en una cultura?, ¿los iconos tienen un ciclo de vida?, ¿son elementos que brotan como objetos de controversia en cierto tiempo y contexto de la historia?, ¿Cuál es su escala de reconocimiento?, ¿son elementos trascendentales y exitosos?, ¿los íconos son parte de la memoria colectiva?

El valor significativo de un ícono dentro de la perspectiva social es un cúmulo de ideas y significados que se contraponen, se complementan y nos dan pauta a un sin fin de definiciones que nos permiten establecer un margen y replantear su significado, basándonos en temas escala, ubicación, programa, historia, forma e interacción social y posteriormente identificando el proceso completo de la generación de una iconicidad urbana, así como lo que la evita. Para poder llegar a dicho proceso, hay que estar conscientes de la diversidad de pensamientos que nace de los distintos intereses de cada persona.

"Se define como un objeto, que ya sea por antigüedad en un sitio o por lo polémico de su existencia, genera un reconocimiento colectivo en los habitantes de un lugar". $$$

“Es la representación de la cultura y la historia de la gente en algo material, que le da sentido de pertenencia”.

"Un ícono tiene que ser innovador, de manera que genere atractivo visual y sea reconocible hasta ser una propia referencia". hambre de reconocimiento

legado

“Es algo o alguien que a partir de la conjunción de distintos factores, logra volverse un referente social”. rating

“Es una imagen que representa a un pais”. inocencia

ALTURA/ESCALA

Lucha de titanes. La altura es una de las características a través de las cuales se puede otorgar el carácter de icónico a un objeto arquitectónico, ya que a través de ella, es posible romper con la homogeneidad de su conjunto. Nuestro ojo está habituado a buscar un ritmo en el entorno, cuando este ritmo se ve interferido, nuestro ojo lo acentúa de manera automática sobre lo demás y nuestros sentidos lo vuelven un referente, este fenómeno no ocurre necesariamente de manera consciente. Por ende, aumentar la escala de un objeto arquitectónico lo vuelve imponente y de manera instintiva e involuntaria un ícono urbano. La altura como elemento base para alcanzar ese nivel de iconicidad no es necesariamente una regla en ciudades donde todos los edificios comparten altura y en la mayoría de las ocasiónes pierde relevancia. Pensemos en el caso de ciudades como Hong Kong, Nueva York, Singapur, Tokio y Chicago donde la escala humana ha perdido relevancia gracias a la lucha por el honroso título temporal de “el más alto”. En estas ciudades donde todos los edificios son de gran altura, es poco probable que un edificio en particular destaque por dicho rasgo.

MASA/ESCALA

Porque el tamaño sí importa. Como menciona Jencks en su publicación The iconic building, la arquitectura siempre ha buscado dejar una huella de santidad y convertirse en un objeto de adoración por su magnitud y poderío engreído ante los demás edificios. Remontándonos a la época medieval las catedrales construidas bajo la concepción religiosa de obediencia exaltaban el sentimiento de inferioridad del hombre ante Dios, de igual forma los palacios del renacimiento, las infraestructuras industriales desarrolladas en el siglo XIX y los centros comerciales contemporáneos, representan un tipo de arquitectura en donde la escala expresa el concepto de predominio total. Pareciera que de un día a otro los principios del equilibrio entre la forma y la función fueron olvidados. Y los arquitectos simplemente buscan competir unos con otros representando su genialidad a través de una arquitectura desmesurada. La finalidad de servir a los ciudadanos fue olvidada y las prioridades se volvieron meramente competitivas y presuntuosas.

UBICACIÓN

La lucha por el territorio. La arquitectura tiene una sobresaliente participación que engloba desde sus manifestaciones formales y urbanas, hasta aspectos más subjetivos como su capacidad expresiva, reconociendo una acusada influencia en su punto de ubicación. Y es que al hablar de la ubicación somos capaces de reconocer que la arquitectura que se posiciona estratégicamente se vuelve un aparador de observación continua que se hace presente ante el caos de la agitación urbana. Emblemas que se sumergen en la cotidianidad, en el ir y venir, se vuelven parte de la rutina, dejando atrás banalidades provenientes de su forma, de su escala o de su historia, con gesto de humildad miran a su alrededor percatándose de su posicionamiento y del poder que éste les ha conferido convirtiéndolos en los protagonistas de la palabra al ser identificados como puntos de referencia visual. No se trata de una arquitectura que se establezca como un sólido jerarquizado y desesperado por llamar la atención de las personas, hablamos más bien de una arquitectura que debido a su localización goza de la fortuna de ser un foco de atención que no puede ocultarse ante las miradas de la sociedad.

PROGRAMA

La supervivencia del más apto. Si entendemos el diseño arquitectónico como un proceso en el que se involucran aspectos y situaciones complejas, el programa desempeña un papel preponderantemente importante en cuanto a contenido de elementos de orden, manejo y entendimiento del proyecto se refiere. Hablar de edificios cuyo grado de solución arquitectónica va de la mano con el tiempo y el espacio en el que la sociedad se desarrolla, es hablar de una arquitectura incluyente, de una arquitectura que busca enfrentarse a los problemas actuales a través de soluciones pertinentes en su programa. Por lo tanto ¿Si la arquitectura crece al ritmo en el que la sociedad lo hace, perdura? Desde su concepción, la arquitectura debe ser proyectada bajo la premisa de cumplir con funciones específicas, debe ser creada para quienes harán uso de ella con un grado implícito de aportación en la resolución de problemas. Sin olvidar la capacidad de un constante acoplamiento al cambio. El más apto, es aquél que con el paso del tiempo se adapta a las condiciones que la sociedad demanda, es aquél que sobrevive, los otros… se deterioran y mueren.

HISTORIA

Más sabe el diablo por viejo que por diablo. Algunas edificaciones, dependiendo del tiempo que tienen de construidas, son testigos de los cambios que viven las ciudades, y se han mantenido como espectadoras impotentes ante el declive de sus similares. Estas edificaciones se convierten implícitamente en puntos reconocibles debido a los eventos en los que han sido escenografías y a la evidencia que han guardado en su memoria de la historia humana. De igual forma han favorecido las conexiones entre generaciones, y a pesar de que el contexto inmediato sufra todo tipo de alteraciones, estos elementos perduran en la conciencia colectiva, pues así como dentro de una familia se heredan cosas tangibles e intangibles; en las ciudades, las construcciones nos heredan del mismo modo una serie de valores, recuerdos y condiciones que alimentan nuestra escencia existencialista. Esta historicidad genera una serie de apegos que potencializan la capacidad de volverlos inmortales, ya que la población cuida de ellos por generaciones, manteniendo una lucha constante por no dejarlos decaer. Es tal el arraigo de una ciudad a sus íconos históricos, que como ya ha sucedido, estos pueden prevalecer incluso sobre la civilización.

FORMA

El que de amarillos se viste, a su hermosura se atiene o de sin verguenza se mantiene. Vivimos en un mundo de una invariabilidad apabullante, que busca a través de pasar inadvertido, la aceptación e inclusión en la sociedad circundante. Nos asedia un entorno acostumbrado a lo monótono, a lo habitual; en donde lo osado se ataca y muy ocasionalmente se aplaude la audacia al innovar. Cuando la arquitectura se vuelve rebelde, y busca destacar de manera dominante sobre las líneas de construcción tradicionales, intrínsecamente se vuelve polémica. Y dentro de esta controversia se pueden encontrar varias posturas: indiferencia, rechazo o aceptación. Estas últimas son tajantes, están o totalmente a favor, o totalmente en contra, no se percibe un punto neutral entre una y otra. Y es la aceptación o la negación del elemento, por parte de la sociedad, lo que define su futuro; si lo adopta, o lo olvida, si lo mantiene con vida, o lo condena a la muerte. Son las formas caprichosas las que sacan del anonimato a una edificación, pues la vista domina sobre los demás sentidos. Recordamos más por medio de una imagen, que por la palabra oral o escrita. Así que un edificio que ataca directamente a este sentido, asegura su permanencia en la memoria de las personas, de manera involuntaria.

INTERACCIÓN SOCIAL

Un, dos, tres por mí y por todos mis amigos. Proviene de las relaciones humanas, de la convivencia, de fraternizar y cohabitar dentro de un marco de diversidad humana de: raza, cultura, economía, edad, sexo, estilo de vida, profesión, gustos y una gran cantidad de factores que son prácticamente imposibles de catalogar. Pensando en arquitectura y urbanismo, estas prácticas se generan siempre a partir de 2 ejes rectores, a los que denominamos: introvertido y extrovertido, los cuales no se relacionan necesariamente con el concepto “edificio público y privado”. Introvertido. Surge cuando el edificio permite la interacción social únicamente al interior del mismo, a manera de dinámicas privadas que sólo pueden aprovechar quienes están involucrados directamente con el edificio. Extrovertido. Se genera a través del uso de los espacios permitiendo el acceso a todo tipo de personas, lo que compone una gama más amplia de dinámicas.

RELACIÓN: ÍCONICO / ÉXITOSO

La arquitectura contemporánea va dirigida a la vista. La globalización ha provocado que los arquitectos transformen sus obras en iconos, construyendo edificios similares en diferentes partes del mundo. Podemos decir, que la arquitectura se ha convertido en un arte visual, porque busca un impacto inmediato, casi publicitario, como consecuencia de la comercialización del mundo y de las implicaciones económico-políticas que lo rigen. Nos encontramos ante una desvalorización del verdadero significado de arquitectura. La arquitectura debería responder a los hechos culturales y sociales de nuestra sociedad, pero en ocasiones se dirige al camino para la creación de elementos referenciales, sirviendo más para unos fines egocéntricos y limitados que para los seres humanos y su goce. Con palabras del urbanista Manuel de Solà-Morales “El éxito publicitario de la mayoría de las arquitecturas más famosas es un enemigo. No sé si es una tumba, pero desde luego es una enfermedad”. Innumerables ejemplos de la actualidad son el reflejo de una arquitectura fallida, que no responde a un programa, a una función, que se olvida del contexto, que no propicia el encuentro social, que por buscar ser una arquitectura mundialmente reconocible, genera un desmesurado coste para la economía social, lo cual no garantiza su éxito. El ser considerado un ícono no garantiza que dicho emblema sea exitoso. Señalar los puntos bajo los cuales un ícono puede llegar a ser exitoso es una tarea compleja, ya que cada uno posee un criterio distinto y juzgará en base a su propio criterio. Debe esclarecerse que los marcos de referencia con los que estos serán juzgados, difieren completamente debido a las perspectivas culturales y socioeconómicas que comprenden los individuos de una comunidad.

Nacimiento

Niñez

Adolescencia

Madurez

Vejez

CICLO DE LA VIDA

Si bien ya mencionamos la variedad de conclusiones, sobre qué es un icono y qué lo genera, donde la propuesta de Charles Jencks nos indica que estos tienden a prevalecer aun después de dejar de existir, y su contrapropuesta por Deyan Sudjic que dice que al dejar de existir materialmente también lo hacen en la memoria. Para tenerlo más claro, realizamos una análogía de la vida de los edificios con el ciclo de la vida humana, donde concluímos que cada edificio tiene un proceso distinto en cuanto al tiempo que vive y a la etapa en la alcanza su categorización como un ícono y como un proyecto exitoso. La primera etapa es el nacimiento del ícono. Dónde este surge como proyecto, y busca ganarse un lugar para permanecer y ser construido. La niñez es la etapa en la que se forma, crece y desarrolla el ícono, es decir su construcción, es aquí donde se define el rumbo que va a tomar. La adolescencia la podemos ligar con el momento de auge y crecimiento, el de mayor apreciación y reconocimiento; deja de ser indiferente, y se vuelve referente a los ojos de la mayoría, se ve marcado el camino que pretende seguir y es algunas veces rebelede y otras más conservador, pero siempre con la intención de consagrarse. Y así llega la madurez, donde ya ha pasado el momento de irreverencia del icono, en este punto deja de percibirse la novedad que lo caracterizaba, sin embargo se mantiene en la memoria de la ciudad por el sentimentalismo, la aceptación y la sentido de pertenencia que propicia con esta. La ciudad ya no puede distanciarse. Por último se llega a la vejez y comienza la decadencia del ícono afectada principalmente por la falta de apropiación la usuario y sus distintas obsolescencias, sufriendo en ocasiones transformaciones radicales en su materialidad y programa como una medida clínica para salvarle la vida; luchando por su permanencia, aquí es donde el camino se bifurca, si fue aceptado y adoptado, la tendencia lo guiará a subsistir y si fue rechazado e ignorado, es propenso a sucumbir y llegar a la muerte, donde puede ser recordado y trascender o simplemente ser olvidado.

Muerte 33

LÍNEA DE TIEMPO

Mark Zuckerberg Creador de Facebook y actualmente es el personaje más joven en aparecer en la revista Forbes.

Benjamín Agüero Maradona Antes de nacer ya había sido fichado por un equipo de futbol.

Angus T. Jones A los 14 años se convirtió en el niño más rico en el mundo, gracias a su participación en la serie “Two and a half men”.

nacimiento

Gareth Bale A los 24 años fué fichado por por el Real Madrid en €101 millones, el más caro en la historia del futbol.

niñez

Ciudad Universitaria Desde su planteamiento generó revuelo al juntar arquitectos y artistas plásticos mexicanos sobresalientes para realizar el proyecto, Kingdom Tower Desde su proyección ha generado espectativa, prometiendo ser la torre más alta del mundo. 34

Steve Jobs A los 22 años fundó la compañía Apple.

adolescencia Bürj Khalifa Una vez empezada su construcción, dejó a un lado las dudas para volverse el edificio más alto del mundo y símbolo de Dubai.

Gugghenheim Puso a Bilbao en los ojos del mundo, superando la crítica a su forma y a su presupuesto.

Michael Jackson A los 29 años se le reconoció como el rey del Pop.

Ray Kroc A los 52 años inició McDonalds como lo conocemos hoy.

John Pemberton A sus 55 años inventó el refresco Coca-Cola.

Barack Obama A los 44 años fué Senador por el estado de Illinois y posteriormente se convirtió en el primer presidente afroamericano en EUA.

madurez

Edgar Allan Poe Se convirtió en un escritor popular después de su muerte.

Heath Ledger Después de su muerte en el 2008, ganó 9 premios cinematográficos incluyendo un Oscar a “Mejor actor de repatro”.

vejez Casa de la cascada Con el éxito de Frank Lloyd Wright y con el cambió de su uso de privado a museo, se dió a conocer como referencia. Torre Eiffel Después del constante rechazo desde su nacimiento por los franceses, se consolidó como emblema de Francia.

Casa Barragán Después del eminente éxito como arquitecto de Luis Barragán, la vivienda se convirtió en pieza clave de su portafolio de obras.

muerte

Pabellón de Barcelona Impactó tanto en la “Expo Internacional de Barcelona” que lo volvieron a construir después del evento. Casa O’Gorman Se convirtió en un referente del estudio de la identidad mexicana una vez destruida.

OBSTÁCULOS

Una vez entendido que el camino hacia el éxito es diferente para cada proyecto y que cada uno atraviesa su propio proceso, surge la interrogante: ¿Qué factores hay que atravesar para llegar a dicho éxito?

TIEMPO ACEPTACIÓN

PROMOCIÓN

OBSOLESCENCIA accesibilidad

desgaste

programa

TIEMPO

“La arquitectura nace y evoluciona al unísono con la misma humanidad. Se convierte, a partir del inicio de nuestra existencia, en una de las primeras referencias que narran nuestro progreso cultural” (Gussinyer I., Alfonso, 1998) En el largo camino de la evolución donde el hombre ha ido superando diversos obstáculos, ha sabido mantenerse siempre buscando mejorar día a día e intentando superar el mayor logro alcanzado. El tiempo en la arquitectura, ha sido la pauta que ha ido marcando nuevas tendencias en la búsqueda de aquello que de solución a las problemáticas por las que se enfrenta una ciudad en un espacio y tiempo determinados. Pensando en la época prehistórica, la arquitectura comprende un conjunto de construcciones pétreas que constituyen las primeras manifestaciones del hombre en cuanto a la construcción y cuyo valor va ligado a las necesidades de asentamiento de la sociedad. Posteriormente se erigen estructuras de protección y algunas otras, con un simbolismo que representaba un acto de grandeza y poderío a través del cual se propagaba la Fe en el estado, como es el caso de las iglesias. Así, con el paso del tiempo la arquitectura fue evolucionando y caminando de la mano, hasta llegar a la época contemporánea, en donde el consumismo de los ochentas y noventas aún lucha por su permanencia contra la revolución verde. El uso de la tecnología desempeña un papel fundamental, permitiendo al usuario gozar de mejores condiciones de confort y así alcanzar un mejor nivel de vida. A lo largo de este período de evolución, se ha podido por sobre todas las cosas continuar con una tendencia, la de poder seguir dando vida a la arquitectura que responde a las necesidades del mercado.

PROMOCIÓN

Aún cuando la arquitectura y el marketing han mantenido una estrecha relación desde los inicios de esta actividad, sólo hasta pocos años la crítica arquitectónica ha empezado a manifestar interés en su estrecha relación, mostrando sobre todo su importancia en la configuración del espacio habitable. Sin embargo su vinculación abarca áreas mucho más sutiles, subjetivas y sugerentes relacionadas con la comprensión social que se tiene de ellas. Como menciona Zamudio Vega (2011) en su artículo The imaginaries on the perception of touristic places, la tendencia a rentabilizar la arquitectura con intereses turísticos tiene ya numerosos ejemplos ilustrativos, en donde este proceder político-arquitectónico trajo proyectos cuestionables de costes muy elevados, que apostaron por la arquitectura del espectáculo, como La Ciudad de las Artes y las Ciencias, de Santiago Calatrava en Valencia; La Ciudad de la Cultura de Peter Eisenman, en Santiago de Compostela; o el Pabellón-Puente de la Expo 2008 de Zaha Hadid en Zaragoza. Todos ellos demuestran que hoy en día invertir en arquitectura o, más bien, invertir en edificios de arquitectos mundialmente reconocidos es publicitaria y económicamente explotable.

ACEPTACIÓN

Consiste en cumplir con un gran valor de reciprocidad y de apropiación entre el arquitecto y el usuario. Es decir, cuando la misma sociedad adopta un edificio y se apropia de él, pasando a segundo plano su valor formal y generando un sentido de identidad colectivo. ¿Cómo es posible que la arquitectura adquiera dicho carácter? Ram Karmi, graduado de la Architectural Association, Londres y pionero en el movimiento moderno y la arquitectura brutalista en Israel, propone una serie de conceptos bajo los cuales, a través de sus diseños, ha logrado entender con mayor profundidad el rol desempeñado por la arquitectura para preservar la identidad de un lugar. Karmi menciona que: “a través de la comprensión de la cultura, la sociedad, el espíritu del lugar y el significado local, se logra potenciar un sentido de pertenencia usuario-espacio. Debe existir una coherencia entre la escala urbana, arquitectónica y humana fomentando el diálogo entre el edificio y la ciudad, entre el pasado y el presente manteniendo una ética local un fuerte sistema de relación entre el interior y exterior del edificio” (Casakin, 2011).

OBSOLESCENCIAS

Anteriormente se hizo la comparación entre el ciclo de vida de un humano y la de un edificio, haciendo referencia a los procesos por los que tiene que pasar este durante todo el transcurso de su existencia. Durante este proceso el edificio es susceptible a adquirir cierto grado de obsolescencia, pues el tiempo le afecta físicamente; la ciudad cambia, y el edificio debe apegarse a esos cambios para subsistir, sin embargo muchas veces los edificios no pueden acoplarse de manera adecuada a un nuevo uso… Se vuelven obsoletos. El estudio incluye un análisis de las diferentes obsolescencias que un edificio puede adquirir al verse alcanzado por estos cambios, o que incluso mantienen desde su concepción como son la accesibilidad, el desgaste y su programa.

ACCESIBILIDAD

Hablando no solo de íconos, sino de cualquier edificación en general; se puede entender que al momento de no ser accesible para la sociedad, pierde su funcionalidad, sin importar el programa o el grado de iconicidad que haya alcanzado. Un edificio inaccesible se pierde, se olvida, se vuelve obsoleto. En este ejercicio se mide el grado de accesibilidad por cuatro factores básicos de movilidad, cada uno de los cuales otorga puntos, el edificio debe ser accesible peatonalmente, por medio de bicicleta, automóvil, y que tenga facilidades en cuanto a transporte público se refiere, si cumple con estas cuatro formas de movilidad, adquiere un alto carácter de accesibilidad. Dentro de este mismo rubro, se evalúa la permeabilidad visual y física, cada una de las cuales le otorga otros dos puntos en la evaluación final. Así se suman seis puntos. Aquel edificio que no cumpla con cuatro de estos puntos, se vuelve inaccesible, por lo que la tendencia lo condenará a la obsolescencia.

DESGASTE

El tiempo tarde o temprano termina por extinguir todo a su paso, con el paso de los años, décadas o siglos, todo edificio sucumbe ante los efectos del tiempo. Los muros pierden su color, los cristales se opacan para no dejar pasar la luz y volver el lugar aún más sombrío, muebles desvencijados vuelven evidentes los años transcurridos. La fachada se entristece, pierde la vida y el esplendor que en algún momento mostró, el pináculo de su vida quedó atrás, el edificio lucha por seguir en pie, subsistir. La sociedad pierde interés en el edificio. El desgaste es probablemente el elemento que evidencia la decadencia de manera más clara, la obsolescencia se vincula directamente con la visión del elemento en declive. Los diferentes parámetros que se consideran para evaluar la obsolescencia por desgaste radican en la fachada, evaluando en esta el deterioro en dos rubros: si la fachada fue quebrantada por el tiempo, o por el hombre. Además debe considerarse si existe algún desgaste estructural, que no solo afecta su imagen sino que lo vuelva peligroso; inutilizable, obsoleto.

PROGRAMA

Estudiando los iconos referentes a este proyecto, pudimos observar ciertos patrones relativos al programa, el cual nos presentaba de manera clara una nueva clasificaci贸n concerniente a las obsolescencias. Un edificio inutilizado, o no funcional, acelera su trayecto a la muerte, un edificio obsoleto por programa, indiscutiblemente se pierde ante los ojos de la sociedad. Una vez que un edificio deja de utilizarse, se ve sobrepasado en cuanto a capacidad se refiere, o no cumple con las necesidades para las que fue concebido o adaptado, este edificio se vuelve obsoleto.

ÁREA DE ESTUDIO

El análisis de elementos icónicos que comprende este documento, incluye únicamente el estudio y compilación de los íconos del área Este de la mancha urbana de la ciudad de Querétaro, esto por efectos de la dinámica del taller. Se llevó a cabo una relación de los diferentes elementos arquitectónicos, los cuales fueron seleccionados por el carácter de iconicidad que les otorgó la comunidad en su variedad de edades, condiciones socioeconómicas y profesiones, partiendo de la premisa de que las ciudades las pensamos los arquitectos y urbanistas, pero no somos los únicos que las construimos y mucho menos, que las vivimos.

1808 1885 1939 1964 1981 1993 2004 N

2013

crecimiento de la mancha urbana

ICONIZACIÓN EN EL ESTE DE QUERÉTARO. Fragmentamos por etapas la iconización en Querétaro en lapsos de 100 años. Podemos darnos cuenta de los usos con los que fueron concebidos los edificios representativos de cada época, partiendo por una tendencia muy marcada de uso religioso con una disposición centralizada entre ellos y evolucionando exponencialmente en la cantidad de elementos icónicos surgidos, hasta llegar a la actualidad en la que la tendencia marca edificios con usos mixtos, comerciales y de servicios.

- 1800

1801 - 1900

66.6% privado

66.6% religioso

16.6% religioso

33.3% privado

16.6% cultural

1901 - 2000

1808

2000 +

1885 1939

42.8% comercial / servicios

1964

23.8% recreativo

1981 44.4% mixto

1993

9.5% mixto

44.4% comercial / servicios

2004

9.5% religioso

11.1% cultural

14.3% privado

2013

crecimiento de la mancha urbana

PLANTILLA DEL CATÁLOGO DE ÍCONOS. Se llevó a cabo un análisis a través de la memoria colectiva de la sociedad queretana, para el que fueron considerados hipotéticamente los 50 principales íconos urbano-arquitectónicos del lado Este de la actual zona metropolitana; con la finalidad de encontrar los ejes rectores que han provocado consciente o insconcientemente ese grado de iconicidad, así como descubrir sus puntos débiles y áreas de oportunidad.

Nombre del ícono materiales predominantes (véase página ???)

Autor Año Contexto

ubicación dentro de la mancha urbana zona Este.

Superficie

Programa

permeabilidad visual

Iconicidad

peatonal

permeabilidad fĂsica

transporte pĂşblico bicicleta

automovil

fuentes de accesibilidad a una escala urbana.

Obsolescencia

por tiempo

estructural inducido

obsolescencias por desgaste

sobrecupo desuso

No cumple con su programa

obsolescencias en el programa

X 53

EXPLICACIÓN DEL DIAGRAMA DE AROS Su iconicidad no dependerá de su metraje, sino de la influencia en su contexto.

Este análisis nos permitirá conocer las variables que utilizan los íconos urbano/arquitectónicos para alcanzar su grado actual de iconicidad, así como sus obsolescencias. Esto gracias al encendido en colores de los apartados correspondientes en cada aro (el color es referente al programa).

e om

rc i a l

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esc

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programa

escala

p ri v ad

mixto

Dependera de su metraje de construcción (m2): < 1,200 S L 10,001 - 50,000 1,201 - 10,000 M XL 50,001 < 54

Es el tipo de uso que tiene el ícono, con base a las necesidades que resuelve. No necesariamente son por las que fue concebido.

v alo

religioso

privado cultural

ri c

r e li g io

recreativo

r hi st ó

lt u r

comercial / servicios

Existen 3 características que producen obsolescencia en el programa:

Su accesibilidad será considerada obsoleta si cuenta con 4 o menos de los siguientes puntos:

-desuso o falta de programa. -el programa sobrepasó su capacidad. -no cumple con las necesidades para las que fue concebido o intervenido.

f or m

-permeabilidad visual -permeabilidad física -movilidad peatonal -movilidad en bicicleta -transporte público -automóvil

a p ro g r a m a a lt o

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grado de obsolescencia

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tipo de obsolescencia

acce

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qué lo hace un ícono ram a

b ajo d e s g a st e

El desgaste se produce debido a:

ic a

ció n

-tiempo -inducido -estructura Son los factores que le dan al elemento arquitectónico/urbano la cualidad de ícono.

Elementos que imposibilitan el éxito contundente del ícono.

El grado de obsolescencia se mide de acuerdo a la cantidad de obsolescencias encontradas en el análisis. 55

COMERCIAL / SERVICIOS

EL TANQUE Autor Francisco G. de CosĂo 1909 AĂąo Contexto Ubicado en el cerro del Sangremal. El tanque forma parte de una glorieta ubicada en la avenida Ignacio Zaragoza siendo esta una de las arterias vehiculares mas importantes de la ciudad. Antiguamente conectaba con diferentes fuentes de iglesias y parques de la ciudad. Actualmente es una fuente.

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Superficie 1,598 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Forma parte de la glorieta de la avenida Ignacio Zaragoza, fue construida en 1909 encargada por el gobernador Francisco González de Cosío. Está hecha de concreto y su capacidad es de 2000 mts3. De este deposito partía una red de 23 kilómetros lineales de tubería. Debido al exceso de garantía de las tuberías, provoco la contaminación en el agua provocando una infección a los pobladores, y a consecuencia se dejó de ocupar para proveer agua a casas.

Esté tanque representa y hace memoria de la gran historia de arquitectura hidráulica de la ciudad, a partir de este elemento la ciudad fue tomando forma y fue creando sus tejidos en base a las tuberías de agua que corrían por debajo de la tierra. Es un elemento icónico por su relevancia en la historia, forma monumental, además de su ubicación que hace que el elemento se visible desde cualquier ángulo.

Debido a un deterioro en sus tuberías, el tanque dejó de funcionar como proveedor de agua a las casas cercanas y quedó completamente abandonado y sin mantenimiento durante 15 años. Posteriormente se remodeló para convertirla en una fuente. Actualmente debido al transito vehicular es imposible siquiera acercarse a el. Es un elemento contemplativo que abandonó su función principal.

accesibilidad

desgaste

programa

X 59

CRUZ ROJA AMADEO LUGO PÉREZ Autor Año

Desconocido 1994

Contexto Se encuentra a un costado del estadio municipal de futbol, y rodeado por vialidades principales como la carretera a México y el distribuidor vial Bernardo Quintana.

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Superficie 924 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Sala de urgencias, estacionamiento, clínicas, sala de tomografías. sala de rayos x, sala de optometría, clínicas nutriólogo.

Su función le otorga el reconocimiento de la comunidad, ya que por los servicios que se prestan en esta institución es un punto de referencia para todos los habitantes de la ciudad e incluso para los visitantes en Querétaro. Colinda directamente con el estadio municipal por lo cual lo vuelve aún más fácil de identificar.

La obsolescencia que presenta es básicamente dentro de su programa, ya que la ciudad crece y con ello el número de usuarios para esta unidad de rescate, ha llegado a presentar sobrecupo, por lo que el edificio ya no es suficiente para cubrir con las necesidades.W

accesibilidad

desgaste

programa

X 61

ESACIÓN DE BOMBEROS 3 Autor Gobierno Edo. de Qro. 2000 Año Contexto Se encuentra rodeada de un contexto de vivienda. Subiendo por la avenida Estatal #400, incorporándote a la paralela Mimiahupan te encuentras con este emblemático edificio, escondido bajo una arquitectura que mantiene las mismas líneas tradicionalistas de este sector de la ciudad.

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Superficie 644 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Estacionamiento, edificio de bomberos con área de dormitorios, área de servicios, área común, área verde.

La peculiaridad de la historia de la fundación de la estación de bomberos en Querétaro convierte a dichos edificios en parte importante de la historia. Así mismo, el altruismo con el que responde este servicio a los problemas de la ciudad. La comunidad sin duda sabe reconocerlos y exaltar la importancia, tanto humanamente como icónicamente, que estos heroicos personajes representan.

El edificio es considerado como un ícono debido a su programa, es un elemento perfectamente reconocible por sus camiones y su remarcable función, sin embargo la arquitectura no denota su funcionalidad, pues asimila más a una bodega que a una estación, un edificio ciego es lo que vez al acercarte, y reconoces lo que es, únicamente por el nombre y por un par de camiones que se asoman a la vista de los curiosos, fuera de eso, el edificio carece de relevancia arquitectónica y es evidente la falta de espacio para cumplir con el programa.

accesibilidad

desgaste

programa

X 63

LA FÁBRICA Autor Año

Alonso Barrera 2001

Contexto La fabrica, se encuentra cerca del templo de Álamos, próximo a la calle Ronco Pollo y el café / restaurante Silverio, que conserva un diseño similar.

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Superficie 1800 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Cafetería, restaurante, bar, área de oficinas, áreas recreativas.

Espacio multidisciplinario para artistas y creativos, contiene espacios de diseño, arquitectura, tecnología y enseñanza que conviven libremente en un entorno donde diferentes manifestaciones creativas convergen e interactúan libremente.

A simple vista, el espacio es poco permeable, generando una barrera visual para los usuarios. La falta de accesibilidad peatonal contribuye a que su grado de obsolescencia incremente.

Este espacio ha buscado recrear su programa. Ofreciendo al público un espacio que de acuerdo a las necesidades que ellos van requiriendo éste se va adaptando.

accesibilidad

desgaste

programa

X 65

PLAZA ÁLAMOS Autor Año

Desconocido 1988

Contexto El contexto inmediato de la plaza Álamos es la avenida Bernardo quintana, en la parte trasera de la plaza se han desarrollado dos plazas nuevas que tienen acceso por el semáforo de arboledas.

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Superficie 1,650 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Locales comerciales, dos niveles, una plancha de estacionamiento que contempla dos lugares por local comercial, área de servicio, baños para los visitantes.

La plaza Álamos esta ubicada en el acceso de Bernardo Quintana hacia la colonia arboledas, siendo la primer imagen de la colonia; la plaza tiene elementos arquitectónicos diferentes a los demás edificios de la zona. Su ubicación y su forma lo vuelven un elemento icónico para la zona.

La plaza se volvió obsoleta a partir de la construcción de 3 nuevas plazas comerciales que ofrecen una mayor accesibilidad peatonal. Por el contrario la plaza Álamos tiene un acceso complicado debido a que está ubicada en una vialidad de alta velocidad. La plaza ha cambiado su programa y ahora algunos locales comerciales se han convertido en oficinas o bodegas y pocos siguen funcionando como comercio. Su poca funcionalidad de su programa le otorga un alto grado de obsolescencia.

accesibilidad

desgaste

programa

X 67

MERCADO JOSEFA ORTIZ DE DOMÍNGUEZ Autor Año

Mariano Palacios A. 1979

Contexto El mercado Josefa Ortiz de Domínguez, popularmente conocido como La Cruz, se encuentra situado entra las calles Gutiérrez Nájera, Damián Carmona y 15 de mayo en la zona centro de la capital del Estado de Querétaro. En la fachada del este se puede apreciar el Instituto San Javier. Del lado sur, norte y oeste se encuentra rodeado por locales comerciales.

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Superficie 18,105 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

501 locales comerciales, Explanada, Área de comida techada, Baños públicos y Estacionamiento.

Es el mercado más importante de Santiago de Querétaro. Alberga un gran número de locales comerciales con gran diversidad de artículos. Se ha convertido en un elemento principal para la ubicación de los habitantes de la ciudad. Se ha vuelto un elemento icónico por el grado de concurrencia y las actividades que propician.

Es obsoleto debido a que la infraestructura actual con la que cuenta no es suficiente para soportar la demanda de usuarios, comerciantes y compradores, instalados que acuden a este mercado. Se usa el estacionamiento para establecer locales comerciales y además existen fallas de operación, lo que provoca que se tapen los registros. Esto sumado al desgaste de la fachada, encaminan a este conjunto a la obsolescencia.

accesibilidad

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programa

X 69

HOTEL DOÑA URRACA Autor Año

Desconocido ~1700

Contexto Esta ubicado en el centro histórico de la ciudad de Querétaro. En entorno se puede acceder fácilmente a equipamiento como el Mercado de la cruz, el Mesón de la Merced, la Universidad Autónoma de Querétaro, y el Convento de la Santa Cruz, todo su contexto mantiene las mismas líneas de construcción, barrocas y neoclasicistas, características del centro de la ciudad.

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Superficie 2,700 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

24 habitaciones tipo suites, recepción, conserje, restaurante, bar, cava en sótano, jacuzzis, Spa, Áreas verdes, alberca, terrazas, sala de juntas.

Al haber sido concebida durante el siglo XVIII como casa privada, adquiere un valor histórico, lo cual lo convierte en un espacio turístico de la ciudad. La ubicación ayuda a que sea reconocido y adquiera un alto sentido de pertenencia, por parte de los habitantes de la ciudad. El cuidado y las restauraciones a las que ha sido sometida, le dan una imagen preponderante sumada a su carácter histórico.

Este edificio carece de permeabilidad física y visual, lo que le otorga su grado de obsolescencia, el hecho de que esté cerrado completamente a su entorno descarta cualquier tipo de interacción social independiente a la que el programa propicia.

accesibilidad

desgaste

programa

X 71

MESÓN DE SANTA ROSA Autor Año

Desconocido ~1600

Contexto El hotel cuenta con una ubicación privilegiada, en Pasteur sur 17, calle que conecta el centro histórico con la Avenida Zaragoza y Constituyentes. Cruzando la calle se encuentra Plaza de Armas y el Andador de la Libertad.

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Superficie 600 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

21 habitaciones tipo suites, conserje, recepción, piscinas, centro médico, salón de evento, restaurante, bar, lavandería, patios centrales, gimnasio.

Posee un valor histórico marcado por ser una de las casas más viejas del centro. Está ubicado a unos metros de lo que se considera el corazón del centro histórico de Querétaro (Plaza de Armas). Aquí los elementos que lo vuelven un punto de referencia son su ubicación y el valor intrínseco que le otorga su antigüedad.

Este edificio se puede considerar que tiene un nivel bajo de obsolescencia, la razón es que no cuenta con elementos de permeabilidad, ni física ni visual. Esto descarta cualquier tipo de interacción social.

accesibilidad

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X 73

HOSPITAL DEL NIÑO Y LA MUJER Autor Año

Desconocido 2002

Contexto Se encuentra en una cima de la ciudad, por lo tanto se vuelve fácil su apreciación. Le acompañan en las cúspides: Ciudad de las Artes, Central Park y otros edificios habitacionales. El distribuidor vial Bernardo Quintana se vuelve un borde en la parte frontal del edificio. A un costado del hospital, se ubica el Estadio Corregidora.

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Superficie 10,215 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Áreas de especialidad: pediatría, ginecoobstetricia, traumatología, cirugía pediátrica, dermatología, salud reproductiva, vacunas, oncología pediátrica, clínica de displasias, clínica de labio y paladar hendido y clínica del adolescente, consultorios, quirófanos, administración, cafetería, sala de espera, urgencias, radiografía, laboratorio, área de preparación, enfermería ambulancias, cuarto de máquinas, baños.

El grado de iconicidad se lo otorga básicamente por el característico programa que tiene, un hospital de carácter estatal que da pie a la inversión para el nuevo corredor médico que se desarrollara en la ciudad de Querétaro.

Este hospital posee tres aspectos de obsolescencia, el primero es referente al programa, ya que este se ha vuelto insuficiente para cubrir las necesidades estatales, además de no cubrir todas las necesidades para las que fue proyectado. Accesibilidad es otro de los factores que lo llevan a la obsolescencia, ya que este elemento carece de permeabilidad visual y física, y la movilidad en bicicleta es nula. El desgaste en su fachada evidencia el daño del tiempo, además de que desde su concepción a presentado fallas en instalaciones y en sus estructura.

accesibilidad

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X 75

MERCADO LÁZARO CÁRDENAS Autor Año

Desconocido 1994

Contexto El mercado Lázaro Cárdenas esta ubicado en el cruce de las avenidas Pasteur Sur y Valle de Cimatario, las cuales dividen las colonias de: Colinas del Sur, Bella Vista, La Romita, Zona Extendida Dos y Reforma agraria. El contexto inmediato del mercado es un jardín donde hay juegos infantiles y una cancha de futbol , ambos lugares tienen una calle para facilitar el transito, la cual ha sido utilizada solo para estacionar. los vehículos.

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Superficie 1,440 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

El mercado cuenta con área de estacionamiento que a su ves tiene función para montar negocios tipo tianguis, nave diseñada para albergar 115 comercios, área de servicios de carga y descarga de mercancía.

Es un edificio que tiene una localización envidiable debido a que se ubica al centro de todas estas colonias que a pesar de no ser utilizado como mercado se sigue utilizando el área de estacionamiento como punto de reunión con una gran relación con el parque que se encuentra a un costado. La ubicación es el elemento preponderante para este icono.

Lo ha afectado la integración de algunas cadenas de tiendas de abarrotes y autoservicio a la colonia, debido a esto las ventas de los locatarios han tenido grandes bajas por lo que han decidido abandonar los comercios, actualmente solo están ocupados 60 de los 115 locales comerciales al interior del inmueble, al exterior la zona que sirve para montar el tianguis no se ocupa como tal, solo algunas personas venden ahí. Su programa se ha visto rebasado por otros conjuntos de la misma índole.

accesibilidad

desgaste

programa

X 77

CASA DE LA CORREGIDORA Autor Antonio F. del Rincon 1771 A帽o Contexto Ubicada en el centro hist贸rico de la ciudad, frente a una de las plazas principales de Quer茅taro, rodeada de edificaciones hist贸ricas al igual que iglesias.

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Superficie 2,205 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Habitaciones de visitas, cárcel para hombres y mujeres, caballerizas , oficina, recamara principal, 2 enfermerías, sala de cabildo, patio central, cocina, gendarmería.

La casa de la corregidora por su importancia en la historia de Querétaro, es un punto de interés turístico además de que forma parte de las sedes de gobierno, funcionando como oficinas del gobernador del Estado.

Aunque la historia no lo es todo, el paso del tiempo sobre esta edificación a cambiado su programa para que funcione de acuerdo a las necesidades actuales, tratando de conservar los mismos materiales y la forma, para que siga siendo reconocible para la población local y turística.

accesibilidad

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programa

X 79

CONJUNTO HOTELERO HOLLIDAY INN / CROWN PLAZA Autor Año

SITRA ARQ 2000

Contexto Se encuentra ubicado en una zona alta de la ciudad y dándole una ubicación privilegiada, pues puede ser observado desde distintos puntos de la ciudad, se encuentra relativamente cerca del centro histórico también cercano a centros comerciales como Plaza Boulevares y Plaza del Parque. Cerca del conjunto se puede acceder a equipamiento escolar como el Instituto Thomas Jefferson, el Instituto Cumbres/Alpes y Universidad Cuauhtémoc; supermercados como Wall Mart y Costco y áreas recreativas como el Parque Querétaro 2000.

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Superficie 8,000 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Cada hotel cuenta con su propia recepción, conserje, lobby, sala de juntas, oficinas ejecutiva, centro de negocios, restaurante, bar, servicios en planta de acceso y áreas comunes, dos elevadores, un montacargas. Comparten una alberca, salón de eventos para 700 personas. Cada hotel tiene en promedio 120 habitaciones tradicionales, 5 Junior suites, 10 Major Suites.

Su ubicación estratégica en una cima sobre la ciudad, lo vuelve referente a los ojos de los habitantes y visitantes de la ciudad, sumada a la forma en la que destaca por escala, en cuanto a masa y altura; no solo su ubicación y tamaño, también su forma insolente, lo vuelven un foco que atrae la atención de las miradas, estos factores lo vuelven un elemento icónico.

El grado de obsolescencia fue catalogado en base a sus fallas en programa y accesibilidad, sectores en los que el edificio podría ser fortalecido. En la proyección del conjunto descuidaron otros sectores tanto ecológicos, como de diseño, los cuales se contraponen a la visión futura de una arquitectura sostenible.

accesibilidad

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X 81

PLAZA BOULEVARES Autor Año

Desconocido 1998

Contexto Colinda con una de las principales Avenidas de la ciudad, Bernardo Quintana y está rodeada, en frente y a un costado por viviendas y comercio formal, además de tiendas de conveniencia y una plaza comercial importante de la ciudad (Plaza del Parque).

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Superficie 22,855 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Estacionamiento subterraneo, áreas comunes, 131 locales comerciales, repartidos en: servicios, telefonía, salud y belleza, Comida, ropa y accesorios, regalos, hogar, entretenimiento, calzado, librerías, gimnasio.

Esta plaza es uno de los puntos principales de la ciudad, no solo como referencia urbana, sino como centro de convivencia social. Su giro económico y programa, vuelven este espacio, uno de los más concurridos y exitosos en cuanto a interacción social se refiere.

No aprovecha las posibles conexiones que podría generar gracias a su contexto inmediato, evitando así un mayor tránsito de personas, lo que lleva a una mayor derrama económica y a una contribución a la ciudad de espacios de interacción. Arquitectónicamente es una plaza complicada de comprender desde su concepción, y cada vez más a través de sus remodelaciones constantes que la han hecho poco intuitiva y sin una continuidad formal, además la falta de dialogo entre una remodelación y otra vuelven ineficiente la circulación dentro de la plaza.

accesibilidad

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X 83

CENTRAL DE ABASTOS Autor Gobierno Edo. de Qro 1990 AĂąo Contexto Actualmente la central de abastos se encuentra rodeado por viviendas, en las cercanĂas se puede encontrar a su vez, la terminal de autobuses, el Estadio Corregidora y Central Park.

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Superficie 7,000 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Locales, estacionamiento para vehículos con carga, estacionamiento de consumidores.

La Central de Abastos toma el carácter de elemento icónico debido a que esta responde a las necesidades comerciales de la ciudad de Querétaro, su programa lo vuelve uno de los sitios más concurridos de la ciudad.

Obtiene su obsolescencia, debido al programa, ya que este alcanza a tener un grado de saturación alarmante, al no cumplir con las necesidades programáticas para las que fue concebido, y no poderse adaptar adecuadamente a las nuevas necesidades debido a que no tiene posibilidades de expansión, este conjunto icónico comienza a tomar grandes rasgos de obsolescencia, también las malas condiciones en que se encuentra, su desgaste en fachada por el tiempo e inducido, muestran la decadencia que puede llegar a adoptar este elemento.

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X 85

CENTRO CÍVICO Autor Año

Grupo TRADECO 2003

Contexto Localizado en una de las zonas de mayor crecimiento dentro de la ciudad, el Centro Cívico, rompe con la estructura lineal de los edificios que lo rodean.

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Superficie 24,000 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Oficinas gubernamentales, oficinas de servicios públicos.

Considerado como el centro gubernamental más importante de la ciudad, su arquitectura monumental le permite ser observada desde casi cualquier punto de la ciudad. Su extenso programa y su ubicación estratégica le aportan un grado de relevancia significativo dentro de la ciudad.

El grado de obsolescencia está dado por la falta de accesibilidad al sitio. De igual forma debido la incapacidad que el programa ha ido presentando a lo largo del tiempo con respecto a las áreas de estacionamiento.

accesibilidad

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X 87

AEROPUERTO INTERNACIONAL DE QUERÉTARO Autor Año

Desconocido 2004

Contexto El AIQ se encuentra en una zona semi rural en el municipio de El Marqués. A raíz del a construcción del aeropuerto, en la zona se ha detonado la llegada de varias empresas del ramo aeroespacial, las cuales se han ubicado alrededor del aeropuerto, así como la sede universitaria de la UNAQ.

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Superficie 5,000 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Vestíbulo, zona de mostradores (check-in), cafetería, restaurante, bar, locales comerciales, sala de espera vuelos nacionales, sala de espera vuelos internacionales, plataforma, oficinas, torre de control, estacionamiento.

El Aeropuerto es un icono debido a que es una de las puertas de llegada al Estado de Querétaro, además de ser el símbolo del gran crecimiento e impulso económico que está presentando el Estado.

El Aeropuerto es obsoleto, debido a su acelerado crecimiento, este provoca que se desarrollen ampliaciones inconsistentes para cumplir únicamente necesidades a corto plazo, por lo cual tenemos una terminal “parchada”, evidenciando la falta un proyecto bien planeado y sin planes de expansión calculados. Su ineficiente proyección formal y programática lo pone en un trayecto lineal hacia la obsolescencia.

accesibilidad

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programa

X 89

TERMINAL DE AUTOBUSES Autor Año

Rafael Herrera F. 1932

Contexto En el fondo se encuentra el parque Nacional del Cimatario y lo acompañan edificaciones importantes como el Teatro Metropolitano y el estadio Corregidora. Realmente la terminal se pierde dentro de su contexto, pues este es difícilmente visible por su ubicación.

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Superficie 35,000 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

139 Andenes, 179 espacios de estacionamiento para autobuses, estacionamiento superficial, 30 taquillas, 50 locales comerciales, 8 salas de espera, 30 empresas de autotransporte.

Es un edificio identificable básicamente por su función, esto lo hace reconocible para los visitantes y los habitantes mismos de la ciudad. Es la puerta a la ciudad de turistas y empresarios.

Es un conjunto altamente concurrido debido a su uso, y se ha vuelto insuficiente en cuanto a su funcionalidad, también se ha visto sobrepasado por el grado de desgaste que presentan algunas de sus fachadas, ya no refleja el carácter de crecimiento que tanto promociona la ciudad.

accesibilidad

desgaste

programa

X 91

UAQ VIEJO AEROPUERTO Autor Gobierno Edo. de Qro. 1955 Año Contexto Distribuidor Vial Fray Junípero, CRIT, Colegio Álamos, Club Cima Diamante, Hollyday Inn y Crown Plaza.

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Superficie 15,000 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Anterior. Hangares, sala de espera, pista de aterrizaje, oficinas.

A pesar de que la infraestructura ya no es usada como un aeropuerto, actualmente sigue siendo un punto de referencia importante para los queretanos, además de que ahora funciona como un campus universitario de la UAQ, por lo tanto esa iconicidad seguirá persistiendo en la ciudad.

Ya no tiene el uso al que fue destinado, y a pesar de que ahora funciona como una universidad, muchos espacios no han sido adaptados de la manera adecuada, algunos espacios se vuelven inutilizables, el no poder adaptarse a nuevos programas, lo vuelve un espacio obsoleto por incumplimiento de las necesidades para las que fue intervenido.

Actual. Evste espacio aloja uno de los campus universitarios de la UAQ; incluye estancias para alumnos, cafetería, salones de clase y área administrativa.

accesibilidad

desgaste

programa

X 93

PLAZA DE LAS AMÉRICAS Autor Año

Desconocido 1970

Contexto Ubicado sobre una de las avenidas de mayor afluencia en la ciudad de Querétaro, Av. Constituyentes y con cercanía a la Alameda Hidalgo, el Centro Cultural Gómez Morín y el Estadio Corregidora; plaza de las américas fue la primera plaza abierta en la ciudad. Siguiendo con los lineamientos del diseño tradicional y del propio contexto, cuenta con institutos de educación cercanos tales como Secundaria Federal 3, Kínder Myflower, Centro escolar Marisol Kipling y la Universidad Cuauhtémoc.

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Superficie 35,000 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

300 locales comerciales (de los cuales un 20% está asignado a espacios de comida), estacionamiento, cine, supermercado, servicios, casetas de vigilancia.

Adquiere valor histórico debido a que es conocida por ser la plaza comercial más vieja de Querétaro, lo que le da un carácter simbólico. Su accesibilidad es otra fortaleza ya que gran parte del transporte público de Querétaro pasa por ahí. Puede ser permeable tanto físicamente como visualmente en algunas partes.

Tomando en cuenta que es una plaza muy vieja, su nivel de obsolescencia incrementó debido al desgaste físico que ha sufrido con los años, es fácil percibir que el mantenimiento de la plaza es casi nulo, a grandes pasos se vuelve evidente el desgaste físico del conjunto, la obsolescencia lo está alcanzando rápidamente.

accesibilidad

desgaste

programa

X 95

RECREATIVO

LIENZO CHARRO MANUEL ORDOÑEZ Autor Presidencia M. de Qro. ~1980 Año Contexto Rodeado completamente por locales de la central de abastos, se llena de sonidos, colores y olores cuando el mercado está en funcionamiento, se encuentra en una de las zonas más concurridas por la ciudad. Y desentona un con el entorno que lo rodea, llega incluso a ser absorbido por este, y se pierde entre tanto movimiento.

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Superficie 500 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Estacionamiento 50 autos, graderías, ruedo techado, servicios, estacionamiento para caballos.

Es un edificio icónico por su uso y su forma, la gran muestra cultural que se lleva a cabo en estos escenarios, lo vuelve una muestra importante de las tradiciones mexiquenses y además se vuelve un sitio perfectamente reconocible por su forma, ya que su forma circular deja claro el objetivo final de la edificación, que es enaltecer la cultura en el estado.

Poco a poco la central de abastos ha llegado a absorber el espacio, a pesar de ser de mayor altura e importancia, las actividades que se llevan a cabo a los alrededores, hacen que el lienzo pase desapercibido. Se ha vuelto obsoleto en cuanto a su funcionalidad, ya que tiene espacio para albergar a pocas personas, y pronto será derrumbado, para construir un nuevo lienzo que pueda albergar el Torneo Nacional Charro, que se llevará a cabo en el año 2015. La ciudad necesita instalaciones modernas y que puedan acoger dicho evento.

accesibilidad

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programa

X 99

PARQUE ÁLAMOS Autor Año

Desconocido ~1980

Contexto Colinda con diferentes vialidades, lo que lo vuelve un punto de difícil acceso, sin embargo se convierte en un corredor, el cual es visitado incluso por gente que no habita en zonas aledañas al lugar únicamente con el propósito de usar la instalación.

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Superficie 8,500 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Gimnasio al aire libre, parque, área de juegos para niños, ciclovía.

Da cabida a diversas actividades tanto físicas como recreacionales, reuniendo las cualidades para poder realizar cualquier actividad, además de que es un punto céntrico en la conexión de Corregidora Norte con el Centro Histórico de la ciudad de Querétaro. Es un punto de referencia por el éxito que ha tenido su programa y la gran interacción social que propicia.

En ciertos puntos es obsoleto ya que rechaza al peatón de manera que su accesibilidad no es muy clara, careciendo de identidad propia, si bien mucha gente lo usa no ha sido explotado del todo. La baja permeabilidad visual y física lo vuelven obsoleto.

accesibilidad

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X 101

PATINERAMA Autor A帽o

Desconocido ~1990

Contexto Uni贸n entre Corregidora y Centro Hist贸rico, se encuentra ubicado en una convergencia de vialidades, lo que vuelve lo vuelve de dif铆cil acceso.

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Superficie 1,950 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Pista de patinaje.

Su permeabilidad genera un espacio recreacional el cual es utilizado de manera exitosa, ya que es uno de los puntos de mayor interacción social.

Su forma es evidente, una pista de patinaje; sin embargo la comunidad lo ha adoptado como espacio público para desarrollar una diversidad más amplia de actividades de carácter recreativo. Los fines de semana se vuelve un espacio familiar a pesar de que no cuenta con el programa adecuado para este tipo de actividades, la plancha de concreto ha sido adoptada de manera exitosa, sin embargo su programa no responde a las necesidades latentes.

accesibilidad

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X 103

PARQUE QUERÉTARO 2000 Autor Año

Desconocido 1991

Contexto Colinda con 3 Avenidas importantes (Bernardo Quintana al Sur, Peñuelas al Poniente y Paseo de la Constitución al Norte) está rodeada de viviendas y se encuentra en frente de tiendas de conveniencia importantes (Soriana, Walmart y Costco) y 2 plazas comerciales importantes de la ciudad (Plaza del Parque y Plaza boulevares).

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Superficie 571,600 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Alberca olímpica, Alberca semi-olímpica, Auditorio de usos múltiples, Pista de atletismo con tartán, Campo de fútbol americano, Estadio de béisbol, Cancha de fútbol rápido, Canchas de tenis, Gimnasio de pesas, Circuito de 4km, Stand de tiro deportivo, Tenis de mesa, Stand de tiro con arco, Domo de luchas asociadas, Canchas de voleibol playero, Concha acústica, Pista de triciclos, Área de juegos tradicionales, Merenderos, Cafeterías.

El Parque desde su creación es un promotor constante de la recreación y del deporte, obteniendo con eso una afluencia importante de gente y además de ser un pulmón de la ciudad y un punto que la sociedad usa de referencia.

A pesar de su éxito y afluencia en términos de deporte y de recreación, es una de las zonas en la ciudad con las que se puede impulsar la descentralización turística de Querétaro, con el uso del área comprendida por el parque como un núcleo que sea capaz de englobar su contexto inmediato, fomentando no solo el deporte y la recreación sino también la economía y la cultura.

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X 105

LOS ARCOS Autor Año

El Marqués de Qro. 1738

Contexto Atraviesa una de las arterias más importantes de la ciudad, el Blvd. Bernardo Quintana y se encuentra en el camellón central de otra avenida importante que lleva el flujo vehicular hacia el centro histórico.

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Superficie 1,298 m Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Anterior. funcionaron en una época como acueducto, llevando agua a la ciudad através de sus 74 arcos.

El acueducto de Querétaro, debido a su monumentalidad, su antigüedad y su valor histórico es el ícono más representativo de la ciudad. Es la principal imagen de Querétaro para el mundo, toda la comunidad se ha arraigado a este símbolo. Su forma, escala, ubicación y antigüedad le otorgan el más alto grado de iconicidad dentro de la ciudad, aun sin un programa aparente.

El Acueducto es obsoleto debido a que su función original ya no es utilizada, por lo que solo se mantiene como un monumento histórico, actualmente tampoco puede adaptarse a nuevos programas, además de que no es fácil acceder a ellos, la interacción social que propician se llevan a cabo únicamente en dos pequeñas plazas que se crearon para remarcar su monumentalidad, sin embargo estas no se encuentran vinculadas directamente con la arquería.

Actual. cuenta con 2 espacios públicos, una Plaza sobre el Blvd. Bernardo Quintana y un parque que acompaña al acueducto en su parte central.

accesibilidad

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X 107

ESTADIO CORREGIDORA Autor Luis Alfonso F. Siurob 1984 Año Contexto Se encuentra en una cima de la ciudad, por lo tanto se vuelve fácil su apreciación. Le acompañan en las cúspides: Ciudad de las Artes, Central Park y otros edificios habitacionales. El distribuidor vial Bernardo Quintana se vuelve un borde en la parte frontal del edificio.

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Superficie 261,174 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Zona baja (Especial), zona media (Palcos y Plateas), zona alta (preferente), Equipo de riego, alumbrado público con lámparas de halógeno, drenaje basándose en redes de recolección de aguas residuales.

Fue la imagen de Querétaro para el mundo durante el mundial de 1986. Fue uno de los primeros espacios dedicados al deporte en la ciudad, fue una construcción imponente para su época y estuvo rodeado de polémica, debido a su escala en comparación con la ciudad, nadie podría llenar este espacio.

Su función sigue siendo la misma, sin embargo a diferencia de cuando fue inaugurado, su capacidad se ha visto sobrepasada, en cuanto al interior y al exterior del edificio, llegando incluso a afectar el flujo y la dinámica de la ciudad durante su uso.

accesibilidad

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PRIVADO

FÁBRICA DE SAN ANTONIO Autor Año

Don Cayetano Rubio 1886

Contexto Lo rodea una barda perimetral por lo que solo hay una entrada principal, al sur se topa con el río Querétaro y la Av. Universidad, mientras que en su límite norte se localizan las vías ferroviarias. A pesar de que no convive con su contexto, se rodea por zonas habitacionales y comerciales.

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Superficie 4,252 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Anterior: su programa antiguo correspondiente a la fábrica es: taller, lavaderos, sala de usos mixtos, oficina, vestíbulo, capilla, dormitorios, cocina, comedor, chimenea.

Sin duda su programa actual la vuelve altamente reconocible, es una universidad privada, esto facilita la vinculación con el edificio original, de igual manera su ubicación en una de las avenidas principales, Universidad, le otorga otros puntos para considerarlo un ícono. Por último el valor histórico que lo caracteriza, ya que es de gran importancia para la ciudad ya que fue una de las primeras fábricas industriales de la zona, que provocaron un gran desarrollo para la ciudad.

El cambio de programa es la principal causa por la cual el edificio se convirtió en obsoleto, a pesar de que las instalaciones se adaptaron al nuevo programa, los espacios podrían mejorar para procurar que las nuevas necesidades se satisfagan.

Actual: oficinas, sanitarios, jardín, salones.

accesibilidad

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X 113

FÁBRICA DE HÉRCULES Autor Año

Don Cayetano Rubio 1846

Contexto Colinda con el Río Querétaro, siendo uno de los símbolos más importantes del estado, el cual mantenía la fábrica en uso, y proporcionaba el agua a la comunidad de Hércules. Cerca de la fábrica se encuentra la Iglesia la Purísima es considerada un gran símbolo para los habitantes de la comunidad de Hércules, siendo esta parte de su patrimonio histórico en conjunto con la fábrica.

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Superficie 6,500 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Estacionamiento, acceso, oficinas administrativas, oficinas de gobierno, sanitarios, patio central, patios de Trabajo, 2 galerones industriales.

La categoría de icónico se le otorga debido a la relevancia histórica que tiene para la ciudad de Querétaro y el valor otorgado por la comunidad de Hércules; ya que esta ha adquirido un sentido de pertenencia por parte de los habitantes de este barrio.

La fábrica ya no cumple con el programa para el que fue inicialmente construida, y tampoco cubre con las necesidades para las que fue adecuada. Además su fachada se nota deteriorada, el desgaste por el tiempo se deja percibir claramente, y el grafiti recalca su desgaste inducido. Este icono histórico no ha sido restaurado como la mayoría y la obsolescencia se hace presente de manera muy tangible.

accesibilidad

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X 115

EX HACIENDA CARRETAS Autor Año

Desconocido 1887

Contexto Tomando una de las avenidas con mayor tránsito dentro de la ciudad, en sentido perpendicular y localizado frente a la calzada de los arcos, se encuentra la ex-hacienda carretas. El valor histórico de dicho espacio se esconde detrás de la barrera densa que lo rodea.

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Superficie 8,000 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Plaza central, capilla, habitaciones, área de cocina, establos, gallineros.

Espacio de valor histórico dentro de la ciudad. Formaba parte de lo que antiguamente era conocido como Hacienda de Carretas. Ubicado sobre una de las avenidas de mayor relevancia en la ciudad es considerado como un sitio representativo de un legado que fue parte de la historia de Querétaro.

Debido a la obsolescencia que a lo largo del tiempo el espacio mismo fue representando, para no caer en el olvido su programa fue reestructurado y utilizado como espacio de educación privada.

accesibilidad

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Sin embargo, dichas modificaciones fueron generando un deterioro sobre el inmueble quedando actualmente en desuso.

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TEIDE Autor Año

3difica Arquitectos 2013

Contexto Se encuentra localizado en una de las zonas de mayor crecimiento en la ciudad. Ubicado a un lado del Fraccionamiento El Campanario, Sierra Azul, Lomas del Marqués y Villas Palmira. Próximo a escuelas, hospitales y centros comerciales.

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Superficie 6,300 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Estacionamiento cubierto, caseta de vigilancia, dos torres de departamentos, 2 elevadores por torre, bodegas, salones de usos múltiples de por torre, alberca, gimnasio.

La vivienda vertical se ha convertido en un prototipo de construcción en la actualidad, debido al crecimiento exponencial y a la demanda de espacios tanto habitacionales como de servicio y comercio en la ciudad.

Su ubicación, impide a los usuarios poder acceder a él de forma sencilla. Esta barrera traspasa rompiendo con el contexto y obstaculizando la permeabilidad tanto del exterior al interior, como del interior al exterior.

Teide es poseedor de una de las mejores vistas panorámicas de la ciudad. De forma inversa y recíproca en la que el complejo mira a la ciudad, es observado.

accesibilidad

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X 119

UNIVERSIDAD CUAUHTÉMOC Autor Año

Francisco M. Briones 1987

Contexto Ubicada a faldas del distribuidor vial de Av. Constituyentes y Av. Bernardo Quintana, en la esquina con Loma Cuesta China, hay comercio formal ubicado en los alrededores de la Universidad.

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Superficie 1,915 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Estacionamiento, Sanitarios, Área de cómputo, Cafetería, Áreas de recreación, Salón de usos múltiples, Aulas, Clínica dental, Oficinas administrativas.

Académicamente la universidad se ha posicionado en un buen nivel dentro de la ciudad de Querétaro, su ubicación y su presencia contextual hace que sea muy recurrida por la gente. Y la vuelve un referente en la zona y símbolo de la comunidad Queretana.

Está ubicada en una zona difícilmente accesible por el peatón, eso sumado a la propuesta de cerrarse al exterior, hace que el campus universitario esté falto de un carácter inclusivo con la ciudadanía y le otorga un escaso ambiente universitario.

accesibilidad

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CLUB HÍPICO CIMATARIO Autor Presidencia M. de Qro. 1995 Año Contexto Se encuentra en una de las principales avenidas de la zona, la antes conocida como Carretera a Huimilpan, la cual cuenta con diferentes zonas comerciales y un parque lineal a lo largo de esta. Los edificios siguen una tipología muy marcada y el club resalta por su estilo campestre, los grandes espacios abiertos y ajardinados.

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Superficie 17,901 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Dos terrazas para eventos, Jardines, Practica de equitación, Caballerizas, Plazuela de equitación, Restaurante, Estacionamiento

Esencialmente por su funcionalidad, ya que en este espacio puede llevarse a cabo el deporte ecuestre dentro de la ciudad, además de los diversos eventos sociales que pueden realizarse en el lugar. El club difiere de las líneas de construcción tradicionalistas características de su contexto, rompe con la linealidad al mostrar una tipología arquitectónica contrastante.

Algunas de las instalaciones están deterioradas, y la forma no corresponde a su función, esta podría estar más acorde a su entorno, o incluso en lugar de acoplarse, resaltar para hacer más evidente su característica de campirano en lugar de urbano, sin embargo no logra enteramente ninguno de los dos papeles. Su forma podría volverlo aún más icónico, y su programa ya presenta deficiencias, el desgaste vuelve lo anterior, más evidente.

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X 123

COLEGIO ÁLAMOS Autor Año

Pardo Arquitectos 1988

Contexto Ubicado sobre la cima del monte, el Instituto Álamos fue edificado conservando los lineamientos y la estructura de una arquitectura tradicional. Recientemente la segunda etapa de la construcción, buscó reflejar la modernidad de una arquitectura contemporánea contrastando con el edificio anteriormente edificado.

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Superficie 45,000 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Salones de clase, oficinas administrativas, biblioteca, cafetería, laboratorios de cómputo y ciencias, talleres de robótica, talleres de música, canchas deportivas.

Considerado como una de las escuelas tradicionales de la ciudad, desde un inicio fue proyectado en lo que era la zona periférica de la ciudad. Localizado sobre la cima de un monte, el Instituto Álamos logró convertirse en una referencia visual para los habitantes. A pesar de incorporar en su diseño una materialidad tradicional capaz de mimetizarse con el contexto, su posicionamiento estratégico permite que su grado de relevancia no muera.

Desde su inicio el diseño del espacio parecía no cumplir en su totalidad con el programa requerido. En la medida en la que el número de alumnos fue incrementado, el programa se fue quedando atrás impidiendo albergar a un mayor número de estudiantes.

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La falta de accesibilidad al sitio contribuye a que su grado de obsolescencia se eleve. A pesar de que la ciudad ha crecido, y con ello las distancias se han acortado, poder llegar al instituto sigue siendo un desafío para el peatón, ciclista o inclusive para el usuario del transporte público. programa

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SIERRA AZUL Autor Año

Grupo TAYCO 2009

Contexto Se encuentra ubicado en la zona de mayor plusvalía en la ciudad. Colinda con el conjunto habitacional Teide, fraccionamiento El Campanario y un gran número de fraccionamientos de menor tamaño.

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Superficie 46,200 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Dos torres de departamentos de 78 m2 a 380 m2 con 1 ó 4 habitaciones, estacionamiento, áreas de uso común, áreas de servicio.

Debido a la magnitud de su escala aunado a su estratégico posicionamiento dentro de la ciudad, Sierra Azul goza de ser un espacio que captura la atención del espectador. Así mismo posee elementos en su fachada que lo hacen reconocible del resto de conjuntos habitacionales en Querétaro.

Su grado de obsolescencia se debe a la poca accesibilidad que el conjunto ofrece. Quizá podríamos estar hablando de una cuestión selectiva y de estatus social que forma parte de la promoción del mismo edificio. La arquitectura no puede consolidarse como un actuar excluyente de la sociedad en sentido inverso, la integración social debería ser uno de los ejes de proyección.

accesibilidad

desgaste

programa

X 127

HITO Autor Javier Sordo Madaleno 2013 Año Contexto En su mayor parte, se encuentra rodeado de zona residencial; tiene como borde el anillo vial Junípero Serra. A un costado se encuentra un centro deportivo, a unos metros de distancia se encuentra un hotel. Por su ubicación, se puede apreciar una vista panorámica de la ciudad. Y se encuentra aislado de todos los servicios.

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Superficie 27,500 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Nivel -1. radiología, medicina nuclear, radioterapia.

Llega a ser un elemento icónico para la ciudad ya que además de ser una edificación monumental, esta se encuentra a la vista de la población queretana; también es el primer Hospital de Oncología en Querétaro y promete ser uno de los tres mejores y más importantes en el mundo con tecnología de vanguardia.

Puede llegar a ser obsoleto en cuánto a accesibilidad, ya que se encuentra alejado de la mancha urbana principal de la ciudad, aunque parece estar cerca es difícil el acceso al lugar además de que no cuenta con los servicios necesarios con los que debe contar un edificio de esta índole.

Nivel PB. laboratorios, bancos de sangre, patología, admisión continua. Nivel 1: consulta externa, quimioterapia ambulatoria. Nivel 2: hospitalización, quirófano, trasplante de médula ósea, terapia intensiva.

accesibilidad

desgaste

programa

X 129

CULTURAL

CENTRO CULTURAL DECISIÓN Autor Año

Desconocido 2001

Contexto Zona habitacional de nivel medio- bajo, con pocos espacios abiertos al público, se encuentra en una calle perpendicular a la avenida Huimilpan y sin embargo es muy poco transitada.

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Superficie 150 m 2 Programa Cuartos sanitarios.

adaptados

accesibilidad

Iconicidad

Obsolescencia

Los habitantes toman este centro cultural como referencia, se utiliza para realizar reuniones de colonos y en ella se reúne la asociación promotora de los trabajadores de la educación en Querétaro. Es un espacio de convivencia y de uso común.

Claramente el edificio no cumple con su función, ya que es una casa habitación intervenida para ser utilizada como centro cultural, no cuenta con un programa arquitectónico adecuado para ser realmente funcional y tomarlo como tal. Se vuelve obsoleto en cuanto a forma y funcionalidad, el desgaste de la fachada, esclarece la necesidad de una reinterpretación del programa.

desgaste

programa

X 133

PANTEÓN DE LOS QUERETANOS ILUSTRES Autor Año

Desconocido 1847

Contexto El panteón se encuentra en la calle de ejercito republicano. A un costado del templo de la Santa Cruz, una de las edificaciones religiosas con más historia y relevancia de la ciudad. Además como valor agregado al lugar se construyó a mediados del siglo pasado un mirador, que con el paso de los años se convirtió en el mirador mas importante de la ciudad y un punto turístico importante dado a su vista panorámica que tiene en uno de sus primero planos la vista completa del acueducto.

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Superficie 1,582 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Fue el primer panteón de la ciudad de Querétaro. Empezó enterrando muertos anónimos e indigentes del siglo XVII. Ahora se encuentran los restos de los mas ilustres gobernantes, benefactores, literatos y héroes Queretanos. El lugar antiguamente formaba parte de los huertos del templo y convento de la Cruz hasta que fue donado por las monjas para el uso que hasta hoy cumple.

El edificio hace homenaje y recuerda a todos los ciudadanos Queretanos que han representado en diferentes rubros al estado. Se encuentra dentro del centro histórico y es un punto turístico importante. También por que en ese lugar aconteció un evento histórico cuando por un cañonazo las tropas republicanas lograron entrar al cuartel general de Maximiliano de Habsburgo y así lograr su captura. El grado de iconicidad que alcanza es meramente histórico, y su ubicación cercana al mirador de la ciudad, lo vuelven un referente para la comunidad.

A pesar de guardar un material histórico envidiable, el lugar no recibe tantos turistas como otros lugares de la ciudad. La tendencia y la forma de hacer un memorial se ha quedado corto en diferentes aspectos representativos y arquitectónicos. No se explota al 100% diferentes valores “románticos” que le puedan dar un toque de sentimentalismo a un memorial. Además de que el lugar no cuenta con un programa para hacer que la visita sea más fructífera en cuestión de aprendizaje.

accesibilidad

desgaste

programa

X 135

MUSEO REGIONAL Autor Año

Desconocido 1678

Contexto Antiguamente el importante convento de San Francisco; a 150 mts de Plaza de Armas (plaza más importante del estado), 120 mts del Jardín del Arte, 50 mts de Jardín Zenea (importante ícono del centro histórico). Sobre Corregidora, una de las principales avenidas del centro histórico.

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Superficie 1538.40 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Acceso, Iglesia, Capilla, Biblioteca, 2 Salas de exposiciones temporales, Auditorio, Cine, Teatro, Baños, 5 Salas de exposiciones permanentes, Tienda, Bodega.

Es un importante ícono en Querétaro, debido a su historia y el actual programa arquitectónico con el que cumple, se ha arraigado fuertemente por la comunidad Queretana, y su carácter museográfico, lo vuelve un punto de interés turístico.

La rica historia del antiguo convento de San Francisco queda reflejada en un museo, la obsolescencia característica de este edificio, sin duda es la poca permeabilidad física y visual, pues no invita a los miembros de la ciudad a la interacción social, que debería identificar a todos los espacios públicos.

accesibilidad

desgaste

programa

X 137

RELIGIOSO

PARROQUIA DE JESUCRISTO Autor Año

Desconocido 1997

Contexto La parroquia de “Jesucristo sumo y eterno sacerdote” se encuentra ubicada en la avenida de Pie de la Cuesta y esquina con la calle Tlaloc. Piede la Cuesta es una de las arterias más importantes de la ciudad ya que conecta con parte del norte de la ciudad, las rutas de transporte que circulan esta avenida son largas y llegan al centro histórico, el comercio sobre esta avenida es uno de los más importantes ya que se puede encontrar gran variedad de comercio.

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Superficie 1,753 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Espacio circular para celebrar misas, cupo de 450 personas, explanada exterior, transporte público.

Al estar ubicada en el comienzo de esta importante avenida esta parroquia se ha convertido en un punto de congregación importante para todos los habitantes de la zona. Además su forma arquitectónica resalta sobre otras al no tener colindancia, al estar ubicada en una esquina y su forma circular le da elementos para destacar.

Esta parroquia se ha vuelto obsoleta debido a que ya no cumple con las necesidades programáticas, ya que el espacio es insuficiente para que se puedan realizar de maner adecuada las actividades. Ha llegado al punto en que las misas se celebran con la mitad de los usuarios en pie, y el resto fuera de la parroquia.

accesibilidad

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programa

X 141

PARROQUIA DE CARRETAS Autor Año

Desconocido 1983

Contexto La Iglesia se encuentra en una zona residencial de clase media-alta con un alto grado de vegetación, que además es uno de los barrios más tradicionales y conservadores de Querétaro, el de Carretas. La parraquia está ubicada a un par de cuadras de 3 vialidades primarias, Blvd. Bernardo Quintana al Noreste, Av. Constituyentes al Sur y Av. de los Arcos al Noroeste. También se encuentra cercano en el Este, el Centro Histórico de la ciudad.

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Superficie 2,470 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

El templo incluye un altar, el coro, un baptisterio, una capilla anexa, la sacristía, bodegas, críptas en el sótano, salones parroquiales, la oficina de administración, sanitarios. Anexo podemos encontrar la casa/convento de monjas y la vivienda para el Párroco, así como un arófago ubicado a una cuadra del complejo, en el que se imparten clases de catesismo y realizan otros eventos.

No solo es conocida como una “iglesia católica”, también cumple su propósito y es muy exitosa, atrayendo incluso a gente que no es perteneciente a la zona parroquial que cubre. En fines de semana la parroquia llega a tener más de 700 asistentes por día en horas de misas. Aunque su contexto natural la mantiene semivisible, es este caracter formal el que permite al visitante ir encontrandola conforme a su recorrido, sin imponerse al tónica urbana, pero siendo lo suficientemente relevante para ser reconocible con respecto a las viviéndas que la rodean.

Su principal obsolescencia es el programa, que ya ha sido sobrepasado por la cantidad de feligreses que asisten a las ceremonias religiosas. Además debido a los horarios establecidos no es posible su utilización en todo momento (únicamente en horas muy cercanas a las misas). Aunque está ubicada en una zona potencialmente caminable, la falta de buena accesibilidad se debe a que no hay estacionamiento suficiente, así como rutas de transporte público eficientes.

accesibilidad

desgaste

programa

X 143

IGLESIA DE SAN FRANCISCO Autor Año

Desconocido ~1600

Contexto Debido a que la Iglesia de San Francisco fue construida durante el periodo de la colonización en México, buscaba alejarse de la traza prehispánica existente. Localizada sobre la calle de Madero, la Iglesia de San Francisco es un icono que demuestra su gran jerarquía ante los edificios circundantes. En cuanto a materialidad, el uso de la cantera es predominante, haciendo que la ciudad mantenga cierto orden y estructura.

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Superficie 1,932 m 2 Programa Iglesia conventual, patio, ex convento

atrio,

accesibilidad

Iconicidad

Obsolescencia

Su importancia no es únicamente histórica, de igual forma es religiosa. Elemento determinante de la nueva traza urbana independientemente a la prehispánica ya existente y representativa de la época de la colonia en Querétaro.

El concepto y los principios del catolicismo han cambiado, en la actualidad no se requiere de esta tipología tradicional en los espacios religiosos.

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programa

X 145

TEMPLO DE LA CRUZ Autor Año

Fray José de Santos ~1600

Contexto Localizado en la cima de la loma de San Gremal, frente a la plaza de los fundadores, a un costado se localiza el convento con el mismo nombre. Está rodeado por el barrio la Cruz, un barrio con características tradicionales sobrias con casas desde uno a dos niveles. La altura del templo permite tener una vista hacia la torre que destaca desde la calle 5 mayo.

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Superficie 1,360 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Atrio, nave central, altar, coro, capilla adjunta, sacristía, campanario, convento.

Su valor histórico convierten a este edificio en un punto importante de la ciudad, ya que es aquí donde se funda la ciudad. Al igual que su escala lo hace resaltar entre su contexto, posee un predominio de macizo sobre vano.

Este templo presenta obsolescencia en su programa ya que ha pesar de que sigue en uso, ha perdido su capacidad, ha tenido que cambiar y agregar nuevas opciones de uso para su mejoramiento. Un ejemplo de ello es el exconvento, ahora edificio de educación media.

accesibilidad

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programa

X 147

SEMINARIO CONCILIAR Autor A単o

Desconocido 1864

Contexto Concebido bajo la estructura de la arquitectura tradicional y enfatizando el uso de materiales localmente predominantes, el seminario conciliar, a pesar de ser un edificio con una gran magnitud en masa logra mimetizarse bajo los mismo lineamientos de su entorno.

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Superficie 14,640 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Dormitorios, capilla, jardines, cocina, comedor, bodegas, oratorio, patio, áreas de uso común, salón de conferencias y retiros.

Surge como uno de los primeros espacios dedicados a la formación católica de jóvenes para el sacerdocio. La magnitud de su terreno permitió proyectar un gran complejo que alberga una gran cantidad de espacios a disposición de los jóvenes en formación.

A lo largo del tiempo el seminario se ha ido deteriorando dejado en evidencia la disminución de su uso. Se trata de un espacio que se cierra completamente a la ciudad, como evitando promover la interacción del espacio y el contexto social.

accesibilidad

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programa

X 149

TEMPLO DE LA CONGREGACIÓN Autor Año

Desconocido 1680

Contexto Colinda con las calles 16 de septiembre y Luis Pasteur, dentro del centro histórico de la ciudad de Querétaro; sobresale en altura a las líneas de construcción características de esta zona de la ciudad. El contexto es meramente colonial, los andadores se abren hacia el templo buscando de manera caprichosa exaltar su altura e importancia sobre el resto de las edificaciones contiguas. Una arbolada niega los edificios paralelos a la fachada, resaltando aún más su importancia.

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Superficie 950 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Templo, sacristía, atrio, casa sacerdotal, oficinas.

Este templo resalta sobre las construcciones aledañas, y se realizan diversas actividades dedicadas a la Virgen de esa Iglesia. Las cúpulas del templo hacen referencia a la bandera de nuestro país, por sus colores verde, blanco y rojo. Su importancia histórica, el sentido de pertenencia de la comunidad hacia este elemento y su ubicación estratégica dentro del centro histórico de la ciudad, lo vuelve una edificación con un alto grado de iconicidad dentro de la ciudad.

Al estar ubicado en el centro histórico, su accesibilidad se vuelve limitada, ya que el automóvil puede circular, sin embargo el espacio de estacionamiento es insuficiente, ya que las calles que rodean el templo son muy compactas, el transporte público no accede a estas. La baja accesibilidad se vuelve un problema, dada la concurrencia que tiene el templo, este incluso llega a presentar sobrecupo cuando tiene celebraciones, y eso llega a entorpecer la movilidad en esta zona de la ciudad.

accesibilidad

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programa

X 151

MIXTO

CASONA DE LOS 5 PATIOS Autor Año

Don Pedro Romero 1839

Contexto Sobre el andador 5 de Mayo, uno de los más concurridos por los turistas y más importantes del centro histórico debido a su localización, a tan solo 50 metros se encuentra Plaza de Armas y a 75 metros se encuentra el Jardín Zenea.

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Superficie 603 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Acceso, áreas verdes, sanitario, cocina, bodega, Restaurante, salones para eventos especiales

Debido a su localización estratégica, muy cerca de la plaza principal del Estado, se erige esta obra arquitectónica del siglo XVIII.

La casona se conserva en buen estado para el fomento del turismo.

El grado de iconicidad está estrechamente ligado al valor histórico de la casona. En la actualidad, forma parte del catálogo de edificios históricos denominados como patrimonio de la humanidad.

accesibilidad

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Sin embargo, en su interior, se creó un restaurante caracterizado por su folklor mexicano que no entona con la importancia y el estilo del lugar, restándole seriedad al valor histórico del inmueble.

programa

X 155

CASA DE ECALA Autor Año

Desconocido 1784

Contexto Localizada en el corazón del centro histórico a en la parte lateral de Plaza de Armas. Construida en el siglo XVIII para ser residencia del regidor de la ciudad, don Tómas López de Ecala. Esta antigua casona es un magnífico ejemplar del barroco. En su fachada destacan la arqueria de la planta baja y los balcones de la parte superior, cuyos barandales de hierro forjado semejan fina caligrafía.

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Superficie 660 m 2 Programa Oficinas, sanitarios, juntas.

patio lobby,

central, sala de

accesibilidad

Iconicidad

Obsolescencia

Es considerada como patrimonio cultural de la humanidad por ser poseedora de una arquitectura majestuosa de la época y por su gran valor histórico. Así mismo, se encuentra localizada sobre Plaza de Armas, otro foco de gran valor en la historia de la ciudad.

En la actualidad forma parte de oficinas de Gobierno, la casona se conserva en buen estado para el fomento del turismo, sin embargo el acceso al interior no está abierto al público.

desgaste

La permeabilidad visual se ve obstaculizada debido a la gran ornamentación presente en la fachada.

programa

X 157

DIARIO DE QUERÉTARO Autor Año

Arq. Trejo 2005

Contexto Ubicado sobre Avenida Constituyentes, corredor de gran importancia comercial y de tránsito vial y peatonal dentro de la ciudad. El contexto se mantiene bajo la edificación de construcciones lineales con una altura que no alcanzan los 20 metros de altura. Cercano al edificio se encuentra un puente peatonal que conecta a la colonia Carretas y Calzada de los Arcos.

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Superficie 1,720 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Recepción, oficinas, caseta de vigilancia, estacionamiento, baños, sala de juntas, imprenta, cuarto de máquinas.

Es el medio de comunicación impreso de mayor importancia histórica, ya que fue el primer el primer medio de difusión en la ciudad.

La accesibilidad es un problema para el edificio, ya que su fachada reflectante no genera una permeabilidad visual, así mismo carece de una disposición para acceder en él en bicicleta.

Su fachada acristalada lo coloca como un edifico que destaca dentro del contexto y que demuestra la vanguardia con la que dicho medio pretende seguir consolidándose a lo largo de la historia.

accesibilidad

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X 159

AUDITORIO JOSEFA ORTIZ Autor Luis Alfonso F. Siurob 1985 Año Contexto Está localizado sobre Avenida Constituyentes, la cuál es una de las avenidas más importantes de la ciudad, no solo por su tamaño y afluencia vehicular si no también como una de las principales vías de comunicación para los habitantes. En la parte posterior del auditorio se encuentra el Complejo Deportivo Josefa Ortiz de Domínguez, el cual cuenta con una gran asistencia de habitantes los cuales acuden a realizar actividades deportivas de todo tipo.

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Superficie 11,307 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

E s t a c i o n a m i e n t o , Áreas Verdes, Accesos, Administración, Oficinas de Gobierno, Sanitarios, Sala y Gradería, Foro y Escenario, Caseta Iluminación, Camerinos Privados y Colectivos, Sala de Exposición, Cuarto de Máquinas, Bodega, Cafetería, Taquilla.

Además de contar con una ubicación estratégica dentro de la mancha urbana de Querétaro, el auditorio es característico por su forma arquitectónica, recalcable y reconocida por sus usuarios, su programa de carácter.

Este ícono es inutilizado por largos periodos de tiempo, debido a su uso tan específico; su desuso lo vuelve poco costeable, y es difícil adaptar el espacio para que cubra necesidades de nuevos programas, esta ineficiencia sumada a la baja interacción social que propicia por su nula permeabilidad física y visual, le vuelven un símbolo de la ciudad, con un grado de obsolescencia que poco a poco va incrementándose.

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CIUDAD DE LA CULTURA Y LAS ARTES Autor Año

Jose Moyao 2011

Contexto Ubicado en el cerro El Tangano, reserva natural que fue modificada para construir la Ciudad de las Artes, el Teatro Metropolitano forma parte de un magno proyecto de inmersión hacia la arquitectura contemporánea de la ciudad. En la entrada de la Ciudad de las Artes se encuentra la autopista Mexico-Querétaro e inmediatamente después podemos encontrar algunos edificios emblemáticos como lo son el estadio Corregidora, la Terminal de Autobuses y la sede de la PGJ.

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Superficie 8,500 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

El programa integra el Centro de Congresos y el Teatro Metropolitano.

El Teatro se ha convertido en un icono para la ciudad debido a que es el primer complejo en su tipo en construirse en la ciudad, además de ser parte importante del horizonte urbano de la ciudad.

A pesar de ser una obra recientemente construida posee una capacidad muy limitada para su uso, ya que para poder acceder a él únicamente puede hacerse a través de un medio de transporte privado.

Sala principal, teatro experimental, sala de ballet, camerinos, restaurante con terraza, vestíbulo, estacionamiento.

accesibilidad

El costo de los espectáculos o conciertos de talla internacional que se presentan aquí, suelen ser de un costo elevado, por lo tanto podríamos hablar de un cierto grado de exclusión para ciertos sectores de la población.

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X 163

ECOCENTRO EXPOSITOR Autor Año

Desconocido 2001

Contexto Ubicado en un área de expansión dentro de la ciudad, rodeado de terrenos baldíos en su orientación Norte, Sur y Este, al Oeste se localiza un conjunto habitacional de reciente apertura y de baja densidad. El Ecocentro expositor se localiza en la periferia de la ciudad, alejado de la zona urbanizada con la intención de poder llevar a cabo magno eventos sin causar disturbios en el flujo cotidiano de la ciudad.

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Superficie 38,896 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

Autódromo, pits, 3 naves ganaderas, palenque, ruedo, estacionamiento, área de servicios, bodega, taquilla.

Su magnitud le permite albergar a una gran cantidad de usuarios. En él se lleva a cabo la feria Municipal de la ciudad y una gran cantidad de eventos culturales y recreativos de gran importancia dentro de los diferentes sectores económicos.

Durante el evento de la Feria Ganadera, las vías de acceso se vuelven insuficientes, ocasionando entorpeciendo el flujo en los caminos y vías de rápido acceso. Así mismo, debido a su ubicación, el acceso es complicado sobre todo para aquellos usuarios que hacen uso del transporte público.

accesibilidad

desgaste

programa

X 165

COMPLEJO CENTRAL PARK Autor A帽o

Gabriel Ponce 2010

Contexto El Desarrollo Central Park se encuentra localizado en la zona de Centro Sur, ubicada al pie del Blvd. Bernardo Quintana. A pocos cientos de metros al Norte se encuentra el Estadio Corregidora y al Sur el Centro Comercial Chedraui. Dicha zona es considerada como una de las de mayor auge en cuanto a la construcci贸n de arquitectura moderna en la ciudad.

166

ci o

cal

f or m a

grado de obsolescencia

m e di o

tipo de obsolescencia

ra m a

p r og

pr i va

qué lo hace un ícono

es i b i l i d ad

al t o

ac c

iv o

c ia l

t rea

. so

c re

programa

escala

p r o gr a ma

d e s g a st e

s e r vi

bajo

ia l

in t

rc me co

ica

c i ón

v a l or h

t ór ic

ltur

re li g

i os

Superficie 25,000 m 2 Programa

Iconicidad

Obsolescencia

4 torres de departamentos de 24 niveles, 2 torres de oficinas de 23 niveles, 1 hotel de 8 niveles aprox (por construir) y centro comercial.

La importancia de Central Park radica en su concepción.

A pesar de ser denominado como un desarrollo de uso mixto, sus distintas partes no tienen cohesión y no funcionan de manera conjunta. La zona residencial esta completamente separada de la zona comercial y corporativa aislando, así mismo las torres, cuya función es independiente una de la otra.

accesibilidad

Es considerado como uno de los primera desarrollos de gran escala vertical de usos mixtos, ademas de ser pionero en el uso de cristal en fachadas de más de 40 metros de altura.

desgaste

programa

X 167

ANÁLISIS

COMPENDIO

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

El tanque Cruz Roja Amadeo Lugo Estación de bomberos 3 La fábrica Plaza Álamos Mercado de la cruz Hotel Doña Urraca Mesón de Santa Rosa Hospital del niño y la mujer Mercado Lázaro Cárdenas

2 3

S M M M M M M M L

11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

Casa de la Corregidora Conjunto Hotelero Plaza Boulevares Central de abastos Centro Cívico Aeropuerto Internacional de Qro. Terminal de autobuses UAQ viejo aeropuerto Plaza de las américas Lienzo charro Manuel Ordoñez

L XL XL XL XL S M M XL XL XL

iconicidad

escala forma interacción social programa ubicación valor histórico 4

6 7

8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25

obsolescencia

accesibilidad desgaste programa

El ordenamiento parte de la representación en color del programa con un acomodo progresivo de la escala. El compendio se divide en dos partes, los datos de la parte superior, que corresponden a las cualidades iconicistas, mientras que la parte inferior corresponde a los aspectos que hacen que el edificio sea obsoleto, así como el grado de dicha obsolescencia.

170

Este resultado parte del análisis de aros aplicado a cada uno de los íconos relevantes para el estudio; gracias a este, se generan las pautas que nos permiten saber las tendencias iconicistas más relevantes para los distintos usos y escalas.

21 22 23 24 25

Parque Álamos Patinerama Parque Querétaro 2000 Los arcos Estadio Corregidora

31 32 33 34 35

Club Hípico Cimatario Colegio Álamos Sierra Azul Hito Centro Cultural Decisión

41 42 43 44 45

Templo de la Santa Cruz Seminario conciliar Templo de la Congregación Casona de los 5 patios Casa de Ecala

26 27 28 29 30

Fábrica de San Antonio Fábrica de Hércules Ex Hacienda Carretas Teide Universidad Cuauhtémoc

36 37 38 39 40

Panteón de los queretanos ilustres Museo Regional Parroquia de Jesucristo Parroquia de Carretas Iglesia de San Francisco

46 47 48 49 50

Diario de Querétaro Auditorio Josefa Ortíz Ciudad de la Cultura y las Artes Ecocentro Expositor Complejo Central Park

M M M M M M L

S M M S M M M L

S M L

escala

L XL XL

bajo medio alto

grado de obsolescencia

26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50

comercial / servicios recreativo privado cultural religioso mixto 171

valor hi stori co 42%

n i贸 ac c i % ub 46

fo r 30 ma %

cia . so % 38

esc al 48% a

int l

elementos de iconicidad

ram a pro g 74%

75%

50%

25%

50%

75%

ili

gr am a 30

c de

na ac c 28

c onser vaci贸n 66%

172

100%

POLÍGONO DE PORCENTAJES

La siguiente gráfica es el resultado de un filtro en el que cada edificio fue evaluado con la finalidad de obtener los porcentajes de iconicidad y obsolescencia a través de estándares tangibles y de mayor lógica. Una vez evaluados individualmente, se generó un polígono de porcentajes que nos muestra de manera muy clara las tendencias que sigue el Este de la ciudad en cuanto a íconos se refiere. Mediante una evaluación en la que ambas partes son consideradas podemos encontrar: La interacción social es un es un factor clave para la supervivencia de un edificio, de acuerdo a la categorización icónica propuesta en la metodología. Podemos observar que ésta interacción es lograda únicamente en un porcentaje bajo de los edificios, se deduce por lo tanto que el 77% de los edificios no posee un buen grado de accesibilidad. Considerando dichos porcentajes, únicamente el 10% de los edificios establecen un vínculo entre interacción social y accesibilidad. A pesar de que el 74% de los edificios son íconos por el éxito de su programa, no ofrece una solución programática que de solución a los requerimientos de los usuarios en su totalidad. Por otro lado, el 70% de los edificios no cumplen con un programa que explote sus posibles usos.

173

CUADRANTES

alto

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

El tanque Cruz Roja Amadeo Lugo Estación de bomberos 3 La fábrica Plaza Álamos Mercado de la cruz Hotel Doña Urraca Mesón de Santa Rosa Hospital del niño y la mujer Mercado Lázaro Cárdenas

11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

grado de obsolescencia

5 43

medio

33 36

8 4

22 30

bajo

15 46

50 39 42

21 37

cantidad de elementos que lo hacen icónico

174

Para poder visualizar de forma más clara la relación entre el grado de iconicidad y obsolescencia de un elemento icónico se colocaron los 50 iconos catalogados anteriormente dentro de un mismo plano y a manera de gráfica por cuadrantes.

21 22 23 24 25

Parque Álamos Patinerama Parque Querétaro 2000 Los arcos Estadio Corregidora

26 27 28 29 30

Fábrica de San Antonio Fábrica de Hércules Ex Hacienda Carretas Teide Universidad Cuauhtémoc

31 32 33 34 35 36 37 38 39 40

41 42 43 44 45 46 47 48 49 50

Templo de la Santa Cruz Seminario conciliar Templo de la Congregación Casona de los 5 patios Casa de Ecala Diario de Querétaro Auditorio Josefa Ortíz Ciudad de la Cultura y las Artes Ecocentro Expositor Complejo Central Park

escalas

XL L 34

47 25

M S

comercial / servicios recreativo

12 10

privado

cultural

religioso mixto

cantidad de elementos que lo hacen icónico

Se puede concluir que mientras mayor sea la cantidad de propiedades icónicas, es más bajo el grado de obsolescencias. También son pocos los elementos catalogados que realmente cuentan con alto carácter de iconicidad y la mayor concentración de iconos, se encuentra en los niveles bajos de iconicidad, pero son muy pocos los que tienen un grado alto de obsolescencia.

175

RADAR

escalas

XL L

34 20

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 176

El tanque Cruz Roja Amadeo Lugo Estación de bomberos 3 La fábrica Plaza Álamos Mercado de la cruz Hotel Doña Urraca Mesón de Santa Rosa Hospital del niño y la mujer Mercado Lázaro Cárdenas Casa de la Corregidora Conjunto Hotelero Plaza Boulevares Central de abastos Centro Cívico Aeropuerto Internacional de Qro. Terminal de autobuses UAQ viejo aeropuerto Plaza de las américas Lienzo charro Manuel Ordoñez Parque Álamos Patinerama Parque Querétaro 2000 Los arcos Estadio Corregidora Fábrica de San Antonio Fábrica de Hércules Ex Hacienda Carretas Teide Universidad Cuauhtémoc

19 42

-23 21 15

22 1

5 6

43 37

41 36

barrial municipal estatal regional nacional internacional

a b c d e f

privado / excluyente privado / incluyente público / excluyente público / incluyente

++ +-+ --

33 26

32 28

comercial / servicios

recreativo

privado cultural

religioso

mixto

Club Hípico Cimatario Colegio Álamos Sierra Azul Hito Centro Cultural Decisión Panteón de los queretanos ilustres Museo Regional Parroquia de Jesucristo Parroquia de Carretas Iglesia de San Francisco Templo de la Santa Cruz Seminario conciliar Templo de la Congregación Casona de los 5 patios Casa de Ecala Diario de Querétaro Auditorio Josefa Ortíz Ciudad de la Cultura y las Artes Ecocentro Expositor Complejo Central Park

31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 177

178

CONVENIO

Inicialmente se planteó una problemática y se desarrolló y aplicó una metodología para su solución. El estudio nos permitió rescatar diferentes planteamientos que surgieron al aplicar dicha estrategia. A través de estos bosquejos, un emblema puede ser categorizado como icono, ya que intentar conceptualizar estos elementos era tan solo una hipótesis al inicio de la publicación. Ahora el taller cuenta con un instrumento que le da lógica al proceso de definir estas insignias mediante la que surge el decálogo. ¿Qué es un icono? Queda claro que esta pregunta se ha planteado en distintos ámbitos de la arquitectura, y no existe una definición única, ha sido y seguirá siendo un tema debatido con el paso de los años. Este decálogo, nos limita y nos proporciona ciertos lineamientos, para poder trabajar dentro de un mismo marco de referencia. Este estudio arroja un método diseñado y establecido por estudiantes, si bien no es una metodología utilizada a nivel universal, bien podría aplicarse al resto de los iconos del mundo; ya que cumple con un rigor previamente establecido y se acota estrictamente a la lógica, absteniéndose de ambigüedades o banalidades. El decálogo a continuación presentado, será la norma que nos proporcione las pautas para poder hacer una contrapropuesta arquitectónica de alguno de los iconos presentados en el compendio y no caer en la práctica de de los íconos contemporáneos, que están basados en representaciones de principios con los cuales no se comprometen, son simples imágenes de imágenes en un ciclo obsesivo que amenaza con convertir la práctica de la arquitectura en un collage abominable.

179

escalas

M S

42 20

32.1% comercial / servicios

10.7% recreativo

50 17

17.8% privado

7.1% cultural

14.3% religioso 10.0% mixto

180

El tanque

18 UAQ viejo aeropuerto

Cruz Roja Amadeo Lugo

19 Plaza de las américas

35 Centro Cultural Decisión

Estación de bomberos 3

20 Lienzo charro Manuel Ordoñez

36 Panteón de los queretanos ilustres

La fábrica

21 Parque Álamos

37 Museo Regional

Plaza Álamos

22 Patinerama

38 Parroquia de Jesucristo

Mercado de la cruz

23 Parque Querétaro 2000

39 Parroquia de Carretas

Hotel Doña Urraca

24 Los arcos

40 Iglesia de San Francisco

Mesón de Santa Rosa

25 Estadio Corregidora

41 Templo de la Santa Cruz

Hospital del niño y la mujer

26 Fábrica de San Antonio

42 Seminario conciliar

10 Mercado Lázaro Cárdenas

27 Fábrica de Hércules

43 Templo de la Congregación

11 Casa de la Corregidora

28 Ex Hacienda Carretas

44 Casa de los 5 patios

12 Conjunto Hotelero

29 Teide

45 Casona de Ecala

13 Plaza Boulevares

30 Universidad Cuauhtémoc

46 Diario de Querétaro

14 Central de abastos

31 Club Hípico Cimatario

47 Auditorio Josefa Ortíz

15 Centro Cívico

32 Colegio Álamos

48 Ciudad de la Cultura y las Artes

16 Aeropuerto Internacional de Qro.

33 Sierra Azul

49 Ecocentro Expositor

17 Terminal de autobuses

34 Hito

50 Complejo Central Park

CONVENIO

56%

a. Un ícono tiene que hacer referencia a la historia, cuestionar el presente o provocar el futuro. b. A diferencia de un hito, los íconos no carecen de un significado simbólico, estos dependen del mismo para su aceptación. c. Un ícono que no es simbólico para una cultura y un tiempo, es una negación del mismo significado que trata de establecer. d. Si un edificio icónico no es odiado o amado lo suficiente, nunca inspirará la suficiente energía para ser percibido. e. El edificio icónico es aquel que toma riesgos y rompe esquemas en busca de una arquitectura innovadora. f. La importancia de la arquitectura icónica no residirá en su autonomía, sino en su dependencia social, cultural y acción transformadora. g. La importancia expresiva de un ícono reside en su apreciación visual y en las sensaciones provocadas. h. El poder capital de un ícono es representado por su sentido de monumentalidad o polémica.

181

escalas

XL L M

11 10

41 48

22.2% comercial / servicios

16.6% recreativo

11.1% privado 11.1% cultural

33.3% religioso 5.5% mixto

182

El tanque

18 UAQ viejo aeropuerto

Cruz Roja Amadeo Lugo

19 Plaza de las américas

35 Centro Cultural Decisión

Estación de bomberos 3

20 Lienzo charro Manuel Ordoñez

36 Panteón de los queretanos ilustres

La fábrica

21 Parque Álamos

37 Museo Regional

Plaza Álamos

22 Patinerama

38 Parroquia de Jesucristo

Mercado de la cruz

23 Parque Querétaro 2000

39 Parroquia de Carretas

Hotel Doña Urraca

24 Los arcos

40 Iglesia de San Francisco

Mesón de Santa Rosa

25 Estadio Corregidora

41 Templo de la Santa Cruz

Hospital del niño y la mujer

26 Fábrica de San Antonio

42 Seminario conciliar

10 Mercado Lázaro Cárdenas

27 Fábrica de Hércules

43 Templo de la Congregación

11 Casa de la Corregidora

28 Ex Hacienda Carretas

44 Casa de los 5 patios

12 Conjunto Hotelero

29 Teide

45 Casa de Ecala

13 Plaza Boulevares

30 Universidad Cuauhtémoc

46 Diario de Querétaro

14 Central de abastos

31 Club Hípico Cimatario

47 Auditorio Josefa Ortíz

15 Centro Cívico

32 Colegio Álamos

48 Ciudad de la Cultura y las Artes

16 Aeropuerto Internacional de Qro.

33 Sierra Azul

49 Ecocentro Expositor

17 Terminal de autobuses

34 Hito

50 Complejo Central Park

CONVENIO

a. Un ícono tiene que hacer referencia a la historia, cuestionar el presente o provocar el futuro.

36%

b. A diferencia de un hito, los íconos no carecen de un significado simbólico, estos dependen del mismo para su aceptación. c. Un ícono que no es simbólico para una cultura y un tiempo, es una negación del mismo significado que trata de establecer. d. Si un edificio icónico no es odiado o amado lo suficiente, nunca inspirará la suficiente energía para ser percibido. e. El edificio icónico es aquel que toma riesgos y rompe esquemas en busca de una arquitectura innovadora. f. La importancia de la arquitectura icónica no residirá en su autonomía, sino en su dependencia social, cultural y acción transformadora. g. La importancia expresiva de un ícono reside en su apreciación visual y en las sensaciones provocadas. h. El poder capital de un ícono es representado por su sentido de monumentalidad o polémica.

183

escalas

XL L M

14.2% recreativo

4 1

9.5% cultural

43 14

0.0% privado

38.0% comercial / servicios

25 20

28.5% religioso 14.2% mixto

184

El tanque

18 UAQ viejo aeropuerto

Cruz Roja Amadeo Lugo

19 Plaza de las américas

35 Centro Cultural Decisión

Estación de bomberos 3

20 Lienzo charro Manuel Ordoñez

36 Panteón de los queretanos ilustres

La fábrica

21 Parque Álamos

37 Museo Regional

Plaza Álamos

22 Patinerama

38 Parroquia de Jesucristo

Mercado de la cruz

23 Parque Querétaro 2000

39 Parroquia de Carretas

Hotel Doña Urraca

24 Los arcos

40 Iglesia de San Francisco

Mesón de Santa Rosa

25 Estadio Corregidora

41 Templo de la Santa Cruz

Hospital del niño y la mujer

26 Fábrica de San Antonio

42 Seminario conciliar

10 Mercado Lázaro Cárdenas

27 Fábrica de Hércules

43 Templo de la Congregación

11 Casa de la Corregidora

28 Ex Hacienda Carretas

44 Casa de los 5 patios

12 Conjunto Hotelero

29 Teide

45 Casona de Ecala

13 Plaza Boulevares

30 Universidad Cuauhtémoc

46 Diario de Querétaro

14 Central de abastos

31 Club Hípico Cimatario

47 Auditorio Josefa Ortíz

15 Centro Cívico

32 Colegio Álamos

48 Ciudad de la Cultura y las Artes

16 Aeropuerto Internacional de Qro.

33 Sierra Azul

49 Ecocentro Expositor

17 Terminal de autobuses

34 Hito

50 Complejo Central Park

CONVENIO

42%

c. Un ícono que no es simbólico para una cultura y un tiempo, es una negación del mismo significado que trata de establecer. d. Si un edificio icónico no es odiado o amado lo suficiente, nunca inspirará la suficiente energía para ser percibido. e. El edificio icónico es aquel que toma riesgos y rompe esquemas en busca de una arquitectura innovadora. f. La importancia de la arquitectura icónica no residirá en su autonomía, sino en su dependencia social, cultural y acción transformadora. g. La importancia expresiva de un ícono reside en su apreciación visual y en las sensaciones provocadas. h. El poder capital de un ícono es representado por su sentido de monumentalidad o polémica.

185

escalas

XL L M

39 37

38.9% comercial / servicios

5.6% privado 5.6% cultural

11.1% recreativo

16.6% religioso 22.2% mixto

186

El tanque

18 UAQ viejo aeropuerto

Cruz Roja Amadeo Lugo

19 Plaza de las américas

35 Centro Cultural Decisión

Estación de bomberos 3

20 Lienzo charro Manuel Ordoñez

36 Panteón de los queretanos ilustres

La fábrica

21 Parque Álamos

37 Museo Regional

Plaza Álamos

22 Patinerama

38 Parroquia de Jesucristo

Mercado de la cruz

23 Parque Querétaro 2000

39 Parroquia de Carretas

Hotel Doña Urraca

24 Los arcos

40 Iglesia de San Francisco

Mesón de Santa Rosa

25 Estadio Corregidora

41 Templo de la Santa Cruz

Hospital del niño y la mujer

26 Fábrica de San Antonio

42 Seminario conciliar

10 Mercado Lázaro Cárdenas

27 Fábrica de Hércules

43 Templo de la Congregación

11 Casa de la Corregidora

28 Ex Hacienda Carretas

44 Casa de los 5 patios

12 Conjunto Hotelero

29 Teide

45 Casona de Ecala

13 Plaza Boulevares

30 Universidad Cuauhtémoc

46 Diario de Querétaro

14 Central de abastos

31 Club Hípico Cimatario

47 Auditorio Josefa Ortíz

15 Centro Cívico

32 Colegio Álamos

48 Ciudad de la Cultura y las Artes

16 Aeropuerto Internacional de Qro.

33 Sierra Azul

49 Ecocentro Expositor

17 Terminal de autobuses

34 Hito

50 Complejo Central Park

CONVENIO

36%

d. Si un edificio icónico no es odiado o amado lo suficiente, nunca inspirará la suficiente energía para ser percibido. e. El edificio icónico es aquel que toma riesgos y rompe esquemas en busca de una arquitectura innovadora. f. La importancia de la arquitectura icónica no residirá en su autonomía, sino en su dependencia social, cultural y acción transformadora. g. La importancia expresiva de un ícono reside en su apreciación visual y en las sensaciones provocadas. h. El poder capital de un ícono es representado por su sentido de monumentalidad o polémica.

187

escalas

XL L M S

19 17 25

33.3% comercial / servicios 16.7% recreativo

8.3% privado

8.3% cultural

0.0% religioso

33.3% mixto

188

El tanque

18 UAQ viejo aeropuerto

Cruz Roja Amadeo Lugo

19 Plaza de las américas

35 Centro Cultural Decisión

Estación de bomberos 3

20 Lienzo charro Manuel Ordoñez

36 Panteón de los queretanos ilustres

La fábrica

21 Parque Álamos

37 Museo Regional

Plaza Álamos

22 Patinerama

38 Parroquia de Jesucristo

Mercado de la cruz

23 Parque Querétaro 2000

39 Parroquia de Carretas

Hotel Doña Urraca

24 Los arcos

40 Iglesia de San Francisco

Mesón de Santa Rosa

25 Estadio Corregidora

41 Templo de la Santa Cruz

Hospital del niño y la mujer

26 Fábrica de San Antonio

42 Seminario conciliar

10 Mercado Lázaro Cárdenas

27 Fábrica de Hércules

43 Templo de la Congregación

11 Casa de la Corregidora

28 Ex Hacienda Carretas

44 Casona de los 5 patios

12 Conjunto Hotelero

29 Teide

45 Casa de Ecala

13 Plaza Boulevares

30 Universidad Cuauhtémoc

46 Diario de Querétaro

14 Central de abastos

31 Club Hípico Cimatario

47 Auditorio Josefa Ortíz

15 Centro Cívico

32 Colegio Álamos

48 Ciudad de la Cultura y las Artes

16 Aeropuerto Internacional de Qro.

33 Sierra Azul

49 Ecocentro Expositor

17 Terminal de autobuses

34 Hito

50 Complejo Central Park

CONVENIO

24%

e. El edificio icónico es aquel que toma riesgos y rompe esquemas en busca de una arquitectura innovadora. f. La importancia de la arquitectura icónica no residirá en su autonomía, sino en su dependencia social, cultural y acción transformadora. g. La importancia expresiva de un ícono reside en su apreciación visual y en las sensaciones provocadas. h. El poder capital de un ícono es representado por su sentido de monumentalidad o polémica.

189

escalas

XL L 47

2 1

37 24

18.5% religioso

41 39 40

3.7% mixto

11.1% cultural

190

18.5% recreativo 7.4% privado

40.7% comercial / servicios

El tanque

18 UAQ viejo aeropuerto

Cruz Roja Amadeo Lugo

19 Plaza de las américas

35 Centro Cultural Decisión

Estación de bomberos 3

20 Lienzo charro Manuel Ordoñez

36 Panteón de los queretanos ilustres

La fábrica

21 Parque Álamos

37 Museo Regional

Plaza Álamos

22 Patinerama

38 Parroquia de Jesucristo

Mercado de la cruz

23 Parque Querétaro 2000

39 Parroquia de Carretas

Hotel Doña Urraca

24 Los arcos

40 Iglesia de San Francisco

Mesón de Santa Rosa

25 Estadio Corregidora

41 Templo de la Santa Cruz

Hospital del niño y la mujer

26 Fábrica de San Antonio

42 Seminario conciliar

10 Mercado Lázaro Cárdenas

27 Fábrica de Hércules

43 Templo de la Congregación

11 Casa de la Corregidora

28 Ex Hacienda Carretas

44 Casona de los 5 patios

12 Conjunto Hotelero

29 Teide

45 Casa de Ecala

13 Plaza Boulevares

30 Universidad Cuauhtémoc

46 Diario de Querétaro

14 Central de abastos

31 Club Hípico Cimatario

47 Auditorio Josefa Ortíz

15 Centro Cívico

32 Colegio Álamos

48 Ciudad de la Cultura y las Artes

16 Aeropuerto Internacional de Qro.

33 Sierra Azul

49 Ecocentro Expositor

17 Terminal de autobuses

34 Hito

50 Complejo Central Park

CONVENIO

54%

f. La importancia de la arquitectura icónica no residirá en su autonomía, sino en su dependencia social, cultural o de acción transformadora. g. La importancia expresiva de un ícono reside en su apreciación visual y en las sensaciones provocadas. h. El poder capital de un ícono es representado por su sentido de monumentalidad o polémica.

191

escalas

XL L M

28 31

25.0% comercial / servicios

17.9% recreativo

21 8

17.9% privado

7.1% cultural

14.2% religioso

192

17.9% mixto

El tanque

18 UAQ viejo aeropuerto

Cruz Roja Amadeo Lugo

19 Plaza de las américas

35 Centro Cultural Decisión

Estación de bomberos 3

20 Lienzo charro Manuel Ordoñez

36 Panteón de los queretanos ilustres

La fábrica

21 Parque Álamos

37 Museo Regional

Plaza Álamos

22 Patinerama

38 Parroquia de Jesucristo

Mercado de la cruz

23 Parque Querétaro 2000

39 Parroquia de Carretas

Hotel Doña Urraca

24 Los arcos

40 Iglesia de San Francisco

Mesón de Santa Rosa

25 Estadio Corregidora

41 Templo de la Santa Cruz

Hospital del niño y la mujer

26 Fábrica de San Antonio

42 Seminario conciliar

10 Mercado Lázaro Cárdenas

27 Fábrica de Hércules

43 Templo de la Congregación

11 Casa de la Corregidora

28 Ex Hacienda Carretas

44 Casona de los 5 patios

12 Conjunto Hotelero

29 Teide

45 Casa de Ecala

13 Plaza Boulevares

30 Universidad Cuauhtémoc

46 Diario de Querétaro

14 Central de abastos

31 Club Hípico Cimatario

47 Auditorio Josefa Ortíz

15 Centro Cívico

32 Colegio Álamos

48 Ciudad de la Cultura y las Artes

16 Aeropuerto Internacional de Qro.

33 Sierra Azul

49 Ecocentro Expositor

17 Terminal de autobuses

34 Hito

50 Complejo Central Park

CONVENIO

56%

g. La importancia expresiva de un ícono reside en su apreciación visual y en las sensaciones provocadas. h. El poder capital de un ícono es representado por su sentido de monumentalidad o polémica.

193

escalas

XL L M

9.4% recreativo

21.9% privado 6.2% cultural

15 20

15.6% mixto

18.8% religioso

194

28.1% comercial / servicios

48 47

El tanque

18 UAQ viejo aeropuerto

Cruz Roja Amadeo Lugo

19 Plaza de las américas

35 Centro Cultural Decisión

Estación de bomberos 3

20 Lienzo charro Manuel Ordoñez

36 Panteón de los queretanos ilustres

La fábrica

21 Parque Álamos

37 Museo Regional

Plaza Álamos

22 Patinerama

38 Parroquia de Jesucristo

Mercado de la cruz

23 Parque Querétaro 2000

39 Parroquia de Carretas

Hotel Doña Urraca

24 Los arcos

40 Iglesia de San Francisco

Mesón de Santa Rosa

25 Estadio Corregidora

41 Templo de la Santa Cruz

Hospital del niño y la mujer

26 Fábrica de San Antonio

42 Seminario conciliar

10 Mercado Lázaro Cárdenas

27 Fábrica de Hércules

43 Templo de la Congregación

11 Casa de la Corregidora

28 Ex Hacienda Carretas

44 Casona de los 5 patios

12 Conjunto Hotelero

29 Teide

45 Casa de Ecala

13 Plaza Boulevares

30 Universidad Cuauhtémoc

46 Diario de Querétaro

14 Central de abastos

31 Club Hípico Cimatario

47 Auditorio Josefa Ortíz

15 Centro Cívico

32 Colegio Álamos

48 Ciudad de la Cultura y las Artes

16 Aeropuerto Internacional de Qro.

33 Sierra Azul

49 Ecocentro Expositor

17 Terminal de autobuses

34 Hito

50 Complejo Central Park

CONVENIO

a. Un ícono tiene que hacer referencia a la historia, cuestionar el presente o provocar el futuro. b. A diferencia de un hito, los íconos no carecen de un significado simbólico, estos dependen del mismo para su aceptación. c. Un ícono que no es simbólico para una cultura y un tiempo, es una negación del mismo significado que trata de establecer. d. Si un edificio icónico no es odiado o amado lo suficiente, nunca inspirará la suficiente energía para ser percibido. e. El edificio icónico es aquel que toma riesgos y rompe esquemas n busca de una arquitectura innovadora. f. La importancia de la arquitectura icónica no residirá en su autonomía, sino en su dependencia social, cultural o de acción transformadora. g. La importancia expresiva de un ícono reside en su apreciación visual y en las sensaciones provocadas.

64%

h. El poder capital de un ícono es representado por su sentido de monumentalidad o polémica.

195

COMPENDIO B

2 3

4 0 5 1

2 3

3 2 2

4 4

4 2 2

8 8

8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25

h g convenio

f e d c b a

196

5 Plaza Álamos 30 Universidad Cuauhtémoc 46 Diario de Querétaro

2 3 7 29 32 35 49

6 7

2 Cruz Roja Amadeo Lugo Estación de bomberos 3 Hotel Doña Urraca Teide Colegio Álamos Centro Cultural Decisión Ecocentro Expositor

8 9 12 15 16 21 22 31 34

Mesón de Santa Rosa Hospital del niño y la mujer Conjunto Hotelero Centro Cívico Aeropuerto Internacional de Qro. Parque Álamos Patinerama Club Hípico Cimatario Hito

comercial / servicios recreativo privado cultural religioso mixto

1 4

1 6 6

6 2

6 7 1

total

26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50

3 10 13 14 23 26 44

4 Mercado Lázaro Cárdenas Plaza Boulevares Central de abastos Parque Querétaro 2000 Fábrica de San Antonio Casona de los 5 patios

4 18 20 28 33 42

5 La fábrica UAQ viejo aeropuerto Lienzo charro Manuel Ordoñez Ex Hacienda Carretas Sierra Azul Seminario conciliar

6 11 38 50 45 17 19

Mercado de la cruz Casa de la Corregidora Parroquia de Jesucristo Complejo Central Park Casa de Ecala Terminal de autobuses Plaza de las américas

27 Fábrica de Hércules 36 Panteón de los queretanos ilustres 39 Parroquia de Carretas

1 El tanque 41 Templo de la Santa Cruz 48 Ciudad de la Cultura y las Artes

24 Los arcos 25 Estadio Corregidora 37 Museo Regional

197

198

199

DESCARTE Para llevar a cabo el proceso de selección de proyectos a intervenir, se descartaron los edificios cuyos parámetros de iconicidad tanto objetivos como subjetivos son altos, y por acotación del taller también se prescindió de los de metraje muy grande o muy pequeño, de parques públicos y de los reconocidos como património histórico. Posteriormente se realizó a través del azar la selección de íconos a intervenir a manera de VS. o parámetros objetivos

parámetros subjetivos patrimonio histórico

# por metraje

parque público

200

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25

* +

26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50

Fábrica de San Antonio Fábrica Hércules Ex Hacienda Carretas Teide Universidad Cuauhtémoc Club Hípico Cimatario Colegio Álamos Sierra Azul Hito Centro Cultural Decisión Panteón de los queretanos ilustres Museo Regional Parroquia de Jesucristo Parroquia de Carretas Iglesia de San Francisco Templo de la Santa Cruz Seminario conciliar Templo de la Congregación Casona de los 5 patios Casa de Ecala Diario de Querétaro Auditorio Josefa Ortíz Ciudad de la Cultura vy las Artes Ecocentro Expositor Complejo Central Park

LISTADO

Cruz Roja Amadeo Lugo Estación de bomberos 3 La fábrica Plaza Álamos Mercado de la cruz Hotel Doña Urraca Mesón de Santa Rosa Hospital del niño y la mujer Mercado Lázaro Cárdenas Conjunto Hotelero Plaza Boulevares Central de abastos Centro Cívico Lienzo charro Manuel Ordoñez Fábrica de San Antonio Fábrica de Hércules Ex Hacienda Carretas Teide Universidad Cuauhtémoc Club Hípico Cimatario Colegio Álamos Sierra Azul Hito Panteón de los queretanos ilustres Parroquia de Jesucristo Parroquia de Carretas Seminario conciliar Casona de los 5 patios Diario de Querétaro

201

RUTA 3 BOMBEROS Cristina Islas

VS ESTACIÓN DE BOMBEROS 3

La estación de bomberos 3 es el punto principal del conjunto del proyecto. La estación a pesar de ser un programa privado, es un medio para potencializar su contexto con la creación de un programa público con el objetivo de procurar el desarrollo a la cultura educativa referente a los servicios que realizan los bomberos, al igual que ayude en la vinculación de las diferentes actividades del contexto. Para lograrlo, se impulsa la creación de un puente lineal para que se vinculen la estación y los diferentes programas (habitacional y comercio, cultura, recreación) del conjunto, el concepto de un puente o vínculo lineal pretende también provocar la creación de espacios públicos entre edificios. De esta forma que la estrategia conceptual del conjunto se conforma por tres elementos principales: el edificio, el puente (vínculo) y el espacio público. 202

203

CENTRO DE DESARROLLO CULTURAL E INTEGRAL ÁLAMOS Carlos Tellez

VS PLAZA ÁLAMOS

Proyecto que busca la rehabilitación social y urbana a partir de la implementación y enseñanza de actividades técnicas y culturales en la zona.

204

205

206

MERCADO DE LA CRUZ

VS MERCADO DE LA CRUZ Andrea Torres

Se busca resaltar el sentido de identidad del barrio y de Quer茅taro; generar un escenario con calles, plazas y edificios que estructuren un paisaje donde se propicie la interacci贸n entre individuos, revivir las ceremonias y las fiestas. Retomar la memoria colectiva de la sociedad, para preservar la ciudad para el futuro.

207

PLAZA BOULEVARES Lily Ram铆rez

VS PLAZA BOULEVARES

El proyecto trata de hacer una integraci贸n espacial de este bloque con tanta riqueza de usos, que ha sido separado por 2 vialidades principales en la ciudad. Para es, se pretende zonificar el espacio de vivienda, oficinas, zona comercial y hotelera sin segregarlos espacialmente manejando una conexi贸n del espacio p煤blico que pueda ser utilizado por todo usuario. 208

209

MEDIATECA PLAZA DEL SOL Álvaro Padilla

VS CENTRAL DE ABASTOS

Parque Cultural y Recreativo que busca brindar a los habitantes de la zona áreas al aire libre para realizar actividades recreativas, complementado por una mediateca local y un foro expositor para las actividades culturales, con el fin de lograr interacción entre los múltiples usuarios y campos de actividades. 210

211

212

CENTRO DEPORTIVO

VS LIENZO CHARRO MANUEL ORDOÑEZ Álvaro Morales

Proyecto que busca la integración e interacción de las personas por medio de espacios deportivos y recreativos, generando mejor calidad y seguridad para los habitantes de las colonias colindantes del lugar. Ademas de contar con un Mercado Nocturno que otorgue vida, tradiciones mexicanas y memoria del Lienzo Charro antes construido ahi. Busca ser el ancla para en un futuro generar proyectos culturales y deportivos en los terrenos de la antigua Central de Abastos.

213

MUAC QRO. Carlos Muller

VS FÁBRICA SAN ANTÓNIO

El museo universitario de arte contemporáneo de Querétaro, ademas de ser un pulmón verde para la ciudad, ofrece un espacio diseñado para la apreciación y expresión artística. Haciendo contraste con la antigua fabrica de San Antonio, el diseño vanguardista del MUAC crea el ambiente idóneo para la exposición del arte contemporáneo.

214

215

El proyecto de la fabrica de Hércules pretende reactivar el interior del conjunto e integrarlo con el contexto inmediato añadiendo un programa completamente contrastante a su función inicial pero conservando aspectos espaciales arquitectónicos y funcionales, que recuerden la esencia única que hizo de la zona de Hércules junto con su fabrica una de las zonas industriales más importantes del siglo XIX y comienzos del siglo XX. La creación de una biblioteca complementado con actividades secundarias como galerías y un museo, y el planteamiento de una incubadora para empresas en crecimiento todas estas conectadas a diferentes plazas completamente de uso publico pretende beneficiar y devolverle la vida a lo que hasta el día de hoy sigue siendo el corazón de la zona de Hércules y Calesa.

216

IMPULSORA HÉRCULES

VS FÁBRICA DE HÉRCULES Rodrigo Bonfil

217

LOCAL URBAN MARKET Suleyma Res茅ndiz

VS EX HACIENDA CARRETAS

El proyecto pretende establecer un mercado con producto local, productos de temporada, con huertos urbanos, promoviendo la participaci贸n de las colonias vecinas y de este modos educar de cierta forma a los consumidores a cosechar su propio alimento de una manera sustentable. 218

219

220

EL IDILIO-CENTRO DE EQUINOTERAPIA

VS CLUB HÍPICO CIMATARIO Magaly Landeros

La conciencia en las personas hacia cualquier ser vivo, debe de ser fomentada desde pequeños. A partir de esto, uno como profesionista debe de aprovechar los conocimientos adquiridos y transmitirlo a las generaciones siguientes por medio de proyectos que integren a las familias como elemento principal, utilizando actividades que recuperen la convivencia entre hombre y naturaleza, a partir de un elemento establecido en la ciudad (Hípico) que se replantea para crear conexiones internas que permitan un desarrollo personal y social para todos los usuarios.

221

PARQUE EL SANGREMAL Gerardo Álvarez

PANTEÓN DE LOS QUERETANOS ILUSTRES

La ciudad contará con un nuevo pulmón, un gran parque que revitalizará la zona y conectará peatonalmente el Centro Histórico y el Acueducto de Querétaro, atravesando el ex-convento de La Cruz, así como distintos programas culturales, deportivos y comerciales. Alrededor y al interior del parque se podrán apreciar distintos tramos del antiguo muro perimetral del Convento. En este espacio destaca “El Panteón de los Queretanos Ilustres”, el cual se desenvuelve de manera subterránea, siendo un espacio que funciona no solamente como un memorial sino también como una experiencia para los visitantes, y directamente relacionado se encuentra el nuevo “Museo de la Ciudad”, el cual consiste en un volumen masivo y vistoso que envuelve la Capilla parcialmente en su interior y al exterior el espacio publico sube a su azotea la cual se convierte en el mirador de la ciudad. 222

223

224

TEMPLO DE CARRETAS

VS PARROQUIA DE CARRETAS Benjamín Porthoz

Sin modificar la postura base del catolisismo, se mantiene un diálogo interreligioso que unifique a través de la escencia de la religión, olvidando los elementos institucionalizados y abriendo sus puertas incondicionalmente y con un total respeto y tolerancia. Siendo éste, un espacio dador de tiempo para uno mismo, en el que se fomente la reflexión y la meditación en búsqueda de la plenitud del ser y de retomar los valores espirituales que se han ido perdiendo culturalmente.

225

226

DIALOGUE

VS SEMINARIO CONCILIAR Mar铆a Rosa Ortega

Dicha intervenci贸n replantea el funcionamiento de un seminario como espacio privado e introvertido. Delimitado por dos fronteras significativas, el seminario pretende convertirse en un catalizador de actividades sociales a trav茅s de la integraci贸n al programa de un centro comunitario que brinde a la comunidad el desarrollo de actividades.

227

228

CASONA DE LOS 5 PATIOS

VS CASONA DE LOS 5 PATIOS Jorge Uribe

Complejo cultural y comercial que funge como conexión entre dos andadores del Centro Histórico. Al ser Patrimonio de la Humanidad, se busca que sea inclusivo y accesible. Un paso peatonal recorre todo el edificio, siguiendo la trayectoria original de la casa se pasa por un teatro/espacio de proyecciones envuelto en una segunda piel que permite la entrada gradual de luz con taludes de pasto al exterior o graderías al interior del teatro para apreciar la función, continúa el recorrido por los pasillos de la casa que ofrecen distintos tipos de comercio, para llegar del andador 5 de mayo al 16 de septiembre. 229

230

INSTITUTO DE LA COMUNICACIÓN

VS DIARIO DE QUERÉTARO Alfonso Frutos

Crear una plaza como punto central de interacción de la actividad de las colonias vecinas conectar sus áreas verdes y centralizar el transporte publico, proponer un instituto de nuevas comunicaciones que ofrezca posibilidad a la ciudadanía de expresarse y manifestarse correctamente a través de los nuevos medios digitales así como la interacción con el Diario de Querétaro que asesorará y promoverá la educación y acceso a la información. 231

ANEXO

MATERIALES

234

acero estructural

madera

alucobond

pasto

aluminio

piedra

aplanado

placa de acero

cantera

tabique aparente

concreto

vegetaci贸n

contenedores

vidrio

l谩mina corrugada

vitroblock

REFERENCIAS

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Estudio de Ăconos urbanos 2014