Croquis 50 by Administrador Romero & Cabrera

La conservación del patrimonio arquitectónico una mirada mutidisciplinaria

Casa O

Costo: $30,00 • Mayo -Junio • Revista Bimestral Año 8 No. 50

LPG oficina de Arquitectura

El proyecto debe desarrollar una Casa para una pareja mayor, uno de ellos padeciendo la enfermedad de Alzheimer y su esposa con dificultades motoras para subir o bajar escaleras

Instalación Nube de Píxeles UNSTABLE Esta instalación se aprovecha de esta condición mediante la transformación de una tradicional estructura

Iceberg:

una instalación que interactúa con la iluminación / ATOMIC3

Un viento ártico ha estado soplando a través del centro de Montreal donde ATOMIC3 introdujo Iceberg

Sofisticada

belleza Kulturbau Benthem Crouwel Architects

www.arquitectosleon.mx • colegio.arquitectosleon@yahoo.com.mx

En Fianzas y Seguros,

te damos el respaldo que requieres,

¡ No estás solo!

FIANZAS • SOTENIMIENTO DE OFERTA • CUMPLIMIENTO DE OBRA • ANTICIPO PARA OBRA • BUENA CALIDAD Y/O VICIOS OCULTOS SEGUROS: • RESPONSABILIDAD CIVIL PARA OBRA • SEGURO DE OBRA CIVIL.

Tels / Fax (477) 717 07 11 / 717 07 45 / 470 36 88 Nextel 122 72 21 I.D. 52*33496*16 EMAIL: salvador@grupoafianzador.com Blvd. Adolfo Lopez Mateos 1610 PTE. 1er piso, Col. Obregon. C.P. 37320, León, Gto.

www.arquitectosleon.org

www.grupoafianzador.com.mx www.arquitectosleon.mx • colegio.arquitectosleon@yahoo.com.mx

www.arquitectosleon.mx • colegio.arquitectosleon@yahoo.com.mx

Editorial Estimados Compañeros

Arquitectos

y Lectores en General:

l Colegio de Arquitectos de León, A.C., preocupado en el desarrollo ordenado de nuestra ciudad, logró con el apoyo invaluable del Arquitecto Alejandro Pohls, de las autoridades municipales presidida por la Licenciada Bárbara Botello y la iniciativa privada representada en este caso por Don Arnulfo Padilla Padilla, la realización del concurso “Remodelación de la Fachada del Edificio Plaza” (antes Fabricas de Francia). Fueron dieciocho los participantes con proyectos de gran calidad e innovadoras ideas que buscaban en todos los casos la integración, la belleza, el bajo mantenimiento y la sustentabilidad. Labor difícil para el jurado calificador el designar a los ganadores. Arq. Jaime Humberto Gallardo Saavedra PRESIDENTE COLEGIO DE ARQUITECTOS DE LEÓN

Organo Informativo Oficial del Colegio de Arquitectos de León publicación Bimestral Tiraje: 3,000 ejemplares

Como ciudadanos, debemos exigir a nuestras autoridades un actuar honesto y eficaz, pero también, asumir nuestra responsabilidad de respetar las leyes, de propiciar una sana convivencia, de ver por el bien de los demás, de proponer soluciones a los problemas y de participar activamente de manera responsable en las políticas públicas. Felicidades a los ganadores y nuestra gratitud y reconocimiento a todos quienes participaron en este ejercicio que será un parteaguas y un ejemplo a seguir en todos los sentidos. Tenemos muchos edificios y espacios que son íconos y orgullo para los leoneses que merecen ser intervenidos con la creatividad y el talento profesional de un Arquitecto. En especial por un Arquitecto Colegiado!

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

Consejo Directivo 2013-2014 Blvd. Camino a Comanja No. 1121, Col. Portones del Campestre, C.P. 37128, León, Gto., México. Tels. (477) 636 05 05 y 787 47 86

Este ejercicio de conjunción de esfuerzos en beneficio de la imagen del Centro Histórico de nuestro León, viene a demostrar nuevamente que la participación de diferentes actores en un fin común, siempre dará buenos resultados.

Arq. Jaime Gallardo Saavedra

Consejo editorial

INDICE

Presidente Dr. Miguel Angel García Gómez

Estimados Compañeros Arquitectos y Lectores en General:

Razones de por qué la Arquitectura (como la conocemos) se terminó

Arq. Jaime Humberto Gallardo Saavedra.

Steve Mouzon, director de Studio Sky y Mouzon Design, es un arquitecto, urbanista, autor y fotógrafo basado en Miami.

Consejeros:

• Arq. Jaime H. Gallardo Saavedra • Arq. César Ramírez Ferro • Arq. Francisco Schwichtenberg Aguado • Arq. Teresita del Carmen Gallardo Arroyo • M. en Arq. Rafael Pérez Fernández • Arq. Jorge Guerrero Álvarez • Mtro. Salvador Zermeño Méndez • M. en Arq. M. del Carmen Padilla Córdova • Arq. Ernesto Lozano Loza

Arte, Editorial, Diseño e Impresión

Talento que perdura Fueron dieciocho los participantes con proyectos de gran calidad e innovadoras ideas que buscaban en todos los casos la integración.

Editorial, diseño e impresión Verte Publicidad Creativa & Revista Verte Tel. 477 1611872 / Nextel 52*229709*2 www.verte.com.mx www.revistaverte.com.mx

Consejo Directivo

La conservación del patrimonio

arquitectónico, una mirada multidisciplinaria

Arq. Jaime Humberto Gallardo Saavedra Presidente

Los múltiples factores que generamos, nos dieron la construcción del conocimiento sujeto a diversas interpretaciones (sobre todo las axiológicas).

Arq. Rolando Gallart Barajas Vicepresidente

Instalación Nube de Píxeles Unstable 16 Diseñada y dirigida por el arquitecto Marcos Zotes y su estudio UNSTABLE, la instalación Pixel Cloud es el proyecto ganador del concurso Reykjavik Winter Lights Festival 2013.

Arq. Francisco Javier Schwichtenberg Aguado Secretario General

Arq. Harold Enrique Luján Torres

Suplente 1 de Secretario General

Arq. Ma. de Jesús Frausto Velázquez

Iceberg: una instalación que interactúa con la iluminación / ATOMIC3

Las estaciones no son lo que solían ser, el clima de la Tierra ha ido fuera de curso.

Suplente 2 de Secretario General

Arq. Fernando Salvador Chico González Tesorero

Arq. Celia Olivera Mendoza Sub Tesorero

Vida y Obra: Pedro Ramírez Vázquez 20 Pedro Ramírez Vázquez nació y murió el mismo día, un 16 de abril. De 1919 a 2013 creció y se forjó en México DF como uno de los arquitectos más representativos de la arquitectura mexicana.

Arq. Jorge Gustavo Sánchez Lezama

Secretario de Acción Gremial y de Admisión y Exclusión de Integrantes

Arq. Jorge Isauro Solís Padilla

Secretario de Acción Urbana

Arquitectura en Bambú: La Obra de 22 Simón Vélez Nacido en Manizales, Colombia, en 1949, Simón Vélez se ha transformado en uno de los arquitectos más importantes del mundo en promover el uso del Bambú como elemento esencial de construcción.

Dr. en Arq. Miguel Ángel García Gómez

Secretario de Superación Profesional y Mejoramiento Continuo

Arq. Salvador Zermeño Mendez

Secretario de Vinculación Universitaria

Arq. Luis Felipe Carpizo Ituarte

Secretario de Vinculación Empresarial e Instancias Públicas

Arq. Rolando Gallart Barajas

Secretario de Vinculación con el Colegio Estatal por Profesión

Blvd. Camino a Comanja No. 1121, Col. Portones del Campestre, C.P. 37128, León, Gto., México, Tel. (477) 636 0505 y 781 1925

www.arquitenctosleon.mx

Órgano Informativo Oficial del Colegio de Arquitectos de León A.C.

De Portada Fotografía: Thomas Eicken

IMSS IMSS

Tramites Tramites ante ante el el

Auditorias Auditorias Registro de obra Registro de obra Visita y afiliación de trabajadores Inconformidades Inconformidades Visita y afiliación de trabajadores Terminación de obraTerminación de obra Trámite de Pensiones e Incapacidades Trámite de Pensiones e Incapacidades Finiquitos Finiquitos Accidentes de trabajo Accidentes de trabajo Elaboración de pagos Elaboración de pagos Capitales constitutivos Capitales constitutivos Registro de contratistas Registro de contratistas Declaraciones e informes Declaraciones e informes al IMSS al IMSS Registro de firma digital Registro de firma digital

ATENCIÓN OBRAS DE TODA LA REPÚBLICA ATENCIÓN AAOBRAS DE TODA LA REPÚBLICA

Ana Anda Torres AnaIsabel Isabel Anda Torres GRANITO 215 PARQUE LEON, GTO., Y FAX 7113584 2416423 I.D. 62·213321·2 GRANITO 215 PARQUEMANZANARES MANZANARES LEON, GTO., TEL Y FAXTEL 7113584 NEXTEL 2416423NEXTEL I.D. 62·213321·2 asesoriaadmva@hotmail.com • asesoriaadmva@yahoo.com asesoriaadmva@hotmail.com • asesoriaadmva@yahoo.com

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

Razones de por qué la Arquitectura

(como la conocemos)

se terminó S Por: Steve Mouzon / Noticias de Arquitectura

teve Mouzon, director de Studio Sky y Mouzon Design, es un arquitecto, urbanista, autor y fotógrafo basado en Miami. Es fundador de New Urban Guild, el cual apoya el Project: SmartDwelling y ayuda al movimiento Katrina Cottages. El brazo sin fines de lucro del New Urban Guild es la Guild Foundation, la cual desarrolla la Original Green initiative. Ya son ocho años desde el boom de la construcción el 2005, casi seis desde la crisis hipotecaria subprime y cinco desde la gran crisis que hizo olvidar a la antigua gran recesión. Hoy, pareciera ser que la construcción está finalmente recuperándose, pero es demasiado tarde para hablar de la arquitectura como la conocíamos. A continuación siete razones que lo explican. El Fin del Empleado Experimentado

Más de la mitad de las personas que trabajaban en oficinas de arquitectura en el 2005 ya no lo hacen. Algunos siguen desempleados, otros emprendieron en negocios relacionados al rubro, pero muchos dejaron la profesión. Y cuando los arquitectos abandonan la arquitectura, raramente vuelven a ejercerla por tres motivos: la carrera capacita para hacer muchas otras cosas, es una profesión estresante de ejercer y la paga es usualmente inferior a otras carreras como medicina o leyes. Si eres dueño de una oficina, tus ex empleados han dejado de trabajar para irse de manera definitiva o bien porque han empezado sus propias oficinas y tarde o temprano serán tu competencia. Es así como no podrás contar por demasiado tiempo con empleados experimentados. El fin de los Clientes Confiados Estos últimos 8 años en los que hemos estado alejados de la construcción, nuestros clientes han cambiado en diferentes maneras. Una década atrás, eran mucho más susceptibles a los consejos de los arquitectos. Ahora han aprendido mucho en Google. Es cosa de comprobarlo preguntándole a un doctor por su experiencia con aquellos pacientes que visitan WebMD para tener una referencia sobre los alcances de las búsquedas web. La Nueva Frugalidad Tus primeros clientes se han vuelto mucho más precavidos en los últimos ocho años y debido a la crisis en la construcción ahora convencerlos dura casi tanto como sacar la carrera. Basta solo con mirar como la Gran Depresión transformó a toda una generación de norteamericanos convirtiéndolos en personas mucho más prudentes. Cuando gastan su dinero, estas personas precavidas prefieren hacerlo en comprar productos más que en servicios. El potencial cliente del arquitecto tiene preferencia por comprar una casa tipo, que contratar los servicios de un arquitecto. Hoy, si solo tienes servicios para vender, es necesario pensar en empaquetar lo que haces en un producto. Pequeño & Inteligente Por otro lado, los futuros propietarios se enfrentan a una industria bancaria que ha cambiado dramáticamente. Muchos de los bancos rechazan un crédito financiero total, considerando a aquellos que lo hacen de un perfil mucho más conservador. Esto significa que los clientes tienen mejores chances de obtener financiamiento para proyectos pequeños por lo que tus diseños deben ser lo suficientemente inteligentes para que tus clientes los prefieran antes que proyectos más grandes y menos inteligentes. Joven & Verde

Paciencia, Generosidad y Conectividad Estos cambios serían suficientes para sacudir a cualquier profesión, pero hay más. El mundo está atravesando actualmente por un cambio que creo probará ser tan grande como lo fue la Revolución Industrial hace 250 años atrás. Durante ese cuarto de milenio, los valores primarios de los negocios fueron “mejor-más rápido-más barato”, o si prefieren “calidad, velocidad y economía”. Yo creo que nuestros tiempos se perfilan a ser conocidos como la “Era de la Idea” y pareciera ser que las principales virtudes serían “paciencia, generosidad y conectividad”. Entonces no se trata solamente de reinventar nuestro marketing se trata de reinventarnos a nosotros mismos.

La Arquitectura ha mostrado cambios irreversibles en la última década, sin embargo aquellos que saben adaptarse a estos cambios podrán encontrarse en una posición más ventajosa en los próximos años.

Nuestros clientes se han vuelto además más jóvenes. Una década atrás la mayoría de los clientes pertenecían a los “Baby Boomers” (generación que nació luego de la II Guerra Mundial), pero estos están saliéndose del mercado de la vivienda mientras envejecen, y están siendo reemplazados por la Generación X y la Generación Y. Estas generaciones están mucho más preocupadas de construir y vivir de manera sustentable. De hecho, si eres un arquitecto de la era de los Baby Boomers, es probable que seas percibido

como parte del problema de la sustentabilidad, ya que los Baby Boomers han consumido más que cualquier otra generación en la historia de la humanidad, no tan solo por ser grandes en cantidad, pero también por consumir gran cantidad de recursos.

Las Nuevas Herramientas Gran parte de los métodos de marketing que usábamos los arquitectos ya no funcionan básicamente por dos razones: Primero, el mercado es más competitivo, y las antiguas tácticas funcionaban mejor cuando habían mucho trabajo disponible. Segundo, y menos obvio, es el hecho de que nos hemos vuelto inmunes al spam, contrarios a escuchar cualquier cosa sobre tu negocio. Hacemos oídos sordos a los discursos de venta en el mismo momento en que apretamos la tecla “delete” al email spam. La buena noticia es que las nuevas herramientas funcionan mucho mejor, y de nuevo, por dos razones: Primero, se puede llegar a muchas personas con herramientas como el blog, twitter, comunidades online, videos, etc., que el estar jugando un partido de golf con potenciales clientes. Y estas herramientas llegan a aquellos lugares altamente usados por los jóvenes, nuestros potenciales clientes. Aunque la gran Recesión ha sido la época más triste para la arquitectura durante mi vida, también ha tenido el potencial de ser un gran evento transformador que puede transformar la profesión para bien. Al menos para aquellos que se adaptan y transforman ¿Qué opinas al respecto?

Este artículo apareció originalmente con el título “The End of Architecture as We Knew It” on Original Green. Steve Mouzon, director de Studio Sky y Mouzon Design, es un arquitecto, urbanista, autor y fotógrafo de Miami. Es fundador de New Urban Guild, el cual apoya el Project: SmartDwelling y ayuda al movimiento Katrina Cottages. El brazo sin fines de lucro del New Urban Guild es la Guild Foundation, la cual desarrolla la Original Green initiative. www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

Talento que

perdura

Ricardo Gómez García -León Guanajuato, México

ueron dieciocho los participantes con proyectos de gran calidad e innovadoras ideas que buscaban en todos los casos la integración, la belleza, el bajo mantenimiento y la sustentabilidad, la cual estuvo en todo momento sustentada por la gestión del Colegio de Arquitectos de León A.C., y el apoyo invaluable del Arquitecto Alejandro Pohls, de las autoridades municipales presidida por la Licenciada Bárbara Botello y la iniciativa privada representada en este caso por Don Arnulfo Padilla Padilla. Labor difícil para el jurado calificador el designar a los ganadores, pero que al final concluyeron en la mejor decisión según las necesidades propias del proyecto. MEMORIA DESCRIPTIVA El edifico objeto de estudio es un testigo del desarrollo de la arquitectura de León dentro del primer cuadro de la ciudad, considerado patrimonio monumental es hoy un referente de la zona peatonal en el cruce de las calles Madero y 5 de Mayo en el sector sureste de la Plaza Principal en donde un sin número de expresiones sociales de cultura urbana tienen como marco la fachada marcadamente funcionalista de mediados del siglo pasado. El eje de la propuesta reside en respetar la fisonomía del edificio y destacar su arquitectura con una intervención discreta que destaque las formas de la fachada, la función de los elementos que la componen y los materiales que le dan carácter a él mismo. La propuesta es honesta al utilizar un moderno sistema de celosías aislantes termo-acústicas para mitigar el asoleamiento en su paramento noroeste permeando el paso de la luz del atardecer y dejando abierta la visual desde el interior hacia la mancha verde del jardín principal y su efervescente actividad social, manteniendo dentro, la cancelería original y el uso de sus balcones. Rescatando para el uso público el espacio residual de azotea al generar una quinta fachada con la integración de marquesinas conformadas por un juego de celosías segmentadas con elementos verdes acusando un marcado carácter contemporáneo con el uso de materiales y formas que dialogan discretamente partiendo de una reinterpretación del lenguaje original del edificio.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

(México D.F. 1967) Arquitecto por la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Guanajuato en 1989. Realizo un “Stage” en la Universidad LAVAL en Quebec, en el Otoño Invierno 1988; además de cursos y diplomados de Paisaje, Accesibilidad y Gestión Urbana. En 1992 abre su primer despacho enfocado al diseño y edificación; y en 2005, crea D4 como taller de diseño y Arquitectura. Ha sido consejero de la Secretaria de Desarrollo Sustentable, de COFOCE del estado de Guanajuato y del Colegio de Arquitectos de la ciudad de León, Guanajuato, Vicepresidente de Obra Privada y consejero de la Cámara Mexicana de la Industria de la Construcción, Delegación Guanajuato. Inicio la maestría de Tecnologías de la Construcción, en la Universidad de La Salle Bajío. Trabaja como arquitecto independiente desde hace más de 20 años. En 2005 conforma D4, taller de arquitectura y construcción donde hasta la fecha ha realizado proyectos públicos como privados, entre los que destacan Corporativos, sucursales bancarias, restaurantes y bares, locales comerciales, Naves industriales y Gasolineras, además de innumerables proyectos de Casa Habitación y residencias. Obtuvo el primer lugar en el premio Obra Cemex 2011, con la obra “Corporativo Global Marketing”, dentro de la categoría Obra Industrial.

El Colegio de Arquitectos de León, A.C., preocupado en el desarrollo ordenado de nuestra ciudad logró la realización del concurso “Remodelación de la Fachada del Edificio Plaza” (antes Fabricas de Francia) el cual tuvo como ganador al Arquitecto Ricardo Gómez García y su despacho D4, taller de arquitectura y construcción.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

La arquitectura patrimonial es documento de la memoria de las ciudades y culturas.

La conservación

del patrimonio arquitectónico,

una mirada multidisciplinaria Los múltiples factores que generamos, nos dieron la construcción del conocimiento sujeto a diversas interpretaciones (sobre todo las axiológicas), que nos dieron las argumentaciones solidas para restaurar y salvaguardar los monumentos. “No se puede ser filósofo o restaurador, es decir, tener una concepción críticamente coherente del mundo, sin tener conocimiento de su historicidad, de la fase de desarrollo que ella representa y del hecho de que ella se halle en contradicción con otras concepciones o con elementos de otras concepciones." 8

Por: Arq. Salvador Zermeño Méndez

ienes culturales: los bienes que son expresión y testimonio de la creación humana y de la evolución de la naturaleza y que tenga, o pueda tener, a juicio de los órganos competentes de cada Estado, un valor y que pertenezcan entre otras, a las categorías siguientes: a) b) c) d) e) f)

Especímenes de zoología, botánica y geología. Objetos de interés arqueológico. Objetos de documentación de etnología. Objetos de artes plásticas y decorativas, así como de las artes aplicadas. Obras literarias, musicales fotográficas y cinematográficas. Archivos y documentos.

De ahí que en la intervención de un bien cultural, se ubique en la contemporaneidad de la ‘cosa en sí’, es ese preciso presente, del reconocimiento integral y sistemático. Es así que en la mayor parte de los bienes culturales representan diversas etapas de intervención, desde “sucesivas etapas constructivas que aportan al edificio o conjunto el mensaje cultural o la impronta de varias épocas... En la raíz de esta evolución hay dos factores fundamentales la respuesta tecnológica de cada época, de las patologías del edificio, y sobre todo, la adaptación a los nuevos usos o a las nuevas formas de uso, e incluso a los modos formales, que permiten mantener el edificio vivo y útil para esa función social, definida ésta por sus valores de uso y de significación colectiva" La experiencia nos enseña que los objetos que el ser humano produce le ayudan además a descubrir su propia dimensión temporal, a distinguir mejor entre pasado, presente y futuro. Sin objetos, el individuo se pierde en el magma de un mundo falto de referencias tangibles, donde el presente puede llegar a parecer eterno. El patrimonio es una prueba evidente de la existencia de vínculos con el pasado . "El bien cultural arquitectónico, a diferencia de otras obras de arte nunca es una obra acabada, presenta

(SEGUNDA PARTE) sucesivas etapas constructivas que aportan al edifico o conjunto, el mensaje cultural o la impronta de varias épocas, ya sea por las épocas o porque ha tenido un período de construcción dilatado. Y al mismo tiempo la obra manifiesta la evolución estilística y constructiva; esto es debido a los cambios de necesidades del bien inmueble cultural, con relación al presente, pero nuestro propósito es el de consolidar el inmueble, salvaguardándolo con sus valores históricos e incorporándolo a las demandas de los grupos sociales a los que les pertenecen dichos monumentos” . Con el patrimonio el pasado se personifica, valga la expresión, en cosas tangibles, en objetos que se pueden ver y tocar; cosas a las que el hombre común se dirige de una forma espontánea y natural porque pertenecen al mundo de lo sensible. El pasado da sentido y consistencia al presente por obra y gracia de un proceso asociativo en el que interviene la facultad de la memoria…<<Es sabido que la identidad personal reside en la memoria y que la anulación de esa facultad comporta la idiotez>> (Borges, 1971, 37) . El impacto de los inmuebles que se seleccionan, se integran dentro el patrimonio cultural y enriquecen en su contexto inmediato los nuevos ámbitos de la reproducción cultural, la integración social y la socialización, en torno a los factores de intercambio, distribución y movilidad social en el soporte de la significación y representación simbólica relativa a la gramática de las formas de vida. El pasado nos provee de un marco de referencia para que reconozcamos el entorno y nos reconozcamos a nosotros mismos. El pasado es el ingrediente necesario al sentido de identidad, o lo que es lo mismo, la sensación de pertenencia, gracias a que pone en evidencia el hilo ininterrumpido del paso del tiempo y la noción misma de continuidad. El pasado, al haber sucedido antes y haber quedado probado se torna modélico. Así situados en el epigrama de Roger Chartier, modificando el contexto de la historia social de la arquitectura como un proceso que reproduce la arquitectura, la representación arquitectónica, tanto como su valor cultural de uso, “no se corresponde www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

a su objeto arquitectónico representado; sino dentro de las prácticas simbólicas” , aspecto que reforzamos para fortalecer dentro de la memoria, el ritual y la tradición, el patrimonio cultural revalorizado al restaurar integralmente dichos inmuebles. La restauración es una operación que debe tener un carácter excepcional. Tiene como fin de conservar y revelar los valores estéticos e históricos del monumento y se fundamenta en el respecto a la esencia antigua y a los documentos auténticos. Su límite está allí donde comienza la hipótesis: en el plano de las reconstituciones basadas en conjeturas, todo trabajo de complemento reconocido como indispensable por razones estéticas o técnicas aflora de la composición arquitectónica y llevará la marca de nuestro tiempo. La restauración estará siempre precedida y acompañada de un estudio arqueológico e histórico del monumento. De este modo se pretende establecer una metodología de la conservación y restauración de las obras elegidas, bajo la vertiente de una historia cultural al centrar la atención en el lenguaje, las representaciones y las prácticas, que propone una manera inédita de comprender las formas simbólicas y el mundo social dentro del patrimonio cultural. Debemos considerar asimismo el valor pedagógico del pasado. La historia comienza a escribirse cuando hay alguna lección que contar . En este sentido la investigación parte de la ‘invención’, la ‘construcción’ o ‘imaginación’. Por lo cual se propone situarse en el análisis de la óptica de los símbolos culturales implícitos y su vigencia actual; aspecto que nos dará un modo de comprensión del patrimonio cultural. Para que la historia puede ser una fuente de placer creativo para muchos, al margen de una disciplina del conocimiento.

¡MÁS DE 20 AÑOS NOS RESPALDAN!

Losas de vigueta de alma abierta y bovedilla de EPS. Hacemos de poliestireno en todas las medidas La historia de los edificios es referente de la identidad.

Arq. Serafín Vallejo Padilla Tel. (477) 161 28 27 Fax (477) 251 19 59 Cel. (477) 114 50 68 Nextel I.D. 52*15*2520

La intervención en la arquitectura patrimonial requiere especialización. colegio@arquitectosleon.org •

colegio.arquitectosleon@yahoo.com.mx

CasaO E

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

Por:

LPG oficina de Arquitectura

El proyecto debe desarrollar una Casa para una pareja mayor, uno de ellos padeciendo la enfermedad de Alzheimer y su esposa con dificultades motoras para subir o bajar escaleras. Estas condiciones exigen un tipo de espacios adecuados a las rutinas domesticas de sus ocupantes.

Giuliano Pastorelli Destacado, Diseño Universal, Obras Destacadas, Vivienda Unifamiliar , Arquitectura Latinoamericana, arquitectura venezolana, LPG Oficina de Arquitectura, Venezuela.

l encargo consiste en el diseño de una vivienda privada, ubicada en una colina al borde norte/oeste de la Ciudad. La parcela mide 3.020 metros cuadrados, con una topografía en pendiente, que desarrolla unos 15 metros de desnivel, desde el punto de acceso en la calle, hasta su punto más alto, en la falda de la montaña. Estas premisas determinan la ubicación del volumen de la edificación en el punto +13 metros de altura en la parcela, desarrollando todo el programa en una sola planta, pero con la posibilidad de tener vistas largas sobre el valle de la Ciudad. La diferencia de nivel se resuelve por medio de una calle interna, desde la caseta de acceso en la calle, hasta el patio norte de la Casa en la falda del cerro. En este lento recorrido se disfruta de las terrazas ajardinadas, muros de piedras y vistas tanto de la Ciudad como de la Casa misma. La Casa, que hemos ubicado sobre una amplia terraza, se comporta como un gran marco urbano, capaz de atrapar las vistas de la Ciudad y las colinas cercanas. Dentro de este dispositivo visual, se desarrolla todo el programa requerido. Hacia el sur y con las vistas principales, están las áreas sociales, estudio y habitaciones, tanto principales como de enfermeros. En el centro del volumen se ubican todos los servicios, sanitarios, cocina y lavandería. Hacia el norte hacemos la fachada de acceso con la circulación principal y armarios que funcionan como elementos tridimensionales hacia el patio de carros. La relación con la calle se desarrolla a partir de una serie de volúmenes que albergan servicios y puntos de control. La llegada a la Casa es a través de una calle interna, diseñada como un paseo a través del jardín, con lo que garantizamos el ascenso de los propietarios hasta la puerta principal. Este recorrido se hace a través de las terrazas, en las que aparecen elementos del paisajismo propio del lote, así como luego con la presencia del volumen de la Casa, a manera de escorzo. El vehículo bordea este volumen y se encuentra con el patio superior, definido por la fachada norte de la casa y la montaña. El acceso a la vivienda se define por una marquesina y el estacionamiento techado. De lado opuesto se ubica el cuerpo de servicios, que apoya a la vivienda. El recorrido de la Casa tiene dos percepciones diferentes, una como visitante y la otra como habitante. El habitante, uno de los cuales ha perdido la capacidad de la comunicación, tiene como principal eje de circulación, un largo pasillo que va de este a oeste y que conecta todos los ambientes de la Casa, desde las áreas de servicios hasta la habitación principal. En cambio, para el visitante, la Casa se comporta de manera absolutamente opuesta y se recorre en un eje transversal, que va de norte a sur, cruzando un ancho y corto pasillo, que va desde la puerta principal hasta encontrarse con la nave principal, que nuevamente lo gira en el sentido este-oeste, es decir perpendicular a su circulación. Este recorrido es guiado por las visuales de la Casa, que hacen de fondo del salón y áreas sociales, incorporando al visitante hacia la terraza principal y jardines. Como elemento pivote de la organización de la Casa, se ubica la cocina, como elemento central de la organización de la planta, garantizando la domesticidad y sus rituales, a pesar de las condiciones especiales que exige el encargo.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

VENTAJAS

ARQUITECTO !!!

Rapidez en la Construcción

CONOCE LAS GRANDES VENTAJAS DE NUESTRO SISTEMA DE MUROS, LOZAS Y ACABADOS

Gracias al diseño, ligereza y forma de armado de nuestros muros logramos una rapidez en la construcción inigualable. Aislamiento Térmico Nuestras construcciones ahorran de un 50% a un 70% de energía para enfriar o calentar, ya que con el cambio climático global, los climas se están volviendo extremosos. Con este sistema se alcanzan a registrar diferencias de temperatura hasta de 20°c entre la temperatura exterior e interior de la construcción.

QUEREMOS SER TU ALIADO EN LA CONSTRUCCIÓN “LA INNOVACION Y TECNOLOGÍA AUNADOS A LA RAPIDEZ Y CUIDADO DE LA ECOLOGÍA SON PARTES ESENCIALES PARA LA CONSTRUCCIÓN” .

Aislamiento Acústico Por las características de la tecnología que utilizamos se logra aislar o absorber hasta dos terceras partes del ruido exterior.

Material Ultra Ligero Nuestros Blocks para muros son ultraligeros y tienen la gran ventaja de no necesitar grúas ni otra maquinaría pesada para ser transportada, facilitando así su traslado y con cero riesgo de accidentes. Por otro lado ayuda a disminuir considerablemente el peso, logrando un ahorro de tiempo y dinero en la cimentación.

Para mayor información usted nos puede contactar en calle Centenario N. 809 • Col. San Miguel, León Gto., • México C.P. 37390 • Tel. (477) 2.50.11.89 • Nextel I.D. 52*277958*4 • Email: ventas@termoconstrucciones.com.mx • www.termoconstrucciones.com.mx

• Triplay para cimbra • Barrote • Duela • Triplay de Pino

• MDF • Madera de Pino • Cimbra para acabado aparente

• Celotex • Okume Nacional • Exhibipanel • Enchapados

Triplay y Madera para

• Madera de Banak • Vigas • Fajillas

MADERERÍA

Construcción y Carpintería

NUEVO PRODUCTO : VIGAS ESTUFADAS Y SIN ESTUFAR, SOBRE PEDIDO (mínimo tiempo de entrega)

ATENCIÓN ESPECIAL A : CONSTRUCTORES CARPINTEROS INDUSTRIA Y PÚBLICO EN GENERAL

Guanajuato

Crece

Matriz

Blvd. Hermanos Aldama No. 1125, C.P. 37480, Tel / Fax (477) 715 61 55 Nextel 122 27 50 I.D. 52*41375*1 madereriaelsalto@prodigy.net.mx, León, Gto.

Sucursal

Blvrd. Francisco Villa No. 809, Col. Villa de las Flores, Tel. (477) 772 21 11, Nextel 327 90 92, I.D. 62*139123*5 laminados_elsalto@prodigy.net.mxLeón, Gto. Triplay y Madera para Construcción

www.arquitectosleon.mx •colegio@arquitectosleon.mx

EL SALTO

www.arquitectosleon.mx • ccolegio@arquitectosleon.mx

Kulturbau Benthem Crouwel Architects

Sofisticada

belleza El Kulturbau alberga la biblioteca pública, el Museo Mittelrhein y la información turística de Koblenz, con su “Zentrum der Rheinromantik”. La combinación de estas diferentes instituciones culturales ofrece la oportunidad de aprovechar las sinergias entre las distintas instituciones.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

Por: Fotografia:

Karina Duque Arquitectura Comercial, Edificios, Obras destacadas, Alemania, Benthem Crouwel Architects, Koblenz. Thomas Eicken

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

l proyecto comenzó como un concurso ganado por la remodelación de la “Zentralplatz”. El programa incluye aproximadamente 20.000 m² de espacio comercial, funciones urbanas y una plaza de 6.000 m². El programa completo se divide en dos volúmenes, separados por el Zentralplatz. Esta separación de funciones permite dos edificios autónomos y altamente funcionales, que se pueden desarrollar a largo plazo y de forma independiente. Debido a la colocación precisa de los edificios y su contorno, los flujos de peatones se organizan de una manera eficaz y lógica. El edificio cultural, destaca en la nueva plaza central y es un hito debido a su carácter solitario, su diseño de la fachada y la elevación consciente en la ciudad. El edificio cuenta con una accesibilidad para los visitantes, ya que el vestíbulo central tiene entradas desde todos los lados, por lo que forma parte natural de la trama urbana. En la plaza, cada una de las tres funciones tiene su propia entrada. Las instituciones pueden ser alcanzadas a través de elementos de acceso prominentes como las escaleras de caracol (museo y de turismo) y la escalera mecánica (biblioteca). Por encima de la zona común en la planta baja, las distintas funciones se solapan entre sí a través de la planta. La exposición permanente del Museo Mittelrhein ocupa la primera planta. La biblioteca está ubicada en el piso dos, cuatro y cinco, con acceso directo a la terraza de la azotea. El espacio abierto de 30 metros de altura se conecta con el interior de las instituciones verticalmente, ingresando profundamente luz natural al interior del edificio y ofreciendo una variedad de perspectivas. El volumen tiene una doble fachada con una construcción estructural y acristalamiento de vidrio blanco serigrafiado, que envuelve el edificio como una segunda piel y ofrece un aspecto mate y refinado. El motivo de la impresión ofrece una vista filtrada desde el interior al exterior, y permite una visión vaga transparente cuando se mira desde afuera hacia adentro en las diferentes entradas. El centro comercial Fórum Mittelrhein se presenta como una estructura plana, de capas horizontales. Debido a este formato de gran alcance, el volumen del edificio se reduce de manera eficiente y se establece una agradable sensación de escala. En los cruces pertinentes dentro de la trama urbana, el centro comercial dispone de amplias entradas. El centro comercial se caracteriza por su diseño trapezoidal y contornos suaves. Las áreas entrelazadas con escaleras mecánicas ofrecen puntos de orientación, que dividen el edificio y proveen el interior con luz natural. Por encima de las tiendas se encuentran habitaciones contiguas y un estacionamiento para unos 740 automóviles. Las plazas de estacionamiento se organizan alrededor de un patio central ajardinado. En conjunto, la fachada de vidrio en la planta baja y primer piso, con formatos elevados, y los marcos en forma expresiva, dan una fuerte orientación vertical. Los tres pisos superiores del edificio están dominados por una artificial fachada de “Weinlaub” (hoja de vino). La base de la estructura es una imagen abstracta de una hoja de vid, que se interpreta libremente como una forma 3D. Toda la fachada está compuesta de un solo tipo de elemento, que se produce en un proceso de termoformado industrial.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

AGENDA

15 MAYO 2013 Reunión con el Consejo Consultivo realizada en las instalaciones del CAL

Mayo y Junio 2013

• 03 de Mayo Misa y Desayuno “Día de la Santa Cruz” • 15 de Mayo Reunión Consejo Consultivo • 21 de Mayo 1er Asamblea Social y Cultural • 29 al 31 de Mayo XCIII Asamblea Nacional Ordinaria • 18 de Junio 3era Asamblea Mensual

Se tratan asuntos relacionados a la situación del módulo de presidencia, el centro de copiado del CAL y la venta del libro “45 años de un Colegio, Arquitectura en León”.

Participación en otros Consejos:

• CCDSMU • Mesas de diálogo • Colegio Estatal de Colegios de Arquitectos • Consejo Consultivo de Obra Pública

Próximos:

• Julio Reunión Consejo Consultivo • Premiación Concurso Edificio Plaza • 2da Asamblea Extraordinaria

Agosto

• 4ta Asamblea Mensual

Septiembre

• 2da Asamblea Semestral • Charlotada

Octubre

• Premiación Arquitecto del Año

• V Bienal de Arquitectura “Francisco Eduardo Tresguerras” Región II • 3era Asamblea Regional

21 MAYO 2013 1er asamblea social y cultural realizada en e Fórum Cultural Guanajuato Se tuvo el apoyo de la Biblioteca Central Estatal Wigberto Jiménez Moreno, con el uso de sus instalaciones, para la presentación oficial del libro “45 años de un Colegio, Arquitectura en León”, donde el director editorial, el Arq. César Ramírez Ferro, dio la reseña correspondiente; se tuvo como invitado al Arq. Carlos Flores Montufar. El brindis se llevó a cabo en el jardín de las esculturas del museo de arte e historia de Guanajuato.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

18 JUNIO 2013 3era Asamblea mensual realizada en el hotel Crowne Plaza. Se posterga la premiación del concurso de la remodelación de la fachada del edificio plaza, debido al reciente fallecimiento del hijo del Sr. Arnulfo Padilla, organizador del concurso. Se toman fotografías para la credencialización de los socios. Se informa sobre: • • • • • • • • • • • • • • • • • • •

Reunión con el Consejo Consultivo del CAL. Asistencia a la XCIII Asamblea Nacional Ordinaria en el CAM-SAM. Convenio con autodesk sobre el 50% de descuento para socios del Colegio. Cena de fin de año se hará en conjunto con el Colegio de Ingenieros Civiles de León A.C. Se habló con el Municipio para la reapertura del módulo de Presidencia y Desarrollo Urbano en las instalaciones del CAL. El Centro de Copiado sigue con pérdidas. El convenio para la certificación de los D.R.O. sigue en revisión por Desarrollo Urbano. La Dirección General de Profesiones obliga a la Certificación. Se está buscando que la colegiación sea obligatoria ante el Congreso. Se elimina el contrato de servicios profesionales, se usará nuevo formato. Se tuvo acercamiento con la Dirección de Protección Civil. Se abrirá la mesa de soluciones en Desarrollo Urbano. Se hizo programa de reafiliación para socios, en el mes de Julio se darán de baja a los inactivos. Actividades que se están realizando debido a los festejos de los 45 años del Colegio: Colocación de la foto del Arq. Agliberto Llamas Jiménez. Se enviará convocatoria para el concurso de la V Bienal de Arquitectura que organiza el CAL. Se hace oficial la convocatoria para la premiación del Arquitecto del Año. Se entregan constancias del 2do. Foro de capacitación organizado por OBSERVALEÓN, el 09 de Mayo de 2013 en la Universidad De La Salle Campus Campestres, Sobre “El Centro Histórico, Vida o Muerte de la Memoria?”. Protesta de nuevos socios: Arq. Luis Alfonso Almanza Hurtado.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

UNSTABLE

Instalación Nube de Píxeles

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

Esta instalación se aprovecha de esta condición mediante la transformación de una tradicional estructura de andamios en una instalación de luz y sonido en el centro de la ciudad.

Por: José Tomás Franco Estructuras, Iluminación en la Arquitectura, instalación, Islandia, música, Reykjavik, UNSTABLE, video.

iseñada y dirigida por el arquitecto Marcos Zotes y su estudio UNSTABLE, la instalación Pixel Cloud es el proyecto ganador del concurso Reykjavik Winter Lights Festival 2013, organizado por Höfuðborgarstofa, Orkusalan y el Centro de Diseño de Islandia. La instalación genera una oportunidad para que los islandeses reconsideren el uso y la gestión de los espacios públicos urbanos. Con una situación económica actual que ha dejado un paisaje permanente de andamios obsoletos diseminados por toda la ciudad, esto ha dado lugar a cicatrices urbanas que nos recuerdan la fragilidad de la sociedad actual. Ubicada frente de la Casa del Parlamento de Islandia en Reykjavik, la plaza Austuvöllur se convirtió en el escenario de las protestas multitudinarias del año 2008, que condujo a un cambio sin precedentes en el gobierno. El proyecto Nube de Píxeles ha transformado temporalmente este espacio en un lugar de reconciliación. Durante la noche de inauguración, miles de ciudadanos se reunieron para compartir una experiencia en comunidad, en un evento que ha sido señalado por los residentes locales como la mayor reunión pública desde el 2008. La instalación se compone de una estructura de andamiaje que se ha montado de manera conceptual para parecerse a una nube pixelada. El andamio, una vez liberado de sus funciones como elemento de construcción, se trata como un objeto de arte en sí mismo. La estructura completa se cubre con una membrana porosa compuesta de múltiples capas blancas de tejido en red. Esta membrana captura la luz que se proyecta sobre sus superficies y la dejar pasar a través de sus aberturas porosas, alcanzando sus múltiples capas. Una serie de imágenes y vídeos generativos fueron mapeados para que coincidan en detalle con las cualidades espaciales de la estructura, que se proyecta en 24.000 lúmenes a través de dos fuentes de luz diferentes. A medida que la luz proyectada pasa de una capa de tela a la siguiente, la emisión de luz no sólo llena todo el espacio, sino que también llega a los cuerpos de los ciudadanos que pasan a formar parte de la instalación. Durante las cuatro noches del festival, Marcos Zotes realizó una serie de creaciones visuales en vivo junto con actuaciones en vivo del músico islandés Eðvarð Egilsson y su proyecto Cosmos. La estructura se mantuvo como una plataforma pública elevada durante el día, permitiendo a los residentes locales disfrutar de su entorno urbano con una nueva perspectiva. www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

La Cruz

¿Un signo? o ¿Una fiesta? Por: Arq. José Alejandro Reyes Alegría.

versículo en el original griego (“oùj oûtos estin ho toû téktonos huiós”) que durante siglos se ha traducido así: “¿No es éste el hijo del carpintero?” (Mt 13,55). Una expresión muy parecida se recoge también en S. Marcos: “¿No es éste el carpintero, el hijo de María?” (“oûj oûtos estin ho tekton, ho huiòs tes Marías”). En ambos lugares, la palabra griega “tekton” se ha traducido como carpintero, pues se

A través de los tiempos la Cruz se ha convertido en una referencia de la historia, pero en realidad ¿Qué significado tiene?.

n elemento de tortura y castigo en el Imperio Romano, fue la cruz de madera, fueron miles los seres que murieron bajo el yugo de los romanos, entre otros castigos que pasaron a la historia como sanguinarios, y forma de sometimiento. Cristo Hombre, murió en una cruz, convertido en un signo que trataba de un trabajador manual alcanzó la SANTIFICACIÓN, por que trabajaba la madera para confeccionar muebles, puertas, su muerte y Resurrección. Dos maderos entrelazados etc. Recientes investigaciones Máximo signo de representación han puesto de manifiesto que del Cristianismo. Fue Jesús ¿Carpintero o con esa expresión se designaba en general al profesional que Albañil? artesanalmente la Esa ha sido la creencia popular. trabajaba Que José fue el carpintero de madera y la piedra, especialmente Nazaret y transmitió su oficio a en la construcción; de modo que al Jesús, quien ejerció también esa imaginarnos el oficio de José y de profesión hasta el comienzo de su Jesús hemos de pensar más bien vida pública. Pero ¿es eso lo en lo que hoy sería una mezcla de albañil y artesano, y no tanto en un que nos dicen los Evangelios? El relato de S. Mateo incluye un carpintero como los de hoy. De ahí que la frase del Evangelio citada al

principio habría que traducirla así: “¿No es éste el hijo del artesano?”, tal como leemos hoy en las ediciones modernas. De hecho, la palabra “arquitecto” designaba a aquel jefe de obra que dirigía a los diversos “tectones” que intervenían en la construcción. Hasta aquí podemos resumir que hay una estrecha relación entre los constructores y la CRUZ. Pero en la historia del Cristianismo, hubo un hecho que le dio realce a esta devoción: Para el año 292 D.C. Elena la esposa del Emperador Constancio Cloro, convertida ya al Cristianismo, se dio a la tarea de encontrar la Cruz en la que murió Jesús, con su influencia, logró que se demoliera un templo romano, que se había edificado sobre el Monte Calvario. Los albañiles encontraron tres cruces. Para determinar si entre ellas estaba la de Jesús, Elena hizo traer a un difunto a punto de sepultar, lo colocaron sobre cada una, y recobró la vida cuando tocó la de Jesús. Milagro que constató su búsqueda. Esta Historia hace más estrecha esta relación, y que mejor signo, para una actividad tan pesada, peligrosa, que requiere de fuerza, de constancia, a veces de martirio, poco remunerada y objeto de discriminación. Pero, ¿cuándo y dónde nació esta tradición en nuestro país? Esta tradición viene a nuestro país desde la época de la Colonia, cuando empezaron a construir conventos, caminos, puentes, iglesias y grandes haciendas.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

Iceberg: una instalación que interactúa con la iluminación / ATOMIC3

Un viento ártico ha estado soplando a través del centro de Montreal donde ATOMIC3 introdujo Iceberg: una instalación interactiva y arquitectónica, con luz y sonido, que trae el invierno al corazón de la ciudad.

Por: Javiera Yávar Iluminación en la Arquitectura, Videos, Atomic3, Canadá, Iceberg, iluminación.

as estaciones no son lo que solían ser, el clima de la Tierra ha ido fuera de curso. El cambio climático está transformando la manera en que nos relacionamos con nuestro mundo, nuestra manera de vivir, incluso la forma en que experimentamos la ciudad. ¿Cómo será el invierno de 2013 será? ¿Nevado, nublado, lluvioso?; nadie puede predecir, pero una cosa es cierta: un viento ártico ha estado soplando a través del centro de Montreal donde ATOMIC3 introdujo Iceberg: una instalación interactiva y arquitectónico, con luz y sonido, que trae el invierno al corazón de la ciudad. De Norte a Sur, la instalación sigue el viaje de un iceberg, desde su nacimiento en las aguas del ártico para su fusión en la costa sur. Cuenta con cuatro esqueletos que representan el iceberg en cuatro etapas diferentes de su vida. Las cuatro etapas de la vida: cuatro formas y tamaños diferentes, cuatro espacios iluminados y, sobre todo, cuatro paisajes sonoros diferentes. Con siglo de antigüedad y, por la forma del tiempo y los elementos, los icebergs hacen sonidos distintivos. Cuando el agua entra en sus grietas y hendiduras, resuenan como órganos de tubos gigantes, los tonos de modulación y evolución hacen de esto: monumentos de hielo que se derriten lentamente. Inspirado en este instrumento masivo, Iceberg es una serie de arcos metálicos luminosos que producen sonidos diferentes. Los arcos formas un túnel invitando a los visitantes a entrar, escuchar y tocar este órgano gigante, donde las notas y los viajes se encienden, bajo pasajes musicales. Cuando los visitantes exploran los arcos, sensores en su interior detectan el movimiento, provocando cambios en la iluminación y sonido, brindándole vida al Iceberg. Estando sólo o en grupo, caminar por debajo del arco o de pie en frente de uno, cada visitante “calienta” el Iceberg, transformando su esencia norteña en una sinfonía, tanto para los oídos y los ojos. El tamaño y la forma de las estructuras llaman a la mente flotar por el glaciar, a medida que se mueve a través del agua y se funde. Del mismo modo, los diferentes paisajes sonoros proporcionar su propio acompañamiento a la deriva gradual del iceberg hacia el sur. En el norte, los movimientos de los visitantes disparan sonidos de la naturaleza, pero a medida que avanzan a través de la instalación, los sonidos se hacen más ricos y más armoniosos. A medida que el témpano se desliza al sur, más cerca de las costas habitadas, la música surge provocada por la actividad humana. El viaje del Iceberg termina en la Plaza Des Arts. explanada, donde los trozos de hielo flotando en el pie de un acantilado son todo lo que queda. En este caso, sólo los niños pueden entrar en los túneles minúsculos, transformándolos en cajas de música. Los niños, en sus juegos inocentes, calientan estos monstruos de hielo, y se alertan los barómetros de los cambios climáticos globales por venir. Iceberg ganó el concurso 2012 Light Therapy, evento organizado por Montreal´s Quartier des Spectacles Partnership que consistía en instalaciones de luz interactovas que animara a los visitantes a abrazar al invierno. Se ejecutará desde el 06 de Diciembre 2012 hasta el 04 de Febrero 2013.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

COLEGIO DE ARQUITECTOS DE LEON A.C.

CONVOCATORIA PREMIO AL ARQUITECTO DEL AÑO 2013 REQUISITOS PARA PARTICIPAR

• • • • • •

SER MIEMBRO ACTIVO DEL COLEGIO SER PROPUESTO POR UNO O MAS COMPAÑEROS COLEGIADOS TENER MAS DE CINCO AÑOS COMO MIEMBRO ACTIVO DEL COLEGIO LA PROPUESTA DEBERA EXPONER LOS MOTIVOS POR LOS CUALES CONSIDERA QUE EL COLEGIADO DEBE RECIBIR DICHO RECONOCIMIENTO, DESTACANDO SUS ACTIVIDADES EN LAS SIGUIENTES AREAS: GREMIAL, PROFESIONAL Y SOCIAL. ANEXAR CURRICULUM Y CARTA DE ACEPTACION DEL POSTULADO ENTREGAR FISICAMENTE LA DOCUMENTACION REQUERIDA EN LAS INSTALACIONES DEL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE LEON A.C.

NO PODRAN PARTICIPAR:

• • • •

INTEGRANTES CONSEJO DIRECTIVO ACTUAL INTEGRANTES DE LA JUNTA DE HONOR Y JUSTICIA INTEGRANTES DEL COMITÉ DE SELECCION SOCIOS PREMIADOS CON ESTE RECONOCIMIENTO ANTERIORMENTE

FECHA DE REGISTRO

• • •

INICIO : MARTES 18 DE JUNIO DE 2013 CIERRE: MARTES 20 DE AGOSTO DE 2013 SE DARAN A CONOCER LOS NOMINADOS EN LA ASAMBLEA SEMESTRAL DEL DÍA MARTES 17 DE SEPTIEMBRE DE 2013

PREMIACION:

•

EN LA ASAMBLEA GENERAL EXTRAORDINARIA DEL DÍA MARTES 01 DE OCTUBRE(DÍA INTERNACIONAL DEL ARQUITECTO)

EL COMITÉ DE SELECCIÓN ESTARA INTEGRADO POR LOS SIGUIENTES EXPRESIDENTES DEL COLEGIO:

• • • •

ARQ. RODOLFO TORRES MARTINEZ ARQ. ROGELIO RANGEL GUTIERREZ ARQ. ALEJANDRO OROZCO HUERTA ARQ. ENRIQUE ARANDA FLORES AGRADECEMOS TU PARTICIPACIÓN ACTIVA COMO SOCIO DE NUESTRO COLEGIO www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

ATENTAMENTE

• Blvd. Camino a Comanja No. 1121 • Col. Portones del Campestre • C.P. 37128 • León, Gto. • México • Tel. (477)+636 05 50 / 781 19 25 • colegio@arquitectosleon.mx ARQ. JAIME HUMBERTO GALLARDO SAAVEDRA XXIII CONSEJO DIRECTIVO • Blvd. Camino a Comanja No. 1121 • Col.PRESIDENTE Portones delDEL Campestre • C.P. 37128 • León, Gto. • México • Tel. (477)+636 05 50 / 781 19 25 • colegio@arquitectosleon.mx • Blvd. Camino a Comanja No. 1121 • Col. Portones del Campestre • C.P. 37128 • León, Gto. • México • Tel. (477)+636 05 50 / 781 25 • Blvd. Camino a Comanja No.19 1121 •colegio@arquitectosleon.mx Col. Portones del Campestre • C.P. 37128 • León, Gto. • México • Tel. (477)+636 05 50 / 781 19 25 • colegio@arquitectosleon.mx 19

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

Vida y Obra: Pedro Ramírez Vázquez

Arquitecto como herramienta de cambio de la sociedad, y por tanto, de servicio a la misma, forma parte de esa generación de profesionales y artistas, a medio camino entre la ortodoxia de un movimiento moderno latinoamericano, y la libertad de la segunda generación moderna, ansiosa de la búsqueda de formas expresivas, alardes estructuralistas, e integración de las artes.

Por: Ana Asensio Arquitectos, Clásicos de Arquitectura, Noticias de Arquitectura, Arquitectura Latino-Americana, México, Pedro

Ramírez Vázquez.

edro Ramírez Vázquez nació y murió el mismo día, un 16 de abril. De 1919 a 2013 creció y se forjó en México DF como uno de los arquitectos más representativos de la arquitectura mexicana. Su obra, plástica y exuberante, de líneas sencillas y ligeras de extrema elegancia, componen hoy un legado, perpetuado en las ciudades, en los estantes de las bibliotecas, y en el recuerdo de las personas. “Sigo diseñando, construyendo. Estoy vivo y activo”, dijo en una entrevista que le concedió a Excélsior hace dos años. Su nombre puede ahora eternizarse junto al de Eladio Dieste, Oscar Niemeyer, Lina Bo Bardi, Lucio Costa, Félix Candela y Emilio Duhart. Desde Plataforma Arquitectura hemos querido dedicar, semanas después de su muerte, nuestro pequeño homenaje a este gran profesional, y gran persona: Pedro Ramírez Vázquez: [Más después del salto]. “Influido por la corriente que pretendía transformar la revolución armada en revolución social, se enfocó en la infraestructura que el país requería, dedicándose después a abastecer a la ciudad con las dotaciones culturales, deportivas y de planeación que exigía el desarrollo de la segunda mitad del siglo”. [Alejandro Hernández y Fernanda Canales en 100×100, Arquitectos mexicanos del siglo XX]. La atención a las necesidades sociales, tras la época de la Revolución, así como la filiaciónmonumentalista que definió a la segunda modernidad, confluyeron en un personaje plural, capaz de reunir evocaciones precolombinas con técnicas industriales, circulaciones eficientes con celosías minuciosas y dimensiones ceremoniales con materiales precisos. Ramírez Vázquez es y será uno de los grandes arquitectos del siglo XX, fundamental de la cultura nacional mexicana, del diseño de la ciudad y de la arquitectura al servicio de México. Un personaje “completo” y entregado, como lo describen sus colegas, sus jóvenes aprendices, sus amigos. Su trayectoria de 94 años de vida y 70 de profesión, comenzó a orientarse cuando egresó de la Universidad Nacional Autónoma de México para estudiar arquitectura; universidad en la que además impartió cátedra como maestro. Fue presidente del Comité Organizador de los Juegos Olímpicos que se celebraron en la Ciudad de México en 1968, colaborando como diseñador de la imagen gráfica de los mismos. Fue presidente del Comité Olímpico Mexicano, ganador del Premio Nacional de Bellas Artes en 1973, Secretario de Asentamientos Humanos y Obras Públicas desde 1976 hasta 1982. Fue fundador y primer rector de la Universidad Autónoma Metropolitana, doctor honoris causa por varias universidades mexicanas. Fue Premio a la Vida y Obra en 2003. Pero sobre todo, fue Arquitecto y Estratega: un gran Urbanista. “Su capacidad para entender y resolver problemas de gran complejidad lo sitúa entre los más lúcidos y efectivos transformadores de las ciudades del pasado siglo. Como Le Corbusier o Albert Speer, Pedro Ramírez Vázquez (16 de abril 1919 • 16 de abril 2013) aunó diseño y poder sobre el tablero urbano con enroques magistrales”. [ ] Su visión metropolitana fue clave en la conformación de los grandes íconos de la capital mexicana, como son el Museo de Antropología, la Basílica de Guadalupe o el Estadio Azteca, dignos continuadores de una tradición enraizada en Tenochtitlán que expresa su esplendor y monumentalidad en los grandes contenedores de vacío como el Zócalo capitalino o el campus de Ciudad Universitaria. Su producción arquitectónica tiende a la experimentación, a la búsqueda de un lenguaje personal a través de raíces propias (el “yo” artista) y las formas útiles para la mayoría (el “nosotros” social, carácter público de su obra). Encuentro mucha similitud en su obra con la arquitectura moderna brasileña, y esa persecución de “caracterización” de cada edificio haciendo uso del repertorio moderno tardío, expresando en su programa de usos los rasgos distintivos de su obra, siempre exuberante y sensible, valiéndose de la técnica estructural como medio de exteriorización de esas inquietudes. Su obra también podría relacionarse con el expresionismo estructural europeo de los años 50-60, y arquitectos como Pier Luigi Nervi (Italia) o Eduardo Torroja (España), que se enfrentaron del mismo modo a una poética estructural, aunque de manera más experimental. www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

A continuación, el gran elenco de sus creaciones, muchas de ellas en colaboración con otros profesionales, como los arquitectos Rafael Mijares (1924) y Jorge Campuzano (1931), con quienes trabajó gran parte de su vida: Obra Nacional • La Escuela Nacional de Medicina de la Ciudad Universitaria de la UNAM (Hoy Facultad de Medicina), Ciudad de México (1952). • Sistema para construcción de la escuela rural. Se han construido miles de escuelas con este sistema en México y el extranjero. UNICEF adoptó este sistema constructivo. • El Edificio de la Secretaría del Trabajo, Ciudad de México (1954). • Mercados de La Lagunilla, Tepito, Coyoacán, Azcapotzalco, San Pedro de los Pinos y otros 10 más. (1955-1957). • Galería de Historia, Museo del Caracol, Ciudad de México (1960). • El Museo Nacional de Antropología, Ciudad de México (1964). • El Museo de Arte Moderno, Ciudad de México (1964). • La Torre de Tlatelolco, edificio del Centro Cultural Universitario Tlatelolco y su entorno en la Plaza de las Tres Culturas (Antes edificio de la Secretaría de Relaciones Exteriores), Ciudad de México (1965). • El Estadio Azteca, Ciudad de México (1966). • El Estadio Cuauhtémoc, Puebla (1967). • El Logo de Televisa, Ciudad de México (1973) • Embajada de Japón en México, Ciudad de México (1975). • La Nueva Basílica de Santa María de Guadalupe (en colaboración con los Arquitectos. Gabriel Chávez de la Mora y José Luis B enllioure), Ciudad de México (1976) • El Palacio Legislativo de San Lázaro (sede oficial de la Cámara de Diputados de México), Ciudad de México (1980). • El Museo de los Presidentes Coahuilenses, Saltillo (2010). • Centro Cultural Tijuana, Tijuana (1982). • La Torre Axa (antes Torre Mexicana de Aviación), Ciudad de México (1984). • Edificio Omega, Ciudad de México (1984). • Iglesia del Sagrado Corazón de Jesús en Tocumbo, Michoacán (1986) • Museo del Templo Mayor, Ciudad de México] (1987) • Museo Amparo, Puebla (1987) • El Plan Maestro de las Unidades de la Universidad Autónoma Metropolitana • La Unidad Habitacional El Rosario (en colaboración con el arquitecto Teodoro González de León), Ciudad de México • Centro de Convenciones y Exposiciones, Mérida • Auditorio Siglo XXI, Puebla • Teatro de la Ciudad en Piedras Negras, Coahuila (2011) • Centro Internacional de Convenciones de Chetumal, Quintana Roo (2008)

Obra Internacional

Para terminar, sólo una cita, que es a la vez una gran enseñanza, básica, pero olvidada por muchos arquitectos en su día a día. “Trabajar con eficacia y con verdad. [ ]Nunca he pretendido hacer arquitectura de autor. Esta disciplina tiene que cumplir con una función de servicio para quien ocupará esos espacios”. Y así lo hizo. Desde aquí, un abrazo, maestro.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

• Pabellón de México en la exposición mundial de Bruselas (1958). • Pabellón de México en la exposición mundial de Seattle (1962) • Pabellón de México en la exposición mundial de Nueva York. (1964) • El Museo de las Culturas Negras en Dakar, Senegal (1971) • Edificios gubernamentales para la nueva capital de Tanzania en Dodoma. (1975) • Casa Presidencial en Costa Rica (1976) • Monumento a Fray Antón de Montesinos, República Dominicana. (1982) • Museo de Nubia, Egipto (1984). • Oficinas del Comité Olímpico Internacional en Suiza (1986). • Museo del Comité Olímpico Internacional en Lausana, Suiza (1988). • La capilla de la Virgen de Guadalupe dentro de la Basílica de San Pedro en la Ciudad del Vaticano (1989) • Pabellón de México en la exposición mundial de Sevilla, España (1992). • Puedes también consultar obras suyas en nuestro tag Pedro Ramírez Vázquez.

www.arquitectosleon.mx • colegio@arquitectosleon.mx

Arquitectura en Bambú: La Obra de Simón Vélez En una carrera que empezó hace 40 años, el arquitecto ha desarrollado nuevos sistemas de carpintería que usan la madera de Guadua -familiar cercano del Bambú- como un elemento estructural permanente en edificios residenciales y comerciales.

Por: José Tomás Franco Arquitectos, Sustentabilidad, Arquitectura Colombiana, Bambú, Colombia, Guadua, Marcelo Villegas, Simón Vélez.

acido en Manizales, Colombia, en 1949, Simón Vélez se ha transformado en uno de los arquitectos más importantes del mundo en promover el uso del Bambú como elemento esencial de construcción. Vélez se define a sí mismo como un arquitecto de cubiertas: Yo diseño la cubierta y luego lo que viene debajo de ella. ( ) Mi arquitectura es arquitectura tropical. En un país donde llueve mucho, usted tiene que construir techos con grandes voladizos, como en la arquitectura china o indonesia. Aprender acerca de la arquitectura en Indonesia fue algo radical en mi vida sus enormes techos de Bambú construidos sin ningún tipo de restricción o reserva. Influenciado por el Modulor de Le Corbusier, siempre pensé que un techo o una habitación no debían exceder una cierta altura. Pero en Indonesia, la gente pobre construye techos de 10 o 15 metros de altura con sus propias manos!! Es una afirmación cultural para crear algo importante, una especie de exhibicionismo sin presumir. Hasta la fecha, el arquitecto ha diseñado edificios de Bambú en más de 11 países y en diciembre de 2009 recibió el Principal Prince Claus Award. Simón Vélez completó sus estudios en la Universidad de Los Andes en Bogotá, con un enfoque arquitectónico principalmente modernista; Le Corbusier y la Bauhaus fueron los referentes principales en su educación. Sin embargo, Vélez comenzó a explorar la arquitectura indígena, el uso de los materiales tradicionales y la presencia de la diversidad cultural de las calles de Colombia. Su trabajo se ha desarrollado en base a la exploración de las cualidades estructurales de laGuadua, una planta nativa de los bosques andinos de Colombia de muy rápido crecimiento. La especie se adapta a una amplia variedad de climas, alcanzando los 15 metros de altura al año de desarrollo y una gran resistencia a los 4 años de maduración. Su cultivo y procesamiento es ecológicamente sostenible y es una de las mejores plantas en absorber el dióxido de carbono de la atmósfera. Con su socio Marcelo Villegas, Vélez inventó nuevos métodos de carpintería y nuevos sistemas de soporte estructural, transformando el material en un recurso moderno y flexible, que puede ser usado en todo tipo de edificios y que cuenta con una muy buena resistencia sísmica gracias a su elasticidad. Además, es muy ligero para ser transportado. Su obra se compone de diferentes tipos de edificios -entre muchos otros-, una Iglesia en Pereira, Colombia; el Museo Nómada del Zócalo en Ciudad de México; un lodge de ecoturismo en las montañas de Nankun, China; una tienda de bajo consumo energético en Girardot, Colombia y el Pabellón ZERI para la Expo 2000 en Hannover, Alemania. En este último proyecto, el arquitecto diseñó y construyó un pabellón de 2000 m2 para la Fundación ZERI (Zero Emissions Research and Initiative); una estructura de Bambú, cemento reciclado, cobre y una mezcla de barro, cemento y paneles de fibra, también de Bambú. Fue la primera vez en la historia que una estructura de este material recibió un permiso de construcción en Alemania y, con 6.4 millones de visitantes, llegó a ser el pabellón más popular de la exposición. Hace algunos años participó en el diseño del Crosswaters Eco-lodge, en los bosques de la Reserva Nankun Shan Mountain, en China. Este el primer proyecto comercial en usar el Bambú como principal componente estructural a gran escala en todo Asia, recibiendo el premio American Society of Landscape Architects 2006 Analysis and Planning Award of Honor. Uno de sus proyectos más recientes es el Museo Nómada del Zócalo en Ciudad de México, donde se expuso el trabajo de Gregory Colbert, “Ashes and Snow”. En el año 2010 fue parte del equipo del pabellón de la India en la EXPO 2010 Shanghai, China, junto a Sanjay Prakash y Pradeep Sachdeva. “Mi propuesta como arquitecto es hacer una arquitectura un poquito más vegetariana, no tanto concreto, pero tampoco totalmente vegetariana. Hay que tener una dieta equilibrada entre minerales y vegetales, y estamos demasiados minerales con la arquitectura”, Simón Vélez.