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III. Síncrese
relação som e imagem mais profunda e vai além da simples função mimética do som reforçando as ações da imagem.
III. Síncrese
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Além do valor adicionado, Chion (1994, citado por LEÃO 2016) cunha outro conceito muito relevante para esta pesquisa, a síncrese que:
(...) é o resultado de síntese com sincronia. A definição decorre da relação instantânea do
áudio-expectador ao que é visto e ouvido simultaneamente, ou seja, em sincronia: [...] a
espontânea e irresistível solda entre um fenômeno acústico específico e um fenômeno
visual específico que ocorrem ao mesmo tempo. (LEÃO, 2016).
Para Leão (2016), a síncrese é o recurso que explora a sincronia entre som e imagem, porém ela pode ser isenta da veracidade com a realidade cotidiana em um filme. Quando vemos uma porta fechar, nossa expectativa é escutar o som desta porta. Dentro do espaço fílmico, podemos extrapolar a sonoridade realista e utilizar diversos efeitos sonoros para representar uma ação ou sincronizar sons realistas feitos por outras fontes. Uma boa forma de entender este conceito é pensar em sons de passos, que podem ser substituídos por sons de escalas musicais ou ser feitos em estúdios de foley7 .
Para explorar a ideia da utilização dos recursos sonoros, não basta apenas pensa-los para reagir a ação da imagem, nem precisamos ser literais na representatividade do som perante a ação apresentada, o som da porta pode ser pensado para compor um momento de terror, de angustia, ou qualquer outro desejado pelo diretor.
Tanto o conceito de síncrese, quanto o de valor adicionado, nos mostram possibilidades de estruturar o pensamento sonoro para construir relações audiovisuais significativas, para comunicarmos nossas ideias no decorrer da história. Quando entendemos as relações do espaço sonoro dentro do espaço fílmico, começamos a estruturar em nossas produções o som com mais clareza. Saber como estruturar um personagem com os conceitos apresentados, poderemos
7 Em resumo, o Foley são os sons da trilha sonora produzidos em estúdio que representam as ações da imagem, através de gravação em sincronia. Ele vai ser responsável por tornar audíveis os breves contatos, os movimentos de atritos que a imagem carrega. (IWAMIZU. 2012. pág. 25)
