1
PRODUTOR/PRODUTORA EXECUTIVA CONvisión, diplomacia, capacidade de diálogo e negociación, enerxía, liderato, resolución... 2
PARA
conseguir fondos, ordenar o financiamento, dese帽ar as ferramentas do proxecto, contratar colaboradores, elaborar estratexias de comercializaci贸n e distribuci贸n e traballar, ombro con ombro, co director. 3
CON
XEFE OU XEFA DE PRODUCIÓN
rigor, organización, dotes de mando, responsabilidade, fiabilidade e boa resistencia fronte a situacións de estrés. 4
PARA executar o programado e lidar coas dificultades pr谩cticas do proxecto: contratar persoal de apoio e transporte, programar o traballo en cada fase, coordinarse cos provedores de servizos e equipo, supervisar o orzamento, ocuparse da n贸mina, coordinar o equipo t茅cnico... e, se non puider con todo, contratar un axudante de produci贸n 5
XEFE/XEFA DE LOCALIZACIÓNS PARA
responsabilizarse da procura das localizacións, coordinar o transporte, xestionar a hospedaxe, pagar os dereitos de copyright e conseguir os permisos e aprobacións locais precisos para a rodaxe. 6
QUE SEXA
DIRECTOR OU DIRECTORA
creativo, con visión persoal, carismático, claro, esixente, perfeccionista, autocrítico... o artista total. 7
PARA unificar todos os aspectos da película, coordinar o proxecto (fixando metas para cada escena e para a película coma un todo) e dar unha idea das intencións xerais de cada secuencia. 8
PARA
ASISTENTE DE DIRECCIÓN
facer de enlace entre Director e equipo. Vixía a marcha do proxecto, impedindo atrasos e resolvendo problemas. Sitúase na zona do set, dirixe a acción de fondo e controla o equipo. 9
SCRIPT/CONTINUĂ?STA QUE SEXA
observador rigoroso centrado con boa memoria... 10
PARA asegurar a coherencia entre tomas dunha secuencia, anotando nunha folla de rexistro e, coa axuda dunha cámara, o vestiario que levan os actores, a calidade e dirección da luz, a colocación da utillería, a dirección da ollada dos personaxes... 11
PARA
OPERADOR DE CÁMARA
accionar diferentes tipos de cámara e compoñer correctamente as tomas 12
ASISTENTES PARA DE CÁMARA revisar e axustar o foco, verificar a posición dos actores, medir as distancias a cámara, limpar os lentes, cambiar filtros, anotar e rexistrar tomas, manexar a claqueta... 13
PARA
OPERADOR DE STEADYCAM
realizar planos en movemento de certa complexidade, ofrecendo o punto de vista do personaxe e dando maior sensaci贸n de realidade a ese dinamismo 14
GRIPP PARA montar o soporte de cรกmara (carro, guindastre, trepia...) 15
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA PARA asumir a responsabilidade visual de toda a película mediante o control da cámara e da iluminación, creando a atmosfera e transmitindo ordes ao operador, ao asistente, ao gripp e ao xefe eléctrico. 16
GAFFER PARA colaborar co director de fotograf铆a, anticipando a instalaci贸n da iluminaci贸n e dirixindo o equipo de el茅ctricos. 17
PARA
XEFE ELÉCTRICO
montar a iluminación de acordo coas instrucións do director de fotografía, fornecenndo equipos e solucións técnicas. 18
ELÉCTRICOS PARA traballar ás ordes do xefe eléctrico e manexar os equipos. 19
DESEÑADOR DOS TÍTULOS DE CRÉDITO PARA ofrecer ao espectador a información sobre todos e cada un dos profesionais que colaboraron na factura do filme desde un formato gráfico adecuado ao estilo da película. 20
PARA
DIRECTOR ARTÍSTICO
responsabilizarse da aparencia estética da película, desenvolvendo a súa proposta a partir do guión e das indicacións do director e supervisando aspectos como localizacións, decorados, moblaxe, vestiario, maquillaxe... 21
AMBIENTADOR PARA
executar as orientaci贸ns do director de arte na obtenci贸n e compra de accesorios para desenvolver a atmosfera proposta. 22
UTILEIRO PARA
p贸rse ao cargo do manexo dos accesorios durante a filmaci贸n.
23
PARA
ESCENÓGRAFO interpretar as orientacións do director de arte, deseñando e dirixindo a construción dos decorados e escenografías necesarias. Traballa cun equipo de construción ás súas ordes. 24
TRAMOÍSTA PARA construír escenarios formando parte de equipos de dous ou tres membros. 25
PARA FIGURINISTA elaborar a proposta do estilo de vestiario de acordo co gui贸n e coas orientaci贸ns do director, creando bosquexos, buscando materiais, cores, texturas... 26
ASISTENTE DE PARA VESTIARIO asistir aos dese帽adores encarg谩ndose da clasificaci贸n do vestiario, da continuidade, da adaptaci贸n aos actores e extras... 27
XEFE OU XEFA DE MAQUILLAXE PARA deseñar e levar a cabo a proposta de maquillaxe de acordo co guión e as indicacións do director, poñendo en marcha caracterizacións, efectos especiais... 28
PARA
ASISTENTE DE MAQUILLAXE
poñer en práctica as orientacións do xefe preocupándose do mantemento de materiais, das fichas por actor e da continuidade entre tomas. 29
PERRUQUEIRO/A PARA
propo帽er e interpretar as orientaci贸ns do director en relaci贸n co estilo dos peiteados de cada personaxe. 30
SONIDISTA PARA poñerse á fronte do Departamento, gravando e rexistrando o son, determinando a posición dos micrófonos e os medios de gravación axeitados. 31
ASISTENTE DE SON PARA
manexar o brazo que suspende o micr贸fono por riba da toma, axudar a colocar os micr贸fonos e vixiar o funcionamento dos equipos. 32
COMPOSITOR PARA compoñer a banda sonora da película. 33
CREADOR DE EFECTOS ESPECIAIS PARA idear diversos tipos de efectos que permitan crear atmosferas: pirotécnicos, de fotografía especial, miniaturas, armas de fogo, neve, traballo aéreo, multitudes... 34
FOTO FIXA
PARA tomar fotos que aseguren a continuidade entre tomas e que se poidan usar mĂĄis tarde como engados publicitarios da pelĂcula.
35
MONTADOR PARAna postproduci贸n, compo帽er as diferentes escenas, seleccionando e combinando o material rodado. 36
ACTOR PARA PROTAGONISTA MASCULINO 37
ACTRIZ PARA PROTAGONISTA FEMININA 38
ACTORES SECUNDARIOS PARA interpretar un papel de apoio e r茅plica do protagonista permitindo a aquel brillar, mais non exento de relevancia no gui贸n. 39
PARA
ACTORES E ACTRICES DE REPARTO
que a película se impregne da sensación de “cousa vivida”. Abstéñanse profesionais con grandes aspiracións pois estes papeis non teñen máis ca unhas poucas liñas no guión. 40
PARA
ESPECIALISTA
substituír aos actores cando no guión hai unha secuencia de alto risco: saltos, escenas con lume real, golpes, caídas, enfrontamentos con animais salvaxes... 41
ACTORES E ACTRICES DE DOBRAXE
PARA substituír a voz dos actores titulares nas versións
da película que se comercializan noutros idiomas ou cando hai treitos cantados e non interesa que se escoite a voz do titular 42
EXTRAS OU PARA FIGURANTES facer vulto, crear a atmosfera e fornecer verosimilitude á película (masas anónimas que pasean por unha rúa, soldados de recheo nun exército...) 43
PUBLICISTA PARA idear un plan de promoción e distribución da película, dándolle así difusión e asegurando cunha boa campaña o retorno do investimento realizado e, se callar, os beneficios. 44
CARTELISTA PARA
crear os carteis cos que se anunciará a película en todos os cines e, asemade, o resto dos produtos gráficos que se comercializan con ela. 45
PARA
CRÍTICO OU CRÍTICA
analizar os valores e vulnerabilidades da película e ofrecer aos lectores de xornais e medios de información unha impresión persoal autorizada sobre a fita e axudarlles a tomar a decisión de ir ou non ao cine para vela. 46