ANTO SAN AR NIO B RA DE I
DIRECTORIO DE LA BIENAL DE ESCULTURA Ing. Álvaro Castillo Aguirre ALCALDE DEL CANTÓN IBARRA
Abg. Pablo Jurado Moreno PREFECTO DE IMBABURA
Edgar Rodrigo Flores Pasos
DIRECTOR PROVINCIAL DE CULTURA
Eugenio Naranjo
DIRECTOR REGIONAL DE TURISMO SIERRA-NORTE
Esp. Luis Fernando Revelo
DIRECTOR DE LA CASA DE LA CULTURA NÚCLEO DE IMBABURA
Tnlga. Carmen Luisa Zenders
PRESIDENTE DE LA COMISIÓN DE TURISMO, FIESTAS Y CULTURA DELEGADO PERMANENTE DEL ALCALDE AL DIRECTORIO DE LA BIENAL
COMITÉ EJECUTIVO BIENAL DE ESCULTURA Mgs. Oscar Lomas
PRESIDENTE GAD PARROQUIAL DE SAN ANTONIO
Mgs. Sary Álvarez
RECTORA DEL INSTITUTO SUPERIOR TECNOLÓGICO DE ARTES PLÁSTICAS DANIEL REYES
Sra. Ana Cecilia Villalba
PRESIDENTE DE LA ASOCIACIÓN INTERPROFESIONAL DE ARTESANOS DE SAN ANTONIO DE IBARRA
Lic. Rodrigo Colorado COORDINADOR ARTÍSTICO
APOYO TÉCNICO Y LOGÍSTICO Mgs. Wilber Solarte MUSEOGRAFÍA
Lic. Felipe Jácome DISEÑO DEL AFICHE
Ab. María Belén Chuquín
SECRETARIA GAD PARROQUIAL SAN ANTONIO
Ing. Alex Rosero
TESORERO GAD PARROQUIAL SAN ANTONIO
Lic. Andrea Heredia
COORDINADORA DEL CENTRO CULTURAL “DANIEL REYES”
Sr. Héctor Germán Gómez
VOCAL GAD PARROQUIAL SAN ANTONIO
Sr. Milton Tafur FOTOGRAFÍA
Universidad Técnica del Norte CENTAURO AGENCIA GRÁFICA IMPRESIÓN
JURADO DE ADMISIÓN Patricio Feijóo Mónica Ayala Dolores Andrade
JURADO DE PREMIACIÓN Macshorie Ruales Carlos Pozo Mario Fernando García
M E NSAJE
En esta VI edición de la Bienal de Escultura de San Antonio de Ibarra, nos permitimos comprender como las artes representan las complejidades humanas, y tanto los creadores como los receptores de las obras les dotan de sentido; por ello, siempre reinterpretamos de alguna manera y reinventamos la vida a través del arte. En la muestra es claro determinar como las artes son escenarios para la construcción de identidades sobre la cotidianidad, las labores, los días y sobre la vida pública de los actores sociales representados, pues estas representaciones de lo cotidiano, se elaboran cuando los sujetos sociales son conscientes del papel que están tomando en la sociedad. Hay que reconocer que el proyecto de la única Bienal Nacional de Escultura, se va posicionado y encaminamos este proyecto a fortalecerlo cada día para San Antonio de Ibarra, deseamos a todos los asistentes un verdadero gozo estético, agradecemos su interés en esta muestra y esperamos que este esfuerzo Institucional por promover las artes plásticas del Ecuador sustente todas sus necesidades intelectuales, y así fortalezcamos juntos los preceptos de identidad y cultura nacional.
Ing. Álvaro Castillo Aguirre ALCALDE DEL GAD-IBARRA
M E NSAJE
San Antonio de Ibarra, cuna del arte Hay quienes desarrollan la capacidad de plasmar las formas y colores en distintas materias: lienzos, acrílicos y paredes que reflejan visiones de la realidad contemporánea. Otros han tenido la fortuna de concebir sus manos como instrumento transformador de maderos, construyendo imaginarios colectivos de esperanza y promoviendo el más sano entendimiento entre el pensar y ser. San Antonio de Ibarra es la cuna del arte, la escultura e historia de un territorio que surge con esfuerzo propio en el que las instituciones se constituyen en facilitadoras de su desarrollo fortaleciendo la generación de espacios en donde se pone de manifiesto la creatividad e iniciativa de importantes actores culturales. La Prefectura de Imbabura tiene como uno de sus componentes la responsabilidad de fomentar el desarrollo productivo de la provincia, uno de ellos es el turismo a través de las expresiones culturales como la escultura que forma parte de lo que hoy podemos decir es la riqueza artística de la parroquia. La gestión de la presente administración está inspirada en los más nobles ideales y sueños de los habitantes de la provincia, en particular de la pujante parroquia de San Antonio de Ibarra, que día a día afirma el compromiso de servicio para alcanzar el progreso y mejores días para nuestra gente. Atentamente, Abogado Pablo Jurado Moreno PREFECTO DE IMBABURA
M E NSAJE
San Antonio de Ibarra, tierra sagrada y prodigiosa; donde la imaginación conduce hacia espacios indescriptibles e insospechados. Cuando el recorrido de un formón fluye por las intuitivas formas creativas, va forjando arte y tradición, y en la medida que va avanzando este caminar y proceso minucioso de ir plasmando, la maravilla de lo imaginario en algo objetivo y descriptible, se observa que en esa persona sencilla, callada y en pie de lucha, se percibe una esencia de un arquitecto, de un ingeniero, de un pintor, de un poeta, de un obrero, de un artesano y sobre todo de un gran ser humano. Hoy más que nunca, nuestra tierra recibe con beneplácito a los artistas del país entero, en esta VI “Bienal de Escultura San Antonio de Ibarra 2017”. San Antonio: tradición, arte y cultura. Ing. Oscar Lomas Reyes MSc.
PRESIDENTE DEL COMITÉ EJECUTIVO
CONC LUS ION ES
El directorio y el Comité Ejecutivo de La Bienal de Escultura San Antonio de Ibarra, ha trabajado incansablemente en el fortalecimiento del proyecto “Bienal de escultura San Antonio de Ibarra”, con la coparticipación de nuestros destacados artistas de la localidad y del país en general, visibles desde el primer evento del 2006 a la VI Bienal de San Antonio de Ibarra 2017. Es destacable el hecho de que la Bienal de escultura y el Salón Nacional de Escultura Religiosa, se han consolidado en el tiempo, convirtiéndose en referentes de la escultura ecuatoriana; razón suficiente para que la parroquia de San Antonio de Ibarra, lidere el compromiso con todos los actores culturales ligados al proceso organizativo de la Bienal de Escultura, que en definitiva ha redimensionado los esfuerzos que aisladamente realizaban los escultores en la parroquia y en el país en general. Del primer evento al último, se destaca el paulatino desarrollo de la escultura ecuatoriana que ha permitido cuantificar el potencial creativo de los escultores activos y pasivos del Ecuador. Por la concepción de las artes plásticas en general y de la escultura en particular, el escultor ecuatoriano se ha expresado en este espacio, a través de la diversificación de sus tendencias escultóricas, donde la rica variedad de su pensamiento se puso de manifiesto en todos los certámenes realizados, en los cuales fueron evidentes los significativos aportes a las diferentes formas de expresión escultórica. En la VI Bienal de Escultura, la ciudadanía tuvo la oportunidad de admirar la multiplicidad de tendencias de los escultores de varias regiones del país, quienes han demostrado con sus propuestas, que la escultura ecuatoriana está en constante evolución; y éste certamen en particular, representa la consolidación de una iniciativa cultural que nació justamente, de la necesidad de crear espacios dentro de una agenda, donde los escultores a escala nacional puedan exhibir su producción, el proceso, el pensamiento, la concepción y la visión de la escultura como un decisivo aporte al fortalecimiento del arte ecuatoriano. Al concluir deseo reiterar el compromiso del Directorio y Comité Ejecutivo, en torno al fortalecimiento y consolidación del proyecto cultural; y como organizadores nos comprometemos a continuar trabajando en su agenda, concebida para que estos espacios de expresión de la escultura ecuatoriana supervivan en el tiempo, y fortalezcan la actividad de la escultura regional y nacional.
Rodrigo Colorado
COORDINADOR ARTISTICO
C RITE RIO CURATORIAL
Coincidimos, sin habernos conocido, con quienes realizaron una muy buena selección de las obras previo la premiación. Esta muestra que constituye la presente Bienal es la pauta de que la convocatoria se va consolidando de manera positiva, pues se aprecia que todos son escultores de oficio con buen nivel de conceptos, temáticas e inquietudes diversas, desde el ser, la poética o las problemáticas actuales; el manejo de la técnica, del detalle y la expresividad de las esculturas aportan una calidad en cada trabajo en los distintos materiales mostrando un avance significativo que augura excelentes proyecciones en la escultura de nuestro país. Atentamente, Macshorie Ruales Carlos Pozo Mario Fernando García
ACTA DEL JURADO DE ADMISIĂ“N En la parroquia de San Antonio de Ibarra, siendo las trece horas del veinte y cinco de agosto de 2017, los jurados de admisiĂłn abajo firmantes, convocados por los organizadores del evento, una vez realizada la revisiĂłn de las obras presentadas, hemos llegado a la conclusiĂłn de que las estructuras detalladas a continuaciĂłn fueron seleccionadas:
AUTOR Milton HernĂĄn Alajo Guilcamaigua Luis Xavier Chacha AndrĂŠs Alvarado Patricio Calozuma Edwin Limaico Mario Plasencia Oswaldo Romo Gabriel GarcĂa Marcos RodrĂguez MarĂa Andrea ParreĂąo Marlon LĂłpez Anthony Bravo Pablo GarcĂa AndrĂŠs Aguirre
OBRA
Huma Entorno El tejido del arte Trampas de langosta EPI-KÉNTRON TecnologĂa de encantamiento ANGEL RADIUM FATAL Invento PlĂĄstico CascarĂłn IntenciĂłn de ser pĂĄjaro, montaĂąa y rĂo que fluye Tiempo oculsivo FRAGMENTO Y solo los sapos tendrĂĄn agua La mesa de la vida
En la parroquia de San Antonio de Ibarra, a veinte y cinco de agosto de 2017, el Jurado de AdmisiĂłn, conformado por MĂłnica Ayala, Dolores Andrade y Patricio FeijĂło, convocados por los organizadores del evento, una vez realizada la revisiĂłn de las obras presentadas y la selecciĂłn de obras admitidas, hacemos las siguientes recomendaciones con respecto a este proceso: É“ (V QHFHVDULR SDUD OD VLJXLHQWH HGLFLÂľQ FRQVWUXLU XQ SODQ GH PHGLRV VÂľOLGRV DFRUGH D OD importancia del evento, con proyecciĂłn a una mejor difusiĂłn y una mayor convocatoria. É“ 'LULJLU OD GLIXVLÂľQ ODV UHGHV \ ORV FDQDOHV IRUPDOHV SDUD UHIRU]DU OD SDUWLFLSDFLÂľQ femenina y todos los grupos y comunidades histĂłricamente excluidos. É“ 6H UHFRPLHQGD WUDEDMDU FRQ ORV DUWLVWDV TXH IRUPHQ SDUWH GHO FDWÂŁORJR ORV FRQWHQLGRV teĂłricos en diĂĄlogo coordinaciĂłn con el texto curatorial general. É“ 5HFRPHQGDPRV XQLILFDU HO IRUPDWR GH DSOLFDFLÂľQ D OD %LHQDO FRQVWUX\HQGR XQD PDWUL] con requisitos y datos especĂficos de fuente, extensiĂłn, etc.
É“ (Q HO FDVR GH ORV DUWLVWDV *DEULHO *DUF¯D \ 3DEOR *DUF¯D VH UHFRPLHQGD SODQWHDU OD necesidad de la base o soporte de sus propuestas escultóricas. É“ /D REUD (3, .(17521 GHO DUWLVWD (GZLQ /LPDLFR VL ELHQ D VLGR LQFOXLGD HQ OD VHOHFFLµQ por este jurado, debe replantear las dimensiones, las cuales no están dentro del rango establecido en las bases, en caso contrario serÃa descalificada.
Atentamente,
Patricio Jeijóo
JURADO DE ADMISIÓN
Mónica Ayala
JURADO DE ADMISIÓN
Dolores Andrade
JURADO DE ADMISIÓN
ACTA DEL JURADO DE PREMIACIÓN En la parroquia de San Antonio de Ibarra, a los diez días del mes de septiembre del año 2017, siendo las catorce horas. Se reúne el Jurado de Premiación de la VI BIENAL DE ESCULTURA DE SAN ANTONIO DE IBARRA 2017, integrado por Macshorie Ruales, Carlos Pozo y Mario Fernando García. Una vez realizada la deliberación, se concluye: Otorgar el Primer Premio a: Mario Rigoberto Plasencia Recalde, por su obra “Tecnología del encantamiento”. Valoramos el uso de recursos materiales y técnicas tradicionales en la elaboración de una obra escultórica contemporánea, que aborda una problemática vigente, de interés y alcance social, evidenciando una tensión que le da entre el ser humano, la naturaleza y los avances tecnológicos, ejecutada con nitidez. Otorgar el Segundo Premio a: Oscar Andrés Alvarado España, por su obra “El Tejido del arte”. Consideramos que esta obra reflexiona sobre un tema fundamental, la relación existente entre el arte actual, además destacamos el uso de materiales, técnicas y procedimientos no convencionales en los procesos escultóricos tradicionales, obra esférica que se impone e interactúa en el espacio. Otorgar el Tercer Premio a: Marlon López, por su obra “Tiempo oculsivo”, consideramos que contiene valores compositivos que con una economía de recursos muy cercanos al “minimalismo” destaca un hecho histórico que da cuenta de la memoria nacional, y alude a la presencia humana en el tiempo. Otorgar la primera mención de honor a: María Andrea Parreño, por su obra “Intensión de ser pájaro, montaña y río que fluye”. Otorgar la segunda mención de honor a: Pablo García, por su obra “Y solo los sapos tendrán agua”. Atentamente,
Macshorie Ruales
JURADO DE PREMIACIÓN
Carlos Pozo
JURADO DE PREMIACIÓN
Mario Fernando García JURADO DE PREMIACIÓN
1
er
PREMIO
2
do
PREMIO
3
er
PREMIO
1
ra
MENCIÓN DE HONOR
2
da
MENCIÓN DE HONOR
MARIO RIGOBERTO
PLASENCIA RECALDE
OSCAR ANDRÉS
ALVARADO ESPAÑA
MARLON ROBERTO
TÍTULO
TECNOLOGÍA DEL ENCANTAMIENTO
TÍTULO
EL TEJIDO DEL ARTE
TÍTULO
LÓPEZ CARRILLO
TIEMPO OCULSIVO
MARÍA ANDREA
TÍTULO
PARREÑO PITA
INTENCIÓN DE SER PÁJARO, MONTAÑA Y RÍO QUE FLUYE
PABLO
GARCÍA MORENO
TÍTULO
Y SOLO LOS SAPOS TENDRAN AGUA
1
er
PREMIO
M A R I O R I G O B E RTO
PLASENCIA RECALDE La sustitución del mundo maravilloso por la TEGNOLOGÍA DE ENCANTAMIENTO; plantea el impacto positivo y negativo que genera la tecnología en la vida contemporánea, conlleva mejoras inmensas, así como riesgos potenciales. Inventar un objeto técnico ha significado insertar su propio accidente que más allá de ser un excelente instrumento también ha tenido el poder de modelar subrepticiamente al hombre que la usa. La generación que ha crecido en este estado de inversión muestra como efecto indeseado un pensamiento espasmódico y atención fragmentada mirando las capacidades de las personas en particular en niños y jóvenes. Estos formatos tecnológicos han generado en el cerebro un acostumbramiento, sustituido por pequeños fragmentos de comunicación, pudiendo tornarse en adictivos, consumidores de su tiempo. Este impacto tecnológico dependerá del uso que le demos, manteniendo alerta el pensamiento para que no se convierta imperceptiblemente en una forma de deshumanización.
TECNOLOGÍA DEL ENCANTAMIENTO
Técnica Mixta - Reciclaje Madera, metal, resina polyester, masilla dura, lacas electrónicas.
Dimensiones 140cm.
VI bienal nacional de escultura
Mario Rigoberto Plasencia Recalde
15
2
do
PREMIO
OSCAR ANDRÉS
ALVARADO ESPAÑA
¿Cuáles son los límites entre el arte y la artesanía? ¿Cuál el criterio de verdad para designarlos como tal? ¿Se puede diferenciar al artista del artesano? Elementos que van desde la cita al arte contemporáneo, como el aro de bicicleta de Duchamp, o el tejido en totora, elemento con el que se identifica a un hacer artesanal de una zona específica. Elementos disímiles, sin embargo, reunidos en un solo objeto armónico, que aquí se discutirá si llamarle “obra de arte”. Es preciso añadir que de ser el caso de ganar uno de los premios adquisición, el 10% será destinado para el maestro artesano que concluyó el tejido en totora de la obra.
EL TEJIDO DEL ARTE
Técnica Varilla, aros de bicicleta y totora
Dimensiones 110x117cm.
VI bienal nacional de escultura
Oscar Andrés Alvarado España
17
3
er
PREMIO
M A R LO N R O B E RTO
LÓPEZ CARRILLO
el tiempo, invención humana deja huellas borra memorias herramienta que los pueblos libres no desperdician misterio que los mezquinos administran a conveniencia para imponerte sus limitadas glorias y arrebatarte los sueños
TIEMPO OCULSIVO
Técnica Escultura sobre madera, clavos de hierro y cien años trascurridos
Dimensiones Alto: 150cm. Ancho: 100cm. Espesor: 30cm.
VI bienal nacional de escultura
Marlon Roberto López Carrillo
19
1
ra
MENCIÓN DE HONOR
MARÍA ANDREA
PARREÑO PITA
Mi obra está trabajada a partir de cuatro elementos: una mujer, un pájaro, una montaña y un río; con ellos construyo un objeto metafórico que de manera sencilla y bella comunica lo hermoso del mundo cotidiano. Sin mayor artilugio, mi obra está ejecutada de manera tradicional, armonizando el volumen y la forma en un objeto estilizado, cuya interpretación y entendimiento no necesita de ningún preámbulo.
INTENCIÓN DE SER PÁJARO, MONTAÑA Y RÍO QUE FLUYE
Técnica Papel Reciclado
Dimensiones Alto: 67cm. Ancho: 107cm. Profundidad: 40cm.
VI bienal nacional de escultura
María Andrea Parreño Pita
21
2
da
MENCIÓN DE HONOR
PA B L O
GARCÍA MORENO
Ojalá la reflexión llegue pronto para tomar conciencia del daño que estamos causando a nuestra pacha mama; al paso que vamos, ésta será nuestra cruda realidad, nos estamos quedando sin agua. La próxima guerra será por éste recurso; a pesar de esto, el ser humano no hace nada por remediar esta distorción. La naturaleza es muy sabia y sabe lo que es mejor para ella y decidirá quién sobrevivirá, el hombre o los…
Y SÓLO LOS SAPOS TENDRÁN AGUA
Técnica Madera de pino, cedro, nogal, resina, arena, aluminio, pintura, cera.
Dimensiones Alto: 85cm. Ancho: 40 cm. Fondo: 40cm.
VI bienal nacional de escultura
Pablo García Moreno
23
ENTORNO Bolívar Chacha Pérez
Ésta propuesta escultórica abarca la intención de promover el estudio de técnicas tradicionales, como el uso de empastes pétreos, los cuales fueron usados siglos atrás por diferentes pueblos, especialmente en trabajos de mampostería.
san antonio de ibarra 2017
Al trabajar con materiales autóctonos, en este caso caliza, madera y piedra, se despliega un sentido valorativo del entorno natural disponible en la provincia de Imbabura; lo cual sirve como un vínculo entre la expresión artística y el entorno natural, consolidando una huella de cultura. Esta escultura se caracteriza por su expresión gestual, promoviendo dinamismo, reflejando un retrato psicológico cargado de memoria social.
24
Técnica Madera, piedra, aglomerado de mármol y caliza.
Dimensiones 150cm.
HUMA Milton Hernán Alajo Guilcamaigua
Técnica Madera de Nogal, tratada betunada con técnica antigua.
Dimensiones Alto: 90cm. Ancho: 30 cm.
VI bienal nacional de escultura
La escultura siendo una técnica laboriosa, permite crear formas expresivas que sintetizan el ánimo del creador, frente a un hecho como es el retrato complejo por su sicología, que al mismo tiempo es un juego lúdico del volumen en los espacios y sus líneas de luz y sombra.
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TRAMPAS DE LANGOSTA
san antonio de ibarra 2017
Walter Patricio Calozuma Díaz
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¿Qué es una trampa para langostas? La imagen es la de una jaula de la cual se podría escapar si se quisiera. Una jaula en la que se entra voluntariamente buscando refugio. En efecto está abierta, permite el paso. Entonces, ¿qué es lo que impide que una langosta se libere, que salga así como ha entrado?
Técnica Mármol, grava y metal.
El ensamble constituye la visión de esta paradoja. Los cuerpos atrapados en la trampa no saben que lo están. Por esto se quedan. Están en la inercia pacífica del metal, de la piedra, de la grava.
Dimensiones 150x150x60cm.
EPI – KÉNTRON Edwin Fernando Limaico Brusil
En la historia movimientos telúricos son pan del día, epicentros letales que emergen con furia desde las entrañas de la tierra, cataclismos que se encuentran volátiles en toda era, destruyendo a todo ser viviente o creado por el hombre, cambiando risas por miedo o belleza en catástrofe. Apareces de la nada sembrando dolor pánico y muerte, sismo brusco, naces de improvisto entre la paz de un momento efímero, vomitas cuerpos pasmados de terror que como zombis deambulan en polvorientos escombros y otros desamparados yacen a su maldita suerte, mutilados o apagados su existencia.
Técnica Mixta Repujado y remachado
Dimensiones Alto: 180cm. Diámetro: 60x60cm.
VI bienal nacional de escultura
Indomables movimientos grabados en retina humana quedan, nublados instantes en donde no asimilamos el peligro propio, peor aún de semejantes.
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ÁNGEL RADIUM FATAL
san antonio de ibarra 2017
Oswaldo Ramiro Romo Salazar
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Exteriorizo un lenguaje a través del Arte Objeto, creando y transbordando mundos paralelos existentes, que nos hacen presa fácil del psicoterror, para poder noquear y despertar nuestras sensibilidades dormidas, destruyendo nuestras enajenadas convicciones, creando nuevas conjeturas y realidades. Mi obra se profundiza como un grito que perfora hasta el último rincón oscuro de nuestras mentes logrando encender la luz de la
Técnica Reciclaje objetos cotidianos y diversos materiales.
conciencia para llegar a una comprensión de nuestro entorno, en este mundo con un sistema egoísta donde la industria militar y la ambición han diseminado la crueldad, la inmoralidad y la muerte. Ángel Radium Fatal es la inocencia mutilada cabalgando el caballito de la esperanza humana, escapando del campo de la desolación aplastando en su balanceo el sufrimiento de la ignorancia, devolviéndonos la fe para poder encontrar la felicidad en las peores circunstancias que nos encontremos.
Dimensiones Alto: 80cm. Ancho: 45cm. Largo: 62cm.
INVENTO PLÁSTICO
Nace de las partes de una rueda hidráulica y se transforma en un espiral, no se mueve con el agua pero se dinamiza con la imaginación, donde rodará eternamente, es la continuidad de la vida que parte y regresa. Es además la conjugación de dos oficios: el truncado proyecto del carpintero
Técnica Ensambles en madera reciclada
que fabricó las cerchas y las abandonó, retomadas y organizadas con un nuevo diseño, mutando en algo que solo sirve para la contemplación. Tiene también historia, el signo espiral presente en todas las culturas y la invención de la noria, decidido paso en el progreso humano.
Dimensiones 150x95x90cm.
VI bienal nacional de escultura
Gabriel Germánico Garcia Karolys
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CASCARÓN Marcos Alexander Rodríguez León
El espectáculo no es un conjunto de imágenes, sino una relación social entre personas mediatizada por imágenes. (Guy Debord, 1967)
san antonio de ibarra 2017
Cuando lo matèrico muestra lo que somos: pesados, frágiles y quebradizos, el espectáculo nos toma vulnerables, nos cubre para moldearse y moldearnos, nos sostiene y da forma a la vez; lo aceptamos, es tanto parte de nosotros como invención cultural; El constante flujo del mismo nos mantiene cambiantes, expectantes, actualizándonos para encajar, para parecer “vestidos”.
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Técnica Arcilla, papel y varilla de acero
Dimensiones 87x54x81,5cm.
FRAGMENTO Anthony Bravo
Como artífice sirvo contenidos que no llevan mi huella, al disponer encajes volumétricos que citan planteamientos en torno al hábitat como “escultura” o producción semiótica del entorno. El cubo escénico: metáfora transvasada...
(Alude, por supuesto, a la voracidad con que es consumida la madera en el contexto sanantoniano).
Técnica Cenizas resultantes de la incineración de un árbol de 6 metros y 80 años de existencia Nicho xilófago de isópteras “sapiens” (termitas) Videoescultura
Dimensiones 50x50cm. c/u
VI bienal nacional de escultura
De abstractopía, 2016 -obra precedente- sigue este Fragmento (inédito). Continuum creativo que pulsó como habitante del planeta Tierra. Enunciación en crescendo, tridimensionalidad expandida desde lo endógeno del objeto matérico al espacio-tiempo que lo envuelve: la forma recipiente ante lo exógeno ambiental, social, sensorial ineludibles.
31
LA MESA DE LA VIDA Andrés Aguirre Guzmán
san antonio de ibarra 2017
Somos una estructura de momentos del vivir diario y del pasado. El registro de donde nos asentamos, de nuestros pasos, siempre dibuja un patrón reconocible, puntual y circular; nuestra experiencia, sobre la cual nos edificamos. Vamos completando etapas que constituyen nuestra vida, mientras nos dirigimos hacia un lugar desconocido y cambiante como una superficie líquida, de formas inconstantes. La forma en que lo hallamos no importa. En nuestra mente siempre hay un momento previo que nos convoca a intuir lo inesperado, y nos prepara a recibirlo en un instante diminuto o eterno. Esta obra ha sido realizada con la mesa de mi abuelo, Hugo Guzmán Lara, quien vivió siete décadas, el cual con sus reflexiones me inspiró a crear una representación del acto cotidiano de vivir y de pensar.
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Técnica Madera de escritorio de cedro
Dimensiones 27x40x117cm.
La Prefectura de Imbabura, a través de la Subdirección de Turismo, Artesanías y Cultura de la Dirección General de Desarrollo Económico se ha propuesto en la planificación para el presente año el fortalecimiento de la actividad turística a través de la cultura y las artes con los proyectos de Fomento e Innovación, Promoción Turística y Dinamización de la Cultura e Identidad Provincial. El presente documento difunde el trabajo desarrollado por los artistas y maestros San Antonenses, está articulado con el Directorio de la Bienal de Escultura de San Antonio de Ibarra, demostrando así el cumplimiento de una de las competencias asignadas como es el fomento productivo y que hoy permite a la sociedad en general contar con un instrumento de información del evento artístico y cultural más importante del territorio. Desde luego la obra aquí expuesta es el resultado fecundo de destacados maestros, por ello el compromiso en la presente administración de promover y entregar la contribución requerida para la ejecución de tan importante evento que, sin duda alguna, impulsa el desarrollo productivo, turístico y cultural de sus habitantes a través del arte y la cultura.