MV MURALLAS VERDES
los mejores rincones de pamploa/iru単a.
entrevista a
CESAR PELLI murallas verdes
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PAMPLONA, CIUDAD VERDE Fundada por el general romano Pompaelo y con carácter de plaza fuerte que puede apreciarse en las antiguas murallas que rodean el Casco Antiguo, la singular Ciudadela del siglo XVI e incluso en la configuración de iglesias como la de San Nicolás. Pamplona (Iruña en vasco), es la vieja capital de Navarra. Tiene unos doscientos mil habitantes. Es centro universitario y empresarial de cierta importancia. Su origen, más de dos mil años (una pequeña ciudad romana construida sobre una aldea vascona, presuntamente por el general romano Pompeyo, de donde le vendría el nombre). El casco antiguo está casi totalmente amurallado en él se acumulan los más importantes monumentos de la ciudad. Ciudad de la Navarrería, el Burgo de San Cernin y la Población de San Nicolás. Entre las tres ciudades, murallas y fosos. La moderna Pamplona nació entonces (1423), con la unión de las tres ciudades, bajo el rey Carlos III de Navarra, “el Noble”, construyéndose el actual Ayuntamiento en un lugar común a las tres, La reducida extensión que ocupa Pamplona y la preocupación por mantener zonas verdes, permiten que sea ciudad cómoda y agradable, con fácil acceso a las zonas rurales muy cercnas. Han beneficiado en gran medida a la ciudad constantes actuaciones por la conservación y restauración del Casco Antiguo; o la puesta en marcha del muy pionero proceso de reciclaje de basuras con colocación de contenedores para recogida selectiva.
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Taconera
Taconera Siguiendo nuestro recorrido por la muralla, nos alejaremos definitivamente del río, pasando por la bella puerta por la que pasa la avenida de Guipúzcoa. Así llegamos al Parque de la Taconera, amplio parque de denso arbolado. En sus jardines se ofrece, desde su mirador, la visión de la periferia urbana con la serpenteante silueta del río bajo los severos muros militares. Tiene, alojado en el entorno del baluarte de los Gonzaga, un amable refugio zoológico donde la contemplación se hace grata por la sensación de libertad que produce ver a los animales moverse en la amplitud de los grandes espacios de los fosos de los anti-
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guos bascones. Salpicados por el mismo encontraremos bellos monumentos conmemorativos como lo son el del famoso tenor navarro Julián Gayarre, el de Hilarión Eslava, el de Navarro Villoslada y el de la Inmaculada Concepción y la Fuente de Neptuno, obra neoclásica de Luis Paret. Desviándonos un poco de la Taconera, a través del pequeño parque de Antoniutti o por el Bosquecillo, llegamos hasta el parque de la Ciudadela. El topónimo “Taconera” aparece por primera vez en el Poema de Aneliers (1276), el cual trata a cerca de la guerra de la Navarrería. Arazuri lo interpreta como una
palabra de origen vascuence a la que le da el significado “de puertas afuera”, es decir, los campos situados al sur y oeste del recinto amurallado en la Edad Media. Martinena limita el topónimo al actual Paseo de Sarasate y a la calle Navas de Tolosa; por el contrario, el Bosquecillo lo considera como mercado del burgo de San Cernin, y, la zona del borde de la meseta sobre el río la identifica como el Campo del Arenal. Para Martín Ugarte, la palabra se compone de “ateak” (puerta), “eri” (de) y “arat” (hacia allí, fuera de). El nombre de Taconera, puede provenir de su localización fuera de las puertas de la vieja ciudad.
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Taconera / Hisoria primeros edificios del Primer Ensanche (la antigua Audiencia, hoy Parlamento, se terminó en 1898). Todo ello supone la ocupación de una gran parte de la Taconera, espacio libre intramuros desde el s. XVI. La Taconera queda reducida al espacio comprendido entre las calle Navas de Tolosa, la Bajada de la Estación y las murallas. En 1906 se derriban los antiguos portales de la Taconera y Nuevo, y se construyen nuevas entradas a la ciudad en los lugares de estos, según proyectos de Arteaga; desde el Portal Nuevo aparece una pasarela que comunica la Taconera y la actual Plaza de la O, a la cual se accedía descendiendo por un camino desde el Mirador de la Taconera. Por estos años hubo un Proyecto de Ensanche por el que pensaban rellenar totalmente los fosos de la Taconera y construir manzanas de viviendas (el Bosquecillo también quedaba edificado); afortunadamente no se aprobó
HISTORIA ARQUITECTONICA de la
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TACONERA
LAS PRIMERAS NOTICIAS En 1245 se construye el Convento de los Franciscanos y el de Mercedarios (Santa Eulalia) en la actual Taconera. En 1524 se traslada el convento de San Francisco al interior de las murallas. A fines del s. XVI, la Taconera queda dentro del nuevo recinto defensivo. En 1666 termina la construcción del Portal de Taconera, y en 1670 se acaba de hacer el Portal Nuevo y los Baluartes de la Reina, San Nicolás y Tejería. A finales del s. XVII se construye el Baluarte de Gonzaga, terminándose de hacer el flanco oeste de las murallas, con lo que la Taconera queda definitivamente englobada por éstas.
Antón, y, el actual Paseo de Sarasate con el Portal Nuevo. También había un Vía Crucis iniciado frente a San Nicolás y que pasaba por San Ignacio, rodeaba “La Meca” (desde 1706 en el actual inicio de la calle García Castañón), atravesaba la arboleda del Bosquecillo por un camino central y terminaba frente a San Lorenzo; se representan: 1) el templete final del Vía Crucis, que fue demolido en 1808 por ser “utilizado para otros fines que los propios”; y, 2) otras pequeñas construcciones entre las que pudiera estar la antigua Fuente del León, alimentada por el manantial de Iturrama. En 1823, la antigua
EL PLANO DE “DE FER” (1719) Según este plano, había alamedas en la zona de la Capilla de San Ignacio y en el lado oeste del actual Paseo de Sarasate. El actual bosquecillo aparece con un denso arbolado y más cercano a San Lorenzo que hoy en día. Se ven nítidamente los caminos flanqueados por árboles que unían la Puerta de la Taconera con San Lorenzo y San
“En 1950 se instala el Monumento a Julián Gayarre” Fuente del León es destruida en el bombardeo de Pamplona por las tropas de los Cien Mil Hijos de San
Luis (guerra realista).
plano de cía (1886) Hacia 1860, el Paseo de Sarasate se va configurando como tal y se va diferenciandodel resto de la Taconera. En 1862 se construye en su lado sur la Casa del Vínculo del Pan (institución creada en 1527 para suplir la carestía de harina y combatir la especulación).
el proyecto.
SIGLO XX En 1931 se realiza la ampliación dsores) para las zonas aún sin acondicionar, quedando la configuración s en los jardines de la Taconera, lo que supuso la destrucción y degradación del espacio del Bosquecillo que quedó libre, reducido desde e realiza la Avenida de Bayona; mdo entre las Navas de Tolosa cerraría al tráfico y se convertiría en patinódromo. El Ejército deja el antiguo Club Mola (junto a la actual Avenida del Ejercito) para instalar uno nuevo junto a los fosos de la Taconera (entre Antoniutti y Larraina).
Según el plano de Cía, el Bosquecillo es una simple zona arbolada. Aparece la Fuente del León. El mirador se halla en el límite norte de los jardines sobre el baluarte de Gonzaga, junto al camino que comunicaba el nivel de la Taconera con el Portal Nuevo. Aparece también el “Salón Viejo de la Taconera”, alameda situada en el extremo oeste del Paseo de Valencia y que iba desde el emplazamiento actual de la antigua Audiencia (hoy Parlamento de Navarra) hasta la Plaza del Vínculo.
EL PRIMER ENSANCHE En 1890 se produce el derribo de los Baluartes de San Antón y de la Victoria, y, la construcción de los
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Taconera / Monumentos
Portal Nuevo Llamado antiguamente de Santa Engracia (s XVI), sufrió la destrucción tras el bombardeo de 1823. Fue desmontado en 1906 para facilitar el paso de vehículos. Se reedificó en 1950, tratando de conjugar funcionalidad y monumentalidad. Consta de un gran arco de ½ punto, flanqueado por dos torres almenadas de piedra de las bóvedas de ambade escuchar sus propias palabras en las cuatro esquinas). En el exterior de una de las torres está colocado un escu-
MONUMENTOS Estatua
de la
Beneficencia
O de la abundancia; popularmente conocida como la “Mariblanca”; tiene vocación itinerante, ya que primero estuvo en la fuente neoclásica de Luis Paret en la Plaza del Castillo (desde 1790 hasta 1912), luego fue al centro de la Plaza de San Francisco, y, finalmente en 1927 se trasladó a los jardines de la Taconera (donde , por ahora, sigue).
Fco. Navarro Villoslada En el Bosquecillo de la Taconera. Obra del arquitecto Muguruza y del escultor Coullaut Valera. Amaya y García Jiménez, que sostienen el escudo de Navarra, protegen el pedestal en que se apoya el busto del homenajeado. Se inauguró en 1918, con motivo del centenario del literato vianés. El monumento se colocó en aquel lugar como final del paseo, culminando una zona muy nostálgica, pero con la construcción del hotel quedó fuera de contexto, desplazado y en un lugar de paso. Recientemente fue restaurado por el escultor pamplonés Alberto José Orella. Últimamente, las obras efectuadas en la calle han terminado por aislar este monumento dentro en una rotonda, como si se tratase de una isla, a la vez que la entrada del hotel se veía reducida por las mismas obras.
Huarte
de
San Juan
Lauda en bronce, con bajorrelieve. Obra de Fructuoso Orduña, erigida en 1934 con motivo de actividades del Ateneo navarro en recuerdo del famoso médico y filósofo bajonavarro.
Julián Gayarre La labor escultórica, estatuas y relieves, se deben al roncalés Fructuoso Orduña. Representa a Gayarre en “El Pescador de Perlas”; debajo circundan la base una serie de relieves que representan la gloria y el dolor. El monumento fue costeado por la Diputación
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de Navarra y fue solemnemente entregado al Ayuntamiento de Pamplona el 5 de julio de 1950.
Hilarión Eslava Su basamento sirvió como soporte de un busto de Sarasate hasta enero de 1964 (el busto realizado por Barrenechea en 1918 pasó a
do imperial de Carlos V, procedente del antiguo Portal de Rochapea. En el puente del portal están también los escudos de Pamplona y de las Cinco Llagas, más el escudo entre dos columnas con el águila bicéfala. Por debajo del arco del portal pasa la Cuesta de la Estación o Avenida de Guipúzcoa, lugar por el que en su día pasó la primera línea de ferrocarril navarra.
Portal
de
San Nicolás
Erigido en 1666, reinando Carlos II y siendo virrey el duque de San Germán. Tiene una vistosa fachada barroca de sillares almohadilla
la fachada del Conservatorio que lleva su nombre), fecha en que fue sustituido por el actual retrato del compositor burladés, obra de Juan Quevedo. El mentado pedestal es obra del arquitecto Carlos Guerra; la gradería y la matrona de Pamplona con el escudo son de mármol de Escobedo. En este monumento aparece una matrona con el escudo de Pamplona, una mujer arrodillada , un violinista, dos tenantes con las manos enlazadas y un violín, más dos mujeres con arpa y dos pentagramas y el busto de Hilarión Eslava.
Arquería
gótica
Es una réplica del Monasterio de Marcilla, en la que aparece un escudo con las armas de los Teobaldos y una inscripción del VII Cwentenario de Teobaldo I de Champaña, más un escudo de Navarra. Está dedicado por el Consejo de Cultura de Navarra en 1934.
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LA TACONERA en la
ACTUALIDAD El actual parque integra la parte amurallada que corresponde (con algunas modificaciones) a los baluartes de Gonzaga y Taconera y el revellín de San Roque, todos considerablemente deteriorados, que representaban el límite noroeste de las fortificaciones de Pamplona construidas en los siglos XVI y XVII, y se extiende hasta la confluencia entre las calles Taconera y Navas de Tolosa (Tolosako nabak en euskera). La mayoría de los caminos y sendas del parque son de grava.Varios monumentos se reparten por este
parque dedicados a personajes navarros. El más significativo es el dedicado a Julián Gayarre, de Fructuoso Orduña, dominando la punto central en eje con el Portal de San Nicolás, perteneciente al antiguo recinto amurallado; también existe, en medio de la espesa vegetación, el monumento de la Mariblanca, obra de Julián San Martín, y el de Hilarión Esvala, de Juan Quevedo y León Barrenechea, levantado en un principio en honor de Pablo Sarasate; por último, y no menos importante, el dedicado a Teobaldo I, de Victoriano Juaristi, dominando al foso del parque.
CURIOSIDADES de la TACONERA El “árbol del cuco”: frente a San Lorenzo. Ya no existe. Cuya estampa de pintura china refuerza más todavía el exotismo del conjunto. Estación del Irati: Estuvo en el Rincón de la Aduana, antes de trasladarse en 1950 a la actual Avenida del Conde Oliveto. “Palomar” del Bosquecillo: destruido. Cuya estampa de pintura china refuerza más todavía el exotismo. Palomar de la Taconera: la caseta de madera oculta un transformador de electricidad. Antiguo “mirador”: sobre la zona del Portal Nuevo.
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Antigua caseta de las bicis o “Chinoiserie”: pequeño pabellón, interpretación decimonónica de la pagoda china (hoy desaparecida). Cuya estampa de pintura china refuerza más todavía el exotismo del conjunto. En el lugar donde antaño estuvo la caseta de “bicis” hoy se encuentra el Café Vienés Enfermedad de los olmos: la “grafiosis”, tuvo como consecuencia la tala de los olmos centenarios. Zoológico de los fosos: gamos, ciervos, pavo real, patos, ánades, gallina de Guinea, gansos, cisnes, cabras, tortugas, etc. La barandilla o mirador que se abre desde la calle Navas de Tolosa es uno de los puntos de la ciudad más solicitado por los niños. murallas verdes
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Ciudadela
La Ciudadela
Un espacio de 280.000 metros cuadrados cuyos pabellones, fosos, baluartes, revellines, fortificaciones, edificios menores y glacis son hoy lugares públicos de ocio, deporte y cultura Leire Bikuña hoja 12.tif
Un espacio de 280.000 metros cuadrados cuyos pabellones, fosos, baluartes, revellines, fortificaciones, edificios menores y glacis son hoy lugares públicos de ocio, deporte y cultura.Junto con la circundante Vuelta del Castillo constituye el gran pulmón verde de Pamplona. La Ciudadela, referencia urbanística de Pamplona, está considerada además como el mejor ejemplo de arquitectura militar del Renacimiento español y uno de los más destacados conjuntos defensivos de Europa. La Ciudadela nació para proteger Pamplona del enemigo, a instancias del rey Felipe II, quien la mandó construir en 1571con el fin
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de hacer frente a las constantes incursiones del ejército francés. Su estructura original tenía forma de pentágono regular con cinco
“Junto con la circundante Vuelta del Castillo constituye el gran pulmón verde de Pamplona” baluartes en los ángulos, pero la construcción del Primer Ensanche de la ciudad obligó al derribo de dos de ellos. Los restos del de San Antón salieron a la luz con la construcción del Palacio de Congresos
y Auditorio de Navarra,Baluarte y fueron integrados en el diseño del edificio. El ingeniero militar italiano Giacomo Palearo, “el Fratín” , fue el artífice de este sofisticado sistema defensivo, de moda en la época y similar al existente ya por aquel entonces en la ciudad belga de Amberes . En el siglo XVIII el recinto se rodeó con un sistema de contraguardias, caminos cubiertos, medias lunas y escarpas. Llegó a convertirse en cárcel, recibiendo entre sus ... Conjunto fortificado de cinco baluartes, alzado en el s. XVI, durante el reinado de Felipe II.
Su construcción está basada en el sistema Vauban, similar a la de Amberes. En su interior encontramos preciosos jardines. Sus salones interiores se utilizan actualmente para exposiciones y conciertos. En su interior conserva, restaurados y en tarea de galerías de arte, los edificios de polvorín, el horno y la Casa de Mixtos. Se abre al norte y al sur por dos sólidas puertas que lo comunican, respectivamente, con el primer ensanche y con el hermoso paseo que la rodea, la Vuelta del Castillo, y todo el espacio, interior y exterior, se ha consolidado como un magnífico parque que hoy es la referencia principal que centra el desarrollo urbanístico de Pamplona. Un sosegado
Los parques de la Taconera, la Ciudadela, recuperada por los pamploneses como un espacio de convivencia ciudadana, y la Vuelta del Castillo junto con otros más modernos como la Biurdana, la Vaguada, el campus de la Universidad de Navarra y los novísimos de Yamaguchi configuran uno de los tesoros más estimables y característicos de la ciudad: su patrimonio verde. La capital navarra es una de las ciudades españolas con más extensión de jardines y zonas verdes que invitan al paseo y al ejercicio al aire libre.
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Taconera Similares estratagemas les fueron efectivas a las tropas napoleónicas en otras tomas de ciudadelas y castillos realizadas con posterioridad (ciudadela de Barcelona y el castillo de Monjuic por Duhesme el 28 de febrero, la ciudadela de Figueras por el coronel Piat y el castillo de la Mota de San Sebastián. En 1823 los soldados liberales ofrecieron mayor resistencia durante cinco meses ante el ejército de los Cien Mil Hijos de San Luis. La intención era de sitiarla, sin tomarla, para impedir la salida de los soldados, mientras el resto del ejército se dirigía por toda la península a restaurar el absolutismo. Posteriormente iniciaron un bombardeo el 3 se septiembre, que también caería sobre la ciudad de Pamplona. El 16 de septiembre, tras otro intenso bombardeo, se rindieron. Monolito colocado en marzo de 2012 en homenaje a todos los fusilados en Pamplona durante la Guerra Civil. Leire Bikuña hoja 14.tif
Función como fortaleza “La ciudadela de Pamplona pocas veces ha sido sitiada, aunque sí tomada” La ciudadela de Pamplona no ha sufrido episodios defensivos significativos. Por ello pocas veces ha sido sitiada, aunque sí tomada. El 16 de febrero de 1808 el ejército francés deNapoleón al mando del general D’Armagnac, que por el tratado de Fontainebleau con el rey Carlos IV tenía permiso para atravesar la península Ibérica para la invasión de Portugal, la ocupó con una sencilla trampa. Sus tropas entraron el 9 de febrero de 1808 por el portal de San Nicolás (situado en el actual Segundo Ensanche a la altura del cruce de la calle Cortes de Navarra y calle San Ignacio). Los oficiales se alojaron en casas de los nobles de la ciu-
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dad y el resto de los soldados, hasta 4.000, se acuartelaron en distintas zonas. Esta situación no estuvo exenta de tensión que produjo una reyerta callejera con el resultado de la muerte por acuchillamiento de uno de los soldados. En un ambiente crecientemente hostil, Napoleón ordenó a D´Armagnac la toma de la ciudadela. La trampa consistió en aprovechar una nevada, el 16 de febrero, en que los soldados franceses se acercaron a la ciudadela jugando a tirarse bolas de nieve, ante la diversión de los defensores. Cuando estaban cerca sacaron las armas que llevaban escondidas entre las ropas, logrando entrar y tomala.
Durante la guerra Civil Española, en su parte posterior, en la puerta del Socorro, los sublevados llevaron a cabo numerosos fusilamientos de republicanos a través de una represión ejercida en Navarra de gran dureza. Fue colocada una placa en su recuerdo en 20073 que en marzo de 2012 fue sustituida por un monolito con el mismo texto en la zona de los fosos cercana a la Puerta del Socorro.4 La inscripción, en castellano y euskera, dice lo siguiente.
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Ciudadela / actualidad
La Ciudadela en la
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CESAR PELLI
actualidad En 1964 perdió su carácter militar,5 convirtiéndose en un parque muy frecuentado y con usos culturales en los antiguos edificios castrenses. En su interior conserva algunos edificios, que se respetaron después de que la ciudad recibiera el recinto fortificado: • El polvorín de 1694 por Torelli. • El almacén de mixtos, reformado en 1720 por Ignacio Sala. • Sala de Armas de 1725 por el ingeniero Jorge Próspero de Verboon, autor de la ciudadela de Barcelona. En la actualidad se localiza en el centro de la ciudad, encontrándose rodeada por todas partes por el parque conocido como Vuelta del Castillo, la zona verde más grande de Pamplona y que permaneció durante siglos sin construir por motivos de defensa. Tras la entrega a la ciudad del conjunto histórico de la Ciudadela, incluidos los espacios exteriores y con una superficie total de 275.840 m², que se hizo oficialmente el 23 de julio de 1966, se plantearon distintas posibilidades para el destino que debía darse a la misma, para lo que se realizó en 1971 una consulta en distintas zonas de la ciudad, cuyo resultado fue el mantenimiento de la Ciudadela y los terrenos adyacentes, como “zona verde con edificios
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históricos restaurados”, propuesta que fue más valorada que las que proponían dejarla como zona verde exclusivamente, habilitar una pequeña “ciudad medieval” en su interior o destinarla a usos deportivos. En 1972, el Ayuntamiento planteó dejar sin edificar el solar del antiguo cuartel de Artillería (situado junto a la calle Yanguas y Miranda, en el extremo este de la Ciudadela donde hoy se ha construido la Estación de Autobuses), con objeto de respetar el entorno de la fortificación, y en diciembre solicitó al Gobierno la declaración de Monumento Histórico-Artístico Nacional, de todo el conjunto, lo que se obtuvo por Decreto 332/1973 de 8.
La Ciudadela fue un pentágono estrellado de cinco puntas perfecto, aunque a finales del siglo XIX y principios del XX se derribaron parcialmente los baluartes de San Antón y La Victoria (los dos que apuntaban hacia el interior de la ciudad), para permitir la construcción del Primer Ensanche con algunas viviendas y nuevos cuarteles extramuros, así como la Avenida del Ejército en 1971, lo que determinó su forma actual. Sobre los restos del Baluarte de San Antón se edificó el Palacio de Congresos y Auditorio de Navarra, conocido por este motivo como Baluarte, y en noviembre de 2007 se ha terminado de edificar la nueva Estación de Autobuses.
¿Cómo indaga Ud. las condiciones o rasgos del entorno en que se instalarán sus edificios? ¿Hace luego una selección entre esos rasgos para decidir cuales son los más importantes? Las condiciones del entorno son para mí muy importantes. Yo creo que es nuestra responsabilidad hacer que el edificio responda con simpatía a las características de su entorno. Hay ocasiones en que el entorno es tal que la mejor
“Uno tiene que saber diseñar dentro de parámetros monetarios“ respuesta es una de contraste, pero son las menores.
httpswww.google.essearchq=cesar+pelli&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ei=JVaMU-jeJ8ez0QWF2IDIBg&ved=0CAgQ_AUoAQ&biw=1680&bih=906#q=la+ciudadela&tbm=i.tif
Sin duda hay aspectos del entorno, algunos rasgos, que son más importantes que otros y estos
afectarán más el diseño. Pero esto no es una evaluación que uno hace al principio y después se olvida. A medida que el diseño progresa también progresa nuestro entendimiento del lugar y sigue afectándonos. Es un proceso interactivo que continua hasta que casi las últimas decisiones de diseño han sido hechas.
tante y el ambiente cultural de un lugar afecta mucho lo que yo diseño así como afectará el cómo percibirá la gente de allí lo que yo hago. Es uno de los caminos al alma de un edificio. No es lo mismo diseñar un edificio en París que en Hong Kong. Los edificios no son objetos aislados, son artefactos culturales importantes que tienen que incorporarse y funcionar bien en el sistema cultural al cual se destinan. 4. ¿Hasta qué punto cree que el diseño de sus obras está limitado o encuadrado por las exigencias económicas y financieras? La gran mayoría de las obras de los arquitectos están limitadas por exigencias económicas y financieras. No sé si existe algún trabajo en el que no haya limite de dinero, por generoso que sea el presupuesto. Una de las características de la arquitectura es que uno tiene que saber diseñar dentro de parámetros monetarios.
2. ¿Percibe Ud. alguna especie de diferencia sustancial entre los down-towns de las ciudades del mundo desarrollado y las del mundo no desarrollado? Hay grandes diferencias entre ciudades pero creo que esto depende del nivel de cultura de un lugar, o de su patrimonio cultural más que en su desarrollo económico. Turquía, por ejemplo, no es hoy muy rica, pero Estambul es un tesoro arquitectónico. 3. ¿Hasta qué punto cree Ud. que se deben tener en cuenta, en el diseño, los rasgos y las pautas culturales vigentes en la sociedad destinataria de la obra? Para mí esto es un tema impor-
httpmarksluder.photoshelter.comimageI0000hMavfO33L2k .tif
5. ¿Prefiere Ud. generar situaciones de mimesis o de contraste entre sus proyectos y los entornos? ¿Puede interpretarse que los edificios por Ud. murallas verdes
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denominados superexhibicionistas (por ejemplo, Gehry) son exageraciones de la postura de contraste? Yo no creo en mimesis y raramente en contraste. Mimesis significa una actitud no creativa, no regenerativa. Si todos hacemos o damos soluciones miméticas el total será inmensamente aburrido. Lo que sí es posible es diseñar edificios con originalidad y frescura pero muy al tono de sus entornos. Con simpatía. Hay ocasiones en que mimesis es requerida pero son ocasiones poco comunes, como la labor de zurcir un rasgado en un traje y no la de hacer un traje nuevo. Frank Gehry busca una solución más puramente artística a los problemas que la que yo busco. Creo que su intención no es necesariamente de contrastar sino el seguir de un proyecto a otro una investigación formal, muy personal. El museo Guggengheim en Bilbao está bien situado y se relaciona con éxito con el resto de la ciudad, en ciertos aspectos en contraste y en ciertos aspectos con mucha simpatía hacia Bilbao.
• https://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=&esrc= s&source=web&cd=1&cad=rja&uact=8&sqi=2&ve d=0CDEQFjAA&url=http%3A%2F%2Fcmapserver. unavarra.es%2Frid%3D1086273380851_442570448_ 1620%2Fnavcami1.htm&ei=-kaMU9yhFsLG0QWQv4 GICw&usg=AFQjCNEaaXGqf4nd62ihybK2pg4TfphhG g&sig2=MmXimiD_mP4IKkR9ofrAnA&bvm=bv.67720 277,d.ZGU
6-11 •https://sites.google.com/site/curiosidadesdepamplona/rutas/ruta-de-los-parques-y-jardines/la-taconera
12-13 •http://www.turismo.navarra.es/esp/organice-viaje/ recurso/Patrimonio/3005/La-Ciudadela.htm
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6. ¿Cómo llega Ud., por cual proceso, a la determinación formal de sus edificios, se trata de un proceso racional o de un proceso intuitivo? En esto creo, que como todos los arquitectos, uso un proceso que es en parte racional y en parte intuitivo. Son los dos lados del proceso de diseño. El análisis del programa, del terreno, de los códigos, del dinero, tiene que ser racional pero el desarrollo de formas, de carácter, de espacios, es un proceso que podemos llamar intuitivo.
• http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudadela_de_Pamplona
17-18 • http://www.plataformaarquitectura.cl/2013/10/14/ entrevista-cesar-pelli-para-taller-9/
7. ¿Diseña Ud. - en lo principal- a solas, o más bien se inserta en equipos de proyecto ad hoc? Yo evito diseñar a solas por que en mi estudio trabajo con equipos de colaboradores. Si yo diseñara a solas y trajera al estudio mis ideas ya digeridas, significaría que estoy dejando a mis colaboradores afuera del proceso. Para mí es esencial que todos participen en el proceso creativo de diseño. Sino crea una relación malsana.
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