Guia Graça & Fé - Nsa do Brasil

Guia Graça &Fé

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NOSSASENHORADOBRASIL

Graçaefépretendeservircomoumguiateológicodabeleza,paracon‐templarmosabelezadeDeusquandooevangelhosefazarte.Reve‐landoopatrimônioartísticodacidadenumaintimacolaboraçãoen‐treoolhardafotografia,nãoapenassódahistóriadaartemastambémnassuas diferentesexpressõesartísticasqueserviramaolongodahistóriacristãcomo elementosevangelizadores.

NestelivrooleitorentraránaParóquiaNossaSenhoradoBrasileper‐correrátodooconjuntoartísticoquecompõeessecadinhodeartee culturadestecomplexoarquitetônico.Seguindoumatradiçãoportu‐guesaoartistaAntonioPaimencarregadodadecoraçãodointeriordaigreja, sedestacanaproduçãodacerâmicaartística,umcampopoucoexploradono Brasil.Oazulejoéumadasexpressõesartísticasquemaisdistingueopatrimô‐nioculturalportuguês,quedesdesempreestabeleceuumarelaçãoprivilegiada comaarquitetura.Umelementodiferenciadorededestaquenapaisagemurba‐na.UmguiadopintoreceramistaAntonioPaim,queimprimiuatravésdesua arteumaidentidademarcadamentebrasileiranosdiversospaíneiseafrescos nãosóreproduzindoahistóriadaMadonnadelBrasile,mastambémdadevo‐çãoMarianaaolongodahistóriadoBrasil.

Antoniopaim

AntonioPaimVieria(São Paulo,2denovembrode 1895-SãoPaulo,11deja‐neirode1988)foiumpintor,ilustra‐dor,ceramista,decorador,cenógra‐fo,gravadoreprofessorbrasileiro.O pintordedicousuacarreiraatemas nacionalistas.Estudounossaflora, fauna,desenhomarajoaraefolclore, quedepoisestilizavaereproduzia nascerâmicas,ilustraçõesdelivrose revistas,assimcomoemquadros. Pintouinúmerospainéisdeazulejos, destacando-seosdaIgrejaNossaSe‐nhoradoBrasil,ondetrabalhou maisde30anos.Interessantesas Virgenscomfeiçõescaipiraseare‐presentaçãodeanimaisdoBrasilem cenasdetemáticasreligiosas.[1]. Duranteváriosanosoartistasede‐dicouailustrarpoemas,capasdeli‐vrosparaMonteiroLobato,capas demúsicaserevistascomoaAriel. Paimceramistadesucessoadquiriu novosfornos,nacasadojatobá, destavezparaqueimarosazuisdos painéisdaIgreja.Estaobrafoiinici‐adaem1947eseprolongou,ainter‐valos,atéadécadade70.Todaa decoraçãodaigrejafoifeitapeloar‐tista,desdeotetodaCapelaMor, esteemafrescocomotodososinú‐merospainéisdeazulejosqueenfei‐

tamaslateraisdanaveprincipal,as cincocapelas,opúlpito,corredores, confessionários,entradas,osarcos lateraisexternoseofrontispício. Paimreligiososemprefoi,devotodo EspíritoSanto,comoaliásafamília toda,etambémdeSantoAntônio, masnuncaprocurouinfluenciarnin‐guémcomestasuacrença.Nãopo‐demosdeixardecitaraindaasérie de27MadonasBrasileirasquepin‐toueexpôsem1947.Estudouosti‐posfísicosdasmulheresbrasileiras quedepoisrepresentou,idealizadas. Nosfundoscolocavasempreele‐mentosdanossanatureza:umaor‐quídea,umacascata,beija-flores,o CruzeirodoSul,aVistadaGuana‐bara,cactus,vitórias-régiasouum cafezal.Empregouumcoloridopro‐positalmenteforçado,eumdesenho delinhassinuosassemsepreocupar comareproduçãodorealesimem transmitirpoesiaemisticismo.Re‐lembroutemasromânticoscomase‐renata,anovena,oidílio,ojogode peteca,opedido,arrufos,empre‐gandodenovocoresvivas.Esses quadrosforammostradosnaAcade‐miaPaulistadeLetrasnoLargodo Aroucheem1969,eseencontram hojenaUNICAMP.

1.RuthSprungTarasantchi-ProfessoraDoutoradeHistóriadaArteeex-alunadeAntoinioPaim

AntonioPaimVieria(SãoPaulo,November2,1895-SãoPaulo,January11,1988)wasaBrazilian painter,illustrator,ceramist,decorator,setdesigner,engraverandteacher.Thepainterdedicatedhis careertonationalistthemes.Hestudiedourflora,fauna,Marajoaradesignandflocking,whichhe thenstylizedandreproducedinceramics,bookandmagazineillustrations,aswellasinpaintings.He paintedcountlesstilepanels,especiallythoseintheChurchofOurLadyofBrazil,whereheworkedfor over30years.TheVirginswithcaipirafeaturesandtherepresentationofanimalsfromBrazilinreligiousthemedscenesareinteresting.[1].Forseveralyearstheartistdedicatedhimselftoillustratingpoems,book coversforMonteiroLobato,musiccoversandmagazinessuchasAriel.Paim,asuccessfulceramist,acquired newkilnsinthejatobáhouse,thistimetofirethebluepanelsofthechurch.Thisworkbeganin1947and continuedatintervalsuntilthe70s.Theentirechurchwasdecoratedbytheartist,fromtheceilingofthe mainchapel,whichisfrescoed,tothecountlesstilepanelsthatlinethesidesofthemainnave,thefive chapels,thechancel,aisles,confessionals,entrances,theexternalsidearchesandthefrontispiece.Paimwas alwaysreligious,devouttotheHolySpirit,aswasthewholefamily,andalsotoSt.Anthony,buthenever triedtoinfluenceanyonewithhisbeliefs.Wemustalsomentiontheseriesof27BrazilianMadonnasthathe paintedandexhibitedin1947.HestudiedthephysicaltypesoftheBrazilianwomenhethenrepresented, idealized.Inthebackgrounds,healwaysusedelementsfromournature:anorchid,awaterfall,humming‐birds,theSouthernCross,theviewofGuanabara,cacti,waterliliesoracoffeeplantation.Heusedpur‐poselyforcedcolorsandsinuouslineswithoutworryingaboutreproducingreality,butratheraboutconvey‐ingpoetryandmysticism.Herecalledromanticthemessuchastheserenade,thenovena,theidyll,thegame ofshuttlecock,therequest,tiffs,againusingbrightcolors.ThesepaintingswereshownatthePaulistaAcad‐emyofLettersinLargodoArouchein1969,andaretodayatUNICAMP..

AHISTÓRIA

AhistóriadadevoçãoàNossa SenhoradoBrasilvemdoiní‐ciodoséculoXVII,comaexistên‐ciadeumaimagemdaVirgemMa‐ria-consideradamilagrosaentre umamissãoindígenaemPernambu‐co.Aesculturade1,5m,talhadaem madeira,eraumapeçaartísticaori‐ginale,semdúvidaalguma,feitano Brasil-jáqueaVirgempossuíatra‐çosindígenaseoMeninoeramesti‐ço,amboscomcoraçõesfeitosem ouroecercadosporraiosluminosos, representandooamor.Algunshisto‐riadoresconsideramserdoPadre JosédeAnchieta,umdosfundado‐resdacidadedeSãoPaulo,ainspi‐raçãoparaacriaçãodaimagem. Contaumaantigatradiçãoquefoi elemesmoquemencomendouaum índioartesãoaconfecção,durantea suaestadaemPernambuco.

ThehistoryofdevotiontoOurLadyof Brazilgoesbacktothebeginningofthe 17thcentury,withtheexistenceofanimageof theVirginMary- considered miraculous amonganindigenousmissioninPernambuco. The1.5msculpture,carvedfromwood,wasan originalpieceofartandundoubtedlymadein Brazil-sincetheVirginhadindigenousfeatures andtheChildwasamestizo,bothwithhearts madeofgoldandsurroundedbyluminousrays, representinglove.Somehistoriansbelievethat FatherJosédeAnchieta,oneofthefoundersof thecityofSãoPaulo,inspiredthecreationof theimage.Anoldtraditionhasitthathehimself commissionedanIndiancraftsmantomakeit duringhisstayinPernambuco.

MadonnadelBrasile

Aimagemteriapermanecidoem umaaldeiaaté1630edesapa‐recidonoperíododosataquesdos holandesescalvinistasnoNordeste. Em1710,foiredescobertapelospa‐dresdaOrdemdosFradesCapuchi‐nhose,em1725,escolhidapadroei‐radaprefeituraapostólicadeRecife, comonomedeNossaSenhorados DivinosCorações,tendoseualtarna igrejadeNossaSenhoradaPenha.

Naépoca,FreiJoaquim d'Afragolatinhamuitocari‐nhopelaimageme,secretamente, enviou-acomtodososseusador‐nosparaoseuconventodeori‐gememNápoles,naItália.A imagemfoientronizadaem1929 naigrejadeSantoEfreme,desde quechegouaoportoitaliano, muitosmilagresforamatribuídos aelaque,porsuaorigembrasilei‐ra,foisaudadapelopovocomoa "MadonnadelBrasile"eVirgem MãedeDeusBrasileira.

Theimageissaidtohaveremainedinavil‐lageuntil1630anddisappearedduringthe periodofattacksbytheCalvinistDutchinthe Northeast.In1710,itwasrediscoveredbypriests oftheCapuchinOrderand,in1725,chosenas thepatronsaintoftheapostolicprefectureofRe‐cife,underthenameofOurLadyoftheDivine Hearts,withitsaltarinthechurchofOurLady ofPenha.

Amadrugadade22defeve‐reirode1840tornoua santaaindamaisconheci‐da,aosobreviverilesaaumvio‐lentoincêndionaigreja.Tudoao redordaimagemfoidestruído pelofogoeelamanteve-seintacta. Oprodígioespalhou-sepelaItália, aigrejafoireconstruídaeolocal tornou-sepontodeperegrinação. Porcausadosinúmerosmilagres quesemultiplicavamacadadiae aomilagredoincêndio,oVatica‐norecomendouàdioceselocal quecoroasseasantacomotítulo oficialdeNossaSenhoradoBrasil. Em1867,porcontadeumamu‐dançanoconventodoscapuchi‐nhos,aimagemfoitransferidaa outraigrejadeSantoEfrem,na mesmacidade,apadroeiraNossa SenhoradoBrasil.

ThedawnofFebruary22,1840madethesaintevenbetterknown,as shesurvivedaviolentfireinthechurchunharmed.Everything aroundtheimagewasdestroyedbythefireandsheremainedintact. TheprodigyspreadthroughoutItaly,thechurchwasrebuiltandtheplacebe‐cameapilgrimagesite.Becauseofthecountlessmiraclesthatmultipliedev‐erydayandthemiracleofthefire,theVaticanrecommendedthatthelocal diocesecrownthesaintwiththeofficialtitleofOurLadyofBrazil.In1867, duetoachangeintheCapuchinconvent,theimagewastransferredtoan‐otherchurchinSantoEfrem,inthesamecity.ThePatronSaintOurLadyof Brazil

Capeladasvirgens

Paimestudouprofundamentecadatemaquerepresentou,comopodeserverificadona CapeladasNossasSenhorasdaAméricaLatina.Encontram-serepresentadasaNossa SenhoraAparecida,PadroeiradoBrasil,aVirgemdeCaacupe,doParaguai,Nossa SenhoradeLujan,daArgentina,eNossaSenhoradeGuadalupe,estadecoradacomelemen‐tostípicosmexicanos.Ocoloridoériquíssimo,comdetalhesdourados.

Detalhesdasvirgens

CapelaCruzdemalta

ACapelade

Maltaétoda emtonsocres etemrepresentados temasrelativosàsoci‐edade

CapelaSantoAntonio

AcapeladeSantoAntoniotambémrecebeumcolori‐dointensoondeoartistatraduziuoqueparaelesig‐nificavaobarrocobrasileiro;formasopulentas,cores vivas.

CapelaSãoJosé

Ospainéis,tantodanave,dopúlpito,daCapelade SãoJoséedoCoraçãodeJesus(ondeseencontra apiabatismal),sãopintadoscomgrandediferen‐çadeintensidadesdeazuisqueoartistaconseguiudiluin‐docommaioroumenorquantidadedeágua,parecendo queseempregouváriascores.

CapelaSagradocoraçãode jesus

ViaSacra

Atemáticaéreligiosa,comoaViaCrucis,retratosdePapas, igrejas,masseolharmosatentamenteveremossempreinseri‐dosemalgumcantodetalhescompássaros,macacos,flores demaracujá,sambais.

Afrescoscapelamor

OafrescodotetodaCapelaMortemaNossaSe‐nhoradoBrasilnocentroelateralmente,repre‐sentantesdeváriosEstadosbrasileirosprestan‐docultoàVirgem.Paimestudouadisposiçãodasestre‐lasnocéuàépocadaNatividadeeareproduziufielmen‐te.InteressanteeinovadoraquiéafiguradaVirgem,re‐tratadacomtraçosdecabloca,olhosapertados,malares salientes.Assimsãotambémpintadososoutrosperso‐nagens,istoé,onortista,arendeira,oamazonense,o gaúchocadaumdelesdelescomosseustiposfísicosca‐racteristicoseroupaslocais:distribuídospelasvárias cenasestãootatu,tamanduá,aonça,araras,papagaios, tucanos,umaalegriadecoreseformas,semprecomo empregodecertoprimitivismo,confirmandomaisuma vezseresteparaoartistaoestilonacional.

Retratosdospapas(detalhescomomacacos, pássaros,floresdemaracujáesamambaias

OEscadório O

itoestátuasornamentamo tabladoabrangidopelosemi‐círculoformadopelosdois pórticosfrontais:deSãoJoãoBatistae Evangelista,PedroePaulo,Anacom NossaSenhoraMeninaeJosé,Isabele Joaquim.Asestátuasforamesculpidas porprofessoresdaFaculdadedeBelas ArtesdeSãoPaulocomoGalvez,Or‐leanieJúlioGuerra.AdeSãoPedroé doaçãodeJoséErmíriodeMoraes. Moldadasemcimentocomestrutura deferrocompõemumconjuntohar‐monioso.

Staircase

Eightstatuesadorntheapse encompassedbythesemi‐circleformedbythetwo frontporticoes:ofSt.Johnthe BaptistandtheEvangelist,Peter andPaul,AnnewithOurLady ChildandJoseph,Elizabethand Joachim.Thestatueswere sculptedbyprofessorsfromthe FacultyofFineArtsinSãoPaulo suchasGalvez,OrleaniandJúlio Guerra.ThestatueofSãoPedro wasdonatedbyJoséErmíriode Moraes.Castincementwithan ironstructure,theyformaharmo‐niouswhole.

Arquitetura A

ParóquiaNossaSenhoradoBrasiléumdostemplos maiselegantesdacapitaldeSãoPaulo,cominspiração nostemplosmineirosecomuminteriorquerecorda belasigrejasportuguesas.Possuipainéisdepastilhacerâmica quelembramaIgrejadeSãoBasílio,emMoscou,eabalaus‐tradadesuastorresremeteaminaretesmuçulmanos.

Architecture

TheParishofOurLadyofBrazilisoneofthemostelegant templesinthecapitalofSãoPaulo,inspiredbythetemples ofMinasGeraisandwithaninteriorreminiscentofbeauti‐fulPortuguesechurches.IthasceramictilepanelsreminiscentofSt. Basil'sChurchinMoscow,andthebalustradeofitstowersisremi‐niscentofMuslimminarets.

Retábulo N

oseuinteri‐orencon‐tra-seoal‐tar-mordemadeira entalhadaqueperten‐ceuàIgrejade Sant’AnadeMogi dasCruzes,comdata estimadade1740,de acordocomoescritor francêsGermainBa‐zinnaobraL’Archi‐tectureReligieuseBa‐roqueauBrésil.

Insideisthecarvedwoodenhighaltarthatbelongedtothe ChurchofSant'AnainMogidasCruzes,withanestimated dateof1740,accordingtotheFrenchwriterGermainBazin inhisworkL'ArchitectureReligieuseBaroqueauBrésil.