Astaug by Blanca Moreno

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Erandi Yurixhi Caudillo Rangel Blanca Paloma Moreno Soto Presentan

Sistema señalético para el centro recreativo ASTAUG Trabajo de titulación de tesis para obtener el título de Licenciada en diseño gráfico

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Erandi Yurixhi Caudillo Rangel Blanca Paloma Moreno Soto presentan

Sistema señalético para el centro recreativo ASTAUG Trabajo de titulación de tesis para obtener el título de Licenciado en diseño gráfico Director: Mtro. Juan Martín Aguilera Morales Co - Director : L.D.G. Edgar Morales Ramírez Asesores: L.D.I. Claudia María Amaya Rodríguez Mtra. Araceli Arroyo Rodríguez L.R.I. María Concepción Rodríguez Argote ¿? Guanajuato, Gto.

“Dad gracias en todo, por que esta es la voluntad de Dios para con vosotros en Cristo Jesús” (1Tesalonicenses 5:18)

A mis suegros

Por haberme permitido llegar hasta este punto y haberme dado salud para lograr mis objetivos, además de su infinita bondad y amor, porque nunca me soltó de su mano y siempre me acompañó en todo momento.

Por su insistencia y empuje para lograr esta meta, por que fueron fundamentales para mi desarrollo de este proyecto y por ser mis segundos padres, por q creyeron siempre en mi y me arroparon como una hija, por haberme aceptado como parte de la familia y haberme abierto sus brazos en cada momento que yo mas necesite en la vida. Gracias por su gran apoyo

A mis hijas

A mis maestros

Mi gran tesoro en esta vida, fueron inspiración y mi motor para seguir adelante sin dejarme vencer por las dificultades que se me fueron presentando en el transcurso de la carrera.

Por su gran apoyo y motivación, por su tiempo compartido y por la culminación de nuestros estudios profesionales y para la elaboración de esta tesis.

A Dios

A mi esposo A mi amigo y brazo derecho, mi apoyo, mi inspiración para mantenerme en pie, gracias Oscar por tanto amor y apoyo incondicional, gracias por estar conmigo en aquellos momentos en que el estudio y el trabajo ocuparon mi tiempo y esfuerzo. Gracias por toda tu ayuda. Te Amo. A mis padres y hermanas Que en la distancia, su apoyo fue en todo momento, por sus consejos, sus valores, por la motivación constante que me ha permitido ser una persona de bien, pero mas que nada, por su amor; gracias por estar ahí cuando los necesité, el amor y educación que nos dieron.

A Blanquita Mi confidente, mi fiel amiga y agradezco infinitamente todo el apoyo y la paciencia que me brindaste, por ser una persona incondicional y por ser tan especial. A Mila que siempre que llegaba estresada ahí estaba ella contenta para recibirme y sacarme una sonrisa inesperada. Erandi Caudillo

A Dios

A mis maestros

Por ayudarme a terminar la carrera y este proyecto, gracias por darme la fuerza y el coraje para hacer este sueño realidad, por ponerme en este loco mundo, por estar conmigo en cada momento de mi vida. Por cada regalo de gracia que me has dado y que inmerecidamente he recibido. A mi padre

Gracias por tan grata experiencia y conocimientos que aprendí de ustedes, por apoyarnos en este proyecto de tesis, darnos el impulso y el animo para lograr este sueño y meta.

Gracias por todo el apoyo que me has dado desde la infancia hasta ahora y porque has trabajado arduamente y sacrificado muchas cosas para darnos lo mejor a mi mamá y a mi. A través de estas líneas quiero decir lo mucho que te quiero, gracias por ser el mejor padre del mundo y por quitarte el pan de la boca con tal de que no nos faltara nada, te amo pa’. A mi madre Gracias por tu apoyo incondicional, motivarme en cada cosa que yo quiero hacer, por estar conmigo en cada etapa de mi vida, darme el mayor ejemplo, educarme con una buena disciplina que hasta ahora entiendo, soportar mis arranques, tenerme toda la paciencia del mundo, por ser mi gran amiga y comprenderme en los momentos más difíciles, como toda buena madre das la vida por tus hijos, te amo ma´.

A Erandi Mi mejor amiga y compañera, por tu apoyo incondicional por estar conmigo en esos momentos tan dificiles y echarme el animo de sacar este proyecto adelante, sin ti nada de esto pasaría, eres una excelente persona. Te quiero amiga. A mis hermadogs Mi chumina que siempre me acompañó en mis desveladas y aguantó no dormir en varios días a mi lado. Mi bongo, wanda, muñeca que siempre me alegraron los días cuando yo estaba decaída por alguna situación difícil de la carrera. A mi pericles que siempre me observaba y se desvelo conmigo cuando editaba está tesis.

Blanca

CONTENIDO

01 INICIO

Prefacio Introducción Justificación

Objetivos generales Objetivos específicos

02 MARCO REFERENCIAL

16-17 Antecedentes

Antecedentes del centro recreativo ASTAUG Antecedentes actuales Detección del problema

20-24

Reseña Histórica Cronología de hechos históricos Reseña Histórica de Marfil Guanajuato

18-19

Determinación de Necesidades Objetivos Alcances

Localización Geográfica Clima Tipo de suelo

¿Qué es el Diseño? Diseño Gráfico ¿Qué es la composición?

34-37

Color en la señalética

Lenguaje Visual

Forma y fusión de la tipografía Elección tipográfica en la señalética El mensaje y la tipografía Redacción en la señalética

Color

Identidad Corporativa

38-43

44-47

Historia de la señalética Etimología de la señalética ¿Para qué sirve la señalética? Tipos de señalética Señalética turistica Características físicas de las señalética

Signos y símbolos Clases de signos Símbolo ícono Flechas Señales Semiología

Clases de Pictograma Pictograma y sus campos

50-51

52-57

¿Qué es la señalética?

Legibilidad

Distancias de legibilidad Reglas de legibilidad Las señales y el usuario Nivel de visión Señalización para minusvalidos

¿Qué es la semiótica?

Materiales

Maderas Plásticos Abreviaturas y características de los Materiales Metales Cerámica Vidrio Laminados

Pictograma

Soporte

Tipos de soporte

¿Qué es la tipografía?

Ergonomía y señalización

CONTENIDO

03 MARCO TEÓRICO

CONTENIDO

04 PLAN MENTAL

61-64 Nomenclaturas

68-73

65-67

Clasificación de señales de protección civil Colores de seguridad

Creación de pictogramas

Creación de ficha señalética

75-76

78-81

82-87

Creación de totem

Ubicación de la señalética en las áreas

Fichas señaléticas

Representación virtual

INICIO

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INICIO

Prefacio

Justificación

Este proyecto se concentra en ayudar de manera grafica la ubicación del “Centro recreativo ASTAUG” Este se ubica en el área de señalética se creara un sistema de señalización adecuado para la institución.

El ASTAUG enfrenta muchos problemas y bajos índices en cuestión grafica tomando en cuenta que en el centro recreativo no cuenta con alguna de ellas y con el presente proyecto se soluciona dicha problemática. Este proyecto será concluido con la incorporación al entorno con un acierto de la sociedad pero para obtener el éxito funcional de la señalética se deberá a su buena señalización. Con esto se convierte en la parte fundamental para que el individuo se desenvuelva sin problemas dentro de las diversas áreas. A través de la necesidad que enfrenta el ASTAUG se pretende desarrollar una buena propuesta como trabajo de tesis para la obtención del titulo como licenciado en diseño gráfico.

Tomando en cuenta que el lugar no tiene ningún sistema de señalética y con frecuencia es muy concurrida, por lo tanto se diseñará los pictogramas para dicha dependencia, teniendo como gran objetivo la correcta señalización de este complejo.

Introducción El objetivo de este proyecto es crear una señalización para el centro recreativo ASTAUG. Esta señalización hará mas fácil el acceso para los usuarios transiten y conozcan el espacio.

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INICIO

Objetivos generales Elaborar un sistema de señales entendible para un complejo deportivo para las familias guanajuatenses, dando a conocer la importancia de la señalización a los visitantes, así como el beneficio que pueda resultar .

Objetivos específicos Sistematizar mediante la señalética los accesos de lugares, rutas de evacuación, corredores, entradas y salidas etc., del lugar debido que hasta la fecha este presenta deficiencias de señalización de localización de áreas motivo por el cual las personas se confunden cada vez que lo visitan; por lo tanto es importante realizar el presente diagnostico y propuesta de señalética a efecto de lograr un adecuado equilibrio de las localizaciones y zonificación de este preciado centro.

Solución de problemas de orientación e identificación. Mejorar la organización. Tener la ubicación exacta de donde se encuentra el visitante, mediante un directorio. Diseñar una armonía adecuada en los pictogramas debido a que el lugar es completamente familiar. Diseño del manual de gestión e instalación.

MARCO REFERENCIAL

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MARCO REFERENCIAL

Antecedentes La Asociación Sindical de Trabajadores Administrativos de la Universidad de Guanajuato (ASTAUG) En el año de 1977 como una necesidad de lo trabajadores de la Universidad de Guanajuato para normar las relaciones laborales con esa Casa de Estudios, es que surge el primer sindicato de trabajadores universitarios, el Sindicato Independiente de trabajadores de la Universidad de Guanajuato (SITUG). Esta solicita a la Universidad de Guanajuato la celebración de un contrato colectivo de trabajo en el que se asentaran diversas demandas de sus agremiados.

Antecedentes del centro recreativo ASTAUG La Asociación Sindical de Trabajadores Administrativos de la Universidad de Guanajuato (ASTAUG), es una

agrupación que se encarga de proteger los derechos de los empleados de la Universidad de Guanajuato; por lo que se dio este mismo sindicato la tarea de satisfacer el déficit de vivienda de los empleados administrativos de la Nuestra casa de estudios Universidad de Guanajuato. El municipio hizo un préstamo a largo plazo ( 40 años ) de aproximadamente 40 hectáreas en la carretera Marfil , Gto. s/n a un costado de la escuela primaria “Piloto” con el objetivo de reforestar tmejorando el medio ambiente de la ciudad de Guanajuato , así como evitar los asentamientos irregulares e incrementar las plusvalía del terreno; a cambio de ello tomarían una área determinada , que estuviera en una muy buena ubicación, Para construir el fraccionamiento y generar un centro recreativo a bajo costo en el que sus trabajadores descansaran y convivieran con sus familias en ratos libres o fines de semana; así como el acceso de personas ajenas al lugar con

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un costo determinado a muy bajo precio; el complejo con el aso del tiempo a crecido en el mismo terreno pero debido a que es muy grande se han agregado nuevas instalaciones.

mismo no te anuncian desde antes o que te dirijan a un lugar.

El centro recreativo se encuentra ubicado entre la colonia Pueblito de Rocha y Marfil atrás de la secundaria piloto y la escuela Normal Superior pertenecientes al municipio de Guanajuato.

Detección del problema

Antecedentes actuales Debido a que el lugar es muy grande el centro recreativo no existen elementos suficientes para la localización inmediata de cada área ni algún anuncio de cada lugar en especifico. Es difícil la identificación y localización de las áreas como oficinas, baños etc., ya que desde que llegamos existen desviaciones confusas dentro del el lugar. Su señalética de el lugar solo son las de los baños pero ubicadas ahí

El sistema de señalización actual es carente.

Hoy día no existen en este centro recreativo tótems de ubicación o de localización de albercas, salidas, rutas de emergencia ,la importancia de cada una de las zonas restringidas, zonas de peligro , las profundidades de las albercas y zonas de donde no se puede pisar el césped. Proponer la necesidad de un mapa o una cartografía de zonas de distribución de zonas por área y por espacios específicos. “El centro recreativo ASTAUG“ esta en un nivel de señalética escaso y en la actualidad el lugar es muy grande y como visitante nuevo es difícil saber a donde se va a dirigir o donde se

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localiza cada área del lugar y al no saber la ubicación tienen que preguntar a los empleados para saber a donde dirigirse y el centro recreativo cuenta con unas palapas para fiestas nocturnas así que es mas difícil saber en la noche a donde dirigirse por que no hay una señalización adecuada y normalmente se pierde la gente el lugar no esta dividido por zonas ,no cuenta con alguna señalización para saber donde esta ubicado el lugar. Logramos percibir como es necesario un sistemas de señales para cualquier lugar sea chico o grande.

Determinación de Necesidades Solucionar el problema con la creación de un buen sistema de señalización dentro del el lugar y entendible debido a que el lugar ya por si mismo es confuso y tratar que el usuario identifique el lugar fácilmente. Y asegurarnos un buen desplazamiento y accesible de los usuarios y visitantes a

través de una buena señalización. Realizar un sistema en el que se logre una tipografía que tenga una visibilidad a una distancia considerable. La creación de un sistema de señalización con una buena tipografía agradable y un sistema de pictogramas adecuados y de fácil entendimiento para los usuarios. Un tótem con un mapa de el lugar para fácil ubicación del lugar.

Objetivos Los objetivos del presente proyecto son: Sistematizar mediante la señalética los accesos de lugares, rutas de evacuación, corredores, entradas y salidas etc., del Centro Recreativo ASTAUG, debido que hasta la fecha este presenta deficiencias de señalización de localización de áreas motivo por el cual las personas se confunden cada vez que lo visitan; por lo tanto es importante realizar el presente

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diagnostico y propuesta de señalética a efecto de lograr un adecuado equilibrio de las localizaciones y zonificación de este preciado centro. Tener la ubicación exacta de donde se encuentra el visitante, mediante un directorio . Diseñar una armonía adecuada en los pictogramas debido a que el lugar es completamente familiar.

Alcances - Diseño de la señalética Símbolos: Diseño de elementos que identifique en el entorno de alguna área ejemplo: los baños. Tipografía: Se adecuara la tipografía que permanezca en las indicaciones de la señalética.

Formato: La forma y posición que irá el juego señalético. Color: Los colores acordes a los que distingue la empresa. Señalización: Diseño del sistema de signos e indicaciones del entorno. Ubicación: Localización de las áreas mediante un orden. Plano de ubicación: Plano arquitectónico donde se hará la planeación y ubicación donde se instalará la señalética. Normatividad: Determinación del sistema señalético. Materiales:

Clasificación

dichos

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Reseña Histórica materiales favorables. Guanajuato es una hermosa ciudad minera, Joya de América, que debe su fama y su fortuna al descubrimiento de ricas vetas de oro y plata.En la Época Prehispánica la región estuvo habitada por tribus nómadas denominadas Chichimecas. En 1541 se dieron las primeras incursiones españolas a este territorio y oficialmente fue fundada en 1570. En el año de 1741 Guanajuato recibió el título de Ciudad por el rey Felipe V de España. Durante el régimen del presidente Benito Juárez, Guanajuato fue temporalmente capital de la República. En 1903 el general Porfirio Díaz, entonces presidente de México, inauguró el Teatro Juárez, el Palacio Legislativo, el Monumento a la Paz, el Monumento a Hidalgo y la Presa de la Esperanza. En 1945 el Colegio del Estado se convirtió en la Universidad de Guanajuato. En 1953 se empiezan a representar los

Entremeses Cervantinos que dieron origen en 1972, a la creación del máximo evento artístico y cultural de América Latina, el Festival Internacional Cervantino.

Cronología de hechos históricos El 28 de septiembre de 1810, don Miguel Hidalgo envía al intendente de Guanajuato la carta de intimidación para que entregue la plaza. Al ser desoído, Hidalgo decide conquistarla por la fuerza, librándose la primera batalla de la insurgencia conocida popularmente como la toma de la Alhóndiga de Granaditas. En 1821 los jefes militares Luis de Cortazar y Anastasio Bustamante se adhieren al Plan de Iguala; el 24 de marzo ocupan la Ciudad de Guanajuato. Meses después, el 8 de julio de 1821, se jura la Independencia de México en toda la provincia de Guanajuato. En 1828 el Colegio de la Purísima Concepción pasó a ser institución oficial del Estado y con el tiempo se convirtió en la Universidad de

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Guanajuato. En 1848, inconformes con el Tratado de Guadalupe que dio fin a la guerra con Estados Unidos de América, se levantan en armas los generales Mariano Paredes y Manuel Doblado, quienes junto con Celedonio Dómeco Jarauta ocupan la capital del Estado. Son derrotados y Celedonio Dómeco es fusilado. El 5 de febrero de 1857 se promulga la nueva Constitución General de la República y en la Ciudad de Guanajuato se jura solemnemente el 24 de marzo del mismo año. El 19 de enero de 1858 es declarada provisionalmente Capital de la República la Ciudad de Guanajuato por el Presidente de la República Lic. Benito Juárez, en su estancia en este lugar. En diciembre de 1863 cae Guanajuato en poder de los imperialistas y el 9 del mismo mes la Ciudad de Guanajuato tuvo que soportar la presencia del ejército francés. El 8 de septiembre de 1864, arriban a la Ciudad Carlota y Maximiliano, permaneciendo en ella durante 8 días. En 1868, al cabo de la

ocupación imperialista, la Ciudad de Guanajuato es recobrada por las fuerzas del General Florencio Antillón el 26 de enero. En el año de 1876 se inicia un marcado auge de la actividad minera, con la inversión de empresas extranjeras que promovió en esa época Porfirio Díaz. En 1900 se clausuró la Casa de Moneda de Guanajuato. En 1903 se recibió al presidente, General Porfirio Díaz, quien inauguró el Teatro Juárez, la Presa de la Esperanza, el monumento a la Paz, el monumento a Hidalgo y el palacio de los Poderes Legislativo y Ejecutivo.

Reseña Histórica de Marfil Guanajuato El poblado de Marfil, fundado en 1556 (seis años después del descubrimiento casual de la veta minera de San Bernabé), se encuentra aproximadamente a 6 km de la ciudad de Guanajuato, declarada hace algunos años Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO. La fundación de Marfil fue simultánea

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a Ia de Ia ciudad de Guanajuato, y Ias actividades económicas, políticas y sociales de ambas poblaciones se encuentran íntimamente ligadas a través de su historia; en 1554 se instalan cuatro campamentos o fortines, siendo uno de ellos el de Real de Minas de Santiago Marfil; Ios otros tres fueron el de Santa Ana, el de Tepetapa y el de Santa Fe, actualmente todos ellos barrios o poblados ubicados en torno a Ia ciudad de Guanajuato. EI hecho de que el poblado de Marfil se encuentre tan cerca de Ia localidad, ha provocado que en ocasiones se ignore, o no se valore adecuadamente, Ia importancia histórica del sitio y de sus monumentos arquitectónicos, circunstancia que a veces Ilegó a ser asumida como tal por sus propios habitantes. La falta de memoria histórica de una comunidad es, tal vez, el factor central que determina Ia conservación o el olvido de los espacios arquitectónicos de uso comunitario.

EI templo de San José y Señor Santiago, ubicado en Ia parte baja, o Marfil de “abajo”, es un ejemplo de olvido pero también, y Io más importante, de recuperación de Ia memoria histórica de Ia comunidad, donde esta última ha sido el eje central de Ias actividades. Marfil, el asentamiento original, ocupaba solamente Ias márgenes deI río Guanajuato, donde se ubicaron Ias haciendas de beneficio para tratamiento deI mineral; su población, a principios de este siglo, oscilaba entre Ios 10 mil habitantes. La construcción deI templo de San José y Señor Santiago dio inicio en 1641, por instrucciones de fray Marcos Ramírez del Prado, obispo de Michoacán, jurisdicción a Ia que pertenecía Marfil. EI templo es uno de los edificios más antiguos de este tipo (incluso de Ia ciudad de Guanajuato), aunque fue hasta mayo de 1695 cuando se concluyó su edificación, según lo señala don Lucio Marmolejo en sus Efemérides guanajuatenses. Es necesario resaltar que el obispo

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Ramírez del Prado, fue el mismo que inició Ia construcción de Ia catedral de Morelia en 1660, concluyéndose hasta el siguiente siglo, en 1744. Sin embargo, no se tienen más datos de influencias arquitectónicas o estilísticas recibidas de los constructores o deI propio obispado de Michoacán, aunque cabe suponerlas. A finales deI siglo XIX y principios deI actual, Marfil atravesó por una etapa difícil y de desconcierto: el avance tecnológico en el tratamiento de los minerales, Ia introducción deI ferrocarril hasta Ia ciudad de Guanajuato (con Ia obvia desaparición de Ia estación anteriormente ubicada en Marfil), y dos fuertes inundaciones en 1902 y 1905, trastornaron Ia vida de este poblado y Ia de sus habitantes. Ante Ias circunstancias anteriores, el templo parroquial de Marfil debió cambiar su ubicación hacia una parte más elevada, al noroeste de Ia sede anterior. Esto, aunado a una sensible baja en Ia densidad poblacional, trajo como consecuencia que Marfil fuera

considerado una “ciudad fantasma”. Es a partir de esa época cuando el templo de San José y Señor Santiago dejó de ser el centro de atención de Ia comunidad. Testigo de Ia época de Ia fundación deI poblado y de Ia propia ciudad de Guanajuato, el inmueble tiene gran importancia arquitectónica, ya que muestra Ias técnicas constructivas y Ias tendencias estilísticas deI momento, además de ser una fuente inagotable para el conocimiento de Ia cultura y de Ias formas asumidas por Ia colectividad específica que lo hizo posible. Algunos edificios de Ia entidad de Guanajuato no pueden ser explicados o comprendidos en su justa dimensión sin antes haber analizado este ejemplo. EI templo de San José y Señor Santiago, está antecedido por un atrio al que se ingresa a través de una portada neoclásica, cuyo cerramiento es un arco deprimido con ornamentos y molduras sobresalientes; a ambos lados existe una pilastra y una media muestra

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de estilo jónico. Los cuatro soportes sostienen un entablamento cuya cornisa se convierte en un frontón sobre Ia puerta. En correspondencia con los ejes de Ias medias muestras y Ias pilastras, se ubicaron unas cartelas ovales sobre basamentos, y en el centro se levantó un cuerpo de perfil cóncavo, rematado con dos roleos y un jarrón. La portada del baptisterio consta de un solo cuerpo con un arco de medio punto en el vano del acceso principal, con diamantes y tableros inscritos en Ias dovelas; de Ia clave parte Ia ornamentación fitomórfica que cubre Ias enjutas, y a ambos lados se ubican nichos. Sobre el entablamento existe un frontón abierto y en su tímpano se desarrolla un enorme cáliz, cuya parte esférica parece cerrar el frontón y sobre él, protegido por un gran dosel, una paloma y un resplandor de fondo, como representación del Espíritu Santo. En Ia actualidad, Ia portada original se encuentra ubicada en el acceso deI patio

de Ia Escuela de Relaciones lndustriales, hacia el patio de Ia Facultad de Derecho, ambas instituciones ubicadas en el edificio central de Ia Universidad de Guanajuato; Ia portada principal que actualmente ostenta el templo no es Ia original, puesto que después deI cambio señalado, se Ie coIocó una réplica de Ia original en Ios años cincuenta. Hacia el suroeste, aparece otra portada de gran importancia, Ia cual también fue desprendida y colocada en Ia Universidad de Guanajuato en Ia década de Ios cuarenta.1

Giordano, Carlos Romero En México Desconocido. No. 8 agosto-septiembre 2014

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Localización Geográfica

Tipo de suelo

Guanajuato se localiza entre los paralelos 19°55’ y 21°52’ de latitud norte y los meri- dianos 99°41’ y 102°09’ de longitud oeste. Colinda con los estados: San Luis Potosí, Zacatecas, Querétaro, Jalisco y Michoacán. Altitud promedio de 1,805.44 m.s.n.m. (INEGI, Anuario Estadístico del estado de Guanajuato, 1998). Su superficie total es de 30,768 km2 (3,076,800 ha), la cual representa el 1.6% del territorio nacional.

El estado pertenece a tres regiones o provincias fisiográficas: Eje Neovolcánico, Mesa del Centro y Sierra Madre Oriental. El Eje Neovolcánico que se caracteriza por un típico paisaje volcánico donde coexisten mesetas formadas por colados de lava, altos aparatos volcánicos de forma cónica, con extensos valles inter montañosos que están ocupados por grandes espesores de sedi- mentos lacustres. Algunas de las montañas más altas de esta provincia son los cerros Los Rosillos y las Siete Cruces al sureste de Jerécuaro con 3,180 y 3,050 m.s.n.m., respectivamente; el cerro Cuevas de Moreno al sureste de Salvatierra con 2,680 m.s.n.m. y el cerro de El Culiacán con 2,850 m.s.n.m. al sur de Cortazar. La Mesa del Centro en donde existe una gran variedad morfológica ya que existen tanto extensas llanuras como importantes sistemas montañosos formados por rocas.

Clima Clima semiseco. Se le denomina también seco estepario y se caracteriza porque en él, la evaporación excede a la precipitación.

03 MARCO

TEÓRICO

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MARCO TEÓRICO

¿Qué es el Diseño?

Diseño Gráfico

El diseño es un proceso de creación visual con un propósito. A diferencia de la pintura y de la escultura , que son la realización de las visiones personales y los sueños de un artista, el diseño cubre exigencias prácticas. Una unidad de diseño gráfico debe ser colocado frente a los ojos del publico y transportado un mensaje prefijado.

Es un proceso que consiste en planificar, proyectar, seleccionar y estructurar un conjunto de elementos con el fin de producir mensajes visuales comprensibles para determinados grupos de individuos. Nos permite proyectar las ideas que se generan mediante un análisis, combinado así con tipografía, imágenes, etc. Representando así su principal función que es comunicar con un lenguaje visual claro y preciso.

Un buen diseño es la mejor expresión visual de la esencia de algo, ya sea esto un mensaje o un producto. Para hacerlo fiel y eficazmente , el diseñador debe buscar la mejor forma posible para que ese algo sea conformado , fabricado, distribuido , usado y relacionado con su ambiente. Su creación no debe ser sólo estética sino también funcional, mientras refleja o guía el gusto de su época.

¿Qué es la composición? concepto En toda composición, los elementos que se sitúan en la parte derecha, poseen mayor peso visual, y nos transmiten una sensación de avance. En cambio los que se encuentran en la parte izquierda, nos proporcionan una sensación de ligereza.

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Esto también se observa, si lo aplicamos en la parte superior de un documento, posee mayor ligereza visual, mientras que los elementos que coloquemos en la parte inferior, nos transmitirán mayor peso visual. Actualmente no existe una composición perfecta. Cada composición dependerá de su resultado final, para todo ello, es necesario conocer todos los aspectos y formas para obtener un resultado con un cierto equilibrio. Las proporciones, la forma, el tamaño. Uno de los formatos más conocidos y utilizados es el DINA-4. Podemos limitar las proporciones de nuestra composición a través del color. También existe las formas, las angulares y alargadas amplían el campo de visión, mientras que formas angulares cortas, nos transmiten la sensación de timidez y humildad. Las formas redondas (modelo curvilíneo y rectangular), la proporción y la simetría, suelen combinarse, las formas en sus variantes también son simétricas.

Estas formas crean armonía, suavidad y perfección. Por ejemplo las formas simples y regulares son las que se perciben y recuerdan con mayor facilidad. Las formas simétricas, en el mundo de la naturaleza, un ejemplo del orden geométrico sobre la formación de sus estructuras vivientes. El tamaño de un elemento, en relación al resto, también presenta diferentes definiciones. Las formas grandes, anchas o altas, se perciben cómo, más fuertes, pero las más pequeñas, finas o cortas, simbolizan la debilidad y delicadeza. 2

fuente: http://artdesignina.wordpress.com/lacomposicion-en-el-diseno/ Noviembre 2014

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Color El color participa de manera medular y una vez definido en anteriores ocasiones desde el punto de vista físico, nos resta analizar sus cualidades incidentales en la comunicación gráfica y validarlo como una herramienta mercadológica de gran escala.   El color tiene un significado fácilmente reconocible cuando se encuentra asociado con imágenes familiares como señales, o se encuentra aplicado en figuras simples; lo contrario ocurre y hasta su significado puede cambiar al encontrarse en un entorno complicado. E   l color también se encuentra asociado a los símbolos como en la heráldica, la vestimenta o el arte. No obstante puede cambiar de acuerdo al medio sociocultural en que se aplique.  Permeados de toda influencia se encuentran colores universales que poseen el mismo significado sin importar las

circunstancias. Por ejemplo y según los estudios de psicopercepción, el amarillo es el color del sol y asociado con la luz, el brillo, así como la atracción y la fuerza y por lo tanto es cálido.  Color en la señalética El color es una parte importante en la señalización ya que esta cargado de información, crea una sensación óptica por su convencionalidad. Obedece ciertos criterios de identificación de contraste, de integración de connotación y de pertenencia a un sistema global. El rojo, amarillo, axil, verde, naranja y café, son por regla general los colores que más pueden ser reconocidos y memorizados con más agilidad por el hombre (independientemente del blanco y del negro).

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El color debe ser un factor de integración entre la señalética y el medio ambiente, destacando la información. Sus características más importantes: Identificación : Constituyen un medio privilegiado de identificación Integración al medio ambiente: Los edificios, los espacios público, las distintas zonas de instalaciones, las partes diversas de que éstas se componen son fáciles de diferenciar por medio del uso de códigos. Cromáticos, los cuales pueden alcanzar no solo los paneles señaléticos, sino un ambiente cromático general.

Interiorismo y estilo de decoración: Para este se tienen otros matices especialmente donde se debe respetar el carácter institucional, artístico, cultural, etc. Debe tener una función más discreta sin perturbar la función esencial del espacio de acción. Destacar información: Aquí es done ese requiere que se realce aspemos por ejemplo la actividad que se desempeña en el lugar. Realzar la imagen de marca: La identidad corporativa es un elemento determinante en el uso del color, donde integrar el espacio de acción a un conjunto de otros soportes de comunicación.

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Contraste: De modo general es el factor determinante en la señalética. Aspectos psicológico: Además del aspecto óptico son importantes las connotaciones que se le atribuyen al color por ejemplo negro, blanco, azul, cafe, entre otros. El color señalético puede abarcar todo un concepto de planificación y constituir un aspecto importante de la imagen visual. su función informativa de los colores señaléticos viene determinada por la complejidad de la organización del espacio arquitectónico. En la señalización cromática de las salidas de emergencia, extintores de incendios y estacionamientos se recomienda utilizar los colores normalizados intencionalmente.

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Identidad Corporativa Es la expresión de la personalidad de una dependencia la cual define visualmente e identifica la diferencia de las demás, a través de la identidad corporativa la dependencia puede transmitir al público su carácter, su escénica y valores fundamentales, como pueden ser innovación, radición, prestigio, elegancia, sencillez, calidad, servicio, etc. Es un factor fundamental de suma importancia para el posicionamiento de la dependencia, la identidad corporativa atrae la atención, es fácil de comprender y expresa credibilidad y confianza, entonces será fácil de recordar y en consecuencia el posicionamiento de la dependencia será sólido y duradero. Generalmente está definida por un logotipo el cual se aplica a los diferentes materiales de soporte como las tarjetas de presentación, hoja membretada,

hojas de fax, etiquetas, carpetas, folletos, catálogos, sitios web, vídeos, entre otros. Sus componentes son la tipografía que se integra a la maca. El color o colores que va identificar a dicha marca de cierta empresa. Imagen o símbolo, esto generalmente es representado por un dibujo vectorial usándose en uno o dos colores inclusive mas. La leyenda, lema o slogan, este es un elemento de agregación, se intenta exponer una idea y que con sólo ver la marca esta misma tenga pregnancia.

Lenguaje Visual El diseño es práctico. Pero antes de que esté preparado para entrenarse con problemas prácticos debe dominar un lenguaje visual. Esta es la base de la creación del diseño.

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¿Qué es la tipografía? Se conoce como tipografía a la destreza, el oficio y la industria de la elección y el uso de tipos (las letras diseñadas con unidad de estilo) para desarrollar una labor de impresión. Se trata de una actividad que se encarga de todo lo referente a los símbolos, los números y las letras de un contenido que se imprime en soporte físico o digital.

El diseño, la apariencia y las dimensiones de los tipos dependen de la tipografía. Es posible distinguir diversas ramas o divisiones en este arte, como la tipografía creativa (que explora las formas gráficas más allá de la finalidad lingüística de los símbolos), la tipografía de edición (vinculada a las propiedades normativas de las familias de tipos), la tipografía del detalle o micro tipografía (centrada en el interlineado, el interletrado y la marca visual) y la macro tipografía (especializada en el tipo, el estilo y cuerpo de los símbolos). La tipografía imitaba, en un principio, la caligrafía. Con el tiempo se fue optando por los tipos más legibles y fáciles de entender, una decisión vinculada además a los adelantos técnicos. Los tipos móviles originarios fueron desarrollados por Johannes Gutenberg (1398-1468), aunque dichos experimentos ya eran realizados por los chinos en el siglo XI. Gutenberg se dedicó a grabar los caracteres en relieve

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de manera inversa sobre una matriz hecha de acero y, en 1445, logró crear el primer libro impreso de Occidente (la Biblia). Un libro el citado, que también es conocido como la Biblia de 42 líneas, en alusión al número de líneas que daba forma a cada página. A la hora de hablar de tipos, que son cada una de las clases de letras existentes o de las piezas de la imprenta que se usan para realzar una letra o signo en concreto, tenemos que subrayar el hecho de que aquellos cuentan con una serie de componentes que forman lo que es su anatomía. Así, por ejemplo, poseen una altura, astas, un brazo, cola, una determinada inclinación, remates e incluso una oreja. De esta manera, partiendo de este conjunto de elementos y de otros muchos más, se lleva a cabo el establecimiento de dos clasificaciones de tipos: histórica o por forma.

En el caso de la primera modalidad citada podemos hablar que se compone de tipos antiguos, egipcios o modernos, entre otros. Mientras, en la segunda este conjunto de letras se diferencian en base a si tienen o no remates que faciliten o dificulten lo que es su lectura. En el siglo XIX, la tipografía apostó por dos grandes técnicas: la monotipia (donde cada símbolo es fundido en relieve de manera aislada) y la linotipia (las líneas completas son fundidas por separado y, al finalizar la impresión, se vuelve a fundir todo). 3

Forma y fusión de la tipografía El planteo de manipulación, como forma de acentuar la personalidad del tipo, tiene como base el reconocimiento de la morfología tipografía como elemento sustancial de uno de los códigos primordiales del diseño de comunicación. Este trabajo se basa en la idea fundamental y primaria de la expresividad tipográfica, y los planteamientos para la

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manipulación de la morfología de la letra. La tipografía tomada como elemento identitario básico, es una herramienta de fundamental importancia en la tarea profesional del diseñador gráfico y de comunicación. La relación entre la forma y la función de una fuente tipográfica debe ser el resultado de un profundo trabajo de análisis y un serio planteo conceptual, en el marco de un método proyectual. Uno de los objetivos de este trabajo es que cada uno consiga construir y fundamentar una metodología personal, que permita la manipulación de los elementos tipográficos de manera exitosa. Toda tipografía expresa de por sí, por medio de su morfología externa, un mensaje particular. Podemos decir, por lo tanto que el tipo comunica a través de su apariencia. 4 Es común, en la práctica del diseño, que la carga semántica o el “mensaje” de una fuente tipográfica, concuerde en un gran porcentaje con lo que se

pretende comunicar desde el proyecto. Sin embargo en muchas ocasiones esta compatibilidad comunicacional no se da con total franqueza. Ese puede ser el pretexto ideal para experimentar el trabajo de manipulación de la morfología del tipo, de manera conciente y proyectiva. Esta manipulación de la morfología del alfabeto tipográfico se puede realizar con diferentes grados de intervención. Es posible manipular desde una letra, que otorgue al conjunto pertenencia y unicidad, hasta el diseño completo de una fuente tipográfica, como elemento identitario institucional.

Elección tipográfica en la señalética Se elige una tipografía para usarse en un sistema de señalización o señalética, generalmente se hace adecuándose al manual de identidad gráfica del lugar a señalizar, fuentes disponibles, gusto o moda.

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El Mensaje y la tipografía La tipografía juega un papel muy importante eso depende con el adecuado uso de ella ya que determinará que tan bien se va a llegar el mensaje al receptor. Tiene doble función que es la representación gráfica / mecánica del lenguaje o función lingüística, contenido semántico que tiene por si mismo los rasgos tipográficos. Familias tipográficas: Hay diversas clasificaciones tipográficas que agrupan a las fuentes por su trazo o terminales, estas son las familias por ejemplo las helvéticas, futuras, etc. Las fuentes se agrupan en 4 grupos; serif, san serif, caligráficas y de fantasía. Forma: Se pueden presentar en altas o bajas. Generalmente se piensa que la señalética se lee mejor si está escrito con altas pero no siempre queda bien en algunos casos, se debe de llegar a una conclusión al momento de planificar

y bocetar cual es la tipografía que debe de usarse adecuadamente a nuestra señalética. Inclinación: Si trazamos una línea imaginaria sobre el eje de la tipografía encontraremos dos variables, la redonda, cuyo eje perpendicular a la línea de la base, y la cursiva o itálica, cuyo eje vertical se encuentra aproximadamente inclinado a 13º en relación al eje perpendicular a la línea de la base. Peso: Otra de las variables visuales de la tipografía se refiere al peso o al ancho del trazo, donde encontramos tres formas básicas: fina, mediana o regular y negra o bold. Ancho: Consiste en la longitud horizontal que puede presentar cada letra de todo alfabeto. Los tres anchos fundamentales que presenta la tipografía son la confesada, la normal y la extendida.

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Color: A través del color podemos denotar o expresar diversos contenidos o significado. No es lo mismo una señal con la letra roja que con la letra de cualquier otro color, cada color adquiere significado distinto de acuerdo con su referente y contexto en el que se encuentre. Superficie: se refiere al tratamiento de la misma, por ejemplo, outline, solida o con textura. Existe una serie de variables visuales que son propias de los caracteres pero que pueden adoptar en una composición tipográfica, por ejemplo, el tamaño, la ubicación en el plano, el esparcimiento entre caracteres, la alteración en el interlineado, la alineación, etc.

Redacción en la señalética Se debe usar un criterio de redacción claro y conciso para tratar de reducir al máximo la posibilidad de confusión. La redacción deberá ser concisa. Los nombres de los lugares a señalizar deberán ser lo más cortos posible, para que sean leídos rápidamente. Las leyendas deberán tener el mismo significado para todos los usuarios Deberá de usarse un lenguaje sencillo y que no cause confusión visual.

fuente: Definición de tipografía - Qué es Significado y Concepto http://definiciontipo grafia/#ixzz2jQVnHGnG 4 fuente: http://tiposformales.wordpress. com/2010/08/31/forma-y-funcion-de-la-tipografia/ 3

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¿Qué es la señalética? Se define como señal todo elemento que se origina exclusivamente para la transmisión de mensajes . El receptor recoge la señal y la descifra asignándole un único mensaje de entre los muchos que tiene en su haber .Es correcto cuando el receptor asigna a la señal el mismo mensaje que el emisor quería trasmitir. Esta descripción es mas asimilable a la actividad del servicio secreto que a una conversación normal, o proceso de comunicación. Todas las diferencias que existen entre mensaje y mensaje por un lado , y entre señal y señal , por otro, así como las que se dan entre determinados mensajes y determinadas señales ( y viceversa ) las hemos tenido que aprender con mayor y menor esfuerzo. Significado y significantes son categorías abstractas, conjuntos en el sentido de

la teoría de conjuntos, según se puede clasificar los mensajes concretos por un lado y las señales concretas por otro. Un código al estar compuesto por muchas de tales conexiones entre significados y significantes, pueda nominarse también como sistema de signos.

Historia de la señalética Comenzó en la antigüedad en respuesta a una necesidad: orientarse por medio de nojemos y marcas que se dejaban al paso de uno. Con el tiempo surgió un lenguaje simbólico para ser captado de manera instantánea por todos. Ya en el imperio Romano se utilizaban pilares de piedra para señalar las distancias entre las ciudades. En la Edad Media se utilizaban marcadores direccionales para señalar rutas y cruces de caminos. En algunos casos la señalización escrita

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planteaba dificultades para quienes no sabían leer o para personas de otra lengua. Con el desarrollo de la circulación de automóviles las señales viales se hicieron cada vez mas necesarias, para superar las barreras lingüisticas, se desarrollaron sistemas de códigos basados en acuerdos convencionales. En 1908 se realizó en Roma el primer congreso internacional de tránsito. Se establecieron los patrones básicos de las señales de tránsito. Actualmente hay algunas diferencias entre los sistemas utilizados en los diversos países de América, Europa, Asia y África y Oceanía.

Etimología de la señalética El termino señalética proviene de la lingüística del habla del lenguaje verbal o fónico “fonética”, que es el conjunto de los sonidos de una lengua. El vocablo “fono” del griego phone, que significa “voz”, “dicción”, da lugar

a términos formados con prefijos como fonación, fonema, fonética, fotografía y sufijos como teléfono, megáfono, magnetófono, micrófono, vibráfono, etc. Por supuesto la “señalética”, donde la raíz “fono” (de fonética) ah sido sustituida por el prefijo “señal” (estimulo visual). Percepción ---- señal : estimulo físico que atrae la atención sobre si mismo y contiene significados. Semiótica---- Señalética : sistema de notación espacial por medio de señales visuales de información y orientación.

¿Para qué sirve la señalética? Es importante destacar que su principal función es informar, comunicar y orientar al usuario que se encuentra en un espacio. Sistema Es un conjunto de partes coordinadas entre si establecidas por medio del proyecto señalético.

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Señales Son estímulos breves que inciden en la sensación inmediata. Visuales A través de la vista se registran instantáneamente las señales. Es discreta y silenciosa. Mensajes Los elementos cognoscitivos captados por la percepción de las señales. Espaciales Las señales se sitúan estratégicamente en el espacio para incorporarlas al entorno. Comportamentales Propicia, propone y determina acciones de los individuos

Tipos de señalética Informativas: Están en cualquier lugar del entorno y nos informan por ejemplo

horarios, o de servicios. Direccionales: Instrumentos específicos de circulación. Por ejemplo flechas o prohibiciones de paso. Identificativas: son instrumentos de designación que conforman la ubicación, son espacios abiertos ejemplo: son comunes en tiendas comerciales. Reguladoras: son para salvaguardar y proteger a los usuarios contra el peligro dentro de estas básicamente son tres: preventivas, restrictivas y prohibitivas. Orientadoras sirven para situar al usuario dentro de un entorno, incluyendo mapas, vistas esquemáticas e itinerarios.

Señalética turística Sirven para dirigir al conductor o transeúnte a lo largo de su itinerario, proporcionándole información sobre direcciones, sitios de interés y destino turístico, servicios y distancias. Se clasifican en Orientativas, informativas de destinos, informativas de servicios,

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señales de aproximación a destinos turísticos, ejecutivas de destinos turísticos, señales identificativas y pictogramas. Orientativas: Sitúan a los individuos en su entorno, por ejemplo: tótems, mapas de ubicación. Informativas: Están en cualquier lugar del entorno y su función es de transmitir información sobre destinos y servicios turísticos; además agrupa toda aquella información que orienta el acceso a los servicios públicos de salud: hospitales, cruz roja, etc. De comunicación: teléfono, oficinas de correo, fax, internet, etc. Servicios: Hoteles, restaurantes, iglesias, vulcanizadoras, auxilio mecánico, estaciones de servicios, ayuda a discapacitados, etc.

Pictograma de atractivos naturales: representan la riqueza biodiversa de un lugar, una religión y de un país. Pictogramas de atractivos turísticos culturales: Son símbolos representativos de nuestra cultura que identifica a este tipo de bienes. pictogramas de actividades turísticas: Representan acciones de interés turístico y/o recreativas. Pictograma de apoyo a los servicios turísticos: Son símbolos de apoyo a los atractivos turísticos que permiten orientar al visitante al momento de acceder al uso de los servicios turísticos. Advertencia a destinos, decisión de destinos: Son señales específicas de circulación, pueden ser rectangulares o flechas. Identificativas: Son señales para designar o confirmar la ubicación. Pueden ser : vallas turísticas de provincia,

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valla turística de capital de provincia, límites cantonales, poblaciones, pórticos de límite de provincia y frontera. Forma: Son rectangulares o cuadradas dependiendo del tipo de señal establecida en su clasificación. Ubicación: Estos elementos se colocará a lo largo de la vía, en lugares que garanticen buena visibilidad y no confundan al visitante o turista. Contenidos de los mensajes : Son variables y dependerán de las condiciones particulares de cada vía, del atractivo o destino y del lugar a ubicarse.

Características físicas de la señalética Campo normal de visión Estudios informan que el campo normal de visión utilizable en señalización cubre un ángulo de 60° las áreas fuera de este

campo tienden a verse con menos detalle. Este rango se amplia con movimientos de cabeza aunque el observador promedio se resiste a realizar este esfuerzo extra. La consistencia en la colocación de los símbolos en un sistema reduce la necesidad de búsqueda por parte del observador. Figura fondo La relación se refiere a como los espacios negativos entre las letras afectar el reconocimiento de las palabras al aprender a leer mentalmente organizamos las letras en palabras aprendiendo a reconocer muchas palabras por su forma. Si las letras se encuentran demasiado juntas, de tal forma que se toquen o están demasiado espaciados los espacio negativos pueden afectar a tal punto que sea difícil reconocer la palabra como todo.

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¿Qué es la semiótica? sistema de signos de la comunicación visual Es la ciencia que estudia el significado de los signos. El objetivo de la semiótica es el estudio de todos los sistemas de signos que en forma espontánea o intencional nos envían mensajes visuales. Dentro del campo de la semiótica lo que interesa al diseñador gráfico es el estudio de la comunicación por medio de imágenes, como una finalidad preestablecida. El verdadero origen de esta ciencia se denomina semiotike. La interpretación de los signos de Sausseure de la semiología impregnada de lingüística, se ha difundido desde America otra interpretación de los signos que basa sus principios en una teoría filosófica cognositiva. Su fundador el pragmático Charles Sanders Peirce , dio a esta corriente el nombre de “Semiótica”

Dado que en la actualidad la semiología se interesa cada vez mas por el conocimiento teórico cognoscitivo de estas cuestiones, mientras que la semiótica se esfuerza mas por penetrar en la praxis de la comunicación, campo común a la lingüística, pero donde no se pueden hablar aun hoy de la convergencia de las dos corrientes.

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SIGNOS Y SIMBOLOS Signo Es el elemento principal que por medio de las líneas gráficas deberá impactar a primera vista, reuniendo así una serie de características como son la simplicidad, la claridad y la funcionalidad. Debe establecerse claramente que los términos de símbolo, significado. Interpretación e interprete, involucran otros aspectos complementarios por ser simplemente medios de referencia de aspectos determinados en el proceso de semiosis. Los objetos no necesitan ser referidos por símbolos pero no puede haber un significado o un designatum al menos que se de una referencia; algo es un símbolo sólo porque es descifrado como el símbolo de algo, por un intérprete. El percatarse de algo constituye una interpretación, solo hasta el momento de ser evocado por algo que funciona como símbolo. Un objeto es interpretado sólo

cuando se toma a cuenta de algo. Las propiedades que tienen los signos, lo designado, el interprete y la interpretación, se relación entre sí por lo cual los objetos toman su participación indirecta en el proceso funcional de la semiosis. Los símbolos que se refieren a un mismo objeto no necesitan tener el mismo significado a partir de que pueden mostrar lo mismo pero pueden ser comprendidos de diferente manera por varios intérpretes. por otro lado, el símbolo puede permitir a un intérprete tomar en cuenta todas las características del objeto sin que ´ste se halle presente. Esto es considerado por Morris como un símbolo potencial continuo. El designatum o significado de símbolo se refiere a los elementos complementarios que contienen un símbolo. Asimismo cuando se trate de algo existente señalado como referencia o complemento del objeto.

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Se debe entenderse que así como todo símbolo tiene un significado no necesariamente debe tener un denotatum. El designatum significa algo que está en el objeto o que forma parte de él. Ese elemento puede tener varias categorías una sola o ninguna. La denotación son las categorías de “ese algo” en los objetos. Representan las características de tipo subjetivo que están involucradas dentro del mismo significado y que de alguna manera complementan la información que nos da el símbolo.

Simbolo

Signos básicos El cuadrado, triángulo, el circulo, la flecha y la cruz.

Evoca valores y sentimientos, representado ideas abstractas de una manera metafórica o alegórica.

Clases de signos

Icono

Indicios : Relación física de proximidad o de causa-efecto.

Proviene del griego, eikon, onos, que significa imagen. . Este puede ser figurativo o abstracto según el estilo y naturaleza del proyecto.

Ejemplo: huellas = alguien ha pasado, Humo = fuego, Fiebre = enfermedad, rayo = tormenta, etc. Iconos = Relación de semejanza. Ejemplo: pintura, escultura, fotos, mapas, etc. Símbolos: Relación arbitraria, fruto de un acuerdo. Ejemplo: las palabras, los números, las banderas, la cruz cristiana, logotipos, etc.

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Flechas Son sin duda elementos muy determinantes en la composición de una señal o un directorio, dado que muestran la dirección a seguir hacia el lugar indicado. Son imprescindibles junto a la parte tipográfica o pictogramas en cualquier señal de tipo direccional.

Señales Su principal finalidad es cambiar y originar una acción, actúa de manera directa e inmediata sobre el receptor del mensaje. Cuando vemos una señal, está nos indica que debemos prestar atención a un hecho en un momento determinado o modificar una actividad prevista. El termino señal puede tener significados muy diversos, en Diseño Gráfico lo utilizamos desde un punto de vista más

especifico, para referirse a las señales que guían cuando se va a un sitio. Estas señales poseen una larga historia que remota a los tiempos romanos y actualmente constituyen uno de los elementos gráficos más obvio de muchas ciudades.

Semiología Es la ciencia que estudia los sistemas de signo: lenguas, códigos, señalizaciones, etc. La semiología es la disciplina que incluye todos los estudios derivados del análisis de los signos, sean estos lingüísticos o no lingüísticos. Imagen de un objeto real, que para responder a las exigencias de una información clara y veloz, es representado en forma sintética. Son signos concisos que en su brevedad visual pueden transmitir un significado con simplicidad y claridad más allá de las fronteras nacionales lingüísticas y étnicas.

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Pictograma Imagen de un objeto real, que para responder a las exigencias de una información clara y veloz, es representado en forma sintética. Son signos concisos que en su brevedad visual pueden transmitir un significado con simplicidad y claridad más allá de las fronteras nacionales lingüísticas y étnicas.

Clases de Pictogramas 1.Pictogramás naturalistas son las siluetas humanas, objetos simples universales tales como el teléfono, restaurante, taza de café, gasolinera, etc. Son los que nos informan de manera inmediata porque para comprenderlos no es necesario ningún proceso de aprendizaje previo. 2.-Los que a primera vista no son comprensibles sin algún esfuerzo de reflexión y que conllevan cierto dosis de hermetismo de ambigüedad conceptual.

3.-Los que no derivan de imágenes figurativas ni de esquemas, sino de signos abstractos, y que para su comprensión requieren de un proceso de aprendizaje. Dentro de este grupo están las flechas direccionales o vectores que son universalmente aceptadas y comprendidas.

Pictograma y sus campos Espacios urbanos: calles, rutas y autopsias municipales, provinciales, nacionales e internacionales. Vías de circulación: Calles, rutas y autopistas municipales, provinciales, nacionales e internacionales. Trasporte: terminales, medios de transporte aéreo, terrestre y acuático.

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Eventos: Culturales, políticos, económicos, deportivos, conciertos, festivales y convenciones. Servicios Sociales: Centros de salud, hospitales, escuelas, museos y centros culturales. Industria : Plantas agropecuarias.

industriales

Empresas privadas : Edificios, oficinas administrativas de productos y de servicios, medios informáticos y de comunicación. En este proyecto se aplicará este campo. Comercio: Grandes centros de compras, locales, bares y restaurantes. Esparcimiento: Teatros y cines. Administración Pública: centros cívicos, edificios y oficinas de gobierno.

Ergonomía y señalización La ergonomía es una disciplina que pone las necesidades y capacidades humanas como el foco del diseño de sistemas tecnológicos. Su propósito es asegurar que los humanos y la tecnología trabajen en completa armonía, cuidando que los equipos, productos, señales y tareas estén diseñados de acuerdo con las características humanas. La relación entre ergonomía y señalización se da por medio del uso del objeto partiendo de esta premisa, se puede decir que ergonomía estudia el uso que el hombre hace de los objetos y los espacios. Los ergonomistas contribuyen al diseño y evaluación de tareas, trabajos, productos, ambientes y sistemas con el fin de hacerlos compatibles con las necesidades, habilidades y limitaciones del usuario.

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Legibilidad Es el contrate de la tipografía con los demás elementos del contexto. Depende también de la longitud de la línea de texto, las líneas largas son difíciles de leer. conviene también de la longitud de la línea de texto, las líneas largas son difíciles de leer. Estudios de distancia indican que una persona con una visión de 20/20 a la luz del día puede leer tipografía de 2.5 cm a una distancia de 15m. Sin embargo para señalización tendremos que hacer los ajustes necesarios para abarcar a un mayor número de observadores.

Distancias de Legibilidad Visión a corta distancia: Los letreros que se representan en esta modalidad suelen tener pequeño tamaño y se contemplan a distancias menores de 10 metros. Su colocación, respecto al suelo, será entre 1.5 y 2.5 metros.

Visión a media distancia: Cuando sea de 10 a 15 metros la separación entre el observador y la señal , el tamaño del letrero o cartel no puede ser menos de 1 x 1metros. Visión a larga distancia: Estos letreros se sitúan a una altura superior al primer piso de un edificio. En este caso han de ser de un gran tramo, y a ser posible estarán iluminados por focos, o serán luminosos de material translúcido o iluminación interior, para hacerlos más visibles durante la noche.

Reglas de Legibilidad Caracteres sin patines en bajas son menos legibles que aquellos que sí tienen patines. La letra redonda de caja alta y baja bien diseñada es mas legible que cualquiera de sus variantes como la cursiva, negritas o versalitas.

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El espacio entre líneas o interlínea debe ser superior al espacio entre palabras. Las palabras deben estar separadas por un espacio no mayor al ancho de la letra “a”, del tipo en uso.

de sus elementos como la altura a la que aquélla se sitúe, teniendo en cuenta que las proporciones del ángulo de visión se hacen más amplias a medida que aumenta la distancia entre la persona y la señal que se visiona.

Las señales y el usuario

Nivel de visión

Para conseguir una buena señalización, que arroje resultados efectivos, ha de lograrse, además de ofrecer símbolo gráficos acertados, una correcta ubicación de las señales. La situación de cualquier soporte de señalización será tanto más acertada cuanto más ajustada se encuentre deno del ángulo de visión humana, siendo una norma útil evitar una desviación superior al 10 % de dicho ángulo.

La altura promedio del nivel de ojo o nivel visual medido desde el suelo de una persona de pie es aproximadamente de 1.60 m en promedio.

Esta fórmula incide especialmente en la altura de colocación. Según la distancia a que haya de ser vista la señal deben variar tanto las medidas

Señalización para minusválidos Vivimos en una época en la que cada día están más activas las personas con problemas físicos, en México, la señalización debe de tomar en cuenta al minusválido para orientarlos y mostrarles los servicios especiales. Para estos casos la relación de distancia y altura tipográfica deberá aumentar una pulgada por cada 7.5 cm.

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Materiales

Plásticos

Es importante tomar en cuenta el material en que serán producidas la señalética, es necesario conocer las características de los materiales, las ventajas y desventajas que ofrecen así como su durabilidad y resistencia dependiendo de las condiciones climáticas y la iluminación a las que será sometido.

Son materiales moldeables mediante procesos térmicos, a bajas temperaturas y presiones, han ido de vital importancia en el campo del envase y de la señalética, según sus propiedades los plásticos se clasifican en dos grupos: termoplásticos, en estos no hay reacción, pueden ser remoldeables pero mediante un proceso especial en donde el plástico sufre una degradación y queda limitado. Los termofijos, son los que durante el proceso de moldeo ocurre una reacción química de polimerización de tal manera que estos quedan limitados a una nueva fusión. Entre los plásticos más utilizados para la señalética son los acrílicos, el PVC, el policarbonato, el estiren o, el polipropileno, el plástico redorado con fibra de vidrio, el nylon poliéster fibroreforzado y el vinilo.

Maderas Es uno de los materiales más utilizados ya que tiene múltiples funciones y puede ser ensamblada con facilidad. Se subdivide en dos grupos, la blanda y la dura; la madera debe protegerse siempre de la putrefacción y de los insectos, se puede barnizar, teñir, blanquear, pulir y se puede combinar con otros materiales, se puede imprimir y transferir.

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Acrílicos, los plásticos acrílicos pueden ser transparentes o colorearse para convertirlos en opacos o traslúcidos, sus texturas pueden ser superficiales o mates. Los acrílicos tienen poca resistencia al impacto poca dureza superficial aunque esto se soluciona con un revestimiento resistente. Poli carbonato, se denomina por su dureza por que es incuarteable, goza de las propiedades del acrílico tiene excelentes propiedades de resistencia. Tiene una duración en exterior de cinco años, cuenta con gama de colores y puede ser transparente. El estireno, es barato y puede producirse al vacío o a impresión está disponible en varios grados de durabilidad, resistencia al impacto y viscosidad. Lo hay de varios colores traslúcidos, comúnmente se usa para interiores.

Abreviaturas y características de los Materiales AH: Aplicaciones habituales CD: Características distintivas IM impresión PVC Policluro de vinilo AH: Films adhesivos, lonas, juguetes, señales, envases. CD: Se inflama pero se apaga al retirar la llama. En caso de material blando puede permanecer encendido a causa del plastificante. La llama tien una base verde y el olor es ácido clorhídrico. IM: Posible con tintas de secado físico en serigrafía convencional, UV y en tampografía. PS: poliestirol o poliestireno (ABS, SAN)

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AH: Envases, juguetes, piezas de electrodoméstico, señales, automación, teclas, material de escritorio. CD: Se inflama con una llama luminosa despidiendo mucho hollín. Continúa encendido después de retirar la fuente de encendido. IM: Posible con tintas de secado físico, tanto en serigrafía convencional como UV y tampografía. PC Policarbonato AH: Láminas para teclado, teclas, placas display, señales, piezas, electrodomésticos, envases.

PE-HD PE-LD Polietileno AH: Envase y embalaje de todo tipo de material publicitario, señales y film adhesivo. CD: Inflama, funde, la llama es muy pequeña, amarilla con la base azul. El material es sensible al rayado. El olor es parecido a la parafina. Es totalmente necesario un tratamiento previo del material. IM: Posible con tintas de secado físico tanto en serigrafía convencional como UV y en tampografia. PP Polipropileno

CD: Difícilmente inflamable funde y hace burbujas. La llama es nerviosa y el humo negro sin demasiado residuo.

AH: Envase y embalaje de todo tipo, panales, señales, material publicitario, juguetes, piezas de todo tipo.

IM: Posible con tintas de secado físico tanto en serigrafía convencional como UV, y en tampografía.

CD: Inflama, funde, la llama es muy pequeña, amarilla con la base azul. El material es más resistente al rayado

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que el PE. Es recomendable un pre tratamiento anterior del material. IM: Posible con tintas de secado físico tanto en serigrafía convencional como UV, y en tampografía. PMMA Vidrio acrílico (Metacrilato)

en distintas áreas y para la señalética lo es también. Tiene dos propiedades importantes: la resistencia y la versatilidad de formas y tamaños. Los metales más usados para los señalamientos son el acero y el aluminio.

CD: Inflamación ruidosa, llama amarilla, material nervioso, gotea sin formación de hollín.

Del acero, existen distintos tipos: Plancha de acero dulce plomado, plancha de acero dulce galvanizado, acero inoxidable, acero inoxidable cepillado, acero estructural, esmaltados. Aluminio, sus cualidades son la ligereza, su resistencia, que es durable. No es tóxico.

IM: Posible con tintas de secado físico tanto en serigrafía convencional, como en UV, y en tampografía.

Las desventajas son las uniones porque solo se pueden hacer remaches y tornillos.

Metales

Cerámica

El metal ha tenido una gran importancia para la humanidad, sigue siendo muy útil

Abarca a todos los materiales de construcción fabricados con barro cocido. Aunque incluye ladrillos, sombreretes de

AH: Placas para displays luminosos, frontales de electrodoméstico, automación.

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chimenea, etc., en este caso concreto nos interesan tres tipos: la terracota, la loza y los azulejos. Los términos terracota y loza emplean para describir bloques huecos tridimensionales, fabricados a partir de un molde, que una vez rellenos de hormigón pueden convertirse en elementos estructurales y emplearse con ladrillo u otros materiales de construcción. Cuando están sin esmaltar, se conocen como terracota. Cuando las piezas están esmaltadas se conocen como loza ó cerámica vidriada.

Vidrio Material hecho de sílice y carbonato de sodio y piedra caliza, su estructura depende del tratamiento térmico. Para la señalética no es recomendable ya que depende de estudiar cuidadosamente los coeficientes de dilatación y fractura, aunque la aparencial es muy atractiva sobre todo si es iluminado adecuadamente.

Laminados Pueden ser utilizados en señalizaciones temporales como permanentes entre ellos destacan: Dibond: Es una lámina compuesta por dos hojas de aluminio de 0.30 mm con un centro de poliestireno extruído y se usa para señalización interior, exterior y estructural y sus aplicaciones son de larga duración. Foam Board: Es un laminado compuesto por dos hojas de papel de alta calidad con un centro de espuma de poliestireno extruído, se usa para la señalización interior y sus aplicaciones son de corta duración, se puede imprimir digitalmente sobre el. Alucobond: Se compone de dos láminas de Aluminio y un núcleo central de poliestireno. Se trata de un panel caracterizado por su gran planitud, por la posibilidad de sus

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grandes dimensiones (hasta 8000 mm. de longitud por 1500 mm. de anchura ), así como por su capacidad de adaptación a las formas y despeines más diversos, gracias a la posibilidad de frezado del alucobond por su cara posterior.

Soporte Este medio nos ayuda a sujetar la señal contemplando si la señalización será de manera permanente o temporal. Para decidir que medio de soporte es el adecuado debemos tomar en cuenta: La forma de la señal fuerza necesaria para mantener unidas las piezas. Material con el que se integran las piezas. Según el tiempo y el espacio están las desmontables No desmontables / soldadura

Tipos de soporte Adosada: es la que está unida indirectamente al muro mediante tornillos o unidas con adhesivo a la superficie. De bandera: es la que se ensambla indirectamente mediante otro elemento como sería un ángulo, perfil, ranura. De banda: es igual que la de bandera salvo que está permanece fija al techo.

Auto soporte: es la señal que se sostiene por sí solo mediante la fijación al piso o por tubos cilíndricos. Colgante: Cuando la señal cuelga de arriba hacia abajo, generalmente del techo. Tijeras: Es una señal doble, se pone provisionalmente. Rotulo de caja : Caja de luz o un bastidor que tiene una luz interior.

02 PLAN

MENTAL

astaug

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PLAN MENTAL

ZONA 1

NOMENCLATURAS ACCESO AUTOMOVIL

AREÁ VERDE RAMPA EXTINTOR

CAJA

FLUIDEZ PEATONAL

SP EP 62

EP: ENTRADA PRINCIPAL SP: SALIDA PRINCIPAL AP: AREÁ PEATONAL AV: AREÁ VERDE

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ZONA 2

NOMENCLATURAS AREÁ VERDE

ACB

RAMPA FLUIDEZ PEATONAL ESTACIONAMIENTO PUNTOS DE ACCESO P1: PALAPA 1 RP: RAPEL AV: AREÁ VERDE ACB: ACCESO CANCHA BASQUET BALL

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PLAN MENTAL

NOMENCLATURAS

ZONA 3 HM

AREÁ VERDE RAMPA

CB1

CB2

FLUIDEZ PEATONAL

PUNTOS DE ACCESO ÁREA RESTRINGIDA BAÑOS CB1: CANCHA BASQUET 1 CB2: CANCHA BASQUET 2 AD: AREÁ DESCANSO AO: ALBERCA OLIMPICA B1: BODEGA 1 P1: PALAPA 1

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PLAN MENTAL

NOMENCLATURAS ZONA 4

BAÑOS DE VAPOR BAÑOS

AREÁ VERDE

RAMPA

PLS

FLUIDEZ PEATONAL

ÁREA RESTRINGIDA

ZAI

PUNTOS DE ACCESO

VPM

VPH

ESTACIONAMIENTO ZONA ACUÁTICA PLS: PALAPAS AD: AREÁ DESCANSO AV: AREÁ VERDE OF: OFICINAS ZAI: ZONA ACUÁTICA INFANTIL AJ: ÁREA DE JUEGOS AS: ASADORES

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PLAN MENTAL

Clasificación de señales de protección civil. Señales informativas: Son las que se utilizan para guiar a la población y proporcionar recomendaciones que se debe observar. Señales informativas de emergencia: Se utilizan para guiar a la población en caso de siniestro o desastre, para identificar la ubicación, localización, instalaciones, servicios, equipo y apoyo con el que se dispone en el momento. Señales informativas de siniestro o desastre: Guían a la población en caso de siniestro o desastre, para identificar la ubicación, localización, instalaciones, servicios, equipo y apoyo con el que se dispone en el momento. Señales de precaución: tienen por objeto advertir a la población de existencia y naturaleza de un riesgo.

Señales prohibitivas y restrictivas: Tienen por objeto prohibir y limitar una acción susceptible de provocar un riesgo. Señales de obligación: Se utilizan para imponer la ejecución de una acción determinada, a partir del lugar en donde se encuentra la señal y en el momento de visualizarla. Especificaciones: Las señales deben ser entendibles al elaborarlas y solo para reforzar su mensaje, se permite opcionalmente un mínimo de texto. Se debe evitar el uso excesivo de señales de seguridad para no disminuir su función de prevención, de acuerdo a las características y funciones del lugar. Señales Informativas: Se colocan en un lugar donde se necesiten su uso, permitiendo que las personas tengan tiempo suficiente para captar el mensaje.

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Señales preventivas: Se colocan en donde las personas tengan tiempo suficiente para captar el mensaje sin correr riesgo. Señales Prohibitivas o restrictivas: Se deben colocar en el punto mismo en donde exista la restricción Señales de obligación: Se deben colocar en lugar donde exista a cabo la actividad señalada. Disposición de colores: Para las señales informativas, preventivas y de obligación, el color de seguridad debe cumplir cuando menos el 50% de la superficie total de la señal aplicado en el fondo y el color de fondo debe ser blanco, la banda circular y la transversal deben ser rojos cubriendo un 35% y el símbolo debe colocarse en el centro de color negro.

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Colores de seguridad

ROJO Zonas Prohibidas Buscar señales contra incendios AMARILLO Precaución Riesgo VERDE Seguridad Primeros auxilios AZUL Obligatorias Informativas

Señal

Forma geométrica

Significado

Obligación

Prescripción de una acción.

Información

Proporciona información.

Prohibición

Prohibición en una acción.

Prevención

Advierte de un peligro.

Sistema señalético para el centro recreativo ASTAUG Creación de pictograma

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Iconos, símbolos y pictogramas son la forma más pura de comunicación visual ya que traspasa las fronteras del idioma y cultura para poder comunicar un concepto de forma rápida y efectiva. Buscando soluciones sencillas, prácticas y efectivas que comunicarán con claridad al usuario Necesidades Comunicar la rutas correctas y ubicación de las áreas facilitando el acceso y la información a los usuarios. Proyectar la identidad que permite tener la proyección adecuada. Objetivos Identificación de los rasgos gráficos Creación de la gráfica señalética Facilitar e informar la ubicación de rutas internas Mejorar la calidad de los visitantes y residentes laborales Trasformar el aspecto visual del centro recreativo ASTAUG conforme a su proyección externa

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Creación de pictograma

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Creación de pictograma

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Información

INFORMACIÓN

Creación de pictograma

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OFICINA

ENTRADA

SALIDA

Creación de pictograma

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E 74

Creación de ficha señalética

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Tipo de señal: Adherida Tipografía: Opificio Soporte: Señalética vista Dimenciones: 36 x 15 cms Impresión: Pintura acrílica sobre aluminio galvanizado C:43 M:2 Y:71 K:0

C:71 M:4 Y:21 K:0

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Fichas señaléticas

fichas señaléticas

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Creación de totem

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Tipo de señal: totem Tipografía: Opificio Soporte: Información Dimenciones: 1.60 m x 1 m Material: pintura acrilica sobre aluminio galbanizado, tubo de aluminio, corte de aluminio en tipografia astaug con efecto 3d, bloque de cemento con azulejo. 78

C:43 M:2 Y:71 K:0

C:71 M:4 Y:21 K:0

Ubicación de la señalética en las áreas

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ZONA 1

SP EP

UBICACIÓN DE TOTEM UBICACIÓN DE SEÑALÉTICA 79

Ubicación de la señalética en las áreas

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ZONA 2

RP ACB

UBICACIÓN DE TOTEM UBICACIÓN DE SEÑALÉTICA

Ubicación de la señalética en las áreas

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CB2

CB1

ZONA 3

UBICACIÓN DE TOTEM UBICACIÓN DE SEÑALÉTICA 81

Ubicación de la señalética en las áreas

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ZONA 4

AV HM

PLS

ZAI

ZA VPM

VPH

UBICACIÓN DE TOTEM UBICACIÓN DE SEÑALÉTICA 82

Representación virtual

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Representación virtual

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Representación virtual

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FUENTES

COSTA, Joan. Señalética. Biblioteca CEAC, España 1987. ECO, Umberto. Tratado de semiótica en general. Editorial Lumen, 1976. FRUTIGUER, Adrian. Signos, símbolos, marcas, señales. Editorial Gustavo Gili, México S.A. 1981. HELLER, Eva. Psicología del color. Editorial Gustavo Gili, S.A., 2004. KANDINSKY, Vasili. Punto y línea sobre el plano. Andromeda, 2005. KEPES, Gyorgy. El lenguaje de la visión. Infinito, Buenos Aires, 1976. PHIL, Baines. DIXON, Catherine. Señales: rotulación en el entorno. Blume, Barcelona, España, 2004. WICIUS, Gong. Fundamentos del diseño. Editorial Gustavo Gili, México S.A.1995.

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