Portafolio by Blanch Rendón

PORTAFOLIOBLANCARENDÓN

Portada Blanca Rendón Cuidado de la edición Rafael Medina Diseño editorial Blanca Rendón Primera edición, marzo 2014 Centro de Diseño, Cine y Televisión Sierra Mojada 415, Lomas de Chapultepec, Delegación Miguel Hidalgo, Distrito Federal. Queda prohibida la reproducción parcial o total, directa ó indirecta del contenido de la presente obra, sin contar previamente la autorización expresa y por escrito de los editores, en términos de la Ley Federal del Derecho de Autor, y en su caso de los tratados internacionales aplicables, la persona que infrinja esta disposición, será acreedora a las sansiones legales correspondientes. Impreso en Paseo de las Palmas núm 275, Virrelles, delegación Miguel Hidalgo, México D.F. en marzo 2014. Proyecto trabajado en la materia de Medios Impresos en Centro de Diseño, Cine y Televisión. Cuenta con un solo ejemplar. En su formación se empleo la tipografía

PORTAFOLIOBLANCARENDÓN Recopilación de trabajos y semblanza curricular 2015

BIO Diseñadora tapatía radicando en la Ciudad de México. Tengo pasión en lo que hago y me propongo día con día en ser la mejor versión de mí. Pongo importancia y atención en los detalles creando así proyectos integrales. Estudie Comunicación visual en Centro y mis intereses dentro de los cuales me desenvuelvo principalmente es el diseño editorial, branding e ilustración. Intento nunca dejar de observar ya que nunca se de donde vendrá la inspiración. Me considero una persona inesperada ya que mi envolvente no describe lo que soy. Simplemente soy un espíritu libre que disfruta pasar el tiempo dentro de los libros, la naturaleza y patinando.

BLANCA RENDÓN Comunicación visual

Formación Académica 2010 2011 - Presente

Diplomado en Fotografía | UDG Licenciatura en Comunicación Visual | CENTRO de Diseño, Cine y Televisión Cursos y Talleres

2013 2014 2014 2014

Taller de grabado con ilustrador Antonio Santos | Curtiduría Oaxaca, México Taller de animación con Sagi Haviv de la firma Chermayeff & Geismar & Haviv | CENTRO de Diseño, Cine y Televisión México D.F. Taller “The Future Of Paper” | Wanted Design, Nueva York Expositora en Contando el Tiempo | CENTRO de Diseño, Cine y Televisión Experiencia Profesional DISTRITAL 2014 De cine y otros mundos Diseño de identidad

FMX 2013 Festival de México en el Centro Histórico Diseño de identidad CANTERA ESTUDIO Julio - noviembre 2014 Estudio de comunicación visual y web Diseñadora en el área de comunicación visual Conocimientos Informáticos

Adobe Illustrator

Adobe InDesign 90%

90%

Adobe Photoshop

Adobe AfterEffects

80%

50%

Programación web 50%

Conocimientos técnicos

Idiomas

Ilustración Serigrafía Encuadernación

Español | Nativo Inglés | Fluido Italiano | Básico

CONTENIDO 8

Inflexiones de sensaci贸n

Distrital

El nuevo traje del emperador

Variopinto

Carteles de 贸pera

La hora sin diosas

Festival de musica de Canarias

L茅t

Fortuna mezcal

Tamarinda

Mexicana

INFLEXIONES DE SENSACIÓN inflexión f. Torcimiento de una cosa que estaba recta o plana. Elevación o atenuación hecha con la voz. geom. y mat. Cambio en el sentido de la concavidad o convexidad de una curva. geom. punto de inflexión Punto en el que se anula la segunda derivada de la función correspondiente, siendo no nula la tercera derivada de la función. ling. Elemento que en algunas palabras variables sirve para poner en contacto la raíz con la desinencia.

OBJETIVO Crear la primera edición para una serie de publicaciones donde nuestro trabajo sería el de diseñador, editor y escritor.

SOLUCIÓN Inflexiones de sensación es un proyecto donde el proceso de conceptualización fue un punto clave en el resultado final. La construcción de la composición nació a partir de una fotografía arquitectónica. Se formaron textos, los cuáles van acompañados de fotografías que envuelven de movimiento el diseño editorial. Esto resultó en una publicación temática que número a número tomaría conceptos distintos. Para el primer número el tema fue el cuerpo, este puede ser visto página por página dentro de la publicación.

FICHA TÉCNICA Publicación 21.5x28 cm Papel Sundance ultra blanco 1 ejemplar Tintas 1x1 8

CONTENIDO

7 LABERINTO DE PÁGINAS Regina Olivares

9 MITO DE SÍSIFO Albert Camus

13 EL ALMA DEL ROSTRO Tulio Pericoli

17 A LA REDONDA Blanca Rendón

19 EL HORIZONTE Jostein Gaarder

UN HORRIBLE BLOQUEO DE LA MEMORIA Alberto Moravia

NOCTURNO EN QUE NADA SE OYE Xavier Villaurrutia

LABERINTO DE PÁGINAS Regina Olivares

En las páginas —sean de libros, revistas, catálogos— está todo. Siempre se ha dicho y se repite que en la lectura podemos encontrarnos a nosotros y a los demás: mundos lejanos, aventuras fantásticas, ciencia y placer, misterio y sencillez. Depende lo que se lea, de a quién se lea. Porque en definitiva cada página es un fragmento de la vida o de los sueños de alguien que nunca conoceremos. Y digo que nunca conoceremos porque esas personas que escriben, editan, diseñan, fotografían son siempre extraños, diferentes a nosotros, a nuestros amigos, a nuestras familias. A veces parece que estamos ahí, son nuestras palabras, nuestras letras o nuestras imágenes que aparecen y simbolizan experiencias, deseos, miedos, tantas cosas. Da igual, tal vez lo importante no sea el objeto sino lo que genera: leer, ver, pensar. Este hecho de confirmación que nos estigmatiza y nos introduce en un club cuyo lema es pasión e insatisfacción. La pasión que nos impulsa a volver a pasar las páginas una y otra vez y la insatisfacción de no tener nunca suficiente con lo conocido o lo aprendido. Unos buscan y otros encuentran, no necesariamente lo mismo ni de la misma manera pero en ese aliento respiramos todos. No creo que exista nada de lo que se haya dicho todo, estoy convencida de que cada pensamiento, cada idea, al margen de su calidad, es distinta de las anteriores y tengo la convicción de que la creación es de tal y tan vivificante que siempre deja un espacio para que sobre ella inventemos, fantaseemos y elaboremos. Es más, creo de verdad que la obra es tanto de quien la lee, la observa, en definitiva, de quien la recibe y la recrea. Las páginas nos descubren un lugar autónomo: geografía inestable y subjetiva, cuerpo definido que se presta al desnudo… un laberinto de palabras e imágenes lleno de pura vida.

A LA REDONDA Blanca Rendón

Sí, lo primero que veo es eso. Ella es redonda y específicamente no la veo por partes si no como un todo. Un círculo perfecto se podría decir. Algunas veces pienso que sería bueno quitarle un poco de cachetes. Pero no resultaría muy útil ya que aún así ella continuaría siendo redonda. Eso sí, es muy diferente cuando la miras de lado o un poco angulada, es cuando podrás admirarla un poco mejor. Se dice que su lado izquierdo la favorece, éste refleja más juventud que su contrario. Es raro mirarla enojada, por eso conserva algo joven en ella. Pero por el contrario algo más la delata; tiene un poco marcadas las líneas de expresión que al sonreír encuadran sus labios y las que se extienden de sus ojos. Como la recuerdo es diferente, aunque constantemente la miro. Solía tener el cabello rubio, no muy claro y la nariz más pequeña ya que

con el tiempo le ha crecido. Pero algo que no ha cambiado en ella son sus ojos. Grandes ojos como los de la familia de su padre; pero delicados y compasivos como los de su madre. Esos ojos nunca cambiarán. Con excepción de cuando lloran, ya que círculos rojos los rodean. Su color es el de un verde botella invadido por un poco de miel. Esta combinación puede sonar un poco desagradable, pero juntos se complementan y forman una especie de girasol. Pequeñas orejas de un gato simulan sus labios en la parte posterior. Los acompaña un lunar del lado izquierdo y uno más pequeño, casi imprescindible, en el lado derecho. El mentón es paradójico ya que es definido, sin ser agresivo, pero sutil. El recorrido continua por la quijada que sube suavemente hasta llegar a sus orejas. Algo muy reconocible es su inconfundible pelo largo y alborotado. Que en algún momento de su vida fue lacio pero este se enchino y enloqueció al igual que su cabeza. Híbrido cas perfecto entre madre y padre. Que al compararse con sus hermanos, a su madre es a la que se acerca más, pero jamás alcanzará su inigualable belleza. Es así como mí rostro se engloba en este círculo y en esta historia.

NOCTURNO EN QUE NADA SE OYE Por tanto, coraje. Me desperté más o menos a la hora fijada, pero por mí mismo, antes de que sonara el despertador, Encendí la luz, miré el reloj y vi que faltaban cinco minutos; mi primer impulso fue apagar la luz, acurrucarme y dormirme de nuevo. Pero no era posible; no se puede dormir nada más que cinco minutos; de modo que apagué la luz, pero me quedé ahí sentado en la cama, con los ojos perdidos en la oscuridad. No pensaba en nada; o, más bien, pensaba en el color de la oscuridad. ¿Qué color tenía la oscuridad? ¿Color café muy tostado? ¿Color negro de humo? ¿Color ébano? ¿Color tinta? ¿Y qué consistencia tenía, de qué estaba hecha? ¿Era un hormigueo de, moléculas negras sobre un fondo imperceptiblemente luminoso, en un hormigueo de partículas luminosas sobre un fondo uniformemente negro? Recuerdo que descarté una tras otra esas definiciones porque no me satisfacían; pero sentí, en compensación, que la oscuridad me «apetecía», que tenía hambre de ella, como se tiene hambre de comida después de un largo ayuno. Recuerdo también que de vez en cuando encendía la lámpara, miraba el reloj, veía que habían pasado dos minutos, después tres, después cuatro, y cada vez apagaba de nuevo la lámpara, para gozar, aunque fuera durante un minuto, durante treinta segundos, de esa oscuridad deliciosa. Por fin encendí la lámpara sabiendo que era la última vez que lo hacía y que ya era hora de que me levantara. Fue justamente en ese instante, precisamente en una diminuta fracción de tiempo en que encendí la luz, cuando dejé de registrar lo que todo hacía, porque a partir de ese entonces no recuerdo nada más de lo sucedido.

Xavier Villaurrutia

Observo el rectángulo amarillo y negro de la parte trasera del camión de transporte; y veo que no se ha movido; por otra parte, veo la luz del semáforo, allá lejos, pasado el camión, está roja; tal vez me quede todavía un minuto; tal vez, si al prenderse la luz verde los vehículos no avanzan, haya todavía dos minutos. Entonces reanudo con encarnizamiento la dudosa reconstrucción del despertar. La memoria, pues, se apagó en el preciso instante en que se encendió la lámpara. ¿Qué significa esto?,¿Cómo puede haber ocurrido semejante cosa? ¿Y por que precisamente a mí? Me digo que no es difícil imaginar lo que hice. Soy una persona más que nada rutinaria: he de haberme levantado, he de haberme duchado, he de haberme afeitado, etcétera, etcétera, etcétera. Pero todo esto, como lo advierto de pronto, no lo recuerdo; me limito a reconstruirlo sobre la base del recuerdo de mis otros despertares anteriores. Debo recordar precisamente el momento de asearme esta mañana, no el de alguna otra. Sólo si lo recuerdo podré recordar lo que aconteció después; es como encontrar de nuevo el matorral tras el cual se esconde el camino. Hago un gran esfuerzo; me repito: «Entonces encendí la lámpara... entonces encendí la lámpara... entonces encendí la lámpara...» Ya demasiado tarde. La luz del semáforo ahora es verde; y, casi instantáneamente, toda la calle se pone en marcha. Se mueven los automóviles que están delante, detrás y a ambos lados del mío; se mueve el rectángulo amarillo y negro del camión de transporte. Así pues, muy pronto sabré si la cosa ya ocurrió o aún debe ocurrir. Pero comprendo con angustia que no seré yo, con mi memoria, quien lo descubrirá; en cambio, me lo revelarán los objetos y las circunstancias.

En medio de un silencio desierto como las calles antes del crimen sin respirar si quiera para que nada turbe mi muerte en esta soledad sin paredes Al tiempo que huyeron los ángulos en la tumba del lecho para salir en un momento tan lento dejo mi estatua sin sangre en un interminable descenso sin brazos que tender sin dedos para alcanzar la escala que cae de un piano invisible sin más que una mirada y una voz que no recuerdan haber salido de ojos y labios qué son labios? que son miradas? que son labios? y mi voz ya no es mía dentro del agua que no moja dentro del aire de vidrio dentro del fuego lívido que corta como el grito

y en el juego angustioso de un espejo frente a otro cae mi voz y mi voz y mi voz quemadura que madura y bosque madura y mu voz quema dura como el hielo de vidrio como el grito de hielo aquí en el caracol de la oreja el latido de un mar en el que no sé nada en el que no se nada porque he dejado pies y brazos en la orilla siento caer fuera de mí la red de mis nervios ma’s huye todo como el pez que da cuenta hasta siento en el pulso de mis sienes muda telegrafía a la que nadie responde porque el sueño y la muerte nada tienen ya que decirse.

UN HORRIBLE BLOQUEO DE LA MEMORIA | Alberto Moravia

DISTRITAL DE CINE Y OTROS MUNDOS Distrital es el festival de cine creado por Circo 2.12 para el público de la ciudad de México, con la propuesta de vivir una experiencia estética aún más allá de las pantallas proyectando una plataforma de diálogo entre el cine y los otros mundos que conforman las artes y medios audiovisuales.

OBJETIVO Crear identidad para Distrital en su edición 2014.

SOLUCIÓN A partir de trozos de papel nació la identidad para el festival de cine Distrital 2014. En conjunto con un grupo de alumnos seleccionados de centro se creó la imagen del festival y sus aplicaciones. El concepto retoma las ediciones pasadas del evento representadas dentro de los recortes de papel.

FICHA TÉCNICA Identidad Cátalogo de películas Programa de mano Invitaciones Comunicaciones externas 17

EL TRAJE NUEVO DEL EMPERADOR El traje nuevo del emperador es un cuento de hadas danés escrito por Hans Christian Andersen y publicado en 1837 como parte de Cuentos de hadas contados para niños. La historia es una fábula o apólogo con un mensaje de advertencia: «No tiene por qué ser verdad lo que todo el mundo piensa que es verdad», o, también, «No hay preguntas estúpidas».

OBJETIVO Edición del cuento para niños de Hans Christian Andersen.

SOLUCIÓN Las ilustraciones fueron hechas a partir de la tipografía ARCHER y plastas de color. La caja y composición tipográfica fue grande y amable ya que el público al que va dedicada son niños de 6 a 10 años.

FICHA TÉCNICA Publicación 14x16 cm 1 ejemplar Tintas 2x2 23

VARIOPINTO variopinto, ta adj. Que ofrece diversidad de colores o de aspecto: estampado variopinto. Multiforme, mezclado o diverso: sus amigos son un grupo muy variopinto.

OBJETIVO Rediseñar logotipo e identidad para la revista de temas de interés público Variopinto.

SOLUCIÓN Se trabajó con un conjunto de diseñadores para crear la nueva imagen de la revista. Se creo una caja tipográfica versátil para los distintos contenidos y secciones de la misma. El resultado fue una revista con seriedad y diseño contemporáneo para el público mexicano.

FICHA TÉCNICA 2 Publicación 1 ejemplar Tintas 4x4 28

MARIINSKY OPERA Teatro Mariinski, anteriormente conocido como el Teatro de Ópera y Ballet Kírov (1935-1992) y como Academia Nacional de Ópera y Ballet (1920-1935), es un teatro histórico de arte en San Petersburgo, Rusia. Es sede del célebre Ballet Mariinski.

OBJETIVO Crear una serie de carteles para ópera. La compañía invitada fue Mariinsky presentándose en el monumental Palacio de Bellas Artes en la Ciudad de México.

SOLUCIÓN El proyecto involucró una vasta investigación de ambas óperas para que pudieran ser representadas únicamente con recursos de tipográfia y color. El color se trabajó con inspiración de los escenarios utilizados por la compañía dentro de las obras.

FICHA TÉCNICA Publicación 90x60 cm 2 Cárteles Tintas 4x0 32

LA HORA SIN DIOSAS Beatriz Rivas es autora de las novelas La hora sin diosas, Viento amargo, Todas mis vidas posibles, Distancia entre otras. Actualmente se dedica sólo a las letras, impartiendo talleres de creación literaria e imaginando sus siguientes novelas, con un whisky al lado. Su taller literario ya es una conocida cantera de autores que han publicado sus propios textos con éxitos notables.

OBJETIVO Realizar una publicación de bajo costo para la obra de La hora sin diosas.

SOLUCIÓN El propósito era crear una publicación económica. Por lo tanto se utilizó una tipografía que aprovechará el espacio y al mismo tiempo fuera fácil para el lector. La portada fue creada a partir de la misma retícula del interior y pensada que esta formará en un futuro un sistema que funcionará por código de color.

FICHA TÉCNICA 1 ejemplar Tintas 1x1 36

Primer acto Azul tierra, 1861-1937

primer manuscrito de Los orígenes del totalitarismo de Hannah y su cuaderno rojo, un mechón del pelo de Alma y la diadema que usaba en las fiestas. Todas las cartas que me escribieron. Las reconozco por la letra, las estampillas y el tono amarillo del sobre. Debo terminar el texto antes de irme (¿en dónde acabaré?) para que la realidad pasada pueda copiar la ficción de la manera más fiel. El amor como generador de la escritura. La memoria que inventa como generadora del amor. Es una especie de círculo que no cierra para permitir que los espacios en blanco también tengan un peso específico dentro de la historia. Estoy seguro de que cuando se vean en mi novela (si eso es una actividad posible para las personas que ya no están), las obsesionará su papel de personaje central. Si se encuentran, en el lugar sin tiempo, discutirán durante horas eternas quién fue más importante. Tal vez Hannah sea la única que se quede al margen, que se retire, como siempre lo hace en los momentos difíciles, a un lugar alejado para garabatear, en su cuaderno rojo, esas inquietudes que no la sueltan, como tampoco la suelta la imagen de su primer encuentro con Heidegger en Marburgo.

Quien escribe sobre lo vivido y vive sobre lo escrito, quien se rebela contra eso de que hoy la gente sólo cuenta sus sueños pero no se atreve a vivirlos, termina enredado en los estrechísimos límites entre la realidad y la ficción. ALFREDO BRYCE ECHENIQUE

París, 1894 Vi a Lou por primera vez a los dos días de haber interrumpido su embarazo. En malas condiciones, profundamente deprimida y con principios de infección que amenazaba su salud. Recurrió a mí gracias a una conocida de ambos. La curé, la consolé y hasta llegamos a pensar que nos habíamos enamorado. Mi pequeño consultorio de la calle du Regard, en el sixième, se convirtió, durante seis meses, en una habitación de confesiones mutuas. Regard significa mirada; esa mirada azul tierra y luminosa de una mujer alta, delgada, de movimientos suaves. Si extendió su estancia en París, fue porque no habíamos acabado de decírnoslo todo. Antes de morir en Gotinga, a principios de 1937, me escribió una carta-ensayo con “lo que olvidé contarte”. La calle de mi consultorio debería haberse llamado Regards, mots et caresses. Aunque Therese Krüger, nuestra amiga mutua, siempre creyera lo contrario, nunca hicimos el amor. Yo no quería lastimarla y Lou no deseaba tener un “objeto extraño” en ese lugar cálido e invitador que había albergado a su hijo aunque fuera brevemente.

Tres pieles: diosas. Ellas: letras que se van configurando. Heroínas: mujeres muertas.

Gewiss, so liebt ein Freund den Freund, Wie ich Dich liebe, Rätselleben Obich in Dir gejauchzt, geweint, Ob Du mir Glück, ob Schmerz gegeben Como el amigo ama al amigo, así como yo te amo, vida inexplicable, me hagas reír, me hagas llorar, me des la dicha o el dolor… —¿Eran buenos conversadores? —Si alguien nos hubiera oído, habría creído sorprender la conversación entre dos demonios. —¿Te acostaste con él? —Nunca. Aquel fue un amor que nada tenía de carnal. Ni siquiera nos besamos. El mes que pasamos juntos en Tautenburg aprendimos mucho. Yo más: ¡saqué tanto provecho! Además de conversar durante el día, se quedaba hasta altas horas de la noche en mi recámara que, por cierto, siempre estaba desordenada. ¿Te imaginas lo que pensaba Elisabeth de esas pláticas nocturnas? ¡Desvergonzada y amoral!, gritaría en silencio. En realidad, para nosotros el contenido de una conversación no estaba en lo que se llegaba a decir, sino en lo que cada uno de nosotros ponía de su

—¿Lo de tus senos falsos? —¡No me hagas enojar! —En el círculo tan pequeño de los intelectuales, todo se sabe. No lo olvides. Cuando se juntan, no son peores ni mejores que un grupo de mujeres lavando la ropa. —Ojalá algún día dejaran de hablar de mí y me permitieran dedicarme solamente a estudiar y a escribir. Friedrich también dijo que la única diferencia entre nosotros era la edad: que hemos vivido y pensado igual. Y tú sabes que es un hombre muy inteligente. Soñaba con que yo fuera la heredera y continuadora de su obra. Un día escribí un poema al que le añadió una composición musical que lo obsesionó durante cinco años.

ACTO I

venenosa” representaba todo lo que Elisabeth despreciaba: el comportamiento escandaloso y su lucha por vencer los convencionalismos. “Esa mujer es una vergüenza para el sexo femenino”, repetía sin cansarse. Pero Liolia rechazó los ataques, incluso el intento de hacerla repatriar, con una calma impresionante. Siguió con el propósito de regir su vida de acuerdo con sus convicciones personales a pesar de que, en mi opinión, lastimaba profundamente a los que la rodeaban; hubo a quienes les hizo mucho daño. (Nunca me lo dijiste en vida. ¿Crees, realmente, que fui la gran culpable?) Cuando Lou dejó a Nietzsche allá por 1883, el filósofo hablaba constantemente de suicidio, consumía fuertes dosis de opio y sólo buscaba esconderse del mundo. No soportaba ver a nadie; menos a su madre o a su hermana. Sufría de insomnio casi a diario. “O se casa con ella, o se vuelve loco o se pega un tiro”, llegaron a pensar los Overbeck, sus amigos más íntimos de la época. Lou no parecía sentirse responsable. Inclusive algún día me dijo que, gracias a ella, Nietzsche había escrito Así habló Zaratustra. El filósofo retoma al profeta persa como personaje de su libro. Él fue el primer moralista en reconocer que la base de todo movimiento es la lucha entre el bien y el mal. Ya que para Nietzsche esos conceptos no existían, vio en la doctrina de Zoroaster una ley moral que fue —y seguía siendo— un error repetido durante tres mil años. —De mí siempre dijo que era la persona más dotada e inteligente que había conocido —asienta Lou, orgullosa. —Pero también dijo que eras como un gato, esa bestia de presa disfrazada de animal doméstico, y que sería mejor caer en las manos de un asesino que en las de una mujer apasionada. —¿Cómo lo sabes? —Te describió como un pequeño mono, nauseabundo, sucio, con senos falsos… —¡Cómo lo sabes! –pregunta nuevamente, casi gritando.

ANEXO I 237

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Anexo I: Cuatro vidas

1919 Suicidio de Tausk. 1922 Publica La hora sin Dios. 1926 Muerte de Rilke. 1930 Muere su esposo. 1931 A partir de esa fecha y durante cuatro años,

suspende su correspondencia con Daniel Ponty.

Lou Andreas-Salomé 1861 Nace en San Petesburgo, Rusia, el 12 de febrero, día de la emancipación de los esclavos. Hija del militar Gustav von Salomé. 1873 Su maestro Hendrick Gillot se enamora de ella. 1879 Muere su padre. 1880 Deja definitivamente Rusia. Se va a Zurich y después a Roma. 1881 Relación con Paul Ree. Escribe su poema Himno a la vida, al que Friedrich Nietzsche le puso música. 1883 Rompe su relación con Nietzche. 1885 Publica su primera novela. 1887 Se casa con Friederich Carl Andreas. 1894 Conoce a Daniel Ponty en París. Su relación dura toda la vida a pesar de que nunca se vuelven a ver. Ella tiene 33 años, él 31. 1897 Comienza su relación con el poeta René (Rainer Maria) Rilke. 1892 Conoce a Georg Ledebour, periodista y político. 1899 Viaje a San Petesburgo con Rilke y Andreas. 1901 Muerte de Paul Ree. Relación con Friederich Pineles (Zemek). 1905 Rilke le dedica su Libro de Horas. 1909 Muere su amiga Frieda von Bülow. 1911 Conoce a Sigmund Freud. Relación con Poul Bjerre. 1913 Muerte de su madre. Relación con Viktor Tausk, 16 años más joven. Invita a Daniel Ponty a Viena. No logran verse pues Daniel, antes de su cita, se enamora de Alma Mahler. 1915 Muere su hermano Alejandro.

1937 Muere en Gotinga, Alemania. En su testamento

le deja todo a la hija que sumarido tuvo con el ama de llaves. Daniel no asiste a su entierro.

Alma Mahler 1879 Nace en Viena, Austria, el 31 de agosto. Hija de un pintor de paisajes, Emil Jakob Schindler y de Anne Sofie Bergen. 1892 Muere su padre. 1897 Se enamora de su maestro de música, Von Zemlinsky, 8 años mayor que ella. 1898 Se enamora del pintor Gustav Klimt, 16 años mayor que ella. 1900 Conoce a Gustav Mahler, compositor y director de la Vienna Hofoper, 19 años mayor que ella. 1902 Se embaraza de Mahler y, por lo tanto, se casa con él en la Carlskirche en Viena. Nacimiento de su hija María (quien muere en 1907). 1904 Nacimiento de su segunda hija, Anna. 1909 Gustav Mahler es el director de la Orquesta Filarmónica de Nueva York. 1910 Alma conoce a Walter Gropuis: se hacen amantes. Mahler, al enterarse, le pide consejo a Sigmund Freud. 1911 Muerte de Gustav Mahler. Ese mismo año Franz Werfel publica su primer libro de poemas y Thomas Mann escribe Muerte en Venecia. 1912 Relación amorosa con Oskar Kokoschka (7 años menor). Durante una de sus peleas, conoce a Daniel Ponty en Viena. Ella tiene 34 años, él 46.

1950 Reanuda la relación con Heidegger. 1951 Le conceden la nacionalidad estadounidense.

Publica Los orígenes del totalitarismo.

1953/58 Académica en las universidades de Berkley,

Princeton y Columbia.

1961 Enviada especial de New Yorker a Jerusalem,

para cubrir el proceso de Eichmann.

1963/67 Profesora de la Universidad de Chicago. 1965 Único viaje a México: asiste al funeral

de Daniel Ponty.

1967 Premio Sigmund Freud de la Academia Alemana. 1971 Publica un homenaje a Heidegger por sus 80 años en la N.Y. Review of Books. 1975 Muere en los E.U., el 4 de diciembre, de un infarto. 1976 El 26 de mayo, muere Heidegger. 1992 El 21 de marzo, Elfride fallece a los 98 años.

Hannah Arendt

1906 Nace en Hannover, Alemania, el 14 de octubre. 1924/25 Ingresa a la Universidad de Marburgo.

Daniel Ponty 1867 Nace en París, el 9 de mayo. Su padre es un militar francés, August Ponty y su madre, Marta Solórzano, mexicana. 1875 Sus padres se separan. Él y su madre se van a vivir a México. 1885 Estudios de Medicina en Universidad Nacional de México. Conoce a Inés Noguerol. 1894 Primer consultorio en París, ahí conoce a Lou Andreas-Salomé. Su relación dura toda la vida a pesar de que nunca se vuelven a ver. Ella tiene 33 años, él tiene 27. 1895 Especialización en gastroenterología en la Universidad Johns Hopkins, Baltimore. 1897 Se casa con Inés (Monám) en Coyoacán, México. Combina su trabajo en un hospital con la academia dando clases en la facultad de Medicina de la UNAM y con estudios libres de filosofía. 1898 Nace su primera hija.

Conoce a Heidegger que tiene 37 años. Comienzo de su relación amorosa. Conoce a Daniel Ponty, que está en un intercambio académico. Se aman en los momentos en que es rechazada por Heidegger. Ella tiene 19 años y él 59. 1926 Va a la universidad de Friburgo y después a la de Heidelberg. Con profesores como Carl Jaspers y Edmund Husserl. 1929 Se casa con Günther Stern y se van a vivir a Berlín. 1934 Huye a Francia, perseguida por la Gestapo. 1936 Conoce y se enamora de Heinrich Blücher 1937 Se divorcia de Stern. 1940 Segundo matrimonio, con Blücher. 1941 Exilio en Nueva York, E.U., en donde trabaja como editorialista. 1946 Vuelve a ver a Daniel Ponty en Nueva York. 1948 Muere su madre, Martha Arendt. 1949/52 Dirige la Organización para la reconstrucción de la cultura judía.

239

con Walter Gropius (4 años menor que ella). 1916 Nace su hija Manon (quien muere en 1935). 1918 Nace su hijo Martin que sólo vive algunos meses. 1920 Se divorcia de Gropius. 1929 Se casa con el escritor Franz Werfel (11 años menor que ella). 1938 Los Werfel huyen de Austria. 1940 Alma se exilia en E.U. Segundo encuentro con Daniel Ponty. 1945 Muere Franz Werfel en California. 1946 Se convierte en ciudadana estadounidense. 1964 Muere en Nueva York el 11 de diciembre.

ANEXO I

1915 Termina su relación con Kokoschka y se casa

CANARIAS El FIMC, consolidado como uno de los más importantes en su especialidad y, como es ya habitual, con un programa de extraordinaria calidad, apuesta una vez más por la música como vehículo de comunicación y difusión de la cultura, de forma que Canarias siga siendo un punto de referencia nacional e internacional en lo que a la música se refiere.

OBJETIVO Serie de carteles para el Festival de Música de Canarias.

SOLUCIÓN Sistema de carteles que reflejan el movimiento y dinamismo de la música. Sistema que se conforma por un cartel principal de gran formato, donde la tipografía se convierte en partitura. Y por carteles de eventos individuales que siguen siendo parte del sistema.

FICHA TÉCNICA 3 Carteles 90x60cm Tintas 2x0 43

3 A 2 0. ) N C ÓNICAAMA I) ICA A II A GR STA SIN(PFROGR TA SINPFÓRNOGRAM

e e0 Dir th0o.v3 z e2 Be er lio B H.

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ABONO SANTA CRUZ DE TENERIFE

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2 septiembre -18 octubre 2013 Renovación de abono

2 septiembre -11 octubre 2013 Renovación de abono

30% descuento 355€ sobre PVP

Taquilla Auditorio de Tenerife Adán Martín Información: 902 317 327 en horario de taquilla www.auditoriodetenerife.com

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21 octubre - 25 octubre 2013 Cambio de butaca

14 octubre - 25 octubre 2013 Cambio de butaca

Taquilla Teatro Guimerá Información: 922 609 450 www.teatroguimera.es

4 noviembre - 22 de noviembre 2013 Adquisición de nuevos abonos

28 octubre - 15 de noviembre 2013 Adquisición de nuevos abonos

Menores a 30 años

LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

25 noviembre - 29 de noviembre 2013 Entradas adicionales

18 noviembre - 22 de noviembre 2013 Entradas adicionales

9 diciembre de 2013 Venta Público General

CONTACTO Gabinete de Prensa: Jefa de Prensa: Elisa Bravo. Tfno: 677 980 398 info.festival@canariasculturaenred.com

Taquilla Auditorio Alfredo Kraus Taquilla Teatro Guiniguada

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235€ 175€

165€ 120€

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LÉT El mercado lechero a menudo es uno de los mercados agrícolas más con más reglas. En países en desarrollo, las políticas generalmente se proponen reducir las importaciones lecheras y promover la producción nacional a fin de mejorar los medios de vida de los hogares agrícolas y reducir los gastos de importación. Sin embargo, es probable que en el futuro muchos países en desarrollo no serán autosuficientes en cuanto a producción lechera y, por tanto, pase a depender de manera creciente de las importaciones de productos lácteos.

OBJETIVO Branding para productos lácteos con especias. Se crearon tres envases de diferentes sabores.

SOLUCIÓN El proyecto concluyó en la creación de un sistema de 3 botellas de vidrio. Estas funcionan base a una paleta de color inspirada en el sabor con el que se infusiona la leche. El diseño es limpio y ordenado expresando la personalidad de la marca. Finalmente se crearon pictogramas descriptores del sabor de cada producto. leche + menta, leche + canela y leche + nuez moscada.

FICHA TÉCNICA 3 envases de vidrio 49

FORTUNA | MEZCAL JOVEN “Nos hemos hecho grandes amigos. Fortuna lo dice todo: la fortuna de conocerlos y de compartir este proyecto con mi esposa Patricia Baro y mi socio Michael Martin”. Walter dueño de Fortuna

OBJETIVO Rediseño de la etiqueta de Fortuna Mezcal que mantuviera la pureza y lo artesanal. Así como aumentar de forma considerable la visibilidad del producto en el punto de venta.

SOLUCIÓN Rediseño del logo y creación de una nueva presentación. El logo se ajusto para evitar problemas de reducción que tenía en el pasado pero se conservo la esencia del mismo. Para la botella se crearon grabados en el vidrio y una etiqueta angular dada por el imagotipo. El resultado fue un producto y logo que representan los valores y visión de la empresa.

FICHA TÉCNICA Rediseño de logotipo Botella para mezcal 53

TAMARINDA La pulpa de la fruta se utiliza como condimento tanto en Asia como en Latinoamérica; de hecho, el tamarindo se encuentra disponible en tiendas hindúes, chinas y mexicanas por todo el mundo. La pulpa de un fruto joven es muy ácida, y por lo tanto recomendable para muchos platos, mientras que los frutos maduros son más dulces y pueden ser utilizados en postres, bebidas o como aperitivo.

OBJETIVO Creación de una marca de comida. Tamarinda tiene la esperanza de hacer la cocina india menos intimidante y más accesible a un público más amplio.

SOLUCIÓN Se desarrolló la idea de un concepto gastronómico y a partir de una lluvia de ideas se eligió el tipo de comida. La propuesta gastronómica brinda platillos inspirados en las técnicas indias con ingredientes mexicanos o viceversa. Se nombró tamarinda, ya que el ingrediente es compartido por amabas culturas. La marca logra fusionar pureza, tradición y celebración dentro de su imagen.

FICHA TÉCNICA Diseño de logotipo Papelería Empaque 56

MEXICANA La Compañía Mexicana de Aviación fue, desde su creación y hasta el 28 de agosto del 2010, la aerolínea más grande e importante de México y América Central; operaba con la flota más grande y moderna de toda América Latina. Finalmente el 4 de abril del 2014 se dio por finalizada la empresa.

OBJETIVO Tras el cierre de Mexicana crear una nueva identidad para la empresa que la posicionará como la aerolínea mexicana en el mundo.

SOLUCIÓN Rediseño del logotipo a partir de la síntesis de la “m”. Creación del sistema visual ilustrando sectores que distinguen a México internacionalmente como: eco-turismo, textiles, gastronomía, lo colonial, entre otros.

FICHA TÉCNICA Diseño de logotipo Papelería Comunicaciones externas. 60

CONTACTO blancarendon.com brendon@centro.edu.mx +333 9682715 64