Ex Machina mauro gatica salamanca
Pr贸logo
Andr茅s Villalba Becdach
Ex machina: penetrar y ser penetrados es ley del universo
En un inadvertido crisol de licencias sexuales—lingüísticas y con una osada terminología galena, <<ex-machina>> de Mauro Gatica, nos enfrenta al drama del hombre abrasado por el deseo que resuelve su historia sin necesidad de mucha lógica: “penetrar y ser penetrados es ley del universo” como escribe Claudio Castañeda. En este alucinante repertorio de excéntricos poemas que acarrean simbolismo callejero y proclamación de independencia política y sexual, Mauro Gatica, vuelve a descargar su artillería lírica con la sinceridad de quien se sabe ácrata, excesivo y nihilista, pero esta vez asocia de manera envidiable —y conceptual— la complejidad del cuerpo humano con la del lenguaje: “la mancha verde es el primer síntoma después de producida la muerte / la carne es un texto bellísimo escrito con furia”.
Este festín anatómico es esa apetecida golosina caníbal que exaltaba el poeta argentino Néstor Perlongher. Las preguntas que uno se hace al enfrentar estos poemas están marcadas por el interés en la deconstrucción del cuerpo, su fragmentación y la mutabilidad de las fracciones. ¿Por qué el cuerpo se desmenuza?, ¿cómo, en qué sentido y con qué fin?, ¿cómo funciona el fragmento?, ¿implica que cada fragmento adquiera una autonomía violenta especial?, ¿la fragmentación es violenta? El trabajo se ha hecho más complejo a medida que se deconstruye el cuerpo para entender la fragmentación corporal como algo inseparable de la belleza. Porque el amor es lo que existe después del coito, porque sabemos que nos perderá la carne, porque solo somos un espejismo de la nada, <<ex-machina>> explora el desfallecimiento del cuerpo, el sincopamiento y escarba el umbral sagrado de la orgasmia donde siempre perdemos ante su punto cero: “temblores orgásmicos atraviesan la sangre / y en él la eyaculación el disparo a quemarropa”. Gatica es un lanzallamas erotómano, obseso con descubrir de forma milimétrica qué es lo que sucede con el cuerpo, los huesos, la sangre y
el cerebro después del orgasmo en una audaz interpelación poética y anatómica. Sin embargo, la prerrogativa es que Gatica tiene una visión pesimista del hombre y de la vida: la historia es la historia de la podredumbre, de la histeria que reina la existencia: nacemos, perdemos y caemos de un estado de perfección a otro de sinsentido, todo para terminar en un pesimismo absoluto, sin garantías de nada, todo para venir a parar en esto que somos ahora. Los poemas de Gatica como redención por el castigo de existir y para redimir la culpa, quizá porque en todo poema existe una manera de comunicarse con las piedras. Escritura para vengar la falsa expectativa de lo que pudo haber sido, para vengar el oprobio de lo que uno es: el parásito de uno mismo. Es que uno es todas sus bestias a la vez. La escritura como un grito por el zarpazo limitado: por los muñones de la realidad. La escritura como una esclavitud, donde lo único cierto es el territorio de las pérdidas, ya que se vive ebrio de ese desgaste.
Los excesos, el glamour popular, el frenesí, la desazón, el desasosiego, la verbena infinita de lo grotesco, la sublimación de lo torcido y la polifonía sexual son un continuum en su obra. Gatica también es un
ferviente soldado no practicante de la disidencia sexual, el “liróforo” que canta todas las heterodoxias. Poemas que arremeten contra el clientelismo reaccionario e hiperbolizan los traumas del prójimo — traumas que son un espejo—. Leemos a Gatica y sabemos que la piedad es incompatible con la decencia y que cultivar vicios es más sano que perseguir ideales. Pero además y lo que resulta realmente singular, es que Mauro Gatica ha conseguido en este libro lo que hace a todo artista verdadero: rehacer el cuerpo humano.
Andrés Villalba Becdach
"¿cuál es el mérito de escribir? si hay gente que baila y coge de verdad" ismael velázquez juárez
“la obscenidad quema y consume su objeto. visto muy de cerca, se ve lo que no se había visto nunca —su sexo, usted no lo ha visto nunca funcionar, ni tan de cerca, ni tampoco en general, afortunadamente para usted. todo eso es demasiado real, demasiado cercano para ser verdad. y eso es lo fascinante, el exceso de realidad” jean baudrillard
“welcome to the machine” alexis figueroa
“nunca permito que la historia interrumpa a la acción” russ meyer “when you see the movie deep throat, you are watching me being raped. it is a crime that movie is still showing; there was a gun to my head the entire time.” linda lovelace
“penetrar y ser penetrados es ley del universo” claudio castañeda
“entonces acabarse era importante saber que uno era uno y no los otros saboreándose la pulpa en los excesos” ernesto carrión
“desde la costura de mi escroto hasta el borde de mi ano hay 15/16 de pulgada se llama el perineo, que significa, en griego, creo todo lo de alrededor de lo que se vacía” linh dinh
eyacular es ensuciar el cuerpo y penetrar es humillar con la verga la erección de otro yo; borrar o ser borrados, tanto da, pero en un instante, irse, dejarlo una vez más entre tus labios leopoldo maría panero
“no ves no entiendes no aprendes no aceptas no muerdes que la palabra es un pájaro que muere” andrés villalba becdach
“solo he follado con 7 hombres en toda mi vida, pero he visto más porno del que tú podrás ver nunca horas y horas, una mujer y un perro, tres mujeres una fruta peluda, cuatro partiéndose los cuernos sexo con vómito, lo insignificante de un rizo en movimiento” dorothea lasky
necro shot voyeur
la putrefacción es el deterioro del cadáver por la acción del lenguaje se encuentra condicionada por factores que retardan o aceleran el proceso comenzando desde el momento en que se produce el habla que es algo así como el cese de las funciones vitales del organismo la mancha verde es el primer síntoma después de producida la muerte -digo el fonema la articulación digo la flexión aglutinante del signocon ella se determina en donde está ubicada la contaminación por lo general se localiza en la parte media de la boca llega al oído y desde ahí deja escapar sus hedores
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notas sobre mi primera eyaculación
la virginidad y su tabula rasa esperan la infección en el cerebro un concepto asociado a una imagen cáustica pasea en la acústica transparente del aire y germina el cerebro y su erección transmite la orden a los órganos folladores estos la cumplen sin voluntad sin pasión ni memoria penetrando la carne los órganos los huesos derribando toda resistencia en el roce
-no hay predicción para la catástrofe-
tiemblan los órganos del cuerpo el exorcismo de la carne su distancia desapareciendo como el paisaje en el desierto o como el asombro después de la catástrofe; las ondas sonoras van desde la boca al oído como el semen va y viene por los orificios carnales en una violación purulenta y hermosa
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en un fornicio casual y escabroso sus fluidos su excremento la fricción y la herida la suciedad de la escena en armonía con el acto mismo que es pura claridad que es pura belleza:
el crimen violentísimo y su abrasión
la excitación del oído corre al cerebro temblores orgásmicos atraviesan la sangre y en él la eyaculación el disparo a quemarropa no se puede contener y se eyecta y ya todo es diferente
-no hay manera de mirar sin ser visto sin atraparse no hay manera de nombrar-
la asociación psíquica de la imagen con el concepto y su leche blanca y espesa sobre la cara anuncian la defunción
entonces; hablar es un escupitajo al vacío un espasmo vil pero voluptuoso que se clava que se hunde en el hocico
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cinema cochon la carne es un texto bellísimo escrito con furia que oscila entre la delicadeza y la brutalidad entre el silencio hermoso del orgasmo y la penetración el cuerpo es un texto sucio al borde del morbo y el repudio una bestia que continúa su proceso que muta constantemente con toda la belleza y la monstruosidad jadeante en su entrepierna músculos ebrios colgando al atardecer vulvas como tajos vivos y jugosos -ácidos y palpitantescomo heridas abiertas al fornicio bocas dispuestas a robar de la piel el silencio en complicidad con los ojos que se hunden en la erosión misma la lubricación las membradas ebrias la bestialidad del deseo alejada de sus referentes -todo es hermoso en la fricción pues nada tiene nombre-
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las contorsiones de la carne
no nos engañemos: el dolor es pre-verbal como los ojos como lo es también la muerte y su afonía como lo es el fornicio la dilatación de las cavidades: la penetración explosiva de los cuerpos el aire en la boca-la música-las manosel aliento y su materialidad exhibiéndose ante la mirada mórbida de los dedos -todo esto es previo al crimen brutal de las articulacionesla emoción nos llega desde el silencio y para el silencio y se atora en la garganta y se vuelve eufonía pulsión movimiento y sonido
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no hay sujeción entre la vida y el texto lo sé es otro el lenguaje equidistante del gesto y el pensamiento
sin embargo: palabra lo abarca todo y sin ella no existe posibilidad de expresión no nos engañemos: éramos medio y mensaje más reales que el fuego ardiendo en la punta de una bala entregados a la danza voluptuosa de los cuerpos que se acaban al apetito voraz de la carne y la destrucción más hermosos que el silencio de la muerte: hombres tocándose golpeándose contra otros penes incluso más erectos niños iniciándose a las caricias sutiles de la pulsión viva mujeres abiertas al tacto; abiertas a la lascivia de otras mujeres incluso más ardientes la propia exhibición de la madre y su dedo tibio y delgado la masturbación dibujada en el músculo su cuerpo en erosión
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el secreto intemperante del silencio la calentura y la menstruaci贸n lo sabemos: el dolor es placer sin embargo y el ano lenguaje universal
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curtis voyeur
(…) por influencia de una variedad de estímulos el clítoris y los tejidos relacionados con él se ingurgitan y se distienden de sangre lo mismo que el pene del hombre este proceso es un poco más lento en las mujeres en gran medida porque las válvulas que atrapan la sangre -en las estructuras sexuales femeninastienden a no cerrar bien la distensión de los tejidos (…) se acompaña de la secreción en la vagina de un líquido que lubrica sus paredes y neutraliza su ambiente ácido y, por ende, espermicida en la mujer, lo mismo que en el hombre el orgasmo se acompaña de unas contracciones musculares rítmicas seguidas por expulsión de la sangre atrapada en los tejidos ingurgitados hacia las venas (…) los músculos homólogos producen el orgasmo en ambos sexos pero en la mujer no se eyacula líquido por la uretra ni por la vagina (…)
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las larvas se arrastran por el desierto
el cuerpo humano no es estéril: su superficie externa -y los canales y conductosse abren al exterior igual que una flor ingenua se abre al desierto -estamos expuestos como ventanas en espera de los niños y sus piedrasentonces: la infección es el resultado de las interacciones dinámicas que ocurren entre un huésped un patógeno potencial y el entorno - juego cruel de significanciascuando los microorganismos superan las estrategias de defensa dan como resultado un conjunto de cambios nocivos para el huésped su desarrollo va siempre precedido de interacciones complejas: hablo de tú y de mí hablo de todos nosotros
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ahí envueltos en la calidez de la baba y en sus articulaciones envueltos en la red transparente de los nombres y su moco envueltos como el cadáver de un suicida que oculta su misterio bajo la sábana ahogado hasta la saciedad por la erección y el excremento -triste juego de enunciadosla pus brota de la herida con cada palabra con cada eyección de aire y saliva la protuberancia su significado afiebrado por la hediondez del deseo que luego lo expulsa y lo mancha todo con su fosforescencia se desgarra la piel como en un grito grueso se desgarran los sueños como se desgarra el ano de un niño ingenuo frente a la violencia y la pulsión: la idea y su llaga digo el significante y su bosta la costra dura de la redundancia
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-paradójico juego de alternativasla palabra y su infección entorno de la herida la interacción bacteriana y su virulencia la larva incrustada en la glotis un disparo digo; un golpe un gargajo un tajo en la cara suave como un beso que viaja irremediablemente hacia el olvido: ahí estamos tú-yo- ellos -todos nosotros: envueltos en esa piel áspera y dura dispuestos como signos precoces a la infección hundidos en la superficie repugnante del lenguaje
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medical shot
el actor raramente eyacula dentro de la mujer cuando lo hace eyacula sobre sus tetas duras sobre sus labios menores más inflamados que el deseo sobre su estómago tibio y sereno sin la fricción de su pene sobre la carne usando sus propios dedos la actriz parece alcanzar el éxtasis mismo frotando el semen viscoso sobre su cuerpo estilizado cuando el actor -objeto de una felacióneyacula a modo de espectáculo se ve a la actriz tragando su semen también se le ve dejándolo correr lentamente sobre su rostro alborotado ex machina / bongobooks / 12
aaahhhh!!!! su expresión facial indica que es bueno hasta la última gota
-se detienen los actores en el juego seminallas mujeres nunca parecen violentas en escena inician la acción agarrando al hombre y abriéndole la bragueta sin mayores inconvenientes las actrices son capaces de tragar el pene completo desde la punta hasta el mismísimo escroto logran hacerlo durante unos cuantos minutos sin regurgitar sin proyectar en su rostro el más mínimo gesto de desagrado raramente los cuerpos se dicen te quiero en escena hay muy poca conversación antes o durante el fornicio el juego consiste en poseer el juego consiste en penetrar el juego consiste en someter el preámbulo es muy limitado digamos casi inexistente el hombre es usualmente excitado mediante una felación quizás y puede lamer un poco la vagina de su colega para disimular el juego ex machina / bongobooks / 13
pero cuando la penetra ella se encuentra totalmente lubricada al borde de un orgasmo tremendo y perfecto debido a lo mucho que gozó -el pene y su erección friccionando desde los labios hasta la laringeraramente hay una acción posterior a la penetración cuando el actor eyacula la intriga -si es que existecontinúa hasta la próxima escena -la emociones humanas –no el miedo no el deseo- están raramente expresadasdos o más mujeres –vaya a saber usted la performance del cuerpocomparten la misma verga el mismo falo la misma maquinaria del fornicio se lo pasan de boca a boca de vagina en vagina -incluso de ano a anosin celos aparentes ni preocupaciones higiénicas ex machina / bongobooks / 14
las mujeres gozan entre sí con frecuencia más de lo que han gozado con el actor raramente se ve a una actriz jugando con la piel del prepucio pero sí hay una inclinación a la succión de los dedos el actor debe tener escenas sexuales con al menos tres mujeres diferentes en cada film las mujeres nunca menstrúan en pantalla no señor no tienen problemas de regla jamás llevan tampón en escena tampoco cagan en el set jamás hay restos de mierda en el plató el pene siempre sale limpio y erecto tras una penetración
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el espejo follador penetra su reflejo con la erección del aluminio
el cuerpo que se deja seducir por los códigos de la carne es un cuerpo para ser visto un cuerpo que reclama las miradas más limpias del universo que se hace eco en medio de una multitud anodina y caliente y se entrega a la succión a la penetración de los ojos al felatio estridente y gutural de los dedos al mete y saca a la penetración profusa de la lengua entonces: como el porno en su reproducción tumultuosa y eterna la carne desnuda doblemente los cuerpos; su desnudez su carne roja y palpitante más caliente que mil yeguas abiertas al deseo es al mismo tiempo una desnudez semiótica una denuncia del falseamiento de códigos de órganos sexuales multiformes de penes y vaginas amplificados por el lente y la ilusión
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que pertrechan una imagen impostada de la corporalidad de personajes que se entregan al silencio a la mecánica absurda del músculo y el roce a la exageración de los ángulos -ahí estamos, sin embargo, simplificados en la fricción y en sus fluidosla carne nos hace regresar otra vez al cuerpo pero también nos lanza al silencio como son lanzadas al mutismo las estrellas -ahí estamos, sin embargo, simplificados en la fricción y en sus fluidosmostrarlo todo tal cual lo muestra el ojo omnisciente que observa el paso del viento a centímetros de la catástrofe -ver y ser anónimos en la puesta en escenahe ahí la belleza… evadir la subjetividad del que mira del que se ubica en un ángulo seco y oscuro reconstruir la distancia que nos hace infinitos la amplificación la distorsión del tiempo y del espacio
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de los órganos erectos de las comisuras anales… y en la dilatación que corta
que desmiembra todo lenguaje extraviarnos en un beso tibio en un jadeo en una tierna eyaculación
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to come voyeur
(…) en un rodaje de come shot, la concentración del equipo de filmación es radical en el momento de la eyaculación del actor; todas las cámaras aguardan tal momento. nadie habla, nadie se mueve esperando a que el actor pronuncie: “estoy a punto”. mientras el actor eyacula, el director generalmente se lanza a dar instrucciones sobre qué hacer con la eyaculación. lo que usualmente se oye es “ahora frótalo sobre ella” o cosas por el estilo (…)
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la obturación simultánea de los cuerpos
la saturación del aire germina en esquirlas bulliciosas y fluye como agua y perfora la piel con su germen y llena con sus músculos la profundidad de los agujeros -en el aire se escucha la saturación de los hoyos y sus comisurasson órganos obesos las palabras que penetran todo que rozan la piel hasta rajarla hasta llegar a la mismísima llaga y transformarlo todo en un fornicio abrasión aglutinada en los jadeos que se aglomeran entorno de los hoyos digo boca ano y vagina bajo el yugo mórbido de la penetración la inmediatez la raíz profunda de todo lenguaje erecto y las eyaculaciones que son como palabras se devienen de su canal para poder ser admiradas por el voyeur
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la historia de un viejo y loco amor
seis de la mañana con doce minutos; fuera de la casa los perros se miran con desconfianza. la hembra muestra los dientes, se engrifa, gruñe largo rato, le cae baba del hocico. lo mismo el macho, sus colmillos, esos enormes colmillos que llenan su hocico cubierto de baba, su mirada desafiante, su andar sigiloso, su respiración acelerada. se acercan, ambos se rodean sin dejar de mirarse, babean, se huelen sus culos, ella lo hace sin mostrar mucho interés, él lame el de ella con alevosía, le introduce su lengua dura en su agujero, mientras tanto la hembra como si nada lanza una mirada al vacío. él insiste, él insiste con su lengua como pene en su ano en su vagina, la recorre, ella le ladra, ella le ladra y lo muerde suavemente en el cuello, como avisando, como poniendo las reglas en claro, el macho retrocede gruñendo, ladrando, la perra se marcha, se aleja de él unos cuantos pasos, unos cuantos metros y se recuesta y el perro la observa desde lejos con lascivia y se lame el pene y sus ojos no dejan de mirarla. seis de la mañana con veinte minutos, seis de la mañana con veintidós, con veintiocho, con veintinueve minutos; seis con treinta de la mañana. mientras la quiltra permanecía de pie él bebe los fluidos que cayeron al piso, bebe de ese charco sanguinolento y espeso con ex machina / bongobooks / 22
entusiasmo. alejandro lo ve todo desde su ventana, y se sorprende con esa sensación en la boca de su estómago. la perra se recuesta, abre sus piernas, tiene la vulva hinchada y jugosa. la perra se lame la entrepierna, alejandro mira atentamente como lo hace, mira como la perra se lame con esa lengua larga y húmeda el choro y eso definitivamente lo calienta. el macho no para de beber ese charco hasta secarlo, hasta dejar sólo una mancha en el piso. ahora se lame los bigotes. ahora huele la mancha. ahora el perro también se lame los genitales, su lengua atraviesa desde sus testículos hasta el ano. seis de la mañana con treinta y tres minutos, seis de la mañana con treinta y cuatro minutos, con treinta y cinco minutos; seis de la mañana con cuarenta minutos y el perro mete su hocico nuevamente en el culo de la maraca, eso piensa el voyeur, una maraca barata y callejera. ahora lame la vulva inflamada de la puta, eso se imagina alejandro, una maraca, una puta ahí tirada en la calle, recostada junto a su casa, con las piernas abiertas, con el choro hinchado de tanto abrirse, de tanto dilatarse, de tanto entregarse al placer, al deseo, a la necesidad, a la penetración salvaje de perros huachos; y se ve a ratos a sí mismo acariciándole la barriga con ternura lasciva, tocándole suavemente la cabeza, se ve introduciendo el dedo sutilmente en la vagina del animal, hasta dentro hasta que choque con el hueso, hasta que un gruñido lo disuada de hacerlo; y todo se sale de control y luego él ahí metiéndole el pene en el hocico a la perra, follando, culeándosela a vista y paciencia de todos; todo eso imagina, exaltado ante las imágenes proyectadas en su mente como film; el personaje de esta historia, lo imagina con ex machina / bongobooks / 23
portishead sonando en sus oídos, el tema elisium precisamente, y lo imagina sin inhibiciones durante los cinco minutos con cincuenta y seis segundos que dura la pista. apaga el mp3 y se saca los audífonos, la música me desconcentra dice rompiendo unos segundos la tranquilidad de la noche, la música puede espantar a los perros, la música puede distraerlos piensa erróneamente, quizás a causa del nerviosismo, quizás a causa del morbo que le produce sorprenderse así, excitado frente a semejante espectáculo, con una erección, con tanta calentura; tengo hijos piensa, tengo dos bellos hijos. qué espectáculo; los perros lamiéndose el culo, dos perros oliéndose antes de la copulación, antes de la penetración, antes de que el perro se lo meta a la perra, sin discurso, sin romanticismos. no sé cuantos minutos lleva sin pestañear. ahora corre la cortina y se aleja de la ventana. está intranquilo y esas ideas francamente no lo tranquilizan demasiado. se sienta en la cama, lo único que ha podido hacer en ella esta noche. no ha podido conciliar el sueño y lo único que quiere es dormir, olvidar si es posible la excitación. seis de la mañana con cincuenta minutos. un ruido lo atrae nuevamente a la ventana. ahora corre lentamente la cortina con la mano izquierda mientras que en la otra sostiene la cámara digital lista para la acción. play. ya no mira directamente la escena, ahora lo hace a través del lente, lo hace a través de la pantalla de cristal líquido, lo hace a través de la pantalla de ocho pulgadas. lo hace a través del zoom. lo tranquiliza la distancia que genera, es ficción se repite, trata de convencerse, es ficción, los perros copulando, los perros lamiéndose completos, sin
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consideraciones, sin prejuicios, el perro metiéndoselo a la perra. primer plano. primerísimo primer plano: la perra muestra los dientes mientras el perro se lo mete. es ficción insiste, son meras ficciones; el perro meneándose en forma graciosa, gruñidos, ladridos, fornicio, secreción. zoom: la perra emite un ruido que lo asocio a un quejido. zoom. la perra muerde con furia. primer plano. zoom. los perros pegados, primerísimo primer plano del pene pegado adherido a la vagina. existen si las observo insiste, no existen si lo apago, no existen si guardo el archivo hasta que me olvide de todo. flash back; se toca, el personaje no para de tocarse, se hace una paja mientras aprieta reverse una y otra vez en la camarita digital marca samsung modelo zhx-2000; y entonces la perra y luego el perro y la vagina y el ano del animal y él que no se contiene la eyaculación y la cámara que se desenfoca.
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en la abyecta perspectiva de los vientres todas las lenguas son necrosis
y entonces la carne -que flota en la dinámica de la descomposiciónsigue aferrada al coito flácido del lenguaje es una necrofilia el acto penetrante de la voz que se nutre del recuerdo pútrido de la piel y sus tajos que se repiten en la obscenidad del silencio y nos convence del erotismo sucio de la memoria y en esa erección abyecta no es la muerte la distancia sino los labios mismos la lengua misma y su semen
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la máquina del fornicio
el falo eyacula su fonética en los corazones multiplicándose como larva en la gangrena fonemas en forma de vaginas hiperbólicas lubricadas con la saliva del mil bocas distintas unidas en un beso ominoso el deseo conjugado en todos los tiempos verbales: mirar-culiar-matar la abrasión aglutinada en la boca la articulación y su saliva aciaga el recurso vehemente de la lengua el erotismo la seducción ex machina: toda su mecánica es una máquina de fornicio que opera a plena luz que se mete bajo las sábanas del sexo y lo envuelve todo como la imagen y el movimiento digo: todo el engranaje todo el sistema ex machina / bongobooks / 27
sus aliteraciones y sus elipsis sus hipérboles y sus diástoles su sintaxis su acidez su jugo su fonética lerda y pretenciosa agotándose en millones de combinaciones lascivia-gemidos-olores fecales prestidigitación en forma de escupe -magia y desconsuelo-el órgano y su lenguaje otra codificación que nos diluyeculiar: todo es una cacha -todo es un forniciolas palabras se cruzan entre ellas como yeguas en celo como perras devastadas por la sobre-excitación dispuestos a la muerte y la copulación: se penetran mutuamente se multiplican en la viscosidad del acto que es una puesta en escena que es un simulacro dispuestos a la acción mecánica de abrir las piernas y distender el ano y permitirse la aproximación al falo a la vagina y el sintagma que es su clítoris inflamado diluidos en un grito descarnado ex machina / bongobooks / 28
llenos de erosión palpitante y jugosa al compás de un tiempo que se precipita -que se junten los hoyos en la profundidad que escapa a los nombresex machina: todo es humedad todo es fricción todo es fornicio los órganos los engranajes metálicos de la voz mezclados pegados como perros calientes goteando bajo la noche atados los unos a los otros por la humedad y la secreción la oscilación del clítoris hiperlativo de sus duras contracciones la viscosidad de los labios inferiores su musculatura al servicio de la fricción nada importa más que el movimiento oscilatorio la abrasión de la piel; el roce de los cuerpos tibios la catástrofe de los órganos en contacto -qué se junten los ortos en la eyaculación de la bocaprimerísimo primer plano de un ano: su definición; profundidad y sentido lenguaje laceración y desgaste ex machina / bongobooks / 29
y el semen espeso y su cloroformo moja fertiliza eyecta su sistema insemina todo con su voz como el recuerdo de un tsunami en la retina
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curtis voyeur
(…) la erección del pene es una adaptación encaminada a depositar espermatozoides en el tracto reproductor femenino (…) la erección se acompaña de la secreción una pequeña cantidad de líquido que sirve de lubricante y contribuye al desplazamiento de los espermatozoides en la uretra y a la introducción del pene en la mujer (…) la erección se produce como la consecuencia de un aumento del flujo sanguíneo que llena los tejidos eréctiles esponjosos del pene (fig. 35-5) este flujo sanguíneo es controlado por fibras nerviosas que inervan a los vasos sanguíneos que irrigan los tejidos eréctiles (…) la estimulación del pene -puede ocurrir realizando movimientos de vaivén en la vaginahace que se contraiga la musculatura lisa de las paredes de los conductos deferentes y los espermatozoides pasen a la uretra -otros músculos expulsan con fuerza el semen de la uretra-
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el maquillaje sobre la piel también es una herida ponzoñosa
aleja de mí el erotismo que la carne es una y no quiere diluirse en ectoplasma es fricción es la distancia que busca palpar: en eso consiste el juego de las contorciones como serpientes ahogadas en un nudo ciego que se estrangulan hasta la mismísima eyaculación aleja de mí el erotismo pues la entrada del cuerpo en la historia es la conversión en un objeto que se puede poseer y por tanto experiencia del cuerpo como cosa muerta articulada por las emociones un dolor una cosa dicha -dame todo el fornicio esta noche; que se gasten los huesos en el roce-
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lo sé: la posibilidad experiencial del cuerpo no puede hacerse más que alejándolo de su naturaleza agregando sentido y humanidad al organismo vivo volviéndolo objeto volviéndolo signo y referencia: abrir la boca volverlo cosa hablada por el lenguaje que nos enreda en el alcohol difuso y continuo del sentido que no deja de circular sobre el filo de su hacha que no deja de escindirlo todo en trazos y fragmentos lo sé: la carne es un afuera es una mostración es pura distancia es puro espacio jamás un cuerpo entero: un deseo brutal una excitación una aproximación salvaje y violenta pura obscenidad
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hallazgo de una cosa en un colchón
son las 20:45 horas. un aliento extraño y sutil se desliza por la nuca de la chica y cambia de un momento a otro todas las percepciones del tiempo y del espacio. la piel erizada recorriendo la superficie del cuerpo en cosa de segundos, sería un acontecimiento extraordinario si pudiera evidenciarse para la vista y el tacto. la víctima, el arma fría en la garganta, todo es una puesta en escena perversa y maravillosa. el sudor abriendo un tajo en la frente, llega hasta los ojos con su líquido ácido y transparente, como un símil del cuchillo y su filo que acarician la piel bajo los signos de confidencia y sensualidad. flash back: no lo vio venir, la música encapsulada en sus oídos le nublaron la vista. el viento golpeando en su rostro, las piedras y su ruido adornando el paisaje bajo sus pies, ella capturada totalmente por las sensaciones. (…) la erección del sujeto le roza la espalda mientras se dirigen rapidito hasta lo profundo del río, –también logra percibirle el alientomientras bajan, ella dibuja en su cabeza el glande de aquel hombre anónimo y silencioso chocando contra su columna vertebral con la perversa precisión de un metrónomo, eso no lo piensa la chica, en estos instantes no piensa en nada, sólo siente el bulto duro en su espalda y se lo imagina gordo y erecto chocando con las vértebras. la basura, los ex machina / bongobooks / 34
muros de piedra y barro allá abajo, los árboles y las dimensiones de las sombras hacen del sitio un lugar ideal. (…) el personaje, el reflejo de los autos en movimiento brillando en el filo del cuchillo; por su cabeza, que corre a más de 100 k/h, un grotesco itinerario de sexo, carne, violencia y sudor; son fotos, son iconografías del cuerpo, son retratos de la carne repitiéndose en su hermosa purulencia. flash back: él nunca dijo nada, ni antes, ni durante ni después del acto mismo; sin embargo, mientras el cuchillo se acercaba lentamente a la piel, mientras la penetración era sólo un vaticinio en el horizonte, nuestro personaje diseña en su cabeza la escena, la luz y la sombra, los gritos, las interjecciones y el silencio, la posición de los cuerpos sobre el colchón, la contorsión de los órganos, el ángulo de la boca; se ve de pie frente a ella, más caliente que un ejército de violadores sedientos, obligándola a chuparle la verga, a lamerle hasta el último ángulo del ano; también se ve llenándole la boca con saliva, ahogándola con semen y orina calentitos, llenándole todo el culo con su verga, manchando con mierda y secreciones el rostro y las manos; todas esas imágenes que se multiplican como virus, se le clavan en la retina y le babea la boca, entonces: se viene nuevamente el cartílago, la erección, el flujo vertiginoso de la sangre. flash back: las hormigas roen la cara de un gato muerto, está tirado bajo la mesa desde hace horas; los insectos aparecen desde dentro de la herida como escoria, como pus negra y maloliente, que se escabulle por los pasillos de la casa a esa hora virulenta y en penumbras. desde hace minutos que alguien mira sigilosamente el cuerpo, como deseando un bocado, dominado por el ex machina / bongobooks / 35
impulso y la pulsión de lo grotesco, como sometido al rigor pornográfico de la muerte, a su belleza a veces agria e incomprensible, la ansiedad y el instinto que no responde a ley alguna convulsionando el cuerpo y los sentidos. la cocina huele a putrefacto, que es algo así como el paraíso de las larvas. (…) tras los matorrales, aparece un colchón de dos plazas tirado en el suelo, está detrás de unos arbustos y escombros, se ve percudido, en muy malas condiciones; tiene una mancha de menstruación en el centro -que se asemeja desde cierto ángulo a la cara de un zombi- como si la mujer más obesa del mundo se hubiese ahogado en su propia hemorragia, como si se hubiese disuelto en sus secreciones. un perro ladra a unos cuantos metros de los hechos de carne, su ladrido agudo, seco, casi imperceptible, asusta a las aves y a los murciélagos que colgaban de los arbustos como cámaras voyeur. flash back: el perro lame el cráneo magullado del gato, pero no logra
arrebatarlo, no logra
comerlo; las hormigas le pican el hocico al intentarlo y eso lo aleja del cadáver, las mordidas le irritaron profusamente la lengua; una hilera negra y picante se pierde en el hocico sanguinolento y baboso del perro que se aleja cauteloso de la escena. hay moscas aleteando en el aire, pero su ruido pasa inadvertido para los gusanos que se sacuden desde hace horas en las tripas inflamadas del felino. (…) él la empuja hacia el colchón y en ese preciso instante, y sin siquiera proponérselo, eyacula, no logra contener la emoción; le tiemblan las piernas a medida que su pantalón se empapa, la mancha de ex machina / bongobooks / 36
semen se manifiesta en la superficie como un violento tsunami primerísimo primer plano de su entrepierna- la humedad se hace evidente con la erección. la baba brilla a montones en su mentón: vemos reflejado el paisaje y el rostro deformado de la joven distorsionados por la reflexión de la saliva, recostada de cubito dorsal en el camastro percudido del placer. flash back: ella tenía miedo, esa emoción no la dejaba tranquila, por lo mismo en su cabeza nada, sólo el miedo acariciándole la espalda; y es tal vez por esa misma razón que su entrepierna se humectó como después de un diluvio, se lubricó con su agüita suave y perfumada, preparando la escena para la penetración fría y salvaje, cruda, fisiológica y literal; sus pezones también estaban duros como piedras, como pequeños penes erectos que apuntando al vacío tratan de penetrarlo todo; era como si su cuerpo leyera la dinámica de la carne, su temperatura, los músculos erógenos, la traducción de la piel erizada por el miedo y el deseo, todo listo y dispuesto para el fornicio para el deleite, para la felación, para el goce del cuerpo, de los órganos, para el deleite de los hoyos. (…) durante la noche, el perro se acercó sigilosamente al cadáver del gato y bebió los jugos viles de la descomposición, se disputa inútilmente el festín con las moscas. flash back: él no deja de mirarla mientras caminan, la escruta sin disimulo, observa su movimiento, la espalda perfecta y delineada hasta llegar con la mirada al mismísimo pliegue de su pantalón, entonces trata de imaginarse los calzones, el color de sus nalgas, la textura de su ano joven y ceñido, los pliegues abultados y la contracción de su vagina, el diámetro del anillo, el sabor ex machina / bongobooks / 37
de su ano; pero todo esto no lo piensa el hombre del cuchillo, nuestro personaje no lo piensa en absoluto, sino todo lo contrario -como el cinema voyeur para una legión de mongólicos cachondos y analfabetosproyecta imágenes llenas de vértigo y fricción, imágenes que se le meten en la cabeza al protagonista mientras camina rapidito junto a la chica del relato hacia los matorrales, debajo de las sombras y las estrellas, a darle rienda suelta a la pulsión de los cuerpos.
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el sonido del lente lo transforma todo en placer
el zoom: primerísimo primer plano del falo junto a la vagina objetiva el sexo erecto que gotea su líquido viscoso y hermoso por las comisuras del lente sobre las tetas duras y orgullosas que están a un paso de estallar el zoom sobre los cuerpos transparentes lo hace aparecer todo como puro goce -el sonido del lente como sudor sobre la boca transforma todo en placerla imagen de la carne es una imagen transparente no oculta el secreto del erotismo o la experiencia intima: los rostros de las muchachas fingiendo o no los penes incrustados en los cuerpos femeninos las bocas abiertas los orificios las secreciones seminales los cuerpos la serotonina sometiendo los hoyos la hemorragia la sagrada sangre menstrual -no hay más fricción que el escupe en la caraex machina / bongobooks / 39
los anos masculinos dilatados dispuestos a la penetración ciega dispuestos a la eyaculación anónima dispuestos al deleite erecto y quirúrgico del goetze develan sin más que allí está todo el placer furtivo entre los objetos sin lenguaje hombres y mujeres reducidos a pura abstracción sexual en donde el dialogo y la narración aparecen como una gonorrea aparecen como un condilomas brutal y putrefacto que se hace más poderoso que se alimenta con el tiempo como un virus como un bacteria inhumana que se consume en la fricción de los cuerpos ciegos y la performance en la escena como puro documental digo piernas torsos digo manos digo clítoris y ano digo penetrar digo eyacular en la cara en la boca digo la erección el coito la felación: pura secreción pura fisiología puro olor y movimiento
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la escritura, el cuchillo, su memoria
ese afán de asesinar siempre lo mismo en la aleatoria cruel de la escritura-cosas rostros paisajes en movimiento un tiempo que parece siempre igual-como masturbarse hasta la misma muerte con el recuerdo erótico de la infancia tatuado en la memoria blackout: escribir es borrar de una vez y para siempre es negar- es odiar-es desaparecer y en esa dimensión; en esa frontera de desaparición aglutinante estamos nosotros atrapados por la verdad del lenguaje que provienen siempre de algún punto tan vacío tan ajeno blackout: escribir es una trampa aire deformado viciado por un ángulo cualquiera cada ángulo se traiciona en gestos predecibles en miradas que no se detienen en las cosas no dichas blackout: todo es tiempo aproximado ayer–hoy–mañana un beso sucio que nunca dimos cosas que jamás se hicieron
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y nosotros como el polvo como el aliento de las moscas que encabrita nos quedamos sigilosos ocultos casi a punto de caer es cierto: la caĂda es otra escena pero esta reescritura es un engaĂąo
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la naturaleza de la piel nos hunde en la performance de los signos no verbales
qué le vamos a hacer: un niño arrastra por su cara las imágenes de mujeres desnudas que arrancó del interview; les hace agujeros a la altura de la boca a cada una de las fotos y luego las besa y cierra los ojos cuando las besa y mete la lengua -vulva voluptuosapor el agujero comprimido de los labios y mete también su pene dulce y tierno por ese mismo agujero por ese mismo agujero su pene dulce y tierno penetra la ilusión de la carne y él se siente el niño más feliz del universo -las sensaciones son el ano en el que siempre nos reencontramosuna mujer meando por ejemplo sobre su perro en actitud de ninfa ex machina / bongobooks / 43
lo baña con el oro tibio de su vagina gotea la orina desde los labios menores hasta la cara misma del perro este mueve la cola mientras hunde su hocico en el tajo rojo de la carne y su lengua y las especies unidas por el lenguaje universal de los olores cómo no ha de ser así: la imagen del cordero bajo la mirada caliente de la multitud desprende la performance de las rocas qué le vamos a hacer: el anciano está solo en casa se toca se recorre entero con las manos -los apéndices y las coyunturas las arrugas y los hoyosno lo puede evitar: eyacula frente al espejo y sonríe -eyacular es escribir es lanzar peces muertos al vacío-
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se ríe como enajenado el viejo y en el espejo su imagen retorcida flota en un océano violento de secreción y saliva eso es placer: el roce de los elementos la fricción la penetración de las manos la penetración de la carne y sus hoyos: -la belleza se hunde en lo grotesco y germinaun hombre sin brazos ni piernas –por ejemplolame con lascivia su silla de ruedas primerísimo primer plano de sus muñones expuestos como penes duros y toscos primerísimo primer plano de su lengua jugosa lamiendo la erección del cromolo hace y sus muñones atraviesan una boca hermosa confinada al orgasmo de observar confinada al orgasmo de las interjecciones confinada a la baba y a su espuma dulce a la caricia negra de un beso distante
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-la naturaleza de la piel nos hunde en la performance de los signos no verbalesadolescentes menstruando en la vía pública chicas vamp filtrando sangre como una eyaculación esa sangre pinta la piel que ya es un lenguaje con un lenguaje distante hombres mirándolas menstruar como en trance siguen el olor la cicuta del cuerpo que no tiene límites porque no es un signo y como no ha de ser así : si la imagen del cordero bajo la mirada caliente de la multitud no obtiene otra cosa más que el deseo
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necro shot voyeur
la presencia de ampollas en el cadáver permite el desprendimiento paulatino de la epidermis igual que un libro viejo degenera en cenizas digo volúmenes monstruosos de labios digo abdomen digo lengua digo bolsa escrotal la falsa idea de vitalidad la ampliación la extensión vacua de la piel que chorrea: el cadáver la visualización una serie de venas de color rojizas dibujando el trayecto coagulado de las palabras luego desaparecen las partes blandas se las traga el vacío se licuan
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las palabras mismas hediondas y viscosas son en sí enfermedades
te digo: escribir no es más que aire es algo así como una in-contención: es algo así como un ataque de epilepsia -con toda su espuma blanca y su rabiacomo una hemorragia anal que quema la piel y hiere como desollarse vivo con las uñas y los dientes como hundirse en sal y abrir los ojos y morderse la lengua y el ombligo cosas así me imagino a veces cuando pienso en las palabras cuando pienso en ellas que es como pensar en los días que son como un escupe sanguinolento viscoso y hediondo como las palabras mismas lector que son viscosas y hediondas como las palabras mismas que son en sí enfermedades como las palabras mismas que son dilataciones monstruosas y que arrastran la palabra muerte consigo desde siempre pegada adherida al significante a la estructura…. a los labios deformados por el aire palabras que se nos pegan a la garganta ex machina / bongobooks / 49
y no nos dejan respirar nos enferman: nos envuelven en un vomito transparente compulsivo y sin retorno ya escuchaste: en esto consiste el juego
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the voyeur
(…) en la pantalla, una joven y esbelta mujer está tomando sol en el borde de la piscina. viste un bikini diminuto color rojo metálico que se extravía entre sus nalgas perfectas y unos tacones aguja que delinean su trasero dulce y atrevido. su cabellera larga y rubia cubre con sutileza un par de senos duros exageradamente grandes. bebe un trago verde que le escurre por el cuello como una serpiente que envuelve a su presa. la rubia se abre de piernas sobre el piso de un de repente y se mete un consolador negro y largo en la vagina. ahora llega una trigueña a la escena, quién en menos de un segundo ya estaba chupándole el culo dilatado y rosado a la rubia esbelta de la piscina quién se entrega al placer abriéndose de piernas como una gimnasta olimpica. primerísimo primer plano del ano de la rubia, de las nalgas, de la lengua de la trigueña babeándole el culo, de las tetas que a ratos chocan, que se rozan, que sacan chispa; de sus pezones erectos a causa de tanta fricción, de la vagina y sus labios, de sus líquidos y gases. ambas mujeres, como serpientes enredadas, asfixiadas por el deseo, devorando con desesperación sus culos y sus vaginas depiladas, bebiendo sus jugos como animales sedientos, gritando de placer, retorciéndose de gozo en el piso. (…) la escena en la cinta se ha modificado un poco, ahora la rubia está chupándole el pene al jardinero que llegó de sorpresa apenas unos ex machina / bongobooks / 51
minutos antes a la casa (un pene grueso y largo, con venas azuladas que parecieran van a estallar, tan largo como la pija de ron jeremy o de holmes); lo toma con las dos manos y se lo introduce hasta la garganta, con euforia y con violencia mientras el tipo le mete el consolador negro por el culo a la trigueña que pone una cara que oscilaba entre el placer y la náusea y su boca que fluctúa entre el pene y los testículos que traga como si fueran uvas enormes colgando del racimo. primerísimos primeros planos de los anos húmedos, dilatados a más no rabiar, con toda la verga dentro muy dentro; clouse-up de la boca, de la baba de la chica, de las burbujas flotando en su interior, de la lengua que se contorsiona al ritmo de los jadeos, del come shot, de la eyaculación, del semen blanco y brillante reventando en la cara, en los ojos, en los labios carnosos de las bellas pornostar. (…) en pantalla, ahora son tres los hombres que penetran a la rubia y a la trigueña, a ambas le dan por el culo con fuerza, ambas en cuatro patas sobre la mesa, con sus tacones aguja casi penetrando sus propios hoyos, como yeguas abiertas a la fricción del herrero; las penetraban mientras un tercer tipo –come shot- acaba en la mismísima boca de la trigueña, en los ojos de la rubia que abría más y más su boca, para tragar hasta la última gota; y la imagen hiperbolizada del semen, de la mierda, de esa mezcla perversa, hacían delirar a las chicas sobre la mesa, estremeciéndose con cada jadeo, con cada penetración propinada por los actores.
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(…) primerísimo primer plano de los culos y las tetas de las pornostar abiertos dilatados entregados a la purulencia y la penetración; y los penes duros y gruesos de los actores, envueltos en su propia viscosidad, bañados por su propia saliva; y las vaginas y los anos dilatados de las chicas goteando fluidos como los grifos en verano, bañadas todas ellas en una mezcla brillante de semen y mierda y una lluvia de onomatopeyas. la rubia y la trigueña se extinguieron en un grito hiperbólico y nuevamente el chorro abusivo de semen regándose por todos lados. (…) en la escena entra un cuarto hombre en compañía de un pastor alemán y un labrador; ambos perros, en cuanto entran en escena y son liberados por su amo, acecharon las vaginas de la chicas sobre la mesa con sus lenguas hiperactivas y jugosas y ellas gritan de emoción y no separaban sus ojos del hocico de los perros y de sus lenguas que se perdían en la ácida humedad de sus tajos.
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el medio es el mensaje se oye como eyaculación en las comisuras
entonces se viene la pornografía: palabras arrojadas sobre nosotros como semen como escupe secreción que se desliza lasciva y torrentosa por la coyuntura de la espalda sometidos estamos a su voluntad; a su voluptuosa calentura al movimiento oscilante y erótico de su pelvis de la lengua roja y percudida que ahogada en su saliva lame el aire sin tapujos -es un cuerpo que muta en las fronteras del placer para tu deleitese hunden en tanto charco de sangre y saliva las coyunturas abriéndose al juego y la violencia al placer casi ciego de nombrarlo todo la erótica penetración del sonido va dilatando nuestro ano y la cabeza y el cuerpo y ya todo se distorsiona
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se dejan llevar por el movimiento ondulante de los sexos que a esa hora no saben más que de carne ex machina ha penetrado el músculo: su mecánica erecta eyacula sin piedad en la desfloración la puesta en escena sucia y brutal –actos–cuadros y secuencias– la escenificación la distancia el voyerismo y su contracción el simulacro aferrado al orgasmo de no sentirse solo la contorsión la automutilación el apetito todos los sexos reunidos para el teatro lascivo y sus pulgas todos los ojos todas las bocas todos los pliegues jadeando en escena acomodados en sus butacas aclamando la ausencia de la luz hardporn - come shot: eyaculación virulenta heridas laceraciones sangramiento anal la representación de la carne su codificación ex machina / bongobooks / 55
la superposición la hipérbole la anacronía la amplificación del orto y de sus secreciones la prolongación del hocico la extensión de su grito intemperante el falo sodomiza el lenguaje el felatio el desgarro la faringe la glotis y su clítoris mutante -babosa anestesiada por el deseosu repertorio de semen y baba como latido en todos los corazones en la humillación preciosa y terrible del sexo entregados a la cadencia profusa de las irritaciones de las dilataciones de la distancia de su secreciones vitales: costra y saliva semen y legaña y en esa disposición nos transformamos nos dejamos arrastrar por la apariencia reveladora de la acústica y su símbolo ¿qué hacer… si en el océano fecal donde naufragan las palabras nosotros –como peces atraídos por la mierda– ex machina / bongobooks / 56
engordamos hasta el dĂa de nuestra muerte y sumergidos en sus pestilencias escribimos sobre el agua? ya lo sabemos: el dolor es placer sin embargo
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la reverberación del eco y otros lamentos la memoria se arruga y ya no vuelve atrás todo está dicho en fragmentos en formato de fotos y otros relatos incluso más negros incluso más turbios que el aliento seco de los muertos escúchame: el lenguaje es una larva que se clava que penetra la carne y la pudre por dentro y en ella no nos reconocemos; el lenguaje es una larva que escribe sobre las sombras más negras y luego la sangre y el olvido y luego el músculo y ya todo es diferente recuerda: somos fantasmas a punto de desaparecer como el aire articulado por un animal salvaje que no entiende otro lenguaje más que el de la carne y entonces ya no hay casa y todo es afuera
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come shot
la complicidad del ojo con la imagen primerísimo primer plano la vagina su dilatación la boca abierta de la felatriz la descarga seminal violentísima sobre la cara bien adentro en la oscuridad de la boca ya no la imagen representativa del sexo no la ilusión sino la imagen translúcida del cuerpo que nos permite verlo todo que nos permite un poco más como la cámara voyeur en una felación erotismo y pornografía - transgresión y cópula deseo y orgasmo - seducción y obscenidad: -cara y sello / ano y vaginalo sabemos: el lenguaje es la síntesis artificial del sexo ex machina / bongobooks / 59
es la distancia en la puesta en escena es el di谩logo de la flacidez es el libreto de los hoyos fecales hablamos de un voyerismo de la exactitud hablamos del encuentro de los cuerpos hablamos de la realidad desnuda del coito hablamos del ojo y de la imagen sin juegos ni rituales sin transgresiones ni provocaci贸n s贸lo eso: -la carne confinada al brev铆simo instante del orgasmo-
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oírte es escuchar el chapoteo anal de la sangre
todo acto verbal es coito sin consentimiento es como una violación un sometimiento un acto de violencia un grito un cuchillo en la garganta una mirada purulenta y salvaje que te recorre -no hay forma de ocultarse pues una vez nombrado dejas de ser transparenteprimero te atan las manos y los pies -todo parece un juegoluego te cubren los ojos con un velo -como condenados antes de la inyecciónte llena con papeles la boca: hablo de las palabras de su sintaxis hablo de su nudo ciego y abyecto de sus comas y sus puntos a parte del susurro al oído rojo como la sangre de las interrogaciones como navaja la intimidación la imagen mental su diarrea el referente la psiquis y su espasmo
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-casi ni avanza la sangre por los dedos pensarás: no son más que fotos azulesnuevamente la navaja como interrogación el paréntesis los puntos suspensivos: -todos los juguetes son sombras que se aproximanpiensa en los dedos sucios y sus implicancias en la lengua baboseándote la espalda piensa en las palabras que te taladran los oídos tal cual el jadeo follándose al silencio ahora se viene la violencia el insulto el desconcierto sonidos como lenguas babosas y su lascivia recorriéndote entero con su veneno ¿tienes miedo? eso también tiene forma de susurro construido por el aliento rancio de prostitutas viejas que no recuerdan su último orgasmo –hablamos sin palabras nos movemos sin amor en el placer de los cuerpos– todo acto verbal es coito sin consentimiento es como una violación salvaje oscura sin remordimientos la fuerza del impulso sobre la voluntad misma toda la pulsión en forma de hocico ex machina / bongobooks / 62
la navaja nuevamente en la garganta comprimida la carne a punto de ceder a la erección mecánica de la violencia el dedo los semas la máquina de escribir todos como artefactos de penetración… el sexo y el adverbio que dilata modo tiempo y lugar: la saliva su recorrido lento y tibio el escupe aglutinado en el ano contraído contra sí mismo el ojo que se clava en la espalda como oscuridad el eco la sombra su obesidad mórbida las tetas los pezones duros apuntando al vacío –el sudor parece otra escritura; mínima casi transparente– luego vienen las indagaciones los formateos la re–escritura las caricias intempestivas los orificios las cavidades voluptuosas la perdida de la inocencia los juegos de la mente el dolor enajenante de la memoria los recortes y las fotos ya lo sabemos: la promiscuidad humedece todo con espinas porque todo acto verbal es una violencia porque todo acto verbal es una violación se viene el golpe la patada en la cara la reducción atomizadora de las caricias
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las palabras que nos transforman en objetos en cosas que no somos cuando el silencio –toda la humedad del mundo se agita en la punta de la lengua– nos parte en dos el minuto que muere y en esta necrofilia desaparecemos de la misma forma en que desaparece el aire en la penetración tal cual el lápiz y su tinta en la ilusión de la escritura el castigo el placer y su machete los golpes de mil martillos erectos –la culpa la desaparición– el clavo que nos une al aullido de la boca
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niñas tristes las que nunca follan frente al lente
las chicas detrás del lente mantienen con su boca la erección endurecen las vergas flácidas de los actores previo al rodaje salivan para los otros en el underground del placer -niñas tristes las que nunca follan frente al lentela saliva el escupe: -el lápiz flácido y su tintala proyección de su boca sucia y acaramelada se mezcla con la baba blanca y burbujeante de la felatriz que se derrite con los focos calientes con las cámaras que penetran como vergas la piel
-nadie piensa en esas pobres señoritas ansiosas ellas del calor de los focos del come shot atravesándole la glotis de la cámara voyeur recorriéndole las venas-
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todo esto es muy triste piensan las fluffers -con la humedad como escupe pegada en la braguetaverlas a ellas ahí dilatadas por la efervescencia sumergidas en la carne cruda y salada de la imagen en la abrasión de unos dientes salvajes mientras la costra de la indiferencia va taponeando las ilusiones del cuerpo -niñas tristes las que nunca follan frente al lentey en esa orgía de la imagen -lejos de la cámara voyeuren esa orgía de semen y saliva de besos negros más negros que el silencio del cunnilingus y su mierda pegada al paladar el silencio eyacula la pornografía gore de la frustración la lubricación vacua de los órganos sexuales la dilatación sorda de los hoyos irritados la escritura transparente de la boca su aniquilación su simulacro perfecto el anonimato feroz y su premio
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la aglomeración de las cosas sobre la carne es una caricia difusa
la memoria es una fábula abyecta una creación más que nos expulsa de nosotros mismos y nos empuja dentro de otra cosa distinta que sin embargo responde a nuestro nombre ¿qué hacer? estamos solos en esto que ni siquiera es un espacio fijo sino más bien una confluencia de elementos: sistemas / planos diferentes significantes y significados expresión y contenido ¿qué hacer? estamos solos en esto deambulando en un espacio que no nos pertenece ex machina / bongobooks / 67
en un espacio que nunca fue nuestro como lo es escribir como lo es escuchar y ver a otros escuchando hablar también lo es también es un desgarro que nos lleva a la intimidación a la decoloración casi instantánea de los amuletos que en nada se parecen a lo que construimos ¿qué hacer?
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detrás de la multitud francisco aldunate tapia
eso es lo primero que se ve en la foto, diminutas nalgas ensangrentadas, ni hablar de las hemorroides. no podría hacer un cálculo de la cantidad de sangre derramada, se me hace imposible determinarlo, definitivamente dar con la cifra es imposible. una herida abierta y palpitante [eso me lo imagino mientras leo la foto] prolongan el culo de la niña -las heridas digo, el (des)tajo- amplifican el culo de la niñita. hay marcas de dientes en sus brazos, tiene dibujada la risa en las nalgas, el amoniaco vestigio del violador en el culo, la quijada del artista en la obra: tiene dibujada la mordida, lo sé -lo noto- el mordisco que le quitó el aliento, la boca del artista, los dientes del amante, la firma piensa panchito; la evidencia piensan otros, la inferencia. un lienzo -vuelve a la idea- una obra de arte. las manitos están abiertas. puedes contar todos los deditos de la mano si te animas. se comió las uñas, eso se nota. se desgarró la piel de los dedos, se arrancó las uñas desde la fuente; eso o se los mordieron con rabia, eso o se los cortaron con gula, eso o se los mordieron por gozo por placer. se me viene a la cabeza alguna escenita gore, se me viene a la cabeza, por ejemplo i spit on your grave del año mil novecientos ochenta dirigida por steven monroe o quizás algo de perro mundo o de las caras de la muerte. logro dibujar la cinta detrás
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de mis ojos. son diez los deditos magullados, son diez las falanges que se asoman, son diez los huesitos que se ven, son diez los huesitos que me saludan desde la foto. es tan pequeñita esa mano que me pregunto ¿cómo hacen esos deditos para no caerse? ¿cómo hacen esos deditos para encajar en ella sin ahogarse entre los otros nueve dedos desnudos? ¿cómo hace esa manito para ser tan linda? ¿cómo hago para no dibujármela en la cabeza con placer? eso dice -eso piensa- eso dice mientras piensa. el semen: otra inferencia otro matiz otro mensaje. en la espalda-en el cuello-en el pecho: palimpsesto aquel del semen sobre el cuerpecito frío, porque ahora está frío. la carne que se presenta ante ustedes como palabra. la imagen también está fría -la foto, la escena, el cuello- los dedos dibujados en el cuello también lo están; pasmados, perpetuados en la piel, aferrados a la muerte, cogidos al instante, al jadeo, a los gritos cogidos-cocidos a ellos por la baba -ese hilo que todo lo ata- en su cara, en su linda carita y perfecta; sobre sus ojos dulces, sobre su boquita enferma de inocencia –chiquitita- sobre su frente gastada por el pánico. su cuerpo lindo y pequeño tendida sobre el piso frío de la calle, entre cajas y bolsas y caca y basura, sobre una alfombra roja sobre el charco que francisco se imagina mientras se toca la verga, una alfombra roja sobre el charco que pancho dibujará por la mañana.
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to come voyeur
(…) en el momento crucial de la eyaculación es bastante malo tener que sacar el pene de la vagina para conseguir un plano del orgasmo. tienes que crear algún tipo de motivación para la corrida exterior. en la vida real se supone que eso no es así. de modo que el director tiene que lanzar sugerencias espontáneas para añadir un poco de realidad a una situación que de otro modo resultaría extraña, a veces, no obstante, el actor no consigue eyacular. en estos casos el productor tiene que recurrir a los consabidos insertos en primer plano extraídos del archivo, cuidando las afinidades físicas (color de vello, tamaño, grosor, etc). o bien reemplazar el esperma que no llega por su simulacro, con leche condensada, con dos claras de huevo, con un poco de leche y azúcar (…)
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el animal expele pus por el ano
ahora nos imaginamos a las palabras sin respiración suspendidas como una cosa cualquiera con la soga al cuello oscilando al compás de una música sorda y blanda como bailando como danzándole al silencio ellas y su soledad su insignificancia y desconsuelo la orina y la mierda recorriendo el trazo como una escritura antigua como una lengua muerta como unidad mínima de significación las moscas su demencia atroz su vuelo impreciso y gelatinoso blackout: su erección como gesto mortuorio y la saliva deslizándose en el silencio de la casa
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come shot: primerísimo primer plano de la boca su origen y definición un agujero negro y hediondo diluyéndose en un líquido negro y viscoso nos imaginamos que cuelgan las palabras -están colgando de una soga en este instantenos imaginamos que oscilan sin vida como un objeto llevando de un lado a otro sus hedores y su sombra que se mueve que se vuelve indistinta va dejando una escritura que complace desde sus pestilencias y nos moja nos empapa con su vaho: ex machina esto es aterrador: el corazón late sin control el hocico saliva veneno el animal expele pus por el ano su estertor la espuma en el hocico las virulencias las larvas danzando sobre la carne su movimiento afilado
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las moscas nuevamente -negras e imprecisasregurgitan y comen sobre la herida -la carne hirviendo en sutil purulenciaaquí no se habla de crimen aquí no se habla de muerte pues todo auténtico sentimiento es intraducible y expresarlo significaría su deformación
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medical shot
un ojo que eyacula frente a la imagen proyectada de un niño con la boca llena de semen imagínelo: un viejo tocándose el culo sin pudor metiéndose los dedos con rabia agria y deliciosa en el anillo inescrupuloso de la carne -escupe: saliva sobre la espalda dentro muy dentro del hocicola pasión también tiene sabor a amoniaco tiene el color tiene el olor de la carie un cuchillo puede ser un bello poema -como lo puede ser también una violaciónigual que un tajo rojo ex machina / bongobooks / 75
igual que un dolor mutante que crece que se multiplica que se retuerce en el ano que se distorsiona sin prisa en la memoria
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las palabras son hematomas que trituran el deseo
resulta que un día se acabará la erección y la humedad y el nervio y la sangre y todo ese tropel ácido de viseras y huesos de pliegues y coyunturas perderá completamente el sentido -es inevitable el extravío de la carne y su pulsiónla eyección será un lenguaje antiguo e impreciso perdido en los escollos de la mente no habrá más penetración que el sonido mismo si es que se percibe como tal y los bits del holograma viral del deseo nos harán babear de ilusión -la tristeza la impotencia del músculo más rojo que el deseoentonces la memoria pondrá en marcha su engranaje; y con él su saliva que es otro nombre otro semen transparente -otro mecanismo de penetración en reposo-
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y esa eyaculación espesa transformará todo en recuerdo los hoyos los huecos serán más oscuros que la confusión y tan profundos y tan dilatados que no habrá hueso que no habrá choque ni roce: los cuerpos serán confusos los cuerpos secos y deformes desfasados en el tiempo y el espacio así como los órganos incrustados en la flacidez de la imagen en el florecimiento de su entera frigidez nada existirá en el tacto pues la piel equivaldrá al nombre de la muerte y la performance del músculo sólo será escritura es éste el dominio de los signos invisibles son éstos los imperios de la descomposición
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la puesta en escena es el lenguaje que nos decapita es cierto: escribir no es más que un simulacro una dislocación que nos coloca en otro sitio distante y en lo pensado el movimiento es continuo e impreciso como las palabras mismas lector que son humo que atraviesan la garganta en forma inversa que inyectan con la bilis su veneno nada queda de lo que hubo: solo imagen deformada en los pulmones somos eso: la deformación la desfloración del ojo y la glotis somos eso y la humedad que deja el vacío en los labios es cierto: todo es simulación todo es simulacro –los dientes–la boca–la lengua– desde las miradas de infancia hasta el clorhidrato de cocaína todo está vedado por una capa gruesa de humo que se cuela por las grietas difusas de la percepción y lo empapa todo con su jugo personajes: somos personajes como el humo personajes que se desvanecen en el tiempo
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que sin embargo dan la sensación de estar de permanecer en el aire somos personajes: sólo sabemos significar en el vacío somos mera referencia; quizás y extra-texto fragmentos esquirlas dispersas en la oscuridad atrapados estamos en nosotros mismos como larvas incrustadas en la piel abstraídos por la simetría de las luces por la pirotecnia de sus liendres y piojos creemos, nos enredamos en abstracciones perdimos completamente el rastro: nos desentendemos clouse up: un hacha corta las manos –los dedos en incontrolable estertor– resulta que todo es un juego: el amor las trampas del lenguaje –el cuchillo y su herida su dolor aparente – la boca y su lengua el movimiento y su saliva – –la madre la fractura su profunda tristeza
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–el deseo el placer de la culpa; el significante –su vientre seco y vacío– la virginidad la inocencia del silencio resulta que nada ha sucedido en realidad - desde los pelos del ano hasta la mugre en el ombligo todo es una ilusión un orgasmo fallido una distensión es cierto: cualquier acto verbal lo hace evidente escucha: desaparecemos en la partícula de la ficción y es esa misma ficción la que opera en las fronteras de mil formas distintas como fragmentos como esquirlas que rajan la piel reduciendo todo a escombros: rostros piernas y ojos infectados por la seducción los torsos desnudos lacerados por la pulsión del deseo sus órganos lubricados por la secreción de lo aparente la fractura la fricción sus oscilaciones jugosas y deformes: el erotismo y la decapitación; la sangre la lengua y la boca el deseo: las protuberancias y los hoyos es cierto: cualquier acto verbal lo hace evidente ex machina / bongobooks / 81
necro shot voyeur
todo esto es una putrefacción todo es un despojo: hablemos del cadáver sobre la mesa de disección hablemos de la carne de su consistencia dura de su putrefacción que es otro código otro mensaje hablemos de su aliento suspendido en un tiempo fuera de la pus endurecida y virulenta que brota de su hocico de la lengua en estática necrosis dispuesta para el beso para la enunciación erótica de las larvas para la degustación primitiva y frontal: sus cuerpos blandos e invertebrados -movimiento y apetitoentregados a la eterna tarea de desaparecer nadando en un líquido tan negro que parece materia penetrando la carne como un signo casi transparente –como penes diminutos y erectos en la orgía final del lenguaje que se retuercen que se comprimen en un baile hermoso– ex machina / bongobooks / 82
ya lo ves: la distensión voluminosa del abdomen la luxación de la vulva la luxación del escroto y de sus bultos monstruosos ya lo ves: el estiramiento violento de los tejidos y sus flíctemas y su perfume pútrido nombrando el paisaje todo eso se riega en un beso fétido y lacerante la boca negra como un enjambre de moscas que atraviesa la noche con sus seseos y sus labios en actitud oclusiva la lengua protruida por la descomposición ya no tiene qué decir los dientes hundidos perdidos en la carie vil de la putrefacción permanecen incólumes como evidencia de las palabras y su sarro -he ahí los labios colgando como sábanas que han perdido el sueñoes cierto: hemos llegado al fondo de la infección ex machine: solo queda entregarse a la voluptuosidad de las larvas a su delirio más hermoso que un niño muerto a su autopsia inexpugnable y bella y apreciar desde allí la estética dibujada en la putrefacción del cuerpo oírlas temblar en el orgasmo de la muerte misma y verlas sacudirse con violencia en la penetración
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**********las moscas azules o las moscardas de la carne son los primeros insectos carro単eros en llegas y buscar un sitio adecuado para colocar sus huevos
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el génesis o la performance de las cosas
(…) lunes 27/12/20000000 el cadáver aparece sobre la mesa de autopsias en posición de decúbito prono, parcialmente apoyado sobre el costado derecho. la cabeza está separada del cuerpo. los brazos aparecen colocados a la espalda del cadáver, con ambas muñecas sujetas por una ligadura de doble nudo. el cuerpo aparece totalmente impregnado de tierra, en la que se observan algunas larvas de insectos en escasa cantidad. llama la atención que el antebrazo izquierdo está desprendido a nivel de la articulación del codo, faltando la masa muscular de la parte proximal del antebrazo. la parte superior izquierda de la cavidad torácica ha sufrido fenómenos de transformación, con desprendimiento de las costillas del lado izquierdo, de la clavícula izquierda, de la escápula izquierda y con desintegración de la articulación del hombro. la cavidad torácica a este nivel comunica ampliamente con el exterior. (…)el cadáver vestía las siguientes ropas que le son retiradas respetando su integridad: suéter de tejido y color claros, camiseta deportiva de color claro sin inscripciones visibles, sujetador blanco, que aparece perfectamente abrochado, en su posición habitual, pantalón vaquero azul, marca wanger, que aparece perfectamente abotonado, cinturón de piel marrón, de hebilla ancha, que aparece perfectamente cerrado, calzones blancos, tipo colaless, calcetines de color morado con franjas verdes en la parte superior, botas de color marrón, con ex machina / bongobooks / 85
cordones, del número treintaiocho de la marca dieciséis horas. el cadáver lleva los siguientes objetos personales: anillo de oro, reloj marca casio, plateado con su correspondiente pulsera metálica, cinco billetes de diez mil pesos, dos billetes de cinco mil pesos, un billete de mil pesos y ocho monedas de cien grandes, de cobre, barra de labios de color rosa marca loreal y un libro, una antología de poetas norteamericanos del siglo veinte. las ropas y los efectos personales son puestos a disposición del juzgado. (…) no fue difícil la identificación. se trata del cadáver de una mujer, lo cual es claramente distinguible por las características somáticas generales, por la inspección general de elementos esqueléticos y corroborado por la inspección de genitales.//(…) se efectúa la siguiente toma de muestras orgánicas procedentes del cadáver, a fin de que se realicen las oportunas investigaciones analíticas en el instituto nacional de toxicología: a. fragmento cutáneo de muñeca derecha, para estudio de reacción de vitalidad. b. fragmento cutáneo de muñeca derecha, para estudio de vitalidad. c. mano izquierda, para estudio de restos subungueales y determinación de signos de lucha. d. regeneración epidérmica y realización de reseña necrodactilar. e. fragmento cutáneo perineal que incluye orificios anal y vaginal, para estudio microscópico de lesiones. f. reacción de vitalidad, cráneo, para estudio de presencia de oligoelementos alrededor del orificio por disparo de arma de fuego. g. superposición fotográfica con fines de identificación. h. se remiten al instituto
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nacional de toxicología una bolsa conteniendo las bragas, para que se efectúe búsqueda de fluidos orgánicos y, si procede, identificación. (…)los hallazgos necrópsicos permiten inferir con certeza absoluta la existencia de una lesión cerebral causante de la muerte, derivada de una herida por arma de fuego con entrada a nivel de región temporoparietal izquierda y alojamiento del que afecta a la cavidad craneal. existen en el cuerpo otras violencias traumáticas no implicadas directamente en la causa de la muerte. el motivo del fallecimiento es con toda seguridad la destrucción de centros vitales encefálicos producida a consecuencia de un disparo de arma de fuego. sobre la circunstancias del disparo podemos decir que el orificio de entrada de la herida por arma de fuego está situado en región temporoparietal izquierda, apareciendo el proyectil alojado en órbita derecha. así pues, el disparo presenta una trayectoria, en la cavidad craneal, de detrás adelante, netamente de izquierda a derecha y ligeramente descendente, imaginando la base del cráneo en posición horizontal sobre un plano duro. (…) la destrucción de las partes blandas de la zona donde está situado el orificio de entrada del disparo impide realizar el análisis morfológico que permitiría determinar la distancia desde la que fue efectuado dicho disparo. (…) sobre otras violencias presentes en el cadáver, se encuentran múltiples equimosis diseminadas especialmente en plano posterior del cuerpo y extremidades.//(…) se aprecia notable dilatación del orificio anal, que presenta un diámetro aproximado de diez centímetros. la
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morfología del introito anal es claramente infundibular, presentando abundantes restos fecales. macroscópicamente se observan lesiones en el orificio anal, en la zona cutánea que le rodea y en los primeros tramos de la mucosa rectal, encontrándose a la vez ambas alteradas por los fenómenos de la putrefacción. en la región genital, no se aprecian lesiones macroscópicas a nivel de labios mayores o menores. no se aprecian soluciones de continuidad traumáticas en el repliegue mucosa que ocluye parcialmente la entrada de la vagina. examen interno. se realiza la apertura de las cavidades vaginal y rectal, sin que se encuentre en la primera ningún tipo de alteración traumática. el tamaño del útero es normal, sin que se perciban alteraciones macroscópicas en su estructura. sobre la agresión sexual sufrida podemos decir que se encuentran en el examen macroscópico de la región perineal lesiones que indican la existencia de violencias específicamente en la zona anal. no obstante, cabe la posibilidad de que existan otras lesiones microscópicas, para cuya determinación se ha remitido la correspondiente muestra orgánica al instituto nacional de toxicología.
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Ex Machina nunca se imprimi贸 durante el mes de Marzo del 2015, en los talleres de Cum & Grin, Ram贸n Braga帽a 54, La Habana, Cuba. Bongo Books Ediciones