EB 8899 - Busch, Klarinettensonate op. 54 by Breitkopf & Härtel

EDITION BREITKOPF

BUSCH Sonate

fÃ¼r Klarinette und Klavier A-dur

Sonata

for Clarinet and Piano in A major op. 54 EB 8899

www.breitkopf.com ISMN 979-0-004-18526-1

9 790004 185261 EB 8899

ADOLF BUSCH 1891–1952

SONATE für Klarinette und Klavier A-dur

SONATA for Clarinet and Piano in A major op. 54 herausgegeben von | edited by

Bettina Beigelbeck

Edition Breitkopf 8899 Printed in Germany

Reginald Kell zugeeignet

Sonate

für Klarinette und Klavier A-dur

Allegro ma non troppo

6 4

Klarinette in A

6 4

Klavier

6 4

Adolf Busch op. 54 herausgegeben von Bettina Beigelbeck

4 mp

8 p

Edition Breitkopf 8899

A p

dim.

18 pp teneramente

teneramente

cresc.

Breitkopf EB 8899

4 27 3

sempre ff

ffz

marcato

33 3

cresc.

fp 3

cresc.

marcato

dim.

poco a poco cresc.

pp poco a poco cresc.

3 Breitkopf EB 8899

5 37 3

cresc.

piĂš f

ff 4 3

sempre espr.

dim.

poco rit.

espr.

espressivo

45 pp dolcissimo

mp espr.

dim. pp

p dolce Breitkopf EB 8899

6 48

p espr.

9 4

cresc.

6 4

mf dim.

dim.

pp dolcissimo

9 4

6 4

9 4

6 4

54 pp espr.

dim.

ben legato

Breitkopf EB 8899

pp dolcissimo espr.

59 3

dolce

dolce 3

p semplice e grazioso (ma sempre tranquillo)

pp espr.

poco rall.

tranquillo

poco

poco a poco rit.

p subito

cresc.

p subito 3

pp espr.

Breitkopf EB 8899

8 71

Sostenuto

7 4

6 4

poco a poco piu animato 3

ppp una corda

7 4

6 4

7 4

6 4

espr.

78 p

poco cresc.

Breitkopf EB 8899

tre corde

un poco più mosso

sempre pp e staccato

un poco marcato

poco

86 più pp

più pp

Breitkopf EB 8899

10 88

leggiero

dolce

p espr.

3 Breitkopf EB 8899

mp espr.

11 97

p grazioso

sempre dim.

pp dim.

ppp

p cresc.

ppp

102

cresc.

105

fz p

mf marc.

sempre f

Breitkopf EB 8899

molto

12 108 3

3 3

ffz

111 3

cresc.

piÃ¹ f

cresc.

6 4

6 4 6 4

con tutta forza

sempre f

6 4

cresc.

6 4

9 4

117

9 4

cresc.

114 ff

cresc.

sempre f ed agitato

cresc.

Breitkopf EB 8899

119

fz sempre f

cresc.

3 3 3

un poco allargando

121

ffz

cresc.

f cresc.

dim.

ffz ff marc.

tranquillo

123

sempre dim.

calando

126

P sempre espr.

sempre tranquillo

Breitkopf EB 8899

14 129

piĂš p

133

Q teneramente

teneramente

136 cresc.

cresc.

139 3

cresc.

Breitkopf EB 8899

ffz

15 142

marcato

sempre f

144 fp

cresc.

146

marcato

dim.

poco a poco cresc.

pp poco a poco cresc.

dim.

148 3

piĂš f

ff 4 3

Breitkopf EB 8899

poco rit.

150

154

ffz

dim.

ffz

dim.

sempre espr.

T espr.

espr.

mp espr.

dolce 157 pp dolcissimo

dim.

160

9 4 espr. cresc.

Breitkopf EB 8899

9 4 9 4

17 162

9 4

9 4 9 4

6 4

pp espr.

6 4 dim.

164

6 4

grazioso

espressivo ma pp

grazioso

167 p dolce espr.

poco rall.

170

V tranquillo pp

espr. poco cresc.

Breitkopf EB 8899

poco cresc.

un poco ritenuto tempo tranquillo

173 pp teneramente

pp teneramente

176

9 4

178

calando

6 4

9 4

6 4 rit.

un poco sostenuto

6 4

dim.

6 4

6 4 6 4

pp una corda

181

espr. tre corde

Andante sostenuto p

sempre p

Breitkopf EB 8899

19 rall.

183

Adagio pp

186

perdendosi

II Scherzando vivace (ma non troppo presto)

2 4

2 4 pp

2 4 6

Breitkopf EB 8899

20 12

18 mf fz

A sempre f

sempre f

28 mf

dim.

sempre dim.

Breitkopf EB 8899

21 33

sempre pp

Breitkopf EB 8899

22 51

piĂš p

poco rit.

ppp

a tempo

poco stringendo

pp cresc.

Breitkopf EB 8899

marcato

sempre f

loco

sempre f

sf sf sempre f

79 p

piĂš p

dim.

poco marcato Breitkopf EB 8899

24 88 p

poco marc. pp

103

Breitkopf EB 8899

25 107 p

poco cresc.

111

ppp

perdendosi

ppp un poco marcato

dim.

sempre ppp

116

marcato

121 sf sempre ff

Breitkopf EB 8899

sempre f

meno f

26 126

marcato sf

cresc.

sempre ff

131

135

K f

140

Breitkopf EB 8899

144

cresc. f

cresc.

150

stringendo al fine p

cresc.

p cresc.

156 fz

Breitkopf EB 8899

III

Grave

cresc.

c sf

cresc.

4 fz

p espr.

più p

poco cresc.

dim.

A pp

pp sotto voce

sotto voce pp

pp espr.

Breitkopf EB 8899

29 rallentando

pp dolcissimo ed espr.

sempre tranquillo

espr.

una corda

p tre corde

17 mp espr.

piĂš p sempre dim.

perdendosi

pp e sempre dim.

20 II

B Adagio espressivo e cantabile

mf espr.

dim.

Breitkopf EB 8899

mp espr. e cantabile

cresc.

30 23 f

p ben legato

25 sempre molto tranquillo

rit.

piĂš p

C Allegretto

C p

C Breitkopf EB 8899

31 34

39 sempre p

dolce

sempre p

dolce

Breitkopf EB 8899

32 52

poco

sempre pp

poco

E p

più pp

più p

cresc.

3 3

fz Breitkopf EB 8899

3 3

33 68 ff

più f

G 3

sempre f

un poco sostenuto

più f

cresc.

fz più f

a tempo

76 ff

ff dim.

Breitkopf EB 8899

89 pp

piĂš p

grazioso (ma tranquillo)

sempre dolce

97 p

Breitkopf EB 8899

tranquillo

35 101 p

poco cresc.

105 p

dim.

110

espr.

116

espr.

Breitkopf EB 8899

121

espr.

126 pp

sempre pp

p semplice

sotto voce

131

L a tempo

poco a poco rit.

f cresc.

mf sfz

cresc.

mf cresc.

136 3

sempre ff

3 3

3 Breitkopf EB 8899

sempre f 3

37 140

cresc.

144

cresc.

ffz

molto

M ff

sfz

3 3

147

dim.

cresc.

p cresc. 3

3 3

150

3 3

fp cresc.

Breitkopf EB 8899

38 153

cresc.

156 3

159

O f

un poco allargando 3

piĂš f

162

a tempo marcato

f ff

Breitkopf EB 8899

39 166 piĂš f

marc. e cresc.

169

sempre f

P 3

mf dim.

3 3

ff 3

dim.

pp 3

173

176 sotto voce

poco espr.

sotto voce

Breitkopf EB 8899

40 180

dolcissimo e grazioso

sempre pp e grazioso

184

Q p

p dolce espr.

pp dolcissimo

188 sempre pp

sempre pp

192 p dolce

Breitkopf EB 8899

41 196 p dolce

p ben legato

201

pp 3 3

205

209

3 3

Breitkopf EB 8899

42 213 ffz

meno f

un poco sostenuto

fz meno f

217

allargando più f

T dim.

più f

ff dim.

221

espr.

sempre dim.

p 226

Breitkopf EB 8899

230

p espr.

poco a poco rit.

234

pp sotto voce

perdendosi

6 8

6 8 pp sotto voce

perdendosi

6 8

Molto allegro, quasi

6 8

239

6 8 6 8 243

sempre

stacc.

Breitkopf EB 8899

44 248 pp

pp sempre

254

W sempre pp

sempre pp

260

266

Breitkopf EB 8899

45 271

276 p

282

dim.

288 pp

Breitkopf EB 8899

46 294 p

cresc.

299 ff

304

310 fz

fzp

cresc.

315 ff

4 4 Breitkopf EB 8899

Nachwort Heute ist uns Adolf Busch (1891–1952) vor allem bekannt als der Primarius des legendären Busch-Quartetts, welches er 1912 gegründet hat. Er war der größte Quartettspieler des letzten Jahrhunderts und der am meisten gefragte Solo-Geiger zwischen den beiden Weltkriegen. Sein Repertoire umfasste sämtliche große Solo-Konzerte und er arbeitete mit Dirigenten wie Nikisch, Toscanini, Walter, Furtwängler und seinem älteren Bruder Fritz Busch zusammen. Auch sein 1935 gegründetes Kammerorchester „The Busch Chamber Players“ war in ganz Europa erfolgreich und brachte große Neuerungen in der Aufführungspraxis von Bach. Und mit seinem Klavierpartner Rudolf Serkin schrieb er schlicht Konzertgeschichte. Darüber hinaus war Adolf Busch ein hervorragender Komponist, dessen Werke sowohl innerhalb als auch außerhalb Deutschlands aufgeführt wurden. Die Tatsache, dass diese Kompositionen schon früh von drei großen Häusern (Breitkopf, Simrock und Eulenburg) verlegt wurden, zeigt, dass man sich schon damals der außerordentlichen Qualität dieser Musik bewusst war. Die politischen Veränderungen in Deutschland ab 1933 brachten jedoch eine dramatische Wende in Buschs Leben: Nach dem Erlass der judenfeindlichen Gesetze durch die Nazis war es ihm unmöglich, weiterhin in Deutschland zu konzertieren. Diese Gesetze standen im nicht zu vereinbarenden Gegensatz zu Adolf Buschs klarer Vorstellung von Moral, Anstand und Kunst. Trotz Hitlers Bemühungen, „unseren deutschen Geiger“ zurückzuholen, boykottierte Busch von 1933 bis 1949 konsequent seine Heimat und mied alle ehemaligen Nazis oder Mitläufer. Seine Karriere als Solist und vor allem auch als Komponist erlitt dadurch allerdings einen drastischen Knick und sein Einkommen wurde empfindlich reduziert. Als Mussolini 1938 seine Rasse-Gesetze verabschiedete, verweigerte Busch auch in Italien, wo er sehr populär war, jedwede musikalische Aktivität. Ein Jahr später emigrierte er mit seiner Familie und seinen Quartett-Kollegen in die USA. Obwohl er dort mit seinem Schwiegersohn Rudolf Serkin erfolgreiche Duo-Konzerte gab und mit den dort erneut gegründeten „Chamber Players“ durch das ganze Land tourte, fand er nie wirkliche Anerkennung – seine Zeit als großer Geiger war vorbei. Kurz vor seinem Lebensende gründete er die Marlboro Summer School, die seitdem jeden Sommer Kurse und Konzerte für Profis und Amateure anbietet. In den letzten Jahren erfreut sich das kompositorische Werk von Adolf Busch zu Recht wieder größerer Aufmerksamkeit. Breitkopf & Härtel erweitert mit dieser Edition sein Angebot an Kompositionen von Adolf Busch.

Die Sonate für Klarinette und Klavier in A-dur op. 54 liegt in zwei Fassungen vor – die erste entstand 1939, die zweite 1940, Adolf Busch wohnte bereits in New York. Für diese Ausgabe wurde die zweite, überarbeitete Fassung verwendet. Adolf Busch widmete das Stück dem britischen Klarinettisten Reginald Kell (1906–1981), mit dem das Busch-Quartett 1937 für EMI das Klarinettenquintett von Johannes Brahms einspielte und mehrfach konzertierte. Reginald Kell war SoloKlarinettist in den führenden englischen Orchestern, machte aber auch Karriere als Kammermusiker. Da Adolf Busch das Stück in New York komponierte und Reginald Kell zu dieser Zeit in England lebte, ist es unwahrscheinlich, dass Kell aktiv am Kompositionsvorgang beteiligt war. Aber man kann davon ausgehen, dass Busch vom außerordentlich flexiblen und ausdrucksvollen Spiel Kells inspiriert war und er beim Komponieren diesen Klarinettenklang hörte. Die Klarinettensonate ist aber nicht das erste Stück, das Busch für dieses Instrument komponiert hat – schon bei früheren Kompositionen nutzt er alle Vorzüge des Instrumentes: schwelgerische Kantilenen und lange Phrasen, aber auch scharf artikulierte Passagen, wobei er den extrem großen Tonumfang des Instrumentes ausschöpfte. Hinsichtlich des Klavierparts stand sicherlich der Pianist Rudolf Serkin, Adolf Buschs Schwiegersohn und Kammermusik-Partner, zum Korrekturlesen und wohl auch für pianistische Ratschläge zur Verfügung. Die Art und Weise, wie Busch sein thematisches Material verarbeitet, zeigt seine Verbundenheit zur deutschen Tradition und deren großen Komponisten Bach, Beethoven, Brahms und Reger. Formal, technisch und qualitativ kann seine Sonate als Fortschreibung der Klarinettensonaten der beiden letztgenannten gesehen werden. Offensichtliche Fehler und Ungenauigkeiten wurden stilleschweigend korrigiert. Um das Notenbild insbesondere im Klavierpart zu entlasten, gelten Vorzeichen immer nur für die Länge eines Taktes, auf Änderungen im folgenden Takt wird nur in Ausnahmefällen durch Sicherheitsvorzeichen hingewiesen. Für eine bessere Les- und Spielbarkeit wurde an einigen Stellen von der autographen Notation des Klavierparts abgewichen. Ich bedanke mich bei Thomas Busch für das Überlassen der Rechte, beim BrüderBuschArchiv Karlsruhe für die Versorgung mit Noten und Informationen. Ein besonderer Dank meinerseits wie auch des Verlags gilt dem Pianisten Manfred Kratzer für seine Ratschläge und Mithilfe bei allem, was den Klavierpart betraf. Karlsruhe, Frühjahr 2016

Bettina Beigelbeck

Afterword Nowadays, Adolf Busch (1891–1952) is particularly remembered as the principal violinist of the legendary Busch Quartet, founded by him in 1912. He was the greatest quartet player of the last century and the most sought after solo violinist during the period between the world wars. His repertory included all major solo concertos, and he worked with conductors like Nikisch, Toscanini, Walter, Furtwängler, and his older brother Fritz Busch. Founded by him in 1935, his chamber orchestra “The Busch Chamber Players” was successful throughout Europe and brought about major innovations to the performance practice of Bach. And with his piano partner Rudolf Serkin, he plainly has gone down in concert history. Beyond that, Adolf Busch was an outstanding composer whose works were performed both in and outside of Germany. The fact that these compositions were published quite early by three big publishing houses (Breitkopf, Simrock and Eulenburg), shows the awareness of the extraordinary quality even back then. The political changes in Germany as from 1933 lead to a dramatic turn in Busch’s life: It was impossible for Busch to continue playing concerts in Germany after the enactment of the Nazi anti-Semitic laws. Those laws were in absolute contradiction to Adolf Busch’s clear conception of morals, decency and art. In spite of Hitler’s efforts to persuade “our German violinist” to return, Bush consistently boycotted his native country from 1933 to 1949 and avoided all former Nazis and followers. This drastically damaged his career as soloist and composer, and his income was considerably reduced. When in 1938 Mussolini passed his race laws, Busch also refused all musical activities in Italy, where he had been very popular. The following year, he emigrated with his family and quartet colleagues to the USA. In spite of successful duet concerts with his son-inlaw Rudolf Serkin and tours through the whole country with the re-founded “Chamber Players,” he was never to be fully appreciated – his time as a great violinist was over. Shortly before his death, he founded the Marlboro Summer School, which since then has offered summer courses and concerts for professional and amateur musicians alike. In the past years, Adolf Busch’s compositional oeuvre has, with good reason, once again attracted more attention. With this edition, Breitkopf & Härtel has expanded its range with compositions by Adolf Busch.

There are two versions of the Sonata in A major for Clarinet and Piano op. 54 – the first was written in 1939, the second one in 1949, when Adolf Busch was living in New York already. The second, revised version was used for this edition. Adolf Busch dedicated this piece to the British clarinetist Reginald Kell (1906–1981). Together with him as a fellow musician, the Busch Quartet performed several times and recorded the Johannes Brahms’ clarinet quintet for EMI in 1937. Reginald Kell was the principal clarinetist in leading British orchestras, but he also pursued a career as a chamber musician. As Adolf Busch wrote this piece in New York while Reginald Kell was living in England, it seems unlikely that Kell was involved in the composing process. But it can be assumed that Busch was inspired by Kell’s exceptionally flexible and expressive playing and that he imagined that clarinet sound while composing this piece. This Sonata for Clarinet was not Busch’s first composition for this instrument; while exploiting the extremely wide tonal range of the clarinet, Busch had used all the advantages of this instrument already in earlier compositions: beautiful cantilenas and long phrases, but also sharply articulated passages. Regarding the piano part, Adolf Busch was certainly seeking help in proofreading and pianistic advice from his son-in-law and fellow musician Rudolf Serkin. The way Busch approached his thematic material shows his loyalty to the German tradition and its great composers Bach, Beethoven, Brahms and Reger. Formally, technically and qualitatively, his sonata can be seen as a perpetuation of the clarinet sonatas of the latter two. Obvious errors and inaccuracies have been silently corrected. In order to alleviate the notational system, especially in the piano part, accidentals apply only within the measure; reference to modifications in the following measure is made only in exceptional cases by cautionary accidentals. For reasons of better legibility and playability, some passages of the piano part have been altered from the autograph notation. I wish to thank Thomas Busch for transferring the rights, the BrüderBuschArchiv Karlsruhe for providing scores and information. Special thanks from myself and the publisher go to the pianist Manfred Kratzer for his advice and help in all aspects concerning the piano part. Karlsruhe, Spring 2016

Bettina Beigelbeck

EDITION BREITKOPF

BUSCH Sonate

fÃ¼r Klarinette und Klavier A-dur

Sonata

for Clarinet and Piano in A major op. 54 EB 8899

www.breitkopf.com ISMN 979-0-004-18526-1

9 790004 185261 EB 8899