HUMMEL– KONZERT für Klavier und Orchester a-moll op. 85
EB 8900 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf
Hummel – KONZERT
für Klavier und Orchester a-moll op. 85
EB 8900
ISMN 979-0-004-18528-5
www.breitkopf.com
9 790004 185285 EB 8900
Klavierauszug
JOHANN NEPOMUK HUMMEL 1778–1837
KONZERT für Klavier und Orchester a-moll
CONCERTO for Piano and Orchestra in A minor op. 85
herausgegeben von | edited by
Andrew Brownell Klavierauszug | Piano Reduction
Edition Breitkopf 8900 Printed in Germany
Vorwort Johann Nepomuk Hummel komponierte sein a-moll-Klavierkonzert 1816 in Wien, noch bevor er die Stadt verließ, um seine schwierige Stuttgarter Amtszeit anzutreten. Da eine Abschrift von der Hand Jan Václav Voříšeks existiert, der seinerzeit in Wien bei Hummel Unterricht nahm, lässt sich die Entstehung des Werkes zweifelsfrei dieser Periode zuweisen. Im Druck erschienen ist es allerdings erst 1821 bei Steiner in Wien – zu einer Zeit, als Hummel bereits den auf dem Titelblatt des Erstdrucks erwähnten vielversprechenderen Posten des Kapellmeisters in Weimar übernommen hatte. Auf der Titelseite des Erstdrucks findet sich außerdem eine Widmung an die Prinzessin Augusta von Sachsen-Weimar. Hummels a-moll-Konzert erfreute sich seinerzeit beachtlicher Beliebtheit, und die Ausgabe erfuhr im Laufe des 19. Jahrhunderts zahlreiche Nachdrucke. Es war eines der ersten Stücke, die Robert Schumann mit Friedrich Wieck erarbeitete, und Schumann erzählte Hummel später, dass er ein ganzes Jahr an dem Konzert geübt hätte. Es ist sehr wahrscheinlich, dass auch Chopin dieses Werk kannte – beinhaltete sein Repertoire doch mehrere Hummelkonzerte und weist sein eigenes e-moll-Konzert (op. 11) doch einige frappierende Ähnlichkeiten zu Hummels Klavierkonzert op. 85 auf. Das a-moll-Konzert mag insofern „proto-romantisch“ sein, als es manche stilistischen Züge romantischer Klavierkonzerte, insbesondere derjenigen Chopins, bereits ahnen lässt.
Hinsichtlich seiner strukturellen Merkmale ist es jedoch fest in der Klassik verwurzelt und weist starke Beethovensche Einflüsse auf. So ist das Schlussrondo – sowohl was die Form, als auch den Charakter des Hauptthemas anbelangt – eindeutig dem Schlusssatz aus Beethovens 3. Klavierkonzert verpflichtet. In beiden Finalsätzen findet sich ein lyrisches Seitenthema mit vorwiegend begleitender Funktion, dem jeweils eine fugale Durchführung folgt. Die „martialischen“ punktierten Rhythmen der Hauptthemen des ersten Satzes erinnern außerdem an den Eingangssatz aus Beethovens 5. Klavierkonzert. Dadurch, dass der erste und letzte Satz virtuose Codas beinhalten, ist es im Übrigen auch nicht zwingend notwendig, dem Spieler durch eine Kadenz Gelegenheit zur virtuosen Selbstdarstellung zu geben. Indem Hummel bewusst darauf verzichtet, Platz für eine Kadenz vorzusehen, scheint er eben gerade nicht dem Beispiel von Beethovens 5. Klavierkonzert zu folgen, sondern vielmehr der klassischen Tradition, wie sie erstmalig durch Dusseks Konzerte in den 1790er Jahren begründet wurde. Einzig beim Larghetto sucht man wohl vergeblich nach einem klassischen Vorläufer. Dessen „fioriturenhafte“ Schreibweise gehört vielmehr einer späteren Zeit an, und es ist gerade dieser durch Ausschmückungen geprägte Habitus, in dem der formende Einfluss Hummels auf Chopin am stärksten zutage tritt.
London, Frühjahr 2015
Andrew Brownell
Preface Johann Nepomuk Hummel’s A minor concerto was written in 1816 in Vienna, before the composer had departed for his difficult tenure in Stuttgart. The existence of a manuscript in the hand of Jan Václav Voříšek, who studied with him in Vienna, undoubtedly places it in this period. However, the work was not published until 1821, by which time Hummel had assumed his more auspicious duties as Kapellmeister in Weimar. The title page of the first edition (by Steiner of Vienna, 1821) mentions this new post and bears a dedication to Princess Augusta of Saxe-Weimar. The concerto enjoyed considerable popularity in its day, receiving numerous reprints throughout the nineteenth century. It was one of the first pieces Robert Schumann studied with Friedrich Wieck, and Schumann later told Hummel that he worked on the concerto for an entire year. It is also impossible to imagine that the work was unknown to Chopin, who kept some of Hummel’s concerti in his active repertoire and whose own Concerto in E minor, Op. 11, bears many striking similarities to it. The A minor concerto may be ‘proto-Romantic’ in that it presages certain stylistic traits of the Romantic piano concer-
to, particularly those of Chopin, but its structural features are firmly rooted in the Classical and reveal strong Beethovenian influences. The rondo finale owes much in the way of form, if not the character of its principal themes, to the finale of Beethoven’s third piano concerto; both movements have lyrical second episodes in which the piano adopts a largely accompanimental role, which are then followed by a developmental fugue. The martial, dotted rhythms of the main themes in the first movement also recall the first movement of Beethoven’s ‘Emperor’ concerto. The note-spitting codas to the first and last movements eliminate any need for a cadenza as an opportunity for virtuosic display, yet in refraining to provide a place for a cadenza, Hummel seems not to be following Beethoven’s example in the ‘Emperor’ but rather a Classical tradition first established by the concerti of Dussek in the 1790s. It is perhaps only in the Larghetto that one searches in vain for a Classical precedent. The rippling fioritura writing belongs very much to a later age, and it is in this ornamental mode that Hummel’s formative influence on Chopin is most explicit. London, Spring 2015
Andrew Brownell
Inhalt / Contents Allegro moderato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Larghetto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 RONDO. Allegro moderato . . . . . . . . . . . . . 54
Orchesterbesetzung
Orchestral Scoring
Flöte 2 Oboen 2 Klarinetten 2 Fagotte
Flute 2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons
2 Hörner 2 Trompeten Pauken
2 Horns 2 Trumpets Timpani
Streicher
Strings
Aufführungsdauer
Performing Time
etwa 35 Minuten
approx. 35 minutes
Orchestermaterial mietweise erhältlich
Performance material on hire
Ihrer königlichen Hoheit der Prinzessin Auguste von Sachsen ehrfurchtsvoll gewidmet
Konzert für Klavier und Orchester a-moll
Pianoforte
c
herausgegeben von Andrew Brownell Klavierauszug vom Herausgeber
I
Allegro moderato V = 132
c
Johann Nepomuk Hummel op. 85
p
5
8
7 4
Allegro moderato V = 132 Fl., Ob., Clar., Fag., Cor., Tr., Timp., Archi
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Breitkopf EB 8900
© 2016 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
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EB 8900
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fz + Ob., Fag.
fp
EB 8900
p
56 30
fz
p
pp
fz
fp
pp
rit.
31 in tempo
36
rit.
p
p
31 in tempo
rit.
Vc.
42
p legato
p
p
EB 8900
57 48
cresc.
3
3
3
f con fuoco
3
3
f Cor.
53 3
f 3 3
Fl.
Archi pizz.
p
57
cresc.
EB 8900
ff
58
32 61
Tutti
ff
6
#
6 4
5 #
6 5
9 #
8
7 7
6
5
32 Tutti
ff
68
6
#
5
#
y
6 5
#
6
6 5
Fag., Vl.
p
Va., Vc.
33
75
f
3
6 5
6
+ Cl.
+ Ob.
33 ff
EB 8900
Tutti
5
6
6
59 82
Solo p
5
6
6 5
8 3
3
3
3
6 4
6
6 4
5
6
7 #
Solo
Ob.
p
Archi
88
f
cresc.
91
p
cresc.
Fl.
Cl.
fz
EB 8900
60 94 3
ff
3
f
p
p 98
p p
ral
-
len
-
Vc.
rit.
34
102
pp - tan
-
assai
do
rit.
a tempo
p in tempo, ma sostenuto e cantabile
34 a tempo
EB 8900
cresc.
61 109 6
6
3
fz
p legato
Fl.
Archi
114
cresc.
Ob. Fag.
Cl.
p Archi
calando
in tempo
118
6
p
p rallentando
p
calando
in tempo Fl.
p
EB 8900
62 122
calando
6
f
ten.
calando
cresc. Fag.
126
35 legato
6
p
35 dolce
130
3
sfz
p
fz
p
Legni, Archi
p
EB 8900
fz
63 134
6
3
f 3
f
138
3
sf
f
sf
3
Ob.
f
p
Archi pizz.
142
3
sf
ff
sf
3 3
p
f
EB 8900
p
64 146 3
3
3 3 3
36 150
p
cresc.
p
cresc.
36 arco
p
154
p
cresc.
f
Va.
EB 8900
3
3
65 158
p
cresc.
f
Archi
p
161
ff
+ Tr.
164
p
cre
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-
scen
-
-
-
-
-
-
-
-
do
3
5
EB 8900
66
37
Tutti
167
ff f
6 5
37
pizz.
6
6
5
5
6
6
6
Tutti
f Fag.
Tutti
Solo
176
fz
f
p
6
Tutti
Solo
f
183
Solo 3
f
Solo
Cor., Va.
Vl.
p
EB 8900
3
2
6
8
5
6
67 187
p
Archi
Cor.
pp
190
193
f con forza
Fiati
f
EB 8900
68 196
ff
p smorzando
+ Fiati
Archi
p
200
38
rit.
e ri
- tar - dan - do
in tempo
pp
p
38
rit.
in tempo
rit.
206
sf
sf
rit.
p
rit.
Fag.
p Archi
pizz.
EB 8900
69 212
sf
p
cresc.
Archi
p
arco
218
cresc.
f
3
f
3
Cor.
mf
223 3
3
3
Fl.
p Archi
EB 8900
3
70 227
p
Archi
231
ff
fz
fz
+ Fiati
mf
f
Cor.
235
rit.
p
rit.
ri
-
-
tar
-
-
dan
-
do
Cl.
p
p
EB 8900
39
71
Un poco meno vivo V = 84 Un poco meno vivo tutto il Maggiore
239
6
pp
cre
legatissimo
39
Un poco meno vivo V = 84
Fl.
Ob.
Fiati, Archi
243
scen
-
p
- do
p
247
cre
-
-
- scen
-
- do
fz
EB 8900
-
-
-
72 251
3
p
p
40 255
6
p leggierissimo
cresc.
40 Fl.
259
3
Archi
p
EB 8900
73 263
6
cre
-
-
- scen
-
-
-
-
do
al
f
Fl.
fz
267
p
smorzando
cresc.
pp
271
41 f
41 Cl.
f
Vc., Cb. pizz.
EB 8900
74 275
p
p Fag.
279
f
cresc.
p
fz
p
fz
Cor.
arco
283
3
EB 8900
cresc.
75
42 287
f con forza 3
f
42 Fl.
mf Archi
pp
291
3
3
Cl.
p
295
p
6
f
cresc.
fz Fl.
fz
EB 8900
p
76 299
dolce
pp
Cl.
p
calando 303
ca - - -
lan
-
-
do
calando
pp
43
Tempo I V = 88
307
ppp
ff vivo con forza 3
Tempo I V = 88
43 f
Tutti
EB 8900
77 310
p
p
Vn. Va.
314 3
318
cresc. 6
Ob.
Vc.
Cb.
EB 8900
78 322
cresc.
3
44 325
6
ff
6
44
Fl., Cl.
Vl.
Fag.
Vc., Cb.
329
Fl., Cl. Vl.
Fag.
EB 8900
6
79 333
p
cresc.
f
3
p
Fl.
Va.
mf
337
p
cresc.
f
3
p
mf
341
45 3
3 3
3
45
p + Fiati
fz
p
EB 8900
fz
80 345
p
Fl.
Ob.
pp
349
3
cresc.
pp legato tutto
f Cl.
pp Vc., Cb.
353 6 3
p
Ob.
EB 8900
81
46
357
6
3
p
f
cresc.
46
Cl.
361 3 3
f
6
f
3
3
3
364
EB 8900
6
ff con fuoco
6
3
82 367 3 3
6 6
3
3
370
fz
fz
6
6
Timp.
373
fz
cresc. 6
6
cresc.
EB 8900
83 376
3
ff
379
f
382
p ritar
-
dan
-
-
do
pp
as
-
sai
EB 8900
84
47 con dolcezza
384
cresc.
p
fz
47
391
6
p legato
Cl.
dolce
pp Archi
395
cresc.
Ob.
p
EB 8900
85
48
calando
in tempo
398
ral
-
-
len
-
-
tan
-
-
p do
p
48
calando
6
in tempo
Fl., Fag.
p
401
6
cresc.
fz
calando
404
f
ff
legato
ten.
pp
6
fz
calando
Cl.
p
Legni, Archi
p dolce
EB 8900
86 408
cresc.
412
c p
f
c c
fz
49 416
c
p
Il doppio movimento h = 88
fz leggiero p
c fz
49 c
c
p
fz
fz
p
f
p
Il doppio movimento h = 88 Archi
p
c EB 8900
87 419
p
fz
fz
p
fz
fz
p
p
422
f
ff
Fl., Vl.
fp
425
fz
fz
fz
fz
Legni + Legni
fp
EB 8900
88
50
428
fz
fz
fz
fz
fz
fz
fz Legni
50
Legni, Archi
fp
f
431
delicatamente
fz
p
fz p
f
p
434
f
f
EB 8900
p
p
89 437
Fl.
fp
fp
440
443
p leggiero
p
EB 8900
90 445
cresc.
51 448
ff
con forza
51 f
f Legni, Archi
fp
451
ff
Fl. Ob.
fz
Fag.
EB 8900
f
91
52 458
p
p
52
Fl.
p
p
461
cre
-
-
+ Legni
Archi
464
scen
-
-
-
-
-
- do
al
+ Fl., Ob.
f
Cl.
p
Archi
EB 8900
-
-
-
-
92 467
Fl., Cl.
Fag.
mf
470
fz
fz
fz
ff
p
473
f Tutti
EB 8900
Typeset by Glynn Davis, Melbourne AUS
HUMMEL– KONZERT für Klavier und Orchester a-moll op. 85
EB 8900 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf
Hummel – KONZERT
für Klavier und Orchester a-moll op. 85
EB 8900
ISMN 979-0-004-18528-5
www.breitkopf.com
9 790004 185285 EB 8900
Klavierauszug