EB 9195 – Illés, Torso VII by Breitkopf & Härtel

Márton Illés

Torso VII für 2 Schlagzeuger for Two Percussionists

Partitur und Stimmen | Score and Parts

Edition Breitkopf 9195

Márton Illés

Torso VII für 2 Schlagzeuger for Two Percussionists Partitur und Stimmen | Score and Parts

Edition Breitkopf 9195 Printed in Germany

Márton Illés | Torso VII

Legende

Legend

Instrumente

Instruments

4 rimba (5 Oktaven: Spieler C–c 1: Bassmarimba (5 Oktaven: C–c4) )

4 percussionist 1: bass marimbapercussionist (5 octaves: C–c 1: bass ) marimba (5 octaves: C

2. Bassmarimba ns (2 Oktaven: Spieler F–f1)2:+Octobans (2 Oktaven: F–f1) + 2. Bassmarimba

Schlägel

Sticks

hartMarimbaschlägel: mittelhart

hart weich

mittelhart

schlägels (dünn Stiel des und Marimbaschlägels leicht: (dünn und leicht: möglichst aus fürRattan): ppp geeignet, möglichst aus Rattan):

el:

nd bass marimba percussionist 2: octobans (2 octaves: percussionist F–f1) +2:2octobans (2 octaves: F–f1) +

Filz-Paukenschlägel: hart mittelhart

hart

mmel-Stöcke: dünne Kleine Trommel-Stöcke:

mittelhart

weich

marimba mallets:

Sticks hardmarimbamedium mallets:

soft hard

mediu

shaft of the marimba mallet (thin shaftand of the light: marimba appropriate mallet (thin and light: for ppp-passages, preferably made for ppp-passages, of rattan): preferably made of rattan) felt timpani mallets:

felt hardtimpani mallets: medium

thin snare drum sticks:

hard

Bayerischen Im Auftrag Staatsoper. der Uraufführung Bayerischen Staatsoper. am 12. 2. 2009, Uraufführung München, amPinakothek 12. 2. 2009,der München, ModernePinakothek (Christian Wissel, der Moderne Yu Fujiwara) (Christian Wiss Der KrausFrink Percussion, DerMartin KrausFrink Frink Percussion, und Victor Kraus Martingewidmet. Frink und Victor Kraus gewidmet.

Breitkopf EB 9195

der KrausFrink Percussion, Martin Frink und Victor Kraus gewidmet

Torso VII Torso Torso VII VII

für 2 Torso Schlagzeuger q = 144 Marimba VII q?= 5144 Marimba 3 œ Œ VII  ‰ ‰Torso #Marimba œ ‰ Œ ‰ Œ Œ c ‰ œ #œ ‰ œ Œ #œ Schlagzeug 1 ? 4 4 5 3 # œ œ œ q = 144  # œ ‰ Œ ‰ œ Œ Œ c ‰ œ # œ ‰ œ Œ # œ œ œ 4 ‰ # œ Œ ‰ ## œœ œ Schlagzeug 1 4 œ œ œ œ Marimba  œ eines3Tuchs œ Die Klangplatten der Marimba sollen im Bereich der zwei unteren Oktaven durch Hineinschieben q?= 5144 zwischen die Plattenebenen gedämpft werden. / The bars of the marimba in the lowest two octaves are to be

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Octobans Octobans

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dampened by inserting a cloth into the gap between the two rows of bars. Die Klangplatten der Marimba sollen im Bereich der zwei unteren Oktaven durch Hineinschieben eines Tuchs zwischen die Plattenebenen gedämpft werden. / The bars of the marimba in the lowest two octaves are to be Die Klangplatten der Marimba sollen Bereich derthe zwei dampened by inserting a cloth into theim gap between twounteren rows ofOktaven bars. durch Hineinschieben eines Tuchs zwischen die Plattenebenen gedämpft werden. / The bars of the marimba in the lowest two octaves are to be dampened by inserting a cloth into the gap between the two rows of bars.

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Die Klangplatten der Marimba sollen im Bereich der zwei unteren Oktaven durch Hineinschieben eines Tuchs dampened byPlattenebenen inserting a cloth into thewerden. gap between rows of bars. in the lowest two octaves are to be zwischen die gedämpft / The the barstwo of the marimba

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Márton Illés

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Torso VII

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( mit sehr hartem Kopf / with very hard head )

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( mit hartem Kopf / with hard head )

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Leseprobe

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Leseprobe

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Márton Illés Torso VII (2008) Auftragswerk der Bayerischen Staatsoper Commissioned by the Bayerische Staatsoper

Aufführungsdauer | Duration

etwa 6 Minuten | approx. 6 minutes

Uraufführung | World Premiere

Christian Wissel & Yu Fujiwara (Schl | perc) München | Pinakothek der Moderne | 12/02/2009 Aus einem Brief an einen der Widmungsträger:

Teile) durch die zuvor aufgestapelten Energieübermengen überschattet (aufgefüllt) werden. So sind sie zwar ereignisleer, trotzdem aber energetisch gedeckt. Dass ich die Basslagen dieses neuen Instruments Bassmarimba liebe. Daher die dicken Doppelpassagen, die richtig körperhaft wirken. In den polyrhythmischen Teilen geht es um sich verdichtende und verdünnende Klangflächen. Das Ende wird abgebrochen – hier wieder ein Hinweis auf ein Torso. Und natürlich, dass es für mich beim Komponieren, so wie in diesem Stück, auch immer um das Festhalten von Klangerlebnissen geht. Jede Art von musikalischer Botschaft soll sich durch dieses Klangerlebnis auch auf das Publikum übertragen. (Márton Illés)

Hallo Victor, Du kannst erzählen, dass am Anfang ein unglaublich langbögiger Aufbau (Steigerung) stattfindet, dass dieser ein Spiel mit Energieaufstapelung und Übertragung und die musikalische Form somit die Bindung und Disposition von ENERGIEmengen ist. Überhaupt ist die musikalische Form für mich nichts anderes als energetische Dramaturgie. Dass im Unisonoteil durch die verschiedenen Schlägelwechsel, die Mischung der beiden Instrumente und der verschiedenen Oktavlagen ein endloses Farbmischungspotential entsteht. Das TorsoPrinzip kommt im langsamen Teil mit Pausen zur Geltung, indem die leeren Passagen (fehlenden

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ISMN 979-0-004-18365-6

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