Edition Breitkopf
Sibelius Tapiola für Klavier zu 4 Händen for Piano for 4 Hands op. 112
EB 9390
JEAN SIBELIUS 1865–1957
Tapiola für Orchester for Orchestra op. 112
transkribiert von | transcribed by
Einar Englund bearbeitet für Klavier zu vier Händen von | arranged for piano for four hands by
Peter Lönnqvist
Edition Breitkopf 9390 Printed in Germany
Vorwort Diese Bearbeitung von Tapiola op. 112 basiert auf der Partitur abschrift von Einar Englund (1916–1999), der mit sieben Sympho nien, zwei Klavierkonzerten und verschiedenen anderen Konzer ten, Kammermusik, Klaviermusik sowie Theater- und Filmmusik selbst ein sehr produktiver Komponist war. Die vollständige Ab schrift bestand ursprünglich aus 42 handschriftlichen Seiten, von denen 12 Seiten, insgesamt 278 von 634 Takten der Gesamtpar titur, verloren gegangen sind. Diese Takte habe ich vollständig neu geschrieben. In manchen Fällen musste entweder der Primooder der Secondopart ergänzt werden, in anderen fehlten beide Stimmen. An einigen anderen Stellen habe ich diverse Änderun gen vorgenommen und die offensichtlichen Fehler des Manu skripts korrigiert. Wie so oft bei vierhändigen Klavierbearbeitungen ließen sich Überkreuzungen der Hände und einige ergonomische Unannehmlichkeiten nicht vermeiden. Diese Probleme entstehen natürlich nicht, wenn zwei Instrumente für die Aufführung zur Verfügung stehen. Die Ergänzungen für zwei Klaviere wurden mit Klammern gekennzeichnet. Ein weiterer Punkt ist die Notation selbst. In der Orchestermu sik lassen sich viele Elemente, die für Streicher oder Bläser üblich sind, auf dem Klavier nur schwer umsetzen. Dazu gehören die sehr langen Klänge oder Crescendi auf einer einzigen Note. In Sibeliusʼ symphonischer Musik sind diese für seinen Stil von größter Bedeutung. Mit diesem Problem werden wir bereits im zweiten Takt konfrontiert, in dem die Hörner auf ihrer ersten Note ein Crescendo ausführen sollen. Dies ist auf dem Klavier nicht möglich, und die Wiederholung des langen Tons scheint auch nicht die richtige Lösung zu sein. Die wiederholten Akkorde in
Takt 108 (Secondo, linke Hand) imitieren die Klarinetten und soll ten leicht neu angeschlagen werden (eine berühmte Parallele fin det sich in der Notation des langsamen Satzes von Beethovens Klaviersonate op. 110). Am Ende, T. 624–634, sollte die tiefste Bassnote (Secondo) über die Taktstriche hinweg erklingen, kann aber in den Takten 626 und 629, wo die Kontrabassspieler ihren Bogen neu ansetzen, erneut angeschlagen werden. Die Interpre ten sollten die Balance zwischen Klaviernotation und Orchester klang finden, indem sie die Orchesterpartitur studieren und das Werk in seiner ursprünglichen Form hören. Die Verwendung des Pedals bleibt ganz den Spielern überlassen, da Akustik, Instru mente und der individuelle Geschmack zu unterschiedlich sind, als dass es sinnvoll wäre, hier Vorgaben zu machen. Tapiola ist das letzte große symphonische Werk von Sibelius und könnte als seine 8. Symphonie angesehen werden, wenn es nicht Anhaltspunkte dafür gäbe, dass diese tatsächlich in Arbeit war. Wie wir wissen, sollte sie nie vollendet werden, sodass Tapiola als letzter Höhepunkt seiner symphonischen Schaffens kraft und als solides Zeugnis seiner Meisterhaftigkeit auf diesem Gebiet angesehen werden kann. Wir haben einen Beweis für seine Zustimmung zur Bearbeitung seiner symphonischen Musik für Klavier zu vier Händen, nämlich der 3. Symphonie op. 52. Die Bearbeitung wird Paul Juon zugeschrieben, aber es ist bekannt, dass Sibelius selbst Korrekturen daran vorgenommen hat. Daher können wir nur auf seine posthume Zustimmung auch zu der vorliegenden Ausgabe hoffen. Helsinki, Herbst 2021
Peter Lönnqvist
Preface This arrangement of Tapiola op. 112 is based upon the manu script copy made by Einar Englund (1916–1999), himself a pro lific composer with seven Symphonies, two Piano Concertos and several other concertos, chamber music, piano music and music for stage and film scores. The complete copy consisted originally of 42 handwritten pages, of which 12 pages have been lost, altogether 278 bars out of 634 of the complete score. These bars I have fully rewritten. In some cases either the Primo or Secondo had to be added, in other cases both parts were miss ing. In several other places I have made various alterations and corrected the obvious mistakes in the manuscript. As so often in four-handed piano arrangements, crossings of hands and some ergonomic inconveniences could not be avoided. Should two instruments be available for the performance, these problems will be naturally solved. The two-piano additions have been marked with brackets. Another question is the musical notation itself. Whenever orchestral music is concerned, many normal features for the strings or wind instruments are difficult to express on the piano. Such are the very long sounds or crescendos within a single note. In Sibelius’ symphonic music these are of utmost importance for his style. We are facing this issue already in bar 2, where the horns are supposed to make a crescendo on their first note. On the piano this is impossible to achieve, and a repetition of the long note does not feel like the right solution either. In bar 108
(Secondo, left hand) there are the repeated chords, which imitate the clarinets and should be lightly repressed (a famous parallel notation can be found in the slow movement of the Piano Sonata op. 110 by Beethoven). In the end, bb. 624–634, the lowest bass note (Secondo) should carry over the barlines, but can be re pressed in bars 626 and again in 629, where the double basses renew their bowing. The performers have to balance between the pianistic notation and the orchestral sound by studying the origi nal orchestral score and listening to the piece in its original form. The pedaling is left entirely for the players to decide, since acous tics, instruments and individual tastes vary too much to make it reasonable to even try to mark down. Tapiola is the last major symphonic work by Sibelius and could be regarded as his 8th Symphony, was there not evidence that the 8th Symphony actually was in progress. As we know, it was never to be completed, so Tapiola stands out as the last peak of his creative symphonic force and a solid statement of his mas tery in this field. We have one evidence of his approval for ad aptation of his symphonic music for piano four hands, namely the 3rd Symphony op. 52. The arrangement is attributed to Paul Juon, but it is known that Sibelius himself made corrections to it. Therefore one can only hope for his posthumous acceptance to the present edition as well. Helsinki, Autumn 2021
Peter Lönnqvist
Tapiola für Klavier zu vier Händen
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Edition Breitkopf 9390
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Jean Sibelius op. 112 transkribiert von Einar Englund bearbeitet von Peter Lönnqvist
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© 2021 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
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Breitkopf EB 9390
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* Die Noten in Klammern beziehen sich auf die Fassung mit zwei Klavieren. | Notes in brackets refer to the version using two pianos. Breitkopf EB 9390
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ª ª
Tr.
meno f
ª
Sample page
ª ª ª 8
Tbn.
468
ªª
ª
Archi
Tbn.
fff
Leseprobe
ªª
Cor.
Allegro moderato (h )
{
ªª
Cl.
ª ª
Cor.
{
ªª
Fg.
Tbn.
ª ª ª
p
Breitkopf EB 9390
ªª ª
ªª
Fl., Ob., Cor. ingl., Cl.
32
ªªªª
474
{
ªª ªª
{
ªªªª ªª ªª ªªªª ªªªª ªª ªª ªªªª 8 ªªªª ªª ª 8
8
Vl. I, II
mf
dim.
ªªªª ªª ª
{
486
{
8
ªªªª
{
ªª
ªª ªª
8 ªªªª
ªªªª
ªª
ªªªª
ªªªª ªªªª ªªªª ªªªª 8
ª ª ª
ªª ª
ªª
8 ªªªª ªªªª
8
ªªªª
ªªªª
ªª ª ªª
ªªªª ªªªª
Sample page
ªªªª
ªª ª
mf
ªªªª 480 ªªªª ªªªª ªªªª ªªªª ªªªª
{
8
Leseprobe cresc.
8
ªªªª
P
ªª
ªª
f
f
Breitkopf EB 9390
fp cresc. molto
ª ª ª ª ff ª ª ª ª 8
492
{
{
{
Leseprobe
f
ªª
ªª
ff
ª ª
ª ª
ff
ªª ªª
poco f
Sample page fz
8
ªª
poco f 0 / 0 / 3
f
ª
mf
501
ªª ª ª
{
ªª ªª
ªª 3
{
ª ª ª ª ª ª
ª ªª ª
8
497
{
f
ff
33
ª ª
ª
ªª ª ª ªª ªª Breitkopf EB 9390
ª ª
ªª ª ª
34
{
{
{
espress.
ªª
{
Leseprobe
espress.
ªª
ªªªª
ªª
p
509
ªªªª
Vl. I
505
ªª
ªª ªª
ªª
ªªªª
ªª
ªªªª ªª ªª
ªª
ªª ªª
p
ppp
ªª
p
Sample page
pp
513
{
{
Allegro
(P )
Allegro
ªªªª
Breitkopf EB 9390
35
517
{
{
Leseprobe
521
{
{
ppp
ppp
Sample page
ª
525
{
{
Breitkopf EB 9390
36
529
{
{
{
{
{
cresc. molto
Breitkopf EB 9390
Sample page
535
Leseprobe
532
{
cresc. molto
37
8
538
{
{
{
8
fff
Leseprobe
541
fff
{
Sample page
8
544
{
{
Breitkopf EB 9390
38
8
547
{
{
550
{
Leseprobe Q
8
{
Tr., Tbn.
p cresc. molto
Sample page
8
553
{
{
ªªª ª
ff
Breitkopf EB 9390
39
8
556
{
{
559
{
Tr., Cl.
ª ªªª mf cresc. molto
Leseprobe
Tbn., Timp.
8
ªªª ª
{
562
{
8
{
ff
fff
Sample page
sempre fff
Breitkopf EB 9390
40 564
{
8
{
Leseprobe
poco ff
cresc. possibile
566
8
{
ªªª ªªª ª ª
{
Sample page
Allegro moderato (h )
569
{
8
fff
{
Allegro moderato (h )
fff
8
Breitkopf EB 9390
41 571
{
8
{
dim. molto
8
{
8
{
Leseprobe
Fg. I
ª p poco f Fg. II
{
8
Sample page
575
573
{
dim. molto
Breitkopf EB 9390
p
poco f
42
578
{
8
Fl.
fz
Leseprobe
ª
f
p
mf
R ª
ª
ff
ª
ff
Sample page 3
ª
f
3
ff
ª
587
Timp.
ppp
p
{ {
ª
{
p
{
fff
583
fff
{
3
3
Cor.
8
f
mf
Breitkopf EB 9390
f
3
3
43
8
588
{
ff
{
{ {
ª
Leseprobe
mf
ff
8
590
p
8
Sample page
592
{
{
Breitkopf EB 9390
poco f
44
8
ª
594
{
{
p
8
Leseprobe
3
596
{
{
8
598
{
{
meno f
Sample page
meno f
ª
marc.
pp
ª
Breitkopf EB 9390
3
45
8
600
{
{
602
{
{
{
{
Leseprobe
mp
607
8
Sample page
mp
3 pp 3
ppp
ªªªª Breitkopf EB 9390
46 613
{
S
{ {
{
ff
dim.
ff
pp
mf sempre
dim.
mf sempre
pp
pp cresc.
Leseprobe p
mf cresc.
620
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628 ppp
{
{
ppp
Breitkopf EB 9390
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9 790004 188606
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EB 9390
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