EB 9391 – Sibelius, Malinconia op. 20 by Breitkopf & Härtel

Edition Breitkopf

Sibelius Malinconia für Violoncello und Klavier for Violoncello and Piano op. 20

EB 9391

JEAN SIBELIUS 1865–1957

Malinconia für Violoncello und Klavier for Violoncello and Piano op. 20

herausgegeben von | edited by

Anna Pulkkis Urtext der Gesamtausgabe Jean Sibelius Werke Urtext from the Complete Edition Jean Sibelius Works

Edition Breitkopf 9391 Printed in Germany

Vorwort Jean Sibelius (1865–1957) komponierte wesentlich weniger Musik für das Violoncello als für die Violine. Malinconia op. 20 – 1911 veröffentlicht, aber 1900 unter dem Titel Fantasia entstanden – blieb sein einziges Werk mit Opuszahl für Violoncello und Klavier.

Entstehung und Erstaufführung Im Juni 1900 begab sich das Philharmonische Orchester Helsinki auf die Reise zur Weltausstellung nach Paris, um dort die finnische Musik vorzustellen. Als Teil der Mittelbeschaffung für dieses Unternehmen veranstaltete die Pianistin Sigrid Sundgren-Schnéevoigt (1878–1953) am 12. März eine Soirée im Festsaal der Universität in Helsinki. Als Ergänzung zur Musik für Klavier solo, Klavier mit Orchester und für Streichquartett enthielt das Programm die Uraufführung von Sibelius’ Fantasia für Violoncello und Piano mit Sundgren-Schnéevoigts Ehemann Georg Schnéevoigt (1872– 1947) als Cellist.1 Sibelius hatte Fantasia, eine Vorstufe zu Malinconia, wohl gezielt für dieses Konzert komponiert und Anfang 1900 in seinem Haus in Kerava bei Helsinki vollendet. Jahrzehnte später erinnerte er sich daran, das Werk sehr schnell komponiert zu haben.2 Die SibeliusFamilie hatte im Februar einen verheerenden Verlust hinzunehmen, als Kirsti, die 1898 geborene jüngste Tochter, an Typhusfieber starb. Inwiefern diese Tragödie mit der Entstehung von Fantasia/ Malinconia in Verbindung steht, ist nicht bekannt.3 Am 13. März, dem Tag nach dem Konzert, erhielt Fantasia ein positives Presseecho. Laut Karl Flodin in Nya Pressen war Sibelius’ Komposition „so merkwürdig in Form und Inhalt wie auch – aus einer rein virtuosen Sicht – lohnend für beide konzertierenden Instrumente. Der Komponist hat den technischen Schwierigkeiten viel Raum gegeben, sie aber gleichzeitig in den Dienst des übergreifenden Gedankens gestellt, und das Ergebnis war sehr eigenwillig, sehr packend und sehr neuartig.“ Evert Katila schrieb in Uusi Suometar: „Das Werk, das die Aufmerksamkeit vor allem durch seine logische und klare Struktur auf sich zog, beginnt mit einem kraftvollen und bedeutsamen Cello-Solo, auf das das Klavier mit einer flimmernden Folge von arpeggierten Akkorden antwortet. Wenn die Instrumente am Ende in einem wohlklingenden, tief bewegenden Gesang vereint sind, schaffen sie einen harmonischen Eindruck von großem Leuchten und großer Schönheit.“4 Noch in derselben Woche berichtete Sibelius seiner Frau Aino (1871–1969) aus Helsinki: „Ich habe sowohl mit Fantasia als auch mit Sandels eine Menge Erfolg gehabt.“5

Revision, Veröffentlichung und erste Aufführungen der überarbeiteten Fassung Das autographe Manuskript von Fantasia zeigt, dass Sibelius zwischen Takt 24 und 25 eine längere Passage gestrichen hat. Die Revision wird in einem undatierten Brief an den Kopisten Ernst Röllig (1858–1928) erwähnt: „Bitte die geänderte Fantasia auszuschreiben mit separat [sic] Cellostimme. […] Die Fantasia ist verkürzt.“6 Ein Kopist (wahrscheinlich Röllig) gab das Autograph weiter an den deutschen Cellisten Emil Corbach (1873–1961), als dieser – vermutlich 1904 – Finnland verließ. Daraus geht hervor, dass die Revision spätestens 1904 erfolgt war. Corbachs Tochter Dagmar Hoffman schrieb am 2. März 1961 an Sibelius’ Schwiegersohn Jussi Jalas (1908–1985): „Eines Tages fragte ihn [Corbach] der Notenschreiber von Herrn Sibelius[,] ob er nicht ein Manuskript haben möchte. Er, der Schreiber, würde Herrn Sibelius bitten, für ihn etwas zu schreiben. Mein Vater freute sich sehr, hörte dann

aber nichts mehr davon. Als er sich einschiffte[,] um Helsingfors zu verlassen, kam dieser Schreiber […] an die Reling und gab ihm eine in Zeitungspapier eingewickelte Rolle Noten […].“ Nach Hoff mans Auffassung schrieb Sibelius das Werk im Jahr 1902, welches das Korrekturjahr sein könnte, das genaue Datum ist jedoch nicht bekannt.7 Sibelius bot dem Verlag Robert Lienau in Berlin das Werk zum Jahreswechsel 1906/07 an, erhielt dort aber eine Ablehnung: „Die Fantasie für Violoncello und Piano scheint mir eigentlich nicht besonders zur Veröffentlichung geeignet zu sein.“8 Letzten Endes verkaufte Sibelius das Werk an A. Apostol in Helsinki. Am 28. August 1910 unterzeichnete er ein Dokument, in dem er erklärte, er habe das Copyright an „op. 20 Malinconia“ Apostol gegeben, und Apostol wiederum habe das Copyright für alle Länder außer Finnland und Russland an Breitkopf & Härtel übertragen. Der Titel Malinconia und die Opuszahl 20 wurden in diesem Stadium festgelegt.9 Unterschiede zwischen der Druckausgabe von Malinconia und dem Autograph von Fantasia zeigen, dass Sibelius das Werk entweder vor dem Veröffentlichungsprozess oder im April 1911 weiter überarbeitet hat, als er die Korrekturfahnen las. Breitkopf schrieb ihm am 8. Mai: „Zu unserer Freude können wir Ihnen heute im Postpaket 6 Exemplare Ihrer Op. 20 Malinconia für Vcell. und Pianoforte […] übersenden.“10 Malinconia wurde am 5. März 1912 durch den Cellisten Bror Persfelt (1881–1975) und den Pianisten Paul van Katwijk (1885– 1974) in einem Konzert aufgeführt, das vom Musikinstitut Helsinki organisiert worden war. Zeitungen berichteten, dass das Werk schon außerhalb Finnlands erfolgreich war – zumindest hatte es der Cellist Lennart von Zweygberg (1874–1960) am 13. Februar in London aufgeführt.11 Die meisten Kritiker waren sich der Tatsache bewusst, dass es sich bei Malinconia um die überarbeitete Fassung eines früheren Werks handelte. Flodin, der 1900 über die Erstaufführung von Fantasia berichtet hatte, schrieb jetzt in Nya Pressen, dass die „prachtvoll klingende Bravournummer“ offenbar „von einer Epoche abstammt, die von der aktuellen kreativen Phase unseres finnischen Meisters ziemlich weit entfernt“ sei.12 Sibelius kommentierte am 6. März in seinem Tagebuch13: „Persfelt und v[an] Katwyk zerlegten die Komposition zu sehr. Sie zeigte dennoch Wirkung.“ Als Sibelius sich im Sommer 1914 zur Uraufführung der Okeaniden op. 73 in Connecticut (USA) aufhielt, äußerte er eine häufig zitierte Charakterisierung von Malinconia. Carl Stoeckel (1858–1925), sein Gastgeber, erinnerte sich, dass die Cellistin Laura Tappen (1889–1977) Sibelius zu seinen Violoncello-Kompositionen befragt hatte. „Er erwähnte sie alle und riet ihr, es nicht mit ,Malinconia‘ zu versuchen. Dieses Stück, so bemerkte er mit einem milden Lächeln, solle nicht von jungen Damen gespielt werden, sondern von ,alten Lebemännern‘.“14 Allen, die bei der Vorbereitung dieser Edition beteiligt waren, bin ich zu Dank verpflichtet – insbesondere meinen Kollegen Timo Virtanen, Kai Lindberg, Tuija Wicklund und Sakari Ylivuori. Weiter danke ich Turo Rautaoja und Joanna Rinne für die Korrekturlesung und den Teams der Finnischen Nationalbibliothek, des Sibelius-Mu seums in Turku, des Nationalarchivs Finnland, des Sibelius-Hauses Ainola (Järvenpää), dem Sprachzentrum der Universität Helsinki, sowie dem Archiv von Breitkopf & Härtel, Wiesbaden. Die vorliegende Ausgabe übernimmt den Notentext der Gesamtausgabe Jean Sibelius Werke, Serie IV Kammermusik, Bd. 6: Werke

für Violine oder Violoncello und Klavier, herausgegeben von Anna Pulkkis, Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2018. In diesem Band befindet sich auch der vollständige „Critical Commentary“ (Kritischer Bericht). Helsinki, Winter 2020

Anna Pulkkis (Übersetzung: Frank Reinisch)

1 Die Konzertankündigungen wurden am 10. März in Hufvudstadsbladet und Päivälehti publiziert. 2 Werklisten von Sibelius geben für Fantasia unterschiedliche Kompositionsjahre an. Die Zeitschrift Euterpe (Nr. 31, 1902) vermutet 1899, während mehrere spätere Listen 1901 angeben. Sibelius’ Erwähnung des schnellen Entstehungsprozesses wurde von seinem Schwiegersohn Jussi Jalas im Dezember 1943 (Nationalarchiv Finnland, SibeliusFamilienarchiv [= NA, SFA], Kasten 1) und von seinem Sekretär Santeri Levas festgehalten; siehe Levas, Nuori Sibelius, Porvoo: WSOY 1957, S. 241, und Järvenpään mestari, Porvoo: WSOY 1960, S. 328. 3 Siehe z. B. Erik Tawaststjerna, Jean Sibelius II, Helsinki: Otava [1967] 1989, S. 168–170; und Tawaststjerna, Sibelius, übers. von Robert Layton, Band 1, London: Faber and Faber 1976, S. 223f. 4 Andere Rezensionen (alle vom 13. März 1900) wurden in Hufvudstads bladet und in Aftonposten veröffentlicht. 5 Brief an Aino am 17. März 1900 (NA, SFA, Kasten 95). Sandels (op. 28, 1. Fassung) für Männerchor und Orchester wurde am 16. März 1900 uraufgeführt.

6 Zitiert aus Dahlström, Jean Sibelius. Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner Werke, Wiesbaden: Breitkopf & Härtel [= B&H] 2003 [= SibWV], S. 81. 7 Hoffmans Brief an Jalas vom 2. März 1961 (SibMus). Das Autograph ist in Privatbesitz; 1961 stellte Jussi Jalas Fotokopien für das SibeliusMuseum [= SibMus] und der Finnischen Nationalbibliothek [= NL] (Ö. 9) zur Verfügung. Im Autograph änderte Sibelius den Titel zu Fantasistück [sic]; derselbe Titel erscheint, in seiner schwedischen Form Fantasi stycke, in einer Werkliste in Sibelius’ Handschrift aus dem Jahr 1905. 8 Lienau an Sibelius am 12. Januar 1907 (NA, SFA, Kasten 46). Sibelius war Lienau zwischen 1905 und 1908 vertraglich verpflichtet; siehe SibWV, S. XXIV. 9 Zu den Abmachungen zwischen B&H und finnischen Verlagen siehe SibWV, S. XXIV. Das Dokument vom 28. August 1910 ist bei B&H archiviert. 10 B&H an Sibelius am 8. Mai 1911 (NA, SFA, Kasten 42). Zu den Korrekturabzügen siehe Tagebuch, 11. April 1911, und B&H an Sibelius am 15. April 1911 (NA, SFA, Kasten 42). 11 Zu von Zweygberg siehe Hufvudstadsbladet und Tagebuch, 25. Februar 1912. Der deutsche Cellist Paul Grümmer (1879–1965) war besonders angetan von Malinconia, wie er Sibelius am 20. September 1911 schrieb (NL, Coll. 206.13); vgl. auch Tagebuch, 6. Oktober 1911. 12 Flodin in Nya Pressen vom 6. März 1912. Neben anderen schrieben Karl Fredrik Wasenius (Bis) in Hufvudstadsbladet (6. März) und Erik Furuhjelm (E.F.) in Dagens Tidning (12. März) Rezensionen. 13 Sibelius’ Tagebuch ist verwahrt in NA, SFA, Kasten 37 und 38. 14 Tappen, später Tappen Safford, schrieb 1938 und 1955 an Sibelius und erwähnte ihre Begegnung im Jahr 1914 (NL, Coll. 206.33). Carl Stoeckel, Some Recollections of the Visit of Sibelius to America in 1914, in: Scan dinavian Studies, Band 43 (1/1917), S. 53–88.

Preface Jean Sibelius (1865–1957) composed far less music for the cello than for the violin. Malinconia (op. 20) – published in 1911 but composed in 1900 under the title Fantasia – remained his only opus-numbered work exclusively for cello and piano.

Genesis and the ﬁrst performance In June 1900, the Helsinki Philharmonic Orchestra embarked on a tour to the Paris World Exhibition with a view to promoting Finnish music. As part of the fundraising for this enterprise, pianist Sigrid Sundgren-Schnéevoigt (1878–1953) organized a soirée in the Solemnity Hall of the University of Helsinki on 12 March. In addition to music for solo piano, piano with orchestra, and string quartet, the program included the premiere of Sibelius’s Fantasia for cello and piano with Sundgren-Schnéevoigt’s husband Georg Schnéevoigt (1872–1947) as the cellist.1 Sibelius probably composed Fantasia, an early stage of Malinco nia, speciﬁcally for this concert and completed it in early 1900 at his home in Kerava, near Helsinki. Several decades later, he would recall having composed the work very quickly.2 The Sibelius family suffered a devastating loss in February when their youngest daughter Kirsti, born in 1898, died of typhoid fever. How this tragedy related to the genesis of Fantasia/Malinconia (“Melancholy”) remains unknown.3 Fantasia was given positive press reviews on 13 March, the day after the concert. According to Karl Flodin of Nya Pressen, Sibelius’s composition was “as curious in form and content as

rewarding – from a purely virtuoso point of view – for both the concertizing instruments. The composer had left a lot of room for the technical difﬁculties, but at the same time had put them at the service of the total idea, and the outcome was something very peculiar, very captivating and very modern.” Evert Katila wrote in Uusi Suometar: “The work, which mainly drew attention with its logical and clear structure, begins with a powerful and substantial cello solo, to which the piano responds with a glimmering series of arpeggiated chords. At the end where the instruments unite in a harmonious, deeply emotional song, the harmonic impression they create is very bright and lovely.”4 Later in the same week, Sibelius reported from Helsinki to his wife Aino (1871–1969): “I have had a lot of success with both the Fantasy and Sandels.”5 Revision, publication, and early performances of the revised version The autograph manuscript of Fantasia shows that Sibelius omitted a larger passage of music between the present bars 24 and 25. The revision is also mentioned in his undated letter to copyist Ernst Röllig (1858–1928): “Please write out the altered Fantasia with a separate cello part. […] The Fantasia is shortened.”6 A copyist (probably Röllig) gave the autograph to German cellist Emil Corbach (1873–1961) as he was leaving Finland, probably in 1904. This indicates that the revision was made in 1904 at the latest. In 1961, Corbach’s daughter Dagmar Hoffman wrote to Sibelius’s son-inlaw, conductor Jussi Jalas (1908–1985): “One day, the copyist of

Mr. Sibelius asked him [Corbach] if he would like to have a manuscript. He, the copyist, would ask Mr. Sibelius to write something for him. My father was very happy, but after that heard nothing more of it. When he was embarking to leave Helsinki that copyist […] came to the ship’s rail and gave him a rolled score, wrapped in newspaper […].” Hoffman’s understanding was that Sibelius wrote the work in 1902, which could have been the revision year, but the exact date remains unknown.7 Sibelius offered the work to publishers Robert Lienau in Berlin at the turn of the year 1906–1907, but it was turned down: “The Fantasy for cello and piano does not appear to me, in fact, to be particularly suitable for publishing.”8 Sibelius eventually sold the work to publishers A. Apostol in Helsinki. On 28 August 1910, he signed a document in which he declared that he had given away the copyright for “op. 20 Malinconia” to Apostol, and that Apostol had transferred the copyright for all countries except Finland and Russia to Breitkopf & Härtel. The title Malinconia and the opus number 20 were established at this stage.9 Differences between the printed Malinconia and the autograph of Fantasia indicate that Sibelius made further revisions to the work, either before the publishing process or in the proofs he read in April 1911. Breitkopf wrote to him on 8 May: “We are pleased to inform you that today we can send you in a postal parcel 6 copies of your op. 20 Malinconia for cello and pianoforte [...].”10 Malinconia was performed on 5 March 1912 by cellist Bror Persfelt (1881–1975) and pianist Paul van Katwijk (1885–1974) in a concert organized by the Helsinki Music Institute. Newspapers reported that the work had already been acclaimed outside Finland: cellist Lennart von Zweygberg (1874–1960), at least, had performed it in London on 13 February.11 Most writers were aware that Malinconia was a revised version of an earlier work. Flodin of Nya Pressen, who had reviewed the ﬁrst performance of Fan tasia in 1900, now wrote that the “gorgeously sounding bravura piece” appeared to “derive from an epoch quite distant from our Finnish master’s present creative phase.”12 Sibelius commented in his diary13 on 6 March: “Persfelt and v[an] Katwyk dissected the composition too much. Nonetheless, it had an effect.” Sibe lius gave an oft-cited characterization of Malinconia during his visit to Connecticut, USA, in the summer of 1914 for the premiere of The Oceanides (op. 73). Carl Stoeckel (1858–1925), his host, recalled that cellist Laura Tappen (1889–1977) had asked Sibe lius about his compositions for the cello. “He mentioned them all and advised her not to try ‘Malinconia,’ which he remarked, with an indulgent smile, should not be played by young ladies, but only by ‘old roués’.”14 I am grateful to all those involved in preparing this edition, especially my colleagues Timo Virtanen, Kai Lindberg, Tuija Wicklund, and Sakari Ylivuori. I also thank Turo Rautaoja and Joanna Rinne for proofreading, and the staff of the National Library of Finland, the Sibelius Museum (Turku), the National Archives of Finland, Ainola (Järvenpää), the University of Helsinki Language Centre’s Language Services, and the Archives of Breitkopf & Härtel (Wiesbaden).

The present edition reproduces the music text of the Complete Edition of Jean Sibelius Works, series IV Chamber Music, vol. 6: Works for Violin or Violoncello and Piano, edited by Anna Pulkkis, Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, 2018. This volume also includes the complete Critical Commentary. Helsinki, Winter 2020

Anna Pulkkis

1 Concert announcements were published in Hufvudstadsbladet and Päivälehti on 10 March. 2 Lists of Sibelius’s works give different composition years for Fantasia. The journal Euterpe (No. 31, 1902) suggests 1899, whereas it is given as 1901 in several later lists. Sibelius’s mention of the quick compositional process was noted by his son-in-law Jussi Jalas in December 1943 (The National Archives of Finland, Sibelius Family Archive [= NA, SFA], file box 1), and by his secretary Santeri Levas; see Levas, Nuori Sibelius (Porvoo: WSOY, 1957), p. 241, and Järvenpään mestari (Porvoo: WSOY, 1960), p. 328. 3 See, e.g., Erik Tawaststjerna, Jean Sibelius II (Helsinki: Otava, [1967] 1989), pp. 168–170, or Tawaststjerna, Sibelius Vol. I, trans. Robert Layton (London: Faber and Faber, 1976), pp. 223f. 4 Other reviews (all dated 13 March 1900) were published in Hufvudstads bladet and Aftonposten. 5 Letter to Aino, 17 March 1900 (NA, SFA, file box 95). Sandels (op. 28, first version) for male choir and orchestra premiered on 16 March 1900. 6 The letter is quoted in Dahlström, Jean Sibelius. Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner Werke (Wiesbaden, Breitkopf & Härtel [= B&H], 2003) [= SibWV], p. 81. 7 Hoffman’s letter to Jalas, 2 March 1961 (SibMus). The autograph is in private possession; Jalas supplied photocopies to the Sibelius Museum [= SibMus] and the National Library of Finland [= NL] (Ö. 9) in 1961. In the autograph, Sibelius changed the title to Fantasistück [sic]; the same title appears, in its Swedish form Fantasistycke, in a list of works in Sibelius’s hand from 1905. 8 Lienau’s letter to Sibelius, 12 January 1907 (NA, SFA, file box 46). Sibelius was contracted to Lienau between 1905 and 1908; see SibWV, p. XXIV. 9 On the arrangements between B&H and Finnish publishers, see SibWV, p. XXIV. The document of 28 August 1910 is preserved in the archives of B&H. 10 B&H’s letter to Sibelius, 8 May 1911 (NA, SFA, file box 42). On the proofs, see diary, 11 April 1911, and B&H’s letter to Sibelius, 15 April 1911 (NA, SFA, file box 42). 11 On von Zweygberg, see Hufvudstadsbladet and diary, 25 February 1912. German cellist Paul Grümmer (1879–1965) was particularly enthusiastic about Malinconia, writing to Sibelius on 20 September 1911 (NL, Coll. 206.13); see also diary, 6 October 1911. 12 Flodin in Nya Pressen, 6 March 1912. Among other reviewers were Karl Fredrik Wasenius (Bis) in Hufvudstadsbladet (6 March) and Erik Furu hjelm (E.F.) in Dagens Tidning (12 March). 13 Sibelius’s diary is preserved in NA, SFA, file boxes 37 and 38. 14 Tappen, later Tappen Safford, wrote to Sibelius in 1938 and 1955, mentioning their encounter in 1914 (NL, Coll. 206.33). Carl Stoeckel: “Some Recollections of the Visit of Sibelius to America in 1914” in Scandina vian Studies (Vol. 43), 1/1917, pp. 53–88.

Malinconia

für Violoncello und Klavier Adagio pesante

Jean Sibelius op. 20

herausgegeben von Anna Pulkkis

Violoncello cresc. poco a poco

Klavier

5 2

dim.

8 II

9 II

cresc. poco a poco

Edition Breitkopf 9391

6 10 II

11 II

12 II

13 II

14 II

Breitkopf EB 9391

7 15 II [ ]

cresc. molto [ ]

Leseprobe dim.

dim.

Sample page cresc. poco a poco

19 II

* Siehe ,,Critical Remarks (Kritischer Bericht). | See the Critical Remarks. ,,

8 20

20 II

Leseprobe []

[]

[] []

21 II

[] [] []

[]

Sample page cresc. molto

22 II [] [] [] []

Breitkopf EB 9391

9 23

Leseprobe

Sample page 25 II [ ]

* Zu den Bögen in T. 23, 42, 44 und 82 siehe ,,Critical Remarks (Kritischer Bericht). For the slurs in bb. 23, 42, 44, and 82, see the Critical Remarks. ,,

Breitkopf EB 9391

10 cantabile

cresc.

Leseprobe

** 30 cresc.

con forza

Sample page

cresc. possibile

]

[

]

* Im Autograph (ASC) auf 1/16 anstelle von D1 -A1 -D. | In the autograph manuscript (ASC), at 1/16, in place of D1 -A1 -D. ** Siehe ,,Critical Remarks (Kritischer Bericht). | See the Critical Remarks. ,,

Breitkopf EB 9391

11 34 e largamente

[

]

Leseprobe 3

con Ped.

Sample page

[] [] Breitkopf EB 9391

12 41

[] []

Leseprobe

Sample page

[] Breitkopf EB 9391

13 46

legato

48 cresc. poco a poco

Leseprobe legato

cresc. poco a poco

[

]

Sample page [ ]

50 II

[]

Breitkopf EB 9391

poco a poco cresc.

14 51

51II

Leseprobe

Sample page 52 II

[]

Breitkopf EB 9391

15 53

Leseprobe

53 II

54 meno

e largamente

poco a poco cresc.

Sample page [meno ]

55 II

[] [] Breitkopf EB 9391

16 57

Leseprobe

[ ]

❉

58 II

[] [ ]

[ ]

[ [ ] [ ] [ ]

]

Sample page

[ ]

[❉]

❉ Breitkopf EB 9391

17 59 II dim. 6

con forza

arpeggio

61 II

Leseprobe

62 [ ]

[ ]

62 II

63 dim.

Sample page poco a poco cresc.

marc.

* accel.

sempre cresc.

* Siehe ,,Critical Remarks (Kritischer Bericht). | See the Critical Remarks. ,,

18 68

subito

Leseprobe

poco a poco cresc.

71 II

Sample page

Breitkopf EB 9391

19 72 II

[ ]

Leseprobe

73 II

[crescendo]

74 cantabile

[ ]

Sample page

74 II

[] [ ]

[ ] [ ]

Breitkopf EB 9391

20 75

Leseprobe

Sample page 79 II dim.

dim.

[]

Breitkopf EB 9391

21 81

Leseprobe

subito

pizz.

arco

[ ]

Sample page

dim.

[ ]

dim.

[ ]

❉ Breitkopf EB 9391

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9 790004 188651

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