Johannes Maria Staud
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(Weʼre buddies, see –) für Ensemble for Ensemble Partitur Score
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(Weʼre buddies, see –) für Ensemble for Ensemble Partitur Score
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Johannes Maria Staud | Listen, Revolution
Auftragswerk des ensemble xx. jahrhundert, dotiert aus Mitteln des BMKÖS und Peter Burwik sowie Wien Modern und Ensemble Modern. Anteil Ensemble Modern gefördert durch die Bundesbeauftragte für Kultur und Medien im Rahmen der Projektförderung „Programm für Orchester unter neuen Herausforderungen im Jahr 2020“. Gefördert von der Stadt Wien Kultur.
Dem ensemble xx jahrhundert zum 50. Geburtstag und dem Ensemble Modern zum 40. Geburtstag in Verbundenheit gewidmet.
Besetzung Flöte in C (auch Piccolo und Altflöte in G) Oboe (auch Englischhorn in F und Triangel, sehr hoch)
Anschlagsmittel für Triangel: 2 leichte Triangelschlägel und ein dünnes Hartholzstäbchen
Klarinette in B (auch Bassklarinette in B) Fagott Horn in F, verwendeter Dämpfer: Straight (con sordino) Trompete in C, verwendete Dämpfer: Straight, Wha-Wha (stem in), Harmon (stem out), Plunger Posaune, verwendete Dämpfer: Straight, Wha-Wha (stem in), Harmon (stem out), Plunger Schlagzeug 1
3 Crotales (cis'''', h'''', c'''''), Vibraphon (mit Motor), 2 Zimbeln (ohne bestimmte Tonhöhe: hoch), 3 Chinese Opera Gongs (sehr hoch, hoch, mittel), Hi-hat (mittel), Tam-Tam (mittelhoch), Donnerblech (mittel), 2 Djemben - auf Ständer in optimaler Schlagposition montiert (mittelhoch, mitteltief), Große Trommel (sehr tief)
Schlagzeug 2
Marimbaphon (C - c''''), 6 Gongs (E, Gis, e, f, b, fis'), 2 Zimbeln (ohne bestimmte Tonhöhe; sehr hoch), Triangel (sehr hoch), 3 Chinesische Becken (hoch, mittel, tief), Tam-Tam (tief), Donnerblech (tief), Kleine Trommel (hoch), 2 Timbales (mittelhoch, mitteltief), Bass-Drum (mit Fußmaschine), Sandblock (tief)
Celesta (Umfang: c-d'''''), auch Chinese Opera Gong (mittelhoch), Donnerblech (hoch), 2 Maracas (mitteltief) Maracas hinter der Bühne bereitlegen
Klavier
Zu Beginn bis Takt 57 sind die höchsten Klaviertöne fis‘‘‘ - c‘‘‘‘‘ mit einem dünnen Streifen Klebemasse/Klebeknete (wie Blu-Tack oder Patafix) am Saitenanfang abgedämpft. Außerdem sind C, Cis, Es, E, A, c zu Beginn des Stückes bis Takt 50 durch kleine Radiergummistücke abgedämpft
Violine 1 (auch Maraca tief) Violine 2 (auch Maraca mittel) Viola Violoncello 1 Violoncello 2 Kontrabass (Fünfsaiter. Die V. Saite ist auf C‘ gestimmt)
Die Partitur ist klingend in C notiert
Dauer ca. 14 Minuten
Uraufführung ensemble xx jahrhundert, Peter Burwik, Dirigent Wiener Konzerthaus (Mozartsaal), Festival Wien Modern | 15/11/2021 Deutsche Erstaufführung Ensemble Modern, Lucie Leguay, Dirigentin Alte Oper, Frankfurt | 03/12/2021
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Anmerkungen und Zeichenerklärung Allgemein Die Partitur ist klingend in C notiert! Vorschläge sind immer vor der Zeit! Die Dynamik für (leise) Spezialeffekte wird oft psychologisch (d.h. in der Intensität der Ausführung) mit Anführungszeichen notiert, z.B.: „sf".
Viertelton höher Viertelton tiefer Glissando-Notation, speziell bei den Streichern, der Posaune und im Schlagzeug (Djembes, Timbales und Große Trommel) Trillergeschwindigkeit: accelerando / ritardando
Bläser Nur Luft durchs Instrument blasen Zwerchfellakzent Slaps (vor allem in Klarinette und Bassklarinette) Multiphonics in Flöte und Klarinette (Fingersatz jeweils angegeben) Multiphonics in Englischhorn und Fagott (Spielweise jeweils angegeben) Flöte: Jet-Whistles. Das Mundloch mit den Lippen völlig umschließen. Blech: Schlag mit flacher Hand aufs Mundstück Trompete und Posaune (mit Plunger und Wha-wha): offen / halboffen / geschlossen Horn: gestopft / halb gestopft / offen Blech: Obertonglissando (Ventilposition ist angegeben) Blech: Spielen und gleichzeitig dazusingen - gerne im Falsett. Etwaige, der Stimmlage geschuldete Oktavierungen spielen keine Rolle. Möglichst sauber intonieren.
Schlagzeug harte / mittelharte / weiche Schlägel – jeweils instrumentenspezifisch wählen große, gewichtige Schlägel (für Tam-Tams, Große Trommel) Drumsticks / Kontrabassbogen / mit den Händen schwere, gewichtige Holzstöcke / Superball Stoppschlag bzw. Rimshot / Schlag auf den Rand des Instrumentes (Zarge, Cascara, Umspannung) Dünnes Metallstäbchen auf ausklingendem Tam-Tam springen lassen Hi-hat: mit Fußmaschine schließen / Schlag auf geschlossenes Hi-hat / Schlag auf offenes Hi-hat / das Hi-hat schnarren lassen (halbgeöffnet)
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Djembe-Notation, wenn man eine Trommel alleine spielt (wie z.B. Takt 2–19)
Djembe-Notation, wenn man beide Djembes spielt (wie z.B. Takt 115–120)
Timbales-Notation
Große Trommel-Notation ab T. 267
Zimbel-Notation (z.B. von Takt 1–4 oder in T. 274/275): Zimbeln gegeneinanderschlagen (klingen lassen!) I die Ränder gegeneinanderschlagen (scheppern) I die Zimbeln gegeneinander schlagen (secco!)
Klavier und Celesta Klaviersaite mit dem Finger einer Hand am Saitenanfang abdämpfen (mittelstarker Druck) und gleichzeitig anschlagen. Den Knotenpunkt der Saite leicht mit dem Finger einer Hand während des Anschlags berühren. Es erklingt der eingeklammerte Ton darüber. Es werden nur Flageoletts verwendet, bei denen der 9. Partialton erklingt (Tripeloktave + Große Sekunde). Der Knotenpunkt für dieses Flageolett liegt direkt vor den Dämpfern. Schlag mit flacher Hand auf Resonanzkörper (mittig unter Tastatur) Cluster: Tonumfang jeweils in Klammer angegeben Klavierglissando - mit umgedrehten, nach „außen“ zeigenden Händen (mit Fingernägeln) - chromatisch Celesta: Die theatralischen Aktionen ab Takt 160 möglichst raffiniert und keinesfalls manieriert spielen - Konsultationen bei Schauspielerlnnen oder RegisseurInnen sind durchaus anzuraten.
Streicher Viel Bogenwechsel (stets asynchron mit den anderen Streichern!) Viel Bogendruck: T.126 hoher Bogendruck bei langsamer Bogengeschwindigkeit - knarrend, knatternder Klang mit nur bedingt wahrnehmbarer Tonhöhe Höchster spielbarer Ton Pizzicato mit Fingernagel Tonlos direkt am Steg streichen. Die Saiten am Saitenanfang durch leichten Druck der flach aufgelegten Hand abdämpfen. Quietschgeräusche keinesfalls unterdrücken Auf dem Korpus, der Zarge (möglichst klangvoll) streichen. Kontrabass: Schlag mit flacher Hand aufs Griffbrett
Alle anderen spieltechnischen Erläuterungen stehen direkt in der Partitur
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... Listen, Revolution. Weʼre buddies, see – Together we can take everything ... aus: Langston Hughes, Good Morning, Revolution (1932)
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(Weʼre buddies, see –) Johannes Maria Staud, 2021
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© 2021 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden Printed in Germany
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Der Titel meines Werkes ist dem Gedicht Good Morning,
Mein Werk ist für ein 17-köpfiges Ensemble besetzt und
Revolution (1932) von Langston Hughes, einem bedeutenden besteht aus mehreren kurzen Teilen, die in der Dauer linear Vertreter der afroamerikanischen Kunstbewegung Harlem
anwachsen und unterschiedlichste Instrumentalkombinationen
Renaissance entnommen. Hughesʼ Werk, das den Kampf sowie vielfältig angelegte, mehrschichtige, polyphone, pulsie gegen Diskriminierung und strukturellen Rassismus mit ästhe- rende und soghafte Tuttiabschnitte in den Fokus nehmen. tischer Erneuerung und sprachlicher Eigenwilligkeit verbindet Die formale Spannung entzündet sich zwischen den klein – politische Lyrik, engagierte Literatur, die nichts an Aktualität gliedrigen Abschnitten, die in ihrer selbstähnlichen Binnenstruktur eingebüßt hat – inspiriert mich gerade auf mannigfaltige Weise mit zunehmender Dauer immer komplexer werden. Es sind stets und auf mehreren Ebenen. Politisches Bewusstsein und ästhetische Revolution; ästhe tisches Bewusstsein und politische Revolution: Wie hängen diese Dinge überhaupt zusammen? Bedingen sie sich oder widersprechen sie sich auch bisweilen? Wie kann ich meine Wut, mein Unverständnis über die (real)politischen Verhältnisse und die derzeit grassierenden verhetzenden Demagogien künstlerisch überzeugend verar beiten? Kann Musik ohne (vertonten) Text überhaupt politisch sein? Und: Hat es denn ästhetischen Mehrwert, wenn sie es ist? Was ist Revolution in der Musik überhaupt – etwas gänzlich anderes als in der Politik oder doch ihr Spiegel?
labile Gemengelagen, die aus klar umrissenen Gesten aufgebaut sind, die sich aber ständig gegenseitig beeinflussen und im Fortgang des Stückes auch ihre Identitäten zu ändern vermögen. Diese Gemengelagen sind in der Lage, jederzeit unerwartet zu „kippen“, sich zu entzünden und Revolutionen „anzuzetteln“, die die musikalische Umgebung radikal und nachhaltig verändern. Dieses Werk trägt der klanglichen Raffinesse, Durchsichtigkeit und Kompaktheit des ensemble xx. jahrhundert und ihres charismatischen Gründers und Leiters Peter Burwik und des Ensemble Modern und seinen wunderbaren Mitgliedern Rechnung, denen ich nun schon seit vielen Jahren künstlerisch wie menschlich verbunden bin.
Wie tritt sie auf? Geräuschvoll-ostentativ, quasi triumphierend Listen, Revolution (We’re buddies, see-) ist dem ensemble mit Aplomb oder leise, fast unscheinbar, gleichsam durch die xx. jahrhundert zum 50. Geburtstag und dem Ensemble Modern Hintertür? Ist sie gar ein Chamäleon, eine hinterhältige Chimäre, zum 40. Geburtstag in Freundschaft gewidmet. die auch das Gesicht der Konterrevolution annehmen kann? Ist Revolution in der Kunst denn überhaupt mit Fortschritt gleichzusetzen? Fragen über Fragen…
Johannes Maria Staud, Mai 2021
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