PB 5361 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Dvořák – S tabat Mater für Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra op. 58
Partitur Score
Antonĺn DvoŘák
1841–1904
Stabat mater für Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra op. 58
herausgegeben von | edited by
Klaus Döge
Partitur-Bibliothek 5361 Printed in Germany
Vorwort Das Stabat mater op. 58 (B 71) ist das wohl bekannteste und meistgespielte Werk der geistlichen Kompositionen Antonín Dvor̀´áks. Anders als die Messe D-dur op. 86 (1886; B 153/175), die Dvor̀´ák auf Bitten des Präsidenten der Tschechischen Akademie der Wissenschaften für die Einweihung der Schlosskapelle von Luzany schrieb, anders als das Requiem (1890; B 164), das Dvor̀´ák für England komponierte und auch anders als das Te Deum (1892; B 176), das in Zusammenhang mit Dvor̀´áks Berufung nach Amerika entstand, war das Stabat mater kein Auftragswerk, sondern ein Werk, das der Prager Tondichter ganz aus eigenem Antrieb komponierte und mit dem er sich nach der Ausbildungszeit an der Prager Orgelschule (1857–1859) – in der er zwei heute verschollene Messen verfasste1 – erstmals wieder dem Bereich der geistlichen Musik zuwandte. Als Auslöser für die Vertonung der Stabat mater-Sequenz, als deren Autor neben Jacopone da Todi mitunter auch der Hl. Bonaventura genannt wird, die der neueren Forschung aber als anonyme Dichtung aus dem Kreis der Franziskaner gilt,2 wird in der Literatur immer wieder der Tod von Dvor̀´áks Tochter Josefa genannt, die am 19. August 1875 geboren wurde und zwei Tage später starb. Doch so zwingend, wie die Literatur dies konstatiert, ist der Zusammenhang nicht. Sicherlich, der Tod der Tochter Josefa war für Dvor̀´ák ein schmerzhafter Moment, aber – angesichts der hohen Neugeborenensterblichkeit in dieser Zeit – kein unbegreifbares und unauslöschliche Trauer hinterlassendes Ereignis, das den relativ langen Zeitabstand von einem halben Jahr zwischen dem Tod der Tochter (21. August 1875) und dem Kompositionsbeginn am Stabat mater (19. Februar 1876, Kompositionsende 7. Mai 1876) erklären und plausibel machen könnte. Dies umso mehr, als Dvor̀´ák 1881 in einem mitfühlenden Brief an den Wiener Dirigenten Hans Richter, dessen Kinder schwer erkrankt waren, nicht den Tod Josefas im Jahre 1875, sondern den seiner beiden anderen ° ´ ena und Otakar, im Jahre 1877 als schweren SchicksalsKinder, Ruz̀ schlag bezeichnete: „Ich bedauere ganz außerordentlich, daß Sie vom so harten Schlage betroffen waren, denn ich weiß es aus eigener Erfahrung, als ich meine beiden Kinder verlor. Gott gebe, daß wieder alles gut ist.“3 Es müssen im Jahre 1876 mehrere Faktoren zusammengewirkt haben, die zur Komposition des Stabat mater führten. Neben der Erinnerung an den Tod der Tochter Josefa dürfte einer dieser Faktoren gewesen sein, dass Dvor̀´ák seit Februar 1874 das Organistenamt an der Prager St. Adalbert-Kirche (Sv. Vojtè´ ch) innehatte, einer Kirche mit der „anerkannt schönste[n] und erhabenste[n] Kirchenmusik aller Kirchen Prags“4. Er kam dabei tagtäglich mit einer Art von Kirchenmusik in Berührung, die sich von 1873 an unter dem Einfluss des Regens chori Josef Foerster, dem Vater des Komponisten Josef Bohuslav Foerster, den Bestrebungen des Cäcilianismus angeschlossen hatte: „Die Messen mit prunkvoller orchestraler Begleitung verstummten, statt ihrer führte Foerster, ein Anhänger der Reformbestrebungen in der Kirchenmusik, Messen mit schlichter Orgelbegleitung oder a capellaWerke auf.“5 Diesen Bestrebungen aber stand Dvor̀´ák nicht nur fremd gegenüber, er könnte sich dadurch sogar zu einem eigenen kompositorischen Credo herausgefordert gefühlt haben. Zwar lässt sich ein direkter Zusammenhang mit den in den Kirchenkonzerten am 21. und 22. November 1875 aufgeführten Werken Franz Xaver Witts, darunter möglicherweise auch dessen Stabat mater für Chor und Orgelbegleitung, heute nicht mehr eindeutig nachweisen.6 In jedem Falle aber dürfte es diese Art der Kirchenmusik an St. Adalbert insgesamt gewesen sein, die Dvor̀´ák den Impuls zur Komposition seines eigenen geistlichen Werks gab, etwa in dem Sinne, wie es Leos̀´ Janác̀´ek einmal beschrieb: „Ein Augenblick beleuchtete mir stets blitzartig das Geheimnis seines [= Dvor̀´áks] Schaffens. Er fand keine Worte, die schroff genug waren gegen S̀´ kroups ,Wo ist mein Heim‘ […] und nicht lange danach komponierte er auf S̀´ kroups Motive die Musik zu ,Kajetán Tyl‘! Gereizt blättert er in Berlioz’ ,Requiem‘ und bald wird das Erscheinen seines eigenen Requiems bekannt. […] Empfing er mit gleichem Unwillen die Anregung zu seinen übrigen Werken […]?“7
Es mag auf den ersten Blick seltsam anmuten, dass Dvor̀´ák nicht unmittelbar nach der Erstniederschrift noch im Jahre 1876 die Ausarbeitung und Instrumentierung seines Stabat mater vornahm. Doch gibt es dafür eine einfache Erklärung: Dvor̀´ák hatte die particellartige Erstniederschrift des Stabat mater am 30. Juli 1876 seinem Antrag an das Wiener k. und k. Ministerium für Kultus und Unterricht auf Gewährung eines Künstlerstipendiums beigelegt: „Von meinen neuesten Werken schließe ich das Trio g moll und Quartett E-Dur 8/8, ,Stabat mater‘ 9/9 und die Symphonie F dur 10/10 bei.“8 Dass Dvor̀´ák sich dann im Oktober 1877 dem mehr als einem Jahr zuvor komponierten und nach der Rücksendung aus Wien liegengelassenen Stabat mater ganz plötzlich wieder zuwandte und es innerhalb weniger Wochen (Schlussdatum: 13. November 1877) zu Ende führte und instrumentierte9, hatte seine Ursachen zweifelsohne in den familiären Schicksalsschlägen des Spätsommers 1877: Am 13. August 1877 trank die ° ´ ena aus einer Flasche mit gerade ein Jahr zuvor geborene Tochter Ruz̀ Phosphorlösung, die man damals in jedem Haushalt zur Herstellung von Streichhölzern aufbewahrte, und starb daran. Am 8. September 1877, nicht ganz einen Monat später und genau am 36. Geburtstag des Prager Komponisten, wurde der 1874 geborene Sohn Otakar ein Opfer der Pocken. Bei Gott und im geistlichen Schaffen suchte der tiefgläubige Katholik Antonín Dvor̀´ák damals unmittelbar Trost und Kraft für die Bewältigung dieser tragischen Ereignisse.10 Durch die Vermittlung von Johannes Brahms war vom Jahre 1877 an eine enge Verbindung zwischen dem Berliner Verleger Fritz Simrock und dem Prager Komponisten entstanden.11 Nachdem im Verlag N. Simrock in den Jahren 1878/79 die Klänge aus Mähren, die Slawischen Tänze sowie diverse Kammermusikwerke und Lieder erschienen waren, erhielt Fritz Simrock auf seine Frage nach weiteren interessanten Werken von Dvor̀´ák am 9. Februar 1879 auch den Hinweis: „Dann habe ich ein großes Werk für Soli, Chor und Orchester ,Stabat mater‘.“12 Auf dieses Werk scheint der Verleger zunächst jedoch nicht reflektiert zu haben. Erst als Dvor̀´ák – in einem heute verschollenen, aus der Verlegerantwort seinem Inhalt nach aber erschließbaren Brief – den Erfolg der Prager Uraufführung am 23. Dezember 1880 mitteilte und seine Bitte nach Publizierung des Stabat mater wiederholte, signalisierte Simrock sein Interesse, verbunden mit dem Wunsch: „Können Sie dem ,Stabat mater‘ nicht eine neuere Opuszahl aufdrucken. Etwa Op. 58? Und wollten Sie es mir zu einem recht zivilen Preise überlassen, so will ich es drucken! […] Das frühe Opus ist nicht vorteilhaft jetzt; ist das Werk wirklich gut und reif, so können Sie ja die fortlaufende Nummer nehmen […]“. In einem Postscriptum fügte er hinzu: „Es ist doch für gemischten Chor mit Orchester, eventuell auch Orgel? Besser ist es, die letztere ad libitum einzurichten, da viele Vereine noch keine Orgel haben?“13 Dvor̀´ák stimmte der Opuszahländerung zu (statt op. 28 jetzt op. 58)14 und Ende September/Anfang Oktober 1881 erschienen bei N. Simrock der in Dvor̀´áks Auftrag von Josef Zubatý angefertigte Klavierauszug sowie Anfang November 1881 die Partitur des Stabat mater, jenes Werkes, das Dvor̀´ák via London zu internationaler Bekanntheit verhalf. Stets waren es dieselben Eindrücke, die sein Stabat mater hinterließ – Eindrücke, die damalige Rezensionen mit Worten zu beschreiben versuchten wie etwa: „eine echt katholisch-kirchlich-gläubige Weihe – verbunden mit soviel sinnlich melodischem Reiz“, „eine der frömmsten Kompositionen“, „voll tiefer Empfindung“, „unmittelbar herzlich naive Hingabe“, „ein wirkliches vom Herzen gehendes Gebet, das fromme Lied einer idealen Seele“, „das Bekenntnis einer innigen kindlichen Frömmigkeit“. All diese Worte zielten auf eines ab: auf die Innerlichkeit des musikalischen Ausdrucks, die dieses Werk Dvor̀´áks ausstrahlt. Von dieser Ausstrahlung hat das Werk, das sich trotz großer chorsymphonischer Besetzung kammermusikalisch gibt und bei allen emotionalen Ausbrüchen doch eher ein Werk der Stille, der Kontemplation ist, bis heute nichts verloren. München, Herbst 2004
Klaus Döge
Anmerkungen 1
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Vgl. Jarmil Burghauser, Antonín Dvor̀´ák. Thematisches Verzeichnis – Bibliographie – Übersicht des Lebens und des Werkes, Prag 21996, Nr. 2 und 806 [im Folgenden stets abgekürzt als B]. Vgl. Jürgen Blume, Geschichte der mehrstimmigen Stabat-mater-Vertonungen, 2 Bde., München 1992, Bd. 1, S. 21f.; zur Textkonzeption Dvor̀´áks vgl. Peter Jost, Dvor̀´áks frömmste Komposition? Zur „Innerlichkeit“ des Stabat mater, in: Milan Pospís̀´ il und Marta Ottlová (Hrsg.), Antonín Dvor̀´ák 1841–1991, Prag 1994, S. 227–241. Antonín Dvor̀´ák. Korrespondenz und Dokumente, hrsg. von Milan Kuna et al., Prag 1987ff. (= Korrespondenz), Bd. 1, S. 242f. Bericht des Statthalters für Böhmen – erstattet an das Wiener Ministerium für Kultus und Unterricht in Zusammenhang mit Dvor̀´áks Bewerbung um das Wiener Künstlerstipendium vom 29. Juli 1874; Korrespondenz, Bd. 9, S. 146 Frantis̀´ ek Pala, Josef Bohuslav Foerster und seine Lebenserinnerungen, in: Josef Bohuslav Foerster, Der Pilger. Erinnerungen eines Musikers, Prag 1955, S. 14. Im Manuskript für die 2. Auflage von B galt diese Aufführung noch als gesichert; im Druck, Prag 1996, S. 568, wird zwar konstatiert, dass Werke von Franz Xaver Witt – einem der zentralen Anhänger der cäcilianischen Bewegung – erklangen, zugleich aber offen gehalten, welche Werke dies waren und ob Dvor̀´ák bei der Aufführung mitwirkte. Otakar S̀´ ourek, Antonín Dvor̀´ák in Briefen und Erinnerungen, Prag 1954, S. 124. Korrespondenz, Bd. 9, S. 177; bei dem unter 8/8 aufgeführten Trio g-moll handelt es sich um das im Januar 1876 komponierte Klaviertrio op. 26 (B 56), bei dem Streichquartett E-dur um das zwischen 20. Januar und 4. Februar 1876 geschriebene Streichquartett Nr. VIII op. 80 (B 57); die als 10/10 beigelegte Symphonie war die zwischen 15. Juni und 23. Juli 1875 entstandene Symphonie Nr. 5 op. 76 (B 54).
9 Dass die Nummern 5–7, wie jüngst im Anschluss an einen Sekundärvermerk ohne entsprechende Faksimile-Belege dargestellt (vgl. Jan Kachlik und Miroslav Srnka, Dvor̀´ák. Stabat Mater. Klavierauszug nach Dvor̀´áks ursprünglicher Klavierfassung, Kassel 2004, S. VIII, S. 164), erst 1877 (Nr. 5: 26.10.1877; Nr. 6: 27.10.1877; Nr. 7: 29.10.1877), komponiert worden sein sollen, widerspricht Dvor̀´áks Eintrag auf dem Titelblatt der autographen Partitur (vgl. Kritischer Bericht, Quellenschreibung) und lässt sich endgültig wohl erst beantworten, wenn die betreffende Quelle (B 71, Sk a) öffentlich zugänglich und einsehbar ist. 10 Zu Dvor̀´áks Frömmigkeit vgl. Klaus Döge, Zum religiösen Ton bei Antonín Dvor̀´ák. Ein Versuch, in: Kirchenmusik – geistliche Musik – religiöse Musik. Bericht der Konferenz Chemnitz 28.– 30. Oktober 1999, hrsg. von Helmut Loos und Klaus-Peter Koch (= Musikgeschichte zwischen Ost- und Westeuropa Bd. 7), Sinzig 2002, S. 133f. 11 Vgl. dazu Klaus Döge, Antonín Dvor̀´ák. Leben-Werke-Dokumente, Mainz 21997, S. 167ff. sowie S. 355ff. 12 Korrespondenz, Bd. 1, S. 160. 13 Korrespondenz, Bd. 5, S. 281; die ursprüngliche Opuszahl war op. 28. Zu Dvor̀´áks verschollener Honorarforderung vgl. den Antwortbrief Simrocks vom 22. Februar 1881, Korrespondenz, Bd. 5, S. 282. 14 Vgl. Dvor̀´áks undatierten Brief an den Mitarbeiter des Simrockverlages, Balduin Dörffel, Korrespondenz, Bd. 4, S. 285; bei dem dort genannten Briefdatum [1880] handelt es sich bestimmt um ein Versehen, denn Dvor̀´áks Änderung der Opuszahl kann nicht vor der Anfrage Simrocks vom 19. Februar 1881 vorgenommen worden sein; eine Faksimilewiedergabe des Briefes an Dörffel befindet sich im Auktionskatalog Sotheby’s vom 21. November 1990 unter der Nummer 87. Der von dort übertragene Text lautet: „Lieber Herr Dörffel | Sie können also die Opuszahl 58. nehmen. | Wird die – en?“ Arbeit bald in Angriff | genom
Preface The Stabat mater op. 58 (B 71) is arguably Antonín Dvor̀´ák’s most well-known and frequently performed sacred work. The impulse for other sacred works of his had come from outside sources. The Mass in D major op. 86 (1886; B 153/175), for instance, was written at the behest of the President of the Czech Academy of Sciences for the consecration of the chapel of Luzany Palace; the Requiem (1890; B 164) was composed for England; and the Te Deum (1892; B 176) arose in connection with Dvor̀´ák’s appointment to a post in America. His Stabat mater, however, was not a commission but a work written completely of his own free will. It was the first sacred work he turned to after his years of study at the Prague Organ School (1857–1859), during which he wrote two no longer extant masses.1 The author of the Stabat mater sequence is held to be Jacopone da Todi, even though other names are given, including Saint Bonaventure. More recent scholarship considers the text as the creation of an anonymous poet from the circle of the Franciscans.2 The reason why Dvor̀´ák decided to set this text to music at this particular time is often given as the death of his daughter Josefa, who was born on 19 August 1875 and died two days later. Nevertheless, this connection is not as stringent as it is depicted in the literature on the Prague composer. To be sure, the death of his daughter Josefa must have been a painful moment for Dvor̀´ák; however, in view of the high mortality rate of newborn infants at the time, this would hardly have triggered such a profound sorrow in him and left such an indelible impression that would explain and justify the relatively long time span of half a year between Josefa’s death (21 August 1875) and the beginning of the composition of the Stabat mater (19 February 1876, completion on 7 May 1876). Moreover, it was not the death of Josefa in 1875 but that of his other two children, ° ´ ena and Otakar, in 1877 that Dvor̀´ák described as a profound Ruz̀ stroke of fate. In a compassionate letter to the Viennese conductor
Hans Richter, whose children were seriously ill, the composer wrote in 1881: “I feel deeply for you in this hour of bitter misfortune, for I experienced this personally when I lost my two children. I pray to God that everything will turn to the best.”3 There were no doubt several factors at play when the Stabat mater was composed in 1876. In addition to the memory of Josefa’s death, Dvor̀´ák’s position as organist at St. Adalbert church (Sv. Vojtè´ch), which he held since February 1874, possibly also played a role. At St. Adalbert, which “acknowledgeably had the most beautiful and sublime religious music of all of Prague’s churches,”4 Dvor̀´ák came into regular contact with a style of church music that had begun to reflect the principles of Cecilianism in 1873 under the influence of the Regens chori Josef Foerster, the father of the composer Josef Bohuslav Foerster. “The masses with sumptuous orchestral accompaniments fell silent, and instead, Foerster, a disciple of the reform movement in church music, performed masses with a simple organ accompaniment or a capella works.”5 Not only did Dvor̀´ák have little sympathy for the Cecilian movement, he may also have felt challenged by it to proffer his own compositional credo. Today it is no longer unequivocally possible to trace a direct connection between the composer and the works of Franz Xaver Witt that were performed in the church concerts given on 21 and 22 November 1875 and which possibly included Witt’s Stabat mater for chorus and organ accompaniment.6 However, Dvor̀´ák must have derived the first impulse for his own sacred work from the kind of church music he heard at St. Adalbert on the whole. Indeed, it might very well reflect the feeling once uttered by Leos̀´ Janác̀´ ek: “It was like a sudden flash of lightning, an instant that opened my eyes to the secret of his [Dvor̀´ák’s] creativity. He is unable to find words harsh enough for S̀´ kroup’s ‘Where is my home’ […], but not long afterwards he writes the music to ‘Kajetán Tyl’ on motifs by S̀´ kroup! He leafs irritably through Berlioz’s ‘Requiem’ and shortly afterwards
announces his own Requiem […] Did he also receive the inspiration to his other works with such bad grace?”7 At first glance, it might seem strange that Dvor̀´ák did not finish working out the orchestration of his Stabat mater immediately after penning the work in 1876. But there is a simple explanation for this: Dvor̀´ák had sent his first copy of the work, more or less in the form of a short score, on 30 July 1876 with his application for an artist’s scholarship from Vienna’s Imperial-Royal Ministry of Culture and Education: “Of my most recent works I am enclosing the Trio in G minor and Quartet in E major 8/8, the ‘Stabat mater’ 9/9 and the Symphony in F major 10/10.”8 After the copy was returned from Vienna, Dvor̀´ák put it aside and only suddenly picked up his work on it again in October 1877, more than a year after its composition. He completed it and finished the orchestration in only a few weeks (date of completion: 13 November 1877).9 This return to the Stabat mater was no doubt precipitated by the strokes of fate he and his family suffered in the late summer of 1877. On ° ´ ena died of poisoning after 13 August his one-year-old daughter Ruz̀ drinking from a bottle containing a phosphoric compound of the kind used for making matches and found in every household at that time. Then his son Otakar, born in 1874, fell victim to smallpox not quite one month later, on 8 September – the composer’s 36th birthday. To master these tragic events, the devout Catholic Dvor̀´ák immediately sought comfort and strength in God and the writing of sacred works.10 Through the intermediary of Johannes Brahms, a close relationship had arisen in 1877 between the Prague composer and the Berlin publisher Fritz Simrock.11 After the N. Simrock publishing house released the Klänge aus Mähren, the Slavonic Dances and various chamber works and songs in 1878/79, Fritz Simrock received the following note from Dvor̀´ák on 9 February 1879 in reply to his request for other interesting works by the composer: “I also have a large work for soloists, chorus and orchestra, the ‘Stabat mater’.”12 The publisher apparently manifested little interest in this work at first.
Later, in a letter that is no longer extant but whose contents can be inferred from the publisher’s answer, Dvor̀´ák told him about the success of the work’s first performance in Prague on 23 December 1880 and repeated his request for the publication of the Stabat mater. It was only then that Simrock signalized his interest, coupling it with the wish: “Could you give the ‘Stabat mater’ a more recent opus number, such as op. 58? If you let me have it for a decent price, I shall print it! […] The early opus number is not advisable now; if the work is really good and mature, then you can take up the consecutive numbering […].” In a postscript he added: “It is for mixed chorus and orchestra, is it not, and perhaps with organ? It would be better to arrange the latter ad libitum, since many associations still do not have organs?”13 Dvor̀´ák agreed to the changing of the opus number (it became op. 58 instead of op. 28)14 and in late September or early October 1881, N. Simrock published the piano vocal score which the composer had commissioned from Josef Zubatý. This was followed in November 1881 by the score of the Stabat mater, the work that helped Dvor̀´ák gain international celebrity via London. The Stabat mater always made similar impressions upon listeners. The reviewers of the time attempted to describe these impressions with words such as “a genuine Catholic, religious, devout solemnity graced with a very sensual melodic charm” … “one of the most pious compositions” … “full of profound sensitivity” … “naive, heartfelt devotion” … “a prayer that truly comes from the heart, the pious hymn of an exemplary soul” … “the avowal of a heartfelt, child-like piousness.” All these descriptions aimed to capture one specific quality: the soulfulness of the musical expression radiated by this work. The Stabat mater, which maintains a chamber-musical spirit in spite of its large choral and symphonic forces and remains a work of stillness and contemplation despite its emotional outbursts, has lost none of its radiance to this day. Munich, Fall 2004
Klaus Döge
Notes See Jarmil Burghauser, Antonín Dvor̀´ák. Thematic Catalogue – Bibliography – Survey of Life and Work, Prague, 21996, Nos. 2 and 806 [hereafter abbreviated as B]. 2 See Jürgen Blume, Geschichte der mehrstimmigen Stabat-mater-Vertonungen, 2 vols., Munich, 1992, vol. 1, pp. 21f.; for Dvor̀´ák’s text conception see Peter Jost, Dvor̀´ák’s frömmste Komposition? Zur „Innerlichkeit“ des Stabat mater, in: Milan Pospis̀´ il and Marta Ottlová (eds.), Antonín Dvor̀´ák 1841–1991, Prague, 1994, pp. 227–241. 3 3 Antonín Dvor̀´ák. ´ák. Correspondence und and Documents, ed. by Milan Kuna et al., Prague, 1987ff., 1987ff., (= Correspondence), vol. 1, pp. 242f. 4 Report of the governor of Bohemia sent to the Viennese Ministry of Culture and Education in connection with Dvor̀´ák’s application of 29 July 1874 for the Vienna Artists’ Scholarship, Correspondence, vol. 9, p. 146. 5 Frantis̀´ ek Pala, Josef Bohuslav Foerster und seine Lebenserinnerungen, in: Josef Bohuslav Foerster, Der Pilger. Erinnerungen eines Musikers, Prague, 1955, p. 14. 6 In the manuscript of the second printing of B this performance was still considered as authenticated; in the edition Prague, 1996, p. 568, it is stated that works by Franz Xaver Witt, one of the main adherents of the Cecilian movement, were played; yet there is no precise identification of the works performed nor any confirmation that Dvor̀´ák took part in the performance in any way. 7 Otakar S̀´ ourek, Antonín Dvor̀´ák in Briefen und Erinnerungen, Prague, 1954, p. 124. 8 Correspondence, vol. 9, p. 177; the Trio in G minor listed under 8/8 is the Piano Trio op. 26 (B 56) composed in January 1876; the String Quartet in E major is the String Quartet No. VIII op. 80 (B 57) written between 20 January and 4 February 1876; the symphony designated as 10/10 is the Symphony No. 5 op. 76 (B 54) written between 15 June and 23 July 1875. 1
9 Following a secondary observation made without a corresponding facsimile copy (see Jan Kachlik and Miroslav Srnka, Dvor̀´ák. Stabat Mater. Klavierauszug nach Dvor̀´áks ursprünglicher Klavierfassung, Kassel, 2004, p. VIII, p. 164), it has recently been claimed that the numbers 5–7 were not composed until 1877 (No. 5: 26 Oct. 1877; No. 6: 27 Oct. 1877; No. 7: 29 Oct. 1877). This is contradicted by Dvor̀´ák’s entry on the title page of the autograph score (see “Kritischer Bericht”, source description) and can most likely be answered with conclusiveness only when the score in question (B 71, Sk a) is made available to the public for consultation. 10 For Dvor̀´ák’s piousness see Klaus Döge, Zum religiösen Ton bei Antonín Dvor̀´ák. Ein Versuch, in: Kirchenmusik – geistliche Musik – religiöse Musik. Bericht der Konferenz Chemnitz 28 .– 30. Oktober 1999, ed. by Helmut Loos and Klaus-Peter Koch (= Musikgeschichte zwischen Ost- und Westeuropa vol. 7), Sinzig, 2002, pp. 133f. 11 See Klaus Döge, Antonín Dvor̀´ák. Leben-Werke-Dokumente, Mainz 21997, pp. 167ff. as well as pp. 355ff. 12 Correspondence, vol. 1, p. 160. 13 Correspondence, vol. 5, p. 281; the original opus number was op. 28. For Dvor̀´ák’s lost request for an honorarium see Simrock’s reply of 22 February 1881, Correspondence, vol. 5, p. 282. 14 See Dvor̀´ák’s undated letter to Balduin Dörffel, an employee of the Simrock publishing house, Correspondence, vol. 4, p. 285; the date of the letter [1880] mentioned there is surely an error, for Dvor̀´ák cannot have changed the opus number before Simrock’s request of 19 February 1881. A facsimile reproduction of the letter to Dörffel is found under No. 87 in the Sotheby’s auction catalogue of 21 November 1990. The text transcribed there reads: “Dear Mr. Dörffel. You may thus use the opus number 58. Will one be working on it soon?”
Inhalt /| Contents Contents Vorwort Preface I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X.
Quartett und Chor Stabat mater . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Quartett Quis est homo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Chor Eja mater . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Bass-Solo und Chor Fac, ut ardeat cor meum . . . .101 Chor Tui nati vulnerati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 Tenor-Solo und Chor Fac me vere tecum flere . . . . 139 Chor Virgo virginum praeclara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159 Duo Fac, ut portem Christi mortem . . . . . . . . . . . . . . 174 Alt-Solo Inflammatus et accensus . . . . . . . . . . . . . . . . 191 Quartett und Chor Quando corpus morietur . . . . 207
Kritischer Bericht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Besetzung Scoring Besetzung Scoring Sopran-, Alt-, Tenor-, Bass-Solo Tenor-, Bass-Solo vier- bis achtstimmiger gemischter Chor Chor
Soprano-, Alto-, Tenor-, Bass-solo four- to eight-part mixed choir chorus
2 Flöten Flöten 2 Oboen Oboen Englischhorn Englischhorn 2 Klarinetten Klarinetten 2 Fagotte Fagotte
2 Flutes 2 Oboes English horn 2 Clarinets 2 Bassoons
4 Hörner 4 Horns Hörner 2 Trompeten 2 Trumpets Trompeten 3 Posaunen 3 Trombones Posaunen Tuba Tuba Tuba Tuba Pauken Timpani Pauken Timpani Orgel (oder Harmonium) Harmonium)
Organ (or Harmonium)
Streicher Strings Streicher Strings
Aufführungsdauer Aufführungsdauer
Performing Time Time
etwa 85 Minuten Minuten
approx. 85 minutes
Dazu käuflich lieferbar: lieferbar:
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Orchesterstimmen Orchesterstimmen OB 5361 5361 Klavierauszug Klavierauszug (J. Zubat ý / K. Döge) Döge) EB 8631 8631 Chorpartitur ChB Chorpartitur ChB 5312 5312 Studienpartitur PB 5510 Studienpartitur 5510
OB 5361 Orchestral parts parts Piano vocal score (J. Zubat ý / K. Döge) Döge) EB 8631 ChB Choral score score ChB 5312 5312 Study score PB 5510 score
Stabat mater I. Quartett und Chor Andante con moto ( = 76)
Antonín Dvorák op. 58
herausgegeben von Klaus Döge a2
Flöte I II I Oboe II a2
Klarinette I in A II Fagott I II Horn I in F II
a2
Horn III in D IV Trompete I in D II I II
Posaune
III
Pauken
Sopran solo Alt solo Tenor solo 8
Bass solo
Sopran Alt Tenor 8
Bass
Andante con moto ( = 76) Violine I
Violine II
Viola
Violoncello Kontrabass
Partitur�Bibliothek 5361
© 2004 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
2
a2 11
Fl. I II Ob. I II a2
Kl. I (A) II
Fg. I II a2
Hn. I (F) II a2
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II Pos. III
Pk.
S.
A.
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B.
Vl. I molto espressivo
Vl. II molto espressivo
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Fl. I II
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Leseprobe a2
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Sample page
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poco
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Breitkopf PB 5361
]
]
4 31
a2
Fl. I II
molto
cre
scen
molto
cre
scen
Ob. I II
a2
Kl. I (A) II molto
cre
scen
Fg. I II
Leseprobe molto
cre
scen
a2
Hn. I (F) II
molto
cre
scen
molto
cre
scen
molto
cre
scen
a2
Hn. III (D) IV
a2
Tr. I (D) II
I II Pos.
molto
cre
scen
molto
cre
scen
molto
cre
scen
III
Pk.
S. A. T. 8
B.
Sample page
Vl. I molto
cre
scen
molto
cre
scen
Vl. II
Va. molto
cre
scen
Vc. [
]
molto
cre
scen
molto
cre
scen
Kb.
Breitkopf PB 5361
38
A
a2
Fl. I II
5
do
Ob. I II
do a2
Kl. I (A) II do
Fg. I II do a2
Hn. I (F) II
do a2
Hn. III (D) IV
a2
Tr. I (D) II
do
Leseprobe
do
I II
do
Pos. III
do
Pk. do
S.
A.
T. 8
B.
Sample page
Vl. I do
Vl. II do
Va. do
Vc. do
Kb. do Breitkopf PB 5361
[
]
6 46
a2
dolce
Fl. I II
Ob. I II
dolce
Kl. I (A) II
dolce
Fg. I II
Leseprobe
Hn. I (F) II
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II Pos. III
Pk.
S.
A.
T. 8
B.
Sample page
Vl. I dolce
Vl. II pizz.
Va. arco pizz.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
7 dim.
53
Fl. I II
Ob. I II dim.
Kl. I (A) II
dim.
Fg. I II
Leseprobe dim. dim.
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV
dim.
Tr. I (D) II I II
dim.
Pos. III
dim.
Pk.
S.
A.
T. 8
B.
Sample page
Vl. I dim.
Vl. II dim. pizz.
Va. cresc.
dim.
Vc. dim. pizz.
Kb. cresc.
cresc.
dim. Breitkopf PB 5361
8 a2
60
Fl. I II dim.
morendo
Ob. I II dim.
morendo
dim.
morendo
Kl. I (A) II
Fg. I II
Leseprobe dim.
II.
Hn. I (F) II
I.
Hn. III (D) IV
morendo
dim.
Tr. I (D) II I II Pos. III
Pk. dim.
S.
A.
T. 8
B.
Sample page
Vl. I dim.
Vl. II pizz.
dim.
arco
Va. dim.
morendo
Vc. dim. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
morendo
9 68
Fl. I II
a2
ritard.
a tempo
Ob. I II a2
Kl. I (A) II
Fg. I II [ ]
Leseprobe
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV
Tr. I (D) II
Pos.
I II III
Pk.
S.
A.
T. 8
B.
Sample page Sta bat
ritard.
Vl. I
ma ter
do
lo ro
sa
jux
ta
cru cem la cri mo sa,
a tempo
Vl. II
Va.
Vc. [ ] arco
Kb.
Breitkopf PB 5361
10 78
Fl. I II
Ob. I II a2
Kl. I (A) II
dim.
Fg. I II dim.
Leseprobe
Hn. I (F) II
Hn. III (D) IV
Tr. I (D) II
dim.
I II Pos. III dim.
Pk.
S. Sta bat A.
T. 8
B.
ma
ter do lo
Sta bat
ma
ter do lo
Sta bat
ma
ter do lo
Sample page jux ta cru cem
la cri mo sa, dum pen de
Vl. I
Vl. II
Va. dim.
Vc. dim.
Kb. dim. Breitkopf PB 5361
bat fi
li
us.
11 87
Fl. I II Ob. I II
Kl. I (A) II
cresc.
dim.
cresc.
dim.
cresc.
Fg. I II
dim.
cresc.
Leseprobe
Hn. I (F) II
cresc.
Hn. III (D) IV
dim.
cresc.
dim.
Tr. I (D) II
dim.
cresc.
I II Pos. III
cresc.
dim.
Pk. cresc.
dim.
dim.
cresc.
S. ro
sa
jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de
bat
fi
li
us.
bat
fi
li
us.
bat
fi
li
us.
bat
fi
li
us.
cresc.
A. ro
sa
jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de
Sample page cresc.
T. 8
Jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de cresc.
B. ro
sa
jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de
Vl. I dim.
cresc.
Vl. II cresc.
dim.
cresc.
dim.
Va.
Vc. cresc.
dim.
Kb. cresc.
dim. Breitkopf PB 5361
12 96
Fl. I II
molto tranquillo
Ob. I II
Kl. I (A) II
Fg. I II
molto tranquillo
Leseprobe
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV
Tr. I (D) II
Pos.
I II III
Pk.
S. Sta
bat
ma ter
do
lo
ro sa
A.
T. 8
B.
Vl. I
Sample page molto tranquillo
Vl. II molto tranquillo
Va. molto tranquillo
Vc. molto tranquillo
Kb.
Breitkopf PB 5361
jux ta cru cem
13 105
Fl. I II dim.
Ob. I II dim.
Kl. I (A) II
Fg. I II
dim.
Leseprobe
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV
Tr. I (D) II
Pos.
I II III
Pk.
S. la
cri mo
sa.
A.
T. 8
B.
Sample page
Sta bat
Vl. I cresc.
dim.
cresc.
dim.
cresc.
dim.
Vl. II
Va.
Vc. cresc.
dim.
Kb. cresc.
dim. Breitkopf PB 5361
ma ter do lo
14 115
Fl. I II Ob. I II poco
a
poco
cresc.
poco
cresc.
poco
cresc.
Kl. I (A) II poco
a
a2
Fg. I II poco
a
Leseprobe
Hn. I (F) II
poco
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II
a
poco
cresc.
cresc.
I II Pos. III
Pk. poco
a
poco
cresc.
poco
a
poco
cresc.
S. Sta
bat
ma
poco
a
ter, poco
sta
bat
ma ter
do lo
cresc.
A. Sta
bat
ma
ter
do
lo
ro
sa
Sample page poco
T. 8
ro
sa
jux
ta
cru
cem
la cri mo
sa,
sta
poco
B.
Sta bat
ma ter
do lo
ro
sa
jux
ta
cru
cem
a
poco
la
poco
ma
cresc.
cri
mo
Vl. I poco
a
poco
cresc.
poco
a
poco
cresc.
poco
a
poco
cresc.
poco
a
poco
cresc.
poco
a
poco
cresc.
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
bat
a
sa,
cresc.
ter
15 a2
123
Fl. I II
molto
cre
scen
cre
scen
Ob. I II molto
cresc.
a2
Kl. I (A) II
cre
molto
cresc.
scen
Fg. I II cresc.
molto
cre
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molto
cre
scen
molto
cre
scen
molto
cre
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molto
cre
scen
molto
cre
scen
Leseprobe a2
Hn. I (F) II cresc.
Hn. III (D) IV cresc.
Tr. I (D) II
a2
a2
cresc.
I II Pos. III cresc.
Pk.
S. ro
sa,
sta
bat
ma molto
cresc.
ter
do
lo ro
cre
sa
jux
ta
scen
A.
Sample page
jux
ta
cru
cem,
jux
ta cru cem la cri mo molto
T. 8
do
lo
ro
sa,
sta
bat
ma
ter do lo
ro
molto
B.
sta
bat
ma
ter
do
sa, jux
ta
cre
sa
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ta
cre
lo
cem
cru
cem
cru
cem
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ro
sa
jux ta
Vl. I cresc.
molto
cre
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cresc.
molto
cre
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cresc.
molto
cre
scen
cresc.
molto
cre
scen
cresc.
molto
cre
scen
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
cru
scen
16 130
Fl. I II
a2
do
Ob. I II
do a2
Kl. I (A) II do a2
Fg. I II do a2
Hn. I (F) II
do
Hn. III (D) IV a2
Tr. I (D) II
do
Leseprobe
I II do
Pos. III
do
Pk. [
]
do
S. cru
cem la
cri mo
sa,
dum pen de
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cri mo
sa,
dum pen de
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cri mo
sa,
dum pen de
bat,
cri mo
sa,
dum pen de
bat
do
A. la
Sample page
do
T. 8
la
do
B. la
Vl. I do
Vl. II do
Va. do
Vc. do
Kb. do Breitkopf PB 5361
138
B
a2
17
Fl. I II
Ob. I II
Kl. I (A) II Fg. I II cresc.
Leseprobe
Hn. I (F) II
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II
Pos.
I II III
Pk.
S. dum pen de
bat
fi
li us.
Sta
bat
ma
ter
do
lo
ro
A. fi T. 8
B.
li us.
Sta
Sample page dum pen de
fi
bat
fi
li us.
li us.
pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II
pizz.
Va. pizz.
Vc. cresc. pizz.
Kb. cresc. Breitkopf PB 5361
bat
18 145
Fl. I II Ob. I II dim.
Kl. I (A) II dim.
Fg. I II
cresc.
dim.
Leseprobe
Hn. I (F) II
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II
dim.
dim.
I Pos. II III
Pk. dim.
S. sa
jux
ta
cru
cem
la
cri dim.
A. ma
ter
do
lo ro
sa
jux
ta
T. 8
cru
cem la
Sample page [
Sta
bat
]
ma
ter
cri
dim.
do lo ro
sa
jux
ta
cru
cem
la
cri
dim.
B.
Sta
bat
ma
ter
do
lo
ro
sa
jux
ta
pizz.
Vl. I cresc.
dim.
pizz.
Vl. II dim.
cresc. pizz.
Va. cresc.
dim.
pizz.
Vc. cresc.
dim.
cresc.
dim.
pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
cru cem
la cri
19 152
a2
Fl. I II
cresc. a2
Ob. I II
cresc.
Kl. I (A) II
cresc.
Fg. I II cresc. Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV
Tr. I (D) II
Pos.
I II
a2
cresc. a2
cresc.
cresc. a2
cresc.
III cresc.
Pk. cresc.
S. mo
sa,
sta
bat
ma ter do lo
ro
sa,
sta
bat
ma ter do lo
ro
A. mo T. 8
Sample page
mo
B. mo
sa,
sta
bat
ma
ter
sa,
do lo
ro
sa,
sta
bat cresc.
sta
bat
arco
pizz.
Vl. I
cresc.
arco
pizz.
Vl. II
arco
pizz.
Va. arco
pizz.
3
Vc. cresc.
3
arco
pizz.
Kb. cresc. Breitkopf PB 5361
3
20 159
a2
Fl. I II a2
Ob. I II
Kl. I (A) II Fg. I II
a2
Hn. I (F) II
Leseprobe
a2
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II
a2
I II Pos. III
Pk. [
]
S. sa,
sta
bat
ma
ter
do lo
ro
sa
sa,
sta
bat
ma
ter
do lo
ro
sa
A.
T. 8
B.
Sample page
ma
ter
do
lo
ro
ma
ter
do
lo
ro
sa,
sta
bat
sa,
Vl. I cresc.
Vl. II cresc.
Va. cresc. 3
Vc. 3
cresc.
3
Kb. cresc. Breitkopf PB 5361
sta
bat
ma
ter
do lo
ro
sa.
ma
ter
do lo
ro
sa
21 165
Fl. I II Ob. I II
Kl. I (A) II a2
Fg. I II
Leseprobe
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV
Tr. I (D) II
3
3
3
I II
Pos.
III
Pk.
T. solo 8
Sta
bat
ma
ter
do lo
ro
sa
jux ta
S. jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de bat fi li A.
T. 8
B.
us.
Sample page jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de bat fi li
us.
jux ta cru cem la cri mo sa, dum pen de bat fi li
us.
Vl. I
Vl. II
3
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
3
3
22 ritard.
171
a tempo
Fl. I II Ob. I II
Kl. I (A) II a2
Fg. I II
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV 3
3
Tr. I (D) II
Leseprobe 3
I II
Pos.
III
Pk. 3
T. solo 8
cru
cem
la cri
mo
sa, dum pen de bat fi
li us.
Cu
S.
A.
T. 8
B.
Sample page ritard.
Vl. I
pizz.
a tempo
pizz.
Vl. II
3
3
3
pizz.
arco
Va.
pizz.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
arco
jus
23 177
Fl. I II Ob. I II
Kl. I (A) II
Fg. I II
Leseprobe
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II
Pos.
III
Pk.
T. solo 8
a
ni mam ge men tem,
con tri sta
tam et do
len
tem,
per
trans i
vit
S.
A.
T. 8
B.
Sample page pizz.
Vl. I pizz.
Vl. II
Va. pizz.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
gla
di
24 184
Fl. I II
Ob. I II
dim.
Kl. I (A) II dim.
Fg. I II
Leseprobe
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II
Pos.
III
Pk.
T. solo 8
us.
Cu
jus
a
ni mam
ge
men tem,
con
tri sta
tam et do
S.
A.
T. 8
B.
Sample page pizz.
arco
pizz.
arco
Vl. I
Vl. II
Va. dim. pizz.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
len
25 dim.
191
dim.
Fl. I II dim.
Ob. I II dim. a2
Kl. I (A) II dim.
a2
Fg. I II dim.
dim.
Leseprobe dim.
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV
[
Tr. I (D) II
]
I II
Pos.
III
Pk. dim.
T. solo 8
tem
per
trans
i
vit
gla
di
S.
A.
T. 8
B.
Sample page sul G molto espress.
Vl. I dim.
Vl. II
Va. dim. arco
Vc. dim.
Kb.
Breitkopf PB 5361
arco
us.
26
rall. 198
Ca tempo
Fl. I II
Solo
Ob. I II Kl. I (A) II [ ]
Fg. I II Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I Pos. II III
Pk.
S. solo O
quam tri
stis
et
af fli
cta
A. solo T. solo 8
B. solo
S.
A.
T. 8
Sample page O quam tri stis et af
fli
cta
O quam tri stis et af
fli
cta
O quam tri stis et af
fli
cta
O quam tri stis et af
fli
cta
B.
rall.
a tempo
Vl. I Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
27 206
Fl. I II
Solo dim.
Ob. I II
dim.
dim.
Kl. I (A) II Fg. I II Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II
Pos.
III
Pk.
S. solo fu
it
il
la
be
ne di
cta
A. solo
T. solo 8
B. solo
S.
A.
T. 8
Sample page fu it
il la be ne
di
cta.
fu it
il la be ne
di
cta.
fu it
il la be ne
di
cta.
fu it
il la be ne
di
cta.
B.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
28 214
Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II Fg. I II Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II
Pos.
III
Pk.
S. solo ma
ter
u
ni
ge ni ti!
A. solo
T. solo 8
B. solo Quae S.
A.
T. 8
B.
mae
Sample page
Vl. I cresc.
Vl. II cresc.
Va. cresc.
Vc. cresc.
Kb. cresc. Breitkopf PB 5361
re
bat
29 molto tranquillo
222
Fl. I II a2
Ob. I II
dim.
Kl. I (A) II Fg. I II a2
Hn. I (F) II
dim.
Leseprobe
dim.
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II
a2
I II
Pos.
III
Pk.
S. solo O
quam
tri
O
quam
tri
stis
A. solo
T. solo 8
B. solo et S.
A. T. 8
B.
do
le
bat,
pi a
ma
ter,
dum
vi
de
bat,
Sample page
et tre me bat,
O
quam
O
quam
molto tranquillo Vl. I dim.
Vl. II dim.
Va. dim.
Vc. dim.
pizz.
Kb. dim. Breitkopf PB 5361
30 229
Fl. I II
cresc.
dim.
Ob. I II dim.
cresc.
Kl. I (A) II
cresc.
dim.
Fg. I II
Leseprobe
Hn. III (D) IV
cresc.
I II
Pos.
dim.
cresc.
Hn. I (F) II
III
dim.
dim.
dim.
Pk. dim.
S. solo et
af fli
cta
fu
it
il
fli
cta
fu
it
il
O
quam
tri
la
be ne
di
cta
la
be
ne di
A. solo stis et af
cta
T. solo 8
stis
et
af
fli
cta
fu
it il la
B. solo cum
vi de
bat na ti poe nas
in
cli
ti,
S.
Sample page
tri A.
tri T. 8
B.
stis
stis
et
af
fli
cta
fu
it
il
la
et
af
fli
cta
fu
it
il
la
et
af fli
cta
fu
O
quam
O
tri
quam
stis
tri
stis
Vl. I cresc.
3
Vl. II cresc.
Va. cresc.
Vc. pizz.
cresc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
3 3
it
il la
31 235
Fl. I II
dim.
Ob. I II
dim.
Kl. I (A) II
dim.
Fg. I II dim.
Hn. I (F) II
dim.
Leseprobe
Hn. III (D) IV
dim.
I II Pos. III
Pk. [dim.] dim.
S. solo ma
ter
u
ni
ge
ni
ti!
ni
ge
ni
ti!
ter
u
dim.
A. solo ma
ter
u dim.
T. solo 8
be
ne
di
cta
ma ter,
ma
ni
ge
ni ti!
dim.
B. solo et tre me bat cum vi
de bat na ti poe nas
in
cli
ti!
dim.
S.
Sample page
be
ne
di
cta
ma
ter
u
ni
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ni
ti!
ma
ter
u
ni
ge
ni
ti!
ge
ni
ti!
dim.
A.
be
ne
di
cta
dim.
T. 8
be
ne
di
cta
ma ter
u
ni
dim.
B.
et
af
fli
Vl. I dim.
Vl. II dim.
Va. dim.
Vc. dim. pizz.
arco
Kb.
Breitkopf PB 5361
cta!
32 240
D
Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II Fg. I II
Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II
Pos.
III
Pk.
S. solo Quae
mae
re
bat,
Quae
mae
re
bat,
A. solo
T. solo 8
Quae
mae re
bat et
do
B. solo
S.
A.
T. 8
Sample page Quae mae
3
B.
Quae
mae re
bat
et do le
re bat et
do
Quae mae re
bat
et do
le
bat,
Quae mae re
bat
et do
le
bat,
le
bat,
bat,
quae
Vl. I 6
6
6
Vl. II 6
Va. [ ]
3
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
mae re
bat
et do
33 244
Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II
cresc.
dim.
cresc.
dim.
cresc.
dim.
cresc.
dim.
cresc.
dim.
[ ]
Fg. I II Hn. I (F) II Hn. III (D) IV
cresc.
Tr. I (D) II
Leseprobe dim.
dim.
I Pos. II
cresc.
III cresc.
dim. dim.
Pk. dim.
cresc.
S. solo dum
vi
de
bat
na
dum
vi
de
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dum
dum
vi
de
le
bat,
dum
a
ma
ter,
a
ma
ter,
cresc.
ti
dim.
poe
nas
A. solo vi
dim.
de bat
na
ti poe nas
bat
na
ti poe nas
nas
in
cresc.
T. solo 8
le
bat,
dim.
B. solo Quae mae re
bat et
do
ti
poe
dum
vi
de bat
na
ti poe nas
dum
vi
de bat
na
ti poe nas
dim.
cresc.
vi de
bat na
cli ti.
S. pi
Sample page dim.
cresc.
A.
pi T. 8
quae
cresc.
B.
le bat,
pi a ma
ter,
mae re
dumvi de
bat, dum
dim.
vi
bat
de
dim.
na
bat
na
ti,
na
ti poe nas
ti
poe
nas,
poe
nas
Vl. I cresc.
dim.
Vl. II cresc.
dim.
Va. cresc.
dim.
cresc.
dim.
Vc. pizz.
Kb. cresc.
dim. Breitkopf PB 5361
34 249
Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II Fg. I II Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II
Pos.
III
Pk.
S. solo in
cli ti.
in
cli ti.
in
cli ti.
3
3
A. solo Quae
mae re
bat et do
le
bat,
pi
a ma
ter, dum vi
T. solo 8
B. solo
S. in A. in T. 8
in
B.
Sample page
in
cli ti.
Quae
mae
re
bat
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do
cli ti.
Quae
mae
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bat
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do
cli ti.
cli ti.
Quae
mae re bat et do le
bat,
quae
Quae
Vl. I Vl. II Va. [ ]
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
mae re bat et do le
bat,
mae re bat et do le
bat,
35 253
Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II
[ ]
Fg. I II Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV
[
Tr. I (D) II I II
Pos.
III
Pk.
S. solo Quae
mae
re
bat
et
do
mae
re
bat
et
do
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bat,
quae
T. solo 8
B. solo
S. le A. le T. 8
Sample page bat,
quae mae re bat et do le
bat,
quae mae re bat et do le
bat,
quae mae re bat et do le
B. pi
a ma ter, dum vi de
bat,
Vl. I Vl. II
Va. pizz.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
bat,
bat,
36 257
Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II Fg. I II Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV
]
Tr. I (D) II I II
Pos.
III
Pk.
S. solo le
bat
pi
a
le
bat
pi
a
ma
ter,
dum
vi
de
bat
ter,
dum
vi
de
bat
A. solo ma
T. solo 8
B. solo
S.
A.
Sample page quae mae re bat,et do le
T. 8
B.
bat,
pi
quae
mae re bat,et do le
bat,
quae mae re bat et do le
Vl. I Vl. II
Va.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
bat,
a ma ter, dum vi de
bat,
37 261
Fl. I II Ob. I II a2
Kl. I (A) II
Fg. I II
cresc.
Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II
Pos.
III
Pk.
S. solo na
ti poe nas
in
cli ti,
na
ti poe nas
in
cli ti,
na
ti poe nas
in
cli ti,
na
ti poe nas
in
cli ti,
A. solo
T. solo 8
Quae
mae re
B. solo
S. na A. na T. 8
na
Sample page ti poe nas
in
cli ti,
na
ti poe nas
in
cli ti,
ti poe nas
in
cli ti,
na
ti poe nas
in
cli ti,
ti
poe
nas
in
cli
ti,
B.
Vl. I cresc. 6
Vl. II
6
Va. arco
Vc. cresc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
bat
38 266
Fl. I II dim.
Ob. I II dim. a2
Kl. I (A) II
Fg. I II
dim.
Leseprobe
Hn. I (F) II
IV
Hn. III (D) IV
III
Pk.
dim.
S. solo na
ti poe nas,
A. solo na
ti,
na
ti poe nas,
dim.
T. solo 8
et
do le
bat, pi
a
ma
ter,
cum
vi de bat, cum vi de bat na
ti
B. solo Et
tre
me bat, cum vi
de
bat
S. et A.
T. 8
B.
tre
de
bat
na
ti
poe
Sample page
nas
in cli
et
tre
me bat, dum vi
de
bat
na
ti
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nas
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et
tre
me bat, dum vi
de
bat
na
ti
poe
nas
in
cli
et
tre
me bat, dum vi
de
bat
na
ti
poe
nas
in
cli
6
Vl. I
Vl. II
me bat, dum vi
6
6
6
6
6
6
Va.
Vc. pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
39
E
271
Fl. I II Ob. I II Kl. I (A) II
Fg. I II Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV
Tr. I (D) II I II
Pos.
III Pk.
S. solo na ti poe nas, poe nas
in
cli ti.
na ti poe nas, poe nas
in
cli ti.
poe nas, na
ti poe nas
in
cli ti.
na
ti poe nas
in
cli ti.
A. solo
T. solo 8
B. solo
S. ti. A. ti. T. 8
ti.
Sample page
B. ti. Vl. I cresc.
Vl. II cresc.
Va. cresc.
Vc. cresc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
arco
40 277
a2
Fl. I II
Ob. I II
Kl. I (A) II dim.
Fg. I II dim.
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV dim.
Leseprobe
Tr. I (D) II I II Pos. III
Pk. dim.
S.
A.
T. 8
B.
Sample page
Sta bat
Vl. I
Vl. II
Va. dim.
Vc. dim.
Kb. dim. Breitkopf PB 5361
ma ter do lo
41 288
Fl. I II Ob. I II poco
a
poco
cresc.
poco
a
poco
cresc.
poco
a
poco
cresc.
Kl. I (A) II a2
Fg. I II
Leseprobe
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV Tr. I (D) II
cresc.
cresc.
I II Pos. III
Pk. poco
a
poco
poco
a
cresc. poco
cresc.
S. Sta
bat
ma
ter,
poco
sta
bat
ro
sa
ma ter
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cresc.
A. Sta
T. 8
B.
ro
bat
ma
ter
do
lo
Sample page
Sta bat
sa
ma ter
jux
ta
do lo
cru
ro
cem
sa
la cri mo
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sa,
ta
cru
sta
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la
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poco
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poco
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poco
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poco
cresc.
poco
a
poco
cresc.
poco
a
poco
cresc.
poco
a
poco
cresc.
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
42 a2
296
Fl. I II
molto cresc.
Ob. I II
molto cresc. a2
Kl. I (A) II
molto cresc.
Fg. I II molto cresc.
Leseprobe a2
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV
a2
Tr. I (D) II
molto cresc.
a2
I II molto cresc.
Pos. III
molto cresc.
Pk.
molto cresc.
S. ro
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sta
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cresc.
A.
Sample page
jux
ta
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ta
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cem
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ta
cru
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cem
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T. 8
do
lo
ro
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sta
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ma
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molto cresc.
B.
sta
bat
ma
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Vl. I molto cresc.
Vl. II molto cresc.
Va. molto cresc.
Vc. cresc.
molto cresc.
cresc.
molto cresc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
sa
jux ta
43 303
a2
Fl. I II
Ob. I II a2
Kl. I (A) II a2
Fg. I II a2
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV a2
Tr. I (D) II
Leseprobe
I II Pos. III
Pk.
S. cru
cem la
cri mo
sa,
dum pen de
bat,
cri mo
sa,
dum pen de
bat
cri mo
sa,
dum pen de
bat,
cri mo
sa,
dum pen de
bat
A. la T. 8
la
B. la
Sample page
Vl. I
Vl. II
Va.
Vc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
44 311
F
a2
Fl. I II
Ob. I II
Kl. I (A) II Fg. I II cresc.
Leseprobe
Hn. I (F) II
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II
Pos.
cresc.
cresc.
I II III
Pk.
S. dum pen de
bat
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ma
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B.
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Sample page dum pen de
fi
bat
fi
li us.
li us.
pizz.
Vl. I cresc. pizz.
Vl. II cresc. pizz.
Va. cresc. pizz.
Vc. cresc. pizz.
Kb. cresc. Breitkopf PB 5361
45 318
Fl. I II Ob. I II dim.
Kl. I (A) II
dim.
Fg. I II
cresc.
dim.
Leseprobe
Hn. I (F) II
[dim.]
cresc.
Hn. III (D) IV
cresc.
Tr. I (D) II
dim.
I Pos. II III
Pk.
dim.
S. sa
jux
ta
cru
cem
la
cri
dim.
A. ma
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sa
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ta
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cem la
Sample page
cri
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T. 8
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bat
ma
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ta
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cri
dim.
B.
Sta
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ma
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cresc. pizz.
Vl. II dim.
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Va. cresc.
dim.
pizz.
Vc. cresc.
dim.
cresc.
dim.
pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
ta
cru cem
la cri
46 a2
325
Fl. I II a2
Ob. I II
cresc.
Kl. I (A) II
cresc.
Fg. I II cresc. cresc.
Hn. I (F) II Hn. III (D) IV
cresc. Tr. I (D) II
Pos.
a2
Leseprobe
a2
a2
I II III
Pk. cresc.
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S. mo
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jux
ta
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B.
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mo
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ma
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pizz.
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pizz.
Vl. II cresc. arco
pizz.
Va. cresc. pizz.
arco
Vc. arco
pizz.
Kb.
Breitkopf PB 5361
47 332
a2
Fl. I II
cresc. a2
Ob. I II cresc.
Kl. I (A) II
cresc.
Fg. I II cresc. a2
Hn. I (F) II
Leseprobe
cresc. a2
Hn. III (D) IV
cresc.
Tr. I (D) II a2
Pos.
cresc.
I II cresc.
III cresc.
Pk. cresc.
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Quae
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bat
et do
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B.
cru
cem
mo
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Vl. I cresc.
Vl. II cresc.
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Vc. cresc.
Kb. cresc. Breitkopf PB 5361
Quae
48 338
Fl. I II Ob. I II
Kl. I (A) II dim.
dim.
a2
Fg. I II
dim.
Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV
dim.
Tr. I (D) II I II
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Sta
bat
ma
ter
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B. solo S.
A.
T. 8
B.
Sample page quae mae re bat et do le bat,
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quae mae re bat et do le bat,
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quae mae re bat et do le bat,
pi
a ma ter, cum vi
de
bat
na
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Vl. I dim.
Vl. II dim.
Va. dim.
Vc. dim.
dim.
Kb.
Breitkopf PB 5361
jux ta
49 344
Fl. I II Ob. I II dim. Kl. I (A) II
dim. a2
Fg. I II
dim. Hn. I (F) II
Leseprobe dim.
Hn. III (D) IV
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Tr. I (D) II I II
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ma
ter
do
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ro
sa
jux
ta cru cem la cri dim.
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ma
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do
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sa
jux
ta
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T. solo 8
cru cem la cri
mo
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A.
T. 8
B.
Sample page
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cli
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poe nas
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cli
ti.
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Vc.
Kb.
Breitkopf PB 5361
ta
cru cem la cri
50 352
Fl. I II Ob. I II a2
Kl. I (A) II a2
Fg. I II Hn. I (F) II
Leseprobe
Hn. III (D) IV Tr. I (D) II I II Pos. III
Pk.
S. solo mo sa,
jux ta cru cem
la cri mo sa,
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bat
fi
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jux ta cru cem
la cri mo sa,
dum pen de
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fi
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A. solo
T. solo 8
Quae mae re bat
et do
le bat,
cum vi
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pi a ma ter, na ti
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B. solo
Sample page
mo sa, S.
A.
T.
jux ta cru cem
la cri mo sa,
dum pen de
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cli
ti.
na
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in
cli
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8
B.
Vl. I Vl. II Va.
Vc. Kb.
Breitkopf PB 5361
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