Ciach COLLECTIVE UNCOMMON: SEVEN ORCHESTRAL STUDIES ON MEDICAL ODDITIES

BRIAN CIACH

Collective Uncommon: Seven Orchestral Studies on Medical Oddities (2010, revised 2012) FULL SCORE

610-613-8133 ciachbrian@gmail.com sigh-ackmusic.org

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"While these bodies may be ugly, there is a terrifying beauty in the spirits of those forced to endure these afflictions." –Gretchen Worden, Director (1988-2004), The Mütter Museum: Of the College of Physicians of Philadelphia

COLLECTIVE UNCOMMON: Seven Orchestral Studies on Medical Oddities (2010, revised 2012) Gallery One: Three Lyric Specimens I. Megacolon (Mensuration Canon) (mvt duration 2’30”) II. The Progressive Ossification of Harry Eastlack (Variations on a Descending Bass) (page 9) (5’) III. The Human Horn Growing on the Forehead of Madame Dimanche (Study on a Unison) (p. 20) (2’) Gallery Two IV. The Screaming Soap Lady (Palindrome) (p. 27) (50”) Gallery Three: Three Dance Specimens V. Dance of the Siamese Twins: Chang and Eng Bunker (Polyrhythmic Study) (p. 30) (1’) VI. The Einstein Slide (Chamber Concerto) (p. 36) (8') VII. The Shrunken Heads Fight for Dr. Hyrtl’s Skull Collection (Fantasy-Passacaglia) (p. 53) (2’10”) Indiana University Dissertation in Music Composition (submitted to the faculty of the Jacobs School of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree, Doctor of Music, Indiana University, May, 2011)

Winner of the 2010 Indiana University Dean's Prize in Orchestral Composition World Premiere: Indiana University Concert Orchestra, David Effron, director, Oct 9, 2011 Professional Premiere: Minnesota Orchestra Composers Institute, Osmo Vänskä, director, Jan 6, 2012

Program notes “Dr. Formad recently exhibited a very unique specimen before the College of Physicians, Philadelphia. The specimen is an enormously developed colon. The patient from whom the specimen was taken was a man 29 years of age who had been found dead in a water closet, and thus became the subject of coronatorial investigation. At 16 he would go as long as a month at a time without a movement of the bowels. At 20 years of age he was exhibited in a dime museum as the “Wind Bag” or “Balloon Man.” Lately, he had abdominal pain, tympanites, and shortness of breath. At the autopsy the colon was found to be 8 feet, 4 inches long, and its circumferential measurement [up to] 30 inches. The colon contained about 2-and-a-half pailfuls of feces, which weighed about forty pounds. Dr. Formad regards the case, not as one of ordinary dilation from retention of feces, but an actual overgrowth of the colon.” —The Journal of the American Medical Association (1892) “Today, this condition would probably be diagnosed as Congenital Aganglionic Megacolon or Hirschsprung’s Disease. This happens when the nerve supply to the portion of the colon fails to develop, leading to functional obstruction and colonic dilatation in front of the affected segment. Hirschsprung’s Disease occurs in approximately 1 out of 5,000-8,000 live births and predominates in males 1:4. Treatment may involve a surgical resection of the affected portion of the bowel.” —The Mütter Museum: Of the College of Physicians

The Mütter Museum is a medical oddities museum in Philadelphia. Each movement of Collective Uncommon contains an explicit characterization of a museum artifact expressed through a compositional genre. In creating the music for the Megacolon, I tried to be as explicit as possible. Amplified ripped-open cabbages, stirred macaroni and cheese, a cow moo can, and a Lion’s roar, contribute to a large orchestral round on a long-winded musical subject evoking an intestinal track. The subject begins in the extreme low register of the basses (tuned down) and works its way up through the orchestra—faster and faster—to the high woodwinds and piccolo. I enjoyed working with the idea of presenting a serious compositional genre, the mensuration canon (a canon of different speeds), with a comical subject. The second study, The Progressive Ossification of Harry Eastlack, is a set of variations on a descending bass in three progressively slower sections. Harry’s disorder, Fibrodysplasia Ossificans Progressiva, or FOP, is “a rare and poorly understood disease in which the bone repair mechanism runs out of control, turning other tissue like muscles and tendons into bone” (Wikipedia). Each section of the movement attempts to reflect this progressively immobilizing disorder: “The Truncated Life” suddenly stops short, reflecting the end of mobility; “The Oppression” repeats two stubborn and somber notes in the clarinet (as the bass line falls, the texture of this static melody thickens); the next section, “The Liberation of Death”, releases the oppressive immobility in an enlightened and lyrical free section. The Mütter museum contains a host of specimens in jars (Grover Cleveland’s tumor, slices of a head, etc.), skeletons (the tallest one in the world next to the shortest), calcified fetuses, and models of disorders donated by various medical doctors hoping to inspire research into cures for the various odd afflictions. One particular model sticks out: “This model is believed to represent an individual known as Madame Dimanche, or Widow Sunday, who lived in Paris around the beginning of the 19th century. According to one account she had in her 24th year exostoses and excresence or horn on different parts of her body; the excresence or horn which she had on the middle of her forehead attained a length of 10 inches toward her 80th year. She was operated upon at Paris by Dr. Souberbeille, and lived about seven years after the operation, by which she was quite cured. The original horn is said to be preserved in the Museum Dupuytren, Paris.” —The Mütter Museum: Of the College of Physicians

The Human Horn Growing out of the Forehead of Madame Dimanche is a study on a unison. The violas open the movement with the unison along with buzzing kazoos in the percussion section. As the rest of the strings enter with “The Bending of the Horn,” a glissando, this unison expands in range and crescendos into a full orchestral outburst. A sad melody, “The Widow Sunday,” is heard in the woodwinds and horns

iii

above a piano obbligato. The movement ends with three overlapping slide whistles (“The Bending of the Horn”) and a dark sonority growing out of the unison in the brass and lower woodwinds. The Screaming Soap Lady is at the center of the seven movements. Not only is it in the palindromic position of the entire piece, but it is also itself a palindrome. The Soap Lady gets her name from a process known as adipocere, where under certain soil conditions body fat turns to soap, preserving the body. Musically, this is captured as the timpani solo undergoes a character transformation from “The Fat” (normal, loud strokes) to “The Soap” (notes played on the shells of the timpani—a metallic, feeble effect). “The Soil,” a dark and static inner palindrome in the lower woodwinds and brass, causes this transformation. “The Scream” is a tutti orchestral texture that bookends the movement. It is a representation of my emotional response when first seeing this frightening woman, who’s jaw is wide open as if she is fixated in a perpetual scream. “Chang and Eng were the original ‘Siamese Twins’ (although they were three-quarters Chinese). The term is now popularly used for conjoined twins. They died on January 17, 1874, in Mount Airy, NC, where they had settled as farmers after spending much of their lives on exhibition tours. They married sisters and raised a total of 21 children; one was the father of 10 children, the other of 11. They maintained separate households on separate farms, taking turns in spending a week at each house where one would be complete master during the period at his own place. A commission of doctors from Philadelphia went to Mount Airy to get permission from the families to make an examination of the twins so as to determine the exact nature of the anatomical connection and settle the question of whether or not they could have been separated during life. The doctors were allowed to transport the bodies to the College of Physicians in Philadelphia, where the actual autopsy was done in the Mütter Museum. “…The band was principally composed of skin and cartilage. Portions of the peritoneal cavities of each twin protruded partly into the band, and their livers were joined by a thin strip of liver tissue. Those joined livers are on display in the museum. In life, their usual position was standing side-by-side with an arm over each others’ shoulder. …Chang’s body made the greater accommodation to that position, having developed a definite curvature of the spine. The brothers were also temperamentally quite different. Chang was a heavy drinker with a bad temper, while Eng was placid and easy-going.” —The Mütter Museum: Of the College of Physicians

I created two distinct rhythmic profiles in Dance of the Siamese Twins: Chang and Eng Bunker to reflect the temperamental conflict between them. The first is a simple, two-note grouping (“The Placid Eng”) and the second is a more aggressive, sharp rhythm (“The Tempestuous Chang”). It was my aim to evoke the wobbling, awkward stride of the conjoined twins through this polyrhythmic blending. Movement VI, The Einstein Slide, is a short chamber concerto inspired by a medical slide of Albert Einstein's brain recently acquired by the museum. (This movement is an addendum to the original 2010 version of the work, replacing The Spirit of Harry Eastlack.) It was commissioned and performed by Alarm Will Sound for the 2012 Mizzou New Music Summer Music Festival, Columbia, Missouri. Lucy Rorke-Adams, the neuropathologist who donated the slides to the museum, has found that Einstein's brain is remarkably youthful for a man aged 76. "The blood vessels are gorgeous", she says. To reflect this, the music is ever inspired and brilliant, undergoing constant shifts and a childlike exploration of material. Scientists have found that Einstein's brain was lacking a complete Sylvian fissure, a type of wall separating the parts of the brain responsible for mathematical ability, spatial reasoning and three-dimensional visualization. Some argue that the synergy of these diverse segments in Einstein's brain allowed him to think differently. The Einstein Slide evokes brain activity by swiftly shifting through different musical ideas. There is also the "musical equation" toward the middle of the movement. This is a musical representation of the formula E=mc2 in the form of a puzzle canon (see score, p. 43). Overall, the key areas of the work are C and C-sharp, reflecting, in a musical way, the c squared notion of the famous equation. The last movement, The Shrunken Heads Fight for Dr. Hyrtl’s Skull Collection, combines two sets of artifacts in the museum: the Wall of Skulls and the Tsantsa, or Shrunken Heads. As the title suggests, I imagined the Shrunken Heads fighting for the Wall of Skulls in order to “wear” the skulls and regain the normal shape of their heads. The movement is essentially a battle. Tribal sounds are heard in the timpani while the orchestra evokes decapitation through tutti, massive repeated chords. And underneath, three percussionists handle amplified talking dolls that personify the laughing and demonic voices of the Shrunken Heads. —Brian Ciach

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Instrumentation piccolo 2 flutes 2 oboes Eb clarinet 2 clarinets (both in A) bass clarinet 2 bassoons contrabassoon 4 F horns 3 C trumpets 2 tenor trombones bass trombone tuba 4 percussionists: tympani (I: D2-A2, II: F2-C2, III: A2-E2, IV: C3-G3, V: F3-C4) percussion 1: crotales (2 octaves, shared with perc 2) slide whistle sleigh bells 5-octave marimba drum multi-set (bass drum, four toms) large Chinese cymbal glockenspiel (shared with perc 3) kazoo (for mvt III) amplified cabbage head* (for mvt I) amplified mac and cheese***(for mvt I) amplifed cow moo can (for mvt I, shared withperc 3) amplified talking doll**** (for mvt VII)

percussion 2: crotales (2 octaves, shared with perc 1) slide whistle small triangle medium suspended cymbal drum multi-set (bass drum, four toms,two bongos) large tam-tam (shared with perc 3) kazoo (for mvt III) tambourine amplified cabbage head* (for mvt I) amplified cabbage pile** (for mvt I) amplified talking doll**** (for mvt VII)

percussion 3: glockenspiel (shared with perc 1) slide whistle chimes small Chinese cymbal large tam-tam (shared with perc 2) bass drum lion’s roar (for mvt I) kazoo (for mvt III) amplified cow moo can (for mvt I, shared with perc 1) amplified talking doll**** (for mvt VII)

harp piano (doubling celesta) violin I violin II violas cellos basses (As many as possible with a C extension. See below concerning scordatura.)

Performance notes The score is in C. The piccolo sounds an octave higher than written. Octave transposing clefs are used to indicate the actual sounding pitch of crotales and glockenspiel. The basses and contrabassoon sound an octave lower than written. All other instruments sound at pitch. Concerning the scordatura in the bass section of the first movement: This requires as many basses as possible with a C extension. All basses with a C extension should tune down to Bb for the first movement and retune before beginning the second movement. The basses without an extension should remain tacet during the first movement. Concerning the special “food instruments” and talking dolls in the percussion section of the first and seventh movements: *This is literally a cabbage head with a large cut in it to ease in ripping it open with the hands. It should sound something like a body cavity being ripped open. This should be close to a microphone so the sound is captured and amplified. **The cabbage pile is sliced cabbage manipulated with the hands close to the microphone so the sound is captured and amplified. It should sound like material passing through flesh (i.e., a colon). ***This is literally macaroni and cheese stirred close to the microphone so the sound is captured and amplified. The microwavable "Easy Mac" is suggested. It should sound like material passing through flesh (i.e., a colon). Note: Mac and Cheese tends to congeal over time. A small cup of water should be at hand to aid in keeping it at the proper malleability. ****Three amplified talking dolls are needed to personify the voices of the Shrunken Heads of the last movement. In past performances, percussionists have used three "Tickle Me Elmo" voice boxes (shoved into shrunken head dolls) that produce a hysterical laugh in three progressive stages. "Talking Keychains" or other devices can be used at the discretion of the percussionists. Whenever possible, I will financially provide for and entertain all ideas! Concerning the amplification of the special percussion instruments in the first and seventh movements: All of the "food instruments" and talking dolls need to be amplified via standard amplification techniques (the rest of the percussion instruments should obviously not be amplified). This amplification can involve each percussionist having their own self-standing amplification system or the entire percussion section can be mixed into the house amplification system. It is important that, either: 1) the microphones be turned on and off so as not to pick up any unwanted ambient noise, or, 2) Cardiod microphones are used to avoid any unwanted ambient amplification from the rest of the orchestra during the performance. Concerning portamento versus glissando: The portamento indication in the first movement involves every note being approached with a slight “smudge” in the direction of the next pitch (in other words, not “clean”). The glissandi found in the first and third movements lasts for the entire duration of the note value.

for the Philadelphia Mütter Museum: Of the College of Physicians

25 MINUTES IN DURATION SCORE IN C

Collective Uncommon:

Seven Orchestral Studies on Medical Oddities Gallery One: Three Lyric Specimens I. Megacolon (Mensuration Canon)

BRIAN CIACH (b.1977)

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Copyright © 2010, 2012 by Brian Ciach, ASCAP. All rights reserved. International copyright secured.

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5

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fluttertongue

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Ó

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∑

∑

poco a poco decrescendo

∑

∑

∑

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∑

∑ ≈ nœ œ nœ œ œ ™ œ ™ mf

f

mf

∑

∑

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∑

∑

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j ‰ nœ œ nœ mf

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w

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p

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mp

3

œ ˙™

p

mf

bœ ˙

w

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3

w

pp sempre espressivo, misterioso

∑

p

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w

∑

∑

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p

mf

3

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∑

∑

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∑

poco a poco decrescendo

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ord.

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hrns 3-4

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3

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5

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œ ˙™

j œ œ n œ œ œ™ œ w

w

˙™

mp

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7

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w

∑

∑

Ó

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timp

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perc 1

/

perc 2

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∑

vln I

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Œ

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pp

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5

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Œ

mp

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

Œ

˙™

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p

œ

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5

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mf

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æ wæ

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w

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“” ˙

p

3

¢

œ

mf (cabbage pile)

° &

db divisi a3

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(mac and cheese)

¢/

vln II

ord.

p

large tam tam

perc 3

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mp 3

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pp

p

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3

∑

3

w

‰ nœj œ nœ p

mf

‰ nœj œ nœ p

mf

Œ

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˙

œ

p

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˙

œ

Œ

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Œ

pp

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pp

p

Œ

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b˙ ™

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mf

p

8

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bass cl

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¢

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Œ

3

3

3

perc 1

¢

°

1 port.

œ

vln I

∑

Œ

Œ

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/

&

B

?

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mvt duration: 2'30" niente

II. The Progressive Ossification of Harry Eastlack (Variations on a Descending Bass)

The Truncated Life

° 3 &4

q = 100

cls 1-2

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The Truncated Life

q = 100

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III. The Human Horn Growing on the Forehead of Madame Dimanche (Study on a Unison)

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