Road Trip (2010) for soprano and chamber orchestra

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BRIAN CIACH

ROAD TRIP for mezzo soprano and chamber orchestra (2010)


Instrumentation flute oboe clarinet in Bb bassoon horn in F trumpet in C bass trombone tuba

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They are to be played four pitches at a time with the index finger and thumb of each hand. Various levels of water should fill the glasses to help with pitch accuracy and stability. A synthesizer patch may substitute (preferrably Glass Armonica by Soniccouture Glassworks, if available).

flexitone

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ROAD TRIP (2010) Text by Brian Ciach I. A bright Sunday in Venice, A quiet dream of a place. Faceless gargoyles, and somehow, that old basement smell like tea tree oil. Wise doors...embracing alleys... Watch your step: they’ll coax you into the water. Don’t listen to the masks, Follow the ant trails of tourists, You won’t even need a map. Translation into Italian by Paolo Vairo: Una lucente domenica a Venezia, un posto da sogno. Gargoyle senza viso, e in qualche modo, quell'odore di cantina come olio dell'albero del te'. Porte sagge...stradine accoglienti... Attento: queste cose ti trascineranno nell'acqua. Non dar retta alle maschere, segui i turisti che si muovono come formiche, non avrai nemmeno bisogno della cartina. II. Checkpoint Charlie is selling pieces of the Berlin wall inside postcards for 5 Euro. Younger friends might not know, This little piece of graffiti enrobed the city, Hanged, drawn-and-quartered. Protection against the toys of the West... No one in the East intended to build it, Though it calcified some who could never leave, And murdered some who tried. Artists paint words on it: let me live my life enjoy freedom touch the limit reach the stars understand world that's what I want Kreuzburg is selling pieces of lamb in Döner kebap and a beer for 5 Euro. Let’s go. You can smell it. Translation into German by Bettina Pohle: Checkpoint Charlie verkauft Mauerreste in Postkarten für 5,- Euro. Die Jüngeren unter uns wissen vielleicht nicht, dass dieses kleine Stück Graffiti einst die Stadt umschloss, hängte, streckte und vierteilte. Schutzwall gegen das Spielzeug des Westens... Niemand im Osten hatte die Absicht, eine Mauer zu bauen, obwohl sie diejenigen verkalkte, die niemals fort konnten, und jene ermordete, die es versuchten. Künstler malen Worte darauf: let me live my life enjoy freedom touch the limit reach the stars understand world that's what I want


Kreuzberg verkauft Lamm in Döner Kebap und ein Bier für 5,- Euro. Laßt uns hingehen. Man kann es riechen. III. Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, McDonald’s, Burger King, Burger King, Burger King, Burger King, Next exit, one mile. Highway, driveway, parkway, freeway, one-way, wrong way... Let the big rigs be your guide, As they leapfrog across the seasons of the changing terrain. Pick the right partner, And even if it is you yourself, The time will heal you. And the roads... The loyal roads, Will cradle even your most quiet daydream. Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, Cracker Barrel, MacDonald’s, Burger King, Burger King, Burger King, Burger King, Starbucks, Starbucks, Starbucks, Starbucks, Starbucks, Starbucks, Next rest stop, 25 miles. IV. Horse-blind commuters hustle, Minding their minds, Headstrong through the Parisian labyrinth. A ghost-accordionist becomes a church organist, Coloring the crescent-shaped chambers of the underground cathedral, With blurred, stained-glass harmonies. There’s a visceral rumble from the depths... At first, felt more than heard. The horses begin to stop. They finally listen, Faithful only to the sermon of the coming train. Translation into French by Elvire Tornay: Des pendulaires aux oeilleres chevalines se bousculent, Enfermés dans leurs pensées, Obstinés dans le labyrinthe parisien. Un accordeoniste fantome devient organiste d'eglise, Colorant les cavités en forme d'arche de la cathédrale souterraine, Avec des harmonies floues, de vitrail. Il y a un grondement viscéral depuis les profondeurs... Tout d'abord senti plus qu'entendu. Les pendulaires commencent à s'arrêter. Ils écoutent finalement, Fidèles seulement au sermon du train qui vient. Copyright © 2010 Brian Ciach


Road Trip (2010) I. A quiet dream of a place (Venice) II. Checkpoint Charlie (Berlin) III. Cracker Barrel (the US) IV. The Paris Subway Considering the special circumstances surrounding the Georgina Joshi Commission Prize, I wanted to create a distinct project dedicated to the memory of Georgina. I composed original poetry inspired by some of the favorite places I have been: Venice, Berlin, across the US, and Paris. As a musician writing poetry, I was empowered with a free license to evoke personal experiences through a package of text and music. One art form could influence the other; a creative dialogue between the composition of text and music was at play. I am fascinated with how different composers set the same text in disparate ways (for instance, the many different settings of the Requiem Mass). Road Trip explores this within myself as a composer. Each poem is first sung in English, then sung in each city’s native tongue, and musically transformed into a contrasting setting of the text. In this way, it is a “road trip” from myself, exploring how language can shape a new musical landscape. There are seven mini-songs throughout the four movements. Two are in the first movement; three are in the second. The third song of the second movement is an interpolated pop song with lyrics from graffiti-art on the Berlin wall: “let me live my life, enjoy freedom, touch the limit, reach the stars, understand world, that's what I want”. The poetry of the third movement, Cracker Barrel, was written while driving alone on an actual road trip from Bloomington to Philadelphia, my hometown. At a certain point during my trip, I noticed a lot of Cracker Barrel restaurants. Out of curiosity, I started counting them. There are roughly 26 in this 700-mile commute! This music reflects the monotony of repetition yet dependable consistency of such a phenomenon. Rather than having two independent songs for the last movement, I mixed whispered French with sung English to imitate the chatter of voices in the Paris subway. The first time I was in Paris, an accordionist playing a Bach organ prelude in the subway mesmerized me. I couldn’t place the musician, whose mysterious playing echoed throughout the maze of the subway like “blurred stained-glass harmonies”. Twelve wine glasses played four-at-a-time by one percussionist evoke these words, which are central to the poem. I would like to thank Mr. Yatish Joshi for creating the Georgina Joshi Commission Prize. This is a generous gift for composers in support of their music and a great generator of new vocal repertory. I am certain that Georgina would be extremely proud and happy with the creation of this award, being herself an active performer of new music. I also wish to thank the outstanding composition department at the Jacobs School of Music for selecting me as the 2010 recipient of this award.


The Indiana University Georgina Joshi Commission Prize Dedicated to the memory of Georgina Joshi

12 MINUTES IN DURATION SCORE IN C

Text by the composer flute

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II. Checkpoint Charlie q = 138

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3

3

Check- Check point

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44

∑

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∑

∑

44

∑

∑

∑

∑

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∑ ∑ ∑ ∑ 3

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Char - lie

46

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q = 92 A tempo q = 138

molto rit.

Check

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∑

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44

∑

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44

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∑

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45 45

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snare drum

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∑

46

∑

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bag folded wood sticks

p subito

46

∑

44

∑

3

q = 92

pp

3 > 3 > #>œ‰#œ. ‰ ‰ ‰ œ. ‰ J ‰ 46 J J

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∑

45

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17

piec-es of

is sell- ing

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

44 44 44 44 44

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3

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∑

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6


18

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melodica

p

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Œ

3

pp

plastic mallet › >œ™ let ring 4 ≈ Œ ¢& 4 J

4 &4

œ.

>. œ

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glockenspiel

perc 2

Œ

œ.

∑

harmon mute (stem removed)

cup mute

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mp

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w w

∑

∑

∑

∑

23

24

mp

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> > œ œ œ œfij œ Burg -

‰™

er King

p

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> > œ œ œ œfij œ R Burg - er King

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sf


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39

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∑

∑

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?

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∑

tpt

tbn

tba

¢

pp

bass and snare drums

perc 1

° &

heavy felt beater, wood stick-snares on damped with hand 6

∑

/

6

j ≈ ‰ œ >.

mf

>> œ œ ≈ ‰ RR

Œ

f

damped with hand 3

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mf

6

j ≈ ‰ œ >.

>> 6 œ œ ≈ ‰ RR

Œ

3

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f`

mf

four toms

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wood sticks-handles perc 2

hp

cel

¢

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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ff subito

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‰™

° & œœ œœ >. . œ. œ. >œ. œ. œ. œ. >. . œ. œ. >œ. Burg - er King

Œ & œ . œ œ. . > p 3

3

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mp

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vln II

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Burg

Œ

Star - bucks

Star - bucks

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3

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j œ

œ

j œ

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œ œ

j œ

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∑

∑

∑

26

27

28

œ

pp

œ pp

3

œ Œ œ œ. . œ. > p

er King

Œ

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œ

pp

3

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40

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46

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46

∑

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46

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∑

46

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fl

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q = 50

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46

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46

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tba

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46

∑

46

∑

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∑

perc 1

6 ° 6 / 4 œj ≈ ‰ >.

(bass and snare drums)

>> 6 œ œ ≈ ‰ RR

f`

6

j ≈ ‰ œ >.

mf

>> 6 >> 6 œ œ ≈ ‰ ≈ œ œ ≈ ‰ RR RR

> >3 > œ œ œ œ œ

f`

f

ff

(four toms)

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hp

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mf

f

mf

f

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vln I

f

ff

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46

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∑

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mf

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Star - bucks

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Œ

Star - bucks

>œ >3 œ

q = 50

Œ

accel.

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Star - bucks

Crack-er Bar -rel Crack-er Bar -rel Crack-er Bar -rel Crack-er Bar -rel Crack-er Bar -rel Crack-er Bar

∑

46

∑

vln II

6 &4

∑

46

∑

vla

B 46

∑

46

∑

vc

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∑

46

∑

b

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∑

46

∑

29

30


41

fl

ob

cl

bsn

hn

tpt

tbn

tba

perc 1

perc 2

hp

cel

mezzo

vln I

vln II

vla

A tempo q = 96

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4 &4

∑

4 &4

∑

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46

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46 ≈ œ. >b œ. œ. p bœ. 46 ‰™ R

bœ. > b>œ.

p

∑

46

∑

46

3 pp

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‰ ≈ œ >. œ. œ. . œ. bœ. œ. ‰ ™ œR œ.

r >. . . . 5 œ. œ œ œ œ 4

‰ œœ œ. œ. >. . œ. œ. > >œ. œ. . . œ œ ™ œ. ‰ R

‰ 5 œ. œ. 4 # œ ™ > > pp p >œ. œ. . œ 5 ≈ 4 #>œ ™ pp p

> 45 Ϫ

open

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45

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b

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p

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> 64 >œ b>œ >œ œ bœbœfij œ ‰™

>œ œ œfij >œ ‰™ R œ

el Crack-er Bar -rel Crack-er Bar -rel Crack-er Bar -el Mc - Don-ald's Burg -

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46 ‰™

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46 ‰™

∑

46

r ™ œ œ b œ bœ ‰ .

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46 46

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46

U ∑

46

U ∑

f

p

Burg - er King

p

3

œ.

pp 3

œ. pp 3

Next rest

‰ 45

stop

twen -ty five

j œ ˙™ >

mp

#>œ ™

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‰ 45 œ ™ > p

j #œ ˙™ > mp

p

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32

pp

pp

j œ ˙™ >

U Ó

subito p >œ œ œfij >œ 5 <n>>œ. >œ >j U œ ≈ ≈ ≈ <n> œ ≈ Œ Œ ∑ 4 J R 46 R <n> œ œ œ œ™ œ œ

3 r j œ œ œ œ ‰ ‰ œ. œ . > . sf p p > 3 œ œ œ. R œ. œ ‰ ‰ J œ.

p

pp

mp

45

Burg - er King

sf

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U 46 w

pp

∑

46 ≈ œ. 45 œ ™ œœ œœ > >b œ. œ. b>œ. œ. b œ. œ. >. . œ. œ. >œ. œ. œ. œ. >. . œ. œ. >œ. œ. œ. pp p p 46 ‰™

pp

∑

3

∑

31

er King

p

mp

45

A tempo q = 96

f

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mp

45

∑ ∑

46

j œ ˙™ >

45

46

U ∑

j œ ˙™ > mp

3 >œ œ œ3 œœ œœ œœœ œœœ œœœ 5 ‰ ‰J ‰ 4

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46

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° 4 ¢ & 4 bœ

sf

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46

4 &4

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∑

œ œ œ bœœœ ‰ ™ œœœ œœœ R

U ∑

#>œ ˙™ J

p

∑

melodica

46

>œ ™ 45

open

∑

b œœ œœœœ ? 6 ‰ ™ b b œœ R 4

∑

pp

3

∑

46

∑

?4 ¢ 4

p

46 ‰™

∑

°? 4 4

b >œ. œ. . . b>œ. œ. . . >œ. œ. . . >œ. œ. . . >œ. œ. . . >œ. œ. . bœ œ bœ œ œ œ œœ œ œ œ 45

j œ ˙™ >

mp

j œ ˙™ >

mp

33

miles ("my-uhls")

U 46 #w

U Ó

U 46 w

U Ó

U 46 #w

U Ó

pp

pp

pp

U 46 w

U Ó

U 46 w

U Ó

pp

pp

34


42

IV. The Parisian Labyrinth

° 3 &4

∑

44

∑

46

∑

ob

& 43

∑

44

∑

46

∑

cl

3 &4

∑

44

∑

46

∑

?3 ¢ 4

∑

44

∑

46

∑

∑

44

∑

46

∑

q = 66

fl

bsn

hn

°? 3 4

tpt

& 43

∑

44

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46

∑

tbn

?3 4

∑

44

∑

46

∑

tba

?3 ¢ 4

∑

44

∑

46

∑

44

∑

46

∑

perc 1

harmonica

° 3 /4‰

breath: out

≈

in

chimes

> œ>œ œœœœœ œœœ 3

œ

fiberglass mallet

&

f

œ

gliss

.

Œ

f

°

glasses 5, 10,11 n#b www–—–

wet fingers 1, 2 RH, 2 LH

large tam tam

perc 2

hp

cel

mezzo

> ˙

heavy yarn beater

3Œ ¢/ 4

{ {

44

∑

46 Ó

44

∑

46

∑

let ring

f

&

(optional synthesizer)

3 &4

∑

?3 4 ‹ 3 &4

∑

44

∑

46

∑

∑

44

∑

46

∑

∑

44

∑

46

∑

‹ 3 ? 4

q = 66

spoken mf

° 3¿ ¢& 4

¿ ¿ ¿ ¿ >¿ >¿

3

f

mf

f

Œ

Œ

44 #œ

Horse -blind com - mut - ers hus - tle

œ 3

Mind - ing

˙

œ their

minds

>. 46 œ Head

> Ϫ

- strong

mysterioso p subito

j <n> œ

through

œ

œ

the

° 3 &4

∑

44

∑

46

∑

vln II

3 &4

∑

44

∑

46

∑

vla

B 43

∑

44

∑

46

∑

vc

?3 4

∑

44

∑

46

∑

b

?3 ¢ 4

∑

44

∑

46

∑

vln I

1

*

wine glasses

2

3

Pa

3

-

œ ri

-

œ

sian


fl

° &

∑

hn

¢ °?

∑

tbn tba

¢

∑ ∑ ∑

68 68

∑

∑ ∑

68 68

∑

?

∑

68 68

∑

& ?

tpt

68 68

∑

& ?

cl

e=e

∑

&

ob

bsn

43

∑

∑ ∑ flexitone

perc 1

° &

6 >¿ ™ æ

∑

/8

fingers 1, 2 RH, 1, 2 LH let ring glasses 9, 10, 11,12 (tetrachord 3)

perc 2

hp

cel

n## ww w w

Œ ¢&

{

{

68

∑

‹ &

68

∑

‹ ?

68

∑ stage whisper p

3 ° ‰™ mezzo ¢& #œ ™ œ œ

lab - y -rinth

vln I

Œ

∑

r ¿

¿™

Des

pen

3

¿ ¿

-

5

¿

¿ ¿

¿ ¿ ¿

3

¿ ‰

mf

j œ

du - laires aux oeil - lères che - va - lines se bou - sculent

muted sul ponticello quasi bisbigliando

° & Œ

¿ ¿

3

A

3

3

∑ ∑ ∑

>œ ™ œ™ œ™

>œ #œœ ‰

p

°

e=e

68 >œ

œ

∑

ghost - ac - cor -di'on -ist

68

∑

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ˙ ˙™ 68 & ‰ J

∑

ppp muted sul ponticello quasi bisbigliando

> b œfij

vln II

ppp

B Œ

vla

?

vc b

¢

?

muted sul ponticello quasi bisbigliando

&

œ

ppp

#œ 3

œ

œ

œ

œ

œ

œ 3

3

∑ ∑ 4

œ

œ

œ 3

œ

œ

œ

œ

Ϊ *

>œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œ

3

œ # 3œ # œ n œ #3œ œ n œ #3œ œ n œ #3œ œ n œ #3œ œ n œ # œ3 œ n œ #3œ œ n œ#3œ œn œ #3œ œ n œ # 3œ œ n œ #3œ œ n œ #3œ œ n œ #3œ œ n œ #3œ œ n œ ≈3 ≈ 3

mp

¿ ™gliss. æ

>¿ ¿ ææ æ

68 68

let ring sempre

& ?

shake molto tremolo gliss.

68

∑

68 68

∑ ∑ 5

be -comes a


44

fl

ob

cl

bsn

hn

tpt

tbn

tba

perc 1

perc 2

hp

cel

° 5 &8 Œ

vla

vc

b

Ϊ

5 &8 Œ

Ϊ

?5 ¢ 8 Œ °? 5 8 Œ

Ϊ Ϊ

? 58 Œ

?5 Œ Œ™ ¢ 8 (flexitone) ° 5 >¿ ™gliss. >¿ ¿ gliss. ¿ / 8 ææ æ ææ ææ Œ™

5 Œ ¢& 8

{

Ϊ

5 &8 Œ

{

?5 Œ Œ™ 8 ‹ 5 bœ ™ œ & 8 b<n>œœ ™™ #œœ ‰ > > ° *° ‹ 5 ? Œ™ 8 Œ

44

∑

45 Œ

44

∑

45 Œ

44

∑

44

(wine glasses) 1, 2, 3, 4 (tetrachord 1)

44

Œ 44 * 44

∑

f

∑

f

mf

45

∑

∑

45

∑

∑

∑ chimes

mf

bww w bw >œ

1, 3, 6, 8

∑

°

Œ

œ œ œ

mf

∑

∑

fiberglass mallets 3 j œ ‰ & J œ œ œ œ bœ œ

Œ

bw w bnw w

45

∑

f

1, 3, 5, 7

45

∑

∑

>˙™

∑

∑ (to pno)

˙

∑

45 Œ

∑

f

f

∑

45

www 44nb w

44

mf

45 Ó

∑

44

>œ ˙™ ‰J

mf

mf

45

∑

44

>œ ˙™ mf

>œ ˙ B5 ‰ J 4

∑

44

#>œ ˙ ‰ J

45 Ó

∑

44

Ϊ

5 &8 Œ

3

œ#œ nœ œ ∑

∑

45

∑

∑

∑

45

∑

∑

f

> 45 ˙

e=e

church

vln II

44

Ϊ

5 &8 Œ

° 5 b>œ ™ mezzo ¢& 8

vln I

Ϊ

e=e

3 >œ œœ œ 4 Œ 4 ¿ ™ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ¿ 3

or - gan -ist

° 5 &8 Œ

Ϊ

Ϊ

5 &8 Œ

Ϊ

5 &8 Œ

Ϊ

? 58 Œ

?5 Œ ¢ 8

Col

stage whisper p

Ϊ 6

f 3

3

3 ¿ ≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰

En -fer-més dans leurs pen - sées Ob - sti - nés dans le lab - y -rinthe pa - ri - sien (muted sul pont. quasi bisbig.)

œ 3œ œ œ 3œ œ œ œ3 œ œ 3œ œ œ œ3 œ œ 3œ œ œ œ3 œ œ 3œ œ œ 3œ œ 3

44 Œ

44 Œ 44 44 44

>j œfi

3

ppp (muted sul pont. quasi bisbig.)

∑ ∑ ∑ 7

45

>˙ Col

œ #œ #œ ˙

or - ing

œ # œ #œ ˙ -

or - ing

œ ‰ J <n>œ œ œ the cres - cent - shaped

3

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙™

ppp

-

45

∑

∑

45

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

8

9

45 45 45

œbœ œ œ œ

cham bers of the


° 6 &4

∑

∑

ob

6 &4

∑

∑

cl

6 &4

∑

∑

B6 ¢ 4

∑

∑

∑

∑

tpt

& 46

∑

tbn

?6 4

tba

?6 ¢ 4

fl

bsn

hn

°? 6 4

° 6 ‰ &4 œ 3

perc 1

< °>

∑

∑

44

∑

45

∑

44

∑

45

∑

44

∑

∑

45

∑

44

∑

∑

∑

45

∑

44

∑

∑

∑

∑

45

∑

44

∑

∑

∑

∑

45

∑

44

∑

hp

cel

{ {

?6 4 ‹ 6 &4 ‹ 6 ? 4

œ

3

œ œ œ

Ó

ppp

∑

ppp

˙™ pp

ppp

Ó œ

*

45

∑

45

5:4

Ó

let ring

45

heavy felt beater center ord.

44 ˙

∑

3

pp

œ œ œ

bw Œ bbww w

Œ

bw b ww 45 b w

Œ

44

∑

∑

∑

45

∑

44

∑

∑

∑

∑

45

∑

44

∑

∑

∑

∑

45

∑

44

∑

∑

∑

∑

45

∑

44

∑

œ œ

Œ Ó

pp

3

æ ˙æ

center

ord.

mp

2, 4, 6, 8

2, 4, 5, 7

q = 96 dolce, sotto voce

- Œ œ œ

un - der -ground ca - the - dral

With

whispered, intense mf

3

b˙ b˙

˙

blurred

˙

45 b˙ b˙ œ 3

3

œ œ œ ˙™

stained -glass har mon-ies (muted sul pont.)

˙™

With

˙

3 3 3 ¿3 œ 44 ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿

blurred

∑

44

∑

45

∑

44

∑

45

∑

44

∑

∑

45

∑

44

∑

∑

∑

45

∑

44

∑

11

12

6 &4

∑

∑

6 &4

∑

∑

vc

? 46

∑

∑

b

?6 ¢ 4

∑ 10

Œ

Œ

ppp

(muted sul pont.)

∑

ppp

pp

pp

ppp

˙™

ppp

f 3

¿ ‰ bœ œ

There's a vis -cer-al rum ble from the depths... At first

45

∑

vla

pp

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27

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5, 6, 7, 8 (tetrachord 2)

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24

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25

3 r j ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ¿ ≈ ¿ ¿ ‰ ‰ ¿ J ‰

to the

ppp

ppp

ppp

ppp

ppp 26

whispered p

har -mo-nies

floues

de vi - trail

29

Sept-Oct 2010 Broomall, PA


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