Especificamos os 3 níveis e significados da mensagem visual sem enrolação.
revista
Linguagem Visual
BL editora Ano 1- #01
Valor: R$ 12,00
GESTALT Nem tudo é o que parece ser.
CONTrastes
Eles sempre fazem a diferença!
Elementos básico da c.v.
Afinal, com quantos pontos, linhas, formas... se fazem uma peça gráfica?
Se for dirigir n達o beba.
Desconecte-se um pouco. Leia um livro
SUMÁRIO
revista
Linguagem Visual
2
Elementos básicos da comunicação visual
Pág.2
5
Níveis de significado da mensagem visual
Pág.5
6 Técnicas Visuais 8 Dinâmica do Contraste 11 Gestalt
Pág.6
Pág.8
Pág.11
Elementos básicos da Comunicação Visual
Ponto
"O ponto é a unidade de comunicação visual mais simples e irredutivelmente mínima."
Linha
Forma "Quando os pontos estão tão próximos entre si que se torna impossível identificá-los individualmente, aumenta a sensação de direção e a sequência de pontos transforma-se num outro elemento visual: a linha." "A linha descreve uma forma. Na linguagem das artes visuais, a linha articula a complexidade da forma. Existem três formas básicas: o quadrado, o círculo e o triângulo equilátero."
Pág.2
"Sempre que alguma coisa é projetada e feita, esboçada e pintada, desenhada, rabiscada, construída, esculpida ou gesticulada, a substância visual da obra é composta a partir de uma lista básica de elementos."
Direção
"Cada uma das direções visuais tem um forte significado associativo e é um valioso instrumento para a criação de mensagens visuais."
Cor
Textura
"Nas artes visuais, a cor não é apenas um elemento decorativo ou estético, é o fundamento da expressão."
"A textura é o elemento visual que com frequência serve de substituto para as qualidades de outro sentido, o tato" Pág.3
Escala
Tom
"Todos os elementos visuais são capazes de se modificar e se definir uns aos outros. O processo constitui, em si, o elemento daquilo que chamamos de escala. O grande não pode existir se nao existir o pequeno, e vice versa."
"As variações de luz ou de tom são os meios pelos quais distinguimos eticamente a complexidade da informação visual do ambiente. Em outras palavras, vemos o que é escuro porque está próximo ou se superpõe ao claro, e vice-versa."
Dimensão Movimento
"A representação da dimensão em formatos visuais bidimensionais também depende da ilusão, que pode ser reforçada de muitas maneiras, mas o principal artifício para simulá-la é a convenção técnica da perspectiva."
Pág.4
"A sugestão de movimento nas manifestações visuais estáticas ê mais difícil de conseguir sem que ao mesmo tempo se distorça a realidade, mas está implícita em tudo aquilo que vemos, e deriva de nossa experiência completa de movimento na vida."
Níveis de significado da mensagem visual
- REPRESENTACIONAL: reprodução fiel daquilo que vemos e identificamos com base no meio ambiente e na experiência.
- ABSTRATO: redução dos elementos visuais de forma que haja uma amplitude de significados.
- SIMBÓLICO: simplificação radical de uma mensagem visual de forma que seja vista e reconhecida e que possa ser lembrada e reproduzida.
Pág.5
TÉCNICAS VISUAIS Estas seriam as relações de polaridade que utilizamos na elaboração de composições gráficas:
Equilíbrio Instabilidade
Simetria
Assimetria
Regulatidade Irregularidade
Simplicidade Complexidade
Unidade
Fragmentação
Economia Profusão
Minimização
Exagero
Previsibilidade Espontaneidade
Atividade Pág.6
Estase
Sutileza
Neutralidade
Ousadia
Enfase
Transparencia Opacidade
Estabilidade
Variação
Exatidão
Distorção
Planura
Profundidade
Singularidade Justaposição
Sequencialidade
Acaso
Agudeza
Difusão
Repetição Episodicidade Pág.7
Dinâmica do Contraste O contraste é o ponto de atenção de uma composição e de sua harmonia. Serve para tirar a monotonia da peça. Ele é clasifficado em 4 diferentes formas.
Contraste de Cor Quando duas cores diferentes entram em contraste direto, o contraste intensifica as diferenças entre ambas. O contraste aumenta quanto maior for o grau de diferença e maior for o grau de contato, chegando a seu máximo contraste quando uma cor está rodeada por outra. O efeito de contraste é recíproco, já que afeta às duas cores que intervêm. Todas as cores de uma composição sofrem a influência das cores com as que entram em contato.
Contraste de Tom Com o tom, a claridade ou a obscuridade relativas de um campo estabelecem a intensidade do contraste. Podemos ter contrastes entre tons. A divisão de um campo em partes iguais pode demons trar um contraste tonal, uma vez que o campo é dominado pelo peso maior, ou seja, o tom mais escuro.
Pág.8
Contraste de Forma Por meio de uma composição antagónica, ou seja, que tenha opostos, a dinâmica do contraste poderá ser prontamente demonstrada nos exemplos abaixo. Se o objetivo for atrair a atenção, a forma regular, simples será dominada pela forma irregular, imprevisível. Ao serem justapostas, as texturas desiguais intensificam o caráter único de cada uma.
Contraste de Escala É o produzido pelo uso de elementos a diferentes escalas das normais ou de proporções irreais, conseguindo-se o contraste por negação da percepção aprendida.
Pág.9
pregnância
Fechamento
semelhança Continuidade
Pag.13