Ba auctions cata van buuren museum by Brussels Art Auctions

Musée-Museum

VAN BUUREN

50 8

•

TABLEAUX SCHILDERIJEN

•

2013

ENTE EILING

mardi - dinsdag

8 • 10 • 2013 - 19.30

XPO

GENT

BRUXELLES-BRUSSEL

21 & 22/9/2013

28/9/2013 – 6/10/2013

Een selectie van de Van Buuren-collectie zal worden tentoongesteld in de Bank DEGROOF

Expo complète Volledige tentoonstelling

Fleurusstraat 2

7-9, Rue E. Allardstraat

9000 Gent

Bruxelles 1000 Brussel

Une sélection de la collection Van Buuren sera exposée à la Banque DEGROOF

(en semaine / weekdagen)

(Sablon-Zavel)

14 h.-17 h.

(week-end)

14-17 u.

11 h.-17 h.

7 – 9, RUE ERNEST ALLARDSTRAAT (SABLON-ZAVEL) • B-1000 BRUXELLES - BRUSSEL T. +32 (0)2 511 53 24 • INFO@BA-AUCTIONS.COM WWW.BA-AUCTIONS.COM

REMERCIEMENTS I BEDANKINGEN Nos remerciements vont aux auteurs des textes du catalogue : Onze dank gaat naar alle auteurs van de teksten in de catalogus : - Madame Anne Adriaens-Panier - Madame Sylvie Buisson - Madame Isabelle Gailliard - Madame Huguette Van de Woestyne-Vanagt - De Heer Willy Van den Bussche Que soient également remerciés ici ceux qui ont permis qu’une sélection des œuvres de ce catalogue soit montrée à Gand : We danken eveneens diegenen die toegelaten hebben een selectie uit deze catalogus tentoon te stellen in Gent : La Banque DEGROOF, qui soutient les activités du Musée depuis vingt ans, et plus particulièrement : De Bank DEGROOF die al meer dan twintig jaar de activiteiten van het Museum steunt en meer bepaald : - Monsieur Pierre-Paul de Schrevel - Comte Hubert d’Ursel - Monsieur Patrice de Laminne de Bex - Madame Nathalie Schockert EECKMAN ART & INSURANCE, et plus particulièrement / en meer bepaald : - Monsieur Eric Hemeleers - Madame Selin Eskin

Cette vente a lieu en partenariat avec

Deze veiling geschiedt in samenwerking met

EXPERTISE IN ART MATTERS

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MUSÉE

ET JARDINS VAN

BUUREN

Lieu insolite, lieu magique, lieu unique, tel est le Musée van Buuren dont j’ai l’immense privilège d’être la conservatrice. Une sensation de paix, de calme, d’harmonie vous accueille et vous suit tout au long de votre visite. Peu de demeures privées peuvent se targuer aujourd’hui de rassembler autant de disciples : architecture, peinture, sculpture, art décoratif, architecture de jardin, botanique… La maison et le jardin ont été imaginés, aménagés par leurs propriétaires avec passion et une recherche de la perfection pour le seul plaisir du cœur et des yeux.

MUSEUM

EN TUINEN VAN

BUUREN

Het Museum van Buuren, waar ik tot mijn grote genoegen als conservator mag fungeren, is een ongewone, magische en unieke plek. De bezoeker komt er terecht in een sfeer van rust, kalmte en harmonie. Slechts weinige privéwoningen hebben zoveel te bieden : haast alle kunstdisciplines zijn hier vertegenwoordigd – de architectuur, beeldhouwkunst en schilderkunst, de sierkunsten, tuinarchitectuur, plantenweelde…. De tuin en het huis werden liefdevol uitgedacht en ingericht door hun eigenaars, die op een hartverwamende en oogstrelende manier altijd naar perfectie zijn blijven streven. Isabelle Anspach.

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CONSTANT PERMEKE ET LE COUPLE DAVID ET ALICE VAN BUUREN Il y a peu d’informations sur les contacts entre Permeke et la famille Van Buuren. Ils trouvent leur source en Angleterre pendant la Première Guerre mondiale. Permeke y est installé en tant qu’invalide de guerre de la Croix Rouge, d’abord à Londres, puis dans la région de Wiltshire et finalement dans le comté du Devonshire. A la naissance de sa fille Beatty en 1916 et à l’occasion de son baptême, n’ayant pas la présence de sa famille proche, il invite son ami Gustave Van de Woestyne comme parrain. En effet, Van de Woestyne s’était, tout comme Valerius De Saedeleer et George Minne, réfugié au Pays de Galles. Van de Woestyne rencontre à Londres, grâce à son ami Edgard Tytgat, le collectionneur hollandais et mécène Jacob De Graaff. Cet homme d’affaires soutenait à cette époque surtout les artistes belges en exil. Tytgat le connaissait déjà avant la Guerre et il le présenta également à Hippolyte Daeye et à Leon De Smet, également en exil. Daeye organiserait à Croydon, où il habitait, une grande exposition d’artistes belges rassemblés sous le titre “Belgian Art in Exile”. Tytgat présente aussi Permeke à De Graaf, qui lui achète plusieurs tableaux. La plupart de ces oeuvres seront léguées par Louise De Graaff à la Fondation Hannema à Heino. Son propre portrait, peint par Van de Woestyne, sera quant à lui donné aux Musées Royaux des Beaux-Arts à Bruxelles. Van de Woestyne introduit De Graaff auprès des Van Buuren. Tous deux d’origine hollandaise, ils partagent la même passion et suivent surtout de près l’art actuel en Flandre. Louise De Graaff offre par amitié aux Van Buuren la magnifique “Table des enfants” peinte par Van de Woestyne en 1919, et ce, probablement à l’instigation de l’artiste même. Van de Woestyne aurait également incité Van Buuren à acheter des oeuvres de Permeke. Les deux artistes étaient de grands amis et Karel Van de Woestyne, le frère de Gustave, avait toujours été d’un grand soutien pour Permeke. Lorsque, en 1928, Henri Van de Velde offre à Permeke un poste de professeur de peinture monumentale à La Cambre, ce dernier propose à Gustave de le remplacer. A cette époque les Van Buuren aménagent leur villa de Bruxelles et Van de Woestyne est impliqué dans la décoration.

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Une marine assez sombre de Permeke est intégrée dans le cosy-corner au-dessus de la cheminée. Un choix qui s’explique par l’acuité du goût de David Van Buuren et par son jugement artistique sans concession. Permeke s’opposait aux influences venant de l’art français. Etant le seul à travailler avec les couleurs de la terre ou de la mer, il obtient ainsi un expressionnisme particulier qui fascinait beaucoup David Van Buuren. La maison Van Buuren devient un lieu de rencontre où de nombreux artistes et critiques d’art assistent à des soirées musicales. Van de Woestyne et Permeke y participent également, tout comme le galeriste George Giroux qui appréciait énormément le travail de Permeke, qu’il avait déjà exposé dans sa galerie avant la Première Guerre. La galerie d’art Le Centaure joua un rôle important dans l’intérêt des Van Buuren pour les expressionnistes flamands. En 1928, elle organise une exposition reprennant exclusivement des petits paysages de Permeke et c’est probablement à cette occasion que les Van Buuren firent leurs acquisitions. Ces paysages semblent plus le résultat d’une vision émotive de la nature que d’une simple représentation. Permeke manipule la peinture avec un intérêt primordial pour la matière et représente ses sujets d’une façon archétypale. Lorsque la famille Van Buuren se refugie à New York pendant la Deuxième Guerre mondiale, ces tableaux sont mis en sécurité et ils ne seront plus exposés après leur retour. Seuls “La rentrée des foins” de 1917, “Het Rode Zeil” de 1909 et “Les mendiants” seront accrochés par Gustave Van de Woestyne dans le bureau privé de David Van Buuren. L’intégration de l’art dans cette villa reflète la passion d’un couple de collectionneurs qui, en consultant principalement Gustave Van de Woestyne, crée une véritable œuvre “d’art total”. WILLY VAN DEN BUSSCHE

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CONSTANT PERMEKE EN HET ECHTPAAR DAVID EN ALICE VAN BUUREN Omtrent de relatie en contacten tussen Permeke en de familie Van Buuren is eigenlijk weinig met zekerheid te achterhalen. De feiten voeren ons terug naar de periode tijdens WOI in Engeland. Permeke was er als oorlogsinvalide door het Rode Kruis overgebracht eerst in London en nadien in het Graafschap Wiltshire om uiteindelijk in het Graafschap Devonshire een onderkomen te vinden. Het was in Chardstock dat hij bij de geboorte van zijn dochter Beatty in 1916, bij ontstentenis van directe familie zijn vriend, Gustave Van de Woestyne uitnodigde om over te komen en als “peetje lap“ bij het doopsel van zijn dochter aanwezig te zijn. Van de Woestyne verbleef toen ook als vluchteling tesamen met Valerius De Saedeleer en George Minne in Wales. Van de Woestyne kwam in London via zijn andere vriend Edgard Tytgat met de Nederlandse verzamelaar en mecenas Jacob De Graaff in contact. De zakenman De Graaff steunde toen vooral Belgische kunstenaars in ballingschap. Tytgat kende De Graaff reeds van voor de oorlog en zou hem ook aan Hypoliet Daeye en Leon De Smet voorstellen. Daeye zou te Croydon, waar hij woonde, een grote tentoonstelling van Belgische kunstenaars organiseren ”Belgian Art in Exile”. Daeye bracht Permeke in contact met De Graaff die verschillende werken van hem kocht. De meeste hiervan werden later door Louise De Graaff aan de Stichting Hannema te Heino geschonken. Het portret van haar zelf, geschilderd door Van de Woestyne, schonk ze aan de Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België te Brussel. Het was Van de Woestyne die De Graaff aan de Van Buurens zou voorstellen. Beide Nederlanders hadden dezelfde passie en volgden de toenmalige hedendaagse kunst vooral uit Vlaanderen, op de voet. Louise De Graaff schonk uit vriendschap het prachtige schilderij “De Kindertafel” uit 1919 van Van de Woestyne aan Van Buuren, wellicht onder invloed van Van de Woestyne zelf. Van Buuren zou ook onder invloed van hem werken kopen van Permeke. Van de Woestyne was immers sterk bevriend met Permeke en ook zijn broer Karel was voor Permeke altijd een grote steun geweest. Toen Permeke door Henri Van de Velde werd aangezocht om docent monumentale schilderkunst te worden aan het Hoger Instituut Ter Kameren die hij in 1928 had opgericht, stelde Permeke Gustave voor in zijn plaats. Op dat ogenblik waren de Van Buurens bezig met de inrichting van hun villa te Brussel waarbij Van de Woestyne sterk betrokken was. Voor de cosy-corner -6-

werd een donkere marine van Permeke boven de schouw geïntegreerd. Een keuze die te verklaren is door het diepzinnig karakter van David Van Buuren en zijn sterk artistiek beoordelingsvermogen dat vooral uitging naar de essentie van de dingen. Permeke ging in tegen de invloed van de Franse kunst en schilderde als enige met de kleur zelf van de aarde of van de zee. Op die wijze kwam hij tot een eigensoortig expressionisme en dat boeide Van Buuren zeker. Het huis Van Buuren werd ook een huis van ontmoetingen. Er werden heel wat kunstenaars en critici uitgenodigd om ‘s avond met hen in de ruime salons te komen genieten van muziek en onderlinge gesprekken. Bij die ontmoetingen waren ook Van de Woestyne en Permeke aanwezig. Ook de galerijhouder George Giroux kwam er over de vloer die het werk van Permeke zeer wist te waarderen en die hij reeds van voor WO I in zijn galerij had getoond. Ook de Galerij Le Centaure was van grote betekenis voor de interesse bij de Van Buurens voor de Vlaamse expressionisten. In 1928 liep er een tentoonstelling met uitsluitend kleine landschappen van Permeke. De landschappen hier geveild, zijn waarschijlijk wel op dat ogenblik aangekocht geweest door Van Buuren. Uit deze landschappen spreekt veeleer een gedreven emotionaliteit eerder dan een loutere representatie. Permeke ging met een soort fundamenteel gevoel voor de materie met de verf om en gaf een archetypische voorstelling aan het gegeven. Deze werken werden tijdens de Tweede Wereld Oorlog verborgen toen de familie Van Buuren naar New York was gevlucht. Ze zouden bij hun terugkeer nooit meer naar boven komen. Het is wel merkwaardig dat wel de vroege werken van Permeke zoals “Het binnenhalen van het Hooi” 1917 , ”Het Rode Zeil” uit 1909 en een kleine mooie tekening hier geveild, toch werden opgehangen in het privébureau van Van Buuren. Deze werken werden er wellicht omwille van hun nostalgische betekenis, door Van de Woestyne daar, opgehangen. De kunstintegratie in de villa is een voorbeeld van de zienswijze van een bevlogen kunstverzamelaarskoppel, hoofdzakelijk in overleg met de kunstenaar Gustave Van de Woestyne. Het is een echte vorm van totaalkunst. WILLY VAN DEN BUSSCHE

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1 I

LOUIS THEVENET (1874-1930)

5 000 / 7 000 €

Le porte manteau De kapstok Huile sur toile. Signé et daté 1917 en bas à droite. Monogrammé au dos. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1917. Gemonogrammeerd op de rugzijde. 67 x 48 cm.

Expositions / Tentoonstellingen : Bruxelles, Galerie Georges Giroux. 1990 Halle, Oud-Jezuïtencollege, Retrospectieve Louis Thevenet, 6/10-30/11/1990, cat. n° 37 (repr. p.63).

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2 I

GUILLAUME VOGELS (1836-1896)

600 / 800 €

Chemin sur la Moselle Weg aan de Moezel Aquarelle sur papier. Cachet en cire au dos de la vente de la collection J. Renard à la Galerie Georges Giroux. Aquarel op papier. Op de rugzijde een wassen stempel van de verkoop van de collectie J. Renard in de Galerie Georges Giroux.

Expositions / Tentoonstellingen : Bruxelles, Galerie Georges Giroux, n° 59. 1936 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Rétrospective Guillaume Vogels, 28/11-20/12/1936. 2000 Bruxelles, Musée Charlier, Guillaume Vogels, 3/3-3/6/2000. 2000 Oostende, Museum voor Schone Kunsten, Guillaume Vogels, 24/6-28/8/2000.

25 x 35 cm (jour / dag).

Provenance / Herkomst : Ancienne collection - Voormalige collectie Jean Renard. Salle Sainte-Gudule, Bruxelles, Vente atelier Vogels, 9/4/1896

Lit. : C. Ekonomides, Guillaume Vogels, Gand, 2000, p. 161, cat. n° 376.

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3 I

CONSTANT PERMEKE (1886-1952)

1 500 / 2 000 €

Le berger (1916) De herder (1916) Aquarelle sur papier. Signé en bas à droite. Aquarel op papier. Onderaan rechts gesigneerd. 25 x 35,5 cm.

Expositions / Tentoonstellingen : Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Le berger. 1986-87 Oostende, Provinciaal Museum voor Moderne Kunst, Retrospectieve Permeke, 20/12/1986-1/3/1987.

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4 I

JEAN MILO (1906-1993)

1 500 / 2 500 €

“Une tendresse infinie s’inscrit dans le rythme de ce simple graphique” Huile sur toile. Signé et daté (19)58 en bas à gauche. Contresigné, daté et titré au dos. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd en gedateerd (19)58 alsook op de rugzijde gesigneerd, gedateerd en getiteld. 68 x 24 cm.

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5 I

CONSTANT PERMEKE (1886-1952)

3 000 / 5 000 €

Les mendiants (1919) De bedelaars (1919) Encre de Chine sur papier. Signé en bas à gauche. Oost-Indische inkt op papier. Onderaan links gesigneerd. 49 x 32,5 cm (jour / dag).

Expositions / Tentoonstellingen : 1959 Antwerpen, Museum voor Schone Kunsten, Retrospectieve Constant Permeke, 28/06-31/08/1959, cat. n° 193. 1957 Rotterdam, Museum Boymans, Tentoonstelling Permeke, cat. n° 10 (repr.). 1987 Oostende, Provinciaal Museum voor Moderne Kunst, Retrospectieve Constant Permeke, 20/12/1986-1/3/1987 1987 Ferrara, Palazzo dei Diamanti. 1987 Hannover, Kunstverein, Retrospectieve Constant Permeke, 25/4-8/6/1987. Lit. : W. Van den Bussche, Permeke, Mercatorfonds, Antwerpen, 1986, p. 14 (repr.).

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6 I

RIK WOUTERS (1882-1916)

60 000 / 80 000€

Pommes et bananes Appelen en bananen Huile sur papier. Signé et daté 1913 en bas à droite. Olieverf op papier. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1913. 50 x 70 cm. INV. NEL WOUTERS 81/121 INV. AVERMAETE, p. 209

u’il s’agisse d’un être humain, d’une pomme ou d’un arbre, ce sont là, avant tout, prétextes à organiser de subtiles fêtes de couleurs »

Provenance / Herkomst : Mr & Mme Georges Giroux, Bruxelles. Expositions Rik Wouters, Galerie Georges Giroux, 1914, acquis 300 frs.

ROGER AVERMAETE

Expositions / Tentoonstellingen : 1914 Bruxelles, Galerie Georges Giroux, Rik Wouters, 20/02-04/03/1914, n° 52, Pommes et bananes. 1914 Antwerpen, Stadsfeestzaal, L’art contemporain, salon 1914, 07/03-05/04/1914, n° 51, Pommes et bananes. 1922 Bruxelles, Galerie Georges Giroux, Rik Wouters, 01/04-15/04/1922, n° 40, Pommes et bananes. 1935 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Rik Wouters, 16/11-22/12/1935, n° 56, Pommes et bananes. 1957 Antwerpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Rik Wouters, 17/07-15/09/1957, n° 119 (ill. n° 83), Appelen en bananen. Lit. : Monographies / Monografieën : A.J.J. Delen, Rik Wouters, zijn leven, zijn werk, zijn einde, Antwerpen, 1922, p. 89, ill. n° 32. O. Bertrand, Rik Wouters, les peintures. Catalogue raisonné, Antwerpen, 1995, n° 151 (reproduit p. 172). Ouvrages généraux / Algemene werken : J.F. Elslander, Figures et souvenirs d’une belle époque, Bruxelles, 1944, p. 52.

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7 I

JEAN BRUSSELMANS (1884-1953)

3 000 / 5 000 €

Vase de lilas Vaas met lila’s 54 x 35,5 cm (jour / dag).

Aquarelle sur papier. Signé et daté 1947 en bas à droite. Aquarel op papier. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1947. Exposition / Tentoonstelling : 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995.

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8 I

FLORIS JESPERS (1889-1965)

35 000 / 50 000 €

Le clown musical Musicerende clown Huile sur toile. Signé en bas à droite. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneeerd. 142 x 70 cm.

Provenance / Herkomst : Galerie Le Centaure, Bruxelles, 17/10/1932, n° 479. Exposition / Tentoonstelling : Bruxelles, Palais des Beaux-Arts. Lit. : P. Loze, L’art en Belgique 1920-1940, Gand, 1988, p. 47 (repr.). « e trouvais les gens si détestables qu’ils ne valaient pas la peine d’être peints. Je ne savais plus les voir mais je savais peindre. Que fait l’artiste quand il maitrise le cubisme et l’expressionnisme ? Il se défoule en peignant des clowns. »

« k vond de mensen zo slecht dat ik het de moeite niet vond het te schilderen. Ik kon geen mensen meer zien, maar ik kon schilderen. Wat doet iemand die plastisch is aangelegd en die kubisme en expressionisme door heeft? Hij schildert clowns om af te reageren! »

J. Florquin, Floris Jespers, in : Ten huize van…, Leuven, 1969, p. 200.

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9 I

JULIEN GENOT (1884-)

1 200 / 2 000 €

“Combat naval fleuri” Huile sur carton. Signé et daté 1926 et situé Ville-Franche-sur-mer, en bas à droite. Olieverf op karton. Onderaan rechts gesigneerd, gedateerd 1926 en gesitueerd Ville-Franche-sur-mer. 48,5 x 60 cm.

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10 I

CONSTANT PERMEKE (1886-1952)

4 000 / 5 000 €

Marine Zeegezicht Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd. 55 x 79,5 cm. Exposition / Tentoonstelling : 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995, Marine.

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11 I

100 000 / 150 000 €

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947)

“Eternel reflet” “Eeuwige weerkaatsing” Huile sur toile. Signé et daté 1911 en bas à droite. Monogrammé, titré “Eternel reflet” et daté au dos. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1911. Op de rugzijde gemonogrammeerd, getiteld “Eternel reflet” en gedateerd. 100 x 100 cm.

Expositions / Tentoonstellingen : 1925 Bruxelles, Galerie Le Centaure, n° 42. 1929 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, n° 26. 1971 Leuven, Museum, 1971, n° 240, De eeuwige weerspiegeling. 1980-81 Bruxelles, Musées Royaux des Beax-Arts, n° 514. 1997 Deinze, Museum van Deinze en de Leiestreek, Tentoonstelling Gustave Van de Woestyne, 27/09-14/12/1997, cat. n° 19 (repr. p.121). 2001 Gent, Museum voor Schone Kunsten, Een zeldzame weelde. Kunst van Latem en de Leiestreek 1900-1930, 17/6-23/9/2001, cat. n° 74 (repr.). Venise,Tratto Paris, Les Sources de l’Art Moderne Yamato (Japan) Fine Arts, Lights of Flanders, cat. n° 29. 2010 Gent, Museum voor Schone Kunsten, Gustave Van de Woestyne, 27/3-27/6/2010, cat. n° 64 (repr. p. 132). Lit. : P. Haesaerts, Sint-Martens-Latem. Gezegend oord van de Vlaamse kunst, Brussel, 1974, p. 89 (repr.). J. De Geest e.a., Gustave Van de Woestyne, Monografieën over moderne kunst, Gent, 1997, p. 121 (repr.).

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’artiste spirituel recherche la réalité invisible derrière la réalité apparente. Sa création artistique est une introspection, une conception esthétique soumise aux motivations religieuses. L’écrivain Karel Van de Woestyne présente, durant son séjour à Latem, la littérature classique et mystique, dont celle de Ruusbroec. Une génération irrésolue aspire à la connaissance de l’Absolu. Sa perception est celle d’un esprit attentif. Pas de phénomènes naturels ordinaires mais l’interprétation d’un observateur raffiné. Un fragment d’une autobiographie symboliste, caractérisée par la propre imagination de l’âme. Le thème suggère le raisonnement de Ruusbroec. Le circuit solaire mystique dans l’âme, le Christ, le soleil éternel demeurant dans la partie suprême de l’esprit, illumine les parties inférieures de l’homme.

chter de zichtbare realiteit zoekt de geestelijke kunstenaar de onzichtbare werkelijkheid. Zijn artistieke creatie is een zelfbeschouwing, een esthetische conceptie die onderhevig is aan religiueuze motivaties. Tijdens zijn verblijf te Latem, leest Karel, de dichter schrijver voor uit de klassieke en mystieke literatuur, waaronder Ruusbroec. Een door twijfels gekwelde generatie speurt naar kennis omtrent het Absolute. Zijn zienswijze is deze van innerlijke,opmerkzame geest. Geen banaal natuurfenomeen maar de interpretatie van een fijn natuurwaarnemer. Een fragment van een symbolische autobiografie, gekenmerkt door de zelfverbeelding van de ziel. Het thema suggereert het betoog van Ruusbroec. De mystieke zonneloop in de ziel, de eeuwige Zon Christus, die in het opperste van de geest woont, verlicht, ontvonkt het laagste deel van de mens. HUGUETTE VAN DE WOESTYNE-VANAGT

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Fragments de lettre de D. Van Buuren Ă G. Van de Woestyne, d.d. 23/3/1927 Fragmenten uit brief van D. Van Buuren aan G. Van de Woestyne, d.d. 23/3/1927

Portrait de G. Van de Woestyne, esquissĂŠ par D. Van Buuren Portret van G. Van de Woestyne, geschetst door D. Van Buuren

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1 800 / 2 200 €

JEAN-JACQUES GAILLIARD (1890-1976)

“Le jardin des arts” Expositions / Tentoonstellingen : 1955 Bruxelles, Au Cheval de Verre, Exposition rétrospective consacrée au Mont-des-Arts. Peintres et aquarellistes, juillet 1955. 1955 Bruxelles, Au Cheval de Verre, Le Mont-des-Arts avec le vœu de ne le voir jamais devenir un Mont désastre, un Mont désert, 24/9-6/10/1955. 1956 Bruxelles, Musée du Cinquantenaire, Peinture présentée aux membres de la Société Archéologique par le Comte de Borchgrave d’Altena, 2/9/1956. 1962 Bruxelles, Impasse des Navets, Fête dans le Quartier Notre-Dame-au-Rouge.

Huile sur carton. Signé en bas à gauche et daté 1955. Contresigné et titré au dos. Olieverf op karton. Onderaan links gesigneerd en gedateerd 1955. Op de rugzijde gesigneerd en getiteld. 58 x 39 cm.

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13 I

GEORGE MINNE (1866-1941)

5 000 / 7 000 €

La douleur De smart Fusain sur papier. Signé en bas à droite. Houtskooltekening op papier. Onderaan rechts gesigneerd. 72 x 102 cm.

Expositions / Tentoonstellingen : 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995. 1998 La Louvière, Artistes belges en 1914-18, 30/10-29/11/1998.

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30 000 / 40 000 €

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947)

Nature morte aux poires et vase bleu Stilleven met peren en blauwe vaas Huile sur panneau (isorel). Signé et daté 1937 en bas à droite. Olieverf op paneel (isorel). Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1937.

60 x 70 cm.

Exposition / Tentoonstelling : 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995.

a force de cette composition se situe dans la symbolique des couleurs traitant les fruits éparpillés avec sensibilité.

e kleurensymboliek verleent de kracht aan de samenstelling zoals de verspreide vruchten gevoelsmatig zijn behandeld. HUGUETTE VAN DE WOESTYNE-VANAGT

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15 I

CONSTANT PERMEKE (1886-1952)

4 000 / 5 000 €

Marine Zeegezicht Huile sur toile. Signé en bas à droite. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneerd. 59 x 73,5 cm.

Exposition / Tentoonstelling : Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Marine Temps gris.

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RIK WOUTERS (1882-1916)

15 000 / 20 000 €

Nel rêvant Dromende Nel Encre de Chine sur papier. Oost-Indische inkt op papier. 33,5 x 42,5 cm (jour / dag).

Expositions / Tentoonstellingen : Bruxelles, Galerie Georges Giroux, n° 82. Bruxelles, Palais des Beaux-Arts.

« l emploie de préférence l’encre de Chine. A la plume ou au pinceau, son trait, mince ou large selon le sujet, donne couleur et volume, comme le fait un Rembrandt ou, plus près de nous, un Bonnard. Il lui arrive aussi de dessiner à la Rodin, en traçant des arabesques à peine perceptibles encore que fort précises dans leur expression »

Roger Avermaete, Rik Wouters, Bruxelles, 1962, p. 150.

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80 000 / 125 000 €

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947)

Vieux paysan (1910) Oude boer (1910) Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd. 36,5 x 27 cm.

Expositions / Tentoonstellingen : 1954-55 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts,1929, n° 11, Tête de vieux paysan 1954-55 Gent, Museum voor Schone Kunsten, Latem rond Karel Van de Woestyne, 1954-55, n° 40. 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995. 1996 Deinze, Museum van Deinze en de Leiestreek, Tentoonstelling St-Martens-Latem-Worpswede 1880-1914, cat. n° 20, Oude boer. Yamato (Japon), Lights of Flanders, n° 26. 2010 Gent, Museum voor Schone Kunsten, Gustave Van de Woestyne, 27/3-27/6/2010, cat. n° 46 (repr. p. 104). Lit. : P. Haesaerts, Sint-Martens-Latem. Gezegend oord van de Vlaamse kunst, Brussel, 1974, p. 514, n° 745, Visserskop.

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CONSTANT PERMEKE (1886-1952)

2 500 / 3 500 €

La rentrée des foins Het binnenhalen van het hooi Huile sur carton. Signé en bas à droite et daté 1917. Olieverf op karton. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1917.

Expositions / Tentoonstellingen : Bruxelles, Palais des Beaux-Arts. 1969 Mechelen, Kultureel Centrum Burgemeester Ant. Spinoy, IIe Triennale. Brood in de kunst, 8-31/3/1969, cat. n° 3. 1987 Oostende, Provinciaal Museum voor Moderne Kunst, Retrospectieve Permeke, 20/12/1986-1/3/1987, cat. 38 (repr.). 2004 Den Haag, Gemeentemuseum, Constant Permeke, 5/9-5/12/2004.

31 x 46,5 cm.

Lit. : P. Haesaerts, Sint-Martens-Latem. Gezegend oord van de Vlaamse kunst, Brussel, 1974, p. 267 (repr.).

L’intérieur de Permeke à Devonshire (Sidford) avec, au mur, “La rentrée des foins” de 1917. Nous voyons également Marietje avec la nouveau-née Beatty et son fils John. Het interieur van Permeke in Devonschire (Sidford) met aan de wand “Het binnenhalen van het Hooi” uit 1917. We zien Marietje met de pas geboren Beatty en haar zoon John. © W. Van den Bussche

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100 000 / 150 000 €

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947)

Paysanne (ca. 1925) Boerin (ca. 1925) Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd. 60 x 58 cm.

Expositions / Tentoonstellingen : 1929 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, n° 136. 1967 Mechelen, n° 112. 1997 Deinze, Museum van Deinze en de Leiestreek, Tentoonstelling Gustave Van de Woestyne, 27/09-14/12/1997, cat. n° 59 (repr. p. 171). 2010 Deinze, Museum van Deinze en de Leiestreek, Rimpelloze eenvoud, 25/9-28/11/2010, n° 30. Lit. : J. De Geest e.a., Gustave Van de Woestyne, Monografieën over moderne kunst, Gent, 1997, p. 171 (repr.). Gustave van de Woestyne, cat. exp. (Museum voor Schone Kunsten, Gent, 27/3-27/6/2010), p. 23 (repr.), Bruxelles, 2010.

ette jeune paysanne est caractéristique pour la période malinoise. Gustave connait la ville mais son épouse, une femme de province, ne s’y sent pas à l’aise. Silencieux, introverti, l’artiste subit son humeur mélancolique. Le motif de la nature est évoqué dans ses courbes symboliques. Le paysage vallonné et l’horizon lui manquent. L’académie malinoise ne lui donne aucune perspective. Sa vision est délimitée par les murs urbains.

eze frisse, jonge boerin bepaalt de Mechelse period. Gustave kent de stad, zijn gade, een plattelandsvrouw is er vreemd. Zwijgzaam, in zichzelf gekeerd, ondergaat de kunstenaar haar neerslachtige stemming. Het motief van de natuur treedt evocatief op in haar symbolische welvingen. Ze mist een heuvellandschap, een horizon. De Mechelse akademie biedt haar geen vergezicht. Immers het blikveld is afgebakend door stedelijke muren. HUGUETTE VAN DE WOESTYNE-VANAGT

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LOUIS THEVENET (1874-1930)

3 000 / 5 000 €

Vase de fleurs, gâteaux et crabes sur une table Bloemenvaas, gebak en krabben op een tafel Huile sur toile. Signé et daté 1927 en bas à droite. Monogrammé au dos. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1927. Gemonogrammeerd op de rugzijde. 48 x 70 cm.

Exposition / Tentoonstelling : 1990 Halle, Oud-Jezuïtencollege, Retrospectieve Louis Thevenet, 6/10-30/11/1990, cat. n° 78 (repr. p.73).

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GUILLAUME VOGELS (1836-1896)

3 000 / 5 000 €

Soir à Boendael c.1882 Avond te Boendael c.1882 Provenance / Herkomst : Ancienne collection Jean Renard Salle Sainte-Gudule, Bruxelles, Vente atelier Vogels, 9/4/1896, n° 6. Galerie Georges Giroux, Vente collection J. Renard, 7/12/1925, n° 31.

Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Cachet en cire au dos de la vente de la collection J. Renard à la Galerie Georges Giroux. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd. Op de rugzijde een wassen stempel van de verkoop van de collectie J. Renard in de Galerie Georges Giroux.

Expositions / Tentoonstellingen : 1921 Bruxelles, Cercle artistique et littéraire, Exposition Vogels, n° 31. 1936 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Rétrospective Vogels 1836-1896, 28/11-20/12/1936, n° 160. 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995. 2000 Bruxelles, Musée Charlier, Guillaume Vogels, 3/3-3/6/2000. 2000 Oostende, Museum voor Schone Kunsten, Guillaume Vogels, 24/6-28/8/2000.

40 x 65 cm.

Lit. : C. Ekonomides, Guillaume Vogels, Gand, 2000, p. 120, cat. n° 164.

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RIK WOUTERS (1882-1916)

200 000 / 300 000 €

Pivoines Pioenen Huile sur toile. Olieverf op doek. 90,5 x 85,5 cm. INV. NEL WOUTERS 58/60 INV. AVERMAETE p. 207

Provenance / Herkomst : Mr & Mme Georges Giroux, Bruxelles. Dr. Graffé, Bruxelles. Expositions / Tentoonstellingen : 1914 Bruxelles, Galerie Georges Giroux, Rik Wouters, 20/02-04/03/1914, n° 37, Bouquet de pivoines. 1914 Antwerpen, Stadsfeestzaal, L’art contemporain, salon 1914 Antwerpen, 07/03-05/04/1914, n° 36, Bouquet de pivoines. 1920 Antwerpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Œuvres choisies de maîtres belge (1830-1914), 12/06-26/09/1920, n° 253, Les pivoines, ill. pl. 158. 1922 Bruxelles, Galerie Georges Giroux, Rik Wouters, 01/04-15/04/1922, n° 30, Bouquet de pivoines. 1922 Mechelen, Stedelijke Feestzaal, Kunstkring van onze tijd, tweede tentoonstelling, 20/08/1-03/09/1922, n° 16, Pioenen. 1928 Paris, Musée du Jeu de Paume, L’art belge depuis l’impressionnisme, 02/05-01/06/1928, n° 28, Pivoines. 1930 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Un siècle d’art. Exposition centennale de l’art belge 1830-1930, 17/05-01/11/1930, n° 490, Pivoines. 1931 Copenhagen, Carslberg Gliptotek, Copenhagen, Exposition d’art belge ancien et moderne, 26/04-25/05/1931, n° 186, Paeoner. 1931 Amsterdam, Stedelijk Museum, Belgische beeldende kunst van de laatste honderd jaren, 05/09-04/10-1931, n° 93, De Pioenen 1931 ‘s Gravenhage, Pulchri Studio, Belgische beeldende kunst van de laatste honderd jaren, 10/10-03/11/1931, n° 46, De Pioenen. 1935 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Rik Wouters, 16/11-22/12/1935, n° 57, Les pivoines. 1957 Antwerpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Rik Wouters, 17/07-15/09/1957, n° 39, Pioenen, ill. n° 42.

1979 Gent, Museum voor Schone Kunsten, Veertig kunstenaars rond Karel Van de Woestyne, 20/01-11/03/1979, n° 161, De Pioenen. 1988-89 Amersfoort, De Zonnehof, Rik Wouters, 15/11/1988-08/01/1989, n° 7, De Pioenen. 1994 Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert 1er, Chapelle de Nassau, Rik Wouters, Jalons d’une vie, 06/05-11/06/1994, s.n., Les pivoines. 2002 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, Rik Wouters, des origines de l’œuvre, 23/02-26/05/2002, n° 128, Les pivoines (titre original : les pivoines devant la glace). Lit. : Monographies / Monografieën : A.J.J. Delen, Rik Wouters, zijn leven, zijn werk, zijn einde, Antwerpen, 1922, p. 89, ill. n° 35. N. Wouters, La vie de Rik Wouters à travers son œuvre, Bruxelles, 1944, ill. pl. LII. R. Avermaete, Rik Wouters, Bruxelles, 1926, ill. p. 10 (détail). O. Bertrand, Rik Wouters, les peintures, catalogue raisonné, Antwerpen, 1995, n° 131 (reproduit p. 144). Ouvrages généraux / Algemene werken : L. Haesaerts et P. Haesaerts, Flandres, essai sur l’art flamand depuis 1880, Paris, 1931, ill. p. 580. F. Lechien-Durant, Musée David & Alice van Buuren, maison de mémoire, Bruxelles, 1995, ill. p. 133.

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15 000 / 20 000 €

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947)

Nature morte aux poires et pommes Stilleven met peren en appelen Gouache sur carton. Signé en bas à gauche. Gouache op karton. Onderaan links gesigneerd. 48 x 56 cm.

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GEORGE MINNE (1866-1941)

Couple Koppel Fusain sur papier. Signé en bas à droite. Houtskooltekening op papier. Onderaan rechts gesigneerd. 19,5 x 31,5 cm.

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2 000 / 3 000 €

25 I

RIK WOUTERS (1882-1916)

70 000 / 100 000 €

Le ravin Het ravijn Aquarelle sur papier. Signé et daté 1913 en bas à droite. Cachet de la Vierge Folle en bas à gauche. Aquarel op papier. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1913. Onderaan links de stempel van de “Vierge Folle”. 48,5 x 64,5 cm (jour / dag). INV. AVERMAETE, p. 221

Provenance / Herkomst : Nel Wouters Expositions / Tentoonstellingen : 1914 Antwerpen, Salon van kunst van heden. 1914 Bruxelles, Galerie Georges Giroux, Rik Wouters, 20/02-04/03/1914. 1916 Rotterdam, Tentoonstelling van de Rotterdamsche Kunstkring. 1916 Amsterdam, Stedelijk Museum, Amsterdam. 1922 Bruxelles, Galerie Georges Giroux, Rik Wouters, 01/04-15/04/1922. 1923 Antwerpen, Salon van kunst van heden. 1931 Bruxelles, Galerie Georges Giroux. 1935 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Rik Wouters, 16/11-22/12/1935.

her Simon, (…)

J’ai même trouvé, grâce au beau temps, un très beau sujet. Sous-bois d’automne très mouvementé, grandes bosses de terre qui culbutent en formant un très profond ravin, reliées ensemble par un petit pont, genre arcade romaine, en brique rouge salies (sic) et sur ces bosses, encore des bosses. Bordées de mousses vertes noires avec des mouvements de serpent, des arbres qui ne sont pas plantés droit au fond du ravin. Et le soleil bougeant la-dessu (sic), rien ne reste à place et cela gueul (sic) en rouge et jaune, vert, gris tendre, noir et rose. Rot, rot, bien pourri et sentant le moisi humide. Tout cela vu d’en-haut (sic). Enfin la première chose qui m’emballe depuis ton départ. Je fais de mon mieux mais si le temps change, c’est foutu !... Tout à toi. » RIK WOUTERS

Lit. : O. Bertrand, Rik Wouters, les peintures, catalogue raisonné, Antwerpen, 1995, n° 152 (Le Ravin A) : mention de l’existence de cette aquarelle, conservée au Musée Van Buuren vermelding van het bestaan van deze aquarel, bewaard in het Van Buuren Museum.

Lettre à Simon Lévy d.d. 31/10/2013 Bezoekersgids, Rik Wouters. Hoogepunten, Schepenhuis, Mechelen, 2011.

Le Ravin A, Collect., KMSK Antwerpen

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3 000 / 5 000 €

JEAN-JACQUES GAILLIARD (1890-1976)

“Chanson d’un moulin à café” Huile sur toile. Signé en bas à gauche et daté 1931 en bas à droite. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd en rechts gedateerd 1931.

Expositions / Tentoonstellingen : 1931 Liège, Palais des Beaux-Arts, Exposition L’Equerre, cat. n° 31. 1939 Bruxelles, Club 38, Le peintre Jean-Jacques Gailliard expose, 28/4-13/5/1939. Bruxelles, Musée d’Ixelles, Rétrospective Jean-Jacques Gailliard, cat. n° 46. 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995. 2006 Deurle, Museum Dhondt-Dhaenens, Jean-Jacques Gailliard, 4/6-16/7/2006, cat n° 9.

55 x 70 cm.

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20 000 / 30 000 €

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947)

Adam et Eve Adam en Eva

ustave attire l’attention au moment crucial de la tentation et du désespoir. Eve a cueilli la pomme et jette un regard interrogeant sur Adam apeuré et hésitant. Cette analyse perçante de la tentation dévoile les qualités de Van de Woestyne en tant que peintre de personnages. Aucune trace du serpent car Eve recèle le mal.

Huile sur toile. Signé et daté (19)20 en bas à droite. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd (19)20. 45,5 x 58,5 cm.

ustave wekt de aandacht op het cruciale moment van verleiding en vertwijfeling. Eva heeft reeds de appel geplukt en kijkt met bolle wang bevragend naar Adam. Bevreest, aarzelt hij. In de scherpe analyse van de verleiding komt de meerwaarde van Van de Woestyne als figuurschilder tot uiting. Geen vertoon van een slang daar het kwaad in Eva schuilt.

Expositions / Tentoonstellingen : 1925 Bruxelles, Galerie Le Centaure, n° 151. 1925 Bruxelles, Galerie Georges Giroux, n° 5. 1927 Antwerpen, Salon Kunst van Heden, n° 50. 1929 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, n° 64. 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995.

HUGUETTE VAN DE WOESTYNE-VANAGT

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CONSTANT PERMEKE (1886-1952)

5 000 / 7 000 €

Paysage avec fermes Landschap met boerderijen Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd. 55 x 80 cm.

Exposition / Tentoonstelling : 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995.

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FLORIS JESPERS (1889-1965)

10 000 / 12 000 €

“Double portrait” Huile sur toile. Signé et daté (19)27 en bas à gauche. Titré au dos et numéroté n° 539. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd en gedateerd (19)27. Op de rugzijde getiteld en genummerd n° 539. 65 x 48 cm.

Provenance / Herkomst : Galerie Le Centaure, Bruxelles, 17/10/1932, n° 463.

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80 000 / 120 000 €

HEINRICH CAMPENDONK (1889-1957)

Les as noirs De zwarte azen Eglomisé. Monogrammé en haut à droite et daté ‘C (19)26’. Achterglasschildering. Boven rechts gemonogrammeerd en gedateerd ‘C (19)26’. 60 x 53 cm.

Lit. : F. Lechien-Durant, Le musée David et Alice van Buuren. Maison de mémoire, Bruxelles, 1995, p. 153 (repr.).

es as noirs » est le parfait reflet de l’imagerie lyrique de Campendonk. Le motif de la femme nue apparait dès 1917 dans son œuvre et attire dans cette composition toute l’attention. Les animaux et objets journaliers qui l’entourent, semblent subordonnés mais sont à leur tour l’expression du symbolisme extrêmement personnel de l’artiste. Dans ce contexte on fait souvent référence à Marc Chagall partageant le même sens du mystère. Ses ‘Hinterglasbildern’ se trouvent sur le même pied d’égalité que les huiles et sont techniquement de loin plus raffinés et diversifiés que les églomisés populaires. Les couleurs transparantes superposées créent un effet vibrant suscitant ainsi cette dimension supplémentaire. Jusqu’à ce jour aucune autre œuvre de Campendonk des années ‘20 ne peut être comparée au niveau de la composition, de la technique ou du format. Les églomisés sont rarement signés ou datés ce qui rend ce tableau d’autant plus remarquable. «

e zwarte azen » is de perfecte weerspiegeling van de lyrische beeldwereld van Campendonk. Als centrum van de compositie verschijnt een naakte vrouw, een belangrijk motief dat vanaf 1917 regelmatig in zijn œuvre terugkeert. De omringende dieren en alledaagse objecten lijken ondergeschikt aan deze figuur maar zijn, elk op hun beurt, een uiting van de rijke uiterst persoonlijke symboliek van de kunstenaar. Bij dit symbolisme wordt vaak naar Marc Chagall verwezen waarmee hij dezelfde zin voor het mysterieuze deelt. Zijn ‘Hinterglasbildern’ worden op een evenwaardige manier behandeld dan de olieverfschilderijen en overstijgen door hun raffinement en veelzijdigheid de klassieke technieken van de populaire glaskunst. De transparante over elkaar liggende kleuren creëren hierbij het vibrerende effect dat het geheel een bijkomende dimensie verleent. Uit deze jaren ‘20 is tot op heden geen ander werk bekend dat qua compositie, techniek of omvang vergelijkbaar is. Bovendien zijn de meeste achterglasschilderingen nooit gesigneerd of gedateerd wat dit kunstwerk uiteraard zeer bijzonder maakt. Lit. : Andrea Firmenich, Heinrich Campendonk. Leben und expressionistisches Werk mit Werkkatalog des malerischen Œuvres, Recklinghausen, 1989, p. 202-212.

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RAOUL DUFY (1877-1953)

2 000 / 3 000 €

Vase ovoïde Eivormige vaas Décor en léger relief de baigneuses dans les flots. Céramique recouverte d’émaux verts. Signé à la base Raoul Dufy avec l’empreinte digitale de l’artiste ; numéroté 96 et daté 1928. Monogramme et empreinte digitale du céramiste Jose Llorens Artigas (vase cassé et recollé). Versierd met baadsters in licht reliëf en bedekt met groen email. Onderaan gesigneerd Raoul Dufy en gemerkt met vingerafdruk van de kunstenaar ; genummerd 96 en gedateerd 1928. Monogram en vingerafdruk van de ceramist Jose Llorens Artigas (vaas gebroken en gerestaureerd). H. 32 cm.

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CONSTANT PERMEKE (1886-1952)

5 000 / 7 000 €

Paysage au moulin Landschap met molen Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd. 60 x 75 cm.

Exposition / Tentoonstelling : 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995.

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EDGARD TYTGAT (1879-1957)

6 000 / 8 000 €

Expositions / Tentoonstellingen : 1931 Antwerpen, Art contemporain, n° 14. 1931 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, Rétrospective Edgard Tytgat, n° 172. 1998 Oostende, Museum voor Moderne Kunst, 18/07-08/11/1998 - Venlo, Museum Van Bommel Van Dam, 22/11/1998-11/01/1999, Edgard Tytgat, cat. n° I.54 (repr. p. 247).

“Fleurs” Huile sur toile. Signé et daté 1929 en bas à droite. Contresigné, titré, daté et numéroté n° 236 au dos. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1929 alsook op de rugzijde gesigneerd, getiteld, gedateerd en genummerd n° 236.

Lit. : A. Dasnoy, Edgard Tytgat. Catalogue raisonné de son œuvre peint, Bruxelles, 1965, p. 135, n° 234 (repr. p. 192).

81 x 65 cm.

Provenance / Herkomst : Galerie Le Centaure, Bruxelles, 17/10/1932, n° 467.

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150 000 / 200 000 €

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947)

L’attente Het wachten Huile sur toile. Signé et daté 1925 en bas à droite. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1925. 137 x 98 cm.

Provenance / Herkomst : Bruxelles, Galerie Manteau, 1929. Expositions / Tentoonstellingen : 1925 Bruxelles, Galerie Le Centaure, n° 153. 1925 Bruxelles, Galerie Georges Giroux, n° 31. 1927 Antwerpen, Salon Kunst van Heden, n° 53, Vrouw met appelen. 1929 Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, n° 117. 1978 Bruxelles, Museum voor Schonne Kunsten, n° 100. 1980 Bruxelles, Banque Bruxelles Lambert, Vies de femmes 1830-1980. 1988 Ixelles, Musée d’Ixelles, n° 141. 1990 Gent, Museum voor Schone Kunsten, Vlaams expressionisme in Europese context 1900-1930, 10/3-10/6/1990, n° 290. 2009 Scheringa, Museum voor realisme, Bevriende Meesterschilders, 19/10/2008-01/02/2009. 2011 Ixelles, Musée d’Ixelles, Paul Delvaux. Aux sources de l’œuvre, 01/10/2010-16/01/2011. 2011 Biarritz, Le Bellevue, Paul Delvaux. Aux sources de l’œuvre, 02/07-02/10/2011. Lit. : J. De Geest e.a., Gustave Van de Woestyne, Monografieën over moderne kunst, Gent, 1997, p. 68 (repr.). Gustave van de Woestyne, cat. exp. (Museum voor Schone Kunsten, Gent, 27/3-7/6/2010), p. 23-24 (repr.), Bruxelles, 2010.

Alice Van Buuren, 1969. © Arch. Mus. Van Buuren

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a scène est basée sur une émotion exprimant une expérience personnelle vécue par les époux. A Waregem les Van de Woestyne attendent la décision concernant la nomination de Gustave en tant que directeur à l’académie de Malines. Une incertitude de moyens de subsistance qui se reflète dans le comportement de l’épouse et qui crée une ambiance atténuée et vigilante. Le livre fermé, le vase de fleurs et la coupe de fruits symbolisent sa fidélité, son amour maternel et son sacrifice. Unis, comme une nature morte dans cette salle d’attente imaginaire. Les mains de couleur différente et leur position, forment des lignes courbées qui indiquent la tension.

et tafereel berust op een gemoedsaandoening, de uiting van een intieme, persoonlijke bevinding, die echtelieden beleven. Te Waregem wacht het echtpaar Van de Woestyne op een tijding, de aanstelling van de kunstenaar tot bestuurder van de Stedelijke Akademie te Mechelen. Een crisis-situatie, omtrent een bestaanszekerheid, waarvan de houding door de echtgenote geestelijk wordt aangevoeld. Een ingetogen maar waakzame sfeer. Het gesloten boek, het bloemenvaasje en de fruitschaal symboliseren haar trouw, moederliefde en offervaardigheid. Ze horen als stil-leven tot elkaar in deze schijnbaar opgeroepen wachtkamer. Ze is de wacht-engel. De differentieel gekleurde handen en hun houdingen vormen de gebogen lijnen die de spanning aangeven. HUGUETTE VAN DE WOESTYNE-VANAGT

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3 000 / 5 000 €

JEAN-JACQUES GAILLIARD (1890-1976)

“La corbeille de souhaits” 1936 Huile sur toile. Signé en bas au milieu. Signé et titré sur le châssis. Olieverf op doek. Onderaan in het midden gesigneerd. Op de rugzijde gesigneerd en getiteld. 73 x 59 cm.

Exposition / Tentoonstelling : 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995. © Dr. F. Van den Bremt

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CONSTANT PERMEKE (1886-1952)

4 000 / 6 000 €

La fermette De boerderij Huile sur toile. Signé en bas à droite. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneerd. 59,5 x 75 cm.

Exposition / Tentoonstelling : 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995.

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40 000 / 50 000 €

TSUGUHARU LEONARD FOUJITA (1886-1968)

Les deux amies De twee vriendinnen

n 1920, Foujita tente de mettre au point un procédé personnel de préparation de ses fonds qui va lui permettre de peindre sur une surface lisse avec des couleurs à l’eau et à l’huile comme sur une feuille de papier. Il applique la préparation à base de plâtre sur une toile de sa fabrication, tissée sur son propre métier, très épaisse afin d’en assurer une certaine rigidité. Il utilise des pinceaux aussi fins que possible pour tracer des lignes de contour d’une grande précision. Les couleurs sont appliquées avec des brosses rondes qui permettent des dégradés de couleurs très nuancés. Foujita souhaite ainsi réaliser la synthèse de deux techniques, occidentale et orientale afin de marier dans ses peintures son pays natal, le Japon, et son pays d’adoption, la France. La représentation des deux figures évoque deux jeunes filles française qui auraient adopté les yeux et les attitudes, des mains, notamment, des courtisanes japonaises que l’on découvre dans les estampes du 19ème siècle.

Peinture technique mixte sur toile épaisse. Signé en bas à droite en japonais et T. Foujita. Contresigné et daté 1920 sur le châssis. Schildering, diverse technieken op doek. Onderaan rechts gesigneerd in het Japans en T. Foujita. Op de rugzijde gesigneerd en gedateerd 1920. 46,5 x 38,5 cm.

Provenance / Herkomst : Etiquette de la Maison Manteau au dos - Etiket van Maison Manteau op de rugzijde. Exposition / Tentoonstelling : 1927 Bruxelles, Galerie Le Centaure, 22/01-30/01/1927, n° 4 (?), Deux femmes I. 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995.

n 1920 ontwikkelt Foujita een persoonlijk procédé om de doeken te bereiden hetgeen hem toelaat te werken op een glad oppervlak met waterverf en olieverf als op een blad papier. De voorbereidende laag op basis van gips wordt op een zelf geweven doek aangewend. Dit laatste is vrij dik teneinde een zekere stevigheid te garanderen. Om de contourlijnen met grote nauwkeurigheid te traceren, gebruikt hij zo fijn mogelijke penselen. De genuanceerde schakeringen van kleuren worden aangebracht met ronde borstels. Op die manier maakt Foujita de synthese van zowel de westerse als de oosterse technieken en verenigt hij in zijn schilderijen zijn geboorteland Japan met zijn adoptieland Frankrijk. De twee figuren lijken op twee jonge Franse vrouwen die de ogen en de houdingen van de handen van Japanse courtisanes op 19de eeuwse prenten hebben aangenomen.

Lit. : F. Lechien-Durant, Le musée David et Alice van Buuren. Maison de mémoire, Bruxelles, 1995, p. 100 (repr.).

Sera inclus dans le 4éme Volume du Catalogue général de l’œuvre de Foujita en préparation par Sylvie Buisson sous le numéro B 20.031.H. Zal opgenomen worden in volume 4 van de œuvrecatalogus van Sylvie Buisson in voorbereiding onder het nummer B 20.031.H.

SYLVIE BUISSON

Foujita, Paris vers 1920, dans son atelier posant devant son métier à tisser Foujita, Parijs omstreeks 1920, in zijn atelier voor zijn weefgetouw Illustrations FOUJITA © Archives Artistiques, Paris

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38 I

PERICLES PANTAZIS (1849-1884)

Pommes et poires Appelen en peren Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd. 46,5 x 55,5 cm.

Provenance / Herkomst : Galerie Georges Giroux, Bruxelles.

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6 000 / 8 000 €

39 I

LEON SPILLIAERT (1881-1946)

25 000 / 35 000 €

“Jazz-band” Huile sur toile. Signé et daté 1923 en bas à droite. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1923. 72,5 x 100 cm.

Provenance / Herkomst : Galerie Georges Giroux. Expositions / Tentoonstellingen : 1926 Bruxelles, Galerie du Centaure, Exposition Léon Spilliaert, 24/04-05/051926, cat. 38 : Jazz-band, huile. 1927 Stockholm, Liljevachs Konsthall, Aldre och Nyare Belgisk Konst, 09-28/09/1927, cat. 366 : Orkester. 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995 : Peinture futuriste. Cette œuvre sera reprise dans le catalogue raisonné de l’artiste en préparation par Anne Adriaens-Pannier. Dit werk zal opgenomen worden in de œuvrecataloog in voorbereiding door Anne Adriaens-Pannier.

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oewel Léon Spilliaert eerder met grafische tehnieken experimenteert en hij met behulp van lavis van Oost-Indische inkt, aquarel en gouache op papier of karton werkt, toch wijdt hij zich tussen 1920 en 1936 aan het schilderen met olieverf op doek. Tot op heden vermeldt de œuvrecatalogus 55 doeken waarvan een vijftiental geschilderd in 1923. De onderwerpen zijn zeer verscheiden en gaan van stadsgezicht tot marine, van vissersvrouwen tot baadsters, taferelen uit het dagelijkse leven. Zeldzamer zijn de volkse onderwerpen zoals de fascinerende Schaatsers of Jazz-band, regelrecht ontsproten aan de vruchtbare verbeelding van deze voorloper van het surrealisme. Vanaf 1922, installeert Spilliaert zich opnieuw in Oostende en leeft hij volop mee met de sfeer van de badstad. In de winter is er het carnaval en de Bal du Rat mort, in de zomer zijn er de klassieke concerten in het Casino-Kursaal waar hij ook, op uitnodiging van zijn vriend en onderdirecteur Henri Vandeputte, de jazzconcerten bijwoont. In deze vreemde compositie met figuranten die een ‘orkest’ zouden kunnen vormen, verwijst enkel de zwarte muzikant in rood kostuum, die zich deels verschuilt achter een gulle vrouwenfiguur met weelderige haren, naar de jazz. Rondom dit duo schaart zich een merkwaardig gezelschap van groteske en beestachtige figuren, geschetst met fluorescerende kleuren. De schelle muzikale accenten worden benadrukt door het silhouet van de zanger net een grote trom rechts en de gapende diepte van een instrument links. Zou het kunnen dat Spilliaert als fijnzinnig waarnemer, het onbegrip van het soms barbaarse publiek vertaalt tegenover deze nieuwe muziekvorm ? Of is het eerder een onverwachte ontmoeting van de muze en haar vertolker temidden van de losbandige carnavalgangers ? Uit dit nachtelijk tafereel blijkt voornamelijk de wil om zich rechtstreeks uit te drukken in een wonderlijke beeld vol hevige kleuren en grillige schichten. Een wil die eigen is aan kunstenaars die zo graag van het voorbestemde pad afwijken om te komen tot een verrassende ontwikkeling.

lutôt attiré par les techniques graphiques qui lui permettent de développer des expériences sur le support papier ou carton, comme le lavis d’encre de Chine, l’aquarelle et la gouache, Léon Spilliaert se consacre cependant pendant quelques années, de 1920 à 1936, à l’exercice de la peinture à l’huile sur toile. A ce jour, le catalogue raisonnée en préparation, recense 55 toiles dont plus d’une quinzaine réalisée en 1923. Les sujets sont très divers, du paysage urbain à la marine, des femmes de pêcheurs aux baigneuses, des scènes de la vie quotidienne. Plus rares sont celles à caractère populaire, comme la fascinante scène des Patineurs ou du Jazzband, sorties tout droit de l’imagination fertile de ce précurseur du surréalisme. Réinstallé à Ostende depuis 1922, Spilliaert a renoué avec l’ambiance de la ville balnéaire, qui en hiver connaît un moment fort lors du carnaval et du Bal du Rat mort et qui en été héberge au Casino-Kursaal, maints concerts classiques mais aussi de Jazz, qu’il fréquente invité par son ami Henri Vandeputte, directeur adjoint. Les figurants rassemblés par Spilliaert dans cette étrange composition, qui pourrait être un ‘orchestre’, n’a d’un clin d’œil au jazz que la figure du musicien noir en costume rouge, partiellement caché par le dos généreux d’une femme à la chevelure flamboyante. Tout autour de ce duo se déploie une étrange compagnie de figures grotesques, bestiales, dont les traits sont esquissés en couleurs fluorescentes. Accents stridents de musicalité, soulignés par la silhouette grosse caisse du chanteur à droite et du gouffre rond de l’instrument béant à gauche. Se pourrait-il que Spilliaert, fin observateur de l’humanité, traduit l’incompréhension du public, parfois barbare de culture, pour cette nouvelle forme de musique ? Ou s’agit-il d’une rencontre imprévue d’une muse et de son interprète parmi la foule du carnaval déchainé ? De cette scène nocturne reste surtout en mémoire, une volonté d’expression directe saturée de couleurs vives et les éclairs grimaçants d’une vision fantastique propre aux créateurs qui quittent si volontiers les chemins tracés pour une évolution surprenante.

ANNE ADRIAENS-PANNIER

L. Spilliaert, le casino d’Ostende / het casino van Oostende. Coll. priv. - 64 -

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40 I

PERICLES PANTAZIS (1849-1884)

5 000 / 7 000 €

Fleurs et fruits Bloemen en fruit Huile sur toile. Cachet de la vente Pantazis 1885 en bas à droite. Cachet en cire au dos de la vente de la collection Renard à la Galerie Georges Giroux. Olieverf op doek. Onderaan rechts tempel van de verkoop Pantazis in 1885. Wassen stempel op de rugzijde van de verkoop van de collectie Renard bij Georges Giroux.

Provenance / Herkomst : Ancienne collection J. Renard. Expositions / Tentoonstellingen : 1994 Namur, Musée provincial Félicien Rops, Exposition Périclès Pantazis, 18/6-11/9/1994, cat ; n° 31. 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995.

25,5 x 35,5 cm.

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41 I

800 / 1 200 €

MAXIME VAN DE WOESTYNE (1911-2000)

Nature morte avec cafetière et clivia Stilleven met koffiepot en clivia

et intérieur fait référence aux compositions de son père Gustave. Les ingrédients transparents poussent vers un esprit innovant et révèlent les caractéristiques de son style. Le trans-réalisme, déterminé par la nappe plissée, la cafetière et les racines visibles des clivias, devient l’authentification de son art. L’artiste s’épanouit marquant dûment son choix de vie.

Technique mixte sur papier marouflé sur isorel. Signé en bas à droite et daté 1931. Diverse technieken op papier gekleefd op isorel. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1931.

it interieur met tafel verwijst compositorisch naar zijn vader Gustave. Weliswaar drukken de transparante ingrediënten van het tafereel naar een vernieuwde geest en bepalen reeds de karakteristieke trekken van zijn stijl. Een intiem, trans realisme wordt het waarmerk voor zijn kunst, bepaald door het geplooid tafelkleed, de koffiepot en de zichtbare wortels in de cliviapot. Inhoudelijk, terdege bewust zijn levenskeuze te bepalen om op eigen benen te staan. HUGUETTE VAN DE WOESTYNE-VANAGT

78,5 x 70,5 cm (sans cadre / zonder lijst).

Lit. : H.Van de Woestyne -Vanagt, Maxime Van de Woestyne. Œuvrecatalogus van de olieverfschilderijen, Gent, 1989, p. 109, n° 5.

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42 I

50 000 / 70 000 €

GUSTAVE VAN DE WOESTYNE (1881-1947)

“La pureté de l’air” Huile sur toile. Signé en bas à droite et daté 1929. Olieverf op doek. Onderaan rechts gesigneerd en gedateerd 1929. 83 x 64 cm.

Expositions / Tentoonstellingen : 1985 Gent, BBL zetel, Bloemen uit Latem en Leiestreek, 19/4-5/5/1985. 1997 Deinze, Museum van Deinze en de Leiestreek, Tentoonstelling Gustave Van de Woestyne, 27/09-14/12/1997, cat. n° 67 (repr. p. 181). 1999 Salzburg, Eros et Thanatos. Symbolisme en Belgique, 24/07-10/10/1999. Lit. : J. De Geest e.a., Gustave Van de Woestyne, Monografieën over moderne kunst, Gent, 1997, p. 181 (repr.).

e tableau fut le premier dans la série des natures mortes achetée par David Van Buuren pour décorer sa salle à manger. Cependant, le format ne convenait pas

et is de eerste in de reeks stillevens door David Van Buuren aangekocht om eventueel zijn eetkamer te sieren. Het formaat voldeed echter niet aan het opzet. HUGUETTE VAN DE WOESTYNE-VANAGT

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43 I

CONSTANT PERMEKE (1886-1952)

3 000 / 4 000 €

Paysage à Vevey (1925) Landschap in Vevey (1925) Huile sur toile marouflée sur panneau. Signé en bas à gauche. Olieverf op doek gekleefd op paneel. Onderaan links gesigneerd. Lit. : W. Van den Bussche, Permeke, Mercatorfonds, 1986, repr. nr 38. 40 x 54,5 cm.

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44 I

4 000 / 5 000 €

JEAN-JACQUES GAILLIARD (1890-1976)

“Les bastions d’un rêve” Expositions / Tentoonstellingen : 1958 Den Haag, Beneluxhuis, Tentoonstelling van werken van de Belgische schilders Maurits Cantens en Jean-Jacques Gailliard, 6-10/3/1958. 1958 Bruxelles, Au Cheval de Verre, Jean-Jacques Gailliard expose : Œuvres de 1920 à 1930. Passé simple et Futur antérieur, cat. n° 5. 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995.

Huile sur toile marouflée sur panneau. Signé en bas au milieu et titré au dos. Olieverf op doek gekleefd op paneel. Onderaan in het midden gesigneerd alsook op de rugzijde getiteld. 58,5 x 39 cm.

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45 I

CONSTANT PERMEKE (1886-1952)

Voilier en mer Zeilboot op zee Huile sur toile. Signé en bas à gauche. Olieverf op doek. Onderaan links gesigneerd. 59 x 73 cm.

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4 000 / 5 000 €

46 I

XAVIER MELLERY (1845-1921)

Intérieur d’église Kerkinterieur Huile sur toile. Monogrammé en bas à gauche. Olieverf op doek. Onderaan links gemonogrammeerd. 82,5 x 69 cm.

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1 500 / 2 500 €

47 I

SANDER WIJNANTS (1903-1953)

4 000 / 5 000 €

“Het plezante leven” Huile sur toile. Olieverf op doek. 110 x 123 cm.

Expositions / Tentoonstellingen : 1990 Sint-Niklaas, Stedelijk Museum, Tentoonstelling Sander Wijnants, 10/6-22/7/1990. 1995 Antwerpen, Campo Vlaamse Kaai, Autour de Gustave van de Woestyne. Réserve du Musée David et Alice Van Buuren, 25/9-8/10/1995, Le jardin extraordinaire.

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48 I

1 500 / 2 000 €

WALLERANT VAILLANT (1623-1677) (attribué à / toegeschreven aan)

Portrait de gentilhomme Portret van edelman Crayon et gouache sur papier. Potlood en goauche op papier. 37 x 30,5 cm (jour / dag).

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49 I

BARENT FABRITIUS (1624-1673)

2 000 / 3 000 €

avid van Buuren découvrit ce tableau en 1935 à Majorque où il lui fut présenté comme un Rembrandt. En 1950, il le retraça en Colombie. Conscient qu’il s’agissait plutôt d’un contemporain de Rembrandt, il persista pour autant dans son ambition de l’acquérir. Ce n’est qu’en 1953 qu’il parvint finalement à décrocher ce Barent Fabritius tant désiré.

L’épreuve de Job De beproeving van Job Huile sur toile. Olieverf op doek.

it werk werd reeds in 1935 door David van Buuren opgemerkt in Majorca waar het werd voorgesteld als een Rembrandt. Vele jaren later, in 1950, vindt hij er de sporen van terug in Colombia. Hij is er nog steeds op uit om dit doek aan te schaffen hoewel hij er zich van bewust was dat het eerder om een werk van een tijdgenoot van Rembrandt ging. Uiteindelijk slaagt hij er pas in 1953 in om deze gegeerde Barent Fabritius te bemachtigen.

96 x 98 cm.

Lit. : F. Lechien-Durant, Le musée David et Alice van Buuren. Maison de mémoire, Bruxelles, 1995, p. 68-70 (repr. 69).

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50 I

HERCULES SEGHERS (CA. 1590-CA. 1638)

2 000 / 3 000 €

mong those very advanced paintings a special place must be reserved for a comparatively large panel in a Belgian private collection, called The Mountain Slope (…) However, if we compare the painted Mountain Slope with earlier works, we become aware that, after a lifetime’s experience, Seghers is on his way to new pictorial solutions. His searching mind, which, in so many instances, was devoted to structural analysis, has discovered the spell of depicting surface qualities in daring colors and with the bold strokes of a never failing brush. »

Paysage montagneux De berghelling Huile sur panneau. Olieverf op paneel. 48 x 77 cm.

Lit. : Leo Collins, Hercules Seghers, Chicago, 1953, p. 94 (ill. 118 plate XCII).

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CONDITIONS DE LA VENTE La participation aux enchères implique l’acceptation inconditionnelle des conditions de vente suivantes : Le plus offrant dernier enchérisseur sera l’adjudicataire. Il aura l’obligation de payer le prix d’adjudication de lot au comptant, majoré de 25 % pour frais et T.V.A., sans préjudice du droit de suite lorsque celui-ci est applicable a l’œuvre. Il lui sera en outre réclamé la somme de € 5 par lot, acquis, au titre de frais de dossier. BA Auctions se réserve la faculté de refuser toute enchère, de procéder à toute décision, réunion ou retrait de lots sans devoir motiver sa décision. Les indications figurant dans les catalogues, annonces, brochures ou tous autres écrits émanant de BA Auctions, doivent être considérées comme de simples indications qui n’engagent en aucun cas la responsabilité de BA Auctions. Celle-ci ne garantit ni l’exactitude d’une déclaration relative à l’auteur, ni l’origine, la date, l’âge, l’attribution, la provenance, le poids ou l’état matériel du lot. Aucun employé de BA Auctions n’est autorisé à donner des garanties à cet égard. En conséquence, les acheteurs doivent s’assurer eux-mêmes avant la vente, de la nature des lots et de leur état matériel. Les bijoux et objets sous vitrine pourront être examinés par les amateurs avant la vente, sur rendez-vous uniquement. Les profits et risques passent à l’acquéreur dès l’adjudication. Il ne deviendra cependant propriétaire qu’au moment du paiement complet du prix et de ses accessoires. Toute réclamation doit, sous peine d’irrecevabilité, nous parvenir par lettre recommandée endéans les 10 jours de l’adjudication. En cas de contestation ou d’erreur d’adjudication, le lot sera recrié. I’huissier de justice ou le notaire instrumentant tranchera souverainement et sans appel tout litige pouvant survenir au sujet des enchères pendant la vente. Les acheteurs sont tenus de payer et de prendre livraison des lots leur ayant été adjugés dans les 5 jours ouvrables qui suivent la vacation. Passé ce délai, BA Auctions se réserve le droit, et ce sans mise en demeure préalable, soit de remettre en vente les lots payés, non-enlevés, soit de les faire transférer en garde-meubles aux frais, risques et périls de l’acheteur. Sans préjudice de poursuites en payement à charge de l’acheteur défaillant, les lots impayés dans le délai indiqué ci-dessus pourront être remis en adjudication sur folle enchère dès que BA Auctions l’estimera opportun. Dans ce cas, l’acheteur sera tenu de payer la différence de prix éventuelle ainsi que tous frais et débours relatifs aux ventes nécessitées pour pouvoir adjuger à nouveau le lot. Il ne pourra réclamer l’excédent s’il y en a. Les factures et relevés de compte sont payables au grand comptant. Toute somme non payée à son échéance porte intérêt de retard de plein droit et sans mise en demeure préalable au taux de 1% par mois. En outre, en cas de non-paiement à l’échéance, les montants dus sont majorés de plein droit d’une indemnité forfaitaire de 15% a titre de dommages et intérêts conventionnels, avec un minimum de € 62 et indépendamment des intérêts de retard. Tout adjudicataire est réputé avoir agi pour son propre compte et est tenu pour personnellement responsable du payement des lots qui lui auront été adjugés en quelque qualité que ce soit. Il devra en acquitter le montant en Euro ou chèque certifié avant leur enlèvement et dans le délai prévu pour celui-ci à l’article 6. En cas de payement par chèque non certifié, BA Auctions aura le droit de différer la délivrance des adjudications jusqu’a l’encaissement. Les objets resteront aux risques de l’acheteur pendant ce délai supplémentaire. Par décision de l’assemblée générale de la Chambre Syndicale des salles de Vente en date du 30 novembre 1984: - la scission des factures après la vente sera refusée, - seuls seront pris en considération les ordres d’achat remis à BA Auctions ou à son délégué. Conformément à la législation en matière de T.V.A., il est rappelé que ces factures devront être demandées par les acheteurs au plus tard le cinquième jour du mois qui suit la vente. Aucune facture ne pourra être rédigée après cette date. Nous demandons aux acquéreurs de procéder à l’enlèvement de leurs achats le plus rapidement possible afin de limiter les frais de stockage à leur charge. Les trois semaines de stockage suivant la vente sont gratuites. A partir de la quatrième jusqu’à la dixième semaine, nous compterons un montant de € 15 pour le stockage. Passé ce délai les frais seront de € 10 par mois augmenté des frais d’assurance calculés sur la valeur pour les objets et tableaux et € 20 par mois augmenté de frais d’assurance calculés sur la valeur pour les meubles. En cas de litige seuls les Tribunaux de Bruxelles seront compétents.

S.A. BRUSSELS ART AUCTIONS 7-9, Rue Ernest Allard (Sablon) – B-1000 Bruxelles T. +32(0)2 511 53 24 - F. +32 (0)2 503 62 10 info@ba-auctions.com - www.ba-auctions.com

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VERKOOPSVOORWAARDEN De deelname aan de veiling impliceert de onvoorwaardelijke aanvaarding van de volgende veilingvoorwaarden : De hoogste bieder zal de koper zijn. Hij zal de verplichting hebben de prijs van de toewijzing van het lot contant te betalen, te vermeerderen met 25 % voor de kosten en de BTW, alsook het volgrecht wanneer dit van toepassing is. Bovendien zal hem, als dossierkosten, een bedrag van € 5 per lot aangerekend worden. BA Auctions behoudt zich het recht voor een bod te weigeren, hieromtrent een beslissing te nemen, de loten te groeperen of in te houden zonder haar beslissing te motiveren. De aanduidingen vermeld in de catalogus, de aankondigingen, de brochures of elk ander geschrift uitgaande van de veilingzaal dienen als aanwijzingen beschouwd te worden, die de verantwoordelijkheid van BA Auctions niet in het gedrang brengen. BA Auctions waarborgt niet de echtheid van een beschrijving met betrekking tot de auteur, de oorsprong, de datum, de ouderdom, de toewijzing aan of de echtheid van, het gewicht of de staat van het lot. De aangestelden van BA Auctions hebben noch de toelating, noch de bevoegdheid hieromtrent enige waarborg te verschaffen. Bijgevolg dienen de kopers zelf, voor de verkoop, zich te vergewissen van de aard van de loten en hun materiële staat. De juwelen en objecten in de vitrines kunnen door de kopers, voor de verkoop, enkel op afspraak, onderzocht worden. Vanaf de toewijzing worden de voordelen en risico’s aan de koper overgedragen. Hij zal nochtans pas eigenaar worden na de betaling van de volledige prijs en van de bijkomende kosten. Op straffe van onontvankelijkheid, moet elke klacht ons bij aangetekend schrijven bereiken binnen de 10 dagen na de toewijzing. In geval van vergissing of betwisting bij de toewijzing zal het lot opnieuw geroepen worden. De instrumenterende gerechtsdeurwaarder of notaris beslist, gedurende de verkoop, soeverein en zonder mogelijkheid tot beroep, over elke betwisting nopens de toewijzing. De kopers zijn gehouden de hun toegewezen loten te betalen en af te halen binnen de drie dagen die de verkoopdag volgen. Eenmaal deze ermijn verlopen, behoudt BA Auctions zich het recht voor en dit zonder voorafgaandelijke ingebrekestelling , hetzij de niet afgehaalde loten opnieuw te koop aan te bieden, hetzij deze over te brengen naar een bergplaats op kosten, risico en gevaar van de ingebrekeblijvende koper. Onverminderd de vervolging in betaling lastens de ingebrekeblijvende koper, kunnen de onbetaalde loten na de hierboven vermelde termijn opnieuw te koop aangeboden worden, en dit bij rouwkoop en wanneer BA Auctions het gepast acht. In dit geval zal de koper ertoe gehouden zijn het verschil in prijs te betalen, alsook alle kosten en onkosten m.b.t. deze noodgedwongen verkoop. Hij zal geenszins aanspraak kunnen maken op het overschot, mocht dit bestaan. Facturen en rekeninguitreksels dien contant en bij ontvangst betaald te worden. Bij niet betaling op de vervaldag wordt van rechtswege en zonder ingebrekestelling de hoofdsom met 1% nalatigheidsintrest per maand verhoogd. Bij niet betaling op de vervaldag worden de verschuldigde bedragen eveneens en van rechtswege en zonder ingebrekestelling, verhoogd met een bijkomende schadevergoeding, conventioneel en onverminderbaar vastgesteld op 15% met een minimum van € 62. Elke koper wordt geacht gehandeld te hebben in eigen naam. Hij is persoonlijk gehouden tot de betaling van de loten die hem toegewezen werden, welke ook zijn hoedanigheid moge zijn. Hij zal de prijs in Belgisch baar geld of gecertifieerde cheque betalen voor de afhaling ervan en binnen de termijn voorzien in artikel 6. In geval van betaling bij niet gecertifieerde cheque heeft BA Auctions het recht de levering van de toegewezen loten uit te stellen tot op het ogenblik van de inning van de cheque. De risico’s m.b.t. deze loten blijven, gedurende deze bijkomende termijn, ten laste van de koper. De opsplitsing van facturen na verkoop wordt geweigerd, enkel kooporders overhandigd aan BA Auctions of haar afgevaardigde komen in aanmerking. Overeenkomstig de wetgeving inzake B.T.W. , wordt eraan herinnerd dat de facturen door de kopers dienen gevraagd te worden ten laatste voor de vijfde dag van de maand volgend op de verkoop. Geen enkele factuur wordt na deze dag opgesteld. In geval van betwisting zullen enkel de rechtbanken van Brussel bevoegd zijn.

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ENLEVEMENT DES LOTS: Mercredi 9 octobre 2013 Jeudi 10 octobre 2013 Vendredi 11 octobre 2013

de 10h tot 13h et de 14h tot 17h de 10h tot 13h et de 14h tot 17h de 10h tot 13h et de 14h tot 17h

Les lots non enlevés après ces dates seront transférés en garde-meuble aux frais des acheteurs

AFHALING DER LOTEN: Woensdag 9 oktober 2013 Donderdag 10 oktober 2013 Vrijdag 11 oktober 2013

van 10u tot 13u en van 14u tot 17u van 10u tot 13u en van 14u tot 17u van 10u tot 13u en van 14u tot 17u

Na deze data zullen de niet afgehaalde loten overgebracht worden naar een opslagplaats op kosten van de kopers

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Vente publique par le ministère de l’étude de Maître L. INDEKEU, Huissier de Justice à 1190 Bruxelles. Au comptant avec augmentation de 25% pour frais, 5 euro par lot, ainsi que le droit de suite s’il est applicable à l’œuvre. Veiling door tussenkomst van het kantoor van Meester L. INDEKEU, Gerechtsdeurwaarder te 1190 Brussel. Contante betaling met opgeld van 25% voor kosten, 5 euro per lot, evenals het volgrecht indien dit van toepassing is.

ATTENTION I OPGELET ! Vos ordres d’achats doivent nous parvenir, PAR ECRIT, 24H AVANT LA VENTE s.v.p. Uw aankooporders dienen ons SCHRIFTELIJK bezorgd te worden, en dit 24 U VOOR DE VEILING a.u.b.

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Soutenez le Musée et les Jardins David et Alice Van Buuren ! Vous pouvez adhérer au Comité de soutien du Musée Van Buuren grâce à un versement de 50 euros en individuel ou 100 euros par couple sur le compte 310-1152171-91. Votre cotisation vous donne accès gratuitement au musée et à ses jardins toute l’année.

Musée-Museum

Vous serez également tenus au courant des activités (salons littéraires, cours d’art, concerts...) qui ne sont accessibles qu’aux membres.

VAN BUUREN

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MusĂŠe-Museum

VAN BUUREN

Steun het Museum en de Tuinen David en Alice Van Buuren ! U kan toetreden tot het steuncomitĂŠ van het Museum Van Buuren door een storting van 50 euro per persoon of 100 euro per koppel op rekening 310-1152171-91. Uw bijdrage verleent u gratis toegang tot het museum en zijn tuinen gedurende het hele jaar. U wordt tevens op de hoogte gehouden van de activiteiten (literaire salons, lessen kunst, concerten...) die enkel toegankelijk zijn voor de leden.

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INDEX ALPHABETIQUE I ALFABETISCHE INDEX ARTIST

N° CATAL.

Jean Brusselmans

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Heinrich Campendonk Raoul Dufy

Barent Fabritius

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Tsuguharu Léonard Foujita Jean-Jacques Gailliard Julien Genot

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12 - 26 - 35 - 44

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Floris Jespers

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8 - 29

Xavier Mellery ............................................................................................................................ 46 Jean Milo

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George Minne .................................................................................................................. 13 - 24 Periclès Pantazis

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38 - 40

Constant Permeke ........................... 3 - 5 - 10 - 15 - 18 - 28 - 32 - 36 - 43 - 45 Hercules Seghers

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Léon Spilliaert ............................................................................................................................ 39 Louis Thevenet Edgard Tytgat

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1 - 20

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Wallerant Vaillant ..................................................................................................................... 48 11 - 14 - 17 - 19 - 23 - 27 - 34 - 42

Gustave Van de Woestyne

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Maxime Van de Woestyne

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Guillaume Vogels .............................................................................................................. 2 - 21 Sander Wijnants

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Rik Wouters ....................................................................... ............................ 6 - 16 - 22 - 25

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NOTES ................................................................................................................................................................................................................................

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