Catálogo - Séptima bienal de tipos latinos 2016 by Nodo San (BTlatinosCOL)

COLOMBIA

Catรกlogo de trabajos seleccionados

www.tiposlatinos.com/2016

{C} Contenido Asociación de Diseñadores Gráficos de Colombia (adg Colombia)

Presentación

Dirección ejecutiva Felipe Silva Herrán

Proyectos seleccionados por categoría.

Jurados

Texto

Junta directiva Fabio Ernesto Mojica Yudy Astrid Morón Juan Eduardo Aldana Fredy Antonio Vargas Natalia Aguilera

Títulos Experimentales Miscelánias Familia tipográfica

Organiza:

Apoya: diseño con letras

Bolivia, sede de la jura de Tipos Latinos 2016 Susana Machicao Pacheco Coordinadora Regional Tipos Latinos Bolivia

Tras finalizar las jornadas de jura de Tipos Latinos 2014, donde por primera vez, Bolivia tuvo un representante como miembro del jurado, la Coordinación Regional en conversación con varios profesionales locales, propuso a través de Rubén Salinas Heredia, ser Sede de la Jura 2016. Tras la aprobación de los Coordinadores Regionales representantes, comenzamos a darle forma a una idea que a través del tiempo se concretó con lo vivido el pasado 7 al 10 de marzo. La Séptima Bienal de Tipografía Latinoamericana, reúne a 14 países de la región potenciando la excelencia de la producción tipográfica local. Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador, Guatemala, México, Nicaragua, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela a través de la gestión y relacionamiento de sus coordinadores, estimulan e impulsan al talento local así como el valor de una especialización que para muchos externos a la profesión, es aún desconocida. En un ámbito local, donde no se cuenta con una formación especializada en el diseño de fuentes, es innegable el crecimiento de los jóvenes inscritos a la carrera de diseño a nivel nacional, por lo es imperante continuar creando espacios donde los expertos compartan sus diferentes puntos de vista en un entorno académico. Ésta tarea la hemos venido haciendo desde el 2008, año en el que tuvimos la primera exhibición integrando La Paz, Cochabamba y Santa Cruz. La meta de ser sede del proceso de jura, ser veedores del análisis, evaluación, discusión del proceso mismo, ha sido un verdadero honor. A ello, hemos sumado las charlas a jóvenes estudiantes, donde los miembros del jurado han compartido sus experiencias y el talento propio y ajeno con jóvenes estudiantes de diseño gráfico y comunicación visual, así como el cuerpo docente de la universidad sede. Nada más grande que dejar huella y registro. Nada de esto hubiera sido posible sin la apertura, tiempo, dedicación y por supuesto cariño expresado por el Jurado TL 2016, Gustavo Soares (Brasil), Joaquín Contreras (Chile), Juan Pablo del Peral (Chile), Melissa Cronenbold (Bolivia), Oscar Guerrero (Colombia) y José de los Santos (Uruguay). De la misma manera destaco el trabajo, contención y apoyo de la Coordinación Regional de Argentina con Maximiliano Vittor a todo el proceso que ha significado presentarles hoy a los 76 seleccionados de los 541 trabajos recibidos. Es importante agradecer la gestión de la Carrera de Diseño y Comunicación Visual de la Universidad Católica Boliviana “San Pablo” a la cabeza de Cecilia Mariaca por el apoyo y haber hecho posible esta planificación; así por impulsar continuamente actividades en beneficio de la profesión y la formación de sus estudiantes. Finalmente destaco el apoyo del cuerpo docente en especial a Carolina Muñoz Reyes, Gabryel Delgado y Abel Catacora y a la excelente labor de la asistencia de TLBolivia a cargo de Gabriela Córdova Miranda así como a Paul Chiré y Cristhian Frías.

Coordinadora TL Argentina. www.machicaodesign.com

Maximiliano Vittor CR Argentina. Hace ya 12 años que en América Latina celebramos la tipografía. Seis bienales han pasado desde Letras Latinas 2004, más de una década de mucho quehacer y dar a conocer. Transitando ya la Séptima Bienal de Tipografía Latinoamericana se vuelve necesario mirar hacia atrás para mirar mejor hacia adelante. El escenario tipográfico de la región ha madurado a un ritmo vertiginoso. Programas de grado y de posgrado con propuestas sólidas y pujantes en distintos países han arrojado una producción de calidad contundente. Desde esta perspectiva, podemos pensar que el objetivo planteado desde las primeras Letras Latinas de difundir y promover la tipografía latinoamericana está siendo cumplido. Ahora bien, ¿podemos ampliar el horizonte? ¿Podemos hacernos nuevas preguntas, trazarnos nuevos objetivos y alcanzar nuevos estadíos? ¿Cuál es la responsabilidad de la comunidad tipográfica para nutrir el debate en un escenario que integre las realidades de cada país productor y consumidor?. Son muchas las cosas buenas que nos ofrece Tipos Latinos y nos ha traído enorme felicidad, naturalizándose como una sana costumbre. Trabajemos todos estudiantes, formadores, profesionales, público aficionado con pulso firme para seguir escribiendo su derrotero, con una mirada amplia y superadora que persiga, como ha hecho desde sus inicios, nuevos escenarios de encuentro en torno a la tipografía.

Coordinador TL Argentina. wwww.foroalfa.org/maximiliano-vittor

Tipos Latinos 2016 JURADOS

BTL 2016 - La Paz, Bolivia.

Tipos Latinos 2016 JURADOS

Gustavo Soares

José de los Santos

Joaquín Contreras

Juan Pablo del Peral

Melissa Cronenbold

Comunicador social, Master en Information Design por la University of Reading, Reino Unido, Máster en Type and Media por la Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten (KABK), Holanda, y profesor de Design de Informação en la licenciatura de la PUC-Rio.

Licenciado en diseño gráfico por la Universidad ORT Uruguay y diplomado en edición por el Centro Latinoamericano de Economía Humana - CLAEH. Cursó la Carrera de Especialización en Diseño de

Diseñador Gráfico Universidad de Chile. Socio fundador de Estudio Navaja, especializado en diseño de identidad gráfica y diseño editorial (2010 a la fecha). Junto con Nicolás Sagredo forman el proyecto editorial Siega. Forma parte del Colectivo y taller de artes gráficas Perro Sur en Valparaíso

Diseñador gráfico (Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza) y especialista en diseño de

Licenciada en Diseño Gráfico,

Fue docente de programas de Maestría y Posgrado del Istituto Europeo di Design (IED), São Paulo, Instituto de Educação Superior de Brasília (IESB), Faculdade Boa Viagem (FBV), Recife, y Faculdade Ávila, Goiânia. Ejerce como diseñador, consultor y director de proyectos en su consultora TTID Type, Typography & Information Design. Coordinó el proyecto de señalización para el Grupo EBX, como parte del equipo Tátil RJ, fue consultor del proyecto de señalización de los Juegos Olímpicos Río 2016, consultor de dichos Juegos y coordinó el diseño de Veja Serif, la nueva fuente de la revista Veja.

2009-2011). Actualmente es profesor adjunto del área proyectual en la Licenciatura en diseño de Comunicación Visual_FADU-UdelaR, donde ejerce como responsable de la II, III y IV. Integra el espacio de Formación Integral de la misma casa de estudios autodenominado: SALIDA, laboratorio de emergencia. Es co-director de Manosanta Desarrollo Editorial, miembro activo de la Sociedad Tipográfica de Montevideo y forma parte del equipo de colaboradores por Uruguay para la Bienal Iberoamericana de Diseño (bid_dimad). Ha sido Jurado por Uruguay para la bienal de Tipos Latinos en el año 2010 y se ha desempeñado como Coordinador por la misma sede en el período 2012-2015. Ha dictado charlas, participado en mesas redondas y desarrollado textos difundiendo la práctica tipográfica profesional en el marco local y regional.

colectivo Sindicato de la Imagen, espacio de pensamiento crítico y difusión del diseño gráfico (2000-2007). Co-fundador del colectivo / editorial de difusión cultural Lanzallamas. Este contó de una revista online durante 5 años y editó libros y fanzines (novela, ensayo, poesía, libros colectivos). Fue una de las primeras llamadas “microeditoriales” de Chile (2006-2010). Su trabajo como tipógrafo ha sido destacado en con las fuentes Romances y Epístola, parte de su investigación acerca de la En esa misma bienal, fue parte de la organización en su sede Concepción. Su trabajo tipográfico fue publicado en al libro Carácter Latino. Index Book 2012. Docencia Profesor adjunto en Taller Gráfico II en UDP desde 2012 a la fecha. También desempeñó labores docentes como relator Lettering 2015 y del Diplomado 2014, Universidad de Chile. Profesor del Electivo Diseño de fuentes digitales 2014, Universidad de Chile. Profesor de Taller de diseño gráfico: Universidad del Desarrollo sede Concepción 2008 y 2009, Instituto Santo Tomás de Concepción (2009) y Viña del Mar (2010-2012). Además participa en diversos proyectos musicales: la banda Marcel Duchamp, el proyecto electrónico Quim Font y el trio experimental ojO.

Especialización de Diseño de

Diseñador Gráfico y especialista talleres y seminarios tanto en el país como en el extranjero.

Buenos Aires). Forma parte de la fundidora Huerta Tipográfica y ha desarrollado varios proyectos tipográficos, algunos de los cuales han sido destacados en concursos y bienales internacionales (Atypi Letter.2, Tipos Latinos 2014, 2012 y 2010, Typographica Favorite Typefaces of 2012, Bienal Iberoamericana de Diseño 2010). Profesor titular

Diseñadora independiente desde el 2014, trabajos

Básica y Diseño de Sistemas Tipográficos, UNCuyo, Mendoza.

1, ambas en DG-FAU-UB. Ha dictado cursos, talleres, seminarios de extensión y capacitación profesional en el

Dio charlas y talleres en distintos eventos e instituciones educativas de América Latina. Ha trabajado junto a Rubén Fontana en diversos proyectos de identidad corporativa. Desde 2004 trabaja en su propio estudio de diseño: Kalidoscopio diseño en Mendoza, Argentina.

Óscar Guerrero Cañizares

lettering aplicado al diseño, comunicación y sistemas de identidad visual. Ejerce la docencia universitaria como profesora ayudante en Teoría y Práctica del diseño en DG-FADU-UBA, profesora asistente en Forma y Lenguaje y

diseño visual en el Dpto de Artes Visuales-UNA , Carrera de Diseño Gráfico UBA, Espacio Craft, Espacio Bardelab (Argentina), y en Estudio Muñeca inflable y Bienal del Cartel (Bolivia). En 2015 nombrada como embajadora de “Calligraffiti” por su fundador Niels Shoe Meulman. Como investigadora trabaja en proyectos que relacionan los lenguajes visuales con el imaginario contemporáneo a partir de la escritura gestual y la participado en muestras, encuentros y exhibiciones de Argentina, Chile, Bolivia e Italia.

trabajado en proyectos de imagen corporativa y packaging para diferentes estudios de diseño y agencias de publicidad en Bogotá y Buenos Aires, como Misty Wells, LOWE, TXT y Milsteinravel. En el año 2011 viaja a Buenos Aires para cursar una Especialización en Diseño de Buenos Aires durante 2 años. Ha sido ganador en 2 ocasiones del premio Lápiz de Acero en Colombia (2007 y 2014); su familia tipográfica Epica ha sido seleccionada en diferentes eventos internacionales como la Bienal FADU-UBA (2013), Bienal Latinoamericana de y la Bienal Iberoamericana de Diseño (BID 2014); igualmente ha sido galardonada con el premio Communication Arts Typography Competition 2016. Su proyecto de lettering República del Diseño, realizado para la revista colombiana proyectodiseño fue seleccionado en la Bienal Latinoamericana de y el logotipo para el restaurante Vitto en Colombia fue premiado en Communication Arts Typography Competition 2016. Otros de sus proyectos de Farma y Séptima, hacen parte de galerías especializadas en diseño como Behance y Typography Served. Durante los últimos años ha realizado conferencias y talleres encuentra dedicado a la enseñanza de esta disciplina como docente universitario y en espacios informales de educación en Colombia. Paralelamente trabaja como diseñador independiente en su estudio Sumotype Foundry, en donde desarrolla proyectos de lettering para diferentes estudios de diseño locales.

Tipos Latinos 2016 PRESENTACIÓN

PARTICIPACIÓN POR PAÍS EN TL2016

TRABAJOS INSCRITOS / TRABAJOS RECIBIDOS EN TL2016

(Trabajos seleccionados / Trabajos presentados) ARGENTINA

TEXTO

ARGENTINA / VENEZUELA

Total inscritos 82 Total envios con láminas 64

BOLIVIA

TITULO

Total inscritos 209 Total envios con láminas 188

BRASIL

MISCELANEAS

BRASIL / UCRANIA

Total inscritos 31 Total envios con láminas 25

CANADA

EXPERIMENTALES

CHILE

Total inscritos 31 Total envios con láminas 25

CHILE / RUSIA

EDITORIAL

Total inscritos 52 Total envios con láminas 42

CHILE / BRASIL

COLOMBIA

LOGOS & LETTERING

COSTA RICA

Total inscritos 113 Total envios con láminas 80

CUBA

OTROS DISEÑOS

Total inscritos 60 Total envios con láminas 48

ECUADOR ECUADOR / USA HONDURAS MÉXICO PARAGUAY PERÚ PUERTO RICO URUGUAY URUGUAY / SERBIA VENEZUELA VENEZUELA / ARGENTINA VENEZUELA / USA

TOTAL

541

Tipos Latinos 2016 PRESENTACIร N

FUENTES USADAS (EN LA TOTALIDAD DE LOS 541)

FUNDIDORAS INSCRITAS Antipixel

Letra Fella

Atypic Co.

Letra Type

Blackletra

Lian Types

Bluetipo

Los Andes

Casco Fonts

Omnibus-Type

Corradine Fonts

PeGGO Fonts

Dalton Maag

Plau

dooType

RNS Fonts

Fabrika de Tipos

RodrigoTypo

Fontsmith

RodrigoTypo

Forte Type

Sea Types

Gestu

Sudtipos

Harbor Type

Talavera Type Workshop

Indigo480 2015

TipoType

Isaco Type

TypeFolio

John Moore Type Foundry

TypeFolio Digital Foundry

John Vargas Beltrรกn - Digital Foundry

Typesenses

JonasType Foundry

Typetogether

Just in Type LatinoType Letra Case

La altura de La Paz, no solo nos recibió con la amabilidad del equipo coordinador de la Jura; sino con una gran cantidad de proyectos que demostraron el imparable interés de los diseñadores latinoamericanos hacia la tipografía y el lettering. De 541 proyectos recibidos, la categoría de Texto participó con 64, demostrando que continúa siendo una de las más fuertes y representativas de la Bienal. En esta ocasión nos encontramos frente a diversidad de proyectos con un nivel muy homogéneo; lo cual dificultó la determinar cuáles serían los proyectos que harían parte de la exhibición. Fue de enorme satisfacción para el jurado ver la madurez a la cual ha llegado el diseño de familias tipográficas para estos propósitos; manifestada en la clara determinación de los diseñadores por cubrir todos los aspectos posibles de aplicación para una familia de texto. Así mismo, fue común toparnos con proyectos muy extensos que se preocupaban tanto por la calidad del diseño como por las condiciones técnicas, ofreciendo toda una serie de posibilidades al usuario. Ya no es suficiente con tener un trabajo bien hecho; los aspectos de diseño y funcionales llegaron a establecer un estándar muy alto, siendo la innovación y amplitud del proyecto los factores determinantes para la selección. Es evidente que la comprensión de los diferentes aspectos gráficos, utilitarios y técnicos han alcanzado un nivel muy alto, característica común detectada en todos los diseñadores con mayor o menor experiencia. Los proyectos que más llamaron nuestra atención fueron aquellos en los cuales combinaron calidad de diseño, innovación y amplitud como familia; éstos cristalizaron en trabajos que brillaban entre todos. Familias como: Bravo, Ancizar, Trasandina y MuMono se llevaron la excelencia este año; pues marcaron un nivel muy alto y se convirtieron en faros que nos obligaron a medir el resto de proyectos. Una labor importante dentro de la selección, fue incluir trabajos de estudiantes o principiantes que; aunque no tenían un desarrollo similar a los otros, se destacaron por la propuesta y exploración en el diseño. El jurado encontró aquí la oportunidad para dar un espaldarazo a quienes están iniciando y necesitan de esta motivación para culminar con proyectos con mucho futuro. A partir de aquí se generó entre los integrantes de la jura la pregunta: ¿Es necesario separar trabajos en proceso, de aquellos finalizados?

Bogotá - Pasto, Colombia. www.behance.net/pastoboy

TEXTO. Tipografías destinadas a la composición de textos en condición de lectura prolongada, con énfasis en la legibilidad y la confortabilidad del usuario lector. Reseña Oscar Guerrero (CO)

TEXTO

TEXTO Excelencias

A21 Ancízar César Puertas, Julián Moncada, Viviana Monsalve Colombia

TEXTO Excelencias

A62 MuMono Regular y Black Sergio Leiva Whittle, Horacio Mella, Magaly Salvo Solari Chile

TEXTO Excelencias

AA65 FS Brabo Fernando Mello Brasil/UK

TEXTO Excelencias

AB24 Trasandina Fernando DÃaz Uruguay

TEXTO

AA48 Journalist Sergio Alberto Rodriguez Argentina

TEXTO

AA60 Latina/ Regular Rodrigo Fuenzalida & Latinotype Team Chile

TEXTO

AA06 Faustina Alfonso GarcĂŹa Argentina

TEXTO

AA14 Biblioteca Roberto Osses Equipo: César Araya, Patricio González, Diego Aravena Chile

TEXTO

AA11 Setimo Fernando Caro Ken Gitschier, Fabio Haag y Lukas Paltram. Brasil

TEXTO

AA16 Capitolina Christopher Hammerschmidt (designer) & Marconi Lima (supervisor) Brasil

TEXTO

AA19 Sistype Florencia Sisti Michellod Argentina

TEXTO

AA28 Geleia Texto Daniel Justi Brasil

TEXTO

AA34 Cuendias Claudia Cuba / Roberto Roiz Cuba

TEXTO

AA36 Nina Regular Fernanda Cozzi Argentina

TEXTO

AB41 RNS Miles Yorlmar Campos Venezuela

TEXTO

A42 Sana Felipe Sanzana Chile

TEXTO

AA44 Leluja Andrea Kulpas Brasil

TEXTO

AA54 Ebony JosĂŠ Scaglione, Veronika Burian Argentina

TEXTO

AA67 Astro Regular Gen Ramírez y Manuel López. Colaboradores: Rodrigo Heredia y Rodrigo Núñez Méxicozz

TEXTO

AA68 Chilca Horacio Mella Chile

TEXTO

AA77 Terafile Raúl Placarte México

TEXTO

AB52 Asap Condensed Pablo Cosgaya Argentina

TEXTO

AB55 Archivo HÃ©ctor Gatti Argentina

TEXTO

AB95 Acanto Jonathan Cuervo Cisneros MÃ©xico

TITULO

Hace un tiempo existía la idea –aunque quizá no se dijera explícitamente– de que diseñar tipogra as para títulos era el «lado fácil» del oficio y esta categoría se consideraba un género menor. El prejuicio postulaba que diseñar tipogra as de texto era sólo posible para los diseñadores consagrados o para aquellos que hubieran alcanzado una madurez en su trabajo. En los últimos años se ha experimentado un avance notable en la calidad y profesionalidad de las tipogra as para títulos y ya no hay manera de pensar este campo en términos de menor relevancia o dificultad. Podemos afirmar que se ha vuelto un desa o –aún para diseñadores de fuentes para texto consagrados– desarrollar tipogra as para título que alcancen el nivel de varios de los trabajos presentados. La categoría mostró una gama de trabajos muy variada que intentamos dejar representada en la selección. La experiencia del jurado fue muy motivante y nos vimos gratamente sorprendidos. La calidad de muchos de los proyectos fue notable y la tarea de selección no fue fácil. Sentimos con pena que algunos de ellos no hayan podido quedar en la Bienal, porque en otra edición lo hubiesen logrado. Los miembros del jurado también coincidimos en que fue en este grupo donde se vio con más nitidez la diferencia entre los trabajos amateurs y los profesionales. Dentro de la categoría se otorgaron tres certificados de excelencia a trabajos destacados: Blend, un sistema tipográfico muy amplio diseñado por Sabrina López que ofrece una solución integral a sus usuarios, comprende una variable script ejecutada en pluma flexible pero con un espíritu más lúdico y animado que el de la caligra a inglesa tradicional, un grupo de tipogra as sin serif condensadas, un set de bordes y ornamentos y una fuente de caracteres misceláneos; Dream Script, una familia de Maximiliano Sproviero que recrea el espíritu de la letra cancilleresca con una ejecución caligráfica muy fina acompañado por una variable de mayúsculas inspiradas en las capitales trajanas; y Graviola, una familia sans serif de Henrique Beier, más cercana al mundo de la tipogra a para textos que destaca por su versatilidad y calidad de construcción.

Mendoza, Argentina. www.kalidoscopio-d.com/es

TITULO. Tipografías destinadas a jerarquizar y/o conferir identidad a la información que la circunda. Su uso especial está orientado a textos breves y en cuerpos grandes. Reseña de Juan Paulo del Peral (Arg)

TITULO Excelencias

Blend Sabrina Lopez Argentina

TITULO Excelencias

Dream Script Maximiliano R. Sproviero Argentina

TITULO Excelencias

Graviola Henrique Beier Brasil

TITULO

Horizontes Alejandro Paul & Paco Sassano Argentina

TITULO

Sorvettero, Block, Face, Diamond, Stencil, Inline Diego Maldonado Brasil

TITULO

Konga Rodrigo Araya & Andrey Kudryavtsev Chile y Rusia

TITULO

Horizontes Alejandro Paul & Paco Sassano Argentina

TITULO

Libertad Fernando DÃaz Uruguay

TITULO

Ayotzinapa Raúl Plancarte y Cristóbal Henestrosa México

TITULO

Indie Maximiliano R. Sproviero Argentina

TITULO

Galea Display Isabel Urbina PeĂąa Venezuela /USA

TITULO

Alexandria Scrip Juan Sebastiรกn Rincรณn Redondo Colombia

TITULO

Carreton Magdalena Arasanz Chile

TITULO

Amelia Martin Sommaruga Uruguay

TITULO

Tenez Rodrigo Saiani Brasil

TITULO

Eskema Jonathan Cuervo Cisneros MÃ©xico

TITULO

Latam Sans Daniel Sabino Brasil

TITULO

Gothiks Daniel Sabino Brasil

TITULO

Satira Display Sergio Trujillo MÃ©xico

TITULO

Whisky Manuel Eduardo Corradine Mora y Sergio RamĂrez Llamas Colombia

TITULO

Bataclan Heavy Jorge Alberto Martínez Martínez México

TITULO

Sica Volnei Antรณnio Matta y Eduilson Coan Brasil

TITULO

Trendy Script Felipe Calderรณn Arteaga Colombia

TITULO

Bibliothek Light Angelina Sanchez Argentina

TITULO

Abelina Yanina Arabena & Guillermo Vizzari Argentina

TITULO

Rabar Ultra Black Gen Ramírez México

TITULO

Combine Carlos Fabiรกn Camargo Guerrero Venezuela

TITULO

Nemocรณn Carlos Fabiรกn Camargo Guerrero Venezuela

TITULO

Bufalino César Puertas / Juan Sebastián Cuestas Colombia

TITULO

Revista Paula Nazal Selaive, Marcelo Quiroz & Daniel Hernรกndez Chile

EXPERIMENTALES

La categoría experimental históricamente ha sido el bicho raro de la muestra. Fuentes modulares, algunas veces ilegibles, exploraciones y divagaciones formales. Es una parte de la exposición donde el público se detiene poco, aunque es un lugar donde seguro podemos encontrarnos cosas nuevas. Pero quisiera reflexionar un poco sobre las posibilidades. Si me permiten la comparación algo similar ocurre con la música experimental, ahí donde se escucha ruido o silencio, muchas veces hay una gran idea que será utilizada en el futuro incluso en la música más popular. Es que en la creación experimental se busca algo que antes es imaginado, se prueba una herramienta hasta que casi se rompa o se exploran los límites de los sentidos solo para ver qué pasa. Esta bienal las sorpresas fueron juegos de identidad local: Vanessa Zúñiga expone Modular 46 con trenzas y tejidos que permiten construir letras, patrones e imágenes, y su Tiwanacu por fuerza las formas de la Puerta del Sol hasta convertirlas en una palo seco, pero llena de ornamento. Luis Bolaños diseñó letras inspiradas en el trabajo de telar incaico, que se conectan entre sí verticalmente, la llamó Kero. Por otro lado tenemos experimentos más puramente formales: Ruben Salinas diseñó Exoesqueleto, un alfabeto con módulos que recuerdan un laberinto y mención especial para el Proyecto Personal Carteles de Ensamble y Tipos, una serie de alfabetos achurados, metalizados y sombreados, llevando la ornamentación en alto contraste y la posibilidad de capas a un nivel espectacular. Finalmente Sonotipo, de M. Guerrero y A. Alba, que por medio de programación en processing sometieron los contornos de este alfabeto a música metal, generando una black con contornos de espectrograma extremo. ¿Qué pasará con otra música? ¿qué pasará con otras letras? Algunos experimentos generan respuestas en forma de más preguntas, ese es el objetivo de esta categoría. Esperamos que para la próxima bienal lleguen los programadores, los artistas y los diseñadores a mostrarnos cuáles pueden ser los límites de la imaginación y de la tecnología.

Chile www.navaja.org/Equipo

EXPERIMENTALES. Tipografías con foco en la experimentación y el proceso de diseño, en las que puese contemplarse o no la legibilidad, dado que la búqueda y la experimentación resultan más importantes. Joaquin Contreras (CHI)

EXPERIMENTALES

Modular 46 Vanessa Zúñiga Ecuador

Séptima bienal de tipogra a latino americana - Tipos Latinos 2016

EXPERIMENTALES

Tiwanacu Vanessa Zúñiga Ecuador

Séptima bienal de tipogra a latino americana - Tipos Latinos 2016

EXPERIMENTALES

Exoesqueleto Rubén Salinas Heredia Bolivia

Séptima bienal de tipogra a latino americana - Tipos Latinos 2016

EXPERIMENTALES

Sonotipo Manuel Guerrero, Alfonso Alba México

Séptima bienal de tipogra a latino americana - Tipos Latinos 2016

EXPERIMENTALES

Kero Luis C Bolaos , cxmr* Ecuador

EXPERIMENTALES

Proyecto Personal Carteles Ensamble y Tipos Colombia

MISCELÁNEAS

En la categoría Miscelánea están inscritos diseños esencialmente compuestas por símbolos, formas dibujos y no alfabético o numérico - también conocido como dingbats y adornos. Durante años, esta parece haber sido un nicho dentro del pequeño círculo de diseñadores de tipos, pero la popularización de las interfaces y las mejoras en la tecnología de impresión ha atraído a muchos otros diseñadores. Los proyectos presentados y seleccionados ilustran los puntos interesantes sobre el tiempo corriente de dicha fuente. En cierto modo, podríamos hablar de tres macro-grupos: adornos, dibujos y símbolos. A pesar de la creciente popularidad de las fuentes de script, muchos con una ornamentación, y escritura de estética en su conjunto, unos ornamentos tipo proyectos presentados - y no hay Fue seleccionado. En el grupo de diseño estarían ambas fuentes que son colecciones de ilustraciones, como fuentes en las que se han ilustrado las letras, a partir de un tema de inspiración, que es el caso de la infamia (Santiago Sancha) y Cotorra (Miguel Contreras). Tanto proponer letras ilustradas hechas de capas de color y traza - algo que la tecnología aún tiene que tomar intuitivo de usar. Incluso con una utilidad limitada, este tipo de fuente parece seguir con la producción constante e interesante. Símbolos es el grupo que sin duda ha tenido el mayor crecimiento, impulsadas la creciente necesidad de interfaces. Como resultado, en primer lugar hay un "Lenguaje común" que hace que las propuestas menos auténticos desaparecen en el mar similitud; por el otro, cuando los proyectos de aportar algo nuevo que se destacan con facilidad. Este fue el caso de Notro, Sergio Ramírez, y mini Río, Fabio López - que la pertinencia, la originalidad y la ejecución fue reconocidas con el sello de excelencia. La tecnología ha influido en la producción de fuentes de esta categoría es permitir que las ideas, es la creación de oportunidades de mercado. Con más fuentes es más di cil de ver algo diferente, pero esto ocurre cuando se convierte en objeto de gran reconocimiento.

Belo Horizonte, Brazil. www.ttid.com.br

MISCELÁNEAS. Tipografías integradas por signos no alfabéticos - incluidos pictogramas e íconos - que, organizados en temáticas específicas y diversas, puede ser usadas de manera autónoma o en combinación con fuentes integradas por signos alfabéticos. Gustavo Soares (BRA)

MISCELĂ NEAS Excelencias

Mini Rio Fabio Lopez Brasil

MISCELÁNEAS

Notro Sergio Ramírez Flores Chile

MISCELÁNEAS

Cotorra Miguel Angel Contreras Cruz México

MISCELĂ NEAS

Infamy Santiago Sancha Chile