BFZ koncertfüzet - Rebel, Vivaldi, Zelenka, W.F. Bach, Händel, Telemann by Budapesti Fesztiválzenekar

JÚNIUS 08–09. 2019

REBEL VIVALDI ZELENKA W. F. BACH HÄNDEL TELEMANN CONTZEN GOEBEL

MŰSOR JÚNIUS 08–09. ZENEAKADÉMIA REBEL Tánckarakterek (9’) (I. Prélude – II. Courante – III. Menuet – IV. Bourée – V. Chaconne – VI. Sarabande – VII. Gigue – VIII. Rigaudon – IX. Passepied – X. Gavotte – XI. Sonate – XII. Loure – XIII. Musette – XIV. Sonate) VIVALDI g-moll concerto „per l’orchestra di Dresda”, RV 577 (9’) (I. Allegro, II. Largo non molto, III. Allegro) ZELENKA a-moll szimfónia, ZWV 189 (29’) (I. Allegro, II. Andante, III. Capriccio. Tempo di gavotta, IV. Aria da capriccio. Andante, V. Menuett I, VI. Menuett II)

..... szünet W. F. BACH Adagio e Fuga, F 65 (8’) (I. Adagio, II. Allegro e forte)

A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

Titkárság: HÄNDEL F-dúr triószonáta, HWV 392 (12’) 1033 Budapest, Polgár utca 8–10/B (I. Andante, II. Allegro, III. Adagio, IV. Allegro) Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: info@bfz.hu TELEMANN F-dúr hegedűverseny, TWV 51:F4 (25’) rendeles@bfz.hu Jegyrendelés: Próbaterem: (I. Presto, II. Corsicana, III. Allegrezza, IV. Scherzo, 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16. V. La caccia, VI. Polacca, VII. Minuetto) Honlap és online jegyvásárlás: www.bfz.hu

Mirijam Contzen hegedű Vezényel Reinhard Goebel

Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ ügyvezető igazgatója, Martin Hoffmann

A MŰVEKRŐL JEAN-FÉRY REBEL TÁNCKARAKTEREK

VONÓSOK, OBOA, FAGOTT, CSEMBALÓ

Rebel édesapja XIV. Lajos magánegyüttesének énekese volt, így a tehetséges fiú korán a királyi udvar zeneéletét irányító Lully tanítványa lett. Mestere példáját követve hamarosan maga is kísérletet tett az operaszínpad meghódítására, az 1703-ban bemutatott Ulysse azonban hamar kikopott a repertoárból. A balett műfajában viszont több sikerrel járt Rebel: pantomimszerű darabjai új színnel gazdagították a korabeli táncszínpadi repertoárt. A Tánckarakterek partitúrája 1715-ben jelent meg nyomtatásban, következésképp 1714-ben mutathatták be a művet a párizsi Operában a kor ünnepelt prímabalerinája, Françoise Prévost előadásában. A kompozíció (az első kiadás címlapján olvasható műfajmegjelölés szerint) voltaképp egy „Fantaisie”, amely a kor legnépszerűbb tánctípusaiból – és néhány közéjük ékelődő más jellegű tételből – formál összefüggő ciklust. A nyitó Prélude után egy lendületes Cou rante, egy rusztikusan egyszerű Menuet és egy rövidke középrészében dudahangzást idéző Bourrée hangzik el, majd ismétlődő basszusmotívumra épülő, kecses Chaconne zárja az első, dúr hangnemű egységet. A váratlan mollba sötétedés után egy Sarabande-ot hallunk, majd egy sebes Gigue, Rigaudon, valamint az oboák párhuzamos dallamaira épülő Passepied szólal meg, végül pedig egy Gavotte kerekíti le a moll hangnemű középrészt. Utóbbi zárlatából azonban megint csak váratlanul magasba törő gesztussal fordul dúrba a Sonate, amelyet lassú Loure és a korábbi dudabasszus-utalást szélesebben kibontó Musette követ, hogy végül újult erővel térjen vissza a Sonate – furcsa módon kifejezetten olaszos, robogóan motorikus zenével zárva le a francia tánctételek sorát. A Tánckarakterek párizsi bemutatóján ez a sajátos kompozíció a szerelem különböző formáit bemutató koreográfiához kapcsolódott,

A MŰVEKRŐL melynek keretében Mademoiselle Prévost az ártatlan fiatal lánytól az agg férfiig a legkülönbözőbb karaktereket személyesítette meg. Rebel zenéje azonban koreográfia nélkül is hatalmas sikert aratott külföldön: Händel Londonban mutatta be, de ránk maradt Pisendel – kétségkívül egy drezdai előadást dokumentáló – kéziratos másolata is.

ANTONIO VIVALDI G-MOLL CONCERTO „PER L’ORCHESTRA DI DRESDA”, RV 577

VONÓSOK, 2 FURULYA, 2 OBOA, CSEMBALÓ

Szülei kívánságára Vivaldi egyházi pályára készült, és 1703-ban áldozópappá is szentelték. Hivatásának alig egy évi gyakorlása után azonban végül tanárnak szegődött el a Pio Ospedale della Pietà árvaházba, és ezt az állását élete végéig megtartotta. A zeneszerző sok száz versenyművének zömét így mindenekelőtt saját tanítványai számára írta, bizonyítva, hogy a kortársak által „a vörös pap” néven emlegetett komponista kezei alatt milyen kiváló hangszeres tudásra tettek szert árvaházi növendékei. Néhány koncert azonban külső felkérésre született, így a ma elhangzó g-moll kompozíció is, amelynek kezdetén a „per l’orchestra di Dresda” (azaz „a drezdai zenekar számára”) ajánlás azonosítja a megrendelőt. A szász választófejedelmi udvarral a neves német hegedűs, Johann Georg Pisendel révén került szorosabb kapcsolatba a zeneszerző, aki az 1710-es évek közepén tett itáliai útja során hosszabb időt töltött Vivaldi környezetében, majd hazatérve Drezdában valóságos kultuszt teremtett a velencei mester művei körül. A g-moll koncert gazdag hangszerelése tehát már nem az árvaházi növendékek zenekarának korlátozott lehetőségeit tartja szem előtt, hanem a korabeli Eu-

ANTONIO VIVALDI

A MŰVEKRŐL rópa egyik vezető hangszeres együttesének adottságait. A hegedűszólam bizonyára kifejezetten Pisendel számára íródott, de a két fuvola, a két oboa és az első fagott is legelőnyösebb oldaláról mutatkozhat be. A két szélső tétel mindemellett hű marad a Vivaldi más versenyműveiben is alkalmazott, az indító zenekari anyag többszöri visszatérésére épülő ritornello formához. A középen álló lassú tételt viszont puritán hangszerelése teszi emlékezetessé: a szólóoboa dallamához egyetlen fagott társul, amelynek takarékos kísérete felett az oboistának bőséges alkalma kínálkozik díszítőtudománya megcsillogtatására.

JAN DISMAS ZELENKA A-MOLL SZIMFÓNIA, ZWV 189

VONÓSOK, 2 OBOA, FAGOTT

Zelenka pályája voltaképpen egyetlen hatalmas kudarc: a drezdai udvari zenekar tagjaként mintegy másfél évtizedig várt türelmesen az 1710-es évek közepén elsorvadt operajátszás feléledésére, amikor azonban valóban újjászervezték a társulatot, vezetőjéül nem a hűséges Zelenkát, hanem Johann Adolf Hassét kérték fel. A csalódott Zelenka pedig – aki korábban egyházi kompozícióival nagy elismerést vívott ki Németország-szerte – ezután végleg felhagyott a komponálással. Ma elhangzó szimfóniája 1723-ban keletkezett, és olyannyira bővelkedik a szólisztikus részletekben, hogy nyugodtan nevezhetnénk concertónak is. A nyitó Allegro szinte hegedűverseny benyomását kelti, ráadásul a szólóhangszerhez a tétel első felében egy másik koncertáló hegedű, később pedig oboaszóló is csatlakozik. Az ezt követő Andantéban még inkább háttérbe szorul a zenekar, hiszen voltaképpen kamarazenét – egy oboára, hegedűre és fagottra írott triószonáta-tételt – hal-

A MŰVEKRŐL lunk, puszta continuokísérettel. A Capriccio a francia gavotte jellegzetes tánckarakterét idézi meg – a tétel címe talán néhány „szeszélyes” hangnemváltásra utal, illetve az első ütemben felhangzó, felfelé iramodó vonósgesztusra, amely a visszatéréskor pillanatnyi káoszt kelt a szólamok közti félütemes elcsúszás révén. A lassú Aria da capriccio kezdetén a változatosság kedvéért a cselló kap szólisztikus feladatot, de hamarosan csatlakozik hozzá a fagott, majd a hegedű és az oboa is. A „szeszélyes” minősítés ezúttal alighanem elsősorban a formára vonatkozik: a lassú főrészt a szólóhangszerek közti motivikus játékra épülő Allegro váltja, amely egyszer csak az Andante visszatérésébe torkollik, alig néhány ütem után azonban épp ilyen váratlanul megint visszazökkenünk a gyors szakaszba. A zárótétel nyugalmas lüktetésű moll menüett, A-dúrrá világosodó triószakasszal.

WILHELM FRIEDEMANN BACH ADAGIO E FUGA, F 65

VONÓSOK, 2 FUVOLA

A nagy Johann Sebastian legidősebb fiaként Wilhelm Friedemann Bach természetesen gondos zenei képzésben részesült: az általa játszott darabokat már tízesztendősen füzetbe gyűjtötte össze. A nagy tehetségű fiú a lipcsei Thomasschuléban, majd az ottani egyetemen folytatott tanulmányait követően 1733-ban a drezdai Sophienkirche orgonistája lett, 1746-ban pedig Halléban vette át a Liebfrauenkirche zeneéletének vezetését (emiatt említik számos forrásban „a hallei Bachként”). A hivatalával járó kötöttségeket azonban rosszul tűrte: 1763-ban hosszan tépelődött, elfogadja-e a Darmstadtban kínált Kapellmeister-állást, végül azonban nem csupán ezt az ajánlatot utasította vissza, de a következő évben

A MŰVEKRŐL hallei állását is feladta, annak reményében, hogy koncertjeinek és műveinek jövedelméből is fenn tudja tartani magát. Döntése azonban elhamarkodottnak bizonyult: anyagi helyzete megromlott, és a ’70-es években már hiába folyamodott különböző állásokért (többek között a zenekedvelő Anna Amália hercegnő berlini udvarában), sehol sem fogadták be, így utolsó évei szegénysorban teltek. Wilhelm Friedemann különösen improvizációival ejtette bámulatba kortársait – legnagyobb hírnévre szert tett öccse, Philipp Emanuel egyenesen úgy vélte, e tekintetben valamennyiük közül ő léphetett volna a legtöbb joggal apja örökébe. Ma elhangzó darabját gyakran a komponista szimfóniái között emlegetik, jóllehet formáját tekintve nagyon is eltér azok olaszos gyors-lassú-gyors dramaturgiájától, és végső soron magában áll az életműben. A lassú bevezetésként ható Adagióban a két fuvola hangzása uralkodik, a megszakítás nélkül következő fúga pedig – a fúgaexpozíció határozottan kiemelt visszatérése és a két disszonáns akkordon való drámai megtorpanás folytán – már határozottan eltávolodik Johann Sebastian modelljeitől.

GEORG FRIEDRICH HÄNDEL F-DÚR TRIÓSZONÁTA, HWV 392

VONÓSOK, CSEMBALÓ

Händel triószonátáit voltaképpen afféle forgácsoknak tekinthetjük a komponista műhelyéből: az Op. 2-es és Op. 5-ös sorozatokban közreadott tucatnyi mű nagyobbrészt olyan anyagot tartalmaz, amelyet a zeneszerző (többé-kevésbé eltérő kidolgozással) más műveiben is felhasznált. A komponista életében ki sem adott F-dúr triószonáta, amely a Händel-műjegyzékben a 392-es szám alatt szerepel, ugyancsak ennek a praxisnak

GEORG FRIEDRICH HÃ&#x201E;NDEL

A MŰVEKRŐL a tipikus példája. A feltehetőleg 1707 táján, a komponista itáliai tartózkodása idején keletkezett mű zenéje részben korábbi vokális művekre támaszkodik, egyes tételei pedig utóbb más kompozíciókba átemelve jelentek meg nyomtatásban. A csupán kéziratos formában ránk maradt triószonáta mindazonáltal figyelemre méltó alkotás, amely az egyházi szonáta (sonata da chiesa) konvencionális lassú-gyors-lassú-gyors formamodelljét különösen drámai módon fogalmazza újra. A gondtalan F-dúrban induló második tétel ugyanis a várt lezárás előtt (a neves amerikai Händel-kutató, Ellen T. Harris szavai szerint) „váratlanul félbeszakad, mintha egy guillotine zuhant volna rá”. Pillanatnyi zavart csend, majd egészen eltérő karakterű moll anyag következik, mintha egy kísértet megjelenése véget vetett volna a felhőtlen játéknak. Mi több, a tétel kezdőanyaga már nem is tér vissza: a „jelenés” tovalebegését követően máris a harmadik – megint csak lassú – tétel következik, amelynek fájdalmas szűk kvartjai és tercei csak fokozzák a kísérteties hangulatot. A feszültséget végül a felszabadultan tovarobogó negyedik tétel oldja fel – amely talán túlságosan is gondtalan ahhoz, hogysem végleg elűzhetné a két középső tétel hátborzongató emlékeit.

GEORG PHILIPP TELEMANN F-DÚR HEGEDŰVERSENY, TWV 51:F4

SZÓLÓHEGEDŰ, VONÓSOK, 2 FUVOLA, 2 OBOA, 2 KÜRT, CSEMBALÓ Telemann 1718-ban papírra vetett önéletrajzának gyakran idézett megjegyzése szerint a komponista nem lelkesedett a versenyművekért. Talán ennek is tudható be, hogy a műfajba sorolható jóval több mint száz kompozíciója közül csupán kevés csatlakozik az itáliai minták nyomán divatba jött háromtételes concertotípushoz. Telemann szólóhangszerre

A MŰVEKRŐL is számító zenekari művei jellemzően négytételesek, sőt akad köztük néhány ennél is több tételt tartalmazó kompozíció is, amely egyfajta szvitnek tekinthető. A ma elhangzó F-dúr koncert éppen e különös „concerto-szvit hibridek” egyike, amelyben a jellegzetes versenymű-dramaturgiával élő nyitótételt rövidebb-hosszabb karakterdarabok sora követi részben „absztrakt” karakterekre (Allegrezza, Scherzo), részben konkrét nemzeti táncokra (Corsicana, Polacca) vagy éppen vadászjelenetre (La caccia) utaló címekkel. A zárótétel – mint a 18. század közepe táján oly sok ciklikus kompozícióban – viszonylag mozgékony menüett. A művet Telemann egyik közeli barátja, a drezdai zenekar koncertmestereként működő Pisendel számára komponálta – csakúgy, mint Vivaldi a maga „per l’orchestra di Dresda” ajánlást viselő concertóját. MIKUSI BALÁZS

ÉRDEKESSÉGEK KELETKEZÉS Rebel Tánckarakterek című műve 1715-ben jelent meg, Zelenka az a-moll szimfóniát 1723-ban komponálta. A többi darab pontos keletkezési idejét nem ismerjük.

LEGUTÓBBI BFZ-ELŐADÁS Rebel: Tánckarakterek – 2016. szeptember 22., Budapest, Hervé

Niquet (karmester); Zelenka: a-moll szimfónia – 2012. szeptember 22., Budapest, Jonathan Cohen (karmester); W. F. Bach: Adagio e Fuga – 2011. október 1., Budapest, Reinhard Goebel (karmester). A többi művet először játssza a zenekar.

GEORG PHILIPP TELEMANN

A MŰVEKRŐL

MI TÖRTÉNT A MŰVEK KELETKEZÉSE IDEJÉN? IRODALOM Alexander Pope 1715-ben publikálni kezdi angol nyelvű Iliász-fordítását.

KÉPZŐMŰVÉSZET François Lemoyne francia festő 1723-ban megfesti Perszeusz és Androméda című képét.

ZENE 1723. január 12-én Londonban nagy sikerrel mutatják be

Georg Friedrich Händel Ottone című operáját.

TÖRTÉNELEM 1715. szeptember 1-jén dédapja, XIV. Lajos francia király halála után

a mindössze ötesztendős dauphin, Lajos foglalja el Franciaország és Navarra trónját.

TÁRSADALOM Christian Wolff német filozófust, a korai felvilágosodás egyik vezéralakját 1723-ben ateizmus vádjával elítélik, megfosztják egyetemi katedrájától, és elűzik Halléból. .

SZUBJEKTÍV

„Kivételes helyzetben vagyunk, mert a BFZ mu zsikusaiként egyre többször játszhatunk auten tikus módon barokk zenét a korhű előadásmód legnagyobb mestereivel. Az elmúlt években hihetetlenül izgalmas kalandokba keveredtünk a régi hangszerek, vonók, bélhúrok, a megszokottól eltérő hangolások, leírások, díszítések, különböző stílusok és a sok-sok felfedezésre váró régizene által. Számomra mi sem természetesebb, mint a hangszer múltjának és elképesztően gazdag irodalmának kutatása. Ebben nagyon inspiráló a Reinhard Goebellel való muzsikálás, aki maga is nagyszerű hegedűsként kezdte a pályáját. Az ő temperamentumos irányításával indult évekkel ezelőtt ez a több száz éves időutazás. Mindannyian izgatottan vártuk az újbóli találkozást!” Oláh Gyöngyvér hegedűművész

ZENEKAR BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Fischer Iván saját álmát váltotta valóra, amikor több mint harmincöt évvel ezelőtt Kocsis Zoltánnal együtt megalapította a Budapesti Fesztiválzenekart. Az együttes filozófiájának magva az átélt, igényes muzsikálás és az új utak keresése. A zenekar munkája a kockázatvállalásról, a kezdeményezésről, az eredeti ötletek megvalósításáról szól, amit a közönség vele együtt élhet át. Minden hangverseny élvezetes felfedezőút új horizontok felé, ahol a felcsendülő művek a meglepetés erejével hatnak, mintha először szólalnának meg. Az együttest az új és ismeretlen iránti nyitottság, a kíváncsiság és a részletekre történő odafigyelés igénye vezérli. A zenéhez való innovatív hozzáállás, a zenészek elhivatottsága, a megalkuvás nélküli igényesség eredményeképpen a BFZ – legfiatalabbként – bekerült a világ tíz legjobb szimfonikus zenekara közé. Kiváló hangversenyeiket, egyedi hangjukat számos elismeréssel jutalmazták. A zenekar két Gramophone-díjat nyert, és Grammy-díjra is jelölték. A világ legjelentősebb hangversenytermeiben elért sikerei mellett fő küldetése, hogy hazai közönségét szezononként több mint hetven koncerttel szolgálja ki. Mindezen túl a BFZ egyre többször lép fel alternatív helyszíneken – idősotthonokban, elhagyott zsinagógákban, kórházakban, nevelőotthonokban, börtönökben és iskolákban –, ahol közvetlen kapcsolatot teremthet közönségével.

KARMESTER REINHARD GOEBEL „A régizene ikonja”, „világítótorony a középszerűség tengerén” – így dicséri Reinhard Goebelt, a 17. századtól a 19. század elejéig terjedő repertoár specialistáját a Süddeutsche Zeitung és a The New York Times. Régizenei együtteseket és modern zenekarokat egyaránt sikerrel vezet be a historikus előadói gyakorlat rejtelmeibe, és a repertoár gyöngyszemeivel kapcsolatos kimeríthetetlen tudásának köszönhetően világszerte elismert szakértőnek számít. Lipcse városa 2017-ben a rangos Bach-érmet adományozta neki „az ismert neveken túli repertoár úttörő és lendületes felfedezéséért”. A legendás kölni Musica Antiqua alapítója, amelyet 33 éven át irányított. Az egyedülálló mód, ahogy karmesterként ötvözi a zene iránti szenvedélyt a minden részletre kiterjedő elméleti tudással, inspirálja, lelkesíti és polarizálja napjaink zenekari világát. Amikor egy interjúban megkérdezték tőle, árthat-e a zenének a túl sok tudás, azt felelte: „Képtelenség. A tudás a forrása minden inspirációnak! Ez megdöbbentő. [...] A tudás mámorító, a több tudás még mámorítóbb.” (VAN Magazine, 2016. 3. 2.) A következő évadban zenei találkozásokra készül a Berlini Konzerthaus Zenekarával, Birmingham Város Szimfonikus Zenekarával, a Német Kamarafilharmóniával, a Frankfurti, Müncheni, Saarbrückeni és Kölni Rádió szimfonikus zenekaraival, valamint egy turnéra a Berlini Barokk Szólistákkal.

SZÓLISTA MIRIJAM CONTZEN A német-japán hegedűművész szólistaként, kamarazenészként, fesztiváligazgatóként és tanárként egyaránt nagy tiszteletnek örvend a nemzetközi zenei életben. Játéka egyesíti a nagyszerűséget a kifinomult és csiszolt előadások technikai tökéletességével. Reinhard Goebellel való hosszabb ideje tartó együttműködése elválaszthatatlan az értelmező feltárás iránti mély érdeklődésétől. A két zenész fáradhatatlanul kutatja a modern kor elfelejtett repertoárját, például Franz Clement, Thomas Linley és Franz Lamotte hegedűversenyeit. Az elkövetkező évadokban Mirijam Contzen meghívásoknak tesz eleget a WDR Szimfonikus Zenekarnál, a Saarbrückeni Német Rádió Filharmonikus Zenekaránál, Birmingham Város Szimfonikus Zenekaránál, a Müncheni Szimfonikusoknál és a Berni Kamarazenekarnál. Korábban olyan vezető együttesekkel dolgozott, mint a lipcsei Gewandhaus Zenekar, a Berlini Konzerthaus Zenekara, a frankfurti RSO, a Bambergi Szimfonikusok, a Hamburgi Állami Filharmonikus Zenekar, a Helsinki Filharmonikusok, a BBC Filharmonikusok, a Suisse Romande Zenekar, a Liverpooli Filharmonikusok vagy a Sydney-i Szimfonikusok. 2016-ban a Berlini Művészeti Egyetem hegedűprofesszorának nevezték ki. Egy Carlo Bergonzi által készített hangszeren játszik.

ZENÉSZEK I. HEGEDŰ Mirijam Contzen (koncertmester), Pilz János (koncertmester), Gulyás Emese, Kostyál Péter, Oláh Gyöngyvér

II. HEGEDŰ Lesták Bedő Eszter, Bodó Antónia, Gátay Tibor, Lezsák Zsófia, Mózes Anikó, Szefcsik Zsolt

BRÁCSA Csoma Ágnes, Fekete Zoltán, Juhász Barna CSELLÓ Mahdi Kousay, Mód Orsolya, Sovány Rita NAGYBŐGŐ Martos Attila, Lajhó Géza

FUVOLA Csalog Benedek, Balogh Vera

FURULYA Anneke Boeke, Király Dóra

OBOA Nagy Csaba, Saskia Fikentscher FAGOTT Andrea Bressan KÜRT Szőke Zoltán, Nagy Zsombor CSEMBALÓ Dinyés Soma

BFZ-HÍREK LÉPJEN, HOGY SEGÍTHESSÜNK! A TérTáncKoncert Fischer Iván és a Budapesti Fesztiválzenekar számára „az év fénypontja, a nyár legnagyobb ünnepe”. Ezen az eseményen hátrányos helyzetű és szerencsésebb sorsú – roma és nem roma – gyerekek százainak szeretnénk egyenlő esélyt adni arra, hogy együtt léphessenek fel együttesünkkel Budapest szívében. Lépjen, hogy segíthessünk! Támogassa a gyerekek közös táncát, találkozásukat a klasszikus zenével. Idén az a célunk, hogy a TérTáncKoncert napjáig 3 millió forintot gyűjtsünk össze. A legkisebb hozzájárulás is rengeteget számít. Találkozzunk június 16-án 19 órakor a Szent István-bazilika előtti téren, hallgassuk meg Beethoven 7. szimfóniáját, és ünnepeljük együtt a fiatalokat! A koncerten a részvétel ingyenes. www.tertanc.hu/adakozas

RITKA KÖZELSÉGBEN Június 10-én az Amadinda Ütőegyüttessel ünnepeljük meg 35. születésnapjukat a BMC-ben, többek között egy magyarországi ősbemutatóval. „Lou Harrison hangjában az orientális hatás, André Jolivet hangjában az európai klasszikus hagyomány, Steve Reich zenéjében pedig a minimal art jellegzetes kifejezésmódját figyelhetjük meg. Ritka alkalom, hogy ezek a művek egymás közelségét élvezhessék” – meséli Rácz Zoltán, a koncert karmestere. Ezen a különös hangulatú estén belehallgatunk az őserdő zajába, megidézzük az indiánok zenéjét, és azt is megmutatjuk, milyen is az a repetitív csillogás. www.bfz.hu

AJÁNLJUK MÉG JÚNIUS 16.

19 óra Szent István tér 1. (a Bazilika előtti tér) TérTáncKoncert Beethoven 7. szimfónia Vezényel: Fischer Iván

.....

SZEPTEMBER 18 + 20.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem Európai Hidak Monteverdi La favola d’Orfeo Baráth Emőke (Euridice, La Musica) Valerio Contaldo (Orfeo) Michał Czerniawski (Pastore, Speranza) Cyril Auvity (Pastore, Spirito) Francisco Fernández-Rueda (Pastore, Spirito) Peter Harvey (Pastore, Plutone) Núria Rial (Ninfa, Proserpina, Baccante) Antonio Abete (Caronte, Spirito) Luciana Mancini (La Messagiera, Baccante) Anna Biagiotti (jelmez) Sigrid T’Hooft (koreográfia) Rendező és karmester: Fischer Iván A Fischer Iván Operatársulat, a Budapesti Fesztiválzenekar, a Müpa, a Vicenzai Operafesztivál és a genfi Grand Théâtre közös produkciója

Lépjen, hogy segíthessünk! Egyetlen találkozás is megváltoztathatja a hátrányos helyzetű térségekben élő gyerekek életét. Támogassa őket, hogy továbbléphessenek, és több százan táncolhassanak együtt június 16-án a Budapesti Fesztiválzenekarral a Bazilikánál! Minden apró segítség számít.

Éljük át a találkozást!

Itt adományozzon: www.tertanc.hu/adakozas

A BFZ BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Művészeti vezetés: Zeneigazgató Fischer Iván Művészeti tervezési tanácsadó Jennifer Spencer* Ügyvezetés: Ügyvezető igazgató Martin Hoffmann Ügyvezető igazgatóhelyettes Erdődy Orsolya Az ügyvezető igazgató személyi asszisztense Szántó Ildikó Produkciómenedzsment: Operatív menedzser Zöld Krisztina Operatív munkatárs, közösségi programkoordinátor Szani Szolongo Ifjúsági programkoordinátor Melisko Krisztina Turnémenedzser Pócs Bence Turnéasszisztens Wolf Ivett Technikai vezető Zentai Róbert Technikai munkatárs Kathi Sándor, Siba István

*külsős tanácsadó

Zenekari titkár Kelemen Éva

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNY

Marketing/ Kommunikáció/ Közönségkapcsolatok: Marketingigazgató Kolesár Krisztián Marketingmunkatárs Ondok Csilla Tiszolczi-Bertalan Anna PR-menedzser Tossenberger Adél PR, kommunikáció Váradi Júlia* Közönségkapcsolatok Molnár Adél Máthé Kiss Simona

Elnök Simor András Kurátorok Besenyi Péter Boros István Heal Edina Bernhard Hulla Illés Gábor Nicholas Kabcenell Strohmayer János Szecskay András Sylvia Tóth Vámos György dr. Varga Zoltán Tiszteletbeli kuratóriumi tag Marschall Miklós A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) Jalsovszky Pál Juvancz Beáta Terták Ádám Budapesti Fesztiválzenekar Egyesület elnök: Bánffy Eszter

Egyéni támogatás/ Támogatói Klub Deák Zsuzsanna* Pénzügy: Főkönyvelő Maglódi Györgyné Könyvelés Szalai Lászlóné Titkárság: Titkársági asszisztens Aranyosné Boros Angyalka

A BFZ Alapítvány a külföldről támogatott szervezetek átlátható ságáról szóló 2017. évi LXXVI. törvény alapján külföldről támogatott szervezetnek minősül.

BFZ à la carte

Szabad döntés, szabad bérlet Újdonság a Fesztiválzenekarnál: állítsa össze saját bérletét kedvenc koncertjeiből megkötések nélkül! Május 28-tól a szólójegyek mellett már szabad bérletet is vásárolhat a 2019–2020-as évadra. A kedvezmény a szólójegyek árához képest 15-20 százalékos is lehet. További információ: www.bfz.hu

TÁMOGATÓI KLUB 2018-19 A KARMESTER KÖRE – ARANY FOKOZAT 220volt.hu Walter Katalin

A KARMESTER KÖRE – EZÜST FOKOZAT Bernhard Hulla Illés Gábor Simor András Szecskay Ügyvédi Iroda Sylvia Tóth Hubertus von Wulffen és 4 anonim támogató

A KARMESTER KÖRE – BRONZ FOKOZAT Stephen Benko Bojár Gábor és felesége, Zanker Zsuzsanna dr. Élő Nóra

ARANY MECÉNÁSAINK Bottka Erzsébet dr. és Feldmájer Péter dr.

‫אליעזר יצחק בן אברהם‬

John Farago Ferjentsik Miklós dr. Juhász Zoltán hangszerészmester

Nicholas Kabcenell és Gudor Orsolya Meinczinger-Krug Zsuzsanna és Krug Armin Mosonyi Ágnes Rényi Andrea és Straub Elek Szelényi Iván Vámos György dr. Varga Júlia Zsámboki Gabriella dr.

EZÜST MECÉNÁSAINK Arriba Taqueria Balázs Árpád és Dénes Andrea Bognár Péter – Vaya Travel Kft. Richard Brasher Bródy Péter dr. és Ildikó Csépe Valéria dr. Csík Gabriella dr. Garai Ferenc és Győri Zsuzsanna dr. György Pál dr. és Simon Ágnes Jalsovszky Ügyvédi Iroda Kertész Gabriella dr., közjegyző Kohlrusz Milán és Szabó Dária

Lányi Zoltán dr. ügyvéd és felesége Lengyel Péter Marschall Miklós Mártonfi Attila Mécs Endre Mészáros János és Mészárosné dr. Bende Hedvig Mária Nyitrai István SBGK Ügyvédi Iroda, Szamosi Katalin dr. Sólyom Éva dr. Steiner László David és Petra Thompson Varga Ildikó dr. Varsányi Katalin és Pál Vihar Judit dr. Zoltán Ágnes és István és 1 anonim támogató

BRONZ MECÉNÁSAINK Bakró-Nagy Marianne Barta Péter Beghetto Klára Berger Györgyné Boros István Bőcs Ferenc Burger Balogh Ingeborg Csillag György dr. Drexler Miklós

Figyelem! Ha neve nem szerepel a listában, nem adta ehhez hozzájárulását a május 27-i lapzártáig. Ha Ön is büszke támogatására, és ennek szeretné itt nyomát látni, engedélyezze ezt a www.bfz.hu oldalon a személyes profiloldalán belüli adatvédelem fülön. Ha nem rendelkezik internet-hozzáféréssel, kérjük, vegye fel a kapcsolatot kollégáinkkal!

Egervári Gábor dr. Gergely Pál dr., Fortuna Galéria Göczőné Magyar Andrea Göncz Kinga és Benedek László dr. Gyarmati György Hanák Gábor Hancz László és Mester Éva Havass Miklós Horváth Ágnes dr. Horváth Jánosné dr. és Fekete István Huebner Suzanne Kalmár György Kelemenné dr. Visky Katalin Király Éva Király Júlia Komáromy Péter dr. és Pollák Katalin dr. Kökény Mihály dr. és Stiller Mária Lantos István dr. László András – Professional Orvosi Kft. Richard és Julia Lock Markovich György dr. és Sátai Anikó dr. Molnár Gábor dr. Németvölgyi Ágnes Pre-Tax Kft. Salgó Judit

Sápi Lajosné Sik Endre Soltész + Soltész Kft. Somfai Éva dr. – Somfai és Társai Iparjogi Kft. Surányi Sándor és Sándorné Szántó Csaba Szauer Péter Székely Zoltán Szilágyi Béláné, Szilágyi Éva és Horváth Péter Szőke Helga és András Tóth Gábor Vámos Tibor Zachár Zsófia és 4 anonim támogató

ARANY PÁRTOLÓ TAGJAINK Bálint Andrásné dr. Bánáti Mária Barna Judit Barta Pál Batta Mária Bittner Péterné Dalos Mihály és Szever Zsuzsanna dr. Dögei Anna Eisler Péter dr. Erős András

James és Maria Eliason Felkai Tamás Gala Tours Garics Zoltánné Gerő Katalin dr. Karl Philip Hall Hargitai Tibor Holéci József Kelemen László dr. Kiss Erzsébet Kocsány János Kraici Márton és Kraiciné dr. Szokoly Mária Lantos Mihály és dr. Berkes Zsuzsanna Madách Zsuzsánna Mészáros Balázs Nyárádiné dr. Szabady Judit Paksy László dr. Pálfia Judit dr. Reich Tamás, Cash Back Hungary Kft. Sáfár László dr. Soltész Anikó dr. Somogyi Éva és Horváth László Spohn Ferenc Szabó & Szomor Ügyvédi Iroda Szegvári Mária dr. Szigeti Éva dr.

TÁMOGATÓI KLUB 2018-19 Tanos Zsuzsa Tárnok Gyöngyi Tátrai Ágnes és 7 anonim támogató

EZÜST PÁRTOLÓ TAGJAINK

Alföldi István Ambrus Ágnes dr. Apáthy István Bálint Péter Bárd Anna Barta Éva Beck Éva Bende Zoltán Benedek Andor Benedek János Bérczi Gábor Berecz József Berényi Gábor és Pető Katalin dr. Bertalan Éva dr. Böszörményi Katalin dr. Csanádi Judit Csernay László dr. Csomós András Dalmy Dénes Esztervári Adrienn Falus András dr. Farkas Gábor Feldmájer Ágnes és Sándor

Feldmájer Máté Földényi Éva Füredi Gábor Galambos Imréné dr. Gadzsokova Kraszimira Gálosi György Gálosi Juli, Géta Center Kft. Gordon Pál Greiner Ákos Gyulai András Halász Anna Halász Gábor dr. Hegedűs Andrásné Hegyes Erzsébet dr. és Szolnoki Gábor Hornung Hajnalka és János Horváth Anna Horváth László Horváthné Szakonyi Mirella Ihász Márta és Spollár József Jáger Gyula Juvancz Beáta Kabódi Erzsébet Kabódi Ferenc Kabódi Mátyás Kádár Lászlóné dr., Kádár Zsuzsanna Kádi Anna Keviczky László Kiss Attila

Komlósi Zsolt Kőszegi László Ladányi Viktória Lázár József Lebhardt Imre Lövenberg Gábor és dr. Radó Julianna Makai Katalin dr. és Ungár János Malatinszky István Matskási István dr. Mohácsi Endréné Mosonyi Annamária dr. Nagy István Nagy Margit Nagy Mária Éva Németh György Ottó Mária Pappné dr. Radics Edit Patkós Katalin Patyánik Mihály dr. Péley Bernadette Pelle Gáborné Petrucz György Prágai Éva Ráduly-Kiss Sarolta Ilona Révai Péter dr. Rimanóczy Zoltán Rónai Tiborné Sitkei Éva dr. Sivó Róbert Szabó Klári Szent-Martoni Mária Magdolna Szentesi Péter dr.

Szűcs András Tátrai Zsuzsanna Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügynökség Geoffrey Thomas Tihanyi Ferenc Tokaji Nagy Erzsébet Tolcsvai Rózsa Torma Kálmán Tóth Katalin Tóth Kinga Tóth Mihály és neje Valis Éva Márta Váradi János Váradi Mónika dr. Varga Péter Varsányi Gyula Vígh János Vörös Imre Zeidler Gerdné és 14 anonim támogató

BRONZ PÁRTOLÓ TAGJAINK Abonyi Iván dr. Ábrahám Zoltán Agócs Ágnes Alaxai Rózsa Almási Józsefné dr. Andrási Andor és Pusztai Éva Árpási Krisztina

Bakainé Kisfügedi Tünde Bálint Ferencné Balogh Edit Baltay Mária Banai Endréné Bánki Ervinné Baranyi Éva dr. Barczikay László Benczédi Krisztina Benkő Judit dr. Boda Zsuzsanna Bodor József Bogdán Istvánné Bognár Béla dr. Bolyó Ilona Aranka dr. Borissza József Bölöni Eszter Bumberák József dr. Csillag Beáta Csurgó Ottóné dr. Danziger György dr. Deák Ágnes Deák János Dévai Tibor és felesége Dorogi Gabriella Dósai Tamara Duba Andrea dr. Erdős Erzsébet dr. Fábián András Falus Péter Faragóné Ható Katalin Fehéregyházi Zsuzsa Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt Félegyházi Pál

Félix László Földes Zsuzsa Francsicsné dr. Czinege Erzsébet Gál Mátyásné Gál Nóra dr. Galambos Péter Gallasz József Garai Anikó Genti György dr. Gerő Judit Gerő Zsolt dr. Gervai Judit dr. Gidáli Júlia dr. Glatt Gábor Görgényi Judit Guti Péter Gyarmati Béla és felesége Gyulai József dr. Hajdu András dr. Halász Péterné Halbrohr Pál Halmos Judit és Magyar Mihály Hámori Ferenc Havas Ágnes Havas István dr. Havas Katalin Hegedűs Andrásné Hegyközi Ilona Heller Judit Herczeg Ferenc Hetényi Ágnes Hollós Sándor dr. Horváth István dr.

TÁMOGATÓI KLUB 2018-19

Inkei Péter Jáki János Jakob Károly Jankó Katalin Jászberényi Hanna Jenei Gábor Jeney Sarolta Kálmán Istvánné dr. Kappelné Haraszty Noémi Kardos István Kárpáti András Kárpáti Margit Katonáné Halasi Ágnes Kelemen Zsolt Kerékgyártó Kálmán Kerényi Gyula Keve Károly Kis Ádám Kiss Balázsné Kiss Lászlóné Kitzinger Dávid Klinga Ágnes Kondor András Kónya Albert Kónya Katalin dr. Korodi Mihály és Magyar Zsuzsanna Kósa Jánosné Kovács Katalin Kovács Zsuzsanna dr. Kriston József dr. Kutas Magdolna Láner Judit Lantos Gáborné dr.

Lantos Zsolt dr. Lehel Erzsébet Katalin Lendvayné dr. Győrik Gabriella Lévai Judit dr. Liliom Károly Liptay-Wagner Sándor Lovas Jánosné Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr. Major György dr. Máté András Matos Lászlóné dr. Meitner Tamás Meleghegyi Józsefné Mélykuti Ilona Mészáros Sándorné Mezei Katalin Molnár Gáborné Monoki Klára Muth János Nagy Ákos Nagy Boldizsár Nagy Ervinné Nagy Gábor Nagy Judit dr. Nagy Károly dr. Nagy Pál Németh Zsófia Novák József György Paksy Zoltán Pallag Tibor Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné Pankotai Csaba

Pankotainé Lux Margit Pável Iván dr. Pernesz Péterné Pethő Anna dr. Petur Márta Pongó Judit Rácz Zsuzsanna Rózsa Gyula Rudas Jánosné Rutkai Ágnes Sáfár Judit Schaffler György Sikóné dr. Horváth Ágnes Simon Erzsébet Soltész András Solti-bérletesek baráti köre (Sáska Géza, Wollák Katalin és Laki Mihály) Somogyi Éva dr. Süveges Márta dr. Szabó Daniella Szabó Márta Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr. Szabóné Farkas Anikó Székely Anna Székely Józsefné dr. Szekeres Sándorné Szepesi László Szomor Márta és Rimanóczy Kálmán Szőke Marianna Szőnyi Péterné

Szörcsei Zsuzsa Sztrinkai László dr. Tábor István dr. Tardos Julianna Thuróczy Györgyné dr. Török Ilona Törökné Halász Zsuzsanna Ujvári Tibor Vajda János és Radnai Mónika Vajda Julianna dr. Varga Pál Varga Veronika Várkonyi Vera dr. Várnai Györgyi dr. Várnai Magdolna Vass Gabriella Vassné Mátyók Tinka Végh Józsefné Veress Istvánné Mariann Vidák Jánosné Vojtek Zsuzsanna Volenszky Paula Wirth András Zelczerné Déri Erzsébet Zlatniczky Tamás dr. Zoltai Józsefné dr. és 48 anonim támogató

PROGRAMME JUNE 08–09 LISZT ACADEMY REBEL Characters of Dance (9’) (I. Prélude – II. Courante – III. Menuet – IV. Bourée – V. Chaconne – VI. Sarabande – VII. Gigue – VIII. Rigaudon – IX. Passepied – X. Gavotte – XI. Sonate – XII. Loure – XIII. Musette – XIV. Sonate) VIVALDI Concerto in G minor „per l’orchestra di Dresda”, RV 577 (9’) (I. Allegro, II. Largo non molto, III. Allegro) ZELENKA Symphony in A minor, ZWV 189 (29’) (I. Allegro, II. Andante, III. Capriccio. Tempo di gavotta, IV. Aria da capriccio. Andante, V. Menuett I, VI. Menuett II)

..... interval W. F. BACH Adagio e Fuga, F 65 (8’) (I. Adagio, II. Allegro e forte) HANDEL Trio Sonata in F major, HWV 392 (12’) (I. Andante, II. Allegro, III. Adagio, IV. Allegro) TELEMANN Violin Concerto in F major, TWV 51:F4 (25’) (I. Presto, II. Corsicana, III. Allegrezza, IV. Scherzo, V. La Caccia, VI. Polacca, VII. Minuetto) Mirijam Contzen violin Reinhard Goebel conductor

ABOUT THE MUSIC REBEL Rebel was a pupil of Lully and followed in the footsteps of his master by enriching the ballet repertory. Les Caractères de la danse was written for Françoise Prévost, the celebrated prima ballerina of the Paris Opéra, and its full score appeared in print in 1715. As the title page explains, the work is in effect a “Fantaisie” that evokes the most popular French dances of the time as well as a concluding Italian “Sonata”. The diversity of moods offered Mademoiselle Prévost a unique chance to impersonate a series of characters from an innocent young girl to an ailing old man.

VIVALDI Most of Vivaldi’s concerti were written for his students at the orphanage Pio Ospedale della Pietà. The work performed today, however, belongs among the exceptions: as its dedication reveals, it was composed for the orchestra of the Dresden court, which was at the time lead by one of Vivaldi’s pupils, the violinist Johann Georg Pisendel. The extensive violin solos of the first and last movements were thus likely meant to showcase Pisendel’s outstanding technique, whereas the slow movement creates an effective contrast by restricting the orchestration to a solo oboe and a bassoon.

ZELENKA Zelenka was a member of the Dresden court orchestra and proved very successful all over Europe with his church compositions in particular. His Symphony in A minor was written in 1723 and includes so many soloistic passages that it could easily be called a concerto. Of particular interest are its two “capricious” movements. The Capriccio exhibits a few unusual changes of key and (in the very first bar) an upward-rush-

ABOUT THE MUSIC ing violin gesture which causes momentary chaos on its later recapitulation due to the half-bar slip between the parts. The unpredictability of the Aria di Capriccio primarily lies in its form exhibiting abrupt changes of tempo.

W. F. BACH Johann Sebastian Bach’s eldest son, Wilhelm Friedemann, is usually mentioned as “the Halle Bach” since he served as music director of the Liebfrauenkirche in that city. Recent catalogues sometimes list the Adagio e Fuga among the composer’s symphonies, but it should better be interpreted as an orchestral realization of the characteristic “prelude and fugue” pair that Wilhelm Friedemann improvised on the organ on a daily basis.

HANDEL Handel’s Trio Sonata in F major includes material that the composer also used in other works – a fact that may partly explain why he left the work unpublished. Nonetheless, the sonata is a remarkable composition which reinterprets the traditional slow–fast–slow–fast model of the sonata da chiesa most effectively: in the second movement the music cuts off sharply, and the mood changes completely – as if a ghost had appeared on the scene, who continues to haunt in the ensuing slow movement as well.

ABOUT THE MUSIC TELEMANN Most of Telemann’s concerti have four movements but a few increase the number even further, creating a kind of “concerto–suite hybrid”. Thus, the Concerto in F major includes a series of character pieces exemplifying “abstract” characters (Allegrezza, Scherzo), popular national dances (Corsicana, Polacca) and even a hunting scene (La caccia). Like the Vivaldi work heard in today’s programme, this concerto by Telemann was also written at the request of the concert master of the Dresden orchestra, Johann Georg Pisendel.

ORCHESTRA BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA When Iván Fischer founded the Budapest Festival Orchestra together with Zoltán Kocsis more than 35 years ago, he made a personal dream come true. The core of the orchestra’s philosophy is the total absence of daily routine. It is about risk-taking, initiative, and freedom to do things differently. Every concert is a joyful discovery, a journey to new horizons. It feels unexpected as if it were played for the very first time. BFO is driven by an openness towards the unknown, by curiosity and attention to details. It is the innovative approach to music, the musicians’ dedication, and their permanent striving for excellence that have made the Festival Orchestra the youngest of the top 10 ranked ensembles in the world. The orchestra’s outstanding performances, its inventiveness and its distinct ensemble tone have led to numerous accolades. It has won two Gramophone Awards and has been nominated for a Grammy. Even while attaining such honors and performing at some of the world’s most important venues, the orchestra lives by its driving mission of serving its home audience in over seventy concerts a year. What is more, BFO is making ever more frequent appearances at unusual venues – in nursing homes, abandoned synagogues, hospitals, child care institutions, prisons and schools – where it can create an intimate connection with the audience.

CONDUCTOR REINHARD GOEBEL Venerated by the Süddeutsche Zeitung as an “early music icon”, and extolled by The New York Times as a “beacon in a sea of mediocrity”, Reinhard Goebel specialises in the repertoire of the 17th till early 19th centuries. As an expounder of period performance practice for both early music ensembles and modern orchestras, and as an endless fount of knowledge about gems of the repertoire, he is a world-renowned specialist. He is an awardee of the prestigious Bach medal of the City of Leipzig, which was bestowed to him in 2017 for his “pioneering and vigorous exploration of repertoire offside the established names”. Reinhard Goebel was the founder of the legendary Musica Antiqua Köln, whom he direc ted for 33 years. As a conductor, his unique way of amalgamating passion for music with meticulous musicological knowledge, inspires, captivates and polarises today’s orchestral scene. When asked in interview whether too much knowledge might be harmful to music, he answered: “That’s not possible. Knowledge is the source of all inspiration! It’s staggering. [...] Knowledge intoxicates, and more knowledge is yet more intoxicating.” (VAN Magazine, 2. 3. 2016.) In forthcoming season, he is looking forward to musical encounters with the Konzerthausorchester Berlin, the City of Birmingham Symphony Orchestra, the Deutsche Kammerphilharmonie, the German Radio Symphony Orchestras of Frankfurt, Munich Saarbrücken and Cologne as well as a tour with the Berli ner Barock Solisten.

SOLOIST MIRIJAM CONTZEN The German-Japanese violinist Mirijam Contzen is highly esteemed by the international musica world as a soloist, chamber musician, festival director and professor. Her playing unites grandeur and technical mastery in the realisation of sophisticated and polished performances. Her longstanding collaboration with Reinhard Goebel reflects her profound interest in interpretive exploration. Together the two musicians tirelessly investigate the forgotten repertoire of the modern era, such as the violin concertos of Franz Clement, Thomas Linley and Franz Lamotte. In the coming seasons Mirijam Contzen will give guest performances with the WDR Sinfonierorchester, the Deutsche Radio Philharmonie SaarÂ brĂźcken, the City of Birmingham Symphony Orchestra, the Munich Symphony Orchestra and the Berner Kammerorchester. She has already worked with leading orchestras, including the Gewandhausorchester Leipzig, the Konzerthausorchester Berlin, the RSO Frankfurt, the Bamberger Symphony, the Hamburg Philharmonic State Orchestra, the Helsinki Philharmonic Orchestra, the BBC Philharmonic Orchestra, the Orchestre de la Suisse Romande, the Liverpool Philharmonic Orchestra and the Sydney Symphony. In 2016 Mirijam Contzen was appointed professor of violin at the University of the Arts in Berlin. She plays an instrument by Carlo Bergonzi.

szepmuveszeti.hu

Főtámogató:

Együttműködő partnerek:

TÁMOGATÓK KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK! Gyémánt fokozatú partnerek

Támogató partnerek

Állami partnerek

Emberi Erőforrások Minisztériuma

Stratégiai partnerek

Médiapartnerek

A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

Titkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10/B Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: info@bfz.hu Jegyrendelés: rendeles@bfz.hu Próbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16. Honlap és online jegyvásárlás: www.bfz.hu Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ ügyvezető igazgatója, Martin Hoffmann

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR

2018-19