BFZ koncertfüzet - Bach, Bartók, Brahms

DECEMBER 02–03–04.

2017

BACH BARTÓK BRAHMS FISCHER

MŰSOR DECEMBER 02–03–04.

BARTÓK BÉLA NEMZETI HANGVERSENYTEREM J.S. BACH

3. (G-dúr) brandenburgi verseny, BWV 1048 (12' ) (I. [tempójelzés nélkül], II. Adagio, III. Allegro)

BARTÓK

Zene húros hangszerekre, ütőkre és cselesztára, Sz. 106, BB 114 (26' ) (I. Andante tranquillo, II. Allegro, III. Adagio, IV. Allegro molto)

..... szünet

BRAHMS

3. (F-dúr) szimfónia, Op. 90 (38' ) (I. Allegro con brio, II. Andante, III. Poco allegretto, IV. Allegro)

Vezényel Fischer Iván

A MŰVEKRŐL JOHANN SEBASTIAN BACH 3. (G-DÚR) BRANDENBURGI VERSENY, BWV 1048 3 HEGEDŰ, 3 BRÁCSA, 3 CSELLÓ, NAGYBŐGŐ, CSEMBALÓ – BAROKK HANGSZEREKEN

4

„Pár esztendeje abban a szerencsében volt részem, hogy Királyi Felséged színe előtt megjelenhettem Felséged parancsára, s minthogy észrevettem, hogy Felséged némi örömöt talál azokban a csekély talentumokban, amelyeket az Ég a muzsika tekintetében reám ruházott, Felséged legkegyelmesebb rendelkezésének megfelelően bátorkodom Királyi Felséged legalázatosabb szolgálatára lenni a jelen concertókkal, melyeket számos hangszerre alkalmaztam.” Bach 1721-ben e szavakkal ajánlotta Christian Ludwig brandenburg-schwedti őrgrófnak azt a sorozatot, amelyet máig a barokk legremekebb versenyműciklusának tartanak. Az ajándékba küldött kézirat szólamait nem bízta másolóra, hanem saját maga kottázta le. A hat brandenburgi versenyt korábban Bach kötheni korszakára datálták (1717−1723), amikor szinte kizárólag világi zenét komponált, ma azonban úgy tartja a Bach-kutatás, hogy a concertók többsége, sőt talán mindegyike a weimari időszak termése (1708−1717), bár Bach talán kissé átdolgozta őket, amikor a dedikált partitúrát elkészítette. A hangszer-összeállítás ilyen fokú változatossága is leginkább a weimari kantátákat jellemzi. A cím szerény utalása a „számos hangszerre” (Six concerts à plusieurs instruments) valójában a hangszerkombinációk elképesztő sokféleségét takarja. A sorozat ékes bizonysága annak, hogy már a fiatal Bach is enciklopédikus igénnyel nyúlt egy-egy műfajhoz, és az összes lehetőséget fel akarta térképezni.

A 3. versenyben a kilenctagú szólócsoport szimmetrikus beosztású: három hegedű, három brácsa és három gordonka triója alkotja a koncertáló rétegeket a basso continuo felett. Ez a legrövidebb brandenburgi koncert: a mérsékelt tempójú, anapesztusos (ti-ti-tá) ritmusú motí-

JOHANN SEBASTIAN BACH

A MŰVEKRŐL vumra épülő nyitó- és a 12/8-os gyors zárótétel között csak egyetlen ütem, két akkord (szaknyelven egy fríg félzárlat) jelképezi a lassú tétel helyét, amelyet a korabeli előadásokon minden bizonnyal a csembalista vagy az első hegedűs improvizációja töltött ki. A nyitótételt egy 1729es lipcsei kantáta (Ich liebe den Höchsten von Ganzem Gemüte, BWV 174) nyitótételeként használta fel újra Bach, három oboával és két kürttel egészítve ki a vonósapparátust. A 12/8-os zárótétel vérbeli barokk perpetuum mobile, amely minden egyes előadótól a legmagasabb fokú virtuozitást követeli meg.

6

A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK KELETKEZÉS 1708 és 1717 között UTOLSÓ BFZ-ELŐADÁS 2009. november 22., Budapest, Kelemen Barnabás (koncertmester)

MI TÖRTÉNT 1708 ÉS 1717 KÖZÖTT? IRODALOM Barthold Heinrich Brockes 1712-ben közreadja később Brockes-passió néven híressé vált oratórium-szövegkönyvét, amelyre több mint tíz zeneszerző írt zenét, köztük Keiser, Tele­mann és Händel.

KÉPZŐMŰVÉSZET 1716-ban Antoine Watteau francia festő megfesti Tavasz című képét.

ZENE 1714-ben posztumusz megjelenik Arcangelo Corelli Karácsonyi concertója.

TÖRTÉNELEM 1712-ben Nagy Péter cár Moszkvából Szentpétervárra helyezi Oroszország fővárosát.

TÁRSADALOM 1710-ben megjelenik George Berkeley ír–angol empirista filozófus Tanulmány az emberi megismerés alapelveiről című műve.

7

BARTÓK BÉLA

A MŰVEKRŐL BARTÓK BÉLA ZENE HÚROS HANGSZEREKRE, ÜTŐKRE ÉS CSELESZTÁRA, SZ. 106, BB 114 VONÓSOK, HÁRFA, CSELESZTA, ZONGORA, ÜTŐHANGSZEREK, TIMPANI A Zene Bartók művészetének kvintesszenciája. Ha csupán ezt az egyetlen művét írta volna meg, ez is biztosítaná számára a helyet minden idők legnagyobb zeneszerzői között. Ez a legtökéletesebb Bartók-mű, amely még a pálya csúcsait jelentő 1930-as évek terméséből is kimagaslik.

Bartók 1929 januárjában koncertezett Bázelben és Zürichben. Ekkor ismerkedett meg Paul Sacherrel, a Bázeli Kamarazenekar alapító karmesterével, aki 1936 nyarán megkérte a zeneszerzőt, komponáljon egy „nem túl nehéz” darabot zenekara tízéves jubileumára. Bartók napokon belül elfogadta a felkérést, és már kész tervvel állt elő a hangszerelést illetően: „Húros és ütőhangszerekre való műre gondolok (tehát a vonósokon kívül zongorára, cselesztára, hárfára, xilofonra és ütőhangszerekre).” A vonószenekart barokk mintára két kórusra osztotta, és a nyitótételt fúgaformában írta meg. Maga a zene azonban annyira öntörvényű és egyedül Bartókra valló, hogy eszünkbe sem jut az ez idő tájt oly népszerű neobarokk vagy neoklasszicista stílusra asszociálni.

A művet bevezető fúga témája szűk járású, kromatikus, tapogatózó dallam; a magyar népdal négysoros szerkezetére emlékezve komponálta meg Bartók. Az önmagában is izgalmas, bachi, beethoveni emlékeket hordozó témához egyedülállóan eredeti szerkezet társul: a kiinduló A hanghoz képest a páros számú belépések mindig egy kvinttel feljebb, a páratlanok mindig egy kvinttel lejjebb jelentkeznek. „Miután mindkét irányban elérték a legtávolabbi hangnemet ‒ Esz ‒ (a tétel csúcspontja), a további belépések a témát megfordításban hozzák, amíg elérkeznek az alaphangnemhez” ‒ írja Bartók tárgyszerű önelemzésében. Tallián Tibor a labirintushoz, a beavatási misztériumok csodás helyszíné-

9

A MŰVEKRŐL

10

hez hasonlítja a formát. A szigorú szerkezet elképesztő feszültséget hordoz, a zene felizzik a csúcsponton, hogy aztán a megidézett szellem visszatérjen a palackba, s a fokozatosan leépülő szólamok a kezdő A hangban záródjanak össze.

A második tétel, „A falu tánca” vagy „Falusi tréfa” típusú bartóki scherzo, kirobbanó energiájában vezeti le a nyitótétel fojtott feszültségét. Bartók a vonóskar tíz szólamába mesteri kontrapunktikával szövi bele könnyed scherzando dallamait. Már itt kiderül, hogy a teljes mű nagyformáját zseniális módon kovácsolják majd össze a fúgatéma vis�szatérései. A tétel legizgalmasabb pontján az egyik vonóskar és a hárfa ostinato kísérete fölött a zongora és a másik vonóskar markáns dallamot kalapál ki, amelyet később a xilofon éles hangja is kiemel. Ugyan ki ismerné fel elsőre, hogy ez a pompás, diadalmas zenei anyag nem más, mint a nyitótétel fúgatémájának megfordítása?

A nyitó fúga geometrikus tökéletessége és a scherzo kicsattanó energiája után érkezünk a kompozíció szívébe. A harmadik tétel a bartóki „Éjszaka zenéje”-tételek legnagyszerűbb példája, a magányos ember és a titokzatos természet találkozásának misztikus színhelye. Bartók egyedül e tétellel kapcsolatban használta a „hídforma” terminust, a későbbi Bartók-elemzések egyik kulcsfogalmát. Formailag ez csupán an�nyit jelent, hogy a zenei gondolatok bemutatása szimmetrikus elrendezésű: a témák az expozícióhoz képest fordított sorrendben térnek vis�sza. Bartók azonban a fúgatéma négy sorát is beleszövi a tételbe, immár egymástól elkülönítve: mindegyikük egy lépéssel beljebb vezet egy eddig ismeretlen kozmikus birodalomba. A bevezető xilofonszóló (vízcseppek vagy éles kavicsok hullása?) után vonósgyászzene hangzik fel, majd a fúgatéma első sora kísérteties, földöntúli éneket, egyfajta hallucinációt hív életre, amely éteri magasságú hegedűk és a cseleszta borzongató színeiben vonul végig. A fúgatéma második sorának felidézése a bartóki zajok és zörejek titkos ajtaját nyitja fel. Hangszerelés te-

A MŰVEKRŐL kintetében ezek a partitúra legizgalmasabb lapjai. Az emberfölötti, természeti világ akusztikus szférája megütközik az emberi világ − a vonóskarban felhorgadó − „lázadásával”, és a krízist egy 5/4-es, kalapáló csúcspont robbantja ki, s egyben fel is oldja. Ez a forma lélektani fordulópontja, hisz a fúgatéma harmadik sora már az immár zörejekkel övezett, kísérteties dallam visszatérését vezeti be. Végül a fúgatéma negyedik sora a tétel eleji sirató egészen rövid reprízének ad utat. Az utolsó szó a xilofoné: a kör bezárult.

Bartók érett műveiben gyakran él a kromatikus dallamok diatonikussá tisztításának eszközével. A Zene fúgatémája az utolsó tételben „leveti a fájdalom köntösét, vágyterhes kromatikáját felcseréli a beteljesülés boldog diatóniájával, és teli tüdővel dalolja győzelmi énekét a szenvedés és a halál örvényei fölött” (Tóth Aladár). A zárótétel nagy népi finálé; rondóformába illesztett táncjelenetek sorozata (első dallamának magvát már a scherzóban elhintette Bartók). Az életműben soha korábban és soha később nem hangzott ez az optimista feloldozás en�nyire hitelesnek és meggyőzőnek, mint itt. A befejezéshez közeledve, görnyedt kromatikájából immár „kiegyenesedve”, a teljes vonóskaron himnikus erővel zúg fel a fúgatéma, amely „megváltatott” szenvedéseitől. A Bartók-finálék végén gyakran megjelenő nagy érzelmi megnyílás, Somfai László szavaival élve, „a magyar kulminációs pont” olyan katarzist ébreszt a hallgatóban, amelyre csak az egyetemes zenetörténet legnagyobb alkotásai képesek.

11

A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK BEMUTATÓ 1937. január 21., Bázel, Bázeli Kamarazenekar, Paul Sacher (karmester) UTOLSÓ BFZ-ELŐADÁS 2010. május 18., Zágráb, Fischer Iván (karmester)

MI TÖRTÉNT 1937-BEN? IRODALOM Megjelenik Witold Gombrowicz lengyel író Ferdydurke című regénye.

KÉPZŐMŰVÉSZET Pablo Picasso megfesti Guernica című képét.

ZENE Augusztus 27-én a Salzburgi Ünnepi Játékokon bemutatják Benjamin Britten Variációk egy Frank Bridge-témára című művét.

TÖRTÉNELEM Moszkvában a már egy éve zajló koncepciósper-sorozat részeként megrendezik az ún. tizenhetek perét (Karl Radek és társai), illetve lefejezik a Vörös Hadsereg vezérkarát.

TÁRSADALOM Március 14-én megjelenik XI. Piusz pápa „Égő aggo­ dalommal…” kezdetű enciklikája, amelyben elítéli a faji törvényeket.

12

A MŰVEKRŐL JOHANNES BRAHMS 3. (F-DÚR) SZIMFÓNIA, OP. 90 VONÓSOK, 2 FUVOLA, 2 OBOA, 2 KLARINÉT, 2 FAGOTT, KONTRAFAGOTT, 4 KÜRT, 2 TROMBITA, 3 HARSONA, TIMPANI 1877 után hat esztendő telt el Brahms életében szimfónia nélkül, hogy

aztán ismét egy nyári pihenés töltse fel egy új opus magnum megalkotásához szükséges energiával. A színhely ezúttal nem osztrák tópart, mint a 2. szimfónia esetében, hanem hasonlóan idilli természeti környezet: a Rajna vidéke. Az épp ötvenesztendős Brahms Wiesbadenben bérelt lakást 1883 nyarán, hogy nyugodt körülmények között írhassa meg a maga „Rajnai” szimfóniáját. Négy hónapra sem volt szüksége ahhoz, hogy a partitúrát elkészítse.

Ha a kompozíció hangulatára kérdezünk, és egyúttal igyekszünk elhelyezni a négy szimfónia sorozatában, egy csapásra világossá válik, hogy a 3. a legsokoldalúbb, legösszetettebb alkotás. Az 1. szimfónia fausti mélységeket feltáró drámaisága és a 2. szomorkás békéje, illetve pasztorális nyugalma után ismét a hősies erő hangja szólal meg; mégis, a bemutató karmestere, Richter János teljesen hamis nyomon járt, amikor Brahms Eroicájának nevezte a kompozíciót. Igaz ugyan, hogy a mű a nagy konfliktusok és ellentétek tárháza, de ez a meghasonlás a hősies alapkarakteren belül is érvényesül. Gondos elemzők kimutatták, hogy Brahms számos művében jelen van egy háromhangos F–A–F motívum, amelyet a komponista tudatosan egyfajta emblematikus névjegyként használt, s a három betű nem más, mint az életfilozófiáját summázó jelmondat – frei aber froh („szabadon, de vidáman”) – szavainak rövidítése. Csakhogy ez a mottó a 3. szimfónia élén megváltozik: középső hangja mollá sötétül, mintha csak azt hirdetné, ebben a függetlenségben mégiscsak több a bánat, mint a vidámság. Vagy kissé patetikus, de a kompozíció szellemétől nem idegen megfogalmazásban,

13

JOHANNES BRAHMS

A MŰVEKRŐL mintha a hősi sorsban leselkedő tragikumot sejtetné ez a váratlan elsötétülés. Akárhogy is magyarázzuk, a váratlan dúr-moll váltás, ez a tipikusan brahmsi fénytörés az egész életműben talán épp itt nyilvánul meg a legmarkánsabban, amikor a hegedűk energikus akkordfelbontását, a basszus szólamok (harsonák és kontrafagott) alattomosan támadó, tragikus mollképlete töri meg. A hősi karakter azonban minduntalan békésebb dallamosság felé keresi az utat. A nyitótétel egyik melléktémája közeli rokona Brahms egyik korábbi, elragadtatottan szerelmes dalának: „Wie bist Du, meine Königin, durch sanfte Güte wonnevoll!” („Mily gyönyörűség árad, királynőm, a Te szelíd jóságodból!”) E hangvétel forrása talán abban rejlik, hogy a wiesbadeni nyaralás alatt Brahms találkozott a fiatal alt énekesnővel, Hermine Spiess-szel, akinek nemcsak előadóművészete, de női mivolta is felkeltette Brahms élénk érdeklődését.

A második tétel immár mit sem tud az előzmények heroikus küzdelmeiről. Ártatlan, népdalszerű nyitótémáját a klarinét intonálja, az a hangszer, amelyre Brahms oly gyakran bízza legbensőbb lírájának vallomásait. Azt a meleg tűzhelyt idéző, meghitt, otthonos hangot, amelyet talán épp azért tudott ilyen megragadóan lefesteni a zeneszerző, mert számára mindig csak nosztalgikus vágy maradt a családi fészek melege.

A harmadik tétel nem hoz éles kontrasztot az Andante hangulatához képest, inkább csak románc-, sőt balladaszerű vonásaival mélyíti el a melankólia érzését. Brahms ebben a megragadóan hangszerelt Poco allegrettóban egészen közel kerül Schubert szelleméhez. A középrész szinkópás ritmusainak és kromatikus, gazdag harmóniáinak pikantériája jótékony ellensúlyt képez a főrész érzelmességével szemben.

A fináléra marad a nyitótétel által felvetett heroikus és küzdelmes gondolat végső kibontása. Ez a dramaturgia kétségtelenül beethoveni örökség, s Molnár Antal, aki – talán Kodály hatására – fenntartásokkal közeledett Brahms zenéjéhez, nem mulasztja el megjegyezni, hogy az

15

A MŰVEKRŐL efféle finálék inkább megszokásból készülnek, mint belső szükségből, és ilyen „nagy tudású, beethovenizáló szorgalmi munkának” tartja a 3. szimfónia zárótételét is. Ám Brahms itt már a maga útját járja, s hűségesebb saját szelleméhez, mint a nagy példaképhez, hisz a szimfónia nem harsány apoteózis hangjaival csendül ki, hanem békésen elnyugszik. Ezúttal higgyünk inkább Eduard Hanslicknak, aki épp ezt a befejezést csodálja, s a természeti jelenségekhez hasonlítja a 3. szimfónia zárótételét: „A kezdet fülledt melege viharban tör ki, amely felráz és felfrissít bennünket – a haragvó óceán hullámai varázslatos suttogássá FARKAS ZOLTÁN csitulnak, s a mű bámulatos szépséggel elhal…”

16

A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK BEMUTATÓ 1883. december 2., Bécs, Bécsi Filharmonikus Zenekar, Richter János (karmester) UTOLSÓ BFZ-ELŐADÁS 2012. november 26., Louis Langrée (karmester)

MI TÖRTÉNT 1883-BAN? IRODALOM Január 13-án Kristianiában (Oslóban) bemutatják Henrik Ibsen A nép ellensége című drámáját.

KÉPZŐMŰVÉSZET Claude Monet francia festő Givernybe költözik, ahol élete végéig alkot.

ZENE Május 16-án Prágában bemutatják Antonín Dvořák Op. 66-os Scherzo capricciosóját.

TÖRTÉNELEM Június 5-én a párizsi Gare de l’Estről elindul az első Orient expressz.

TÁRSADALOM Július 30-án Eötvös Károly ügyvéd megtartja védő­ beszédét a tiszaeszlári vérvádperben; a megvádolt zsidókat a nyíregyházi bíróság augusztus 3-án felmenti.

17

ZENEKAR BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Fischer Iván saját álmát váltotta valóra, amikor több mint harminc évvel ezelőtt megalapította a Budapesti Fesztiválzenekart. Az együttes filozófiájának magva az átélt, igényes muzsikálás és az új utak keresése. A zenekar munkája a kockázatvállalásról, a kezdeményezésről, az eredeti ötletek megvalósításáról szól, amit a közönség vele együtt élhet át. Minden hangverseny élvezetes felfedezőút új horizontok felé, ahol a felcsendülő művek a meglepetés erejével hatnak, mintha először szólalnának meg. Az együttest az új és ismeretlen iránti nyitottság, a kíváncsiság és a részletekre történő odafigyelés igénye vezérli. A zenéhez való innovatív hozzáállás, a zenészek elhivatottsága, a megalkuvás nélküli igényesség eredményeképpen a BFZ – legfiatalabbként – bekerült a világ tíz legjobb szimfonikus zenekara közé.

Kiváló hangversenyeiket, egyedi hangjukat számos elismeréssel ju­ talmazták. A zenekar két Gramophone-díjat nyert, és Grammy-díjra is jelölték. A világ legjelentősebb hangversenytermeiben elért sikerei mellett fő küldetése, hogy hazai közönségét szezononként több mint hetven koncerttel szolgálja ki. Mindezen túl a BFZ egyre többször lép fel alternatív helyszíneken – idősotthonokban, elhagyott zsinagógákban, kórházakban, nevelőotthonokban, börtönökben és iskolákban –, ahol közvetlen kapcsolatot teremthet közönségével.

19

KARMESTER FISCHER IVÁN Fischer Iván a Budapesti Fesztiválzenekar alapítója és zeneigazgatója, a berlini Konzerthaus és a Konzerthausorchester zeneigazgatója. Zene­ szerzőként is tevékeny: műveit bemutatták az Egyesült Államokban, Hollandiában, Belgiumban, Magyarországon, Németországban és Auszt­ riában is. Nagysikerű operaelőadások rendezője. Vendégkarmesterként rendszeresen vezényli a Berlini Filharmonikusokat és a Concertgebouw Zenekart, és dolgozik a nagy amerikai zenekarokkal is. Újító személyiség, 2014 óta elhagyatott zsinagógákba szervez koncerteket a Fesztiválzenekarral. Rangos nemzetközi díjai mellett (Kristály-díj, Chevalier des Arts et des Lettres, a brit Királyi Filharmóniai Társaság Díja, Ovatie-díj, a Brit Royal Academy of Music tiszteletbeli tagja) Kossuthés Prima Primissima díjas. 2015. március 28-án az Abu-dzabi Fesztivál életműdíját vehette át. 2016-ban az Argentin Zenekritikusok Szövetsége a legjobb külföldi karmesternek választotta.

20

ZENÉSZEK I. HEGEDŰ Eckhardt Violetta (koncertmester – Bartók, Brahms), Asztalos Bence, Bíró Ágnes, Bujtor Balázs, Czenke Csaba, Gál-Tamási Mária, Gulyás Emese, Hrib Radu, Illési Erika, Iván Tímea, Kádár István, Kostyál Péter, Lesták Bedő Eszter, Oláh Gyöngyvér, Sipos Gábor, Tuska Zoltán

II. HEGEDŰ Pilz János (koncertmester – Bach), Bodó Antónia, Czirók Györgyi, Gátay Tibor, Haják Krisztina, Jász Pál, Kovács Erika, Lezsák Zsófia, Molnár Noémi, Mózes Anikó, Nagy Gabriella, Szabó Levente, Szefcsik Zsolt, Szlávik Zsuzsanna

BRÁCSA Gálfi Csaba, Bányai Miklós, Bodolai Cecília, Csoma Ágnes, Fazekas György, Fekete Zoltán, Juhász Barna, N. N.. Polónyi István, Rajncsák István, Reinhardt Nikoletta, Yamamoto Nao

CSELLÓ Szabó Péter, Dvorák Lajos, Eckhardt Éva, Háry Péter, Kertész György, Liptai Gabriella, Mahdi Kousay, Markó György, Mód Orsolya, Sovány Rita

NAGYBŐGŐ Fejérvári Zsolt, Kaszás Károly, Lajhó Géza, Lévai László, Magyar Csaba, Martos Attila, N. N., Sipos Csaba

FUVOLA Sebők Erika, Jóföldi Anett

OBOA 22

Philippe Tondre, Eva Neuszerova

ZENÉSZEK KLARINÉT Ács Ákos, Szitka Rudolf

FAGOTT Tallián Dániel, Nikolaj Henriques, Patkós Sándor

KÜRT Szőke Zoltán, Bereczky Dávid, Nagy Zsombor, Szabó András

TROMBITA Czeglédi Zsolt, Póti Tamás

HARSONA Szakszon Balázs, Sztán Attila, Wagner Csaba

TIMPANI Dénes Roland

CONTINUO Dinyés Soma

ÜTŐ Herboly László, Kurcsák István, Maros Ádám

HÁRFA Polónyi Ágnes

CSELESZTA Nagy László Adrián

ZONGORA Báll Dávid

23

BFZ-HÍREK A TÖKÉLETES KARÁCSONYI ÉLMÉNY A KEDVENC ZENEKARÁVAL Egy koncert a világ egyik legjobb, szinte bármire képes zenekarával, és egy műsor, amit Ön alakíthat – ott és akkor a nézőtérről. Írja össze kívánságait, és töltse karácsony másnapját, december 26-át szeretteivel és a BFZ-vel a Budapest Kongresszusi Központban. Az este házigazdája és karmestere idén is Fischer Iván lesz.

MINTHA CSAK BRAHMS ÜLNE LE KÖZÉNK „Vajon van reinkarnáció a zenében? Elképzelhető, hogy valaki gyanúsan hasonlít valakire a múltból? Radu Lupu esetében van egy olyan érzésem, hogy ő egy Brahms-reinkarnáció. Hihetetlen nyugalom, egy kis borongósság, mégis fantasztikus tűz van benne. Oda sem merek nézni, ha ő játszik a zongorán, mert mindig azt hiszem, hogy Brahms ül ott mellettem” – mondja Fischer Iván Radu Lupuról, a különleges 72 éves zongoraművészről, aki január 21-én, 22-én és 23-án Schumann a-moll zongoraversenyét játssza a Müpában. Emellett az évadban utoljára hallhatják a zenekar barokk együttesét Bachot játszani egy szimfonikus koncerten, amelynek második felében Rachmaninov filmzenéket idéző 2. szimfóniája szólal meg. Ehhez a darabhoz kötődik a BFZ egyik legnagyobb CD-sikere is. Hallgassák meg élőben!

24

AJÁNLJUK MÉG DECEMBER 26.

Budapest Kongresszusi Központ Karácsonyi koncert – a közönség választ Karmester: Fischer Iván .....

JANUÁR 21–22–23.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem J. S. Bach 2. (h-moll) szvit, BWV 1067 Schumann a-moll zongoraverseny, Op. 54 Rachmaninov 2. (e-moll) szimfónia, Op. 27 Radu Lupu (zongora) Karmester: Fischer Iván .....

FEBRUÁR 04.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem és Fesztivál Színház Maraton 2018 Bernstein és az amerikai zene A Müpa és a BFZ közös rendezvénye Művészeti vezető: Fischer Iván

25

INTERJÚ EVA NEUSZEROVA OBOAMŰVÉSZ válaszol a kérdéseinkre, aki 2010 óta muzsikál a Budapesti Fesztiválzenekarban. Zenei képzését a pozsonyi konzervatóriumban kezdte, ahol a „legkiválóbb hallgató” kitüntetéssel jutalmazták. Elnyerte a Nemzeti Fafúvósverseny első díját is, majd különdíjat nyert a 20. századi szlovák kortárs zene legjobb előadójaként. A kamaramuzsikálás mellett már 14 éves korától számos híres nagyzenekarban föllépett. Többek között a stuttgarti Radio-Sinfonieorchester, a Deutsche Oper am Rhein, a hamburgi Ensemble Resonanz és a Münchener Kammerorchester oboistájaként dolgozott. Vendégmuzsikusként vezette a Malmői Szimfonikus Zenekar és a dán Sønderjyllands Symfoniorkester oboaszólamát is.

A zenetörténet mely alakjával beszélgetne egy üveg bor mellett? ... Pavarottival! Ő a kedvenc énekesem, hangjának egyedi szépségével soha nem tudok betelni. Úgy hallottam, remek szakács is volt, és akárhová utazott, mindig vitt magával saját tésztát. Micsoda este lenne ‒ finom ételek, bor, és persze elénekelné nekem a legszebb áriákat!

26

A sajátján kívül melyik hangszert tanulná meg szívesen? ... Énekelnék. Úgy vélem, az énekesi pálya nagyon nehéz; egyszerre kell színészkedni, táncolni és énekelni, operaszövegeket megtanulni több nyelven, és ezeket fejben tartani. De irigylem őket azért, hogy képesek kizárólag a testükkel kifejezni magukat, nincs szükségük egyéb eszközre. Minden, amit éreznek a maga „nyers” valójában tör ki belőlük, igazán hiteles. Az oboánál nagyon oda kell figyelni a hangszer technikai adottságaiból fakadó részletekre ‒ például a nádra. Előfordul, hogy egy oboista minden figyelme a nádra irányul, hogy az rendben van-e, vagy sem ‒ ahelyett hogy csak és kizárólag a zenére koncentrálna. Szeretnék zongorázni is, és néha kedvem lenne egy csellót is kézbe venni, és játszani valamit a romantikus repertoárból.

INTERJÚ Melyik zeneszerző bőrébe bújna, és miért? ... Talán Sibeliuséba. Az elmúlt néhány évben sokat játszottam a darabjait, így szerencsém volt kicsit mélyebben megismerni és jobban megérteni, mint amikor csupán hallgattam. Csodálatosnak tartom. Hos�szú életet élt, sok barát vette körül, és szép nagy családja volt öt lánnyal és egy odaadó feleséggel. Gyönyörű vidéki házban éltek, amelyet a feleségéről neveztek el. Jártam ott, és titokban azt kívántam, legyen nekem is egyszer egy ilyen házam.

Mi volt a legnagyobb csalódása? ... Egy kicsit gondolkodnom kell, de azt hiszem, föntről valaki nagyon vigyáz rám, jól vezeti a lépteimet, és nem küld túl sok nagy csalódást.

Ugyanakkor úgy vélem, néhány csalódás az élet természetes velejárója.

Tanulunk belőlük, továbblépünk, és remélhetőleg erősebbek leszünk általuk.

Folytassa! Életfilozófiája szerint… ... Mindig a legjobb tudásod szerint cselekedj, és úgy bánj másokkal, ahogy szeretnéd, hogy veled bánjanak.

27

Várjuk a klubba!

Kik vagyunk? A Fesztiválzenekar odaadó és hűséges barátai Miért támogatunk? Mert együtt megvalósíthatjuk Fischer Iván és a muzsikusok műfajteremtő, nagyszabású elképzeléseit Amit már elértünk: Autizmusbarát Kakaókoncert, TérTáncKoncert Amit tervezünk: Hangszerkóstolók, közösségi koncertek Amit kapunk: világszínvonalú zenei élmény hónapról hónapra, felejthetetlen találkozások, valódi felfedezések

Legyen részese a sikertörténetnek, csatlakozzon a klubhoz!

Bővebb információ: www.bfz.hu/tamogatoiklub és tamogatoiklub@bfz.hu

A BFZ BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Művészeti vezetés: Zeneigazgató Fischer Iván A zeneigazgató személyi titkára Juliane Stansch* Művészeti tervezési tanácsadó Jennifer Spencer* Ügyvezetés: Ügyvezető igazgató Stefan Englert Ügyve­zetőigazgatóhelyettes Erdődy Orsolya Az ügyvezető igazgató személyi asszisztense Kóczán Zsófia Produkció­menedzsment: Operatív menedzser Magyarszéky Dóra Operatív munkatárs, közösségiprogramkoordinátor Szani Szolongo Ifjúságiprogramkoordinátor Juszt Anita Turnémenedzser Pócs Bence Turnéasszisztens Wolf Ivett

*külsős tanácsadó

Technikai vezető Zentai Róbert Technikai munkatárs Kathi Sándor, Siba István Zene­kari titkár Kelemen Éva Marketing/ Kommu­nikáció/ Közönség­kapcsolatok: Art director Andreas Schimert* Marketingmenedzser Tihanyi Kinga PR-menedzser Tossenberger Adél PR, kommunikáció Váradi Júlia* Közönségkapcsolatok Molnár Adél Máthé Kiss Simona Egyéni támo­gatás/ Támogatói Klub Deák Zsuzsanna*

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNY Elnök Simor András Kurátorok Boros Ist ­ván Heal Edina Marschall Miklós Konstantin​​ Schimert Stroh­mayer János Szecskay András Sylvia Toth Varga Zoltán Hubertus ​von Wulffen Zwack Izabella A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) Jalsovszky Pál Juvancz Beáta Terták Ádám A Budapesti Fesztiválzenekar Egye­­sület elnöke Bánffy Eszter

Pénzügy: Főkönyvelő Maglódi Györgyné Könyvelés Szalai Lászlóné Titkárság: Titkársági asszisztens Aranyosné Boros Angyalka

29

TÁMOGATÓI KLUB

KIEMELT PLATINA FOKOZAT

EZÜST MECÉNÁS FOKOZAT

Walter Katalin és Cornelius

Bíró Ágnes Bognár Péter – Vaya Travel Kft. Richard Brasher Csík Gabriella dr. és Hudecz Ferenc dr. Élő Nóra John Farago és Jeanne Martin Jalsovszky Ügyvédi Iroda Kohlrusz Milán és Szabó Dária Marschall Miklós dr.

Mécs Endre és Andrea Mészáros János Nyitrai István Richard és Michelle Pelly Reichardt Ibolya és Lengyel Péter Rényi Andrea és Straub Elek Rosta Ildikó dr. és Ferjentsik Miklós dr.

Roszkopf Nyina SBGK Ügyvédi Iroda, Szamosi Katalin dr.

Steiner László és Zsuzsa Szelényi Iván Thompson, David és Petra Varga Ildikó dr. és Nagy Péter dr.

Vámos György dr.

Vihar Judit dr.

PLATINA FOKOZAT John és Caroline Flüh Isolde Schröder Simor András Sylvia Toth Jutta von Falkenhausen Hubertus von Wulffen

GYÉMÁNT FOKOZAT Stephen és Radka Benko Bojár Gábor és Zanker Zsuzsanna dr.

Bernhard Hulla

ARANY MECÉNÁS FOKOZAT Bottka Erzsébet dr. és Feldmájer Péter dr.

‫אליעזר יצחק בן אברהמ‬

30

Juhász Zoltán hang­ szerészmester Nicholas Kabcenell és Gudor Orsolya Meinczinger-Krug Zsuzsanna és Armin Krug Mosonyi György és Mosonyi Ágnes Szecskay Ügyvédi Iroda Varga Júlia Zsámboki Gabriella dr.

PATRÓNUS FOKOZAT Arriba Taqueria Bakró-Nagy Marianne Balázs Árpád és Dénes Andrea Berger Györgyné Loreta Bernabei-Reynolds Boros István Bőcs Ferenc és Sárdy Ágnes Bródy Péter dr. és Ildikó Cseszkó Magda Csépe Valéria dr. és Molnár Imre Dornbach Alajos dr. és Zachár Zsófia Egervári Gábor dr. és Mezei Ilona Faber Holland-Magyar Kereskedelmi Kft., Felkai Tamás Göncz Kinga és Benedek László Gyarmati György dr. és Kuti Katalin György Pál dr. és Simon Ágnes Győri Zsuzsanna dr. és Garai Ferenc Hanák Gábor és Tatai Ágnes Havass Miklós Horváth Ágnes dr.

Huebner Charles és Suzanne Jankovich József Béla Kalmár György

2017-18

Kelemenné dr. Visky Katalin Kertész Gabriella dr.

Király Júlia Királyfalvi György dr.

David Kirkby Ruth Kirkby Komáromy Péter és Pollák Katalin dr.

Kökény Mihály dr. és Stiller Mária Lantos István dr. és Misius Magdolna Markovich György dr. és Sátai Anikó dr.

Mártonfi Attila Mester Éva és Hancz László Molnár Gábor dr.

Németvölgyi Ágnes Nyárádiné dr.

Szabady Judit Pre-Tax Kft. Professional Orvosi Kft. Sólyom Éva dr.

Somfai Éva dr. – Somfai és Társai Iparjogi Kft. Surányi Sándor és Sándorné Szántó Csaba és Szántó-Kapornay Emőke Szauer Péter Székely Zoltán és Leposa Csilla Geoffrey Thomas Tóth Gábor és felesége

Török Zoltán Varsányi Pál és Katalin Zoltán István és Ágnes

ARANY FOKOZAT Anonim támogató Bálint Andrásné dr.

Bánáti Mária Baráth Barna és.

Szemerédy Viktória dr.

Bársony Farkas dr.

Beghetto Oreste Paolóné Bittner Péter Burger Balogh Ingeborg és Balogh Tibor Csillag György dr. és Keszthelyi Alex­andra dr.

Drexler Miklós és Lengyel Gabriella Eisler Péter dr.

Fekete István és Horváth Jánosné dr.

Gálné Győrfi Gabriella Anna és Gál György Gyergyák György és Haiman Ágnes Karl Philip Hall Hargitai Tibor és Ilona Holéci József Kertész Viktor és Terézia Kocsány János Kozula Zsuzsa és Mészáros Balázs Richard és Julia Lock Madar Gyula és Batta Mária Matskási István dr.

Nagy Károly dr.

Pálfia Judit dr.

Pallag Tibor és Karner Anikó Palotai János és Soltész Anikó dr.

Salgó Judit Sáfár László dr.

Sápi Hedvig Sápi Lajosné Seres Béla Sessler István és Judit Soltész + Soltész Kft. Szabó Gábor dr.

Szabóné dr. Szomor Erika Szegvári Mária dr.

Szever Zsuzsanna dr. és Dalos Mihály Szilágyi Béláné, Szilágyi Éva és Horváth Péter Tanos Zsuzsa Varga Péter

EZÜST FOKOZAT Albáné Feldmájer Lívia dr. és Alba Mesulam Alföldi István Ambrus Ágnes dr.

Anonim támogató Apáthy István B. Nagy András Bacher Gusztáv Barczikay László Barkóczi Jolán Barta Andrásné

31

TÁMOGATÓI KLUB

32

Barta Éva Barta Pál Bende Zoltán Benedek Andor Benedek János és Molnár Magdolna Berecz József Bereczki Éva Bérczi Gábor Berényi Gábor és Pető Katalin dr.

Bertalan Éva dr.

Böszörményi Katalin dr.

Csanádi Judit és Gyabronka József Csernay László dr.

Doleschall György és Szabó Katalin Dögei Anna Elsner Miklós dr.

Farkas Zoltán Feldmájer Lea és Kocsis Tamás Feuer István Feuer Mária Fogarasi Norbert Futó Judit Füredi Gábor Gabriel Szilvia dr. és Kalmár Lajos dr.

Gadzsokova Kraszimira Galambos Éva dr.

Gálosi György és Júlianna Garai Péterné Garics Zoltánné Géta Center Kft. Gordon Pál

Gosztákné Plank Mária és Madaras Olga Görgényi Judit és Dénes Miklós Greiner Ákos Gyulai András Hámori Ferenc és Ács Éva Hegyes Erzsébet dr. és Szolnoki Gábor Hollay György Hornung Hajnalka és János Horváth Anna Horváth László Horváthné Szakonyi Mirella Ihász Márta és Spollár József Jáger Gyula Jáger Zsuzsanna Kabódi Erzsébet Kabódi Ferenc Kabódi Mátyás Kádi Anna és Sziráczky Zoltán Keviczky László Kiss Attila Kiss Erzsébet Klauber András dr. és Szigeti Éva dr.

Komlósi Júlia és Zsolt Kőszegi László Krausz András Lastofka Péter és Patkós Katalin

László János dr. és Péley Bernadette Lázár József és Belényi Zsuzsanna Lövenberg Gábor és Radó Júlianna dr.

Madách Zsuzsánna Makai Katalin dr. és Ungár János Malatinszky István Márton János Mitsányi Zoltán és Juvancz Beáta Müller György és Bárd Anna Nagy István Nagy Mária Éva Németh György Ottó Mária Paksy László dr.

Pappné Radics Edit dr.

Patyánik Mihály dr.

Pártos Oszkár dr.

Pelle Gáborné Petrucz György Révai Péter dr. és Maya Rimanóczy Zoltán és Csala Éva Rónai Márton és Bereczki Éva Rónai Tiborné Schagrin Tamás Sitkei Éva dr.

Sívó Róbert Somogyi Éva és Horváth László Spohn Ferenc Szabó Klári

2017-18

Szalzika Károly Szegedi András Szőnyi Péterné dr.

Szűcs András Tárnok Gyöngyi Tokaji Nagy Erzsébet Torma Kálmán és Halász Anna Tóth Katalin Tóth Mihály és felesége Valis Éva Márta Varga Péter Váradi János Váradi Mónika dr. és Varjú Gabriella Varsányi Gyula Végh Józsefné Vígh János Vörös Imre Rolf Wessel

BRONZ FOKOZAT Abonyi Iván dr. és felesége Ábrahám Zoltán és Ábrahámné Hovan­csák Éva Alföldy Zoltán és Szász Erika Almási József dr.

Almási Józsefné Árvay Jánosné Balázs Gabriella Balázsné Szücs Judit Balogh Edit Banász Andrásné

Bánki Ervinné Baranyi Éva dr.

Barkóczi Jolán Barsi Gusztáv dr.

Benedek Zsolt Benkő Judit dr.

Béres Károlyné Biksz Péter Birman Erzsébet és Tóti Magda Boda Zsuzsanna és Kohut Tibor Bodor Aranka és Liliom Károly Bodor József Bogdán Istvánné Bogdány Éva Bognár Béla dr.

Borissza József és felesége Boryné Laczkó Ágnes Bölöni Eszter és Felsmann Balázs Bumberák József dr.

Búzás Józsefné Buzás Viktória Csillag Beáta Csurgó Ottóné dr.

Dalmy Dénes Danziger György dr.

Deák János Dorogi Gabriella Duba Andrea Duba Jenő dr.

Egri István Erdős Gáborné Fadgyas Ildikó dr. és Magyar Iván dr.

Fahidi Éva és Andrási Andor Fáberné Fejes Katalin Fábián András Faragóné Ható Katalin Farkas Gábor Fazekas László Fehéregyházi Zsuzsa Feldmájer Ágnes és Sándor Feldmájer Benjámin

‫בנימין פלדמיר‬ Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt Feldmájer Máté és Bán Petra Félegyházi Pál Félix László Földényi Éva és Korda Péter Francsicsné Czinege Erzsébet dr.

Frank Péter Furmann Gergely Gál Mátyásné Gál Nóra dr.

Galambos Imréné Gallasz József és Edit Gecse Jolán Gecsey Dezsőné Gerő Judit és Reich Tamás Gidáli Júlia dr.

Glatt Gábor Görög Tamásné Gurubi Imre és Jónás Katalin

33

TÁMOGATÓI KLUB

34

Guti Péter Gyulai József Hajdu András dr.

Halász Gábor Halász Péterné Halbrohr Pál Halmos Judit és Magyar Mihály Hámori Rudolf dr.

Harkányi Mária Havas Ágnes Havas István dr.

Havas Katalin és Élő Sándor dr.

Hegedűs Andrásné Hetényi Ágnes és Bender Györgyné dr.

Hollós Sándor dr. és Marosi Judit dr.

Horváth István dr.

Horváth Lajos Horváth László Horváth Sándor Horváth Vilmos és Kőszegi Anna Horváth-Lindberg Judit Hőnig Gábor Jáki János és Jáki Marika Jakob Károly Jankó Katalin és Béla Jeney Sarolta Jórend Judit dr. és Herczeg Ferenc Kardos István Kádár Lászlóné Kádár Zsuzsanna dr.

Káldor Mária

Kalivoda Imre Kálmán Istvánné dr.

Kárpáti András és Fehér Márta Kelemen Antal Kerékgyártó Kálmán Kerényi Gyula Kertész Zsuzsanna Keve Károly és Urbán István Kirsch Bertalanné Kiss Andrea Kiss Mariann dr. és Szamarasz Theodo­ rakisz dr.

Kiss Róbert Gábor Klinga Ágnes Kocsis György és Hídvégi Gizella Komlósné Hlatky Katalin Kónya Katalin dr.

Korda János Korodi Mihály dr. és Magyar Zsuzsanna Kósa Jánosné Kovács Katalin Kriston József dr.

Kutas Magdolna Láner Judit Láng Béla Lantos Bálint dr.

Lantos Gáborné dr.

Lantos Zsolt dr.

László Júlia Lehel Erzsébet Katalin Lellei György dr.

Lendvayné dr. Győrik Gabriella Levente Péter és Döbrentey Ildikó Liptay-Wagner Sándor Lovas Jánosné dr.

Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr.

Magyar Iván dr. és Fadgyas Ildikó dr.

Major György Máté András Matos Lászlóné dr.

Meitner Tamás Meleghegyi Józsefné Merényi Gábor Mészáros Sándorné Mituszova Ludmilla dr.

Mohácsi Endréné Molnár Gáborné Monoki Klára Mosonyi Anna Mária dr.

Nagy Ákos és Papp Izabella Nagy Anna Nagy Boldizsár Nagy Ervinné dr.

Nagy Gábor Nagy Gyuláné Nagy Károly Nagy Margit és Lantos György Nagy László Nagy Pál Németh Zsófia Németujvári Lászlóné Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné

2017-18

Palotai Valéria Pankotai Csaba Pankotainé Lux Margit Pap Ágnes Papp Adrienn dr. és Hámori Rudolf dr.

Papp Szabolcs Pável Iván dr. és Pável Ivánné Pernesz Péterné Piller Tibor Pongó Judit Potzmann János Prágai Éva Rácz Zsuzsanna Radnóti István dr.

Radó Andrásné Radó János dr.

Rimanóczy Kálmán és Szomor Márta Rózsa Gyula Rudas Jánosné Ruttkai Ágnes Sáfár Judit és Kocsis Sándor Sárdi Gyula Sáska Géza Segesváry Gábor és felesége Sikóné dr. Horváth Ágnes Soltész András Süveges Márta dr.

Szabó László Szabó Márta Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr.

Szabóné Farkas Anikó és Vértesné Bachler Ottilia

Székely József dr.

Szemenyei Klára dr.

Szent-Martoni Mária Szepesi András Sziráki Edit Szőke András és Helga Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügynökség Thuróczy Györgyné dr.

Török Ilona Törő Andrásné dr.

Ujvári Tibor és Erika Vágó Júlia dr.

Vajda János dr. és Radnai Mónika Vajda Julianna dr.

Varga Pál Varga Veronika Várnai Györgyi dr.

Várnai Magdolna és Kajtár István dr.

Vass Gabriella Végh Anna Vidák Jánosné Vince Ferencné Volenszky Paula Wéber László és Arányi Zsuzsanna dr.

Zahorán Pál és Komáromi Éva Zeidler Gerdné Zelczerné Déri Erzsébet Zlatniczky Tamás dr.

Zoltai Józsefné dr.

35

PROGRAMME DECEMBER 02–03–04 BÉLA BARTÓK NATIONAL CONCERT HALL J.S. BACH

Brandenburg Concerto No. 3 in G major (12' ) (I. [no tempo indication], II. Adagio, III. Allegro)

BARTÓK

Music for Strings, Percussion and Celesta, Sz. 106, BB 114 (26' ) (I. Andante tranquillo, II. Allegro, III. Adagio, IV. Allegro molto)

..... interval

BRAHMS

Symphony No. 3 in F major, Op. 90 (38' ) (I. Allegro con brio, II. Andante, III. Poco allegretto, IV. Allegro)

Iván Fischer conductor

36

ABOUT THE MUSIC According to the consensus of scholars the Brandenburg Concertos were written in BACH’S Weimar period (1708−1717), even though the composer may have revised them in 1721, when he dedicated the set to Christian Ludwig, Margrave of Brandenburg. The extreme variety of the instrumentation suggests that, already as a young man, Bach approached each genre in an encyclopedic way. No. 3 is the shortest one among the Brandenburg Concertos: in between the outer movements set in moderate tempo, the slow movement is represented by a single bar that allows for the extemporization of the harpsichord or the first violin. The finale in 12/8 meter is a true Baroque perpetuum mobile calling for the highest degree of virtuosity.

In the summer of 1936 Paul Sacher, the young conductor of the Basel Chamber Orchestra, asked BARTÓK to write a ‘not too difficult’ work for string orchestra to commemorate the 10th anniversary of his ensemble.

The commission inspired one of Bartók’s most perfect works. The symmetry of the musical structure is reflected in the performing forces: the strings are divided into two ‘choruses’ seated at the two sides of the stage, while the piano, the celesta, the harp, the xylophone and the other percussion instruments are in the middle. The opening movement is a fugue built on a narrow-range chromatic subject (a passion topos originating with Bach) which assumes the four-line structure of a Hungarian folksong. The strict construction creates immense tension: at its peak the music glows with fire, only to let the spirit evoked return into its bottle at the end. The fugue subject appears in each of the four movements, and its diverse manifestations develop a special dramaturgy.

The second movement belongs to the ‘Village Dance’ or ‘Village Joke’ type, and resolves the stifled tension of the first movement in the bursting energies of a Bartókian scherzo. The third movement presents an outstanding example of Bartók’s ‘Night Music’, allowing us a glimpse

37

ABOUT THE MUSIC into the mystic union of the lonely man with esoteric nature. Bartók interweaves the four lines of the fugue subject in this movement as well.

With respect to instrumentation, these are the most intriguing passages of the work: the acoustic sphere of the superhuman world of nature clashes with the world of humans (symbolized by the strings). The finale evokes folk music and consists of a series of dance scenes arranged in rondo form. As we approach the end, the entire string section presents the fugue subject hymnically, this time not in its original chromatic form but ‘ironed out’ diatonically, as if it had been redeemed from its suffering.

The Third is arguably the most versatile among BRAHMS’S four symphonies. After the drama of the First, which reaches into Faustian depths, and the pastoral melancholy of the Second, the Third once again evokes heroic force, but this basic attitude is broken time and time again. One of the secondary subjects of the opening movement is closely related to Brahms’s love song ‘Wie bist Du, meine Königin’ – a musical reference probably inspired by the composer’s passionate interest in Hermine Spiess, a young alto singer whom he first met in the summer of 1883. The second movement seems to forget about the heroic struggles of the first altogether. Its innocent, folksong-like opening theme is played by the clarinet, the instrument that as a rule reveals Brahms’s innermost thoughts and lyricism. The third movement (Andante) reminds the listener of a romance, or even a ballad, thereby adding to the melancholy of the work. In this strikingly orchestrated Poco allegretto Brahms comes very close to the spirit of Schubert. It remains to the finale further to develop and bring to fulfilment the heroic idea exposed in the first movement. This dramaturgy is clearly of Beethovenian origins, but Brahms already goes his own way: the symphony does not culminate in an apotheosis, but ends peacefully.

38

ORCHESTRA BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA When Iván Fischer founded the Budapest Festival Orchestra more than 30 years ago, he made a personal dream come true. Core of the philo­ so­phy of the orchestra is the total absence of daily routine. It is about taking the risk, the initiative and freedom to do things differently.

Every concert is a joyful discovery, a journey to new horizons. It feels unexpected as if it was played for the very first time. BFO is driven by an openness towards the the unknown, by curiosity and attention to details. It is the innovative approach to music, the musician’s dedication and their permanent strive for excellence that made the Festival Orchestra the youngest of the top 10 ranked ensembles in the world.

The orchestra’s outstanding performances, its inventiveness and the distinct ensemble tone have led to numerous accolades. It has won two Gramophone Awards, and has been nominated for a Grammy. Concerts at the world’s most important venues and successes aside, the orchestra’s driving mission is to serve its home audience in over seventy concerts a year. What is more, BFO is making ever more frequent appearances at alternative venues – in nursing homes, abandoned synagogues, hospitals, child care institutions, prisons and schools – where it can create an intimate connection with the audience.

39

CONDUCTOR IVÁN FISCHER Iván Fischer is the founder and Music Director of the Budapest Festival Orchestra. He is also the Music Director of Berlin’s Konzerthaus and Konzerthausorchester. On top of that, he has gained a reputation as a composer, with his works being performed in the United States, the Ne­ ther­lands, Belgium, Hungary, Germany and Austria. He has directed a number of highly successful opera productions. As a guest conductor, he regularly conducts the Berlin Philharmonic Orchestra and the Concertgebouw Orchestra, as well as working with some of the great US orchestras. He is an innovator, and has been bringing the Festival Orchestra’s concerts to abandoned synagogues since 2014. In addition to his international prizes (including the Crystal Award, Chevalier des Arts et des Lettres, the Royal Philharmonic Society Award, the Ovatie Prize and an honorary membership to the Royal Academy of Music) he has also received the Kossuth and Prima Primissima Awards. In 28 March, 2015 he received the Abu Dhabi Festival Award for Lifetime Achievement. In 2016, he won the Association of Music Critics of Argentina’s award for Best Foreign Conductor.

40

TÁMOGATÓK KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK! Platina fokozatú partner

Arany fokozatú partner

Ezüst fokozatú partnerek

Támogató partnerek

Állami partnerek

Emberi Erőforrások Minisztériuma

Stratégiai partnerek

Médiapartnerek

A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

Titkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10/B Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: info@bfz.hu Jegyrendelés: rendeles@bfz.hu Próbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.

Honlap és online jegyvásárlás: www.bfz.hu Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR

2017-18

WWW.BFZ.HU