Koncertfüzet - Barokk est

FEBRUÁR 26–27. 2018

WASSENAER AVISON HÄNDEL ALBINONI JUNKER COHEN

MŰSOR FEBRUÁR 26–27.

ZENEAKADÉMIA WASSENAER 4. (G-dúr) concerto (10' ) (I. Largo, II. Da capella [non presto], III. Largo affettuoso, IV. Allegro) AVISON 5. (d-moll) concerto grosso (11' ) (I. Largo, II. Allegro, III. Andante moderato, IV. Allegro) HÄNDEL Silete venti, HWV 242 (27' ) (I. Symphonia. Largo – Allegro – Silete venti.

Larghetto, II. Dulcis amor. Andante ma larghetto, III. O fortunata anima. Accompagnato, IV. Date serta.

Andante/Allegro, V. Alleluja. Presto)

..... szünet ALBINONI 2. (d-moll) oboaverseny, Op. 9 (12' ) (I. Allegro e non presto, II. Adagio, III. Allegro) HÄNDEL 3. (e-moll) concerto grosso, HWV 321 (12' ) (I. Larghetto, II. Andante, III. Allegro, IV. Polonaise, V. Allegro ma non troppo) HÄNDEL Két ária a Julius Caesar Egyiptomban című operából (13' ) (Piangerò la sorte mia…, Da tempeste il legno infranto…)

Sophie Junker szoprán Katharina Spreckelsen oboa Sigrid T’Hooft barokk gesztika Zeke Edit jelmez Művészeti vezető Jonathan Cohen

UNICO WILHELM VAN WASSENAER

A MŰVEKRŐL UNICO WILHELM VAN WASSENAER 4. (G-DÚR) CONCERTO VONÓSOK, CSEMBALÓ, ORGONA Van Wassenaer (1692−1766) az egyik legrégebbi és legbefolyásosabb holland nemesi család tagjaként látta meg a napvilágot. Mielőtt diplomáciai pályára lépett, jogi tanulmányai után a kor jómódú fiataljaihoz hasonlóan több évig tartó „grand tour”-ral, európai tanulmányúttal készült karrierjére, melynek során 1714 és 1718 között Angliába, Németföldre, Franciaországba és feltehetően Itáliába is eljutott. Amatőr muzsikusként és zeneszerzőként Carlo Ricciotti hegedűssel és zeneszerzővel együtt lelkes szervezője volt a hágai nemesi rezidenciákon felváltva rendezett koncerteknek. Concerti Armonici című versenyműsorozatát Ricciotti adta ki 1740-ben. Sokáig Ricciotti, később Pergolesi szerzeményének tartották, csak 1979-ben derített fényt egy családi kastélyban őrzött kézirat arra, hogy Wassenaer a zeneszerző. Négy hegedűre, brácsára, csellóra és basso continuóra komponált versenyműve ízig-vérig olasz muzsika, amelynek hallatán oszthatjuk Wassenaer francia kor­ társainak véleményét: „majdnem olyan jó a zenéje, mint Corellié”.

5

A MŰVEKRŐL CHARLES AVISON 5. (D-MOLL) CONCERTO GROSSO VONÓSOK, CSEMBALÓ, ORGONA „Szellemes és művelt ember; aki csak ismerte, tisztelte és becsülte; kiváló eleganciával írt művészetéről, a zenéről.” Nem kisebb kortársa, mint Charles Burney méltatta e szavakkal a Newcastle-ban született és élt Avisont (1709−1770), aki zenei íróként, az első angol zenekritikusként, zeneszerzőként és a kialakuló polgári hangversenyélet aktív szervezőjeként írta be magát a zenetörténetbe. Komponistaként kétségkívül ő volt a concerto grosso legkiválóbb angol művelője, ezért azt tartották, hogy Itáliában is járt. Sokkal valószínűbb azonban, hogy Geminianitól leste el a stílust, akitől Londonban tanult. Szenvedélyesen izgatta a concerto grosso műfaja. Ötopusznyi, csaknem félszáz eredeti műve mellett kiadott egy 12 kompozícióból álló sorozatot, amelyben Domenico Scarlatti billentyűs szonátáit dolgozta át concerto grossóvá.

A sorozat 5. darabja, a d-moll concerto II. és IV. tétele hűségesen követi Scarlatti zenei anyagát, a III. tétel azonban nem csupán meghangszerelése, hanem szellemes átirata az olasz mester pompás fúgájának.

Az első tételnek pedig egyáltalán nem található meg a Scarlatti-féle elő­ képe, tehát minden bizonnyal Avison eredeti alkotása, ami azt bizonyítja, hogy tökéletesen elsajátította Scarlatti érzelemgazdag, szenvedélyes stílusát.

6

A MŰVEKRŐL GEORG FRIEDRICH HÄNDEL SILETE VENTI, HWV 242 VONÓSOK, 2 OBOA, CSEMBALÓ, ORGONA, FAGOTT (CONTINUO) Bár Avison Geminiani muzsikáját Händelénél is magasabbra helyezte, kétségtelen, hogy hangversenyünk legragyogóbb tehetségű komponistája Händel. A Silete venti a zeneszerző legnagyobb szabású latin nyelvű motettája. Korábban római tartózkodásának idejére, 1707-re datálták, amikor számos hasonló művet komponált, illetőleg egy 1729 körüli velencei utazással hozták kapcsolatba, mára azonban már tudjuk, hogy a motetta valójában 1724 körül keletkezett, épp a Julius Caesar Egyiptomban című opera születésének, Händel legfényesebb londoni sikereinek idején. Ilyesfajta nagyszabású, nem liturgikus szövegű mű Londonban nemigen szólalhatott meg templomban, nem úgy, mint katolikus területeken, ahol a mise offertóriumaként gyakran játszottak efféle bravúrdarabokat. A legvalószínűbb tehát, hogy Händel valamelyik olasz operaénekesének akart kedveskedni a virtuóz darabbal. A motetta kivételesen nagy léptékét már az önálló hangszeres nyitótétel is jelzi, amely egy méltóságteljes, pontozott ritmusú lassú bevezetés után vérpezsdítő fúgának adja át a szót. Händel biztos drámai érzékéről tanúskodik, hogy még a hangszeres tétel befejezése előtt, váratlan effektusként belépteti az énekes szólistát. A latin szöveg misztikus elragadtatottsággal vall Jézus iránti szeretetéről, amelyet Händel zenéje a hangszerkíséretes recitativók (accompagnatók) drámai deklamálásával és az áriák nemes dallamosságával öltöztet méltó zenei köntösbe. Különösen izgalmas a második ária középrésze, amelyben Händel a „Támadjanak fel a szelek” szövegrésznél hatalmas vihart támaszt a zenekarban, és az énekes virtuozitását is alaposan próbára teszi. A motettát lezáró, ugyancsak igényes énekelnivalót kínáló Alleluját egy korábbi (valóban az 1707-es római tartózkodás idejéből származó) művéből merítette.

7

A MŰVEKRŐL TOMASO ALBINONI 2. (D-MOLL) OBOAVERSENY, OP. 9 VONÓSOK, FAGOTT, CSEMBALÓ, ORGONA, SZÓLÓOBOA Tomaso Albinoni (1671−1750/51), egy velencei könyv- és papírkereskedő fia, soha nem kívánt zeneszerzésből megélni; apjának örökébe lépett, és élete végéig ragaszkodott a kedvtelésből komponáló dilettante státuszához. Ehhez képest valósággal ontotta a műveket; különösen operái (melyekből ötvenet írt!) és hangszeres versenyművei váltak népszerűvé. Didone abbandonata (1725) című kompozíciója volt az első Velencében bemutatott, Metastasio szövegkönyvére készült opera, Vespetta e Pimpinone (1708) című intermezzója pe­dig Pergolesi Úrhatnám szolgálójának előképe.

Albinoni fő erőssége káprázatos dallami invenciójában rejlett. Versenyműveinek szólószakaszaiban szinte soha nem törekedett rendkívüli virtuozitásra, s nem követte Vivaldi példáját. Témáinak ragyogó szépsége, világos formálása és transzparenciája mindig fontosabb volt számára a külsőségeknél. A d-moll oboaconcerto is nagyszerű dallamszerzőnek mutatja; mint más oboaversenyeiben, itt is a nagy, legato dallamok folyamatos éneklésére törekedett. A háromtételes mű igéző melódiái ös�szehasonlíthatatlanul nemesebbek és szebbek, mint az a 20. századi hamisítvány („Albinoni: Adagio”), amely a nevéhez kapcsolódott.

8

A MŰVEKRŐL GEORG FRIEDRICH HÄNDEL 3. (E-MOLL) CONCERTO GROSSO, HWV 321 VONÓSOK, CSEMBALÓ, ORGONA Händel alkotói energiájának szinte egyetlen lendületével, 1739. szeptember vége és október vége között komponálta meg Op. 6-os Tizenkét concerto grossóját. A sorozat valóban rászolgált a szerzője által adott „Twelve Grand Concertos” címre: Bach Hat brandenburgi versenyével együtt a barokk concertoirodalom csúcsát képviseli. Händel zenekara csupán vonósokat alkalmaz (négy műhöz a zeneszerző utólag illesztett oboaszólamokat), mégis a színek elképesztően változatos skáláját teremti meg ezen a korlátozott apparátuson. A művek – akárcsak Händel orgonaversenyei – eredetileg oratórium-előadások szüneteiben, intermezzóként szólaltak meg. A sorozat 1740-es nyomtatott kiadásának előfizetői között az angol királyi család hat tagját is megtaláljuk. A sorozat e-moll darabja tragikus hangütésével lep meg. A nyitótétel 3/2-es témája Bach Weinen, Klagen kantátájának (és a h-moll mise Crucifixusának) rokona. A még mindig fájdalmas és mérsékelt tempójú II. tétel után a harmadik helyen álló Allegro egyetlen szólamban bemutatkozó, markáns, kőbe vésett témája és immár energiáktól fűtött, „harapós” virtuozitása hoz friss véráramot a kompozícióba. A IV. tétel, egy népies, táncos lejtésű Polonaise beiktatása kissé szvitszerű jelleget kölcsönöz a concertónak. A szólistacsoport és a teljes zenekar szembeállítása itt is szívderítően mozgalmassá teszi a zenei szövetet, akárcsak a zárótételben.

9

A MŰVEKRŐL GEORG FRIEDRICH HÄNDEL KÉT ÁRIA A JULIUS CAESAR EGYIPTOMBAN CÍMŰ OPERÁBÓL VONÓSOK, 2 FUVOLA

10

A Julius Caesar Egyiptomban, amelyet 1724 februárjában mutattak be Londonban, Händel operaszerzői munkásságának csúcspontja. A csodálatos, hamar slágerré váló dallamokban, árnyalt jellemábrázolásokban és zenei ötletekben gazdag mű sikerében jelentős szerepet játszott az olasz szoprán, Francesca Cuzzoni, aki Cleopatrát alakította. Cuzzoni a sajtó által beharangozott, ünnepelt sztárként érkezett Londonba 1722 őszén, és primadonnaallűrjei révén hamar konfliktusba került a vérmes és akarnok Händellel. A híres történet szerint nem akarta elénekelni az Ottone című opera „Falsa immagine” kezdetű áriáját, mivel az eredetileg nem neki készült, mire Händel ráförmedt: „Madame, tudom, hogy ön valóságos nőstény ördög, de ezúton értesítem, hogy én meg Belzebub vagyok, az ördögök vezére.” Azzal megragadta az énekesnőt, és megfenyegette, hogy ha még egy szót szól, kihajítja az ablakon. Händel kissé drasztikus közbelépése meghozta a várt eredményt: a primadonna elképesztő sikert aratott a Falsa immagine áriával; az üzleti siker sem maradt el: míg korábban fél guinea volt egy operajegy ára, Cuzzoni miatt 4 guinea-re emelték. Az énekesnő és Händel később bizonyára megbékélt egymással, hiszen nemcsak a Julius Caesar, hanem a Rodelinda női főszerepét is ő énekelte. A hangversenyünk műsorán szereplő két ária alapján képet kaphatunk Cuzzoni virtuóz képességeiről.

A rövid recitativóval bevezetett Piangerò-ária, amelyet az énekes szólam és a hangszerkíséret finom párbeszéde jellemez, az egyik legismertebb, ellenállhatatlan szépségű Händel-dallam. Az ária középrésze, amikor Cleopatra arról beszél, hogy halála után kísértő szellem-

GEORG FRIEDRICH HÄNDEL

A MŰVEKRŐL ként tér majd vissza, hogy ekképp büntesse meg a zsarnokot, a barokk bosszúáriák egyik leghatásosabb, káprázatosan virtuóz példája, melyben az énekesnő nyaktörő koloratúráit a zenekar tüzes kitörései keretezik. Kevésbé ismert, de nem kevésbé virtuóz a másik Cleopatra-ária (Da tempeste il legno infranto), a vihartól megtépázott hajó pompás zenei képe. Gyors futamok, trillák, staccatomenetek nyújtanak kiváló lehetőséget az énekesnő bravúrjainak megcsillogtatására. Az opera seriák da capo áriáiban a korabeli konvenciók szerint az énekesek az eredeti kottaszövegtől akár merészen elrugaszkodó díszítésekkel FARKAS ZOLTÁN ékesítették az ária főrészének visszatérését.

ÉRDEKESSÉGEK KELETKEZÉS Wassenaer 1725 és 1740 között komponálta con­­cert­ ó­ját, Avison concerto grossója 1758-ban jelent meg. Händel Silete venti című motettája 1724 körül keletkezett, e-moll concerto grossó­ja 1740-ben jelent meg, Julius Caesar Egyiptomban című operáját pedig 1724-ben mutatták be. Albinoni a d-moll oboa­versenyt 1722ben adta ki.

UTOLSÓ BFZ-ELŐADÁS Händel: Da tempeste il legno infranto… – 2014. szeptember 16., Budapest, Yeree Suh (szoprán), Midori Seiler (művészeti vezető). A többi művet először játssza a zenekar.

12

A MŰVEKRŐL MI TÖRTÉNT A MŰVEK KELETKEZÉSE IDEJÉN? IRODALOM Daniel Defoe angol író 1722-ben álnéven publikálja Moll Flanders című regényét.

KÉPZŐMŰVÉSZET Canaletto (Giovanni Antonio Canal) olasz festő 1740-ben megfesti Velence – móló a Santa Maria della Salutetemplommal című képét.

ZENE 1724. április 7-én, Lipcsében bemutatják Johann Sebastian Bach János-passióját.

TÖRTÉNELEM 1740. október 20-án trónra lép Mária Terézia Ausz­tria uralkodó főhercegnője, magyar és cseh királynő, majd Lotaringiai Ferenccel kötött házassága révén 1745 és 1765 között német-római császárné.

TÁRSADALOM 1758-ban megjelenik Claude Adrien Helvétius francia filozófus A szellemről című főműve.

13

LIBRETTO SILETE VENTI Silete venti, Nolite murmurare frondes, Quia anima mea dulcedine requiescit.

Dulcis amor, Jesu care, Quis non cupit te amare, Veni, veni transfige me.

Si tu feris non sunt clades, Tuæ plagæ sunt suaves, Quia totus vivo in te.

O fortunata anima, O jucundissimus triumphus, O fœlicissima lætitia.

Date serta, date flores Me coronent vestri honores, Date palmas nobiles.

Surgant venti et beatæ Spirent almae fortunatæ Auras cœli fulgidas.

14

LIBRETTÓ CSENDES SZELLŐK Csendes szellők, Ne mozgassátok a lombokat, Hogy lelkem nyugodtan pihenhessen.

Lágy szeretet, kedves Jézus, Ki ne akarna szeretni téged, Jöjj, jöjj, és hass át engem.

Ha megütsz is, sebet nem ejtesz, Csapásaid édesek, Csak tebenned élek. Ó, szerencsés lélek, Ó, boldogságos diadal, Ó, hatalmas öröm!

Tégy rám koszorút, adj virágokat, Becsületeddel koronázz meg, Terítsd rám nemes pálmaágaid.

Támadjanak fel a szelek, A már szerencsés áldott lelkek Lélegezzék az Ég dicsőséges levegőjét.

15

LIBRETTO PIANGERÒ LA SORTE MIA E pur così in un giorno perdo fasti e grandezze? Ahi fato rio!

Cesare, il mio bel nume, è forse estinto; Cornelia e Sesto inermi son, né sanno darmi soccorso. O dio!

Non resta alcuna speme al viver mio.

Piangerò la sorte mia, sì crudele e tanto ria, finché vita in petto avrò.

Ma poi morta d’ogn’intorno il tiranno e notte e giorno fatta spettro agiterò.

DA TEMPESTE IL LEGNO INFRANTO Da tempeste il legno infranto, se poi salvo giunge in porto, non sa più che desiar.

Così il cor tra pene e pianto, or che trova il suo conforto, torna l’anima a bear.

16

LIBRETTÓ SIRATNI FOGOM SORSOMAT Hát egyetlen nap alatt veszítek el fényűzést és nagyságot? Ó, végzetes sors!

Caesar, gyönyörű uralkodóm, talán már meg is halt; a védtelen Cornelia és Sextus így nem tud segítségemre sietni. Ó, istenem! Életemnek nem maradt egyetlen reménye sem.

Amíg csak szívem dobog, siratni fogom kegyetlen, végzetes sorsomat. Ám ha meghalok, szellemem éjt nappallá téve kísérti majd a zsarnokot.

A VIHARTÓL TÉPÁZOTT HAJÓ A vihartól tépázott hajó ha végül épen kikötőbe tér, nem is tudja, mit kívánhatna még. Így a szív is, fájdalmak és sírás közt járva, ha megtalálja vigaszát, újra boldoggá teszi a lelket. (nyersfordítások)

17

ZENEKAR BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Fischer Iván saját álmát váltotta valóra, amikor több mint harminc évvel ezelőtt megalapította a Budapesti Fesztiválzenekart. Az együttes filozófiájának magva az átélt, igényes muzsikálás és az új utak keresése. A zenekar munkája a kockázatvállalásról, a kezdeményezésről, az eredeti ötletek megvalósításáról szól, amit a közönség vele együtt élhet át. Minden hangverseny élvezetes felfedezőút új horizontok felé, ahol a felcsendülő művek a meglepetés erejével hatnak, mintha először szólalnának meg. Az együttest az új és ismeretlen iránti nyitottság, a kíváncsiság és a részletekre történő odafigyelés igénye vezérli. A zenéhez való innovatív hozzáállás, a zenészek elhivatottsága, a megalkuvás nélküli igényesség eredményeképpen a BFZ – legfiatalabbként – bekerült a világ tíz legjobb szimfonikus zenekara közé.

Kiváló hangversenyeiket, egyedi hangjukat számos elismeréssel ju­ talmazták. A zenekar két Gramophone-díjat nyert, és Grammy-díjra is jelölték. A világ legjelentősebb hangversenytermeiben elért sikerei mellett fő küldetése, hogy hazai közönségét szezononként több mint hetven koncerttel szolgálja ki. Mindezen túl a BFZ egyre többször lép fel alternatív helyszíneken – idősotthonokban, elhagyott zsinagógákban, kórházakban, nevelőotthonokban, börtönökben és iskolákban –, ahol közvetlen kapcsolatot teremthet közönségével.

19

MŰVÉSZETI VEZETŐ JONATHAN COHEN Jonathan Cohen az egyik legtehetségesebb fiatal brit muzsikus. Karmesterként, csellóművészként és billentyűsként egyaránt figyelemre méltó pályát futott be. Szenvedélyes és elkötelezett kamarazenész, de érdeklődése kiterjed a barokk operára éppúgy, mint a klasszikus szimfonikus repertoárra. Az Arcangelo régizenei együttes művészeti igazgatója és alapítója, a Tetbury Zenei Fesztivál művészeti igazgatója, a Les Arts Florissants társkarmestere, a Saint Paul Chamber Orchestra művészeti partnere, valamint a Les Violons du Roy megbízott – a 2018–19es évadtól teljes állású – zeneigazgatója. A közelmúltban sikerrel vezényelte a Budapesti Fesztiválzenekart, a Svéd Rádió Szimfonikus Zenekarát, a Felvilágosodás Korának Zenekarát, a Skót Kamarazenekart, a Kammerakademie Potsdamot, valamint a Glyndebourne-i Fesztiválon a Hippolütosz és Arikia, illetve a Figaro házassága előadásait. 2012ben az Arcangelóval és Iestyn Daviesszel közös felvételéért Gramo­ phone Recital-díjat, 2015-ben Vilde Franggal készített Mozart-lemezéért Echo Klassik Concert-díjat kapott. Az Arcangelo folyamatosan turnézik, többek között olyan szólistákkal, mint Kristian Bezuidenhout és Isabelle Faust.

20

SZÓLISTA SOPHIE JUNKER Szülőhazájában, Belgiumban, illetve Londonban folytatott tanulmányait követően 2010-ben, a londoni Händel Énekverseny győzteseként robbant be a nemzetközi zenei életbe, majd a 2012-es Innsbrucki Régizenei Fesztivál Cesti-versenyén elért 1. helyezéssel szilárdította meg hírnevét.

Mára olyan vezető karmesterek oldalán lép fel rendszeresen, mint Richard Egarr (Drusilla / Poppea megkoronázása és Melanthó / Odüsszeusz hazatérése), Paul McCreesh (Máté-passió, h-moll mise, Purcell: Artúr király) és Masaaki Suzuki (Bach-kantáták, Monteverdi Vesperásai).

Máris szoros kapcsolatot ápol az Opéra Royal de Wallonie-val és az Angers-Nantes Opérával. Az Egyesült Államokban 2016-ban debütált Martini Szapphójának Kleiszeként, valamint Chabrier A hiányos nevelés című operettjének Hélène-jeként (Opera Lafayette, New York és Washington). További szerepei közé tartozik Charpentier Orfeusz alászáll című operájának Proserpinája és Euridikéje (Wigmore Hall, Hága), valamint a Dido és Aeneas Belindája (Innsbrucki Régizenei Fesztivál).

Gyakran koncertezik a Concerto Copenhagennel és Lars Ulrik Mortensennel, a La Nuova Musicával David Bates vezénylete alatt, valamint a belgiumi Vox Luminis együttessel. Junker szopránja idén olyan művekben csendül fel, mint A varázsfuvola (Első hölgy) Christophe Rousset vezényletével, Händel Brockes-passiója Lars Ulrik Mortensen dirigálásával és Purcell Artúr királya a Vox Luminisszel. Moszkvában Zerlina (Don Giovanni), a göttingeni Nemzetközi Händel Fesztiválon Sigismondo (Arminio) szerepében mutatkozik be.

23

ZENÉSZEK BAROKK HANGSZEREKEN I. HEGEDŰ Michael Gurevich (koncertmester), Gulyás Emese, Kostyál Péter, Mózes Anikó, Oláh Gyöngyvér

II. HEGEDŰ Lesták Bedő Eszter, Bodó Antónia, Czirók Györgyi, Szefcsik Zsolt

BRÁCSA Csoma Ágnes, Bodolai Cecília, Reinhardt Nikoletta

CSELLÓ Kertész György, Mahdi Kousay

NAGYBŐGŐ Martos Attila

FUVOLA Pivon Gabriella, Csalog Benedek

OBOA Katharina Spreckelsen, Nagy Csaba

FAGOTT Andrea Bressan

LANT Tokodi Gábor

CSEMBALÓ, ORGONA Jonathan Cohen

24

BFZ-HÍREK A BFZ ELSŐ KIRÁNDULÁSA VERDI VILÁGÁBA „A Falstaff egyedülálló remekmű, se előzménye, se folytatása nincs a Verdi-életműben. Imádom” – mondja Fischer Iván, aki márciusban Marco Gandinivel közösen rendezi meg a zeneszerző utolsó operáját. A látványvilág része, hogy a zenekar újra keveredik az énekesekkel, ugyanis a zenekar az a falu, ahol a történet játszódik. Ez a falu pedig megmozdul az utolsó jelenetben: mindenki átöltözik tündérré vagy ijesztő erdei lénnyé. A karmester-rendező azt is elárulta: „a ruhák a Fellini-filmek korát idézik majd, de amikor Falstaff átöltözik pompázatos ünneplőjébe, mintha egy régebbi, operaibb jelmezt venne fel”. Az opera a BFZ és a Müpa közös produkciója. Az előadások helyszíne és időpontja: Müpa, március 4., 6–7. További információ és jegyvásárlás: www.bfz.hu

GAZDAG ÉS GRANDIÓZUS Apokaliptikus, sötét és olykor sokkoló, mégis magával ragadó és végtelenül gazdag Bruckner 8. szimfóniája, amelyet április 28-i, 29-i és 30-i koncertünkön a finnek egyik kedvenc karmestere, Jukka-Pekka Saraste vezényel a Müpában. „Ami a 8. szimfóniát igazán különlegessé teszi számomra, az az atmoszférája gazdagsága” – mondja Saraste az utolsó szimfóniáról, amit a zeneszerző befejezett. A művet hallgatva démonokkal, félelmekkel és kételyekkel kell szembenéznünk, mégis lélegzetelállító a darab pompája és hatalmassága, ugyanúgy megtalálhatjuk benne az ártatlanságot, a törékenységet és a szépséget is. További információ és jegyvásárlás: www.bfz.hu

25

INTERJÚ TOKODI GÁBOR LANT- ÉS GITÁRMŰVÉSZ válaszol kérdéseinkre, aki rendszeresen közreműködik a Budapesti Fesztiválzenekar barokk együttesének koncertjein. Repertoárja a különféle pengetős hangszerek (reneszánsz lantok, teorba, mandora, barokk és klasszikus gitár) használatából adódóan megkapóan színes, a szólisztikus műsorok mellett változatos kamaraformációkban, intim hangulatú ének–lant duókban és nagyformátumú barokk operákban, oratórikus művekben is muzsikál. Szólistaként és kamarazenészként Európa-szerte fellépett már, és India több nagyvárosában is járt reneszánsz műsorral.

A zenetörténet mely alakjával beszélgetne egy üveg bor mellett? ... Annyi hihetetlenül érdekes és izgalmas zeneszerzői vagy hangszeres életútról maradtak fenn többnyire hiányos adatok és töredékes információk, hogy igaziból egy beszélgetéssorozatot kellene szervezni.

Ha mégis választani kell, akkor talán Telemann-nal ülnék le poharazgatni, aki – már csak műveinek sokszínűsége alapján is – biztosan sziporkázóan érdekes figura lehetett, de munkaadóiról vagy kortárs zenészkollégáiról is sokat tudna adomázni. Persze csak a komoly szakmai kérdések megbeszélése után.

A sajátján kívül melyik hangszert tanulná meg szívesen? ... Mint lantjátékos – talán a megszólaltatás hasonlósága miatt – vonzalmat érzek a csembaló iránt. Ennél a hangszernél is pengetéssel szólal meg a húr, ami különleges intimitást ad a hangszer hangjának.

Emellett a régizenében betöltött sokoldalú szerepe is irigylésre méltó számomra.

26

INTERJÚ Melyik zeneszerző bőrébe bújna, és miért? ... Ha már „bőrbe bújás”, akkor néhány korabeli ősbemutatón működnék közre muzsikusként, mint például egy Monteverdi-opera előadásán – mondjuk az 1608-ban Velencében bemutatott, de azóta nagyrészt elveszett zenéjű L’Arianna premierjén.

Mi volt a legnagyobb csalódása? ... Csalódások értek már koncertekkel, helyszínekkel, hangszerekkel és muzsikustársakkal kapcsolatban egyaránt, de erről értelmetlennek tartom írni, mert akivel kellett, azzal mindezt megbeszéltem, így remélem, le vannak zárva ezek a dolgok. A csalódások pedig – régi bölcsesség – tulajdonképpen azok a tanítások, amikre ha hallgatunk, megadják az esélyt, hogy bölcsebben jöjjünk ki belőlük, mint ahogy elszenvedtük őket.

Folytassa! Életfilozófiája szerint… ... A muzsikusi lét egyik legfontosabb feladatának tartom, hogy a darabok iránt érzett szeretet eljusson a közönséghez, valamint hogy pusztán egyetlen meghallgatásra minél jobban átélhessék azt, amit a zene jelentéseként próbálunk eléjük tárni.

27

Verdi: Falstaff rendezte: Fischer Iván és Marco Gandini

március 04 + 06-07.

Müpa A BFZ és a Müpa közös produkciója jegyek: www.bfz.hu

AJÁNLJUK MÉG MÁRCIUS 04. + 06–07.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem Verdi Falstaff Nicola Alaimo (Falstaff) Tassis Christoyannis (Ford) Eva Mei (Alice) Sylvia Schwartz (Nannetta) Laura Polverelli (Meg Page) Yvonne Naef (Mrs. Quickly) Xabier Anduaga (Fenton) Carlo Bosi (Dr. Caius) Stuart Patterson (Bardolfo) Giovanni Battista Parodi (Pistola) Karmester: Fischer Iván Rendezte: Fischer Iván és Marco Gandini A Budapesti Fesztiválzenekar és a Müpa közös produkciója .....

ÁPRILIS 20–21.

Zeneakadémia

Mozart 1. (Esz-dúr) szimfónia, K. 16 Ch’io mi scordi di te?, K. 505 Bella mia fiamma, K. 528 Un moto di gioia, K. 579 Haydn Holdbéli világ, Hob. XXVIII: 7 – nyitány C-dúr („Il Distratto”) szimfónia, Hob. I:60 Olena Tokar (szoprán) Karmester: Takács-Nagy Gábor

29

A BFZ BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Művészeti vezetés: Zeneigazgató Fischer Iván A zeneigazgató személyi titkára Juliane Stansch* Művészeti tervezési tanácsadó Jennifer Spencer* Ügyvezetés: Ügyvezető igazgató Stefan Englert Ügyve­zetőigazgatóhelyettes Erdődy Orsolya Az ügyvezető igazgató személyi asszisztense Kóczán Zsófia Produkció­menedzsment: Operatív menedzser Magyarszéky Dóra Operatív munkatárs, közösségiprogramkoordinátor Szani Szolongo Ifjúságiprogramkoordinátor Juszt Anita Turnémenedzser Pócs Bence Turnéasszisztens Wolf Ivett Technikai vezető Zentai Róbert

30

*külsős tanácsadó

Technikai munkatárs Kathi Sándor, Siba István Zene­kari titkár Kelemen Éva Marketing/ Kommu­nikáció/ Közönség­kapcsolatok: Art director Andreas Schimert* Marketingigazgató Kolesár Krisztián Marketingmenedzser Tihanyi Kinga PR-menedzser Tossenberger Adél PR, kommunikáció Váradi Júlia* Közönségkapcsolatok Molnár Adél Máthé Kiss Simona Egyéni támo­gatás/ Támogatói Klub Deák Zsuzsanna* Pénzügy: Főkönyvelő Maglódi Györgyné Könyvelés Szalai Lászlóné Titkárság: Titkársági asszisztens Aranyosné Boros Angyalka

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNY Elnök Simor András Kurátorok Boros Ist ­ván Heal Edina Marschall Miklós Konstantin​​ Schimert Stroh­mayer János Szecskay András Sylvia Toth Varga Zoltán Hubertus ​von Wulffen Zwack Izabella A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) Jalsovszky Pál Juvancz Beáta Terták Ádám A Budapesti Fesztiválzenekar Egye­­sület elnöke Bánffy Eszter

Várjuk a klubba!

Kik vagyunk? A Fesztiválzenekar odaadó és hűséges barátai Miért támogatunk? Mert együtt megvalósíthatjuk Fischer Iván és a muzsikusok műfajteremtő, nagyszabású elképzeléseit Amit már elértünk: Autizmusbarát Kakaókoncert, TérTáncKoncert Amit tervezünk: Hangszerkóstolók, közösségi koncertek Amit kapunk: világszínvonalú zenei élmény hónapról hónapra, felejthetetlen találkozások, valódi felfedezések

Legyen részese a sikertörténetnek, csatlakozzon a klubhoz!

Bővebb információ: www.bfz.hu/tamogatoiklub és tamogatoiklub@bfz.hu

31

TÁMOGATÓI KLUB A KARMESTER KÖRE – ARANY FOKOZAT Walter Katalin és Cornelius

A KARMESTER KÖRE – EZÜST FOKOZAT John és Caroline Flüh Isolde Schröder Simor András Sylvia Toth Jutta von Falkenhausen

A KARMESTER KÖRE – BRONZ FOKOZAT Stephen és Radka Benko Bojár Gábor és Zanker Zsuzsanna dr. Élő Nóra Bernhard Hulla Hubertus von Wulffen

ARANY MECÉNÁSAINK Bottka Erzsébet dr. és Feldmájer Péter dr.

‫אליעזר יצחק בן אברהמ‬

32

Juhász Zoltán hang­szerészmester Nicholas Kabcenell és Gudor Orsolya Meinczinger-Krug Zsuzsanna és Armin Krug Mosonyi György és Mosonyi Ágnes Rosta Ildikó dr. és Ferjentsik Miklós dr.

Szecskay Ügyvédi Iroda Szelényi Iván Varga Júlia Zsámboki Gabriella dr.

EZÜST MECÉNÁSAINK Bíró Ágnes Bognár Péter – Vaya Travel Kft. Richard Brasher Csík Gabriella dr. és Hudecz Ferenc dr.

John Farago és Jeanne Martin Jalsovszky Ügyvédi Iroda Kertész Gabriella dr., közjegyző Kohlrusz Milán és Szabó Dária Marschall Miklós dr.

Mártonfi Attila Mécs Endre és Andrea Mészáros János Nyitrai István Richard és Michelle Pelly Reichardt Ibolya és Lengyel Péter Rényi Andrea és Straub Elek SBGK Ügyvédi Iroda, Szamosi Katalin dr.

Steiner László és Zsuzsa Thompson, David és Petra Varga Ildikó dr. és Nagy Péter dr.

Vámos György dr.

Vihar Judit dr.

Zoltán István és Ágnes

BRONZ MECÉNÁSAINK Arriba Taqueria Bakró-Nagy Marianne Balázs Árpád és Dénes Andrea Berger Györgyné Loreta Bernabei-Reynolds Boros István Bőcs Ferenc és Sárdy Ágnes Bródy Péter dr. és Ildikó Cseszkó Magda Csépe Valéria dr. és Molnár Imre Dornbach Alajos dr. és Zachár Zsófia Egervári Gábor dr. és Mezei Ilona Nancy és Stephen Fuzesi Göncz Kinga és Benedek László Gyarmati György dr. és Kuti Katalin György Pál dr. és Simon Ágnes Győri Zsuzsanna dr. és Garai Ferenc Hanák Gábor és Tatai Ágnes Havass Miklós és neje Horváth Ágnes dr.

Huebner Charles és Suzanne Jankovich József Béla Kalmár György Kelemenné dr. Visky Katalin Király Júlia Kozula Zsuzsa és Mészáros Balázs

2017-18 David Kirkby Ruth Kirkby Komáromy Péter és Pollák Katalin dr.

Kökény Mihály dr. és Stiller Mária Lantos István dr. és Misius Magdolna Markovich György dr. és Sátai Anikó dr.

Mester Éva és Hancz László Molnár Gábor dr.

Németvölgyi Ágnes Pre-Tax Kft. Professional Orvosi Kft. Salgó Judit Sarkadi Ágnes és Gergely Pál dr., Fortuna Galéria Sólyom Éva dr.

Somfai Éva dr. – Somfai és Társai Iparjogi Kft. Surányi Sándor és Sándorné Szántó Csaba és SzántóKapornay Emőke Szauer Péter Székely Zoltán és Leposa Csilla Geoffrey Thomas Tóth Gábor és felesége Török Zoltán Varsányi Pál és Katalin

ARANY PÁRTOLÓ TAGJAINK Anonim támogató Bálint Andrásné dr.

Bánáti Mária

Baráth Barna és Szemerédy Viktória dr.

Bársony Farkas dr.

Beghetto Oreste Paolóné Bittner Péterné Burger Balogh Ingeborg és Balogh Tibor Csillag György dr. és Keszthelyi Alex­andra dr.

Drexler Miklós és Lengyel Gabriella Eisler Péter dr.

Fekete István és Horváth Jánosné dr.

Garics Zoltánné Gálné Győrfi Gabriella Anna és Gál György Gyergyák György és Haiman Ágnes Karl Philip Hall Hargitai Tibor és Ilona Holéci József Kertész Viktor és Terézia Király Éva Kocsány János Richard és Julia Lock Madar Gyula és Batta Mária Matskási István dr.

Nagy Károly dr.

Nyárádiné dr.

Szabady Judit Pálfia Judit dr.

Pallag Tibor és Karner Anikó Palotai János és Soltész Anikó dr.

Sáfár László dr.

Sápi Hedvig

Sápi Lajosné Seres Béla Somogyi Éva és Horváth László Soltész + Soltész Kft. Szabó Gábor dr.

Szabóné dr. Szomor Erika Szegvári Mária dr.

Szever Zsuzsanna dr. és Dalos Mihály Szilágyi Béláné, Szilágyi Éva és Horváth Péter Tanos Zsuzsa Tárnok Gyöngyi Varga Péter

EZÜST PÁRTOLÓ TAGJAINK Albáné Feldmájer Lívia dr. és Alba Mesulam Alföldi István Ambrus Ágnes dr.

Anonim támogató Apáthy István B. Nagy András Bacher Gusztáv Barczikay László Barkóczi Jolán Barta Andrásné Barta Éva Barta Pál Bende Zoltán Benedek Andor Benedek János és Molnár Magdolna Berecz József Bereczki Éva

33

TÁMOGATÓI KLUB

34

Bérczi Gábor Berényi Gábor és Pető Katalin dr.

Bertalan Éva dr.

Böszörményi Katalin dr.

Csanádi Judit és Gyabronka József Csernay László dr.

Dögei Anna Farkas Zoltán Feldmájer Lea és Kocsis Tamás Feuer István Feuer Mária Fogarasi Norbert Futó Judit Füredi Gábor Gabriel Szilvia dr. és Kalmár Lajos dr.

Gadzsokova Kraszimira Galambos Éva dr.

Gálosi György és Júlianna Garai Péterné Géta Center Kft. Gordon Pál Gosztákné Plank Mária és Madaras Olga Görgényi Judit és Dénes Miklós Greiner Ákos Gyulai András Hámori Ferenc és Ács Éva Hegyes Erzsébet dr. és Szolnoki Gábor Hollay György Hornung Hajnalka és János Horváth Anna

Horváth László Horváthné Szakonyi Mirella Ihász Márta és Spollár József Jáger Gyula Jáger Zsuzsanna Kabódi Erzsébet Kabódi Ferenc Kabódi Mátyás Kádi Anna és Sziráczky Zoltán Keviczky László Kiss Attila Kiss Erzsébet Klauber András dr. és Szigeti Éva dr.

Komlósi Júlia és Zsolt Kőszegi László Krausz András Lastofka Péter és Patkós Katalin László János dr. és Péley Bernadette Lázár József és Belényi Zsuzsanna Lövenberg Gábor és Radó Júlianna dr.

Madách Zsuzsánna Makai Katalin dr. és Ungár János Malatinszky István Márton János Mitsányi Zoltán és Juvancz Beáta Müller György és Bárd Anna Nagy István Nagy Mária Éva Németh György

Ottó Mária Paksy László dr.

Pappné Radics Edit dr.

Patyánik Mihály dr.

Pártos Oszkár dr.

Pelle Gáborné Pető Katalin dr.

Petrucz György Révai Péter dr. és Maya Rimanóczy Zoltán és Csala Éva Rónai Márton és Bereczki Éva Rónai Tiborné Schagrin Tamás Sitkei Éva dr.

Sívó Róbert Spohn Ferenc Szabó Klári Szegedi András Szőnyi Péterné dr.

Szűcs András Tokaji Nagy Erzsébet Torma Kálmán és Halász Anna Tóth Katalin Tóth Mihály és felesége Valis Éva Márta Varga Péter Váradi János Váradi Mónika dr. és Varjú Gabriella Varsányi Gyula Végh Józsefné Vígh János Vörös Imre Rolf Wessel

2017-18 BRONZ PÁRTOLÓ TAGJAINK Abonyi Iván dr. és felesége Ábrahám Zoltán és Ábrahámné Hovan­csák Éva Alföldy Zoltán és Szász Erika Almási József dr.

Almási Józsefné Árpási Krisztina és Somfai Gábor Márk dr. Árvay Jánosné Balázs Gabriella Balázsné Szücs Judit Balogh Edit Banász Andrásné Bánki Ervinné Baranyi Éva dr.

Barkóczi Jolán Barsi Gusztáv dr.

Benedek Zsolt Benkő Judit dr.

Béres Károlyné Biksz Péter Birman Erzsébet és Tóti Magda Boda Zsuzsanna és Kohut Tibor Bodor Aranka és Liliom Károly Bodor József Bogdán Istvánné Bogdány Éva Bognár Béla dr.

Borissza József és felesége Boryné Laczkó Ágnes

Bölöni Eszter és Felsmann Balázs Bumberák József dr.

Búzás Józsefné Buzás Viktória Csillag Beáta Csurgó Ottóné dr.

Dalmy Dénes Danziger György dr.

Deák János Dorogi Gabriella Dósai Tamara Duba Andrea Duba Jenő dr.

Egri István Erdős Gáborné Fadgyas Ildikó dr. és Magyar Iván dr.

Fahidi Éva és Andrási Andor Fáberné Fejes Katalin Fábián András Faragóné Ható Katalin Farkas Gábor Fazekas László Fehéregyházi Zsuzsa Feldmájer Ágnes és Sándor Feldmájer Benjámin

‫בנימין פלדמיר‬ Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt Feldmájer Máté és Bán Petra Félegyházi Pál Félix László Földényi Éva és Korda Péter Francsicsné Czinege Erzsébet dr.

Frank Péter Furmann Gergely Fülöp László dr.

Gál Mátyásné Gál Nóra dr.

Galambos Imréné Gallasz József és Edit Gecse Jolán Gecsey Dezsőné Genti György dr.

Gerő Judit és Reich Tamás Gidáli Júlia dr.

Glatt Gábor Görög Tamásné Gurubi Imre és Jónás Katalin Guti Péter Gyulai József Hajdu András dr.

Halász Gábor Halász Péterné Halbrohr Pál Halmos Judit és Magyar Mihály Hámori Rudolf dr.

Harkányi Mária Havas Ágnes Havas István dr.

Havas Katalin és Élő Sándor dr.

Hegedűs Andrásné Hetényi Ágnes és Bender Györgyné dr.

Hollós Sándor dr. és Marosi Judit dr.

Horváth István dr.

Horváth László Horváth Sándor

35

TÁMOGATÓI KLUB

36

Horváth Vilmos és Kőszegi Anna Horváth-Lindberg Judit Hőnig Gábor Jáki János és Jáki Marika Jakob Károly Jankó Katalin és Béla Jeney Sarolta Jórend Judit dr. és Herczeg Ferenc Kappelné Haraszty Noémi és Kozmer Margit Kardos István Kádár Lászlóné Kádár Zsuzsanna dr.

Káldor Mária Kalivoda Imre Kálmán Istvánné dr.

Kárpáti András és Fehér Márta Kelemen Antal Kerékgyártó Kálmán Kerényi Gyula Kertész Zsuzsanna Keve Károly és Urbán István Kirsch Bertalanné Kis Ádám dr.

Kiss Andrea Kiss Mariann dr.

Kiss Róbert Gábor Klinga Ágnes Kocsis György és Hídvégi Gizella Komlósné Hlatky Katalin Kónya Katalin dr.

Korda János

Korodi Mihály és Magyar Zsu­zsanna Kósa Jánosné Kovács Katalin Kovács Zsuzsanna dr.

Kriston József dr.

Kutas Magdolna Láner Judit Láng Béla Lantos Bálint dr.

Lantos Gáborné dr.

Lantos Zsolt dr.

László Júlia Lehel Erzsébet Katalin Lellei György dr.

Lendvayné dr. Győrik Gabriella Levente Péter és Döbrentey Ildikó Liptay-Wagner Sándor Lovas Jánosné dr.

Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr.

Major György Máté András Matos Lászlóné dr.

Meitner Tamás Meleghegyi Józsefné Merényi Gábor Mészáros Sándorné Mituszova Ludmilla dr.

Mohácsi Endréné Molnár Gáborné Monoki Klára Mosonyi Anna Mária dr.

Nagy Ákos és Papp Izabella Nagy Anna Nagy Boldizsár

Nagy Ervinné dr.

Nagy Gábor Nagy Gyuláné Nagy Károly Nagy Margit és Lantos György Nagy László Nagy Pál Németh Zsófia Németujvári Lászlóné Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné Palotai Valéria Pankotai Csaba Pankotainé Lux Margit Pap Ágnes Papp Adrienn dr. és Hámori Rudolf dr.

Papp Szabolcs Pál József és Székely Anna Pável Iván dr. és Pável Ivánné Pernesz Péterné Piller Tibor Pongó Judit Potzmann János Prágai Éva Rácz Zsuzsanna Radnóti István dr.

Radó Andrásné Radó János dr.

Rimanóczy Kálmán és Szomor Márta Rózsa Gyula Rudas Jánosné Ruttkai Ágnes Sáfár Judit és Kocsis Sándor Sárdi Gyula

2017-18 Segesváry Gábor és felesége Sikóné dr. Horváth Ágnes Soltész András Solti-bérletesek baráti köre (Sáska Géza) Süveges Márta dr.

Szabó Daniella Szabó László Szabó Márta Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr.

Szabóné Farkas Anikó és Vértesné Bachler Ottilia Székely József dr.

Szemenyei Klára dr.

Szent-Martoni Mária Szepesi András Sziráki Edit Szőke András és Helga Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügynökség Thuróczy Györgyné dr.

Török Ilona Törő Andrásné dr.

Ujvári Tibor és Erika Ungár Péter Vágó Júlia dr.

Vajda János dr. és Radnai Mónika Vajda Julianna dr.

Varga Pál Varga Veronika Várnai Györgyi dr.

Várnai Magdolna és Kajtár István dr.

Vass Gabriella Végh Anna

Vidák Jánosné Vince Ferencné Volenszky Paula Wéber László és Arányi Zsuzsanna dr.

Zahorán Pál és Komáromi Éva Zeidler Gerdné Zelczerné Déri Erzsébet Zlatniczky Tamás dr.

Zoltai Józsefné dr.

PROGRAMME FEBRUARY 26–27 LISZT ACADEMY WASSENAER Concerto No. 4 in G major (10' ) (I. Largo, II. Da capella [non presto], III. Largo affettuoso, IV. Allegro) AVISON Concerto Grosso No. 5 in D minor (11' ) (I. Largo, II. Allegro, III. Andante moderato, IV. Allegro) HANDEL Silete venti, HWV 242 (27' ) (I. Symphonia. Largo – Allegro – Silete venti. Larghetto, II. Dulcis amor. Andante ma larghetto, III. O fortunata anima. Accompagnato, IV. Date serta. Andante/Allegro, V. Alleluja. Presto)

..... interval ALBINONI Oboe Concerto in D minor, Op. 9, No. 2 (12' ) (I. Allegro e non presto, II. Adagio, III. Allegro) HANDEL Concerto Grosso No. 3 in E minor, HWV 321 (12' ) (I. Larghetto, II. Andante, III. Allegro, IV. Polonaise, V. Allegro ma non troppo) HANDEL Two arias from Giulio Cesare in Egitto (13' ) (Piangerò la sorte mia…, Da tempeste il legno infranto…)

38

Sophie Junker soprano Katharina Spreckelsen oboe Sigrid T’Hooft baroque gestures Edit Zeke costume Artistic director Jonathan Cohen

ABOUT THE MUSIC UNICO WILHELM VAN WASSENAER (1692−1766) was born into one of the most ancient and influential families of the Netherlands. Just like most wealthy young men he was preparing for a career in diplomacy through a grand tour (1714–18) that took him to England, Germany, France and (probably) Italy. His set of VI Concerti Armonici was published in 1740 and variously attributed to Ricciotti and Pergolesi. Only in 1979 did a manuscript kept in the palace of the family reveal the composer’s true identity. The concerto written for four (!) violins, viola, cello and basso continuo is out and out Italian music, which confirms the opinion of Wassenaer’s French contemporaries: ‘his music is almost as good as that of Corelli’.

While best known as a musical writer and an early advocate of middleclass concert life, CHARLES AVISON (1709−1770) was also active as a composer. In London he studied with Geminiani, appropriating the latter’s Italianate concerto style, and prepared twelve concerto grosso transcriptions of keyboard sonatas by Domenico Scarlatti. The Concerto in D minor faithfully follows Scarlatti’s model, but the first movement seems not to be based on a pre-existing work, and was probably written by Avison himself, demonstrating how perfectly he appropriated Scarlatti’s sensitive, passionate style.

Even though Avison believed that the music of his teacher Geminiani was superior to that of GEORGE FRIDERIC HANDEL, the latter is without a doubt the most brilliant composer on today’s programme. Silete venti is the grandest among his motets to Latin texts; it was written around 1724, at the peak of Handel’s London career. In England such music was rarely performed in church, thus Handel was likely seeking to please one of his singers with this virtuosic piece. The Latin text ecstatically describes the singer’s love for Jesus. For the arias Handel pro-

39

ABOUT THE MUSIC vided most noble melodies, while the concluding Alleluja he borrowed from an earlier composition of his.

Giulio Cesare in Egitto, first performed in London in February 1724, is usually seen as the highpoint of Handel’s operatic career. The com­poser’s memorable melodies and sensitive character portrayal contributed much to the opera’s success, but the Italian soprano Francesca Cuzzoni also impersonated Cleopatra in an unforgettable way. The Piangerò aria, in which the voice part and the instrumental accompaniment engage in sensitive dialogue, includes one of Handel’s best-known and most beautiful melodies. The middle section is an effective and extremely virtuosic manifestation of the Baroque tradition of vengeance arias. Even if less known, Cleopatra’s other aria (Da tempeste…) is equally virtuosic and provides a magnificent musical portrayal of a ship tumbling on the stormy waves.

Together with Bach’s Brandenburg Concerti, Handel’s 12 concerti grossi Op. 6 are considered as the peak of the Baroque concerto tradition.

The E minor piece of the set seizes our attention with its tragic tone, which is only resolved by the virtuosity of the third movement and the folksy Polonaise character of the fourth.

TOMASO ALBINONI (1671−1750/51) never wanted to make a living as a composer. Nevertheless, he proved extremely prolific, and his operas and instrumental concerti became especially popular. In fact, the melodies of his Oboe Concerto in D minor sound much more noble and enchanting than those in the famous 20th-century forgery known simply as ’Adagio’, for which Albinoni is best known today.

40

ORCHESTRA BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA When Iván Fischer founded the Budapest Festival Orchestra more than 30 years ago, he made a personal dream come true. The core of the orchestra’s philosophy is the total absence of daily routine. It is about risk-taking, initiative, and freedom to do things differently. Every concert is a joyful discovery, a journey to new horizons. It feels unexpected as if it were played for the very first time. BFO is driven by an openness towards the unknown, by curiosity and attention to details. It is the innovative approach to music, the musicians’ dedication, and their permanent striving for excellence that have made the Festival Orchestra the youngest of the top 10 ranked ensembles in the world.

The orchestra’s outstanding performances, its inventiveness and its distinct ensemble tone have led to numerous accolades. It has won two Gramophone Awards and has been nominated for a Grammy. Even while attaining such honors and performing at some of the world's most important venues, the orchestra lives by its driving mission of serving its home audience in over seventy concerts a year. What is more, BFO is making ever more frequent appearances at unusual venues – in nursing homes, abandoned synagogues, hospitals, child care institutions, prisons and schools – where it can create an intimate connection with the audience.

41

ARTISTIC DIRECTOR JONATHAN COHEN Jonathan Cohen is one of Britain’s finest young musicians. He has forged a remarkable career with notable success as a conductor, cellist and keyboardist. He is well known for his passion and commitment to chamber music which he expands to diverse activities such as Baroque opera and the Classical symphonic repertoire. He is Artistic Director and founder of the early music ensemble Arcangelo, Artistic Director of Tetbury Music Festival, Associate Conductor of Les Arts Florissants, Artistic Partner of the Saint Paul Chamber Orchestra, Music Director Designate of Les Violons du Roy, where he will take up the full role from the 2018–19 season. Recent conducting highlights include Budapest Festival Orchestra, Swedish Radio Symphony Orchestra, Orchestra of the Age of Englightenment, Scottish Chamber Orchestra, Kammeraka­ demie Potsdam, and Hippolyte et Aricie and Le Nozze di Figaro at Glyndebourne Festival. With Arcangelo, he was awarded the 2012 Gramophone Recital Award for their disc with Iestyn Davies and the 2015 Echo Klassik Concert Award for their Mozart disc with Vilde Frang. Arcangelo continue to tour extensively, working with Kristian Bezuidenhout and Isabelle Faust amongst other soloists.

42

SOLOIST SOPHIE JUNKER After studies in her native Belgium and in London, soprano Sophie Jun­ ker burst onto the international scene in 2010 by winning the London Handel Competition, consolidating her rapid rise with victory in the 2012 Cesti Competition at the Innsbruck Early Music Festival. She now regularly performs with top-flight conductors including Richard Egarr (Drusilla / Virtu L’incoronazione di Poppea and Melanto / Fortuna Il ritorno d’Ulisse in patria), Paul McCreesh (St Matthew Passion, B minor Mass, Purcell’s King Arthur) and Masaaki Suzuki (Bach cantatas, Monteverdi’s Vespers). Sophie already has an established relationship with the Opéra Royal de Wallonie and Angers-Nantes Opéra. She made her American operatic début in 2016, singing Cleis in Martini’s Sapho and Hélène in Chabrier’s Une éducation manquée (Opera Lafayette, New York and Washington). Further operatic roles include Proserpine and Euridice in Charpentier’s La déscente d’Orphée aux enfers (Wigmore Hall, The Hague) and Belinda in Dido and Aeneas (Innsbrucker Festwochen der Alten Musik). On the concert platform, Sophie is a frequent soloist with Concerto Copenhagen and Lars Ulrik Mortensen, with La Nuova Musica under David Bates, and with the Belgium-based ensemble Vox Luminis. In this season, Sophie’s lithe and sparkling soprano will be heard singing First Lady in Die Zauberflöte (Christophe Rousset), Handel’s Brockes Passion (for Lars Ulrik Mortensen), Purcell’s King Arthur with Vox Luminis, and will make her role début as Zerlina in Don Giovanni in Moscow, as well as Sigismondo in Arminio for the Göttingen International Handel Festival.

43

TÁMOGATÓK KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK! Platina fokozatú partner

Gyémánt fokozatú partner

Arany fokozatú partner

Ezüst fokozatú partnerek

Támogató partnerek

P

I

N

Állami partnerek

Emberi Erőforrások Minisztériuma

Stratégiai partnerek

Médiapartnerek

C

E

A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

Titkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10/B Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: info@bfz.hu Jegyrendelés: rendeles@bfz.hu Próbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16.

Honlap és online jegyvásárlás: www.bfz.hu Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR

2017-18

WWW.BFZ.HU