a BFZ barokk hangversenye – 2016. január 22–23 by Budapesti Fesztiválzenekar

JANUÁR 22–23. 2016

HÄNDEL CORELLI VIVALDI TELEMANN C. PH. E. BACH HASSE KUIJKEN KIRCHNER SUH T’HOOFT

MŰSOR JANUÁR 22–23. ZENEAKADÉMIA HÄNDEL Sámson – nyitány, HWV 57 (5’) CORELLI D-dúr concerto grosso, Op. 6, No. 4 (11’) (I. Adagio – Allegro, II. Adagio, III. Vivace, IV. [Giga] – Allegro) VIVALDI C-dúr concerto két harántfuvolára és vonószenekarra, RV. 533 (7’) (I. Allegro, II. Largo, III. Vivace) VIVALDI A négy évszak – A tél, Op. 8, No. 4, RV 297 (9’) (I. Allegro non molto, II. Largo, III. Allegro) TELEMANN Esz-dúr concerto a Tafelmusik 3. részéből, No. 3, TWV 54:Es1 (15’) (I. Maestoso, II. Allegro, III. Grave, IV. Vivace)

..... szünet C. PH. E. BACH 3. (C-dúr) hamburgi szimfónia, W. 182/3, H. 659 (12’) (I. Allegro assai, II. Adagio, III. Allegretto) HASSE L’Amor prigioniero – kantáta két szoprán hangra (23’) (I. Introduzione, II. Recitativo, III. Ámor áriája: „Se tutto il mondo insieme”, IV. Recitativo, V. Diána áriája: „Pace, Amor; torniamo in pace”, VI. Recitativo, VII. Diána és Ámor duettje: „Se placar volete Amore”) Julia Kirchner szoprán Yeree Suh szoprán Sigrid T’Hooft barokk gesztika Zeke Edit jelmez Művészeti vezető és koncertmester Sigiswald Kuijken

A MŰVEKRŐL GEORG FRIEDRICH HÄNDEL SÁMSON – NYITÁNY, HWV 57

VONÓSOK, 2 OBOA, FAGOTT, 2 KÜRT, CSEMBALÓ

„Mivel Händel úr oly szerencsésen vezette be itt az oratóriumot – egy olyan zenedrámát, amelynek témája a Szentírásból vétetett, és amelyben az egyházi zene ünnepélyessége kellemesen egyesül a színpad legtetszetősebb áriáival –, jóvátehetetlen mulasztás lett volna elszalasztani a lehetőségét, hogy e nagy mester megalkothassa e művét.” Newburgh Hamilton, a Sámson librettistája vetette papírra ezt a méltatást az oratórium nyomtatott kiadásának előszavában. Hamilton sokkal inkább Milton Samson Agonistes (Sámson, a harcos) című verses drámáját vette alapul, mint az eredeti bibliai történetet a Bírák könyvéből. A mű előtörténete 1739-re nyúlik vissza, amikor Lord Shaftesbury házában a lord egyik rokona hangosan felolvasta Milton egész költeményét. Amikor rö vid szüneteket tartott a felolvasásban, a költeménytől fellelkesült Händel nagyszerű zenét rögtönzött csembalóján. A zeneszerző közvetlenül a Messiás megírása után, 1741 őszén kezdett hozzá a Sámson oratórium megkomponálásához, és a Messiás dublini sikere után, 1742-ben fejezte be a művet. A Sámson londoni, Covent Garden-beli bemutatója (1743. február) megelőzte a Messiásét, és jóval nagyobb sikert aratott, mint egy hónappal később a Messiás. Még Händel ellenfeleinek is el kellett ismerniük a mű erényeit. A Sámson Händel életében töretlenül megőrizte ezt a népszerűséget, sőt maga a zeneszerző is különösen közel érezte szí véhez. Öregkorában, amikor látása vészesen megromlott, megrendülten énekelte a megvakított Sámson „Total eclipse” (Teljes napfogyatkozás) kezdetű áriáját. A nyitány lassú bevezetőjének pontozott ritmusai és a két kürt hangsúlyos szerepeltetése egyértelművé teszi: egy harcos bibliai hős törté nete következik. A gyors rész pergő hangismétlésekben és nagy hang közugrásokban mozgó témájából szőtt fugato fokozza a harci jelleget.

GEORG FRIEDRICH HÄNDEL

ARCANGELO CORELLI

A MŰVEKRŐL ARCANGELO CORELLI D-DÚR CONCERTO GROSSO, OP. 6, NO. 4 2 SZÓLÓHEGEDŰ, SZÓLÓ CELLO DA SPALLA; ZENEKAR: VONÓSOK, CSEMBALÓ Kevés zeneszerző ért el oly maradandó hatást oly kevés eszközzel és mennyiségében oly szerény életművel, mint Arcangelo Corelli (1653– 1713). Kompozíciós termése gyakorlatilag három műfajra, a triószonátára, a basso continuóval kísért szólószonátára és a concerto grossóra korlátozódik, viszont mindhárom területen műfajteremtő jelentőségű. Egyenként 12-12 műből álló hat opusza közül az első négyet a triószo nátának, az ötödiket a szólószonátának, a hatodikat a concerto grossónak szentelte. Corelli volt az első zeneszerző, aki kizárólag hangszeres művekkel alapozta meg hírnevét, az első, aki főként nyomtatásban megjelent opuszai által vált népszerűvé, s az első, akinek hatása halála után töretlenül megmaradt. Az Op. 6-os concerto grosso sorozat a szerző halála után egy évvel, 1714-ben jelent meg nyomtatásban Amszterdamban. A D-dúr koncert az opusz második legnépszerűbb darabja (csak a g-moll „Karácsonyi” concerto grosso ismertebb nála). A szólistacsoportot két hegedű és egy cselló képviseli a négyszólamú vonószenekar előterében. A gyors nyitótétel fő energiaforrása a két hegedű elemi erővel feltörő komplementer játéka. A lassú tétel mindvégig egyenletes nyolcadokban bontakoztatja ki érzékeny harmóniáit. Autentikus előadásban számos improvizált díszítés ékíti fel ezt az egyszerű szerkezetet. A harmadik tétel menüett, amely ben szintén jól érvényesül a szólistacsoport és a teljes zenekar kontrasztja. A zárótétel a 2/4-es lüktetést triolákkal tagolja, s teszi szinte 6/8-os lüktetésűvé, ezáltal a barokk táncok közül a gigue ritmikai elevenségét idézi meg. A mű zárószakasza a szólóhegedűk sziporkázóan virtuóz pár harcával ad új lendületet a befejezésnek. Az egész mű éppoly angyali derűt áraszt, mint a zeneszerző legismertebb portréja.

A MŰVEKRŐL ANTONIO VIVALDI C-DÚR CONCERTO KÉT HARÁNTFUVOLÁRA ÉS VONÓSZENEKARRA, RV. 533 2 SZÓLÓFUVOLA; ZENEKAR: 2 HEGEDŰ, BRÁCSA, CELLO DA SPALLA, CSEMBALÓ A két fuvolára és vonósokra írt versenymű Vivaldi egyik legsikerültebb concertója, amely sikeresen kerüli el más műveinek sablonosságát. A nyitótételben megfigyelhető Vivaldi kedvelt eljárása, amellyel a kezdő zenekari bevezetés, a ritornell anyagát nem teljes alakjában, hanem egyre rövidebben, csupán emlékeztetőül idézi fel a szólórészek között. Figyelmet érdemel a harmóniai gazdagság is: a zeneszerző mollbeli elkomorulásokkal ellenpontozza a főtéma bolondos vidámságát. Változatos a két szólóhangszer kezelése is, hiszen hol párhuzamosan mozogva, hol egymással felelgetve, incselkedve éneklik trillákkal gazdagon díszített mondanivalójukat. A mindössze három szólamra korlátozott lassú tétel Vivaldi legmodernebb, gáláns stílusának szép példája, éneklő, elegáns dallamokkal, választékos kifejezéssel. A zárótétel egyszerű, derűs és vi dám témájával, nevető trilláival lopja be magát a szívünkbe.

ANTONIO VIVALDI A NÉGY ÉVSZAK – A TÉL, OP. 8, NO. 4, RV 297 SZÓLÓHEGEDŰ; ZENEKAR: 2 HEGEDŰ, BRÁCSA, CELLO DA SPALLA, CSEMBALÓ

„Il cimento dell’armonia e dell’inventione” – „A harmónia és a találé konyság próbája”. E címet viseli Vivaldi 12 hegedűversenyt tartalmazó 8. opusza, amely 1725-ben jelent meg nyomtatásban, s amelynek első négy concertója nem más, mint minden idők talán legnépszerűbb hegedűverseny-ciklusa, A négy évszak sorozata. A 8. opusz címével Vivaldi

ANTONIO VIVALDI

GEORG PHILIPP TELEMANN

A MŰVEKRŐL arra utalt, hogy a hagyományos concertoformát megpróbálta programzenei tartalommal ötvözni. A négy évszak mellett konkrét programja van „A tengeri vihar”, „Az öröm”, és „A vadászat” című hegedűversenyeknek is. A nyomtatott kottában A négy évszak minden egyes darabját egy szonett vezeti be, amely ismeretlen költőtől, talán magától Vivalditól származik. A szonett minden egyes sora szerepel a partitúrában a megfelelő zenei anyagnál. A nyitótétel a viharos szelek vacogtató zenei képe. A lassú középtétel a meleg tűzhely barátságos közelségét festi, miközben a zenekar pizzicatóiban állhatatosan veri az eső az ablakot. A zárótétel a jégen csúszkáló, eleső, majd újra feltápászkodó embereket ábrázolja, végül újra megidézi az egymással harcra kelő viharos szeleket: a bórát és a sirokkót.

GEORG PHILIPP TELEMANN ESZ-DÚR CONCERTO A TAFELMUSIK 3. RÉSZÉBŐL, NO. 3, TWV 54:ES1 2 SZÓLÓHEGEDŰ; ZENEKAR: VONÓSOK, FAGOTT, 2 KÜRT, CSEMBALÓ Közismert, hogy Telemann volt a zenetörténet talán legtermékenyebb komponistája. Az 1980-as és ’90-es években megjelent műjegyzékek először adtak megközelítően pontos képet életműve valódi méreteiről, s ezek alapján 3000-nél jóval több kompozíciójáról van tudomásunk. 1718as önéletrajzában Telemann arról ír, hogy nem nagy kedvelője a concerto műfajnak, ehhez képest „mindössze” körülbelül 125 versenyművét ismerjük, amelyeket 1–4 szólóhangszerre és zenekarra komponált. 1733-ban adta ki Musique de table (Asztali zene) című háromkötetes gyűjteményét, amely hangszeres zenéjének olyanfajta enciklopédiáját adja, mint Bach esetében a hat brandenburgi verseny. A kiadvány már megjelenése előtt óriási érdeklődést keltett. Európa különböző országa-

A MŰVEKRŐL iból több mint kétszázan fizettek elő a nyomtatványra, s koronás fők, előkelő arisztokraták mellett olyan zeneszerzők is feliratkoztak a megrendelők közé, mint Händel, Pisendel és Quantz. (Egy szorgos zenetudós kimutatta, hogy Händel összesen 18 alkalommal „idézett”, azaz csent ötleteket az Asztali zenéből.) Telemann enciklopédikus igényét jelzi, hogy a három kötet versenyműveinek apparátusa különböző: az elsőben fuvola, hegedű és cselló, a másodikban három hegedű, míg a hangversenyünkön hallható harmadikban két kürt játssza a szólókat (ez utóbbiban olykor a két hegedű is szólistaszerepet kap). Telemann concertók iránti mérsékelt lelkesedését valószínűleg úgy kell értelmeznünk, hogy az öncélú virtuozitás sohasem érdekelte, sokkal inkább a formai kerekségre és a hangszeres szí nek fantáziadús használatára törekedett. Ezt bizonyítja az Esz-dúr versenymű is, amelynek mérsékelt tempójú nyitótétele a két kürt tónusának legelőnyösebb kiaknázását és a két, szólisztikusan használt hegedűvel való mesteri keverését célozza. A vidám, szinkópás ritmusú Allegro – az első igazán gyors tétel – sem a virtuozitás, hanem a párbeszéd és a hangszínek mesteri keverésének játéktere. A harmadik helyen álló Grave romantikus hangvételével lep meg, a zárótétel, mint barokk hangszeres művekben annyiszor, a lendületes Gigue lejtését idézi.

CARL PHILIPP EMANUEL BACH 3. (C-DÚR) HAMBURGI SZIMFÓNIA, W. 182/3, H. 659 VONÓSOK, CSEMBALÓ

A nagy Johann Sebastian második fia, Carl Philipp Emanuel szimfóniatermése szerénynek mondható, hiszen míg billentyűs versenyműből több mint félszázat írt, fennmaradt szimfóniáinak száma másfél tucatnyi. Első nyolc szimfóniája berlini tartózkodása alatt, 1741–62 között keletkezett.

CARL PHILIPP EMANUEL BACH

A MŰVEKRŐL Amikor keresztapja, Telemann 1767-ben meghalt, Carl Philipp Emanuel megpályázta annak hamburgi állását, és a következő évben el is nyerte a rangos pozíciót. Hamburgban 1773-ban Gottfried van Swieten báró megrendelésére újabb hat szimfóniát komponált. Van Swieten a kor zenetörténetének egyik kulcsfigurája: korának szinte valamennyi fontos zeneszerzőjével kapcsolatban állt. Nem véletlen, hogy a neki ajánlott hat szimfónia különös gonddal készült, s számos, a szakértő füleknek szóló ínyencséget rejtett el bennük a zeneszerző. A C-dúr szimfónia pompás, lendületes nyitótétele jórészt erőteljes, unisono dallammenetekből áll, amelyekben a vonószenekar mindegyik szólama ugyanazt játssza, a hallgatónak még sincs hiányérzete, sőt nem győzi kapkodni a fejét a meglepetésektől. Szeszélyes megállások, váratlan harmóniai fordulatok, meg-megtorpanó, majd újra energiától duzzadó, lendületes mozgás jellemzi ezt a zenét. Más korabeli szimfónia-nyitótételtől eltérően Carl Philipp Emanuel egyáltalán nem alkalmaz ismétléseket, s újabb meglepetés, hogy a zenei folyamat zárlat nélkül, közvetlenül belerohan a lassú tételbe. Drámai ez a kapcsolódás, s ugyancsak vájtfülűeknek szánt tréfa, hogy a basszus-szólam a B-A-C-H hangokat játssza, mintha a zeneszerző aláírásával is hitelesítené zenéjének merész vonásait. Haydn és Mozart kivételével 1773-ban senki nem írt ilyen mély érzelmű, nemesen patetikus zenét, mint ez az Adagio. A kedves, szinkópás ritmusú témával induló Allegretto zárótétel is csak látszatra ártatlan: Carl Philipp Emanuel itt is megmutatja oroszlánkörmeit, és a meglepetések embere marad. E szimfónia hallatán könnyű megérteni, hogy Haydn és Mozart miért tisztelte olyannyira a második Bach-fiú művészetét.

A MŰVEKRŐL JOHANN ADOLPH HASSE L’AMOR PRIGIONIERO – KANTÁTA KÉT SZOPRÁN HANGRA VONÓSOK, 2 FUVOLA, 2 OBOA, FAGOTT, 2 KÜRT, CSEMBALÓ Johann Adolph Hasse (1699–1783) és Pietro Metastasio (1698–1782): nem túlzás azt állítani, hogy e két – matuzsálemi életkort megélt – alkotó határozta meg a 18. század túlnyomó részének operatörténetét. A L’Amor prigioniero (A foglyul ejtett Ámor) című drámai kantáta librettóját 1732 körül írta a költő, s a szövegkönyvet 1815-ig összesen tizenhat komponista zenésítette meg – közülük Hasse a legkiválóbb. Mindössze két szereplője van: Diána, a vadászat szűzi istennője, és Ámor, a szerelem istene. A cselekmény a következő: Diánának és társnőinek sikerül foglyul ej teniük az alvó Ámort, akit Délosz szigetére hurcolnak. Ámor szabadulásért könyörög, s cserébe örök, féltékenység nélküli szerelmi boldogságot ígér a lánycsapatnak. Diána arra inti kísérőit, ne higgyenek az álnok nak, mert nem tartja szavát. Ámor felemlegeti, hogy az istennő milyen sokat köszönhet neki: Diána szépsége is hasznavehetetlen maradna a szerelem nélkül. Diána szemére hányja, hogy mennyi keserűséget okozott társnőinek, Szilviának, Klorisznak és Irénének, de Ámor a féltékenységre és az irigy istenekre hárítja a felelősséget. Diána lassan rájön, hogy egyedül ő harcol Ámor ellen, társnői mind a szerelem rabjai. Ekkor Ámor leleplezi az istennő Endümion iránti szerelmét. Diána elismeri vereségét, és békét kér. Ámor felajánlja barátságát. Ő lesz majd a tanítómestere a szerelemben, de előbb még egyéb sürgős feladatainak kell eleget tennie. A szerelemnek senki sem állhat ellen! Hasse kantátájában nagyszabású hangszeres bevezetés után terjedel mes recitativókban bontakozik ki Diána és Ámor szócsatája. Ámor kapja az első áriát, amelyben a szerelem hasznosságát védi. Az énekszólam lenyűgözően virtuóz követelmények elé állítja az előadót. A második recitativosorozatban lepleződnek le az istennőt kísérő nimfák, s maga

A MŰVEKRŐL Diána is, hisz mindannyian szerelmesek. A fuvolák és kürtök lágy hangjaival övezett második áriában Diána békét kér Ámortól. Egy újabb recitativo után a zárótételben a két szereplő immár együtt énekli a tanulságot: aki ellenáll a szerelemnek, pórul jár! A kantáta 1761-ben, Bécsben hangzott el először Mária Terézia császárnő és családja jelenlétében. A szólókat valószínűleg Hasse két lánya, Pepina és Cristina énekelte. FARKAS ZOLTÁN

ÉRDEKESSÉGEK KELETKEZÉS

. Händel oratóriumát 1743-ban mutatták be a londoni Covent Garden ben. Corelli D-dúr concerto grossója 1714-ben jelent meg. Vivaldi versenyműve valamikor 1742 előtt, A négy évszak pedig 1725-ben keletkezett. Telemann concertóját 1733-ban komponálta, C. Ph. E. Bach C-dúr hamburgi szimfóniája 1773-ból, Hasse kantátája 1761-ból való. . Az összes darabot először játssza a Fesztiválzenekar.

A MŰVEKRŐL MI TÖRTÉNT A MŰVEK KELETKEZÉSE IDEJÉN? IRODALOM 1761-ben megjelenik Jean-Jacques Rousseau Julie, avagy az új Héloïse című szentimentális levélregénye.

KÉPZŐMŰVÉSZET 1743-ben Canaletto megfesti Róma: a Colosseum és Constantinus diadalíve című képét (a windsori Királyi Gyűjteményben látható). ZENE 1714. december 2-án Weimarban bemutatják Johann Sebastian Bach Nun Komm, der Heiden Heiland című kantátáját (BWV 61).

TÖRTÉNELEM 1773. december 16-án kerül sor az úgynevezett „bostoni teadélutánra”, amely az első jel az angolok elleni általános felkelésre, és hozzájárul az 1775-ös amerikai függetlenségi háború kitöréséhez. TÁRSADALOM 1725-ben megjelenik Giambattista Vico Új tudomány című történelemfilozófiai alapműve.

LIBRETTO L’AMOR PRIGIONIERO L’azione è ne’boschi di Delo

DIANA In van ti scuoti, Amor. No, questa volta Non uscirai d’impaccio. AMORE Ahimè! DIANA Preda maggiore Mai finor non si fece; è preso Amore.

AMORE Pietà. DIANA Nel sonno immerso L’incauto ritrovai: Di quei nodi lo cinsi, indi il destai. AMORE E nè troverò pietà? DIANA Sì, quell’istessa Ch’altri ottengon da te. Rise l’empio abbastanza: or tocca a voi. AMORE Deh, cacciatrici amate, Deh! v’incresca di me, premio ne avrete; Lo giura Amor. Chi libertà mi rende, Mai gelosia non proverà. 16

LIBRETTÓ A FOGLYUL EJTETT ÁMOR A cselekmény Délosz erdeiben játszódik

DIÁNA Hiába vergődsz, Ámor. Nem, most nem szabadulsz a béklyóból. ÁMOR Ó, jaj nekem! DIÁNA Ennél nagyobb prédát még nem ejtettünk: Ámort fogtuk meg.

ÁMOR Kegyelem! DIÁNA Álomba merülten találtam az óvatlant: Kötéllel körbefontam, majd felébresztettem. ÁMOR Kegyelmet nem lelhetek? DIÁNA De, ugyanúgy, ahogy azt mások tőled nyernek. Eleget nevetett az álnok: most te következel. ÁMOR Ó, szeretett vadászaim, Ó, szánjatok meg, jutalmat kaptok érte; Ámor esküszik erre. Aki szabadságom visszaadja, az nem érez többé féltékenységet. 17

LIBRETTO DIANA Guardate Di non prestargli fede: Ei giammai non la serba a chi gli crede. AMORE Tanto rigore Non meritan gli scherzi D’un semplice fanciullo. Ahimè! Il vostro alfine Benefattor son io. Se Amor soffrite Oppresso e prigioniero, Belle Ninfe, è finito il vostro impero.

ARIA AMORE Se tutto il mondo insieme D’Amor si fa ribelle, Inutil pregio, o belle, Diventa la beltà. Chi più diravvi allora, Che v’ama, che v’adora? Chi più suo ben, sua speme Allor vi chiamerà?

DIANA E dalle tue nemiche, Stolto, la libertà pretendi in dono?

LIBRETTÓ DIÁNA Vigyázzatok, ne bízzatok benne: ő soha nem jó ahhoz, aki hisz neki. ÁMOR Ennyi szigort nem érdemelnek egyszerű gyermeki tréfák. Ó, jaj nekem! Végül is én jótevőtök vagyok. Ha Ámort gyötritek, fogságba vetitek, szép nimfák, uralmatoknak vége.

ÁMOR ÁRIÁJA Ha az egész világ Ámor ellen lázad, céltalan beccsé válik, ó, szépséges hölgyek, a szépség. Ki fogja többé nektek mondani, hogy szeret, hogy imád? Ki fog titeket kincsének, reménysugarának nevezni?

DIÁNA Ellenségeidtől követeled, balga lélek, a szabadságot ajándékul?

LIBRETTO AMORE Chi sa? Nemiche mie forse non sono. DIANA Udiste? Recidete quell’ali, Frangete quegli strali, e conducete In trionfo il crudel. Su, chi v’arresta? Andate; io sciolgo all’ire vostre il freno.

AMORE Son lente assai le mie nemiche almeno. DIANA Ma, che si fa? Nessuna Compisce il cenno mio? Che dir volete Con quei timidi sguardi, Con quei mesti sembianti?

AMORE Queste nemiche mie son tutte amanti. DIANA E’ver? Parlate. Un nuovo fallo è questo. Silenzio contumace.

AMORE Si spiega assai chi s’arrossisce e tace. DIANA E di Silvia i rigori, Che disapprova in Clori Fin la cura innocente in farsi bella?

AMORE Son gelosie; la sua rivale è quella! DIANA Che ascolto! E non si trova Una fra voi, che mia fedel si vanti? 20

LIBRETTÓ ÁMOR Ki tudja? Tán nem ellenségeim ők. DIÁNA Halljátok? Nyessétek le e szárnyakat, törjétek össze e nyilakat, és a kegyetlent diadalmenetben vigyétek. De ki állít meg titeket? Menjetek; haragotok gátját én feloldom.

ÁMOR Ellenségeim legalább elég lassúak. DIÁNA De mi történik? Senki nem érti szavaimat? Mit akartok tudtomra adni e félénk pillantásokkal, e bús arcokkal?

ÁMOR Ezek az ellenségeim mind szerelmesek. DIÁNA Igaz lenne? Beszéljetek! Új kudarc ez. A hallgatásotok makacs.

ÁMOR Kellő magyarázat a pirulás és hallgatás. DIÁNA És Szilvia szigora, amellyel elítéli Kloriszt, az ártatlan gondért, ahogy szépítkezik?

ÁMOR Féltékenység az; a riválisa ő! DIÁNA Mit hallok?! Nincs egy köztetek, aki hívemnek akarna mutatkozni? 21

LIBRETTO AMORE Nè pur una ve n’è: son tutte amanti. DIANA Ah ribelli, ah spergiure! Deludermi così? No, non andrete Di tal colpa impunite.

AMORE Eh non temete. Se questa dea, se questa, Che tanta austerità vanta e rigore, Questa, che mi vuol morto, arde d’amore?

DIANA Temerario, che dici? AMORE Il ver. DIANA T’accheta. AMORE No; m’irritasti assai. DIANA Taci; io ti scioglio. Taci, libero sei.

AMORE Tacer non voglio. DIANA Ahimè! AMORE Non resteranno

Più fra i sassi di Latmo Ascosi i tuoi misteriosi amori. Ch’Endimione adori,

LIBRETTÓ ÁMOR Egyetlenegy sincs köztük: mind szerelmesek. DIÁNA Ó, lázadók, ó, hitszegők! Így kell csalódnom? Nem, e bűnötök nem maradhat büntetlen.

ÁMOR Ej, ne féljetek. Mi van, ha ez az istennő, aki ennyi ridegséggel és szigorral büszkélkedik, aki engem halálra szán, szerelmi lázban ég?

DIÁNA Vakmerő, mit mondasz? ÁMOR A valót. DIÁNA Csitulj. ÁMOR Nem; igen felingereltél. DIÁNA Hallgass, eloldozlak. Hallgass, szabad vagy.

ÁMOR Hallgatni nem akarok. DIÁNA Ó jaj nekem! ÁMOR Nem marad rejtve Latmosz sziklái között titokzatos szerelmed. Hogy Endümiont imádod,

LIBRETTO Che inumana non sei, quanto ti mostri, Ognuno ha da saper. Tutte le sfere Ad in formarne volo.

DIANA Ah! no, t’arresta. Ti cedo; hai vinto. Io meritai quell’ira, Lo confesso, lo vedo; Ma pentita ne son; pace ti chiedo.

ARIA DIANA Pace, Amor; torniamo in pace. Del tuo stral, della tua face Più nemica io non sarò. Ancor io quel dolce impero, Cui soggiace il mondo intero, Riconosco e soffrirò.

AMORE Vedi se v’è d’Amore Più amabil deità! Pace tu vuoi, Ed io t’offro amistà. Sarai la prima Tu frai seguaci miei. DIANA Fra’tuoi seguaci

Comparir non ardisco. Ai boschi avvezza, Ignoro, il sai, le tue dottrine; e temo Che ognun la mia semplicità derida.

LIBRETTÓ hogy embertelen nem vagy, amikor megmutatkozol, mindenki tudja. Repülök, hogy erről az összes szférának hírt vigyek.

DIÁNA Jaj, ne, állj meg! Meghátrálok – nyertél. Megérdemeltem haragod, megvallom, látom; de semmit nem bánok: békülni vágyom.

DIÁNA ÁRIÁJA Béke, Ámor; térjen vissza a béke közénk, nyiladnak, fényednek ellensége többé nem leszek. Én is az édes hatalmat, amelynek az egész világ aláveti magát, elismerem és szolgálom.

ÁMOR Lásd, nem Ámor-e a legkedvesebb istenség? Békét akarsz, én barátságot kínálok. Első leszel követőim között. DIÁNA Követőid közé kerülni nem merek. Erdőkhöz szoktam, tudod, hogy nem ismerem tanaid; félek, hogy egyszerűségemet mindenki kineveti.

LIBRETTO AMORE Io sarò tuo maestro, a me ti fida. DIANA Dunque incomincia ad erudirci. Osserva, Che già le ninfe mie pendono attente Tutte da’labbri tuoi.

AMORE Così, così ti bramo. La nuova tua docilità mi piace.

DIANA Sarò qual vuoi, purchè restiamo in pace.

DUETTO DIANA Se placar volete Amore, Belle ninfe innamorate, Imparatelo da me.

AMORE Voi crudel rendete Amore, Belle ninfe innamorate, Col difendervi da me.

DIANA Nel contrasto Amor s’accende; Con chi cede, a chi si rende Mai sì barbaro non è. (Pietro Metastasio)

LIBRETTÓ ÁMOR Tanítód leszek, bízd magad rám. DIÁNA Akkor kezdj okításunkhoz. Nézd, nimfáim már ajkadon csüngenek.

ÁMOR Ilyennek, ilyennek szeretlek, újdonsült engedelmességed kedvemre való.

DIÁNA Olyan leszek, amilyet kívánsz, csak maradjon béke köztünk.

DUETT DIÁNA Ha Ámort megbékíteni akarjátok, szép, szerelmes nimfák, tanuljatok tőlem.

ÁMOR Ámort kegyetlenné változtatjátok, szép, szerelmes nimfák, ha védekeztek ellenem.

DIÁNA Az ellenkezéstől Ámor haragra gyúl; aki enged, aki magát megadja, azzal soha nem lesz ilyen kegyetlen. (nyersfordítás)

ZENEKAR BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR A Budapesti Fesztiválzenekar 1983-ban alakult, ma pedig már a világ tíz legjobb zenekara között tartják számon. A kritikusok elsősorban játékának intenzitását és érzelmileg magával ragadó voltát hangsúlyozzák. Fischer Iván több mint harminc éve, a zenekar alapítása óta zeneigazgatóként irányítja a BFZ művészi munkáját. Ő az egyik kulcsa az együttes folyamatos megújulásának, kísérletező szellemiségének. A zenekar a világ legfontosabb zenei központjaiban és hangversenytermeiben, többek között a New York-i Carnegie Hallban és Lincoln Centerben, a bécsi Musikvereinban, az amszterdami Concertgebouw-ban, valamint a londoni Royal Albert Hallban koncertezik. Állandó vendége továbbá olyan nemzetközi zenei fesztiváloknak, mint a Mostly Mozart Feszt ivál, a Salzburgi Ünnepi Játékok vagy az Edinburgh-i Nemzetközi Fesztivál. A BFZ két alkalommal nyerte el a Gramophone-díjat, a klasszikus zene „Oscarját”, míg 2013-ban Mahler 1. szimfóniájának felvételéért Grammy-díjra jelölték. Mahler 5. szimfóniájának felvételéért 2014-ben megkapta a Diapason magazin rangos díját, a Diapason d’Ort, valamint az olasz Toblacher Komponierhäuschen-díjat.

KARMESTER SIGISWALD KUIJKEN Az 1944-ben született belga hegedűművész Brugge-ben kezdte tanulmányait, majd a Brüsszeli Konzervatóriumban végzett Maurice Raskin növendékeként. Bátyjával, Wielanddal együtt korán kapcsolatba került a régizenével, és megismerkedett a 17–18. századi előadásmóddal. Ennek hatására 1969-től áttért az autentikusabb játéktechnikára, amelynek lényege, hogy a hegedű nem az áll alatt helyezkedik el, hanem sza badon fekszik a vállon. Sigiswald Kuijken 1964-től 1972-ig az Alarius Ensemble tagja volt (bátyjával, Wielanddal, valamint Robert Kohnennel és Janine Rubinlichttel), majd megalapította a La Petite Bande barokk zenekart, amellyel sikerrel koncertezett Európától, Ausztrálián és DélAmerikán át Kínáig és Japánig, illetve számos felvételt készített rangos lemezkiadók számára. 1986-ban ugyancsak bátyjával, valamint Fran çois Fernandezzel és Marleen Thiers-rel megalapította a Kuijken-vonósnégyest, amellyel elsősorban a klasszikus korszak vonósnégyes- és vonósötös-repertoárját játssza (Ryo Terakadóval mint első hegedűssel). 1971 és 1996 között a hágai, 1993 és 2009 között a brüsszeli Királyi Kon zervatóriumban tanított barokk hegedülést.

SZÓLISTÁK JULIA KIRCHNER A német szopránénekesnő Lipcsében, Weimarban, Londonban és Rómában végezte klasszikus és barokk zenei tanulmányait. Érdeklődése már korán a régizene felé fordult, amihez többek között Susanne Scholztól, Sigiswald Kuijkentől, Emma Kirkbytől, Peter Van Heyghentől, Sigrid T’Hoofttól és Christoph Prégardientől kapott ösztönzést. Jelenleg Ulrich Messthalerrel dolgozik Baselben. Szólistaként rangos fesztiválok vendége (a lipcsei Bach Fesztivál, a hallei Händel Ünnepi Játékok, a Thüringiai Bach-hét, a La Chaise-Dieux-i és Ambronay-i Fesztivál), olyan együttesek és karmesterek partnereként, mint a lipcsei Gewandhaus Zenekar, a drezdai Staatskapelle, a Cantus Cölln, a brémai WeserRenaissance, a Balthasar Neumann Kórus és Együttes, a Le Concert Lor rain, a Camerata Bachiensis, a Les Timbres, illetve Sigiswald Kuijken, Konrad Junghänel, Pablo Heras-Casado, Frieder Bernius és Manfred Cordes. Julia Kirchner különböző projektjei keretében szívesen fedezi fel a régizene kevésbé ismert, rejtett kincseit, amiben – más formációk mellett – egyre többször segítségére van a scenitas barokk együttes és Nao Aiba zongoristával alkotott duója, a LiedduoWeimar.

SZÓLISTAK YEREE SUH A dél-koreai szopránénekesnő repertoárja a barokktól a kortárs zenéig terjed. Szöuli, berlini, lipcsei és baseli tanulmányai után a 2003-as Innsbrucki Ünnepi Játékokon debütált Monteverdi Orfeójában. A Nimfa szerepét később a berlini Staatsoperben és a Theater an der Wienben is sikerrel énekelte. Azóta Európa legrangosabb zenei központjaiban dolgozott együtt a régizene olyan jeles szakértőivel, mint Philippe Herreweghe, Ton Koopman, Sigiswald Kuijken, Václav Luks, Andrea Marcon, Andreas Spering, Jean-Christophe Spinosi vagy Masaaki Suzuki. Emellett számos kortárs mű megszólaltatásában is közreműködött (Pierre Boulez: Pli selon Pli, Le soleil des eaux; George Benjamin: A Mind of Winter; Ligeti György: Mysteries of the Macabre; Matthias Pintscher: With Lilies White, Wolfgang Rihm: Drei Frauen, Mnemosyne). Az idei évadban többek között szólóesttel lép fel a hallei Händelházban, énekel Bach Máté-passiójában Masaaki Suzuki vezényletével, valamint Unsuk Chin Akrostichon-Wortspiel című művében a Francia Rádió Filharmonikus Zenekarával. A budapesti közönség 2014 szeptemberében hallhatta az énekesnőt: a BFZ barokk koncertjein Händeláriákat énekelt.

ZENÉSZEK I. HEGEDŰ Sigiswald Kuijken (koncertmester), Gulyás Emese, Kostyál Péter, Oláh Gyöngyvér, Pilz János II. HEGEDŰ Lesták Bedő Eszter, Czirók Györgyi, Nagy Gabriella, Szabó Levente, Szefcsik Zsolt BRÁCSA Csoma Ágnes, Bodolai Cecília, Juhász Barna CSELLÓ Kertész György, Mahdi Kousay, Mód Orsolya NAGYBŐGŐ Sipos Csaba, Lévai László FUVOLA Michael Schmidt-Casdorff, Ingo Nelken OBOA Emma Black, Johannes Knoll FAGOTT Andrea Bressan, Maurizio Barigione KÜRT Bereczky Dávid, Szabó András CSEMBALÓ Dinyés Soma

INTERJÚ SZEFCSIK ZSOLT HEGEDŰMŰVÉSZ válaszol kérdéseinkre, aki 1994 óta tagja a Budapesti Fesztiválzenekarnak. 1988-ban II. díjat nyert a Zathureczky Ede hegedűversenyen, 1990-ben I. díjat a Weiner Leó kamarazenei versenyen. 1994-ben megalakította az Erdődy kamarazenekart, amelynek koncertmestere és művészeti vezetője. 2008-ban a Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetemen doktori címet szerzett. A zenetörténet mely alakjával beszélgetne egy üveg bor mellett? ... Régebbi korok szerzői közül Johann Nepomuk Hummellel ismer kedtem volna meg szívesen. Ő – amellett, hogy számomra rendkívül ro konszenves zenét írt – annak a zenészgenerációnak volt a tagja, amely a 18–19. század fordulóján először érte el az alattvalói státuszból kiemel kedő, önálló művészi rangot, s nem mellesleg az ő irányítása alatt működött a korabeli Magyarország legjobb erőkből álló és legprog resszívebb műsorpolitikát folytató zenekara Kismartonban. De nem szükséges csak a gondolatkísérlet szintjén maradnunk: a valóságban is szívesen elbeszélgetek műveinek előadási kérdéseiről egy pohár jóféle Balaton-felvidéki rizling mellett például Orbán Györggyel, ha az elmúlt években nekem ajánlott művei után újabb darab írásával tisztel meg. A sajátján kívül melyik hangszert tanulná meg szívesen? ... A másik hangszer, amelynek hangját a hegedű mellett a legjobban kedvelem, az orgona. Lenyűgöz hangzásának kiapadhatatlan sokszínű sége, és az az atmoszféra, amit a legkülönbözőbb terekben, gótikus ka tedrálisban, barokk kápolnában vagy akár modern koncertteremben meg tud teremteni.

INTERJÚ Melyik zeneszerző bőrébe bújna, és miért? ...Nem szeretnék senki más bőrébe bújni, bár kétségtelenül jó volna néhány szerző harmóniai leleményének, zenei humorának vagy éppen feszültségteremtő képességének birtokában lenni… Mi volt a legnagyobb csalódása? ... Kollégáim általában szerencsés típusnak tartanak, s ebben szerintem is lehet valami: nagyobb csalódás szerencsére még nem ért az életben. Folytassa! Életfilozófiája szerint… ... az élet fontos dolgaival való törődést – úgymint: család, szakmai si ker, anyagi biztonság – egyfajta harmóniában, egyiket sem elhanyagol va szükséges kezelnünk, mert például (ami gyakran előfordul) az utóbbiak túlzott hajszolása az első rovására végül szinte minden esetben bol dogtalansághoz vezet.

BFZ-HÍREK ÖSSZEÁLL A KÉP? Összebeszélünk, összenevetünk, összekacsintunk: összejátszunk. A BFZ-élményt ebben az évadban szokatlan szemszögből is követheti. Honlapunkon és Facebook-oldalunkon sorozatot indítottunk, amelyben egy izgalmas történet épül fel a zenekar és az önök közreműködésével. Már a harmadik fejezetnél járunk, érdemes csatlakozni hozzánk a www.bfz.hu/osszeallakep oldalon.

KIEMELKEDŐBEN A Budapesti Fesztiválzenekar két projektjét, a Midnight Music koncertet és az Autizmusbarát Kakaókoncertet is jelölték a Super Channel Highlights of Hungary elnevezésű versenyén, amelynek célja, hogy minden évben bemutassák a hazai kreatív szektor legizgalmasabb, legkiemelkedőbb eredményeit. Kérjük, támogassák szavazatukkal koncertjeinket! A szavazás január 25-én indul a Highlights of Hungary web oldalán: www.highlightsofhungary.hu.

AJÁNLJUK MÉG JANUÁR 24.

Budapest Music Center Jörg Widmann Szerelmes dal nyolc hangszerre, Fantázia szólóklarinétra, Szabad darabok zenekarra, Ária szólókürtre, Kvintett, Dubajor táncok Jörg Widmann (klarinét) Szőke Zoltán (kürt) Karmester: Jörg Widmann

JANUÁR 31.

Fesztivál Színház Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem Mendelssohn–Schumann-maraton A BFZ és a Müpa közös rendezvénye

FEBRUÁR 5–6–8.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem Weber A bűvös vadász – nyitány Brahms 1. (d-moll) zongoraverseny, Op. 15 Prokofjev 5. (B-dúr) szimfónia, Op. 100 Dimitris Sgouros (zongora) Karmester: Fischer Iván

A BFZ BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Zeneigazgató: Fischer Iván Ügyvezető igazgató: Englert, Stefan Ügyvezetőigazgató-helyettes: Erdődy Orsolya Fejlesztési igazgató: Gáspár Máté Gazdasági vezető: Maglódi Györgyné Könyvelés: Szalai Lászlóné Operatív menedzser: Magyarszéky Dóra Operatív asszisztens: Szani Szolongo Turnémenedzser: Pócs Bence Turnéasszisztens: Wolf Ivett PR-menedzser: Tossenberger Adél Marketingasszisztens: Tooth Gabriella Kapcsolatfejlesztés: Bukvai Beáta Közönségkapcsolatok: Bagi Orsolya Titkársági és ifjúságiprogram-koordinátor: Balogh Adrienn Titkársági asszisztens: Aranyosné Boros Angyalka Zenekari titkár: Kelemen Éva Technikai vezető: Zentai Róbert Technikai munkatárs: Kathi Sándor, Siba István Tanácsadóink: Deák Zsuzsanna (támogatói klub), Petersen, Inga (a zeneigazgató személyi titkára), Váradi Júlia (PR, kommunikáció)

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNY

Elnök Simor András . Kurátorok Boros István . Granasztói György . Heal Edina . Marschall Miklós . Schimert, Konstantin . Soros, Tamiko . Strohmayer János . Szecskay András . Tóth, Sylvia . Varga Zoltán . von Wulffen, Hubertus . Zwack Izabella A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) . Jalsovszky Pál . Juvancz Beáta . Terták Ádám . A Budapesti Fesztiválzenekar Egyesület elnöke Bánffy Eszter

TÁMOGATÓI KLUB KIEMELT PLATINA FOKOZAT Soros, Tamiko PLATINA FOKOZAT Benko, Stephen és Radka . von Falkenhausen, Jutta

. Flüh, John és Caroline . Simor András . Toth, Sylvia . von Wulffen, Hubertus

GYÉMÁNT FOKOZAT Balássy M. László és Petra . Bojár Gábor és Zanker Zsuzsanna dr. . Hulla, Bernhard . Markovich György dr. és Sátai Anikó dr. ARANY MECÉNÁSI FOKOZAT Bencsik László és dr. Kis Bernadett . Bottka Erzsébet dr. és Feldmájer Péter dr. – ‫ אליעזר יצחק בן אברהמ‬. Juhász Zoltán hangszerész mester . Kabcenell, Nicholas és Gudor Orsolya . Mosonyi György és Mosonyi Ágnes . Varga Júlia . Zsámboki Gabriella dr. EZÜST MECÉNÁSI FOKOZAT Bíró Ágnes . Bognár Péter / Vaya Travel Kft. . Farago, John és Martin, Jeanne . Gala Tours Kft. . Jalsovszky Ügyvédi Iroda . Jankovich Béla József . Kálmán, Szilasi, Sárközy és Társai Ügyvédi Iroda . Kirkby, David . Kirkby, Ruth . Marschall Miklós dr. . Mécs Endre és Andrea . Meinczinger-Krug Zsuzsanna és Krug Armin . Nyitrai István . Rosta Ildikó dr. és Ferjentsik Miklós dr. . Roszkopf Nyina . SBGK Ügyvédi Iroda / Szamosi Katalin dr. . Steiner László és Zsuzsa . Rényi Andrea és Straub Elek . Szecskay Ügyvédi Iroda . Thompson, David és Petra . Vámos György dr.

PATRÓNUS FOKOZAT Arriba Taqueria . Bakró-Nagy Marianne . Balázs Árpád és Dénes Andrea . Bernabei-Reynolds, Loreta . Boros István . Bőcs Fe renc és Sárdy Ágnes . Brasher, Richard és Deák Zsuzsanna . Bródy Péter dr. és Ildikó . Csépe Valéria dr. és Molnár Imre . Csík Gabriella dr. és Hudecz Ferenc dr. . Dornbach Alajos dr. és Zachár Zsófia . Dulin László és Dulin Bence . Faber Holland-Magyar Kereskedelmi Kft. . Felkai Tamás . Fráter Loránd dr. . Fuzesi, Nancy és Stephen . Göncz Kinga és Benedek László . Gyarmati György dr. és Kuti Katalin . György Pál és Simon Ágnes dr. . Győri

2015-16 Zsuzsanna dr. és Garai Ferenc . Hanák Gábor és Tatai Ágnes . Hancz László és Mester Éva . Havass Miklós . Homonnay Géza . Horváth Ágnes dr. . Huebner, Charles és Suzanne . Kalmár Györg y . Kelemenné dr. Visky Katalin . Kertész Gabriella dr. . Király Júlia . Királyfalvi György dr. . Komáromy Péter és Pollák Katalin dr. . Kökény Mihály dr. és Stiller Mária . Marker Kft. . Molnár Gábor dr. . Németvölgyi Ágnes . Nyárádiné dr. Szabady Judit . Péter József . Pre-Tax Kft. . Professional Orvosi Kft. . Sárváry Mariann . Soltész + Soltész Kft. . Sólyom Éva dr. . Somfai és Társai Iparjogi Kft. / Somfai Éva dr. . Surányi Sándor és Sándorné . Szántó Csaba és Szántó-Kapornay Emőke . Szauer Péter . Székely Zoltán és Leposa Csilla . Tóth Gábor és Felesége . Török Zoltán . Varsányi Pál és Katalin . Zoltán István és Ágnes

ARANY FOKOZAT B. Nagy András . Bálint Andrásné dr. . Bánáti Mária . Beghetto Oreste Paoloné . Berger Györgyné . Bittner Péter . Burger Balogh Ingeborg és Balogh Tibor . Csernay László dr. . Csillag György dr. és Keszthelyi Alexandra dr. . Drexler Miklós és Lengyel Gabriella . Eisler Péter dr. . Gálné Győrfi Gabriella Anna és Gál György . Hall, Karl Philip . Horváthné Szakonyi Mirella . Kertész Viktor és Terézia . Kis Balázs . Kocsány János . Lock, Richard és Julia . Matskási István dr. . Mika János dr. . Nagy Károly dr. . Pálfia Judit dr. . Pallag Tibor és Karner Anikó . Palotai János és Soltész Anikó dr. . Salgó Judit . Sápi Lajosné . Sápi Hedvig . Sessler István és Judit . Szabó Gábor dr. . Szabóné dr. Szomor Erika . Szelényi Iván . Szever Zsuzsanna dr. és Dalos Mihály . Szigeti Ágnes . Szilágyi Béláné, Szilágyi Éva és Horváth Péter . Szivós Péter . Szűcs András . Tanos Zsuzsa . Varga Péter . Wetzker, Konrad EZÜST FOKOZAT Abonyi Iván dr. és Felesége . ÁGA Consulting Tanácsadó és Szolgáltató Bt. . Ágostházi László és Felesége . Alföldi István . Ambrus Ágnes dr. . Bacher Gusztáv . Bánffy Eszter dr. . Barczikay László . Barkóczi Jolán . Barta Istvánné . Batta Mária és Madar Gyula . Bende Zoltán . Benedek Andor . Berényi Gábor és Pető Katalin dr. . Bertalan Éva dr. . Böszörményi Katalin dr. . Csanádi Judit és Gyabronka József . Doleschall György és Szabó Katalin . Dögei Anna . Feldmájer Lea és Kocsis Tamás . Félegyházi Pál . Feuer István és Feuer Mária . Földényi Éva és Korda Péter . Gabriel Szilvia dr.

TÁMOGATÓI KLUB és Kalmár Lajos dr. . Galambos Éva dr. . Gálosi György és Júlianna . Garai Péterné . Gerő Zsuzsa és Ágnes . Géta Center Kft. . Gordon Pál . Görgényi Judit és Dénes Miklós . Gosztákné Plank Mária és Madaras Olga . Greiner Ákos . Gyulai András . Halmos Judit és Magyar Mihály . Hámori Ferenc és Ács Éva . Hardy, Thomas G. . Hargitai Tibor és Ilona . Harkányi Mária . Hegyes Erzsébet dr. és Szolnoki Gábor . Holéci József . Hollay György . Hornung Hajnalka és János . Horváth Anna . Horváth László . Ihász Márta és Spollár József . Jáger Gyula . Jáger Zsuzsanna . Kabódi Ferenc . Kabódi Mátyás . Kádi Anna és Sziráczky Zoltán . Kenesei Gáborné . Kertész Zsu zsanna . Keviczky László . Kis Ádám . Klauber András dr. és Szigeti Éva dr. . Komlósi Júlia és Zsolt . Kőszegi László . Kreiss Gábor és Hartai Gabriella . Lantos István dr. . Lastofka Péter és Patkós Katalin . László János dr. és Péley Bernadette . Lövenberg Gábor és Radó Júlianna dr. . Márton János . Mezei Katalin . Mitsányi Zoltán és Juvancz Beáta . Müller György és Bárd Anna . Nagy László . Nagy Mária Éva . Nagy Péter dr. és Varga Ildikó dr. . Németh Erzsébet . Németh György . Paksy László dr. . Pappné Radics Edit dr. . Páris György és Felesége . Patyánik Mihály dr. . Pék Istvánné . Pelle Gá borné . Pernesz Péterné . Petrucz Györg y . Prágai Éva . Radinkó Erzsébet dr. . Révai Péter és Maya . Rimanóczy Zoltán és Csala Éva . Rónai Tiborné . Rudas Jánosné . Simó Judit és Bokor László . Sitkei Éva dr. . Sívó Róbert . Somogyi Éva és Horváth László . Spohn Ferenc . Stenczer Noémi és Vámos Tibor dr. . Szabó Klára . Szentesi Péter dr. . Tárnok Gyöng yi . Thomas, Geoffrey . Thurzó Sándor dr. és Turcsányi Rozália . Torma Kálmán és Halász Anna . Tóth Katalin . Tóth Mihály és felesége . Tóth Tamásné özv. . Törő Andrásné dr. . Valér Éva dr. . Váradi János . Váradi Mónika dr. és Varjú Gabriella . Varga Ildikó dr. . Várkonyi Vera . Varsányi Gyula . Végh Józsefné . Vígh János . Vörös Imre

BRONZ FOKOZAT Ábrahám Zoltán . Albáné Feldmájer Lívia . Alföldy Zoltán és Szász Erika . Almási József dr. . Almási Józsefné . Amoser Erika dr. . Apáthy István . Arany Andrea . Árvay Jánosné . Balázs Gabriella . Balázsné Szücs Judit . Bánki Ervinné . Bánki Iván . Baranyi Éva dr. . Barna István dr., Szabó Zsuzsanna és Barna Rebeka Eszter . Barsi Gusztáv dr. . Benkő Judit dr. . Bérczi Gábor . Béres Károlyné . Biksz Péter . Birman Erzsébet és Tóti

2015-16 Magda . Bodor Aranka és Liliom Károly . Bodor József . Bogdány Éva . Bognár Béla . Bonta János és Nemes Katalin . Borissza József és Felesége . Bölöni Eszter és Felsmann Balázs . Brunner Boglárka . Budaházy Miklósné . Bumberák József dr. . Búzás Józsefné . Buzás Viktória . Chabada Kinga . Cocron János . Csepregi Terézia . Cseszkó Magda . Csillag Beáta . Csurgó Ottóné dr. . Dalmy Dénes . Danziger Éva dr. . Deák János . Doubravszky Sándorné . Duba Jenő dr. és Felesége . Dvorák Lajos . Egri István . Elsner Miklós dr. . Faragóné Ható Katalin . Farkas Gábor . Fazekas László . Fábián András . Fehéregyházi Zsuzsa . Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt . Feldmájer Benjámin – ‫ פלדמירבנימין‬. Feldmájer Ágnes és Sándor . Félix László . Fendler Judit . Fenyő Péter dr. . Földesi Erzsébet és Fendler Kornél . Francsicsné dr. Czinege Erzsébet . Fülöp Annamária . Füredi Gábor . Gadzsokova Kraszimira . Gál Mátyásné . Gál Nóra dr. . Galambos Imréné . Gallasz József és Edit . Gecse Jolán . Gecsey Dezsőné . Gerő Judit és Reich Tamás . Gidáli Júlia dr. . Görög Tamásné . Grósz György dr. . Guti Péter . Gyarmati Béla és Felesége . Hajdu András dr. . Halász Péterné . Halbrohr Pál . Hámori Rudolf dr. . Havas Ágnes . Havas István dr. . Hazai Judit és László . Hetényi Ágnes és Bender Györgyné dr. . Hlavács Éva dr. és Bölcsföldi István . Hollós János . Horváth István dr. . Horváth Jánosné dr. . Horváth Lajos . Horváth László . Horváth Sándor . Horváth Vilmos és Kőszegi Anna . Hőnig Gábor . Jáki János és Jáki Marika . Jakob Károly . Jankó Katalin és Béla . Jeney Sarolta . Jórend Judit dr. és Herczeg Ferenc . Kapronczai Gabriella . Kardos István . Kádár Lászlóné . Kádár Zsuzsanna dr. Káldor Mária . Kalivoda Imre . Kálmán Istvánné dr. . Kárpáti András . Kecskés Lajos . Kele men Antal . Kerékgyártó Kálmán . Kerényi Gyula . Keve Károly . Kirsch Bertalanné . Kiss Andrea . Kiss Mariann dr. és Szamarasz Theodorakisz . Kitainik, Leonid . Klinga Ágnes . Kocsis György . Komlósné Hlatky Katalin . Kónya Albert és Sárközi Alice . Kónya Katalin dr. . Koós Ágnes . Korda János dr. . Korodi Mihály és Magyar Zsuzsanna . Kósa Jánosné dr. . Kovács Katalin . Kovács Péter dr. . Kovács Viktorné . Krausz András . Kriston József dr. . Kutas Magdolna . Láner Judit . Láng Béla . Lantos Bálint dr. . Lantos Zsolt dr. . László Júlia . Lehel E. Katalin . Lellei Györg y dr. . Lissák Kálmán és Lissákné Kovács Éva . Loránd Ferenc . Loránd Gábor . Lovas Jánosné dr. . Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr. . Magyar Iván dr. és Fadgyas

TÁMOGATÓI KLUB Ildikó dr. . Magyar Sylvia . Major György . Marosffy László dr. . Mátay Lászlóné . Máté András . Matos Lászlóné dr. . Meitner Tamás . Meleghegyi Józsefné . Merényi Gábor . Mészáros Sándorné . Mituszova Mila dr. . Molnár Gábor dr. . Molnár Gáborné . Monoki Klára . Nagy Ákos és Papp Izabella . Nagy Anna . Nagy Boldizsár . Nagy Ervinné dr. . Nagy Gábor . Nagy Gyuláné . Nagy István . Nagy Judit és Kis Róbert Gábor . Nag y Margit és Lantos György . Nagy Pál . Németh Zsófia . Németujvári Lászlóné . Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné . Palotai Valéria . Pankotai Csaba . Pankotainé Lux Margit . Pap Ágnes . Papp Szabolcs . Pártos Oszkár dr. . Pável Iván dr. és Pável Ivánné . Piller Tibor . Pongó Judit . Prepeliczay Istvánné . Rácz Zsuzsanna . Radnóti István dr. . Radó Andrásné . Radó János dr. . Réti Józsefné . Rimanóczy Kálmán és Szomor Márta . Rónyai Imre . Rózsa Beáta dr. . Rózsa Gyula . Sáfár Judit és Kocsis Sándor . Sáfár László . Sárdi Gyula . Sáska Géza . Segesváry Gábor és felesége . Sikóné dr. Horváth Ágnes . Soltész András . Szabó Márta . Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr. . Szántó Gabriella . Szegvári Mária dr. . Székely József dr. . Szemenyei Klára dr. . Szemler Mihály . Szent-Martoni Mária . Szepesi András . Sziráki Edit . Szőke András és Helga . Szőke Mariann . Szőnyi Péterné dr. . Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügynökség . Thuróczy Györgyné dr. . Tímár Éva . Török Ilona . Turi Mária dr. . Ujvári Tibor és Erika . Valis Éva Márta . Varga Márta . Várnai Magdolna és Kajtár István dr. . Vas Ferenc . Vass Gabriella . Végh Anna . Vida Edit . Volenszky Paula . Wéber László és Arányi Zsuzsanna dr. . Zahorán Pál és Komáromi Éva . Zilahi Nóra . Zelczerné Déri Erzsébet

PROGRAMME JANUARY 22–23. LISZT ACADEMY HÄNDEL Samson – overture, HWV 57 (5’) CORELLI Concerto grosso in D major, Op. 6, No. 4 (11’) (I. Adagio – Allegro, II. Adagio, III. Vivace, IV. [Giga] – Allegro) VIVALDI Concerto for Two Traverse Flutes and Strings, RV. 533 (7’) (I. Allegro, II. Largo, III. Vivace) VIVALDI Four Seasons – Winter, Op. 8, No. 4, RV 297 (9’) (I. Allegro non molto, II. Largo, III. Allegro) TELEMANN Concerto in E flat major from Tafelmusic part III, No. 3, TWV 54:Es1 (15’) (I. Maestoso, II. Allegro, III. Grave, IV. Vivace)

..... interval C. PH. E. BACH Hamburg Symphony No. 3 in C major, W. 182/3, H. 659 (12’) (I. Allegro assai, II. Adagio, III. Allegretto) HASSE L’Amor prigioniero – cantata for two sopranos (23’) (I. Introduzione, II. Recitativo, III. Amor’s aria: “Se tutto il mondo insieme”, IV. Recitativo, V. Diana’s aria: “Pace, Amor; torniamo in pace”, VI. Recitativo, VII. Duet (Amor and Diana): “Se placar volete Amore”) Julia Kirchner soprano Yeree Suh soprano Sigrid T’Hooft baroque gesture Edit Zeke costumes Sigiswald Kuijken artistic director and leader

ABOUT THE MUSIC HÄNDEL composed Samson straight after finishing The Messiah. At its 1743 London premiere, it was rather better received than its predecessor.

The composer himself held the oratorio close to his heart. In his later years, with his vision dramatically deteriorated, he was visibly moved at singing the blinded Samson’s aria ‘Total eclipse’. The character of the overture sets the stage for the story of a Biblical warrior-hero, while a gallant minuet accompanies the heroic introduction. ARCANGELO CORELLI’S (1653-1713) Op. 6 concerto grosso series was published in Amsterdam in 1714. The Concerto in D major is the second most popular piece of the opus; only the ‘Christmas’ Concerto in G mi nor is better known. The entire work gives off the kind of angelic serenity seen in the most well-known portrait of the composer. VIVALDI’S concerto for two flutes and strings was one of his most suc cessful, and it successfully avoids the formulaic nature of some of his other works. The handling of variety and the harmonic richness of the two solo instruments are noteworthy. The slow movement is a fine example of Vivaldi’s modern, gallant style. The charming finale sets laughing trills to a simple, serene and joyous theme. Il cimento dell’armonia e dell’inventione, ‘The Contest between Harmony and Invention’, is the title of a set of twelve violin concertos, published in 1725 as Op. 8, of which the first four make up The Four Seasons. According to the sonnet, which is printed alongside the orchestral score, the opening movement is a chilling musical depiction of blowing gales. The slow middle movement paints a homely picture of a warm fireside and rain beating against the window. While the closing movement gives the impression of people slipping on ice, and at the end conjures up the battle of winds once more. TELEMANN was perhaps the most prolific composer in all of music history; we know of far more than 3000 of his compositions. Since he was no great fan of the concerto genre, ‘only’ 125 of his concertos have

ABOUT THE MUSIC sur v ived. In 1733 he published his three-volume collection Musique de table (Table music). The publication had over two hundred subscribers, including Händel and Quantz. Telemann was never interested in the virtuosity of art for art’s sake, and instead focused on well-formed structures and the creative use of instrumental colours. His Concerto in E flat major is a testament to this. In 1773, CARL PHILIPP EMANUEL BACH composed six symphonies while in Hamburg on the commission of Baron Gottfried van Swieten, into which he hid a number of delights for the expert ear. This music is full of sudden, whimsical stops and unexpected harmonic turns. The first movement flows directly into the second, without a proper cadence. The second movement’s bass line contains the musical notes B-A-C-H (German notation for Bb-A-C-B) hidden within. In 1773, there were not many writing such deeply emotional music, with such noble pathos as this Adagio. But Philipp Emmanuel still kept a few tricks up his sleeve for the initially innocent-looking closing movement, marked Allegretto. On listening to this symphony, it is easy to understand why Haydn and Mozart held the second Bach child’s art in such high regard. JOHANN ADOLPH HASSE (1699–1783) and Pietro Metastasio (1698– 1782) defined opera history throughout most of the 18th century.The poet wrote the libretto of the dramatic cantata L’Amor prigioniero (Amor captured) around 1732, and by 1815 it had been set to music by a to tal of sixteen composers. Diana, the virgin goddess of the hunt, wants to take revenge on Amor, the god of love, for his deceits. But none of her companions are willing to join her and it ultimately becomes clear that the goddess herself is bound in chains of love. The cantata, with its high ly virtuosic vocals, premiered in 1761 in Vienna. Empress Maria There sa and her family were among the audience.

ORCHESTRA BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA Founded in 1983, the Budapest Festival Orchestra has established itself as one of the ten leading orchestras of the world. It is loved by audiences and praised by international critics for its intensive and emotionally gripping performances. Iván Fischer, as Music Director, has been directing the artistic work of the BFO for more than thirty years now. The Budapest Festival Orchestra has maintained its experimental spirit, shaping and reshaping orchestral work in the name of constant renewal. The Budapest Festival Orchestra regularly performs at Carnegie Hall, Lincoln Center, Konzerthaus Wien, Concertgebouw Amsterdam or Royal Albert Hall London. As a special guest the BFO is regularly invited to the Lucerne, Edinburgh and San Sebastian Festivals and to play at the BBC Proms and the Salzburger Festspiele. The BFO is also a returning guest to New York’s prestigious Mostly Mozart Festival. The BFO has won two Gramophone Awards, one of the most significant honours of the classical record industry and often referred to as the Oscar of classi cal music. The BFO was a Grammy award nominee in 2013 for its record ing of Mahler’s Symphony No. 1 and received the Dutch Music Award in 2006 and in 2008. In 2014, the recording of Mahler’s Symphony No. 5 received wide acclaim, being awarded both the Diapason d’Or and Italy’s Toblacher Komponierhäuschen for Best Mahler Recording.

CONDUCTOR SIGISWALD KUIJKEN The Belgian violinist Sigiswald Kuijken, born in 1944, began his studies in Bruges before graduating from the Brussels Conservatory as a student of Maurice Raskin. Together with his brother, Wieland, he quickly became acquainted with early music and 17th–18th century performance techniques. As a result, in 1969 he changed his playing style to a more authentic one, placing the violin not under his chin but lying it freely on his shoulder. Between 1964 and 1972 Sigiswald Kuijken was a member of the Alarius Ensemble along with his brother Wieland, Ro bert Kohnen and Janine Rubinlicht. He then went on to found the baroque orchestra La Petite Bande, with which he has successfully toured Europe, Australia, South America, China and Japan, making numerous recordings for major publishers. In 1986, again with his brother, François Fernandez and Marleen Thiers, he founded the Kuijken String Quartet, with which he mostly plays the classicist string quartet and quintet repertoire, with Ryo Terakado as first violinist. He taught baroque violin at the Hague Royal Conservatory from 1971 to 1996, and at the Brussels Royal Conservatory between 1993 and 2009.

SOLOISTS JULIA KIRCHNER The German soprano studied classical and period singing, vocal pedagogy, Lied-interpretation and romance languages in Leipzig, Weimar, London and Rome. Early in her studies she became fascinated by the world of early music, and her strongest inspirations have included Susanne Scholz, Sigiswald Kuijken, Emma Kirkby, Peter Van Heyghen, Si grid T’Hooft and Christoph Prégardien. Currently, she is working with Ulrich Messthaler in Basel. As a soloist she has been invited to perform throughout Europe in prestigious festivals, such as Bachfest Leipzig, Händelfestspiele Halle (Germany), Styriarte Graz (Austria), La ChaiseDieux and Ambronay (France). She has worked with ensembles such as Cantus Cölln, Weser-Renaissance Bremen, Balthasar-Neumann-Chor & Ensemble, Le Concert Lorrain, Camerata Bachiensis, Les Timbres, and conductors such as Sigiswald Kuijken, Konrad Junghänel, Pablo Heras-Casado, Frieder Bernius and Manfred Cordes. The soprano particularly loves the process of discovering forgotten musical treasures and giving them new life in performance. Therefore she increasingly works – together with her ensembles scenitas and LiedduoWeimar as well as further groups – on the realization of own projects.

SOLOISTS YEREE SUH The repertoire of the Korean soprano Yeree Suh ranges from the Baroque to contemporary. After studying in Seoul, Berlin, Leipzig and Ba sel, she debuted at the 2003 Innsbruck Festival of Early Music as the Nymph in Monteverdi’s Orfeo, a role which she also later sang successfully in the Berlin Staatsoper and the Theater an der Wien. Since then, she has worked in Europe’s most prestigious musical centres with such early music experts as Philippe Herreweghe, Ton Koopman, Sigiswald Kuijken, Václav Luks, Andrea Marcon, Andreas Spering, Jean-Chris tophe Spinosi and Masaaki Suzuki. Alongside that, she has performed in numerous contemporary productions (Pierre Boulez: Pli selon Pli, Le soleil des eaux; George Benjamin: A Mind of Winter; György Ligeti: Mysteries of the Macabre; Matthias Pintscher: With Lilies White; Wolfgang Rihm: Drei Frauen, Mnemosyne). This season, among other things, she will be performing a solo concert in the Halle Händel House, sing in a rendition of Bach’s St Matthew Passion conducted by Masaaki Suzuki, and perform in Unsuk Chin’s Akrostichon-Wortspiel with the French Radio Philharmonic Orchestra. In September 2014, she sang arias by Händel at the BFO’s Baroque concerts in Budapest.

összejátszunk FISCHER IVÁN BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR BFZ.HU/OSSZEALLAKEP

TÁMOGATÓK KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK! Arany fokozatú partner

Ezüst fokozatú partnerek

Bronz fokozatú partnerek

Támogató partnerek

Állami partnerek Emberi Erőforrások Minisztériuma

Stratégiai partnerek

Médiapartnerek

A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

Titkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10.B Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: bfofound@mail.datanet.hu Jegyrendelés: rendeles@bfz.hu Próbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16. Honlap: www.bfz.hu Online jegyvásárlás: www.jegymester.hu Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR

2015-16