JANUÁR 27. + 29. 2017
BEETHOVEN GOODE FISCHER
MŰSOR
JANUÁR 27. + 29. BARTÓK BÉLA NEMZETI HANGVERSENYTEREM BEETHOVEN
1. (C-dúr) szimfónia, Op. 21 (28' ) (I. Adagio molto – Allegro con brio, II. Andante cantabile con moto, III. Menuetto. Allegro molto e vivace, IV. Adagio – Allegro molto e vivace)
BEETHOVEN
4. (G-dúr) zongoraverseny, Op. 58 (35' ) (I. Allegro moderato, II. Andante con moto, III. Rondo. Vivace)
..... szünet
BEETHOVEN
5. (c-moll) szimfónia, Op. 67 (33' ) (I. Allegro con brio, II. Andante con moto, III. Allegro, IV. Allegro)
Richard Goode zongora Vezényel Fischer Iván
A MŰVEKRŐL LUDWIG VAN BEETHOVEN 1. (C-DÚR) SZIMFÓNIA, OP. 21 VONÓSOK, 2 FUVOLA, 2 OBOA, 2 KLARINÉT, 2 FAGOTT, 2 KÜRT, 2 TROMBITA, TIMPANI
2
Beethoven első szimfóniája bizonyosan azok közé a művek közé tartozik, amelyek másképp hangzottak 1800 táján, mint napjainkban. Az utókor azt hangsúlyozza, hogy mennyire szervesen folytatja Haydn és Mozart szimfonikus művészetét. A korabeli hallgató viszont sokkal erősebbnek érezhette a mű újszerű vonásait, noha az elődökkel való kapcsolata sem kerülte el a figyelmét, hiszen egyesek túlzásig fokozott Haydn-paródiának tartották. Kétségtelen, hogy az elődökhöz való viszony erősen foglalkoztatta Beethovent első szimfóniájának megírásakor. Immár harminc éves, és számos műfajban kipróbálta tehetségét, amikor végre először szimfóniát mer komponálni: Haydn 12 londoni szimfóniája és a három utolsó Mozart-szimfónia elbátortalanítóan tökéletes mintaként álltak előtte. Későbbi szimfóniáinak monumentalitásával és forradalmi újszerűségével összevetve lehet szerénynek és konzervatívnak titulálni Beethoven 21. opusát, ám figyelmesen hallgatva felfedezhetjük benne a remekművet, amely egy új korszak ígéretét hordozza. Bármennyire kötődik is a C-dúr szimfónia az elődök hagyományához, már első akkordjában is az újítás igényével lép fel. A lassú bevezetés ugyanis az alaphangnemtől idegen hangzattal kezdődik, mintha nem C-dúr, hanem F-dúr darabot ígérne. Szabolcsi Bence szavaival élve mintegy „mellékajtón” toppan be az alaphangnembe. Nem kevésbé érdekes, hogy mi történik a motivikában. Az első pár ütem igen hangsúlyossá tesz egy felfelé tartó kromatikus lépést. Számos elemző rámutatott, hogy ez a fölfelé törekvő dallamsejt a mű valamennyi tételét átjárja az első tétel gyors főrészének szuronytémájától a Menüett dallamán át a finálé felröppenő témájáig. A francia forradalom komponistája, Ro
LUDWIG VAN BEETHOVEN
A MŰVEKRŐL
4
dolphe Kreutzer (akinek a Kreutzer-szonáta ajánlása szól), ugyancsak ezt az eszközt alkalmazta egyik nyitányában. Beethoven számára a francia forradalom zenéjének hatása olyan inspirációforrásul szolgált, amely új vonásokkal egészítette ki a Haydn és Mozart nevével fémjelzett tradíciót. A nyitótétel melléktémájának szelíd motívuma és játékos ellenpontja legkevésbé sem forradalmi: sokkal inkább a „békés” bécsi hagyomány örököse. A tematikus kidolgozások nagy mesterét sejteti az a mód, ahogyan Beethoven a főtéma feltörekvő anyagát összekapcsolja a melléktéma szinkópás motívumával, s ezáltal új karaktert teremt a kidolgozási szakaszban. Az Andante con moto nem is igazi lassú tétel, hanem sokkal inkább egy közepes tempójú, kecses menüett. A dallam szinte népies egyszerűségét a szólamok rafinált imitációs beléptetése és a mesteri hangszerelés ellensúlyozza. A zárótéma olyan zenekari színekkel lep meg, amelyekre csak a legpompásabb kései Haydn-partitúrákban találni példákat: az üstdob pontozott ritmusú ellenpontja fölött a hegedűk és a fuvola triolás motívuma bontakozik ki. A szimfónia igazi újdonsága a harmadik tétel, amelyet szerzője ugyan még Menuettónak nevezett, de Allegro molto e vivace tempója már a legtüzesebb scherzók egyikévé avatja. (Elsősorban épp e tétel miatt tartották a szimfóniát Haydn-paródiának.) A feltörekvő szuronytéma minden egyes kromatikus lépése külön harmóniát kap. A trió kedélyes, hosszan kitartott fúvós akkordjai fékezik meg a folyamatot, a hegedűk ellenszólama pedig játékos fürgeséggé szelídíti a száguldást. A finálé lassú bevezetésében a komponista kiteregeti a kártyáit, s feltárja, hogy dallamötleteinek túlnyomó többsége mögött a felfelé iramodó skála áll. Ez a skála csak fokozatosan, meg-megtorpanva épül fel, mielőtt teljes alakjában rávezetne a finálé főtémájára. A kortársakat annyira meglepte ez a csintalan gondolat, hogy akadt karmester, aki el hagyta a bevezetést, attól félve, hogy nevetségessé válik. Pedig Beetho-
A MŰVEKRŐL ven szándéka éppen az, hogy mosolyt csaljon a hallgató ajkára. A kibontakozó finálé a szimfóniának valóban az a tétele, amely a legerőteljesebben kötődik Haydn művészetéhez, de ki keseregne ezen, ha egyszer oly szeretetreméltóan és fiatalos lendülettel idézi meg a nagy előd szellemét?
LUDWIG VAN BEETHOVEN 4. (G-DÚR) ZONGORAVERSENY, OP. 58 VONÓSOK, FUVOLA, 2 OBOA, 2 KLARINÉT, 2 FAGOTT, 2 KÜRT, 2 TROMBITA, TIMPANI A G-dúr zongoraverseny a meglepetések kompozíciója. Talán nincs még egy mű, amelyet ennyire a saját zongoristaképességeire formált volna Beethoven. Ez volt az utolsó zongoraverseny, amelyet maga adott elő, hiszen az 5., Esz-dúr zongoraverseny megszólaltatására megromlott hallása miatt már nem vállalkozhatott. Nem véletlen, hogy a szerző életében csak az 1807 márciusában, a bécsi Lobkowitz-palotában lezajlott ősbemutató, illetve az 1808. december 22-i maratoni szerzői est alkalmával hangzott el a mű: sokáig nem akadt zongorista, aki el tudta volna játszani a maga korában rendkívüli nehézségűnek számító zongoraszólót. Óriási meglepetéssel szolgál már a kompozíció kezdete is, hiszen a szokásos zenekari bevezetés helyett a zongora kezd merengő hangulatú fantáziálásba. A kor versenyműveihez szokott hallgató egyik ámulatból a másikba eshetett, hiszen a zongorameditáció témáját átvevő vonóskar éteri magasságban és az alaphangnemtől oly távoli H-dúrban válaszol, mintha egyenesen a túlvilágról szólna. Beethoven fantasztikusan invenciózus játékot űz a tonalitással. Mesteri, ahogyan két ak-
5
A MŰVEKRŐL
6
kord (a tonika és a domináns) ismételgetésével hatalmas feszültséget kelt, és a megcélzott D-dúr elérésének sürgető, szinte kényszerítő érzését kelti a hallgatóban. Beethoven vázlatkönyveinek tanúsága szerint a G-dúr zongoraverseny témái együtt formálódtak az 5. szimfónia és a Fidelio zenei gondolataival. Bármily meglepő, tulajdonképpen a zongoraverseny szelíden merengő főtémája is rokona az 5. szimfónia „sors” motívumának, hiszen mindkettő a hangismétlésre épül. Csakhogy míg a szimfónia patetikus, színpadias gesztussá formálja ugyanazt a motívumcsírát, a zongoraverseny klasszikus nyugalommal szövögeti tovább. Egészen különös – korábbi zongoraversenyeiben ismeretlen – formát választott a zeneszerző a lassú tétel számára is. A vonóskar kérlelhetetlen unisonóban egyesülve deklamál egy pontozott ritmusú e-moll témát, amely régies vagy inkább kortalan, mindenesetre rendkívül sötét, már-már félelmetes hatású. Hogy mennyire az, azt különösen a zongoraszóló szívhez szóló éneke mutatja. Ám a zenekari téma a zongora esengése után sem enged puritán szigorából, s második elhangzásakor már az is világosan felismerhető, hogy a Beethoven hangszeres zenéjében oly gyakran előforduló, szavak nélkül is beszédes recitativóról van szó. A zongoraszóló korábbi énekének dúr dallamával próbálkozik, majd a „kérlelő” zongora és a hajthatatlanul „elutasító” zenekar egyre szorosabban kapcsolódik össze, s párbeszédük egyre feszültebbé válik. Vajon mit rejt ez a deklamáció? A kortársak úgy tudták, hogy Orfeusz alvilági útja és könyörgése ihlette a zeneszerzőt e drámai jelenet megalkotására. Mindenesetre a zongora itt nem indítja meg Hádész urait, mert megoldás helyett a tétel fantasztikus, improvizációszerű szakaszban oldódik fel, amelynek különös, idegenszerű hangzatai mintha már Liszt egy-egy fordulatát előlegeznék. A tétel formailag is nyitva marad, hogy annál erőteljesebben vezethessen rá a fináléra. A zárótételben is folytatódik a drámai meglepetések sora. Először is a csöndesen doboló főtéma nem az alaphangnem G-dúrjában, hanem
A MŰVEKRŐL C-dúrban kezdődik, s ez az „idegen” kezdés valamennyi felbukkanásakor megnöveli a refrén helyzeti energiáját. A zongora azonnal díszíti és kommentálja a csupasz vázként bemutatkozó ritmikai képletet, majd behízelgő új dallamokkal oldja a feszültséget. A káprázatosan virtuóz zongorafutamok és a csalafinta ötletek hátterében azonban fokozatosan egy nemesen humánus dallamosság is körvonalat ölt, melyet Szabolcsi Bence „valami érzékeny és megilletődött jósághang”-nak, „egy megifjodott Sarastro” hangjának nevezett. Ez a boldogságtónus zárja a kompozíciót, amely – idősebb testvérével, a D-dúr hegedűversennyel és fiatalabb testvérével, az Esz-dúr zongoraversennyel együtt – Beethoven legharmonikusabb és legtökéletesebb remekművei közé tartozik. FARKAS ZOLTÁN
LUDWIG VAN BEETHOVEN 5. (C-MOLL) SZIMFÓNIA OP. 67 VONÓSOK, 3 FUVOLA, 2 OBOA, 2 KLARINÉT, 3 FAGOTT, 2 KÜRT, 2 TROMBITA, 3 HARSONA, TIMPANI Beethoven 5. szimfóniája alighanem a szimfonikus irodalom legismertebb darabja. Nyitótételének untig ismert, „kopogtató” motívuma vagy fináléjának kifogyhatatlan lélegzetű, önfeledt száguldása ott hangzik mindnyájunk fülében. S éppen mert oly jól ismerjük, könnyen megfeledkezünk arról, hogy mit jelenthetett mindez első elhangzása idején, majd kétszáz évvel ezelőtt. Miféle hihetetlen erejű robbanás, fél órába sűrített gigászi energia lehetett a maga korában e mű. Úgy tudni, Lesueur, Beethoven francia zeneszerzőkortársa meghallgatván az 5. szimfóniát csak ennyit mondott róla: „Ilyen zenét nem szabad írni!” Mire
7
A MŰVEKRŐL
8
tanítványa, Berlioz így felelt: „Legyen nyugodt, senki nem fog egyhamar ilyen zenét írni!” Ők ketten valószínűleg teljes mélységéig megértették, miféle kivételes koncentráció eredményezte az 5. szimfónia egyedülálló hatását. Beethoven már fiatalkora óta tervezett egy c-moll szimfóniát. E hangnem végigkísérte pályája első szakaszát. Első opuszának 1795-ben befejezett zongorás triói között is szerepelt már egy c-moll darab, éppen az, amit Haydn nem javasolt kiadásra, mert „nem hitte, hogy gyorsan és könnyen megértésre talál, s hogy a nagyközönség kedvezően fogadná”. Azonban az itt meglelt drámai hanggal tovább folytatta Beethoven a kísérletezést. A következő tíz évben két zongoraszonátát, egy vonóstriót, egy vonósnégyest, egy hegedű–zongora szonátát és egy variációsorozatot írt c-mollban, majd olyan kiemelkedő, e hangnemben írott alkotások következtek, mint a c-moll zongoraverseny, az Eroica gyászindulója vagy a Coriolan-nyitány. Az 5. szimfónia első vázlatai jellemző módon közvetlenül az 1803ban befejezett Eroica, a nagy szimfonikus áttörés utánról datálódnak. Azonban Beethoven egyetlen operája, a Fidelio, majd az 1806-ban komponált 4. szimfónia munkálatai megszakították a komponálás menetét, aminek nagy része így csak 1807-ben zajlott le. A bemutatóra Beethoven híres-hírhedt 1808. december 22-i szerzői estjén került sor, amikor az időközben szintén elkészült 6. szimfónia, a G-dúr zongoraverseny, a C-dúr mise egyes tételei és a Karfantázia is szerepelt a túlméretezett, majd négyórányi programban. Az 5. szimfónia nyitótétele a maga monumentalitásában is Beethoven egyik legrövidebb szimfonikus szonátatétele. A híres „kopogtató” motívum szinte minden ütemében ott lüktet, s a moll hangvétel csak fokozza a ritmikus energia és sűrítettség sugallta tragikus hangulatot. Amikor pedig a kóda végén kifogynak a tartalékok, sürgetően vetődik fel a kérdés: mi következhet ez után? Fegyelmezett, de mégsem sema-
A MŰVEKRŐL tikus, bensőséges, de mégsem érzelmes, letisztult és férfias ének következik, két, egymással rokon témára épülő variációs alakzatban. Ez az álomszerűen sima felszínű tétel azonban csak újabb erőgyűjtés a scherzo helyén álló Allegro, pontosabban az Allegro és a rákövetkező Finale ikertétele előtt. Az 5. szimfónia legzseniálisabb fogása ugyanis e két tétel szoros összefűzése. Ahogyan nem sokkal korábban, a Fidelióban Beethoven megkomponálta a végveszélybe került rabok váratlan megszabadulását, most ugyanezt a színpadi pillanatot ülteti át a hangszeres zenébe. Átvezetés köti ugyanis össze a két szakaszt, olyan baljós, statikusnak tetsző és mégis ijesztően gomolygó átvezetés, amelyből leírhatatlan megkönnyebbülést hozva szakadnak ki a beömlő napfény harsogó fanfárjai. A széplelkeket talán kissé taszító, népszónoki pátosz uralkodik ezen a sugárzó C-dúr tételen, ám ne feledjük, hogy a 19. század kezdetén még megvolt ennek a világboldogító végső győzelemnek az erkölcsi hitele, s Beethoven zenéje ma is olyan erővel sugalmazza az ebbe vetett hitet, hogy aligha lehet kételkednünk igazában. HALÁSZ PÉTER
9
A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK BEMUTATÓ 1. szimfónia: 1800. április 2., Bécs, K. K. Hoftheater nächst der Burg, a szerző vezényletével / 4. zongoraverseny: 1807. március, Bécs, Lobkowitz-palota, a szerző közreműködésével / 5. szimfónia: 1808. december 22., Bécs, Theater an der Wien, a szerző vezényletével
UTOLSÓ BFZ-ELŐADÁS 1. szimfónia: 2005. február 14., Fischer Iván (karmester) / 4. zongoraverseny: 2013. október 31., Athén, Maria João Pires (zongora), Fischer Iván (karmester) / 5. szimfónia: 2011. március 31., Gerd Albrecht (karmester)
MI TÖRTÉNT A MŰVEK BEMUTATÓJA IDEJÉN? IRODALOM 1800. június 14-én, Weimarban bemutatják Friedrich Schiller Stuart Mária című verses drámáját. KÉPZŐMŰVÉSZET Jacques-Louis David francia festő 1807-ben befejezi Napóleon koronázása című festményét (ma a párizsi Louvre-ban látható). ZENE 1800. március 8-án Budán bemutatják (a bécsi bemutató után másodszor) Joseph Haydn A teremtés című oratóriumát. TÖRTÉNELEM 1808. január 1-jén az Egyesült Államokban életbe lép a rabszolgák behozatalát tiltó, előző évben hozott törvény. TÁRSADALOM 1808-ban megjelenik Johann Gottlieb Fichte német filozófus Beszédek a német néphez című könyve, amelyben a napóleoni Franciaország expanziós törekvéseivel szemben támogatja a német nacionalizmust.
10
ZENEKAR BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR A Budapesti Fesztiválzenekar 1983-ban alakult, ma pedig már a világ tíz legjobb zenekara között tartják számon. A kritikusok elsősorban játékának intenzitását és érzelmileg magával ragadó voltát hangsú lyozzák. Fischer Iván több mint harminc éve, a zenekar alapítása óta zeneigazgatóként irányítja a BFZ művészi munkáját. Ő az egyik kulcsa az együttes folyamatos megújulásának, kísérletező szellemiségének. A zenekar a világ legfontosabb zenei központjaiban és hangversenytermeiben, többek között a New York-i Carnegie Hallban, a Párizsi Filharmóniában, a bécsi Musikvereinban, az amszterdami Concertgebouwban, valamint a londoni Royal Albert Hallban koncertezik. Állandó vendége továbbá olyan nemzetközi zenei fesztiváloknak, mint a Mostly Mozart Fesztivál, a Salzburgi Ünnepi Játékok vagy az Edinburgh-i Nemzetközi Fesztivál. A BFZ két alkalommal nyerte el a Gramophonedíjat, a klasszikus zene „Oscarját”, míg 2013-ban Mahler 1. szimfóniájának felvételéért Grammy-díjra jelölték. Mahler 5. szimfóniájának felvételéért 2014-ben megkapta a Diapason magazin rangos díját, a Diapason d’Ort, valamint az olasz Toblacher Komponierhäuschen-díjat. Az Argentin Zenekritikusok Szövetsége 2016-ban a legjobb külföldi szimfonikus zenekarnak járó elismeréssel jutalmazta a BFZ-t.
11
KARMESTER FISCHER IVÁN Fischer Iván a Budapesti Fesztiválzenekar alapítója és zeneigazgatója, a berlini Konzerthaus és a Konzerthausorchester zeneigazgatója. Zeneszerzőként is tevékeny: műveit bemutatták az Egyesült Államokban, Hollandiában, Belgiumban, Magyarországon, Németországban és Ausz triában is. Nagysikerű operaelőadások rendezője. Vendégkarmesterként rendszeresen vezényli a Berlini Filharmonikusokat és a Concertgebouw Zenekart, és dolgozik a nagy amerikai zenekarokkal is. Újító személyiség, 2014 óta elhagyatott zsinagógákba szervez koncerteket a Fesztiválzenekarral. Rangos nemzetközi díjai mellett (Kristály-díj, Chevalier des Arts et des Lettres, a brit Királyi Filharmóniai Társaság Díja, Ovatie-díj, a Brit Royal Academy of Music tiszteletbeli tagja) Kossuthés Prima Primissima-díjas. 2015. március 28-án az Abu-Dzabi Fesztivál életműdíját vehette át. 2016-ban az Argentin Zenekritikusok Szövetsége a legjobb külföldi karmesternek választotta.
13
SZÓLISTA RICHARD GOODE Richard Goode zongorajátékát sokan ünneplik elképesztő érzelmi ereje, mélysége és kifejezőkészsége miatt, s a művészt szerte a világon a klasszikus és romantikus repertoár egyik vezető előadójaként tartják számon. Az évek során számos díjat nyert, köztük Avery Fischer- és Grammy-díjat. 2015/16-os évadának legfontosabb európai eseményei közé tartoznak a Glasgow-ban, Dublinban, Lyonban, valamint Londonban a Wigmore Hallban és a Royal Festival Hallban tartott szólóestjei. A budapesti Zeneakadémián Baráti Kristóf hegedűművésszel lépett fel, míg Mozart utolsó zongoraversenyében (B-dúr, K. 595) az Orchestre National de Lyon (Koopman), Beethoven Esz-dúr zongoraversenyében pedig az Orchestre de Paris (Blomstedt) kísérte. Az Egyesült Államokban többször visszalátogatott a Los Angeles-i Kamarazenekarhoz (Kahane) és a Cincinnati Szimfonikusokhoz. Szólistaként fellépett a Lincoln Center Nagy Előadók sorozatában, a Chicagói Szimfonikusok sorozatában és egyéb fontos amerikai helyszíneken is. Az öt Beethoven-zongoraversenyből a Budapesti Fesztiválzenekarral és Fischer Ivánnal készített legutóbbi felvétele 2009-ben került a piacra, és kivételesen jó kritikai visszhangot kapott: a Financial Times „korszakalkotónak” nevezte, a felvételt pedig később Grammy-díjra is jelölték. 1999 és 2013 között Richard Goode Mitsuko Uchidával közösen a vermonti (Egyesült Államok) Marlboro Zeneiskola és Fesztivál művészeti vezetője volt.
14
15
ZENÉSZEK I. HEGEDŰ Giovanni Guzzo (koncertmester), Bíró Ágnes, Czenke Csaba, Eckhardt Violetta, Gál-Tamási Mária, Gulyás Emese, Hrib Radu, Illési Erika, Iván Tímea, Kádár István, Kostyál Péter, Lesták Bedő Eszter, Oláh Gyöngyvér, Sipos Gábor
II. HEGEDŰ Pilz János, Bodó Antónia, Czirók Györgyi, Gátay Tibor, Haják Krisztina, Kovács Erika, Lezsák Zsófia, Molnár Noémi, Mózes Anikó, Szabó Levente, Szefcsik Zsolt, Szlávik Zsuzsanna
BRÁCSA Gábor Ferenc, Bányai Miklós, Bodolai Cecília, Csoma Ágnes, Fekete Zoltán, Gálfi Csaba, Juhász Barna, Joshua Newburger, Reinhardt Nikoletta, Yamamoto Nao
CSELLÓ Szabó Péter, Dvorák Lajos, Eckhardt Éva, Kertész György, Liptai Gabriella, Mahdi Kousay, Mód Orsolya, Sovány Rita
NAGYBŐGŐ Fejérvári Zsolt, Kaszás Károly, Lajhó Géza, Lévai László, Martos Attila, Sipos Csaba
FUVOLA Sebők Erika, Jóföldi Anett, Nagy Bernadett
OBOA Salvi Nóra, Nehil Durak
16
ZENÉSZEK KLARINÉT Ács Ákos, Szitka Rudolf
FAGOTT Andrea Bressan, Patkós Sándor, Tallián Dániel
KÜRT Szőke Zoltán, Bereczky Dávid, Nagy Zsombor, Szabó András
TROMBITA Czeglédi Zsolt, Póti Tamás
HARSONA Szakszon Balázs, Justin Clark, Sztán Attila
TIMPANI Dénes Roland
17
INTERJÚ BODOLAI CECÍLIA BRÁCSAMŰVÉSZ válaszol kérdéseinkre, aki 1992 óta tagja a Budapesti Fesztiválzenekarnak. A Danubius-, majd az Eckhardt-vonósnégyes brácsásaként számos hazai és nemzetközi fesztiválon, rádió-, és televíziófelvételen szerepelt. Férje fagottművész, karvezető, énektanár. Két felnőtt gyermek édesanyja. Fia, Mohai Bálint a Magyar Állami Operaház szólófagottosa. A zenetörténet mely alakjával beszélgetne egy üveg bor mellett? ... Több zeneszerzőt is meghívnék: Bachot, Händelt, Vivaldit, Haydnt, Mozartot, Beethovent, Mahlert, Richard Strausst, Prokofjevet, Kodályt, Bartókot. De én csak kívülről szemlélném őket, hallgatnám, figyelném a bölcsességeiket, ahogyan a zenéről és az életről beszélgetnek. A sajátján kívül melyik hangszert tanulná meg szívesen? ... Mindig nagyon szerettem volna zongorázni. Volt is otthon zongoránk, mert dédnagyanyám komolyan zongorázott. A család mégis mindig azt mondta, tanuljak „rendes” hangszert, ne csak klimpírozzak. Ami kor eljött a konzis időszak, nagy örömömre zongorát is kellett tanulni. Attól kezdve nehezen állítottak fel mellőle. Sajnos azóta már sokat fe lejtettem. Melyik zeneszerző bőrébe bújna és miért? ... Gyerekkoromban azt hittem, hogy Mozart zenéje egyszerű, és könynyű utána csinálni. De aztán, ahogy tanultam az összhangzattant, egyre inkább rájöttem, hogy bizony nem könnyű és nem nekem való. Én maradok inkább a reprodukálásnál, a zenélésnél.
18
INTERJÚ Mi volt a legnagyobb csalódása? ... Szerencsésnek mondhatom magam, mert nem értek nagy csalódások. Mindig a szép dolgokra emlékszem. Életfilozófiája szerint…
... Pozitívan állok az élethez, örülök, ha jól sikerülnek a dolgok. De ha mégsem, abból is megpróbálok tanulni és magamat építeni, erősíteni.
19
BFZ-HÍREK VARÁZSLAT WAGNER VONZÁSÁBAN Csupa ábránd, csupa romantika, csupa fiatalos hév és csupa maximalizmus. A szemérmetlenül tehetséges sztárkarmester, Robin Ticciati újra a Fesztiválzenekar élén varázsol. 2014-ben már megtapasztalhattuk, mire képes, és egy dolgot biztosan állíthatunk: érdemes lesz újra átélni. Február 24-én, 25-én és 27-én Wagner, Strauss és Bruckner műveit hallhatjuk a vezényletével, és velünk muzsikál a világ egyik legfantasztikusabb kürtművésze, Radovan Vlatković is. További információ: www.bfz.hu
ÚJRA MEGTÖLTJÜK A HŐSÖK TERÉT! Íme, egy fontos dátum, amit már most érdemes felírni a naptárakba: június 10-én ismét TérTáncKoncertet szervezünk a Hősök terén. Hogy milyen zenére táncol a sok száz gyerek, az egyelőre legyen meglepetés, az viszont biztos: egymás elfogadása és a tolerancia ezúttal is mindennél fontosabb lesz számunkra. www.tertanc.hu
20
AJÁNLJUK MÉG FEBRUÁR 18.
BFZ Próbaterem
Mozart Esz-dúr divertimento, K. 563 Brahms Esz-dúr trió, Op. 40 Közreműködnek a BFZ művészei korabeli hangszereken
FEBRUÁR 24–25. + 27.
Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem Wagner Lohengrin – előjáték Richard Strauss 2. (Esz-dúr) kürtverseny Bruckner 6. (A-dúr) szimfónia, WAB 106 Radovan Vlatković (kürt) Karmester: Robin Ticciati
MÁRCIUS 16–17. + 19.
Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem Mendelssohn 4. (A-dúr, „Olasz”) szimfónia Mahler Dal a Földről Gerhild Romberger (alt) Robert Dean Smith (tenor) Karmester: Fischer Iván
21
A BFZ BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Zeneigazgató Fischer Iván Ügyvezető igazgató Englert, Stefan Ügyvezetőigazgató-helyettes Erdődy Orsolya Főkönyvelő Maglódi Györgyné Könyvelés Szalai Lászlóné Operatív menedzser Magyarszéky Dóra Operatív munkatárs Szani Szolongo Turnémenedzser Pócs Bence Turnéasszisztens Wolf Ivett PR-menedzser Tossenberger Adél Marketingmenedzser Tihanyi Kinga Kapcsolatfejlesztési munkatárs Garai Valéria Közönségkapcsolatok Bagi Orsolya / Fejér Ágnes Titkársági és ifjúságiprogramkoordinátor Balogh Adrienn Titkársági asszisztens Aranyosné Boros Angyalka Zenekari titkár Kelemen Éva Technikai vezető Zentai Róbert Technikai munkatárs Kathi Sándor / Siba István Tanácsadóink Deák Zsuzsanna (támogatói klub) / Petersen, Inga (a zeneigazgató személyi titkára) / Váradi Júlia (PR, kommunikáció)
BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNY Elnök Simor András Kurátorok Boros István / Heal Edina / Marschall Miklós / Schimert, Konstantin / Strohmayer János / Szecskay András / Tóth, Sylvia / Varga Zoltán / von Wulffen, Hubertus / Zwack Izabella A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) / Jalsovszky Pál / Juvancz Beáta / Terták Ádám A Budapesti Fesztiválzenekar Egyesület elnöke Bánffy Eszter
22
Szezonfüzetigénylés KEDVES KÖZÖNSÉGÜNK! Annak érdekében, hogy időben tudjanak tájékozódni a következő, 2017–18-as szezon koncertjeiről és prog ramjairól, már most szeretnénk felmérni igényeiket. Kérjük, segítsék munkánkat, és jelezzék előre, milyen formában szeretnék megkapni szezonfüzetünket! A visszajelzés kiemelten fontos, mert a Budapesti Fesztiválzenekar az Önök gördülékenyebb kiszolgálása érdekében a következő évadtól új jegyértékesítő rend szeren keresztül árulja jegyeit és bérleteit. Azért, hogy biztosan megkapják új szezonfüzetünket, írják meg kívánságukat a RENDELES@BFZ.HU e-mail címre, vagy látogassanak el a WWW.BFZ.HU/ SZEZONFUZET oldalra, és jelezzenek vissza online, a +36 1 489 4330-as telefonszámon, vagy koncertjeink helyszínén a BFZ-PULTNÁL. 23
TÁMOGATÓI KLUB PLATINA FOKOZAT Flüh, John és Caroline Schröder, Isolde Simor András Toth, Sylvia von Falkenhausen, Jutta von Wulffen, Hubertus
GYÉMÁNT FOKOZAT Balássy M. László és Petra Benko, Stephen és Radka Bojár Gábor és Zanker Zsuzsanna dr. Hulla, Bernhard
ARANY MECÉNÁS FOKOZAT Bencsik László és Kis Bernadett dr. Bottka Erzsébet dr. és Feldmájer Péter dr. אליעזר יצחק בן אברהמ Juhász Zoltán hangszerész mester Kabcenell, Nicholas és Gudor Orsolya Meinczinger-Krug Zsuzsanna és Krug Armin Mosonyi György és Mosonyi Ágnes Szecskay Ügyvédi Iroda Varga Júlia Zsámboki Gabriella dr.
24
EZÜST MECÉNÁS FOKOZAT Bíró Ágnes Bognár Péter – Vaya Travel Kft. Brasher, Richard Csík Gabriella dr. és Hudecz Ferenc dr. Farago, John és Martin, Jeanne Jalsovszky Ügyvédi Iroda Kirkby, David Kirkby, Ruth Kohlrusz Milán és Szabó Dária Marschall Miklós dr. Mécs Endre és Andrea Nyitrai István Pelly, Richard és Michelle Reichardt Ibolya és Lengyel Péter Rényi Andrea és Straub Elek Rosta Ildikó dr. és Ferjentsik Miklós dr. Roszkopf Nyina SBGK Ügyvédi Iroda, Szamosi Katalin dr. Steiner László és Zsuzsa Szelényi Iván Thompson, David és Petra Vámos György dr.
PATRÓNUS FOKOZAT Arriba Taqueria Bakró-Nagy Marianne Balázs Árpád és Dénes Andrea Berger Györgyné Bernabei-Reynolds, Loreta Boros István Bőcs Ferenc és Sárdy Ágnes Bródy Péter dr. és Ildikó Cseszkó Magda Csépe Valéria dr. és Molnár Imre Dornbach Alajos dr. és Zachár Zsófia Faber Holland-Magyar Kereskedelmi Kft., Felkai Tamás Fuzesi, Nancy és Stephen Göncz Kinga és Benedek László Gyarmati György dr. és Kuti Katalin György Pál dr. és Simon Ágnes Győri Zsuzsanna dr. és Garai Ferenc Hanák Gábor és Tatai Ágnes Havass Miklós Horváth Ágnes dr. Huebner, Charles és Suzanne Jankovich József Béla Kalmár György Kelemenné dr. Visky Katalin Kertész Gabriella dr. Király Júlia
2016-17 Királyfalvi György dr. Komáromy Péter és Pollák Katalin dr. Kökény Mihály dr. és Stiller Mária Marker Kft. Markovich György dr. és Sátai Anikó dr. Mártonfi Attila Mester Éva és Hancz László Molnár Gábor dr. Németvölgyi Ágnes Nyárádiné dr. Szabady Judit Pre-Tax Kft. Professional Orvosi Kft. Sárváry Mariann Sólyom Éva dr. Somfai Éva dr. – Somfai és Társai Iparjogi Kft. Surányi Sándor és Sándorné Szántó Csaba és SzántóKapornay Emőke Szauer Péter Székely Zoltán és Leposa Csilla Thomas, Geoffrey Tóth Gábor és felesége Török Zoltán Varga Ildikó dr. és Nagy Péter dr. Varsányi Pál és Katalin Vihar Judit dr. Zoltán István és Ágnes
ARANY FOKOZAT B. Nagy András Baráth Barna és dr. Szemerédy Viktória Bálint Andrásné dr. Bánáti Mária Beghetto Oreste Paolóné Bitter Brunó és Iványi-Bitter Brigitta Bittner Péter Burger Balogh Ingeborg és Balogh Tibor Csernay László dr. Csillag György dr. és Keszthelyi Alexandra dr. Drexler Miklós és Lengyel Gabriella Eisler Péter dr. Gálné Győrfi Gabriella Anna és Gál György Hall, Karl Philip Hargitai Tibor és Ilona Holéci József Horváthné Szakonyi Mirella Kertész Viktor és Terézia Kocsány János Lantos István dr. és Misius Magdolna Madar Gyula és Batta Mária Matskási István dr. Nagy Károly dr. Pálfia Judit dr. Pallag Tibor és Karner Anikó Palotai János és Soltész Anikó dr. Salgó Judit Sápi Hedvig
Sápi Lajosné Seres Béla Sessler István és Judit Soltész + Soltész Kft. Szabó Gábor dr. Szabóné dr. Szomor Erika Szever Zsuzsanna dr. és Dalos Mihály Szigeti Ágnes Szilágyi Béláné, Szilágyi Éva és Horváth Péter Szűcs András Tanos Zsuzsa Varga Péter Wetzker, Konrad
25
TÁMOGATÓI KLUB EZÜST FOKOZAT
26
Alföldi István Ambrus Ágnes dr. Apáthy István és Ármay Zsuzsanna dr. Bacher Gusztáv Barczikay László Barkóczi Jolán Barta Istvánné Bende Zoltán Benedek Andor Benedek János és Molnár Magdolna Bérczi Gábor Berényi Gábor és Pető Katalin dr. Bertalan Éva dr. Böszörményi Katalin dr. Csanádi Judit és Gyabronka József Doleschall György és Szabó Katalin Dögei Anna Elsner Miklós dr. Farkas Zoltán Feldmájer Lea és Kocsis Tamás Félegyházi Pál Feuer István és Feuer Mária Földényi Éva és Korda Péter Füredi Gábor Gabriel Szilvia dr. és Kalmár Lajos dr. Galambos Éva dr. Gálosi György és Júlianna Garai Péterné Géta Center Kft.
Gordon Pál Görgényi Judit és Dénes Miklós Gosztákné Plank Mária és Madaras Olga Greiner Ákos Gyulai András Halmos Judit és Magyar Mihály Hámori Ferenc és Ács Éva Hardy, Thomas G. Hegyes Erzsébet dr. és Szolnoki Gábor Hollay György Hornung Hajnalka és János Horváth Anna Horváth László Ihász Márta és Spollár József Jáger Gyula Jáger Zsuzsanna Kabódi Erzsébet Kabódi Ferenc Kabódi Mátyás Kádi Anna és Sziráczky Zoltán Kenesei Gáborné Kertész Zsuzsanna Keviczky László Kis Ádám Klauber András dr. és Szigeti Éva dr. Komlósi Júlia és Zsolt Kőszegi László Kreiss Gábor és Hartai Gabriella Lastofka Péter és Patkós Katalin
László János dr. és Péley Bernadette Lövenberg Gábor és Radó Júlianna dr. Makai Katalin dr. és Ungár János Malatinszky István Márton János Mitsányi Zoltán és Juvancz Beáta Müller György és Bárd Anna Nagy István Nagy László Nagy Mária Éva Nagy Péter dr. és Varga Ildikó dr. Németh Erzsébet Németh György Paksy László dr. Pappné Radics Edit dr. Patyánik Mihály dr. Pék Mária Pelle Gáborné Pernesz Péterné Petrucz György Prágai Éva Radinkó Erzsébet dr. Révai Péter dr. és Maya Rimanóczy Zoltán és Csala Éva Rónai Márton és Bereczki Éva Rónai Tiborné Simó Judit és Bokor László Sitkei Éva dr. Sívó Róbert Somogyi Éva és Horváth László Spohn Ferenc
2016-17 Stenczer Noémi és Vámos Tibor dr. Szabó Klári Szentesi Péter dr. Tárnok Gyöngyi Thurzó Sándor dr. és Turcsányi Rozália Torma Kálmán és Halász Anna Tóth Katalin Tóth Mihály és felesége Tóth Tamásné özv. Törő Andrásné dr. Váradi János Váradi Mónika dr. és Varjú Gabriella Várkonyi Vera Varsányi Gyula Végh György dr. és Karacs Ildikó dr. Végh Józsefné Vígh János Vörös Imre
BRONZ FOKOZAT Abonyi Iván dr. és felesége Ábrahám Zoltán Albáné Feldmájer Lívia Alföldy Zoltán és Szász Erika Almási József dr. Almási Józsefné Árvay Jánosné Balázs Gabriella Balázsné Szücs Judit Balogh Edit Bánki Ervinné Baranyi Éva dr. Barna István dr., Szabó Zsuzsanna és Barna Rebeka Eszter Barsi Gusztáv dr. Benkő Judit dr. Bérczi Gábor Berecz József Béres Károlyné Biksz Péter Birman Erzsébet és Tóti Magda Bodor Aranka és Liliom Károly Bodor József Bogdán Istvánné Bogdány Éva Bognár Béla Bonta János és Nemes Katalin Borissza József és felesége Boryné Laczkó Ágnes Bölöni Eszter és Felsmann Balázs Bumberák József dr. Búzás Józsefné Buzás Viktória
Csepregi Terézia Csillag Beáta Csurgó Ottóné dr. Dalmy Dénes Danziger Éva dr. Deák János Doubravszky Júlia Duba Andrea Duba Jenő dr. és felesége Dvorák Lajos Egri István Eördögh Éva Fáberné Fejes Katalin Elsner Miklós dr. Faragóné Ható Katalin Farkas Gábor Fazekas László Fábián András Fehéregyházi Zsuzsa Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt Feldmájer Benjámin
בנימין פלדמיר Feldmájer Ágnes és Sándor Feldmájer Máté Félix László Fenyő Péter dr. Földi Antalné Francsicsné dr. Czinege Erzsébet Gadzsokova Kraszimira Gál Mátyásné Gál Nóra dr. Galambos Imréné Gallasz József és Edit Gecse Jolán Gecsey Dezsőné Gerő Judit és Reich Tamás
27
TÁMOGATÓI KLUB
28
Gidáli Júlia dr. Görög Tamásné Grósz György dr. Gurubi Imre és Jónás Katalin Guti Péter Gyarmati Béla és felesége Gyulai József dr. Hajdu András dr. Halász Gábor Halász Péterné Halbrohr Pál Hámori Rudolf dr. Harkányi Mária Havas Ágnes Havas István dr. Hegedűs Andrásné Hetényi Ágnes és Bender Györgyné dr. Hlavács Éva dr. Hollós János Horváth István dr. Horváth Jánosné dr. Horváth Lajos Horváth László Horváth Sándor Horváth Vilmos és Kőszegi Anna Horváth-Lindberg Judit Hőnig Gábor Jáki János és Jáki Marika Jakob Károly Jankó Katalin és Béla Jeney Sarolta Jórend Judit dr. és Herczeg Ferenc Kardos István Kádár Lászlóné Kádár Zsuzsanna dr.
Káldor Mária Kalivoda Imre Kálmán Istvánné dr. Kárpáti András Kelemen Antal Kerékgyártó Kálmán Kerényi Gyula Keve Károly és Urbán István Kirsch Bertalanné Kiss Andrea Kiss Mariann dr. és Szamarasz Theodorakisz Kitainik, Leonid Klinga Ágnes Kocsis György és Hídvégi Gizella Komjáth Péter dr. Komlósné Hlatky Katalin Kónya Albert és Sárközi Alice Kónya Katalin dr. Koós Ágnes Korda János Korodi Mihály dr. és Magyar Zsuzsanna Kósa Jánosné dr. Kovács Katalin Kovács Péter dr. Krausz András Kriston József dr. Kutas Magdolna Láner Judit Láng Béla Lantos Bálint dr. Lantos Gáborné dr. Lantos Zsolt dr. László Júlia Lázár József és Belényi Zsuzsanna
Lehel E. Katalin Lekant Natália Lellei György dr. Levente Péter és Döbrentey Ildikó Lovas Jánosné dr. Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr. Magyar Iván dr. és Fadgyas Ildikó dr. Magyar Sylvia Major György Marosffy László dr. Máté András Matos Lászlóné dr. Matus László Merényi Gábor Mészáros Sándorné Mezei Katalin Mituszova Mila dr. Molnár Gáborné Monoki Klára Nagy Ákos és Papp Izabella Nagy Anna Nagy Boldizsár Nagy Gábor Nagy Gyuláné Nagy Judit és Kis Róbert Gábor Nagy Margit és Lantos György Nagy Pál Németh Zsófia Németujvári Lászlóné Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné Palotai Valéria Pankotai Csaba Pankotainé Lux Margit
2016-17 Pap Ágnes Papp Adrienn dr. és Hámori Rudolf dr. Papp Szabolcs Pártos Oszkár dr. Pável Iván dr. és Pável Ivánné Piller Tibor Pongó Judit Potzmann János Prepeliczay Istvánné Rácz Zsuzsanna Radnóti István dr. Radó Andrásné Radó János dr. Réti Józsefné Rimanóczy Kálmán és Szomor Márta Rózsa Gyula Rudas Jánosné Ruttkai Ágnes Sáfár Judit és Kocsis Sándor Sáfár László Sárdi Gyula Sáska Géza Segesváry Gábor és felesége Sikóné dr. Horváth Ágnes Soltész András Szabó Márta Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr. Szántó Gabriella Szegvári Mária dr. Székely József dr. Szemenyei Klára dr. Szent-Martoni Mária Szepesi András Sziráki Edit
Szőke András és Helga Szőke Mariann Szőnyi Péterné dr. Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügynökség Thuróczy Györgyné dr. Török Ilona Turi Mária dr. Ujvári Tibor és Erika Vágó Júlia dr. Vajda János dr. és Radnai Mónika Vajda Julianna dr. Valis Éva Márta Varga Márta Várnai Magdolna és Kajtár István dr. Vas Ferenc Vass Gabriella Végh Anna Vidák Jánosné Volenszky Paula Wéber László és Arányi Zsuzsanna dr. Zahorán Pál és Komáromi Éva Zeidler Gerdné Zelczerné Déri Erzsébet Zlatniczky Tamás dr.
29
PROGRAMME JANUARY 27 + 29 BÉLA BARTÓK NATIONAL CONCERT HALL BEETHOVEN
Symphony No. 1 in C major, Op. 21 (28' ) (I. Adagio molto – Allegro con brio, II. Andante cantabile con moto, III. Menuetto. Allegro molto e vivace, IV. Adagio – Allegro molto e vivace)
BEETHOVEN
Piano Concerto No. 4 in G major, Op. 58 (35' ) (I. Allegro moderato, II. Andante con moto, III. Rondo. Vivace)
..... interval
BEETHOVEN
Symphony No. 5 in C minor, Op. 67 (33' ) (I. Allegro con brio, II. Andante con moto, III. Allegro, IV. Allegro)
Richard Goode piano Iván Fischer conductor
ABOUT THE MUSIC LUDWIG VAN BEETHOVEN Beethoven was 30 years old when he completed his FIRST SYMPHONY in 1800. The perfection of the symphonies by Haydn and Mozart had prevented him from contributing to this genre for a long time. Posterity tends primarily to pay attention to the organic continuation of the work of Beethoven’s great predecessors, but the contemporaries must have been more sensitive to the innovative aspects of the composition. The work opens with a chord foreign to the main key, as if one entered through a ‘side-door’. The Andante con moto is not a real slow movement, but rather a gracious minuet in moderate tempo. The simplicity of the melody is compensated for by the savvy imitational entries of each voice and the masterful orchestration. The true novelty of the symphony resides in the third movement, which the composer labelled as ‘Menuetto’, whereas the fast tempo renders it one of the fieriest scherzos. The joke presented by the slow introduction to the finale was such a stumbling block for most contemporaries that some conductors omitted it in an effort not to make themselves ridiculous. But the composer’s intention was precisely to evoke a smile. The PIANO CONCERTO IN G MAJOR, first performed by Beethoven himself in March 1807, is arguably the work which the composer tailored most to his abilities as a keyboard player. This is a composition of surprises. Instead of the customary orchestral introduction the piano starts with a contemplative fantasia. The strings take over the theme of this ‘meditation’ in ethereal heights, responding in the distant B major, as if from the otherworld. As far as we can judge from Beethoven’s sketch books, the themes of the Concerto in G major took shape together with those of his Symphony No. 5 and Fidelio. The gently meditative main theme of the piano concerto is a relative of the ‘fate’ motif in Symphony
31
ABOUT THE MUSIC No. 5, but the symphony transforms the idea into a pathetic, theatrical gesture, whereas the concerto develops it further with classical tranquillity. According to the contemporaries, the slow movement’s dramatic dialogue between the unrelenting declamation of the orchestra and the heart-stirring supplication of the soloist was inspired by Orpheus’s visit to the underworld and his plea for Euridice. The opening of the finale is equally surprising, since the quietly drumming main theme does not start in the main key. In the course of the movement we witness the gradual unfolding of Beethoven’s nobly humanistic melodic writing, which Bence Szabolcsi described as the voice of ‘a rejuvenated Sarastro’. Beethoven’s SYMPHONY NO. 5 is arguably the single most famous work in the symphonic repertory. Precisely because one knows it so well, one tends to forget about the impression it must have made at its first perfor mance, close to 200 years ago. On hearing the work, Beethoven’s French contemporary, Jean-François Lesueur allegedly said: ‘One must not write such music!’ To which his pupil Hector Berlioz responded: ‘Rest assured, my dear master, that no one will do so for a long time.’ It is telling that the first sketches of Symphony No. 5 were jotted down directly after the grand symphonic breakthrough of Eroica, completed in 1803. Nevertheless, the first performance was given as late as 22 December 1808, at Beethoven’s (in)famous composer’s night. Notwithstanding its monumentality, the opening movement is in fact one of the shortest in Beethoven’s symphonic oeuvre. The mature, manly song of the slow movement is followed by an Allegro (taking the place of the usual Scherzo) and a Finale which starts without a break and presents (similarly to the conclusion of Fidelio) the electrical moment of liberation from the dangers.
32
ORCHESTRA BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA Founded in 1983, the Budapest Festival Orchestra has established itself as one of the ten leading orchestras of the world. It is loved by audiences and praised by international critics for its intensive and emotionally gripping performances. Iván Fischer, as Music Director, has been directing the artistic work of the BFO for more than thirty years now. The Budapest Festival Orchestra has maintained its experimental spirit, shaping and reshaping orchestral work in the name of constant renewal. The Budapest Festival Orchestra regularly performs at Carnegie Hall, Philharmonie Paris, Konzerthaus Wien, Concertgebouw Amsterdam or Royal Albert Hall London. As a special guest the BFO is regularly invited to the Lucerne, Edinburgh and San Sebastian Festivals and to play at the BBC Proms and the Salzburger Festspiele. The BFO is also a returning guest to New York’s prestigious Mostly Mozart Festival. The BFO has won two Gramophone Awards, one of the most significant honours of the classical record industry and often referred to as the Oscar of classical music. The BFO was a Grammy award nominee in 2013 for its recording of Mahler’s Symphony No. 1 and received the Dutch Music Award in 2006 and in 2008. In 2014, the recording of Mahler’s Symphony No. 5 received wide acclaim, being awarded both the Diapason d’Or and Italy’s Toblacher Komponierhäuschen for Best Mahler Recording. In 2016, BFO won the award for the Best Foreign Symphony Orchestra granted by the Association of Music Critics of Argentina.
33
CONDUCTOR IVÁN FISCHER Iván Fischer is the founder and Music Director of the Budapest Festival Orchestra. He is also the Music Director of Berlin's Konzerthaus and Konzerthausorchester. On top of that, he has gained a reputation as a composer, with his works being performed in the United States, the Netherlands, Belgium, Hungary, Germany and Austria. He has directed a number of highly successful opera productions. As a guest conductor, he regularly conducts the Berlin Philharmonic Orchestra and the Concertgebouw Orchestra, as well as working with some of the great US orchestras. He is an innovator, and has been bringing the Festival Orchestra's concerts to abandoned synagogues since 2014. In addition to his international prizes (including the Crystal Award, Chevalier des Arts et des Lettres, the Royal Philharmonic Society Award, the Ovatie Prize and an honorary membership to the Royal Academy of Music) he has also received the Kossuth and Prima Primissima Awards. In 28 March, 2015 he received the Abu Dhabi Festival Award for Lifetime Achievement. In 2016, he won the Association of Music Critics of Argentina’s award for Best Foreign Conductor.
34
SOLOIST RICHARD GOODE Richard Goode has been hailed for music-making of tremendous emotional power, depth and expressiveness, and has been acknowledged worldwide as one of today’s leading interpreters of Classical and Romantic music. His numerous prizes over the years include the Avery Fisher Prize, and a Grammy award. In Europe, his 2015/16 season highlights included solo recitals in Glasgow, Dublin, Lyon and in London at both the Wigmore and Royal Festival Halls. With violinist Kristóf Baráti he played at the Liszt Academy, Budapest, and he performed Mozart K. 595 with the Orchestre National de Lyon/Koopman and Beethoven’s Emperor Concerto with the Orchestre de Paris/Blomstedt. In the US, highlights included returns to the Los Angeles Chamber Orchestra/Kahane and Cincinnati Symphony, and in recital Goode performed as part of the Great Performers Series at Lincoln Center, the Chicago Symphony series, and at major venues in the US. His latest recording of the five Beethoven concertos with the Budapest Festival Orchestra/Iván Fischer was released in 2009 to exceptional critical acclaim, described as “a landmark recording” by the Financial Times and nominated for a Grammy award. Richard Goode was co-Artistic Director with Mitsuko Uchida of the Marlboro Music School and Festival in Vermont (USA) from 1999–2013.
35
TÁMOGATÓK
KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK! Arany fokozatú partner
Ezüst fokozatú partnerek
Támogató partnerek
Állami partnerek Emberi Erőforrások Minisztériuma
Stratégiai partnerek
Médiapartnerek
36
A BFZ ELÉRHETŐSÉGE
Titkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10.B Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: bfofound@mail.datanet.hu Jegyrendelés: rendeles@bfz.hu Próbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16. Honlap: www.bfz.hu Online jegyvásárlás: www.jegymester.hu Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ igazgatója, Stefan Englert
BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR
2016-17
WWW.BFZ.HU