BFZ koncertfüzet - Verdi, Mozart, Csajkovszkij by Budapesti Fesztiválzenekar

ÁPRILIS 27–28–29. 2019

VERDI MOZART CSAJKOVSZKIJ ANDSNES HONECK

MŰSOR ÁPRILIS 27–28–29. ZENEAKADÉMIA

VERDI

A végzet hatalma – nyitány (8’)

MOZART

C-dúr zongoraverseny, K. 467 (28’) (I. Allegro maestoso, II. Andante, III. Allegro vivace assai)

..... szünet

CSAJKOVSZKIJ

5. (e-moll) szimfónia, Op. 64 (46’) (I. Andante – Allegro con anima, II. Andante cantabile, con alcuna licenza, III. Valse. Allegro moderato, IV. Finale. Andante maestoso) A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

Leif Ove Andsnes zongora Vezényel Manfred Honeck

Titkárság: 1033 Budapest, Polgár utca 8–10/B Telefon: +36 1 489 43 30 E-mail: info@bfz.hu Jegyrendelés: rendeles@bfz.hu Próbaterem: 1034 Budapest, Selmeci utca 14–16. Honlap és online jegyvásárlás: www.bfz.hu Kiadja a Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány Felelős kiadó a BFZ ügyvezető igazgatója, Martin Hoffmann

GIUSEPPE VERDI

A MŰVEKRŐL GIUSEPPE VERDI A VÉGZET HATALMA – NYITÁNY VONÓSOK, 2 FUVOLA, 2 OBOA, 2 KLARINÉT, 2 FAGOTT, 4 KÜRT, 2 TROMBITA, 3 HARSONA, TUBA, TIMPANI, ÜTŐHANGSZEREK, 2 HÁRFA „Remélem, búcsút mondtam a múzsáknak, és azt kívánom, hogy ne essem kísértésbe, és ne vegyem újra kezembe a tollat” – írta Verdi 1859 szeptemberében kedves szövegírójának, Francesco Maria Piavénak. Az Álarcosbál megírását és bemutatását követő kiégettség azonban csupán egy esztendeig tartott, és 1860–61 telén a zeneszerző már javában tárgyalt egy új, a pétervári operaház olasz társulata számára komponálandó darabról. A feldolgozandó szöveg kiválasztása ezúttal sem ment könnyen: Verdi végül Ángel Saavedra Don Alvaro, avagy a végzet hatalma című tragédiája mellett döntött, ám a librettóba egy hosszabb részletet illesztett egyik kedvenc szerzője, Friedrich Schiller Wallenstein tábora című darabjából is. A szoprán főszereplő betegsége miatt 1862 novemberére halasztott bemutató hatalmas sikert aratott, jóllehet a közönség és maga Verdi is nyomasztónak érezte a Piave által az eredeti színműből átvett befejezést, amelynek során az opera mindhárom főhőse meghal. Carlos, akinek apját sok évvel korábban Alvaro sebezte halálra (akaratlanul), most párbajra hívja a gyilkost, de ő maga kap végzetes sebet. Haláltusájában azonban még ledöfi húgát, s egyúttal Alvaro kedvesét, Leonorát; Alvaro pedig, átkot szórva a világra, a mélybe veti magát egy szikláról. Az opera átdolgozására végül 1869ben került sor, mindenekelőtt a zeneműkiadó Tito Ricordi kezdeményezésére és Verdi új szövegírója, Antonio Ghislanzoni közreműködésével. Több apróbb változtatás mellett a zeneszerző ekkor alakította át a befejezést, így A végzet hatalma ma is játszott változatában Carlos agóniája és Leonora halálra sebzése már nem a nyílt színen, hanem a színfalak mögött zajlik, Alvaro nem követ el öngyilkosságot, sőt Leo-

A MŰVEKRŐL nora is megbékélve leheli ki lelkét abban bízva, hogy az a mennyben mégis egyesülhet majd Alvaróéval. A befejezés radikális átalakítása mellett az 1869-es revízió részeként Verdi az eredeti változatban szereplő rövid előjáték helyére önálló nyitányt komponált. Utóbbi kezdetén az opera „sors-motívuma” jelenik meg ökölcsapásszerű rézfúvósakkordok formájában, a darab folyamán pedig Alvaro a 4. felvonásban énekelt áriájának, valamint Leonora 2. felvonásbeli imájának részleteire is ráismerhet A végzet hatalmát alaposan ismerő operabarát. A nyitány egésze azonban semmiképp sem a teljes cselekményt „játssza újra” (amint az némely 19. századi operában megesik), hanem a darab alaphangulatát próbálja megragadni, felkészítve a hallgatót a tragikus fordulatokra.

A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK BEMUTATÓ 1869. február 27., Milánó, La Scala, Angelo Mariani (karmester) LEGUTÓBBI BFZ-ELŐADÁS 2002. július 15., Tokió, Fischer Iván (karmester)

MI TÖRTÉNT 1869-BEN? IRODALOM Megjelenik Fjodor Dosztojevszkij orosz író A félkegyelmű című regénye.

KÉPZŐMŰVÉSZET Édouard Manet francia festő befejezi Erkély című képét.

ZENE Szeptember 22-én a Müncheni Nemzeti Színházban bemutatják Richard Wagner A Rajna kincse című operáját. TÖRTÉNELEM Egyiptomban felavatják a Szuezi-csatornát, amely a Földközi-tengert köti össze a Vörös-tengerrel. TÁRSADALOM Megjelenik John Stuart Mill angol filozófus és közgazdász A nők alárendeltsége című műve.

A MŰVEKRŐL WOLFGANG AMADEUS MOZART C-DÚR ZONGORAVERSENY, K. 467 SZÓLÓZONGORA – VONÓSOK, FUVOLA, 2 OBOA, 2 KLARINÉT, 2 FAGOTT, 2 KÜRT, 2 TROMBITA, TIMPANI

Mozart Bécsben való letelepedését többnyire a komponistát egyre inkább nyomasztó salzburgi kötöttségek elől való menekülésként értelmezik az életrajzírók. Arról a szerencsés egybeesésről azonban ritkábban esik szó, hogy Mária Terézia halálával és az ifjú II. József trónra lépésével a császárvárosban éppen ez idő tájt teremtődtek meg a feltételei egy újfajta – az arisztokrácia előjogait még el nem vitató, ám a polgárságnak is egyre nagyobb szerepet szánó – kulturális életnek, amely Mozartot egy-egy konkrét mecénás melletti elköteleződés nélkül is a megélhetés reményével kecsegtethette. Az 1780-as évek derekán készült 15 zongoraverseny egyértelműen ennek a különlegesen inspiráló közegnek a gyümölcse, hiszen a különösen a nagyböjt alatti színházi kényszerszünetben megszaporodó hangversenyek legnépszerűbb elemének éppen az ő virtuóz versenyműveinek bemutatói számítottak. A ma elhangzó C-dúr koncert partitúráját 1785. március 9-én zárta le a zeneszerző, a frissiben elkészült kompozíció pedig másnap már el is hangzott egy a Burgtheaterben rendezett előfizetéses hangverseny keretében. Mozart ez idő tájt nyilvánvalóan alig tudott lépést tartani rengeteg megbízásával, ez azonban a művek kidolgozottságán a legkevésbé sem érződik – a mindmáig a C-dúrhoz hasonlóan népszerű d-moll versenymű (K. 466) például alig néhány héttel társdarabja előtt keletkezett, s a zeneszerző ekkor zárta le a Haydnnak szóló ajánlással megjelent hat vonósnégyest is, amelyek – az első kiadás előszavának sokat idézett szavai szerint – „hosszú és fáradságos munka gyümölcsei” voltak. Jóllehet az utókor Mozart utolsó, ugyancsak C-dúr hangnemben írott szimfóniájára (K. 551) aggatta a „Jupiter” nevet, a C-dúr zongoraversen�-

WOLFGANG AMADEUS MOZART

A MŰVEKRŐL nyel kapcsolatban épp annyi joggal emlegethetnénk az Olümposz isteneit. S nem csupán a hangszerelés apropóján (bár a trombiták és az üstdob használata már önmagában is különleges fénybe vonja a két szélső tételt), hanem a nyitótétel ezer arcot villantó témáinak pazarló gazdagságát tekintve is. A lassú viszont mintha egy másik világba ragadna: a tompított (a partitúrába is bejegyzett olasz szakszóval: sordini) vonósok által meghatározott egyenletes lüktetés felett kibomló zongoradallam idillt sejtet, amelyre azonban utóbb – Mozartra oly jellemző módon – távoli hangnemek sötét felhői vetnek árnyékot. A záró rondó a koncertműfaj hagyományainak megfelelően könnyed feloldást hoz, a korabeli vígopera-finálék dramaturgiai eszköztárára hagyatkozva. Végezetül szót kell ejtenünk a C-dúr koncert ragadványnevéről is: a művet különösen az angol nyelvű szakirodalomban gyakran „Elvira Madigan”-ként emlegetik. Mozart versenyművei közül jó néhány kapcsolódik – történetileg dokumentálhatóan – a zeneszerző tágabb ismeretségi körébe tartozó hölgyekhez: a háromzongorás „Lodron”-koncert (K. 242) például Antonia Lodron grófnő és két lánya számára készült, a K. 246-os „Lützow” megrendelője pedig a salzburgi hercegérsek unokahúga, Maria Antonia Lützow lehetett. Elvira Madigan azonban nem Mozart osztrák kortársa, hanem a 19. század második felében élő dán artista volt, akinek egy nős katonatiszt iránti – a korban nagy botrányt kavaró – szerelme végül kettős öngyilkossággal ért véget. Amikor Bo Widerberg 1967-ben megfilmesítette ezt a nevezetes szerelmi történetet, kísérőzeneként e Mozart-koncert lassú tételét használta fel – innen ered a ragadványnév, illetve a tétel nyitódallamának (még Mozart műveihez mérten is) rendkívül széles körű ismertsége.

A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK BEMUTATÓ 1785. március 10., Bécs, Burgtheater, a szerző közreműködésével LEGUTÓBBI BFZ-ELŐADÁS 2018. január 19., Athén, Radu Lupu (zongora), Fischer Iván (karmester)

MI TÖRTÉNT 1785-BEN? IRODALOM Friedrich Schiller német költő megírja Óda az örömhöz című versét.

KÉPZŐMŰVÉSZET Adélaïde Labille-Guiard francia miniatürista és portréfestő megfesti Önarckép két tanítvánnyal című képét. ZENE Joseph Haydn megkomponálja 83. (g-moll, „A tyúk”) szimfóniáját. TÖRTÉNELEM II. József magyar király rendelete megszünteti az örökös jobbágyságot. TÁRSADALOM Megjelenik Immanuel Kant német filozófus műve, Az erkölcsök metafizikájának alapvetése.

PJOTR CSAJKOVSZKIJ

A MŰVEKRŐL PJOTR CSAJKOVSZKIJ 5. (E-MOLL) SZIMFÓNIA, OP. 64 VONÓSOK, 3 FUVOLA/PIKOLÓ, 2 OBOA, 2 KLARINÉT, 2 FAGOTT, 4 KÜRT, 2 TROMBITA, 3 HARSONA, TUBA, TIMPANI Az orosz Csajkovszkij szimfonikus művei régóta nagy népszerűségnek örvendenek a „nyugati” közönség körében, a kritikusok azonban még évtizedekkel a komponista halála után is fanyalogva hallgatták e túlságosan hatásvadásznak érzett darabokat. A két világháború közötti időszak meghatározó magyar kritikusa, Tóth Aladár például „a közönség ámító zeneszerzők” két típusát különböztette meg. Az első jellegzetes alakja Puccini, „aki az olcsó, hétköznapi banalitásokat morfiumfecskendezővel adagolja be hallgatójának. A közönség hisztérikus áhítattal szedi be zselatinpiruláit, pedig a beteg lelkek keserű orvossága helyett cukros víz van bennük.” A másik típusba sorolható komponisták „az idegbizsergető rafinéria helyett nagyképű pátosszal burkolják köznapiságukat. A szimfonikus zenében is sok példát hozhatnánk erre fel, így ide tartozik sok, sőt legtöbb művével Csajkovszkij is. Az operettszerűen érzelmes motívumok könnyekig meghatják a dilettáns hallgatót, aki felemelt fejjel mondja el, hogy valódi, tragikus szimfóniát »élvezett«.” A mai zenebarát alighanem felhorgad, és sietne a méltatlanul megvádolt Csajkovszkij védelmére kelni – tanulságosabb azonban a Tóth megjegyzéseinek hátterében álló esztétikai előítéletekre is felfigyelnünk. Hiszen az egyértelműen német iskolázottságú – s így a Bachtól Beethovenen át egészen Brahmsig ívelő német hangszeres zenét megkérdőjelezhetetlen mércének tekintő – kritikus végső soron olyan „hiányosságokat” kér számon az e hagyományon értelemszerűen kívül álló olasz és orosz komponistákon, amelyektől azok nagyon is tudatosan igyekeztek távol tartani magukat. Jellemző, hogy míg Tóth nyilvánvaló viszolygással beszél az „érzelmes motívumok” hallatán „könnyekig meg-

A MŰVEKRŐL hatódott” közönségről, maga Csajkovszkij pontosan azt hányta a nála hét évvel idősebb Brahms szemére, hogy műveiben még csak kísérletet sem tett a hallgató érzelmeinek felkorbácsolására: „mintha a zeneszerző azt a különleges célt tűzte volna maga elé, hogy érthetetlen legyen. Mintha csak fel kívánná csigázni zenei érzékünket, hogy végül mégse elégítse ki, mert szégyell olyan nyelven beszélni, amely elhat az ember szívéig.” A 21. századból visszatekintve szerencsére már nem kell harciasan állást foglalnunk egyik párt mellett vagy ellenében sem – így egyforma elragadtatással élvezhetjük Brahms szimfóniáinak „gondolatmenetét” és Csajkovszkij műveinek „indulatmenetét”. Az 1888-ban komponált 5. szimfónia a klasszikus négytételes formát követi: a két szélső tétel (amelyeket egyaránt lassú bevezetés előz meg) gyors tempójú, a második helyen a nagy ívű dallamokból építkező lassú áll, a harmadik tétel pedig stilizált tánczene, ez alkalommal keringő. Nagyon is romantikus vonás viszont a négy tétel összekapcsolása egy afféle mottóként funkcionáló témával, amely egyes megjelenéseikor a legkülönbözőbb karaktereket öltheti magára. A nyitótételben például szinte gyászindulónak hangzik a klarinétokon, a lassúban „sorsszerű” üstdobpergés közepette jelenik meg a fúvóskaron, és a keringőben is szinte haláltánc módjára sejlik fel újra a valcer jelmezébe bújt gyászinduló. Ezekkel a memento mori-szerű megjelenésekkel szemben viszont a finálé kezdetén váratlanul dúrrá fényesedve toppan elénk az eredeti molltéma a vonósokon, és a tétel közepe táján már valóságos győzelmi indulóként harsog, lezárásképpen valódi apoteózissá duzzadva. A mottótéma fejlődéstörténete azonban természetesen csupán a mű drámai egységét biztosító „tematikus gerinc”, amelynek egyre-másra bomlanak ki újabb és újabb témái, bizonyítékát adva Csajkovszkij páratlanul gazdag dallaminvenciójának. MIKUSI BALÁZS

A MŰVEKRŐL ÉRDEKESSÉGEK BEMUTATÓ 1888. november 17., Szentpétervár, Filharmóniai Társaság, a szerző vezényletével LEGUTÓBBI BFZ-ELŐADÁS 2011. június 17., Bad Kissingen, Fischer Iván (karmester)

MI TÖRTÉNT 1888-BAN? IRODALOM Október 28-án Moszkvában bemutatják Anton Csehov A medve című drámáját.

KÉPZŐMŰVÉSZET Paul Gauguin francia festő megfesti Látomás a prédikáció után című képét. ZENE November 3-án Péterváron bemutatják Nyikolaj RimszkijKorszakov Seherezádé című szimfonikus szvitjét. TÖRTÉNELEM Június 15-én trónra lép II. Vilmos német császár. TÁRSADALOM Friedrich Nietzsche német filozófus megírja Az Antikrisztus című művét (csak 1895-ben jelenik meg).

SZUBJEKTÍV „Nagyon boldog vagyok, hogy újra együtt játszhatok a Budapesti Fesztiválzenekarral, egy ennyire egységes, egyedi hangú és hozzáállású együttessel. Külföldön már kétszer is koncerteztünk, de Budapesten csak most debütálunk. Nagyon izgatott vagyok! Azt is alig várom, hogy Manfred Honeckkel együtt dolgozhassak Mozart egyik legélettelibb, leggazdagabb zongoraversenyén.” Leif Ove Andsnes

ZENEKAR BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Fischer Iván saját álmát váltotta valóra, amikor több mint harmincöt évvel ezelőtt Kocsis Zoltánnal együtt megalapította a Budapesti Fesztiválzenekart. Az együttes filozófiájának magva az átélt, igényes muzsikálás és az új utak keresése. A zenekar munkája a kockázatvállalásról, a kezdeményezésről, az eredeti ötletek megvalósításáról szól, amit a közönség vele együtt élhet át. Minden hangverseny élvezetes felfedezőút új horizontok felé, ahol a felcsendülő művek a meglepetés erejével hatnak, mintha először szólalnának meg. Az együttest az új és ismeretlen iránti nyitottság, a kíváncsiság és a részletekre történő odafigyelés igénye vezérli. A zenéhez való innovatív hozzáállás, a zenészek elhivatottsága, a megalkuvás nélküli igényesség eredményeképpen a BFZ – legfiatalabbként – bekerült a világ tíz legjobb szimfonikus zenekara közé. Kiváló hangversenyeiket, egyedi hangjukat számos elismeréssel jutalmazták. A zenekar két Gramophone-díjat nyert, és Grammy-díjra is jelölték. A világ legjelentősebb hangversenytermeiben elért sikerei mellett fő küldetése, hogy hazai közönségét szezononként több mint hetven koncerttel szolgálja ki. Mindezen túl a BFZ egyre többször lép fel alternatív helyszíneken – idősotthonokban, elhagyott zsinagógákban, kórházakban, nevelőotthonokban, börtönökben és iskolákban –, ahol közvetlen kapcsolatot teremthet közönségével.

KARMESTER MANFRED HONECK A sajátos interpretációiról híres Manfred Honeck 2008 óta a Pittsburghi Szimfonikus Zenekar zeneigazgatója. Ő és a zenekar mind Pittsburghben, mind külföldön óriási népszerűségnek örvend, s rendszeres fellépői a nagyobb zenei fővárosoknak és fesztiváloknak. Sikeres együttműködésüket számos felvétel is megörökítette. Az osztrák születésű Honeck a Bécsi Zeneakadémián folytatott zenei tanulmányokat. Vezénylési stílusa a Bécsi Filharmonikusok és a bécsi Állami Opera tagjaként töltött évei alatt formálódott egyedivé. Karmesteri pályája Bécsben, Claudio Abbado asszisztenseként indult. Korai zürichi, oslói és lipcsei kinevezéseit követően a Svéd Rádió Szimfonikus Zenekarának, majd a Stuttgarti Állami Operaháznak lett zeneigazgatója. Vendégkarmesterként a világ vezető zenekaraival dolgozott, többek között a Berlini Filharmonikusokkal, a Bajor Rádió Szimfonikus Zenekarával, a Lipcsei Gewandhaus Zenekarral, a Drezdai Staatskapellével, az Amszterdami Concertgebouw Zenekarral, a Londoni Szimfonikusokkal, az Orchestre de Paris-val, a római Santa Cecilia Akadémia Zenekarával, a New York-i Filharmonikusokkal, a Clevelandi és a Chicagói Szimfonikus Zenekarral, a Los Angeles-i Filharmonikusokkal, a Philadelphia Zenekarral és a Bostoni Szimfonikus Zenekarral. Számos amerikai egyetem díszdoktora, Ausztria szövetségi elnöke pedig tiszteletbeli professzori címmel tüntette ki.

SZÓLISTA LEIF OVE ANDSNES Leif Ove Andsnes bravúros technikájával és értelmező előadásmódjával világszerte elismerést arat; a legrangosabb koncerttermekben és a legkiválóbb zenekarokkal lép fel. Szenvedélyes kamarazenész, a norvég Rosendal Kamarazenei Fesztivál alapító igazgatója. Elnyerte a norvég Szent Olaf Királyi Rend parancsnoki fokozatát, valamint a Peer Gyntdíjat. 2016-ban a New York-i Juilliard Zeneiskola és a Bergeni Zenei Konzervatórium tiszteletbeli doktorává avatták, emellett a Brit Királyi Filharmónia zenészeknek járó díjával és Gilmore-díjjal is kitüntették. 2013-ban a Gramophone magazin a legjobb muzsikusok közé sorolta, 2005-ben pedig a Vanity Fair sikereit elismerve beválasztotta „Best of the Best” listájára. Andsnes Karmøyben született. Tanulmányait a Bergeni Zenei Konzervatóriumban végezte a neves cseh származású professzor, Jiří Hlinka osztályában. Értékes útmutatással látta el belga zongoratanára, Jacques de Tiège is, aki Hlinkához hasonlóan nagy hatást gyakorolt stílusára és előadói filozófiájára. Andsnes jelenleg művészeti tanácsadó a Prof. Jiří Hlinka Zongoraakadémiánál, ahol évente mesterkurzusokat is tart. Bergenben él, 2010 júniusában pedig minden eddigi teljesítményénél nagyobb büszkeséggel töltötte el, hogy apa lett. 2013 májusában családja újból bővült, ezúttal ikrekkel.

ZENÉSZEK I. HEGEDŰ Major Tamás, Biró Ágnes, Czenke Csaba, Eckhardt Violetta, Gál-Tamási Mária, Gulyás Emese, Hrib Radu, Illési Erika, Kádár István, Kostyál Péter, Lesták Bedő Eszter, Oláh Gyöngyvér, Pilz János, Sipos Gábor

II. HEGEDŰ Iván Tímea, Berentés Zsuzsanna, Bodó Antónia, Czirók Györgyi, Gátay Tibor, Haják Krisztina, Lezsák Zsófia, Molnár Noémi, Mózes Anikó, Szabó Levente, Szefcsik Zsolt, Szlávik Zsuzsanna BRÁCSA Gálfi Csaba, Bányai Miklós, Bodolai Cecília, Csoma Ágnes, Fekete Zoltán, Juhász Barna, Polónyi István, Rajncsák István, Reinhardt Nikoletta, Yamamoto Nao CSELLÓ Szabó Péter, Dvorák Lajos, Eckhardt Éva, Kertész György, Liptai Gabriella, Mahdi Kousay, Mód Orsolya, Sovány Rita NAGYBŐGŐ Fejérvári Zsolt, Kaszás Károly, Lajhó Géza, Lévai László, Martos Attila, Sipos Csaba

FUVOLA Jóföldi Anett, Bánki Berta, Nagy Bernadett

OBOA Johannes Grosso, Nehil Durak

ZENÉSZEK KLARINÉT Ács Ákos, Szitka Rudolf

FAGOTT Tallián Dániel, Patkós Sándor KÜRT Szőke Zoltán, Bereczky Dávid, Nagy Zsombor, Szabó András TROMBITA Czeglédi Zsolt, Póti Tamás HARSONA Szakszon Balázs, Sztán Attila, Wagner Csaba TUBA Bazsinka József TIMPANI Dénes Roland ÜTŐHANGSZEREK Herboly László, Kurcsák István HÁRFA Polónyi Ágnes, Rosanna Rolton

BFZ-HÍREK JÚNIUSBAN ÚJRA TÉRTÁNCKONCERT BEETHOVEN 7. SZIMFÓNIÁJÁVAL A Budapesti Fesztiválzenekar, az idei évad programjainak hazai lezárásaként, június 16-án újra megrendezi ingyenes szabadtéri koncertjét, a TérTáncKoncertet, ahol – immár ötödször – több száz hátrányos helyzetű fiatal táncol együtt a zenekar élő játékéra a Szent István-bazilika előtti téren. A zenei program ezúttal Beethoven 7. szimfóniája lesz, melyről Fischer Iván karmester így írt: „Beethoven 7. szimfóniáját Wagner »a tánc apoteózisának« nevezte. Különösen az utolsó tétel folyamatosan lelkesítő lüktetése miatt tekintették akkor ezt a zenét a szabadság zenéjének. Jó, hogy erre fognak most táncolni a gyerekek!” Várjuk Önöket szeretettel!

EGYSZERRE ÉRZÉKI ÉS SPIRITUÁLIS – MI AZ? „Az a gyönyörű és érdekes Bruckner zenéjében, hogy két nagyon különböző dolog keveredik benne” – meséli Fischer Iván. A karmester szerint „tartalmilag ez egy nagyon pontos, vallásos, spirituális zene, olyasmi, mint amit a barokk zenében ismerünk az egyházi művekben, hangzásában viszont olyan, mint a Wagner-operák, a lehető legromantikusabb, nagyszabásúbb, érzelmesebb, majdnem, hogy érzéki romantikus zene.” Ezzel a kettősséggel találkozhatnak, ha meghallgatják a zeneszerző 4. szimfóniáját május 9–11. között a Fesztiválzenekar elő adásában. Koncertjeinken találkozhatnak régi barátunkkal, Emanuel Axszal is, aki finoman, okosan és érzékenyen játssza el Mozart G-dúr zongoraversenyét. További információ: www.bfz.hu

Éljük át a közösséget!

Budapesti Fesztiválzenekar

tek e l r é B atók h p a k

2019–2020

AJÁNLJUK MÉG MÁJUS 31. + JÚNIUS 01–02.

Zeneakadémia

Mendelssohn Hebridák-nyitány Schumann a-moll csellóverseny Csajkovszkij 6. (h-moll, „Patetikus”) szimfónia Gautier Capuçon (cselló) Vezényel: Leonidasz Kavakosz

.....

JÚNIUS 08–09.

Zeneakadémia

Vivaldi g-moll concerto „per l’orchestra di Dresda”, RV 577 Rebel Tánckarakterek Zelenka a-moll szimfónia, ZWV 189 W. F. Bach Adagio e Fuga Händel F-dúr triószonáta, HWV 392 Telemann F-dúr hegedűverseny, TWV 51:F4 Mirijam Contzen (hegedű) Vezényel: Reinhard Goebel

.....

JÚNIUS 10.

Budapest Music Center Jolivet Koncertszvit fuvolára és ütőhangszerekre Harrison Concerto hegedűre és ütőegyüttesre; Concerto fuvolára és ütőhangszerekre Reich Variációk vibrafonokra, zongorákra és vonósokra Amadinda Ütőegyüttes Jóföldi Anett (fuvola), Kádár István (hegedű) Vezényel: Rácz Zoltán

A BFZ BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR Művészeti vezetés: Zeneigazgató Fischer Iván Művészeti tervezési tanácsadó Jennifer Spencer* Ügyvezetés: Ügyvezető igazgató Martin Hoffmann Ügyvezetőigazgatóhelyettes: Erdődy Orsolya Az ügyvezető igazgató személyi asszisztense Szántó Ildikó Produkciómenedzsment: Operatív menedzser Zöld Krisztina Operatív munkatárs, közösségiprogramkoordinátor Szani Szolongo Ifjúságiprogramkoordinátor Melisko Krisztina Turnémenedzser Pócs Bence Turnéasszisztens Wolf Ivett Technikai vezető Zentai Róbert Technikai munkatárs Kathi Sándor, Siba István

*külsős tanácsadó

Zenekari titkár Kelemen Éva

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR ALAPÍTVÁNY

Marketing/ Kommunikáció/ Közönségkapcsolatok: Marketingigazgató Kolesár Krisztián Marketingmunkatárs Ondok Csilla Tiszolczi-Bertalan Anna PR-menedzser Tossenberger Adél PR, kommunikáció Váradi Júlia* Közönségkapcsolatok Molnár Adél Máthé Kiss Simona

Elnök Simor András Kurátorok Besenyi Péter Boros István Heal Edina Bernhard Hulla Illés Gábor Nicholas Kabcenell Strohmayer János Szecskay András Sylvia Tóth Vámos György dr. Varga Zoltán Tiszteletbeli kuratóriumi tag Marschall Miklós A felügyelő bizottság tagjai László Csaba (elnök) Jalsovszky Pál Juvancz Beáta Terták Ádám Budapesti Fesztiválzenekar Egyesület elnök: Bánffy Eszter

Egyéni támogatás/ Támogatói Klub Deák Zsuzsanna* Pénzügy: Főkönyvelő Maglódi Györgyné Könyvelés Szalai Lászlóné Titkárság: Titkársági asszisztens Aranyosné Boros Angyalka

A BFZ Alapítvány a külföldről támogatott szervezetek átlátható ságáról szóló 2017. évi LXXVI. törvény alapján külföldről támogatott szervezetnek minősül.

1 =

végtelen zene A Budapesti Fesztiválzenekar rengeteget tesz azért, hogy a fiatalokhoz is közel vigye a klasszikus zene varázslatos világát. Kakaókoncerteket, Autizmusbarát Kakaókoncerteket, Hangszerkóstolókat, filmversenyt, próbalátogatásokat és mesterkurzusokat szervezünk azért, hogy a gyerekek is megérezzék, mit adhat a zene. Kérjük, adója 1 százalékának felajánlásával támogassa zenei-nevelési programjainkat! A Budapesti Fesztiválzenekar Alapítvány adószáma: 18005488-2-41

TÁMOGATÓI KLUB 2018-19 A KARMESTER KÖRE – ARANY FOKOZAT Walter Katalin

A KARMESTER KÖRE – EZÜST FOKOZAT 220volt.hu Illés Gábor Simor András Sylvia Tóth Hubertus von Wulffen és 4 anonim támogató

A KARMESTER KÖRE – BRONZ FOKOZAT Stephen Benko Bojár Gábor és felesége, dr. Zanker Zsuzsanna Élő Nóra

ARANY MECÉNÁSAINK Bottka Erzsébet dr. és Feldmájer Péter dr.

‫אליעזר יצחק בן אברהם‬

John Farago Juhász Zoltán hangszerészmester Nicholas Kabcenell és Gudor Orsolya Meinczinger-Krug Zsuzsanna és Krug Armin Mosonyi Ágnes Rényi Andrea és Straub Elek Szecskay Ügyvédi Iroda

Szelényi Iván Vámos György dr. Varga Júlia Zsámboki Gabriella dr. és 1 anonim támogató

EZÜST MECÉNÁSAINK Arriba Taqueria Balázs Árpád és Dénes Andrea Bíró Ágnes Bognár Péter – Vaya Travel Kft. Richard Brasher Bródy Péter dr. és Ildikó Csépe Valéria dr. Csík Gabriella dr. Garai Ferenc és Győri Zsuzsanna dr. György Pál dr. és Simon Ágnes Kertész Gabriella dr., közjegyző Kohlrusz Milán és Szabó Dária Lányi Zoltán dr. ügyvéd és felesége Lengyel Péter Marschall Miklós Mártonfi Attila Mécs Endre Mészáros János és Mészárosné dr. Bende Hedvig Mária Nyitrai István SBGK Ügyvédi Iroda, Szamosi Katalin dr.

Sólyom Éva dr. Steiner László David és Petra Thompson Varsányi Katalin és Pál Vihar Judit dr. Zoltán Ágnes és István és 1 anonim támogató

BRONZ MECÉNÁSAINK Bacher Gusztáv dr. Bakró-Nagy Marianne Beghetto Klára Berger Györgyné Boros István Bőcs Ferenc Csillag György dr. Drexler Miklós Egervári Gábor dr. Gergely Pál dr., Fortuna Galéria Göczőné Magyar Andrea Göncz Kinga és Benedek László dr. Gyarmati György Hanák Gábor Hancz László és Mester Éva Havass Miklós Horváth Ágnes dr. Horváth Jánosné dr. és Fekete István Huebner Suzanne Kalmár György

Figyelem! Ha neve nem szerepel a listában, nem adta ehhez hozzájárulását a április 15-i lapzártáig. Ha Ön is büszke támogatására, és ennek szeretné itt nyomát látni, engedélyezze ezt a www.bfz.hu oldalon a személyes profiloldalán belüli adatvédelem fülön. Ha nem rendelkezik internet-hozzáféréssel, kérjük, vegye fel a kapcsolatot kollégáinkkal!

Kelemenné dr. Visky Katalin Király Éva Király Júlia Komáromy Péter dr. és Pollák Katalin dr. Kökény Mihály dr. és Stiller Mária Lantos István dr. Richard és Julia Lock Markovich György dr. és Sátai Anikó dr. Molnár Gábor dr. Németvölgyi Ágnes Pre-Tax Kft. Salgó Judit Sápi Lajosné Sík Endre Soltész + Soltész Kft. Somfai Éva dr. – Somfai és Társai Iparjogi Kft. Surányi Sándor és Sándorné Szántó Csaba Szauer Péter Székely Zoltán Szilágyi Béláné, Szilágyi Éva és Horváth Péter Tóth Gábor Vámos Tibor Zachár Zsófia és 6 anonim támogató

ARANY PÁRTOLÓ TAGJAINK Bálint Andrásné dr. Bánáti Mária

Barna Judit Barta Pál Batta Mária Bittner Péterné Burger Balogh Ingeborg Dalos Mihály és Szever Zsuzsanna dr. Dögei Anna Eisler Péter dr. Erős András James és Maria Eliason Esztervári Adrienn Felkai Tamás Gala Tours Garics Zoltánné Gerő Katalin dr. Karl Philip Hall Hargitai Tibor Holéci József Juvancz Beáta Kelemen László dr. Kiss Erzsébet Kocsány János Kraici Márton és Kraiciné dr. Szokoly Mária Lantos Mihály és dr. Berkes Zsuzsanna Madách Zsuzsánna Mészáros Balázs Nyárádiné dr. Szabady Judit Paksy László dr. Pálfia Judit dr. Reich Tamás, Cash Back Hungary Kft. Sáfár László dr. Soltész Anikó dr.

Somogyi Éva és Horváth László Spohn Ferenc Szegvári Mária dr. Szigeti Éva dr. Tanos Zsuzsa Tárnok Gyöngyi Geoffrey Thomas és 8 anonim támogató

EZÜST PÁRTOLÓ TAGJAINK Alföldi István Ambrus Ágnes dr. Apáthy István Bálint Péter Bárd Anna Barta Éva Beck Éva Bende Zoltán Benedek Andor Benedek János Bérczi Gábor Berecz József Berényi Gábor és Pető Katalin dr. Bertalan Éva dr. Böszörményi Katalin dr. Csanádi Judit Csernay László dr. Csomós András Dalmy Dénes Falus András dr. Farkas Gábor Feldmájer Ágnes és Sándor Feldmájer Máté

TÁMOGATÓI KLUB 2018-19

Földényi Éva Füredi Gábor Galambos Imréné dr. Gadzsokova Kraszimira Gálosi György Gálosi Juli, Géta Center Kft. Gordon Pál Greiner Ákos Gyulai András Halász Anna Halász Gábor dr. Hegedűs Andrásné Hegyes Erzsébet dr. és Szolnoki Gábor Hornung Hajnalka és János Horváth Anna Horváth László Horváthné Szakonyi Mirella Ihász Márta és Spollár József Jáger Gyula Kabódi Erzsébet Kabódi Ferenc Kabódi Mátyás Kádár Lászlóné dr., Kádár Zsuzsanna Kádi Anna Keviczky László Kiss Attila Komlósi Zsolt Kőszegi László Ladányi Viktória Lázár József Lebhardt Imre Lövenberg Gábor és dr. Radó Julianna

Makai Katalin dr. és Ungár János Malatinszky István Matskási István dr. Mohácsi Endréné Mosonyi Annamária dr. Nagy István Nagy Margit Nagy Mária Éva Németh György Ottó Mária Pappné dr. Radics Edit Patkós Katalin Patyánik Mihály dr. Péley Bernadette Pelle Gáborné Petrucz György Prágai Éva Ráduly-Kiss Sarolta Ilona Révai Péter dr. Rimanóczy Zoltán Rónai Tiborné Sitkei Éva dr. Sivó Róbert Szabó Klári Szent-Martoni Mária Magdolna Szentesi Péter dr. Szűcs András Tátrai Zsuzsanna Theatrum Mundi Színházi és Irodalmi Ügynökség Tihanyi Ferenc Tokaji Nagy Erzsébet Tolcsvai Rózsa Torma Kálmán Tóth Katalin Tóth Kinga

Tóth Mihály és neje Valis Éva Márta Váradi János Váradi Mónika dr. Varga Péter Varsányi Gyula Vígh János Vörös Imre Zeidler Gerdné és 28 anonim támogató

BRONZ PÁRTOLÓ TAGJAINK Abonyi Iván dr. Ábrahám Zoltán Agócs Ágnes Alaxai Rózsa Almási Józsefné dr. Andrási Andor és Pusztai Éva Árpási Krisztina Bakainé Kisfügedi Tünde Bálint Ferencné Balogh Edit Baltay Mária Banai Endréné Bánki Ervinné Baranyi Éva dr. Barczikay László Benczédi Krisztina Benkő Judit dr. Boda Zsuzsanna Bodor József Bogdán Istvánné Bognár Béla dr. Bolyó Ilona Aranka dr. Borissza József Bölöni Eszter

Bumberák József dr. Csillag Beáta Csurgó Ottóné dr. Danziger György dr. Deák Ágnes Deák János Dévai Tibor és felesége Dorogi Gabriella Dósai Tamara Duba Andrea dr. Erdős Erzsébet dr. Fábián András Falus Péter Faragóné Ható Katalin Fehéregyházi Zsuzsa Feldmájer Györgyi és Benedek Zsolt Félegyházi Pál Félix László Földes Zsuzsa Francsicsné dr. Czinege Erzsébet Gál Mátyásné Gál Nóra dr. Galambos Péter Gallasz József Garai Anikó Genti György dr. Gerő Judit Gerő Zsolt dr. Gervai Judit dr. Gidáli Júlia dr. Glatt Gábor Görgényi Judit Guti Péter Gyarmati Béla és felesége Gyulai József dr. Hajdu András dr. Halász Péterné

Halbrohr Pál Halmos Judit és Magyar Mihály Hámori Ferenc Havas Ágnes Havas István dr. Havas Katalin Hegedűs Andrásné Hegyközi Ilona Heller Judit Herczeg Ferenc Hetényi Ágnes Hollós Sándor dr. Horváth István dr. Inkei Péter Jáki János Jakob Károly Jankó Katalin Jászberényi Hanna Jenei Gábor Jeney Sarolta Kálmán Istvánné dr. Kappelné Haraszty Noémi Kardos István Kárpáti András Kárpáti Margit Katonáné Halasi Ágnes Kelemen Zsolt Kerékgyártó Kálmán Kerényi Gyula Keve Károly Kis Ádám Kiss Balázsné Kiss Lászlóné Kitzinger Dávid Klinga Ágnes Kondor András Kónya Albert

Kónya Katalin dr. Korodi Mihály és Magyar Zsuzsanna Kósa Jánosné Kovács Katalin Kovács Zsuzsanna dr. Kriston József dr. Kutas Magdolna Láner Judit Lantos Gáborné dr. Lantos Zsolt dr. Lehel Erzsébet Katalin Lendvayné dr. Győrik Gabriella Lévai Judit dr. Liliom Károly Liptay-Wagner Sándor Lovas Jánosné Maár Judit dr. és Krokovay Zsolt dr. Major György dr. Máté András Matos Lászlóné dr. Meitner Tamás Meleghegyi Józsefné Mélykuti Ilona Mészáros Sándorné Mezei Katalin Molnár Gáborné Monoki Klára Muth János Nagy Ákos Nagy Boldizsár Nagy Ervinné Nagy Gábor Nagy Judit dr. Nagy Károly dr. Nagy Pál Németh Zsófia

TÁMOGATÓI KLUB 2018-19

Novák József György Paksy Zoltán Pallag Tibor Pálné Kutasi Éva és Banász Andrásné Pankotai Csaba Pankotainé Lux Margit Pável Iván dr. Pernesz Péterné Pethő Anna dr. Petur Márta Pongó Judit Rácz Zsuzsanna Rózsa Gyula Rudas Jánosné Rutkai Ágnes Sáfár Judit Schaffler György Sikóné dr. Horváth Ágnes Simon Erzsébet Soltész András Solti-bérletesek baráti köre (Sáska Géza, Wollák Katalin és Laki Mihály) Somogyi Éva dr. Süveges Márta dr. Szabó Daniella Szabó Márta Szabó Piroska dr. és Oláh Ruben dr. Szabóné Farkas Anikó Székely Anna Székely Józsefné dr. Szekeres Sándorné Szepesi László Szomor Márta és Rimanóczy Kálmán

Szőke Helga és András Szőke Marianna Szőnyi Péterné Szörcsei Zsuzsa Sztrinkai László dr. Tábor István dr. Tardos Julianna Thuróczy Györgyné dr. Török Ilona Törökné Halász Zsuzsanna Ujvári Tibor Vajda János és Radnai Mónika Vajda Julianna dr. Varga Pál Varga Veronika Várkonyi Vera dr. Várnai Györgyi dr. Várnai Magdolna Vass Gabriella Vassné Mátyók Tinka Végh Józsefné Veress Istvánné Mariann Vidák Jánosné Vojtek Zsuzsanna Volenszky Paula Wirth András Zelczerné Déri Erzsébet Zlatniczky Tamás dr. Zoltai Józsefné dr. és 72 anonim támogató

PROGRAMME APRIL 27–28–29 LISZT ACADEMY

VERDI

The Force of Destiny – Overture (8’)

MOZART

Piano Concerto in C major, K. 467 (28’) (I. Allegro maestoso, II. Andante, III. Allegro vivace assai)

..... interval

TCHAIKOVSKY

Symphony No. 5 in E-minor, Op. 64 (46’) (I. Andante – Allegro con anima, II. Andante cantabile, con alcuna licenza, III. Valse. Allegro moderato, IV. Finale. Andante maestoso)

Leif Ove Andsnes piano Manfred Honeck conductor

ABOUT THE MUSIC VERDI Even though Verdi felt fully exhausted after the February 1859 premiere of his Un ballo in maschera, by late 1860 he was already negotiating about his next work with the opera house in Petersburg. He decided to base it on a Spanish tragedy by Angel Saavedra entitled Don Alvaro, or the Force of Destiny. The premiere of La forza del destino – postponed until November 1862 due to the illness of the soprano – was a runaway success, even though both the composer and his audience found the end of the story depressing, with all three protagonists dying on the stage. In 1869 Verdi eventually decided to revise the opera; in this second version (usually played today) the main hero does not commit suicide, and the two deaths are moved offstage. As part of this radical revision the composer also decided to remove the brief prelude of the opera and added a full-fledged overture in its place. The overture opens with the opera’s ‘fate’ motif played like hammer-strokes by the brass; those familiar with the entire opera will also recognize excerpts from Alvaro’s Act 4 aria and Leonora’s prayer (Act 2).

MOZART

The 1780 death of Maria Theresa and the accession to the throne of her son Joseph II had far-reaching consequences for the cultural life of the Habsburg capital. While the old privileges of the aristocracy remained intact, the better-off bourgeoisie came to play an increasing role in the consumption of art, creating a wealth of opportunities for artists willing to live ‘on the free market’ rather than in the service of a single pat ron. The 15 piano concertos that Mozart wrote in the mid-1780s are probably the best-known fruits of this productive situation, and the one in C major (K. 467), completed on 9 March 1785 and first performed in the Burgtheater the following day, is one of the most popular among them. In accordance with its C major tonality, the concerto has a most

ABOUT THE MUSIC festive opening movement and a joyful finale evoking the atmosphere of opera buffa. By contrast, the slow movement presents an idyll with passing shadows. This music was used in Bo Widerberg’s 1967 film ‘Elvira Madigan’, hence the concerto’s nickname.

TCHAIKOVSKY While Tchaikovsky’s music had long been received enthusiastically by Western audiences, critics accused the composer of writing ‘claptrap’ music that aimed at effect at all costs. This deeply entrenched prejudice, however, only mirrors the views of Tchaikovsky who found that composers like Brahms (an inimitable standard in the eyes of the critics in question) ‘felt ashamed to speak in a language that reached a man’s heart’. Notwithstanding all its radical expressivity, however, Tchaikovsky’s Fifth Symphony clearly connects with the Classical tradition in its customary four-movement arrangement (fast–slow–dance –fast), even if the preparation of both outer movements through slow introductions is somewhat unusual. At the same time, all movements are connected in true Romantic fashion through a recurring theme, which is introduced by the clarinets as a funeral march at the beginning, returns over a ‘fatelike’ timpani tremolo in the second movement, and – almost uncannily – assumes waltz character in the third. In contrast to these memento mori-like appearances, however, at the beginning of the finale the strings present the theme in a victorious major-mode version, paving the way for the apotheosis of the final bars.

ORCHESTRA BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA When Iván Fischer founded the Budapest Festival Orchestra together with Zoltán Kocsis more than 35 years ago, he made a personal dream come true. The core of the orchestra’s philosophy is the total absence of daily routine. It is about risk-taking, initiative, and freedom to do things differently. Every concert is a joyful discovery, a journey to new horizons. It feels unexpected as if it were played for the very first time. BFO is driven by an openness towards the unknown, by curiosity and attention to details. It is the innovative approach to music, the musicians’ dedication, and their permanent striving for excellence that have made the Festival Orchestra the youngest of the top 10 ranked ensembles in the world. The orchestra’s outstanding performances, its inventiveness and its distinct ensemble tone have led to numerous accolades. It has won two Gramophone Awards and has been nominated for a Grammy. Even while attaining such honors and performing at some of the world’s most important venues, the orchestra lives by its driving mission of serving its home audience in over seventy concerts a year. What is more, BFO is making ever more frequent appearances at unusual venues – in nursing homes, abandoned synagogues, hospitals, child care institutions, prisons and schools – where it can create an intimate connection with the audience.

CONDUCTOR MANFRED HONECK Renowned for his distinctive interpretations, Manfred Honeck has served as Music Director of the Pittsburgh Symphony Orchestra since 2008. He and the orchestra are celebrated both in Pittsburgh and abroad and regularly perform in major music capitals and festivals. This successful collaboration has also been extensively documented on recordings. Born in Austria, Manfred Honeck received his musical training at the Academy of Music in Vienna. Several years as member of the Vienna Philharmonic and the Vienna State Opera have given his conducting a distinctive stamp. He began his conducting career as assistant of Claudio Abbado in Vienna. After early posts in Zurich, Oslo and Leipzig he became Music Director of the Swedish Radio Symphony Orchestra and, subsequently, the StaatsÂ oper Stuttgart. As a guest conductor he has worked with the worldâ&#x20AC;&#x2122;s leading orchestras including the Berlin Philharmonic Orchestra, Bavarian Radio Symphony Orchestra, Gewandhausorchester Leipzig, Staatskapelle Dresden, Royal Concertgebouw Orchestra, London Symphony Orchestra, Orchestre de Paris, Accademia di Santa Cecilia Rome, New York Philharmonic, The Cleveland Orchestra, Chicago Symphony Orchestra, Los Angeles Philharmonic, Philadelphia Orchestra and Boston Symphony Orchestra. Manfred Honeck has received honorary doctorates from several North American universities and was awarded the title of Honorary Professor by the Austrian Federal President.

SOLOIST LEIF OVE ANDSNES With his commanding technique and searching interpretations, Leif Ove Andsnes has won worldwide acclaim, performing in the world’s leading concert halls and with its foremost orchestras. Also an avid chamber musician, he is the founding director of the Rosendal Chamber Music Festival in Norway. Andsnes has received Norway’s distinguished honour, Commander of the Royal Norwegian Order of St. Olav as well as the prestigious Peer Gynt Prize. In 2016 he was made an honorary doctorate of both New York’s Juilliard School of Music and the Bergen Conservatoire. He is also the recipient of the Royal Philharmonic Society’s Instrumentalist Award and the Gilmore Artist Award. He was inducted into the Gramophone Hall of Fame in 2013 and, saluting his many achievements, Vanity Fair named Andsnes one of its ‘Best of the Best’ in 2005. Leif Ove Andsnes was born in Karmøy and studied at the Bergen Music Conservatory under the renowned Czech professor Jiří Hlinka. He has also received invaluable advice from the Belgian piano teacher Jacques de Tiège who, like Hlinka, has greatly influenced his style and philosophy of playing. He is currently an Artistic Adviser for the Prof. Jiří Hlinka Piano Academy giving annual master classes. Andsnes lives in Bergen and in June 2010 achieved one of his proudest accomplishments to date, becoming a father for the first time. His family expanded in May 2013 with the welcome arrival of twins.

Előadás: 2019. május 31. 19.30

William Nicholson

VISSZAVONULÁS MAGYARORSZÁGI BEMUTATÓ

Fordította: Kovács Krisztina Szereplők: Rátóti Zoltán, Söptei Andrea, Porogi Ádám Rendező: Valló Péter Az előadást 16 éven felüli nézőinknek ajánljuk! A színdarab ősbemutatója az angliai Chichester Festival Theatre-ben volt 1999. októberében. A színdarab Magyarországon a The Agency (London) Ltd. és a THEATRUM MUNDI Színházi és Irodalmi Ügynökség között létrejött szerződés alapján kerül színre.

Művészeti Szalon és Kávéház 1052 Budapest, Szervita tér 5. Jegypénztár: 06-1-266-8337 jegy@rozsavolgyi.hu www.szalon.rozsavolgyi.hu

TÁMOGATÓK KÖSZÖNJÜK AZ EDDIGI TÁMOGATÁST PARTNEREINKNEK! Gyémánt fokozatú partnerek

Támogató partnerek

Állami partnerek

Emberi Erőforrások Minisztériuma

Stratégiai partnerek

Médiapartnerek

A BFZ ELÉRHETŐSÉGE

BUDAPESTI FESZTIVÁLZENEKAR

2018-19