Buma Stemra Magazine voorjaar 2012

een uitgave van buma•s te mra voorjaar 2012

overtuigende rocksterren

go back to the Zoo  Nieuwe bestuursvoorzitter ad interim Leo de Wit  martijn schimmer  Lenny Kuhr  Maykel Piron  eurosonic noorderslag van alle kanten belicht

n In dit nummer van buma•stemra magazine

26

Leo de Wit

Mike Breeuwer

Sinds december is hij bestuursvoorzitter ad interim Buma/ Stemra. Een interview ter kennismaking.

14 Maykel Piron

Hij won de muziekindustrieprijs De Veer: oprichter en eigenaar van het succesvolle dance-label Armada, Maykel Piron.

20 Go Back To The Zoo

Met spanning kijken we uit naar het nieuwe album van een van de meest succesvolle popbands van dit moment.

24 Lenny Kuhr

In 1967 won ze het songfestival. Nu staat ze volop in de schouw­ burgen, zingt ze fado in De Wereld Draait Door en spart ze met Ali B.

En verder

4 Evenementen Buma Cultuur • 6 Martijn Schimmer • 8 Annie M.G.

n Colofon buma•stemra magazine© is een uit­ gave van auteursrechten­organisatie Buma/Stemra. Het magazine verschijnt vier keer per jaar en wordt gezonden aan meer dan twintig­ duizend componisten, tekst­dichters en muziek­uitgevers in Neder­land en daarbuiten die hun auteurs­rechten hebben toevertrouwd aan Buma/Stemra. Daarnaast wordt Buma Stemra Magazine gelezen door ruim duizend gebruikers van muziek en door functionarissen bij overheid en media.

Schmidtprijs • 10 Update • 16 Verslag Eurosonic Noorderslag • 19 Muziekexportcijfers 2011 • 29 Algemene Leden Vergadering • 30 Airplay Claim • 32 Buma/Stemra presenteert… Case Mayfield

Redactieadres Vereniging Buma/Stichting Stemra Afdeling Communicatie & PR Postbus 3080, 2130 KB Hoofddorp Tel. 023 799 7999, Fax 023 799 7777 redactie@bumastemra.nl

­Erlings, Hannah de Maat, Monique Paauw, Rudolf Riegen, Erik Verzijl (Buma/Stemra), Boudewijn Hage­ mans, Paul Westgeest (Buma Cultuur)

Hoofdredactie Frank Helmink (Buma/Stemra - Buma Cultuur)

Coverfoto Fred van Diem

Redactie en redactiemanagement Erk Willemsen en Mark van Schaick (Keijser 18 Mediaproducties bv), Erik de Boer (Boardroom), Bas

Eindredactie Tineke van Brederode

Vormgeving Marcel Willemsen, Keijser 18 Mediaproducties bv (ontwerp), Gilles Graafland, Lisbeth van Lintel, LandGraphics bv (lay-out)

Druk Grafisch Bedrijf Tuijtel Aan deze editie werkten verder mee Dennis Boxem, Ernst-Jan Jonkman, Mark van Schaick, Miranda Fieret, Jan van der Plas en Vincent van der Horst Advertentieacquisitie Keijser 18 Mediaproducties bv Ronald Willemsen Tel. 020 675 5308 Fax 020 531 2019 ronald@k18.nl

Publicatie van artikelen is toe­ gestaan, mits met bronvermelding en na toestemming van de uitgever. © 2012 Buma/Stemra www.bumastemra.nl Lezers van Buma Stemra Magazine ­worden van harte uitge­nodigd te ­reageren op de onderwerpen in het magazine of items in te sturen voor de rubriek BS Agenda. U kunt dit doen door een mailtje te sturen naar redactie@bumastemra.nl.

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

3

e

buma•stemra magazine evenementen Muzikantendag on Tour - za 7 april en za 28 april Uitreiking Annie M.G. Schmidtprijs - ma 16 april Buma Music in Motion - do 24 mei Jazzdag - vr 22 juni Toonzetters - za 23 juni

Evenementen Buma Cultuur In het afgelopen kwartaal lag voor Buma Cultuur de focus op de organisatie van Eurosonic Noorderslag, waarvan elders in dit magazine verslag wordt gedaan. In het komende kwartaal, april tot en met juni, vindt er weer een flinke reeks Buma CultuurCultuur-evenementen plaats. Op de komende zes pagina’ pagina’ss introduceren we deze evenementen.

Buma Music in Motion

Buma en Sena presenteren de Muzikantendag on Tour  MuzyQ, Amsterdam, za 7 april  Poppodium Romein, Leeuwarden, za 28 april

Na vier succesvolle edities in 2011 komt de Muzikantendag on Tour dit voorjaar naar Amsterdam en Leeuwarden.

Met workshops, masterclasses en demo-pitches worden muzikanten geïnspireerd en geïnformeerd over zowel de artistieke als de zakelijke aspecten van het muzikantschap.

Naast informatie en inspiratie biedt het evenement een breed netwerk aan professionals uit de industrie die mogelijk een rol kunnen spelen in het verloop van hun verdere carrière. Wil je met je demo de juiste mensen benaderen voor een platencontract of een optreden? Wil je weten hoe de beste producers van Nederland te werk gaan? Of worstel je met vragen over contracten, muziekrechten of je afrekening? Kom naar de Muzikantendag!

 Pakhuis de Zwijger, Amsterdam, do 24 mei De tweede editie van Buma Music in Motion, de conferentie en awardshow voor mediacomponisten en producenten, vindt dit jaar plaats op 24 mei in Pakhuis de Zwijger te Amsterdam. Het vorig jaar succesvol gelanceerde evenement biedt overdag een uitgebreid programma met tal van workshops, keynotes en levendige discussies over muziekgebruik in de media. ’s Avonds worden de Buma Music in Motion Awards, in de categorieën Broadcasting, Advertising, Film en Games, uitgereikt aan de beste mediacomponisten van Nederland.

Het conferentieprogramma is dit jaar uitgebreid met verschillende interactieve workshops en netwerkmomenten. De 40-jarige componist en pianist Dustin O’Halloran geeft er een keynote speech. Hij is bekend van zijn muziek voor de soundtracks van de films An American Affair en Sofia Coppola’s Marie Antoinette.

Hij won vorig jaar de Grand Jury Prize op het Sundance Film Festival voor zijn muziek bij de film Like Crazy. Muziek van deze neoklassieke muzikant is te horen in het programma Top Gear van de BBC, en in commercials van onder meer Audi en Brita. Op de hieropvolgende pagina’s 6 en 7 is een interview te lezen met multimediacomponist en producent Martijn Schimmer.

Buma Music in Motion is een initiatief van Buma. Het programma is opgezet in samenwerking met onder meer eStation en Sizzer Amsterdam Informatie en registratie www.buma-music-in-motion.nl

Leden Buma/Stemra hebben gratis toegang tot de Muzikantendag Aanmelden kan via www.bumastemra.nl/evenement/ muzikantendag-amsterdam/

Dustin O’Halloran geeft een keynote speech.

4

buma•stemra magazine voorjaar 2012

Buma Cultuur ondersteunt en promoot het Nederlands muziekauteursrecht in zowel Nederland als in de belangrijkste exportmarkten voor de Nederlandse muziek. Het doel is enerzijds het aandeel op de Nederlandse markt te vergroten en anderzijds een hogere inkomstenstroom door het gebruik van Nederlands muziekauteursrecht op buitenlandse markten te stimuleren. Buma Cultuur organiseert daartoe jaarlijks diverse evenementen, waaronder Amsterdam Dance Event, Buma Harpen Gala, en Buma NL. Op deze pagina’s een introductie van Buma Music in Motion, het gala rondom de uitreiking van de Annie M.G. Schmidtprijs, Muzikantendag on Tour, de Jazzdag en Toonzetters.

in de komende maanden Toonzetters  Muziekgebouw aan ’t IJ, Amsterdam, za 23 juni

Jazzdag  LantarenVenster, Kantine Walhalla, Hotel New York, Rotterdam, vr 22 juni

Toonzetters is hét toonaangevende evenement voor Nederlands hedendaags gecomponeerde muziek en viert haar eerste lustrum op zaterdag 23 juni 2012, als onderdeel van het Holland Festival.

Tijdens Toonzetters wordt de Buma Toonzetters Prijs uitgereikt aan de componist van het beste nieuwe Nederlandse gecomponeerde werk uit het voorgaande jaar.

Tien composities zijn genomineerd: • Michel van der Aa - Up-close • Richard Ayres - no.46 • Silvia Borzelli - Own Pace ((Amnesia Amnesia 3) • Guus Janssen - Vrije Tijd • Noriko Koide - Tamamushi Nostalgia • Yannis Kyriakides - The Trojan Light • Arnold Marinissen - Von Pferden, Gräsern, Sonnen, Menschen • Yu Oda - The Scheme of the Sea Organ • Matijs de Roo - Im Grossen Schweigen • Andys ys Skordis - The Deeper You Go...The Deeper You Go...The Deeper You Go...Deeper You Go...You Go...You? De jury die uit deze tien nominaties een keuze gaat maken, bestaat uit de volgende leden: Lars Petter Hagen (Ultima Oslo Contemporary Music Festival, Noorwegen), Andrew Kurowski (BBC, Groot-Brittannië), Tadeusz Wielecki (Warsaw Autumn, Polen) en Lucas Vis (dirigent, juryvoorzitter, Nederland).

Voor de zesde keer wordt de Jazzdag georganiseerd, voor de tweede keer in Rotterdam. Vorig waren de locaties LantarenVenster en Hotel New York uitstekend bevallen. Dit jaar wordt Kantine Walhalla toegevoegd. De Jazzdag is het grootste Nederlandse jazznetwerkevenement en wordt bezocht door vertegenwoordigers van nationale en internationale clubs, concertzalen en festivals, evenals boekingskantoren, labels, managementbureaus en media.

De Jazzdag is het startpunt van twee weken jazzmuziek in Rotterdam, met North Sea Round Town en North Sea Jazz. Het showcase-programma is onderdeel van North Sea Round Town. De showcases vinden voornamelijk ’s avonds plaats. Overdag is er een uitgebreid conferentieprogramma en zal de nadruk vooral ook liggen op het netwerken door middel van borrels, trade-dinners en een uitgebreid matchmakingprogramma.

www.jazzdag.nl

Co Broerse

Informatie en registratie (toegang gratis):

Yannis Kyriakides ontvangt de Buma Toonzetters Prijs. Dit jaar is hij opnieuw genomineerd met zijn compositie The Trojan Light.

e

buma•stemra magazine evenementen

De uitdaging van muziek in opdracht

Martijn Schimmer Op 24 mei vindt voor de tweede keer Buma Music in Motion plaats, een evenement dat zich richt op mediamuziek. Martijn Schimmer is een van de meest succesvolle componisten c.q. muziekconsultants op dit gebied. - door Jacob Haagsma

N

iemand kent zijn naam, iedereen kent zijn muziek.

Dat kan gebeuren, als je je bezig houdt met ‘opdrachtmuziek’. Martijn Schimmer en het team van zijn SMP-studio zijn er erg succesvol mee. De Wereld Draait Door Door, The Voice of Holland Holland, Hart van Nederland Nederland, In Therapie, Nieuwsuur Nieuwsuur, speelfilms, commercials, games: de lijst is eindeloos.

Schimmer en zijn team leveren voor zulke programma’s de leaders, de korte muziekjes aan het begin van zo’n programma. Maar niet alleen dat. Ook de bumpers tussendoor, en de underscores, de muziek onder bepaalde taferelen, komen doorgaans uit hun keuken.

Leader

Die leader, dat is de grootste uitdaging.

Ook al omdat zo’n tune binnen de kortste keren weer voorbij moet zijn.

“Het moet steeds korter”, zegt Martijn Schimmer. “In principe is muziek immers zonde van de tijd. Bij dramaserie Westenwind mocht de leader destijds zomaar een minuut en twintig seconden duren, nu moet hij in tien, vijftien seconden klaar zijn. Maar korter is niet altijd beter.”

En toch is zo’n leader erg belangrijk. ”Dan weet je immers dat het programma begonnen is. Dat is de signaalfunctie.”

Herkenbaarheid, daar draait het om: herkenbaarheid gevangen in tien, vijftien luttele seconden. Dat is natuurlijk ook de creatieve uitdaging.

“De De Wereld Draait Door verdient een ander soort tune dan, zeg, Shownieuws van SBS6. In het eerste geval wilden ze iets dat jong, hip en ‘newsy’ was. Dan

6

buma•stemra magazine voorjaar 2012

gebruik je bepaalde akkoorden en een beetje funky groove. Shownieuws gaat meer de gossipkant uit, dat pak je anders aan. Het zit ’m in bepaalde akkoordprogressies, bepaalde manieren van arrangeren.”

The Voice

Martijn Schimmer is eigenaar van SMP, ofwel Martijn Schimmer Productions. SMP richt zich op allerlei mediamuziek, van de ultrakorte leaders voor televisieprogramma’s tot muziek voor speelfilms. Bij SMP werkt Schimmer samen met collega-componisten Matthijs Kieboom, Mario Zapata en René Baas.

Schimmers bedrijf SMP leverde de muziek voor het veelbekeken en nog meer besproken The Voice of Holland.

Hij vertelt hoe dat ging. “Ze kwamen er niet uit, dus vroegen ze, pal voor mijn vakantie, of ik ernaar wilde kijken. Ik was net een filmsoundtrack aan het mixen, maar dat nam mijn collega over, en toen ben ik op die klus gaan zitten.

Het hele pakket: leaders, bumpers, underscores. We hebben het gedaan met echte drums, strijkers en blazers. In mijn vakantie werd ik teruggebeld door John de Mol. Het was goed, maar hij wilde toch een paar dingen veranderen.”

Van John de Mol kan Schimmer zoiets hebben. “Die weet wat hij wil, maar ook wat hij niet wil.” Niet iedere opdrachtgever is even goed in staat om zijn wensen precies uit te drukken.

“Dan komen ze aan met: we willen een Amy Winehouse-achtige sound, maar dan geen zang en geen jarenzestigproductie. Maar dat is dus de Amy Winehouse-sound. Of ze willen iets in de stijl van Binnen, van Marco Borsato, omdat dat zo lekker snel is. Maar zo snel is dat nummer helemaal niet.” Aan Schimmer dan de taak om uit te vogelen, te verwoorden vervolgens te verklanken wat de klant dan wel wil. “Noem het maar muziekconsultancy: uitzoeken welke boodschap de opdrachtgever wil

uitstralen en dan de vertaalslag maken naar muziek.”

En, al zegt hij het zelf, daar is hij vrij goed in. Dat is dan ook de toegevoegde waarde van een bedrijf als het zijne.

Want een potentiële klant kan natuurlijk ook een cd’tje met kant-en-klaar leverbare stockmuziek uit de kast halen, veel goedkoper. “Maar dan krijg je niet iets herkenbaars, iets dat echt bij je programma past.” Die herkenbaarheid slaat ook weer prettig terug op zijn eigen bedrijf. “The The Voice of Holland is nu ook uitgerold in andere landen, en we krijgen prompt meer opdrachten uit het buitenland.”

Film en games SMP levert ook muziek voor film en, een groeimarkt, games. Bij films hangt het er maar van af in welk stadium Schimmers bedrijf wordt ingezet. “Soms al bij de casting, als er ook gezongen moet worden. En soms pas helemaal achteraf, als ze er met een andere componist niet uitgekomen zijn. Maar dat is nooit leuk.” En waar je zoal tegenaan loopt: “Dat een regisseur alvast wat bestaande muziek eronder heeft gezet, en dat dan zo vaak heeft gezien en gehoord, dat hij er verliefd op is geworden, als het ware. Dan moet je opboksen tegen een allegaartje van Ennio Morricone en John Williams.”

Bij filmmuziek kun je uitpakken met een leidmotief dat een personage begeleidt, bij games gaat het om het naadloos wisselen tussen verschillende niveaus zonder dat de muziek eronder lijdt. Allemaal creatieve uitdagingen die Schimmer prettig bezighouden. En dan 

foto SMP

Een greep uit de producties van SMP Huisstijlen, leaders voor tv - selectie • The Voice of Holland, compositie & productie leaderpakket • De Wereld Draait Door, compositie & productie leaderpakket

• SBS6 huisstijl, compositie en productie zenderidentiteit • Peter R. de Vries, compositie & productie leaderpakket • AVRO, compositie en productie zenderidentiteit • RTL Voetbal, compositie & productie leaderpakket

• Nieuwsuur, compositie & productie leaderpakket • Caz!, compositie & productie leaderpakket Muziek voor tv-series • In Therapie (2010-2011) • De Avonturen van Kruimeltje (2010)

• Het Jaar Nul (2009-2010) • Verborgen Gebreken (2009) • Spangas (2008) • So You Wanna Be a Popstar (2007) • Voetbalvrouwen (2006) • Keyzer & De Boer Advocaten (2005) • Meiden van De Wit (2002)

• Westenwind (1999) Filmmuziek - selectie • Sprookjesboom de Film (2012) • Zombibi (2012) • Bennie Stout (2012) • Ellis in Glamourland (2004) • Liever Verliefd (2003)

• Volle Maan (2002) • Costa! (2001) Muziek voor commercials • LG, compositie & productiescore In Touch Family • Oxxio, compositie en productie soundlogo

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

7

e

buma•stemra magazine evenementen

Het beste De 20ste Annie M.G. Schmidtprijs



nog kwaliteit leveren ook, dus niet vertrouwen nog op samples, maar echte orkesten inhuren.

Dat is nog best te doen met een orkest in Tsjechië of Bulgarije. “We bereiden het hier goed voor, sturen de boel naar zo’n orkest en houden via Skype contact met de dirigent. Dan heb je in een uur zo maar een heel leaderpakket opgenomen.” Een uurtarief van ongeveer drieduizend euro klinkt dan zo duur nog niet.

Al zou Schimmer ook graag met Nederlandse orkesten werken. “Zeker in een tijd dat die ook in moeilijker vaarwater terechtkomen.”

Fingerprintsysteem

Ook Schimmer heeft te maken met auteursrecht, sterker nog: “Daar haal je je marge uit.”

Dat geldt natuurlijk vooral voor minutenlang doorlopende underscores. Maar daar schuilt een addertje onder het gras. Buma werkt tegenwoordig met het elektronische fingerprintsysteem, een hele vooruitgang met de spreekwoordelijke stagiaire met stopwatch. “Maar er wordt nogal eens door die underscores heen gepraat, en dan herkent dat systeem ze niet altijd. Maar daar zit verbetering in, hoor, en bij Buma zijn ze van goede wil.”

Hij is blij met een initiatief als Buma Music in Motion, waarbij leveranciers van opdrachtmuziek in het zonnetje worden gezet. Niet dat hij het van awards moet hebben, “maar ik vind het heel leuk dat Buma/Stemra op deze manier laat zien dat men deze doelgroep serieus neemt.”

Begrijp hem goed, Martijn Schimmer is uiterst tevreden met zijn status als ‘opdrachtcomponist’, ‘mediacomponist’, ‘muziekconsultant’; een singer/songwriterplaat van zijn hand hoeven we niet te verwachten. Maar hij heeft wel weer een liedje ingestuurd voor het komende Nationaal Songfestival – grotendeels gevuld met voormalige Voice Voice-deelnemers: “De lijnen zijn kort. Ik heb gekeken welke liedjes het in het verleden goed deden op het Eurovisie Songfestival, en waarom. Heel analytisch inderdaad, zo benader ik al mijn werk. Maar de meeste winnende liedjes zijn snel, en mijn liedje is wel weer een ballad.”  Buma Music in Motion Pakhuis de Zwijger, Amsterdam, 24 mei www.buma-music-in-motion.nl

8

buma•stemra magazine voorjaar 2012

De rijke historie van de kleinkunst in Nederland levert jaarlijks een mooie reeks onderscheidende composities op, met al even bijzondere teksten. Op 16 april wordt de Annie M.G. Schmidtprijs voor de twintigste keer uitgereikt, voor het beste theaterlied van 2011.

D

e Annie M.G. Schmidtprijs is een gezamenlijk project van Buma Cultuur en het Amsterdamse Kleinkunst Festival. Dit jaar is speciaal, omdat de prijs voor de 20ste keer wordt uitgereikt en het Amsterdams Kleinkunst Festival voor de 25ste keer plaatsvindt. De Annie M.G. Schmidtprijs wordt uitgereikt tijdens een wel heel bijzonder gala op 16 april. Klassiekers uit de geschiedenis van de Nederlandse kleinkunst worden ten gehore gebracht, begeleid door het Metropole Orkest onder leiding van Jurjen Hempel. In het DeLaMar Theater in Amsterdam gaan voormalige winnaars van de prijs Jenny Arean, Karin Bloemen, Wende Snijders, Freek de Jonge en Brigitte Kaandorp hun winnende liedjes zingen. Natuurlijk zal ook de kersverse winnaar of winnares te horen zijn. Bovendien zijn er optredens van Rob van de Meeberg, Ellen Evers, Lucie de Lange, Hermitage, Don Quishocking, Thomas van Luyn, Mike Boddé, en Claudia de Breij. 

20 jaar Annie M.G. Schmidtprijs 1991-2011

20 verhalen over 20 bekroonde liedjes geschreven door Daan Bartels, met een voorwoord van Jacques Klöters

Op de avond van de uitreiking van de Annie M.G. Schmidtprijs is het boek 20 jaar Annie M.G. Schmidtprijs 1991-2011 verkrijgbaar (via de webshop voor Buma/Stemra leden €17,95 www.challenge.nl/annie).

Fragment uit het voorwoord: ‘Het theaterlied is niet zo vaak meer op de radio te horen. De liedjes van Annie en Harry (Bannink; red.) waren hits, heel Nederland kent ze nog. Dat is met de winnende liedjes van de Annie M.G. Schmidtprijs helaas niet zo. De platenmaatschappijen zijn zinkende en in het cabar cabaretrepertoire zien ze geen reddingsboei. We zijn dus met kenners onder elkaar. Liefhebbers van een goed lied, dat mooi binnenkomt, allerlei smaken opwekt, na afloop nog een lange voortzetting heeft en misschien na jaren rijping nóg beter smaakt. In deze bundel zijn de beste liederen van de laatste jaren bewaard en wat zijn er een schitterende jaargangen bij!’

20 jaar Annie M.G. Schmidtprijs 1991-2011: € 19,95 Kaarten voor het Amsterdams Kleinkunst Gala zijn verkrijgbaar via www.delamar.nl.

Uitreiking Annie M.G. Schmidtprijs op het Amsterdams Kleinkunst Gala in het DeLaMar Theater, Amsterdam, 16 april www.anniemgschmidtprijs.nl Amsterdams Kleinkunst Festival, Theater Bellevue en DeLaMar Theater, Amsterdam, 12 t/m 28 april www.amsterdamskleinkunstfestival.nl

theaterlied All Access Entertainment

Eerdere winnaars en hun lied Brigitte Kaandorp en Theo Nijland - Lente (2010) De jury was unaniem in haar keuze voor dit ‘nuchtere lied, dat recht op ons hart gericht is en raakt aan grote emoties’. De jury sprak over ‘briljante muziek door fraaie modulaties’ en van ‘simpele, maar uiterst beeldende taal’.

Fragment: Na elke winter is er altijd weer een lente / ’t Is in de eeuwigheid nog nooit anders gegaan / De eerste merel die fluit / De eerste knoppen schieten uit / En ook al geloof je me niet / Opeens verdwijnt je verdriet / Het is in de eeuwigheid nog nooit anders gegaan / d’r Komen zo veel nieuwe lentes / Zo veel nieuwe zomers / En zo veel nieuwe liefdes voor je aan Wende Snijders - De Wereld Beweegt (2007) Volgens het juryrapport heeft De Wereld Beweegt ‘een kop, een staart en een goede opbouw, en het geeft volop de gelegenheid om uit te pakken.

En het gáát ergens over.’

Fragment: De wereld beweegt, ze duwt en ze trekt / Ze zingt en ze zaait / Ze deint en ze draait / We deinen mee / We draaien mee / We grijnzen en graaien mee / We gaan vooruit, met volle kracht / We draaien door uit alle macht / We tollen rond en klimmen op / Maar wie vangt, wie zwemt, wie bidt, wie sust, wie kust, wie blust, wie draagt, wie helpt, wie wacht?

Freek de Jonge en Robert Jan Stips - Vergeet Mij Niet (2004) Juryvoorzitter Frits Spits noemde de tekst een ‘bijna organisch vers, zonder bedacht rijm’. De jury roemt ‘de oerkracht, gedrevenheid en passie’ van Freek de Jonge als zanger. Robert Jan Stips schreef de muziek die ‘dienend is maar met een mooie melodielijn’.

Fragment: Dat onze wegen scheiden / Is het beste voor ons beiden / De tijd zal ons wel verder leiden / Naar een ver en mooi verschiet / Ik zal me niet beklagen / En het alleenzijn dragen / Ik wil alleen nog vragen / Vergeet mij niet Jan Boerstoel, Marnix Busstra en Karin Bloemen - Geen Kind Meer (1997) Seth Gaaikema (voorzitter) gaf in het juryrapport aan dat er geen enkele twijfel bestond dat Geen Kind Meer het beste theaterlied van 1997 was.

Fragment: Niemand zal meer weten hoe je met je pop kon spelen / En niemand zal nog ooit je vroegste vroeger met je delen / De dag waarna je nooit meer kwetsbaar wezen kan en klein / De dag waarna je nooit meer kind zult zijn Jurrian van Dongen, Martin van Dijk, Jenny Arean en Lucretia van der Vloot - Halleluja, Amen (1996) Volgens de jury laat Van Dongen met zijn tekst van Hallelujah, Amen mensen ‘ongegeneerd lachen; het is knap hoe hij seks en godsdienst in een ondeugend spel bij elkaar brengt en in een perfecte harmonie opbouwt tot een meeslepende liefdesverklaring’.

Fragment: Jezus is teruggekeerd / Jezus is teruggekeerd / Jezus is terug op aarde / Jezus is teruggekeerd / Ik ben dankbaar en vereerd / Dat hij zich aan mij juist openbaarde / Jezus wil bij niemand anders slapen / Jezus is van huis uit allerjezus groot geschapen / En wonderen doen heeft hij nog niet verleerd / Jezus is teruggekeerd en we blijven altijd samen / Halleluja, amen

De Annie M.G. Schmidtprijs is een initiatief van Buma Cultuur en het Amsterdams Kleinkunst Festival.

De prijs voor het beste theaterlied van het vorig seizoen voor tekstschrijver, componist en uitvoerende artiest bestaat uit een bronzen borstbeeld van Annie M.G. Schmidt, gemaakt door Frank Rosen, en een bedrag van 3.500 euro.

Alle winnaars van de Annie M.G. Schmidtprijs 2010: Brigitte Kaandorp en Theo Nijland - Lente 2009: Arthur Japin, Martijn Breebaart en Sara Kroos - Nachtkaravaan 2008: Dorine Wiersma - Stoute Heleen 2007: Wende Snijders - De Wereld Beweegt 2006: Daniël Lohues - Annelie 2005: Jeroen van Merwijk - Dat Vinden Jongens Leuk 2004: Freek de Jonge (muziek: Robert Jan Stips) - Vergeet Mij Niet 2003: Lenette van Dongen en Erik de Jong (Spinvis) Voor Ik Vergeet V 2002: Jeroen Zijlstra - Durgerdam Slaapt 2001: Erik van Muiswinkel en Diederik van Vleuten T Tibetlied 2000: Maarten van Roozendaal - Red Mij Niet 1999: Alex Roeka - Noem ’t Geen Liefde 1998: Kees Torn - Streepjescode 1997: Jan Boerstoel, Marnix Busstra en Karin Bloemen - Geen Kind Meer 1996: Jurrian van Dongen, Martin van Dijk, Jenny Arean en Lucretia van der Vloot - Halleluja, Amen 1995: The Shooting Party (Theo Nijland, Coen van Vrijberghe de Coningh, Han Oldigs) - Kaal 1994: Bram Vermeulen - Een Doodgewone Jongen 1993: Niet uitgereikt 1992: Jan Boerstoel, Martin van Dijk en Jenny Arean - Iemand Moet Het Doen 1991: Harrie Jekkers en Koos Meinderts - Terug bij Af

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

9

buma•stemra magazine update

De Troubadour Ze heeft een dijk van een carrière op haar naam staan en is nog steeds volop te horen in schouw­ burgen, in televisieprogramma’s ogramma’s en op haar nieuwe album. Lenny Kuhr zegt in dit Buma Stemra Magazine dat ze nog steeds verliefd is. Verliefd op de muziek die ze in de jaren zestig ontdekte. Op de Liedjesbeurs van Buma/ Stemra, in 1967, maakte ze kennis met de tekstschrijver met wie ze direct het liedje De Troubadour schreef. Ze won er prompt het Eurovisie Songfestival mee…

De Liedjesbeurs is allang niet meer, maar hetzelfde fenomeen bestaat nog steeds, en natuurlijk veel uitgebreider. In deze editie van Buma Stemra Magazine van voorjaar 2012 komt dat meer dan ooit tot uiting. Op Eurosonic Noorderslag (vanaf pagina 16) zal menig nieuwe song tot stand geko­ men zijn – een gelegenheid die ook voor Go Back to the Zoo (vanaf pagina 20) ooit een belangrijke springplank was. Tijdens deze meest succesvolle Eurosonic Noorderslag ooit publiceerden we ook weer de muziekexportcijfers, die hemelhoog de lucht in schoten, vooral vanwege het enorme succes van de Nederlandse dance in het buiten­ land. Of het Amsterdam Dance Event daar iets mee te maken heeft gehad, zullen we nooit zeker weten, maar een bescheiden vermoeden hebben we wel! In ieder geval heeft Maykel Piron in dat succes een belangrijke rol vervuld. We gaven hem de muziekindustrieprijs De Veer (pagina 14).

In april organiseren we weer twee Muzikanten­ dagen (pagina 4), het moderne equivalent van de Liedjesbeurs. In diezelfde maand fêteren we het theaterlied met de uitreiking van de Annie M.G. Schmidprijs (pagina 8). Een maand later is het aan de makers van opdrachtmuziek om voor Buma Music in Motion bij elkaar te komen in Pakhuis de Zwijger (pagina 5), Amsterdam. Juni staat voor ons in het teken van enerzijds jazz (Jazzdag, Rotterdam), anderzijds nieuwe muziek (Toonzetters, Amsterdam), zie pagina 4.

Dit magazine toont u als Buma/Stemra­lid het brede terrein dat wij bedienen. Wij hopen u te ontmoeten op een van de evenementen dit voorjaar.

Frank Helmink Directeur Buma Cultuur Manager Pr & Communicatie Buma/Stemra

10

buma•stemra magazine voorjaar 2012

Springplank Buma Jr. Jongere componisten en tekstschrijvens zien er wel eens tegenop zich bij Buma/ Stemra in te schrijven. Ze vragen zich af of ze hun contributie wel terug zullen verdienen en vinden een organisatie als Buma/Stemra misschien wel eng of niet hip, of verwachten er niet veel van. Om jongeren toch te binden, en de organisatie een kans te geven haar nut te bewijzen, is er nu Buma Jr., een gratis lidmaatschap voor jonge componisten en auteurs onder de 27 jaar. Het is bedoeld om direct in contact kunnen komen met professionals uit de muziekbranche, jezelf te kunnen promoten, gebruik te kunnen maken van exclusieve kortingen, mee te kunnen doen aan pitches, en informatie te kunnen vinden over je auteursrechten.

Buma Jr. is een springplank voor jonge componisten en auteurs. www.bumajr.nl

Music Week Netherlands Special Het Engelse vaktijdschrift Music Week bracht op 24 februari een special uit over de muziekindustrie in Nederland. Ze constateerden, mede ingegeven door hun bezoek aan Eurosonic Noorderslag, dat de Nederlandse muziekscene vitaal is en overloopt van talent. De exportgroei naar Groot-Brittannië van acts als Ilse DeLange, Caro Emerald, Afrojack, en Armin van Buuren wordt genoemd, en bands als Blaudzun, Black Atlantic, Dope D.O.D, en Rats on Rafts worden gezien als aanstormend talent. www.musicweek.com

releases

Get Played on Radios

door Erik Verzijl

Rats on Rafts - The Moon Is Big (TopNotch) Jonge Rotterdamse band die zich laat inspireren door de ‘doemwave’ uit begin jaren tachtig, maar daar genoeg eigentijdse elementen aan toevoegt om een eigenzinnig geluid te creëren. Verrassing op Noorderslag en belofte voor 2012.

De meningen zijn hier en daar nog verdeeld als het gaat om aanwezig zijn op streaming services als artiest. Dat je gedraaid moet worden op de radio, staat nog steeds buiten kijf, hoezeer internet ook een deel van de exposure-rol heeft overgenomen. Hoe je voor elkaar krijgt dát je op de radio gedraaid wordt, vertelt het boek Get Played on Radios, geschreven door de Britse auteurs Magnus Gabriels en Ian Nilsen.

Talking Cows - Almost Human (Morvin Records) Derde cd van dit bopkwartet rond tenorsaxofonist Frans Vermeerssen en pianist Robert Jan Vermeulen, waarbij zij ernst met luim combineren in een mix van bop en expressieve jazz waarin Monk en Mingus nooit ver weg zijn. Check ook de hilarische making-of op YouTube.

Ede Staal - Credo - Zien Bestoan (Marista) Vijfentwintig jaar na zijn dood spreekt de Groningse volkszanger Ede Staal nog steeds tot de verbeelding.

Vandaar deze documentaire met interviews, clips en een zoektocht naar de bron van zijn melancholieke liedjes.

Blaudzun - Heavy Flowers (V2) Door een optreden in DWDD met Shout van Tears for Fears schiet singer-songwriter Blaudzun meteen door naar nationale bekendheid en groter succes. En terecht, want zijn derde album is weer een verbetering ten opzichte van zijn (toch al niet te versmaden) eerste twee cd’s. Een album met gevoelige, ingetogen songs, afgewisseld met rijk gedetailleerde, toegankelijke popsongs.

Jan Wouter Oostenrijk - Sharqi Blues (Maghreb Jazz) Als u nieuwsgierig bent naar virtuoze jazzy bluesrock vermengd met invloeden uit het Midden-Oosten, dan is dit uw plaat. Een instrumentale cd vol rauw en zelfverzekerd gitaarspel.

Michel Banabila & Mete Erker - Route Planner (Tapu) Avontuurlijke muziek van Banabila en saxofonist Mete Erker vol onderhuidse spanning. Van die muziek waarbij je in je hoofd automatisch een eigen film projecteert. Een cd die elke draaibeurt weer nieuwe verrassingen biedt. Explore!

Bart Constant - Tell Yourself Whatever You Have To (Pias) Ervaringen opgedaan als About, en met Voicst, Schradinova en Lucky Fonz III hebben Bart Constant (Rutger Hoedemaekers) geleid tot het maken van een ambitieus en intrigerend popalbum.

Case Mayfield - The Many Colored Beast (Pias) Zijn naam circuleert al langer onder het poppubliek, en na een aantal solo-ep’s levert Case Mayfield nu zijn eerst volledige cd af. Een plaat die hem laat horen als gedreven performer, met indringende folksongs die keihard bij de luisteraar binnenkomen.

Julian Sas - Bound To Roll (Cavalier) Bluesgitarist Julian Sas kan met zijn achtste album zomaar doorstoten naar de internationale top. Hij levert een robuust album af, vol met vloeiend, virtuoos gitaarspel in negen eigen songs en covers van o.a.

Bob Dylan en zijn grote voorbeeld: Rory Gallagher.

Jules de Corte’s liedjes vastgelegd Wie in Nederland Wil Zingen, 52 Luisterliedjes heet de in gelimiteerde druk verschenen bundel van 154 pagina’s bladmuziek van de muziek van Jules de Corte. Pianisten Bert van den Brink en Bram Strijbis hebben transcripties gemaakt van een eerste deel van De Corte’s repertoire (De Corte schreef meer dan drieduizend liedjes). De nummers die in deze uitgave zijn gebundeld, bieden zicht op het brede spectrum van De Corte’s talent.

Ze zijn vrolijk en melancholiek, scherp en liefdevol, poëtisch en geëngageerd.

De notatie voor piano is aangevuld met akkoordsymbolen, zodat het werk voor allerlei instrumentalisten evenals voor minder gevorderde pianisten toegankelijk is gemaakt. Naast evergreens als Ik Zou Weleens Willen Weten, Het Land van de Toekomst, De Vogels, De Enkeling en Het Feest Dat Nooit Gevierd Werd bevat het boek tientallen andere liedjes die tot de kern van De Corte’s oeuvre behoren.

Te bestellen via non-profit-uitgeverij De Stiel voor € 24,95 www.de-stiel.demon.nl Tegelijk met boek verschenen een dubbel-cd met veelal niet eerder uitgebracht werk van Jules de Corte, Ons Nederlandje, en een muziektheatervoorstelling, Wij Nederlanders. www.wij-nederlanders.nl

Composers Bootcamp 2012 zaterdag 21 april, 10.00-19.00 uur De Berenkuil, Utrecht Kosten inclusief trainingsmateriaal, koffie/thee en lunch: € 47,-

Na een succesvolle eerste versie verzorgt Marco de Bruin op 21 april een nieuw Composers Bootcamp. De gemiddelde amateurcomponist is een gepassioneerde liefhebber met veel ideeën maar weinig vaardigheden, zakelijke strategieën en uitgevoerd werk. Met die gegevens als uitgangspunt wil De Bruin componisten in één dag handvatten bieden om verder te komen. www.composersbootcamp.nl

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

11

buma•stemra magazine update

Partituur Over Canto Op het internationale documentaire filmfestival Idfa ging de documentairefilm Over Canto in première, met als onderwerp de gelijknamige compositie van Simeon ten Holt. Zie ook de vorige editie van Buma Stemra Magazine. De documentaire heeft inmiddels een Kristallen Film gekregen, die aangeeft dat 10.000 bezoekers de film hebben gezien.

Uitgever van de muziek, Donemus, geeft aan dat sinds de documentaire-release de partituur opvallend veel opgevraagd wordt. De dvd was even uitverkocht, maar is sinds kort ook weer beschikbaar. Op de site van Over Canto is te vinden in welke bioscopen Over Canto nog draait. www.overcanto.nl - advertentie -

IFPI Digital Music Report 2012 Het is alweer het negende jaarrapport dat de IFPI, de internationale belangenbehartiger van platenlabels, over de wereldwijde digitale muziekmarkt uitgeeft. Er klinkt dit jaar zowaar optimisme door, hoewel nog altijd ambivalent. Volgens CEO Frances Moore is de omzettoename van de legale streaming- en downloadbusiness hoopgevend, maar die wordt wel bewerkstelligd in een uitermate moeilijke omgeving, om waarin illegaal downloaden nog altijd de toon zet. Toch is ze verheugd over het aantal betalende abonnees bij Spotify en Deezer, wereldwijd toegenomen van 8 naar 13 miljoen. Totaal werd er een omzettoename van 8 procent bewerkstelligd voor digitale muziekverkopen, die nu bijna een derde van de muziekindrustrieomzet muziek bevat (in de VS zelfs al bijna 50 procent), oplopend naar ruim 5 miljard dollar. Bruno Mars’ single Just the Way You Are was het best verkocht in 2011, met 12,5 miljoen betaalde digitale exemplaren.

In 58 landen van de wereld zijn er nu legale digitale muziekdiensten, wat bijna een verdubbeling is ten opzichte van vorig jaar. In totaal zijn er meer dan vijfhonderd legale digitale muziekdiensten geregistreerd.

In het Digital Music Report wordt veel aandacht besteed aan antianti piraterijmaatregelen die in Frankrijk en Zuid-Korea worden genomen, piraterijmaatreg en wordt inzicht gegeven in de digitale muziekmarkt van China.

Tevens worden nieuwe businessmodellen besproken. Het rapport is als pdf te downloaden vanaf de IFPI-website. www.ifpi.com/content/library/DMR2012.pdf

Music Crossing Borders Op Eurosonic Noorderslag werd het twaalf pagina’s dikke rapport Music Crossing Borders gepresenteerd. Het rapport wil een bijdrage leveren aan de eenwording van de Europese muziekmarkt door meer kruisbestuiving van de nationale markten met elkaars repertoire. Aan de basis daarvan dient een analyse te liggen, en dat doet het rapport door de airplay en digitale downloads te meten aan de hand van nana tionale herkomst. Het onderzoek is gedaan edaan voor Frankrijk, Duitsland, Spanje, Polen, Zweden en Nederland. Opvallend is dat Nederlands repertoire in geen van de andere onderzochte landen substantieel aan bod komt.

Het onderzoek is als pdf te downloaden vanaf www.esns.nl.

Ga bovenin naar ‘conference’ en zoek ‘music crossing borders new study’.

12

buma•stemra magazine voorjaar 2012

Ziggo Dome opent deuren Bijna 15 procent van de inkomsten van Buma komen bij de podia vandaan. Bij de podia wordt een percentage van de omzet geïnd als tegemoetkoming voor het gebruik van het auteursrecht van bij Buma aangesloten componisten en tekstschrijvers. De opening van een grote venue zoals Ziggo Dome in Amsterdam wordt dan ook van harte verwelkomd. De zaal heeft een capaciteit van naar liefst 17.000 bezoekers. Het is aan Pearl Jam om de spits af te bijten, op 26 en 27 juni. Ziggo Dome heeft en capaciteit die past tussen die van Amsterdam ArenA (52.000) en de Heineken Music Hall (5.500). Internationaal gezien bevindt de Ziggo Dome zich in een markt van vele aanbieders met een gelijke capaciteit. Hier is bewust voor gekozen.

Artiesten plannen een wereldtournee voornamelijk in concertlocaties met gelijke capaciteit. Het podium, licht en geluid wordt hierop afgestemd. www.ziggodome.nl

Muziekmarkt 2011 goed voor 214 miljoen De NVPI, belangenvereniging voor de entertainmentindustrie, publiceert jaarlijks de verkoopcijfers van audio (muziek), video en games, bijeengebracht door het GfK. In het jaar 2011 hebben consumenten 214 miljoen euro besteed aan audio: cd-verkopen, muziek-dvd’s, betaalde downloads en streamingabonnementen. In 2010 bedroeg die omzet 222 miljoen euro. In 2011 is er daarmee sprake van een teruggang van 3,6 procent. Vanaf het jaar 2001 kent de muziekmarkt een dalende trend. In het jaar 2000 bereikte de muziekmarkt de hoogste omzet ooit, 494 miljoen euro.

De downloadmarkt groeide in 2011, van 21 miljoen naar 34 miljoen euro. De markt voor fysiek product daalde van 201 miljoen naar 180 miljoen euro. Als je kijkt naar aantallen, zijn er in 2011 13,5 miljoen fysieke albums verkocht (in 2010: 15,1 miljoen) en 1,6 miljoen digitale albums (in 2010: 1,2 miljoen). Digitale albums nemen nu 11 procent van de albummarkt in (in 2010: 7 procent). Er werden nog maar 200 duizend fysieke single-cd’s verkocht, maar wel 8,4 miljoen digitale losse tracks. Albumverkopen vormen bijna 80 procent van de totale consumentenomzet. NVPI schat het totale omzetaandeel uit de digitale markt, downloads en streaming op 15 procent. Wereldwijd ligt dat aandeel op 32 procent. In de Verenigde Staten is het meer dan 50 procent.

NVPI verwacht dat in 2012 de omzetten uit digitale distributie verder zullen toenemen. Maar die kunnen de verkopen van fysiek product niet

miljoenen

200 150 100 50 10

177,3

0

2010

160,9

ALBUMS (fysiek) 2011

22,4

18,4

MUZIEK-DVD (fysiek)

11,8

16,4

ALBUMS (digitaal)

6,5

8,7

SINGLES/ TRACKS (digitaal)

1,2

0,9

SINGLES (fysiek)

volledig compenseren. Dat betekent ook dat de achterstand die Nederland op dit gebied heeft, niet wordt ingelopen. “Het aanbod ontwikkelt zich ondanks de moeilijke marktomstandigheden, niet dankzij”, stelt directeur-voorzitter Paul Solleveld. “De leden van NVPI willen niets liever dan de legale markt verder ontwikkelen. Laat 2012 het jaar zijn waarin de overheid hen daarbij eindelijk de helpende hand toesteekt, onder andere door een vlotte introductie van de verbeterde mogelijkheden tot bestrijding van illegaal aanbod die staatssecretaris Teeven voorstaat.”

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

13

n feature

De onoverwinnelijke Armada

Maykel Piron Dit jaar kreeg hij muziekindustrieprijs De Veer uitgereikt tijdens de Eurosonic Noorderslagconferentie in Groningen: Maykel Piron, managing director en co-eigenaar van het uiterst succesvolle Armada Music en een heel conglomeraat aan bedrijven daaromheen. Een portret van een geboren zakenman én muziekfanaat. - door Mark van Schaick

Hazes Als scholier voorspelde hij of een single de top van de hitparade zou halen of niet. Als jonge tiener in de jaren tachtig kon hij niet genoeg krijgen van de discomixes zoals die klonken in de Soulshow van Ferry Maat. En met zijn eerste baantje als vakkenvuller in de supermarkt verdiende hij geld dat onmiddellijk in vinyl werd omgezet.

“De eerste 12-inches die ik kocht waren Divine Emotions van Narada Michael Walden en Georgio’s Bedrock. Die kon ik goed aan elkaar mixen met mijn platenspelers. Wist ik veel dat ik eigenlijk een pitchcontrol nodig had bij het mixen…”

Al op z’n veertiende organiseerde Piron zijn eerste feesten, waar hij zelf

14

buma•stemra magazine voorjaar 2012

draaide. “Ik had mannetjes om me heen, die ik een ticket bood als ze meer mensen optrommelden. Zo kreeg ik vierhonderd man in een zaal, kon ik de hele avond draaien en kwam ik nog thuis met een zak geld ook.”

Als kroeg-dj in Tilburg draaide Piron alles, zolang het publiek maar losging.

Piron: “Ook Hazes, als het zo uitkwam.

Dat was ook leuk, ook al lag mijn hart bij dance.” Hij proefde van het ondernemerschap en besefte langzaamaan dat elke week draaien niet zijn doel was.

“Ik was niet de beste dj. Ik wilde gewoon lekker met muziek bezig zijn. En ik maakte bewust de keuze om in de muziekindustrie te gaan werken, omdat ik voelde dat ik dat over dertig jaar nog kon doen.”

Blauwdruk Piron was lid van een promotie­ service voor dj’s, waar hij uiteindelijk te werken kwam. “Ik bezocht labels om platen naar ons toe te trekken, in een pakketje te stoppen en naar 125 dj’s te sturen die een bepaald bedrag per maand betaalden. Zo heb ik veel mensen leren kennen. En een jaar later kreeg ik een baantje aangeboden bij Purple Eye Entertainment, de muziekmaatschappij van uitgeverij Strengholt. Die waren net begonnen met dance. Ik kon meteen aan mensen als Marco V en Armin vragen

Mark van Schaick

I

n 2003 richt Tilburger Maykel Piron samen met Armin van Buuren en diens boeker David Lewis een muziekmaatschappij op, gespecialiseerd in dance. De eerste twee letters van hun namen vormen tezamen de naam: Armada. Onder Pirons dagelijkse leiding groeit Armada uit tot een bedrijf dat op jaarbasis zo’n tien miljoen euro omzet. “Ik slaap lekker. Ik heb geen zorgen, totaal niet”, verklaarde hij in een vraag­gesprek met Frank Janssen tijdens de Eurosonic Noorderslag-conferentie in januari.

Awards De Veer is niet zijn eerste onderscheiding.

In 2010 en 2011 kreeg Maykel Piron in Miami een International Dance Music Award uitgereikt als Best Record Label Promotor or Exec In-House.

Armada Music kreeg driemaal een Inter­­national Dance Music Award als Best Global Record Label, en de bekroonde singles en albums uit de Armada-stal zijn niet meer te tellen.

of ze tracks voor me hadden. Ik mocht tekenen wat ik wilde tekenen.”

Piron bleek een goed oor voor dance­ tracks te hebben. Dat bleef niet onop­ gemerkt. Warner Music Benelux, in de persoon van directeur Albert Slendebroek, vroeg hem in 1999 een dance­ divisie op te zetten. Met succes. Out of the Blue van System F alias Ferry Corsten werd in 2001 een gigantische, wereldwijde hit, en wordt door Piron zelf als blauwdruk van de Nederlandse trance gezien. Piron: “Het was mijn idee om dat nummer uit te brengen op een white label met als enige tekst ‘out of the blue - something to blow your brains out’. Ik heb Ferry zelf op kantoor de nummers uit het vinyl laten schuren en we hebben er tien uitgestuurd naar dj’s. Paul Oakenfold, die nu bij Armada zit, heeft later nog zo’n vijftienhonderd pond voor die plaat betaald, zo graag wilde hij hem hebben… Enfin, ik werd door veel mensen gebeld die de licentie voor die plaat wilden hebben. Zo kon ik snel een netwerk opbouwen en overal binnenkomen. Op mijn 23ste.”

Online Zowel in zijn jaren bij Purple Eye als bij Warner leerde Piron naar eigen zeggen veel over het vak. Tegen Slendebroek zei hij: “Ik ben over drie jaar weer weg en voor die tijd moet je me alles leren

Armada Music

“Downloaden vind ik al wat ouderwets voelen, streaming wordt het helemaal”

wat je weet.” Het werd drieënhalf jaar.

Toen richtte Piron Armada Music op, maatschappij voor trance, house, techno, progressive en meer. Armin van Buuren was aanvankelijk de a&r-motor. Platen die hij draaide, ging Armada uitbrengen.

Anno 2012 zijn er vijftig mensen in dienst. Vier a&r-managers luisteren naar zo’n driehonderd demo’s die het bedrijf dagelijks krijgt toegestuurd.

Sinds 1 januari 2012 is Slendebroek er general manager.

“Daar ben ik heel trots op”, aldus Piron. “Veel van wat ik van Alberts

Artiesten uit de Armada-stal • Armin van Buuren • Ernesto vs Bastian • Mark Otten • Ruben de Ronde • Vincent de Moor • Milan & Phoenix • Markus Schulz • Stone Bridge • M.I.K.E. • Aly & Fila • Dash Berlin • Roger Shah • Max Graham • Andy Moor • Mischa Daniels

managementstijl heb geleerd pas ik nog steeds toe. Hoe hij altijd in contact is met het personeel, dat vind ik te gek.”

Investeren in online was een van de eerste dingen die Piron deed: “We móesten wel, want de fysieke markt was zo weggezakt. iTunes bestond nog niet in Nederland, maar we zijn er wel ingedoken. En we konden in Amerika meteen scoren. Het danceaanbod was beperkt in iTunes, dus het was relatief makkelijk om een banner op de frontpage te krijgen. Verkocht ik in een weekend meteen tienduizend albums

En toen, en toen…

Wie Armada’s website bezoekt, kan 27 verschillende labels aanklikken. Daartussen geen hardcore en geen al te commerciële klanken. Daarvoor richtte Piron samen met Raymond van Vliet in 2004 Cloud 9 Music op, dat zich tevens richt op publishing en compilaties. Cloud 9 is op zijn beurt een joint venture aangegaan met Chrysalis Music. Dancefoundation ontwikkelt sinds 2009 multimedia met een focus op de dance-industrie. Napith Music zette Piron op in New York met het oog op de Amerikaanse markt. Het wordt inmiddels met succes geleid vanuit Amsterdam, waar ook Armada’s hoofdkantoor is gevestigd. Events heeft Piron kort geprobeerd, maar dat ging ten koste van de core business. “We doen nu nog Armada Nights, die passen binnen ons eigen concept.”

in de VS. Met undergroundplaten, hè.

Eigen handling, eigen administratie. Ik heb het contact altijd zelf onderhouden.

Ik zit nog steeds regelmatig voor een lunch met de mensen van iTunes in Cupertino, of in Parijs, omdat ik dat belangrijk vind.”

De flow Piron heeft drie man in dienst die continu aan YouTube werken. “De content komt hoe dan ook online. Illegale downloads kun je niet tegenhouden”, zegt hij. “Dus ik kan maar beter zorgen dat ik zelf ook iets doe, en als het even kan als beste. Links naar iTunes erin, de info over de artiesten waardoor die er beter uitspringen.” Armada’s YouTubekanaal heeft twee miljoen views per dag. Dat genereert zo’n 10 à 20 procent van de digitale sales, denkt Piron.

Piron legt getallen op tafel waarmee hij zonder problemen bij iTunes en Google en Facebook aan tafel komt. De flow van Armada, noemt hij dat. “Veel tegenslagen hebben we niet gehad.”

De traditionele marketing en promotie laat hij niet geheel los, “want we verkopen nog steeds cd’s.” Volgens Piron is de inkomensstroom voor vijftig procent afkomstig van digitaal. “Downloaden vind ik al wat ouderwets voelen, streaming wordt het helemaal. Ook iTunes is zich daarop aan het voorbereiden.” 

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

15

n Buma Cultuur evenement

Interactiviteit en bier

Eurosonic Noorderslag

Dennis Boxem

Eurosonic Noorderslag kende in januari haar alweer 26ste editie. Met het jaar voelen de drie dagen conferentie en festival grootser aan; met het jaar wordt het internationale belang groter. Het Interactive programma, allerlei awards en honderden showcases vormden de kern. - door Mark van Schaick, Erk Willemsen, Vincent van der Horst, Ernst-Jan Jonkman en Dennis Boxem

Talpa’s succesverhaal is enorm. Een tele­ visiebedrijf én muziekuitgeverij. Directeur van de muziektak is Tony Berk. Hij kwam zijn verhaal vertellen aan Jan Douwe Kroeske, die hem de boude uitspraak ontfutselde: “Er is momenteel geen hitlijst ter wereld waar geen Talpa­liedje in staat.

Teamwork ligt ten grondslag aan heden­ daagse topproducties: artiest, componist, beatmaster, arrangeur, producer, zanger.

En natuurlijk Talpa!”

16

buma•stemra magazine voorjaar 2012

Last FM is een van de meest succesvolle interactieve muziekservices op internet.

Ze ‘scrobblen’ de muziek die je draait en doen op basis daarvan aanbevelingen.

De genrebeschrijvingen worden door de gebruikers zelf ingevuld, wat inmiddels twee miljoen verschillende tags heeft opgeleverd, volgens Matt Sheret het bewijs van de emotionele kracht van muziek: “We can listen to ‘love’! Tag ís relatie”, zegt hij.

Aico Lind

Aico Lind

Aico Lind

Voor de vijfde keer werden de Interactive Awards uitgereikt.

Only Seven Left won de Artist Award, de prijs voo r de band met het meest innovatieve onlinemarketingconcept.

De Company Award, de prijs voor het bedrijf met de meest ond erscheidende en vernieuwende manier van muziek aanbieden, ging naar Mobile Roadie. De Inte ractive Awards zijn een sam enwerking tussen Eurosonic Noorder slag, theFactor.e en Bum a/Stemra.

De Wereld Draait Door als heilige graal voor toegang tot succes. Dat werd onderscheiden met de Pop Media Prijs 2011. Muziekredactrice Hanna Vink nam de prijs in ontvangst uit handen van Arjen Davidse van Muziek Centrum Nederland.

Ben Houdijk

2012 , een van de Baskerville bands op se nd Nederla rderslag. oo Eurosonic N

MikeB

Patrick Visser

De eerste avond stond in het teken van de uitr eiking van de European Border Bre akers Awards, geprese nteerd door Jools Holland. Afroja ck won de award voor Nederlands meest veelbelovende arti est. De Belgische Selah Sue won de Public Choice Award .

Op de foto van links naar rechts: Hans Kosterman, Paul Solleveld, André de Raaff, Christiaan Alberdingk Thijm en Erwin Angad-Gaur

Dennis Boxem

Aico Lind

Dennis Boxem

Engagement was het toverwoord op de conferentie. Interactiviteitexpert Shawn O’Keefe ging voortvarend van start in de keynote waarmee hij Eurosonic Noorder­ slag officieel opende. “Je publiek wil onder­ deel zijn van het creatieve proces. Crowd­ sourcing en crowdfunding zijn noodzakelijk.

Betrek je publiek. Zorg voor gamification van alles wat je doet. Let wel: apps staan inmiddels garant voor de helft van alle internetverkeer. Entertainment nog maar 7 procent, want dat is maar individueel.”

Tijdens twee aaneensluitende panels kwamen een aantal hotshots uit de muziek­ industrie bij elkaar om van gedachten te wisselen over auteurscontractenrecht, in het eerste uur, en de mogelijkheden en onmogelijkheden van het downloadverbod, in het tweede uur. Uitgebreid werd de in het publiek aanwezige Tim Kuik gefeliciteerd met de overwinning die hij in de rechtszaal behaalde op Ziggo en XS4ALL, die gedwongen werden The Pirate Bay te blokkeren, een besluit, fel bekritiseerd door de in het panel aanwezige advocaat van die twee partijen, Christiaan Alberdingk Thijm.



voorjaar 2012 buma•stemra magazine

17

Dennis Boxem

De 26ste Popprijs, goed voor een cheque van € 10.000 en een beeld van Theo Mackaay, ging naar hiphopformatie De Jeugd van Tegenwoordig. Juryvoor­ zitter Hans Kosterman was al doorweekt van het bier voor hij de taalvernieuwing en muzikaliteit van de groep kon prijzen, en wat volgde was een bijzonder feeste­ lijk optreden. Vjeze Fur gebruikt de bord­ kartonnen cheque als crowdsurfplank.



Mark van Schaick

Dennis Boxem

Netwerken tijdens Eurosonic Noorderslag Foto op de achtergrond: Eurosonic Air trok ondanks stortbuien en fikse koude veel publiek.

Ralph Simon grossierde in oneliners om zijn gedachten over te brengen in een mee­ slepende keynote: “Information is increasing faster than anything in history”, alles draait op dit moment om “eargasms and eyegasms“, en trending is “glocali­zation”, ofwel: het grote heeft het kleine nodig en omgekeerd. De rol van de industrie in dat alles ontwikkelt zich hard van “passieve waarnemer naar actieve participant”.

- advertentie -

18

buma•stemra magazine voorjaar 2012

Als afsluiting van het conferentiedeel was er een uurtje Borrelpraat met Hein van der Ree, directievoorzitter van Buma/Stemra, die soepel antwoordde op kritische vragen van gespreks­ leider Frank Janssen en het publiek. Hij kondigde Airplay Claim aan, en een kleiner, slagvaardiger bestuur, en de internationalisering van Stemra.

‘We gaan een slag maken in de evenementen.

Zeven procent van de gage hoort naar de auteur te gaan, en dat gaat nog te vaak niet goed.’

Vanzelfsprekend kwam illegaal down­loaden aan bod. “Geen internetlicentie!”, zegt Van der Ree. En: “Tegenover de politiek moeten de cbo’s eensluidend opereren.” 

Patrick Visser

Mark van Schaick

n Buma Cultuur evenement

n Buma Cultuur evenement

Driekwart omzet uit optredens in buitenland

Muziekexport stijgt met 25 procent Tijdens Eurosonic Noorderslag werden de exportcijfers van de Nederlandse muziekindustrie gepresenteerd. Sieb Kroeske van onderzoeksbureau Perfect & More duidde de gegevens van 2010 en licht een tipje van de sluier op over 2011. Blijft gelden: dance rules!

K

roeske is al jarenlang onderzoeker van de Nederlandse muziekexport en doet dit bijzonder gedegen, op basis van gegevens uit allerlei bronnen, het verzoek tot geheimhouding van de exacte cijfers per artiest respecterend.

Belangrijkste gegeven is natuurlijk de totale exportomzet, door Perfect & More als volgt omschreven: ‘opbrengsten van de exploitatie van Nederlandse muziek in het buitenland na aftrek van gemaakte kosten maar inclusief salarissen, winst en belasting’. Die omzet groeide in 2010 maar liefst 25 procent ten opzichte van 2009. Bij terugkijken naar 2004 is de exportomzet zelfs maar liefst tweeënhalf keer over de kop gegaan, ofwel 257 procent toegenomen. In euro’s uitgedrukt: 31,6 miljoen in 2004, 81,44 miljoen in 2010.

Chuckie Het dance-genre domineert – met Tiësto, Armin van Buuren, Afrojack, Laidback Luke, et cetera, et cetera.

Populair klassiek levert met André Rieu een grote bijdrage. En bands uit de hardere rock, punk en metal scoren ook hoog.

In totaal zijn meer dan 450 Nederlandse acts in 2010 in grote of enige mate actief geweest in het buitenland.

Kroeske licht toe: “Laidback Luke is

de artiest die in 2010 het grootste aantal optredens in het buitenland op zijn naam schreef, 149 maar liefst. Dat is geen waardeoordeel, want het is niet gezegd dat hij ook het meeste geld heeft verdiend.” Op de vraag uit het publiek wie dat in 2011 zou worden, wist Kroeske alvast te melden dat dat Chuckie zou zijn, direct gevolgd door Tiësto en Afrojack. Chuckie staat in 2010 op de tweede plaats, gevolgd door Tiësto, Fedde Le Grand, Ferry Corsten en Afrojack. De gothicband Epica is de eerste niet-danceact in die lijst, op de elfde plaats met 96 optredens.

www.bumacultuur.nl

Exportwaarde over de jaren van onderzoek per segment in miljoenen €

15 10 5 0

André Rieu “Er is eigenlijk maar één exponent in de hele wereld in het genre populair klassiek en dat is André Rieu”, aldus Kroeske. “Hij had in 2010 nog niet eens het maximaal mogelijke resultaat bereikt, aangezien hij in de loop van het jaar wegens gezondheidsredenen geen concerten meer gaf. Hij brak in de VS door. In Engeland speelde hij voor de koningin en dat had tot gevolg dat zijn albums de top 40 binnenkwamen. En niet één of twee, maar op het moment zelfs tien.”

Van het totaal van 81,44 miljoen euro muziekexportomzet is bijna driekwart afkomstig uit concerten die Nederlandse

artiesten in het buitenland gaven, 73,3 procent om precies te zijn (63,5 procent in 2009). 9 Procent komt van cd- en downloadexploitatie (14 procent in 2009).

17,5 Procent is afkomstig uit auteursrecht en naburige rechten (22,5 procent in 2009).

Het percentage auteursrecht liep dus achteruit, maar dit is vooral veroorzaakt door de exponentiële stijging van de concertomzet van ruim 40 miljoen euro naar bijna 60 miljoen euro. De auteursrechtomzet blijft stabiel op ruim 14 miljoen euro.

Het volledige onderzoek is te down­ loaden vanaf de site van Buma Cultuur. 

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

Buma Stemra

Exportwaarde van de Nederlandse populaire muziek 2010 in miljoenen €

90 80 70 60 50 40 30 20 10 0

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2010 stijging t.o.v. 2009 25%

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

19

Fred van Diem

20

buma•stemra magazine voorjaar 2012

n profiel

“Een viral op internet is tegenwoordig natuurlijk ook een soort reclame”

Go Back To The Zoo Sinds hun gouden debuutplaat Benny Blisto stond de Amsterdamse rockband Go Back To The Zoo prominent op festivals als Lowlands, Pinkpop en Eurosonic Noorderslag, en als huisband in De Wereld Draait Door. Hun clubtours verkopen inmiddels standaard uit en het buitenland lonkt. In april verschijnt het tweede album Shake a Wave. - door Ernst-Jan Jonkman

Z

anger-gitarist Cas Hieltjes en bassist Lars Kroon zijn de afgelopen drie jaar uitgegroeid tot overtuigende rocksterren.

We treffen het nonchalante, in strakke broeken en leren jekkies gestoken duo in Amsterdam, op de dag na een optreden in Hamburg. “We hebben in de Molotov op de Reeperbahn gespeeld en na een korte nacht de hele dag in de bus gezeten om hier op tijd te zijn”, vertelt Kroon.

Go Back To The Zoo werd opgericht in Nijmegen door Cas Hieltjes, zijn broer Teun op gitaar, en drummer Bram Kniest. Nadat ze naar Amsterdam verhuisd waren, ontmoetten ze bassist Kroon in de rij voor een concert van de New Yorkse rockband The Strokes. In 2008 bracht de band een eerste demo-ep uit, die geproduceerd werd door hun Nijmeegse vriend Torre Florim van De Staat en direct breed werd opgepikt door de media. Het nummer Beam Me Up werd gebruikt in een internetreclame van sportmerk Nike, en door een op­treden in De Wereld Draait Door kwam Go Back To The Zoo in een stroomversnelling terecht. In 2009 tekende de band een platencontract bij Universal, en de singles Beam Me Up en Electric schopten het dat jaar beide tot Single van de Week bij VPRO’s 3voor12.

In augustus 2010 verscheen het succes-

debuut Benny Blisto, dat werd gepresenteerd op Lowlands. Zowel met Electric en de derde single Hey DJ, als What If , de eerste single van Shake a Wave en titelsong van de Nederlandse actiekomedie Black Out, scoorden ze bovendien een 3FM Megahit.

“Het is allemaal redelijk snel gegaan, maar aan de andere kant ook heel geleidelijk”, zegt Hieltjes. “We hebben eerst ook alle kleine kroegjes gehad en dat vonden we net zo gaaf. Je hebt het zelf niet altijd door, want je bent alleen maar bezig met de volgende stap – waarom sta je niet meteen op Pinkpop na een goede show in Bitterzoet? –, maar eigenlijk is het precies gegaan zoals je hoopt. Stap voor stap steeds groter, met als laatste stap het hoofdpodium van Pinkpop 2011: ik weet niet of je daar in Nederland overheen kunt.

Ja, misschien als afsluiter. Je staat daar gewoon voor zestigduizend man te spelen! Het ging echt supergoed, dus ja, dat was een absoluut hoogtepunt.”

Clubtour Shake a Wave Voor de release van Shake a Wave en de bijbehorende clubtour concentreert Go Back To The Zoo zich in februari en maart eerst op het buitenland, met optredens in Europa (België, Frankrijk en Duitsland) en de Verenigde Staten

Discografie • Go Back To The Zoo (ep, 2008) • Benny Blisto (2010) • Shake a Wave (2012)

en Canada. “We leggen de focus nu vooral op Duitsland. Daar moeten we alles nog van de grond af aan opbouwen”, legt Hieltjes deze stap uit. “Net zoals in het begin in Nederland: je speelt overal waar je maar kunt spelen, bijvoorbeeld tijdens de Popronde, om de mensen langzaam kennis met je te laten maken. Daar zijn we erg op gebrand, een beetje op een onbevangen, naïeve manier zieltjes proberen te winnen. We zijn ook in Oostenrijk en Londen geweest en we gaan in maart naar Amerika: eerst New York, dan Nashville, en drie shows tijdens het South By South West festival in Austin, Texas. Daarna gaan we nog door naar het Canadian Music Fest in Toronto. Het zijn voornamelijk op­ tredens op showcasefestivals, en dat is erg leuk: gewoon hard werken en veel spelen. Soms op *&!$#plekken, vaak voor weinig mensen en altijd met een slecht geluid, maar dat maakt allemaal niet uit. Heerlijk!”

Volgens Kroon en Hieltjes is Shake a Wave mede een ander soort plaat geworden dan Benny Blisto juíst doordat de nummers dit hele traject niet vóór de opnames hebben afgelegd, maar pas erna. Hieltjes: “We probeerden met ons debuut veel duidelijker direct een indruk achter te laten, met simpele, pakkende liedjes die we live al uitvoerig hadden 

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

21

 getest. Deze keer zijn we met het songmateriaal veel meer de diepte in gegaan en hebben we veel risicovollere keuzes gemaakt wat betreft het geluid.”

Berlijn Voor het schrijven, arrangeren en opnemen van hun tweede album trok Go Back To The Zoo ook de landsgrenzen over. Ze gingen samen in één huis wonen om fulltime aan de muziek te kunnen werken. In het najaar van 2010 werden er al nieuwe songs geschreven en gerepeteerd in een chalet in regenachtig Normandië. Vlak voor de opnames ging het kwartet anderhalve maand naar Berlijn, de vrijgevochten stad waar ze al vaker optraden en waarvan de sfeer hen erg aansprak. Producers JB Meijers (De Dijk) en Dennis van Leeuwen (Kane) kwamen af en toe langs om te luisteren en vooral veel te praten in stamkroeg 8mm Bar aan de Schönhauser Allee in Prenzlauer Berg.

“We hebben tussendoor in Nederland natuurlijk ook gewoon gerepeteerd en geschreven, maar het was te gek om het gebruikelijke patroon te doorbreken en met z’n vieren de puntjes op de i te

zetten in zo’n inspirerende omgeving”, aldus Kroon. “We zaten in een appartement met repetitieruimte, in een oud industrieel postkantoor zonder geluidsisolatie. Op de momenten dat je normaal gesproken naar huis zou gaan, kon dat nu niet. En dan gebeuren juist de mooiste dingen”, vult Hieltjes aan.

“We sliepen met elkaar op de kamer en in de woonkamer hadden we een eenvoudig homestudiootje ingericht, met Pro Tools. Daar hebben we heel intensief aan onze sound gewerkt en veel geëxperimenteerd met effecten, om uit te zoeken wat we precies wilden. We gooiden bijvoorbeeld de galm helemaal open, gewoon om te kijken wat er gebeurt. Misschien vind ik het mooiste gitaargeluid eigenlijk wel gewoon feedback… We zijn dus niet bang geweest om extreme keuzes te maken. We wilden gewoon vette muziek maken.” In het openingsnummer Weekend America is dat bijvoorbeeld goed te horen. “De zang is vijf keer gedubbeld en alles zit barstensvol galm, vooral de gitaren.

Eigenlijk slaat het nergens op, maar het klinkt supercool!”

Brussel

Toeval

De uiteindelijke opnames van Shake a Wave vonden plaats in de fameuze ICP Recording Studios in Brussel. “Daar kun je alles doen wat je wilt, en dat hebben we ook gedaan”, glundert Kroon. “De kelder staat vol met prachtige oude instrumenten, versterkers en randapparatuur.” Hieltjes: “We kwamen er terecht via producer JB Meijers, die er kind aan huis is, en de studio en het magazijn door en door kent. Daardoor kwam hij constant met allerlei sugges-

Fred van Diem

22

buma•stemra magazine voorjaar 2012

ties en was er sprake van een prima samenwerking. Wij wisten zelf namelijk ook heel goed wat we wilden, dankzij Berlijn.”

Meijers is er ook medeverantwoordelijk voor dat Go Back To The Zoo nu meer beïnvloed is door alternatieve rockbands van eind jaren tachtig en begin jaren negentig, zoals Sonic Youth, Pixies en Dinosaur jr.. Maar het moeten wel puntige popliedjes blijven, vindt Hieltjes. “Bij dat soort bands blijft het vaak hangen in een soort drone of zo, terwijl ik na dertig seconden in een liedje denk: nu moet er wel een refreintje komen. Maar het is te gek om dat soort muziek nu te ontdekken, er gaat een wereld voor ons open. Wij zijn allemaal in de tweede helft van de jaren tachtig geboren, dus voor ons begon de ‘goede muziek’ met The Strokes en Franz Ferdinand. Het gebeurde trouwens ook wel andersom: dat wij zelf aan het experimenteren waren, iets te gek vonden, en dat mensen dan zeiden dat het op een of andere alternatieve rockband van begin jaren negentig leek waar wij nog nooit van gehoord hadden.”

De muziek van Go Back To The Zoo duikt vanaf het begin al regelmatig op in tv-programma’s, films en reclames.

Hoe kwamen ze bijvoorbeeld in de Nike-reclame terecht die mede hun doorbraak forceerde? “Dat was puur toeval. Een vriend van ons heeft onze ep laten horen aan iemand die muziek bij dat filmpje zocht. Wij stelden toen nog niks voor, dus we namen het in eerste instantie helemaal niet serieus”, zegt Kroon. “Hij wilde volgens mij eerst Beck eronder zetten, maar dat was te duur vanwege de rechten”, lacht Hieltjes. Kroon vervolgt: “Achteraf is de functie daarvan vooral geweest dat we het zelf heel erg hebben opgeblazen, omdat we erachter kwamen dat het een enorme handige tool was om aandacht te creëren. Waarna we prompt bij De Wereld Draait Door mochten komen opdraven, terwijl het eigenlijk slechts een backstagefilmpje van een reclame was, alleen een soort viral op internet.

Hoewel dat tegenwoordig natuurlijk ook een soort reclame is. Vooral onze manager Remy Meijer heeft dat handig opgeblazen.”

Remy Meijer is een soort ‘vijfde bandlid’, die al vanaf het begin bij de band betrokken is. Hij won vorig jaar tijdens het Gala van de Popmuziek (georganiseerd door Muziek Centrum

Ben Houdijk

n profiel Go Back To The Zoo

“We zijn voor Shake a Wave niet bang geweest extreme keuzes te maken. We wilden gewoon vette muziek maken” Nederland) het Duiveltje voor Beste Manager. “Wij zijn eigenlijk gewoon een vriendengroep”, zegt Hieltjes. “Wij doen de muziek en Remy regelt de zaken waar je je als muzikant liever niet mee bezig houdt, zoals promotie, publishing en auteursrecht. Dat is zo gegroeid en net als wij heeft hij inmiddels ook een veel beter idee van waar hij mee bezig is.”

Het DWDD-effect Het heeft een van de grootste succesverhalen in de hedendaagse Nederlandse popmuziek opgeleverd. Volgens het duo was het eveneens toeval dat Go

Back To The Zoo al snel bij het grote Universal terechtkwam. “We hebben ook nog een afwijsbriefje van dezelfde platenmaatschappij liggen. Dat was geloof ik vóór De Wereld Draait Door Door”, zegt Kroon lachend. “En toen kwamen we in het eerste seizoen van Oh Oh Cherso ineens ook in iedere aflevering voorbij.” Hieltjes: “Of dan belde mijn vader op om te zeggen dat we in Eigen Huis en Tuin werden gedraaid. Hoe goed het ook gaat met spelen in het clubcircuit, als je op de juiste radiozenders wordt gedraaid en op tv komt, merk je meteen het effect. Als je in DWDD een goed liedje speelt dan zien

Shake a Wave albumtournee • 5 april: Paard van Troje, Den Haag • 6 april: De Vereeniging, Nijmegen • 7 april: 013, Tilburg • 12 april: Paradiso, Amsterdam (uitverkocht) • 13 april: Paradiso, Amsterdam • 18 april: Tivoli, Utrecht (uitverkocht) • 19 april: Tivoli, Utrecht • 25 april: Vera, Groningen Op 5 mei speelt Go Back To The Zoo als Ambassadeur van de Vrijheid op de gratis Bevrijdingsfestivals in Wageningen, Rotterdam en Roermond.

meer dan een miljoen mensen dat, iedereen heeft het er even over, en je weet zeker dat je op nummer 1 komt op iTunes. Dat is heel belangrijk.”

Financieel is dit volgens Hieltjes alleen indirect interessant. “Voor tv-optredens krijg je geen geld en aan digitale downloads verdien je geloof ik 0,003 cent per nummer. De fysieke verkoop van cd’s loopt ook heel erg terug, dus halen we onze inkomsten vooral uit optredens en auteursrechten via Buma/ Stemra. Dat was een heel aangename verrassing, want we hadden geen idee hoeveel geld je krijgt als je op de radio wordt gedraaid. En we worden bizar veel op de radio gedraaid! Door initiatieven als Dutch Impact en MusicXport (gezamenlijke initiatieven van Muziek Centrum Nederland en Buma Cultuur; red.) hebben we ook financiële steun gekregen en kunnen we spelen op festivals als South By South West.”

De jongens van Go Back To The Zoo hebben zo dus de droom van menigeen waargemaakt: ze kunnen leven van hun muziek. Kroon: “We kunnen er bescheiden van leven en investeringen doen zoals die anderhalve maand in Berlijn, wat natuurlijk fantastisch is: een droom.”  www.gobacktothezoo.nl

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

23

n interview

Nog steeds verliefd

Lenny Kuhr Lenny Kuhr is voor velen als familie. Haar stem klinkt al meer dan 45 jaar in Nederlandse huiskamers. Dit jaar tourt de zangeres met haar theatershow en heeft ze haar 29ste album uitgebracht, Liefdeslied. De titel is treffend, want verliefd is Lenny Kuhr nog steeds. Praten over haar passie is als een vlammend betoog: muziek is alles voor haar. - door Miranda Fieret

H Govert de Roos

eel Nederland leerde haar in 1969 als 19-jarig meisje kennen toen ze het Eurovisie Songfestival won met De Troubadour. Maar ook daarvóór zong ze en speelde ze gitaar. “Ik was al heel jong gefascineerd door klanken. Ik kan me herinneren dat op de basisschool voor het eerst een lied in canon werd gezongen. Hoe dat door je heen kon trekken, geweldig. Ik vond het bijna onverdraaglijk, zo mooi. Ik denk dat ik ongeveer 13 jaar was toen ik aan talentjachten mee ging doen. Mijn buurjongen gaf me op. Ik won altijd.

Dan kreeg je zo’n wisselbeker met grote oren.”

De Brabantse zangeres zong nooit in het Nederlands. “Ik verstopte me achter een andere taal. Dan zong ik in het Hebreeuws of in een soort mulo-Engels.

Nederlandstalige liedjes? Daar begon ik niet aan. Ik schaamde me een beetje voor mijn zachte g. Toentertijd werden alleen smartlappen met een zachte g gezongen.”

Vliegende start De kiem van Kuhrs vliegende start werd gelegd tijdens haar optreden bij het Eindhovense Cabaret der Onbekenden in 1967. Aan deze prestigieuze talentenjacht deden eerder artiesten mee als Peter Koelewijn en Anneke Grönloh. “Speciaal voor de gelegenheid vertaalde Armand mijn liedjes naar het Nederlands. Ik zong Laat Maar en besloot om de zachte g een beetje Hollandser te maken. Ik won en was meteen over de streep

24

buma•stemra magazine voorjaar 2012

Lenny Kuhr wint het Eurovisie Songfestival 1967 met De Troubadour

Stefan Bogers

“Je eigen moedertaal raakt je dieper” getrokken. Nederlands beviel me wel.”

Nog steeds is Kuhr blij met deze keuze.

“Je voelt elke regel, elke komma. Je eigen moedertaal raakt je dieper.

Natuurlijk is dat juist in het begin eng.

Je bent veel bewuster bezig en voelt je verantwoordelijker voor het lied.”

Met deze keuze haalde ze zich alleen één probleem op de hals: ze had geen Nederlandstalige tekstschrijver. “Ik ging naar de Liedjesbeurs van Buma/Stemra.

Daar kon ik vast een goede tekstschrijver ontmoeten.” Zeventien jaar en een beetje hulpeloos stond ze achter een stand die ze voor tien gulden huurde.

“Mijn buurjongen had nog cassettebandjes voor me opgenomen. Maar echt ver kwam ik er niet mee. Ik was zó zenuwachtig en best verlegen.” Gelukkig stelde Nico Knapper van het radioprogramma Werkwinkel Kuhr voor aan de Friese tekstschrijver David Hartsema.

“Hij zat net als ik zo alleen in zo’n beursstand. Ik kreeg een stapeltje teksten mee. In de trein maakte ik er al melodieën op.”

Discografie • Liefdeslied (2011)

• De Wereld Draait Door Recordings (Canção do Mar) (2011)

• Ali B OVT (Spijt) (2011) • Lenny Kuhr Zingt Lorca (2011) • Mijn Liedjes Mijn Leven (2010)

Elke keer kreeg ze post uit Friesland.

Op een dag zat daar De Troubadour bij.

“Ik heb het begeleidende briefje nog altijd bewaard: ‘Hoi Lenny. Hier nog een tekstje. Ik hoop dat je er wat mee kan.’ En of ik er wat mee kon! Het werd de inzending voor het Songfestival.”

Buma/Stemra bleef als een rode draad door haar carrière lopen. “Aan Buma/Stemra heb ik een heel belangrijke schrijver te danken. Nog steeds geeft het een veilig gevoel dat deze organisatie er is. Het is fijn om te weten dat alles vastligt, dat niet zomaar iemand mijn lied kan claimen.”

Lenny Kuhr deed de première van het succesvolle televisieprogramma Ali B Op Volle Toeren.

Ali B Als winnaar gaat alles sneller. Zo kwam ook de carrière van Lenny Kuhr na het Songfestival in een stroomversnelling.

Nu, na 45 jaar in de muziekbusiness, is ze nog steeds onvermoeibaar. “Ik heb het idee dat ik mijn mooiste liedje nog moet schrijven. Ik vind het leuk om samen te werken met muzikanten die

• On Christmas Night (2009) • 40 Jaar Verliefd (2007) • Panta Rhei (2005) • Op de Grens van Jou En Mij (2004) • Fadista (2001) • Oeverloze Liefde (1999) • Stemmen in de Nacht (1997)

• Gebroken Stenen (1997) • Altijd Heimwee (1994)

• Heilig Vuur (1991)

• De Blauwe Nacht (1990) • Quo Vadis (1986) • Oog In Oog (1982) • Avonturen (1981) • Dromentrein (1980) • ’n Dag Als Vandaag (1976) • God Laat Ons Vrij (1974) • De Wereld Waarvan Ik Droom (1972)

mij aanvullen.” Aan een project als Ali B Op Volle Toeren wilde ze graag meewerken.

Ze was betrokken bij de allereerste aflevering. “De woorden zijn nooit genoemd, maar toch interpreteerde ik het als een integratie van generaties, culturen en stijlen. Spijt was mijn muzikale reactie op het lied van de rapper Keizer.

Het is vanuit het fado-gevoel ontstaan; daarnaast heb ik een link gemaakt naar de funky feel van Keizer.”

Of het nu Spijt is, De Troubadour of Ik Zal Altijd Om Je Blijven Geven, voor Kuhr is haar volledige repertoire dierbaar.

“Ieder lied heeft z’n plaats. Een lied krijgt meerwaarde door het context te geven. Ik ben bijvoorbeeld voorzichtig met gevoelige liedjes. Sentiment moet je doseren.” Samen met Cor Mutsers op gitaar, en basgitarist Mischa Kool probeert de zangeres voor elk lied de perfecte sound te creëren. Het drietal neemt het publiek mee op een muzikale reis langs kleine, breekbare nummers en langs krachtige liederen vol temperament.

“We klinken echt als een eenheid.” 

• Les Enfants (Tout Ce Que J’Aime) (1972) • De Zomer Achterna (1971) • De Troubadour (1969)

Concerten • zo 1 april: Oosterleker Kerkje, Oosterleek • zo 15 april: Theater ’t Speelhuis, Helmond • za 21 april: Podium van Zaamslag • vr 11 mei: Theater de Schalm, Veldhoven • za 12 mei: ’t Spiegeltheater, Middelburg

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

25

n achtergrond

In gesprek met Leo de Wit

De nieuwe bestuursvoorzitter ad interim van Buma/Stemra Het bestuur van Buma/Stemra heeft met Leo de Wit een interim-bestuursvoorzitter van groot formaat binnengehaald. Zijn carrière tot dusver staat garant voor een geïnspireerde en zorgvuldige begeleiding van de bestuurshervorming. Een interview met de nieuwe – onafhankelijke – bestuursvoorzitter. - door Erk Willemsen

H

26

buma•stemra magazine voorjaar 2012

buitengewoon aardig die mix van activiteiten te maken.”

Mike Breeuwer

ij zit er nog maar zes weken als dit interview plaatsvindt, maar het lijkt als of hij zich al jaren in de materie verdiept heeft. De mate waarin hij zich de ingewikkelde auteursrechtmaterie in korte tijd eigen heeft gemaakt, duidt op een rijke ervaring in bestuursfuncties.

Leo de Wit is jurist, was jarenlang actief bij het Openbaar Ministerie, waar hij in 1991 hoofdofficier werd, en achtereenvolgens in Zaanstreek, Breda, Rotterdam, en ten slotte, in Amsterdam. In die hoedanigheid had hij te maken met een golf liquidaties in de Amsterdamse onderwereld, waaronder Willem Endstra en Cor van Hout. Ook in de zaak Holleeder speelt hij als gevolg daarvan een belangrijke rol.

Twee jaar geleden ging De Wit - 65 jaar inmiddels - officieel met pensioen, maar erg veel stappen terug deed hij niet. “Ik ben zeven maanden op de Antillen geweest om een inrichtings- en financieringsplan te maken voor het Openbaar Ministerie aldaar, binnen de nieuwe constitutionele verhoudingen. Daarnaast werk ik nu als plaatsvervangend rechter in Rotterdam en doe daar veel straf­ zittingen. En ik houd me bezig met de evaluatie van het vervolgingsbeleid met betrekking tot jeugdigen die in inrichtingen zijn geplaatst en daar het slachtoffer zijn geworden van seksuele misdrijven.

Op een gegeven moment kwam ook Buma/Stemra op het tapijt. Het is

Mr. L.A.J.M. de Wit (67) was tot december 2008 hoofdofficier van justitie van het arrondissementsparket Amsterdam. In de jaren ervoor had hij dezelfde functie gehad in Rotterdam en Breda. Na zijn pensionering heeft hij zeven maanden in een adviescommissie gewerkt die de Antillen heeft geadviseerd over de inrichting en aan­­sturing van zowel de justitiële als de politiële organisatie.

Ook was hij kwartiermaker voor de Raad voor de Rechtshandhaving op de Nederlandse Antillen. De Wit is momenteel naast bestuursvoorzitter ad interim van Buma/Stemra ook plaatsvervangend rechter in Rotterdam.

Vertrouwen winnen Leo de Wit is de opvolger van Konrad Boehmer, die in mei 2011 afscheid nam. Dat er een voorzitter van buiten zou moeten komen, was inmiddels wel duidelijk. De Wit weet eigenlijk niet hoe ze bij hem terechtkwamen: “Ze zullen wel wat lijntjes uitgegooid hebben en hebben gedacht dat ik een voorzitter zou zijn die het hervormingsproces actief zou kunnen begeleiden. Ik ben niet iemand die alleen maar de bestuursvergaderingen voorzit. Ik ben veel in Hoofddorp aanwezig, besteed er denk ik zo’n twee, drie dagen per week aan.

De eerste weken was dat nog meer, omdat ik de materie en de organisatie zo snel mogelijk wilde leren kennen.

“Ik heb met alle bestuursleden afzonderlijk gesproken en met diverse opinion leaders van gedachten gewisseld, en natuurlijk ook met mensen op de werkvloer. Dit alles om een intellectueel fundament te leggen voor het werk dat ik hier moest gaan doen. Er komt voor het eerst een vent van buiten en je hoort iedereen denken: weet hij wel waar hij het over heeft? Dus je moet vertrouwen winnen. Ik denk dat dat inmiddels aardig gelukt is. Ook in de Algemene Leden Vergadering van 16 februari werd ik geaccepteerd. En kon ik zelfs wel een

wat andere wind doen waaien. De vergadering verliep ordelijk. Het leek me een goed idee met een loopmicrofoon door de zaal te gaan. Dan zou ik veel beter met de mensen in de zaal verbinding kunnen leggen. Dat werkte. Het maakte de sfeer zachter.”

Reorganisatievoorstellen Leo de Wit is benoemd tot interimbestuursvoorzitter. “Er gaan stemmen op die erom vragen dat ik het bestuurlijk traject tot en met de evaluatie van eind 2013 blijf doen; daar is ook wel wat voor te zeggen. We zullen zien.”

De Wit is ingenomen met de negentig procent waarmee de reorganisatievoorstellen in de ALV werden aangenomen: “Ja, er is met opvallend grote meerderheid mee ingestemd. Dat vond ik wel een warme vaststelling. Er was natuurlijk héél veel discussie. Ik was ook teleurgesteld over het verhaal in de Volkskrant, gebaseerd op inside-informatie, waar een dag voor de vergadering werd aangekondigd dat het een totaal fiasco zou worden. Dat is dus helemaal anders gelopen, gelukkig.

“Natuurlijk begrijp ik de discussie over omvang en samenstelling van het bestuur. Maar ik heb in de ALV uiteengezet waarom ik denk dat het nuttig is dat de gezamenlijkheid van alle stromingen binnen Buma/Stemra in het bestuur tot uitdrukking komen, zodat er een maxi-

male consensus bereikt kan worden.

Als je dat niet al in het bestuur kan bereiken, sta je in een ledenvergadering met je mond vol tanden. Dat is geen manier van werken.

“Buma/Stemra heeft te maken met een complex van belangen, met discussies die al jaren rondzingen, zoals over inkomensgrenzen voor stemrecht, over de verhouding met de omroepen, over de manier waarop jongeren hun auteursrecht al dan niet verdedigd willen zien, ook in relatie tot internet. Daar moet je toch een keer doorheen ploegen. En iedereen roept om transparantie. Dat zul je dan ook een keer moeten geven.

Daarom is het goed dat we de discussie over bestuurshervorming nu even achter de rug hebben, de statuten gaan wijzigen en gewoon met elkaar aan de slag gaan.”

Portefeuilleverdeling In de bestuurshervorming is behalve de grootte en samenstelling van het bestuur ook de competentie van nieuwe bestuursleden tot belangrijk item ge-

maakt. De Wit: “De vergadering heeft ermee ingestemd dat de bestuurs­ voorzitter ad interim een nieuw bestuur gaat formeren. Die laat zich bijstaan door een benoemingsadviescommissie.

We moeten helder maken wat we van bestuursleden verwachten. Er moet een selectieproces plaatsvinden binnen de kring van de auteurs en binnen de kring van de uitgevers op basis van de uitgangspunten die wij geformuleerd hebben. Die mensen ontvangen we, en die zullen het ook wel worden.

“Maar we gaan ze er wel over onderhouden dat het niet zomaar wat is. We moeten elkaar ervan doordringen dat besturen dieper ingrijpt en meer verantwoordelijkheid vraagt dan alleen maar de behartiging van het belang van de eigen achterban. Dat kun je ook door portefeuilleverdeling tot stand brengen.

Laat een uitgever maar een belang vertegenwoordigen dat bij de auteurs ligt en omgekeerd. Er zijn instrumenten om elkaar te dwingen over je eigen grenzen heen te kijken. Auteurs en uitgevers zijn inhoudelijk en professioneel onverbrekelijk aan elkaar verbonden. Dat er in

Mike Breeuwer

“Er komt voor het eerst een vent van buiten en je hoort iedereen denken: weet hij wel waar hij het over heeft?” de toekomst businessconcepten denkbaar zijn waarin dat niet zo is, soit­, maar in de huidige constellatie heb je elkaar nodig.”

Transparant en inzichtelijk “Voor het gemiddelde Buma/Stemralid is die hele bestuurshervorming een beetje ver van het bed. Wat zitten ze daar nou te vergaderen? Laat ze een beetje fatsoenlijk bestuur vormen en zorgen dat mijn belang gediend wordt!

What’s in it for me? Dat is de basale vraag. Die hele basale vraag moet in alles wat Buma/Stemra doet centraal staan. Luisteren naar leden. En proberen een transparant inzichtelijk bedrijf tot stand te brengen.

“Wij gaan straks met het INK-model werken (Instituut Nederlandse Kwaliteit; red.). Dat geeft een kader waarbinnen een organisatie aan de hand van positiebepalingen, verbeterpunten en evaluatie van het nakomen van verbeterpunten, voortdurend aantoonbaar kan maken dat het zich verbetert en vernieuwt, niet alleen intern, maar ook in haar relaties 

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

27

n achtergrond Leo de Wit

n achtergrond

Algemene Leden Vergadering

Voorstellen bestu Mike Breeuwer

Buma en Stemra krijgen vanaf mei samen één bestuur met daarin twaalf bestuursleden plus een onafhankelijke voorzitter. De Algemene Leden Vergadering stemde op 16 februari met grote meerderheid in met dit voorstel tot bestuurshervorming. - door Jan van der Plas

 met de klant. Het model toetst de wijze waarop leiderschap plaatsvindt, kijkt naar de bedrijfsprocessen, naar de wijze waarop het bedrijf met zijn omgeving omgaat, met leden, met gebruikers, en met de maatschappelijke, politieke constellatie waarbinnen zo’n bedrijf werkt en de wijze waarop het van betekenis is in het politiek-maatschappelijke debat.

Dat is in een notendop wat mensen van Buma/Stemra verwachten. Binnen dat kader zal het bedrijf zich samen met leden verder moeten gaan ontwikkelen.

“Natuurlijk zijn er al heel veel goede dingen gebeurd. Maar al deze initiatieven moeten in samenhang geëvalueerd worden en uiteindelijk via een externe audit na twee jaar onder de loep genomen worden; dat externe deskundigen zo’n bedrijf binnenstappen en gaan kijken of het allemaal wel klopt. Zo gaan we ook naar het bestuur laten kijken straks.”

P

lannen om de bestuursstructuur van Buma/Stemra aan te pakken leefden al geruime tijd, maar bleven wat hangen in min of meer abstracte discussies. In dit proces riep ook de ALV van mei 2011 op tot voortgang. De ontwikkeling van good governance principes onderstreepten de wens om door te pakken, zo legde interimbestuursvoorzitter Leo de Wit uit in zijn toelichting op het bestuursvoorstel.

Centraal in de plannen staat het begrip good governance: een zo onafhankelijk en professioneel mogelijk bestuur in een zo transparant mogelijke organisatie. Daarbij wordt in de vorm van audits en visitaties ook externe toetsing ingebracht. De eerste evaluatie is vastgesteld over anderhalf jaar. Eind 2013 zal het functioneren van het nieuwe bestuur door een externe auditor onder de loep worden genomen.

Intern voert Buma/Stemra het kwaliteitsmodel van INK in, waarmee door middel van zelfevaluatie de volwassenheid van

Angry young men & girls

buma•stemra magazine voorjaar 2012

Het samenvoegen van de besturen van Buma en Stemra lag voor de hand. In de praktijk vormen de vereniging en de stichting al jaren één organisatie. Zo lag het ook voor de hand om het totaal aantal bestuursleden van 24 terug te brengen. Na de nodige discussies kwam men uit op een bestuur van dertien personen: acht auteurs, vier uitgevers en een onafhankelijke voorzitter.

Kern van het door de ledenvergadering aangenomen bestuursvoorstel is een aantal protocollen die het principe van good governance moeten inbedden in de organisatie en de integriteit van het bestuur moeten gaan bewaken. Aan toekomstige bestuursleden worden de

Mike Breeuwer

28

Dertien bestuursleden

Bestuursleden Paul van Brugge en Jeff Hamburg

Mike Breeuwer

Na zich bijna twee maanden voornamelijk met de bestuursreorganisatie te hebben beziggehouden, ziet De Wit ernaar uit inhoudelijk aan de slag te kunnen gaan: “Er zijn zo veel thema’s die verdere visieontwikkeling nodig hebben. Ik heb net een conferentiedag meegemaakt over flexibel copyright en fair use. Ja, daar wordt wel duidelijk dat de absolute bescherming van het auteursrecht in de geldende opvattingen hier en daar wel wat bijstelling nodig heeft. En de discussie rondom het downloadverbod blijft natuurlijk actueel.

Je moet op die punten helderheid geven.

“Ik wil heel graag van leden duidelijk krijgen wat zij nou belangrijk vinden.

En op pijnpunten die eenvoudig op te lossen zijn direct maatregelen nemen.

Ik wil een paar quick wins boeken. Liefst met gebruikmaking van expertise van de leden zelf. Een team van angry young men and girls vormen, of zo. Out of the box denken!” 

de organisatie wordt bepaald en verbeterpunten kunnen worden vastgesteld. De resultaten hiervan worden meegenomen in de audits.

urshervorming aangenomen

Belangenbehartiger Naast het bestuur komt er een ledenraad die de rol krijgt van belangenbehartiger van de leden en aangeslotenen. Hier vinden de meer inhoudelijke discussies plaats, over zaken als de repartitieverde-

ling en toeslagen. Ook de ledenraad zal bestaan uit acht auteurs en vier uitgevers.

Gezien het inhoudelijke karakter, zal hier sprake zijn van een geleding in genres. De ledenraad kiest een voorzitter uit eigen kring. De ledenraad wordt de schakel tussen het bestuur en de Algemene Leden Vergadering.

Vanuit bestuur en ledenraad kunnen ook verschillende bestuurlijke commissies in het leven geroepen worden die het bestuur gaan adviseren over specifieke onderwerpen als reglementen, contracten, repartitiestromen, beleggingen, culturele doeleinden en dergelijke. Deze worden samengesteld op basis van expertise en kunnen deels bestaan uit medewerkers en externe deskundigen.

Positieve stemming Na de presentatie van het bestuursvoorstel door De Wit volgde een levendige discussie over de vraag of het bestuur niet geheel of gedeeltelijk samengesteld zou moeten worden uit bestuurders van buitenaf. Dit zou een grotere onaf onafhankelijkheid waarborgen en de mogelijk mogelijkheid van belangenverstrengeling wegnemen. Voor deze gedachte bleek binnen de vereniging weinig draagvlak. De Wit

Mike Breeuwer

nodige eisen gesteld. Voor het bestuur als geheel is een profielschets opgesteld.

Gestreefd wordt naar de aanwezigheid binnen de club van specifieke deskundigheid op het gebied van juridische, financiële en organisatorische zaken, en kennis van de internationale muziekwereld, de auteursrechtenmarkt, marketing en informatietechnologie. Van individuele kandidaten moet het aannemelijk zijn dat ze op hoofdlijnen een organisatie kunnen aansturen. Ook moeten zij een professionele Buma/Stemra-omzet genereren: auteurs minimaal 540 euro per jaar, uitgevers 5.400 euro.

Kandidaten worden voorgedragen door de beroepsverenigingen, maar onafhankelijke kandidaatstelling gesteund door minimaal tien leden blijft eveneens tot de mogelijkheden behoren.

De kandidaten worden gescreend door de BenoemingsAdviesCommissie.

Bestuurslidmaatschap van toeleverende of concurrerende organisaties behoort niet meer tot de mogelijkheden. Bestuursleden gaan akkoord met een gedragscode, die door een integriteitscommissie zal worden bewaakt.

Leo de Wit staat Buma/Stemra-lid

benadrukte dat het bestuursvoorstel al een forse stap is. Moties van de auteursberoepsverenigingen die voorstelden het bestuur nog verder te verkleinen en er ook externen in op te nemen, werden met ruime meerderheid verworpen.

Een aantal leden hekelde de geheimhoudingsclausule die is opgenomen in de gedragscode, vanuit de gedachte: Hoe kunnen we ooit transparanter worden als alles besloten en vertrouwelijk is?

De Wit kreeg uiteindelijk wel begrip voor het standpunt dat een bestuur, na genomen besluiten, met één mond dient te spreken. Aan de bestuurstafel bestaat maximale transparantie in standpunten.

Naar buiten toe kent het functioneren als bestuurder in dat opzicht enige beperking.

Natuurlijk is het verstandig om als onderdeel van het bestuurlijk functioneren over interne en externe communicatie te spreken en mogelijke ruimte om bijvoorbeeld middels de beroepsgroep te blijven participeren in meningsvorming.

Uitgangspunt blijft dat bestuurders elkaar niet moeten verrassen in het proces van externe communicatie en informatie.

Uiteindelijk werd het bestuursvoorstel door de aanwezige stemgerechtigde leden met een meerderheid van ruim negentig procent aanvaard. 

Henk Temming te woord tijden

s de ALV.

tbroek interrumpeert.

Bestuurslid Henk Wes

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

29

n achtergrond

Optimale identificatie van opdrachtmuziek

Airplay Claim gelanceerd Met Airplay Claim bereikt Buma nagenoeg de honderd procent in identificatie van uitgezonden muziek. Dat stelt Peter van Krimpen, muziekuitgever van Sounds Like Publishing en MassiveMusic. In maart werd Airplayclaim.nl gelanceerd door Buma/Stemra. - door Erk Willemsen

J

Jessica Göbel, manager distributies van Buma/Stemra, vertelt over de totstandkoming van Airplay Claim: “Ons streven is alle muziek die uitgezonden wordt te identificeren om tot een correcte uitkering te komen. Sinds 2005 zijn we in samenwerking met

Soundaware gestart met het fingerprinten van muziek. Componisten en uitgevers uploaden hun soundfiles, en we vergaren soundfiles via pluggersbijeenkomsten en Gracenote. Soundaware matcht die files met muziek die door de grote landelijke publieke en commerciële omroepen wor-

Peter van Krimpen: “Vanuit onze internationale ervaring kan ik zeggen dat Buma/Stemra voorloper is op dit gebied” Jessica Göbel, manager distributies van Buma/Stemra: “Ons streven is alle muziek die uitgezonden wordt te identificere n om tot een correcte uitkering te kome n”

den uitgezonden. Sinds vorig jaar fingerprinten we niet alleen gewone muziek en opdrachtmuziek, maar ook muziek in commercials. Het herkenningspercentage ligt heel hoog, maar er blijft altijd muziek over die niet geïdentificeerd is.

“Om de service te kunnen bieden nietgeïdentificeerde muziek na te luisteren, hebben we Airplay Claim ontworpen. Het is een site waarop alle niet geïdentificeerde muziek te beluisteren is, gesorteerd op zender, uitzenddatum en merk. Als je als componist of uitgever je werk gevonden hebt, moet je de originele soundfile ernaast uploaden. Deze worden vervolgens gematcht. Als de match klopt, kunnen we alsnog tot uitkering overgaan. We reserveren de uitkeringen voor niet-geïdentificeerde werken drie jaar. We weten precies hoeveel seconden er niet zijn uitgekeerd; dat geld reserveren we. Pas als het na drie jaar niet is geclaimd, wordt het verdeeld onder alle Buma-leden.”

Testpanel

Fred van Diem

De totstandkoming van Airplay Claim is uitgebreid begeleid door een testpanel, waarin rechthebbenden uit diverse geledingen plaatsnamen. Peter van Krimpen, muziekuitgever van Sounds Like Publishing en MassiveMusic, was een van hen, en we vroegen hem naar zijn ervaringen.

“Voorheen was het belachelijk lastig om reclamemuziek te claimen. Toen commercials vanaf een jaar geleden ook werden gefingerprint, namen onze inkomsten aanzienlijk toe. Daaruit blijkt wel dat het

PS.

n Column

Zeven procent

R

daarvóór nooit goed heeft gezeten. Nu Airplay Claim is gelanceerd, denk ik dat we tot bijna honderd procent zekerheid hebben dat onze muziek correct wordt geregistreerd en dus goed wordt uitgekeerd. Het was ook goed om bij dit proces betrokken geweest te zijn. Ik denk dat beide partijen daar veel aan gehad hebben.

En het is heel prettig te merken dat Buma alles op alles zet om nieuwe manieren te bedenken om de uitkeringen te kunnen optimaliseren.

“En wat ik er nog aan toe kan voegen: MassiveMusic behoort tot de top 5 van reclamemuziekmakers in de wereld.

Vanuit die internationale ervaring kan ik zeggen dat Buma/Stemra voorloper is op dit gebied.”

Herkenning

Hein van der Ree Directievoorzitter Buma/Stemra

voorjaar 2012 buma•stemra magazine

Rob Becker

Jessica Göbel vult aan: “Wij zijn inderdaad de enige society die het op deze manier doet. Sommige societies gebruiken wel fingerprinting, maar dan hoogstens als controlemiddel. Correct uitkeren op commercialmuziek is internationaal een groot probleem. Cuesheets worden onvolledig of niet geleverd door reclamebureaus.

Door de samenwerking die we hebben met Cuesheets.nl krijgen we flink wat gegevens binnen, maar er worden op nationaal niveau veel meer commercials uitgezonden dan we op die manier ontvangen.

Door fingerprinting herkennen we al het overgrote deel, maar daarnaast zullen er dus nog een flink aantal via Airplay Claim beschikbaar komen om te claimen.” 

Handleiding Luuk van der Meer, stafmedewerker distributies, demonstreert het nieuwe Airplay Claim op het scherm: “Eenmaal op de site, log je in met je Airplay-account en krijg je een scherm te zien waarin je kunt kiezen tussen commercials en andere niet-geïdentificeerde werken. Je zoekt op zender en uitzenddatum en komt dan bij het werk terecht dat je wilt gaan claimen. Je voegt de muziekgegevens toe, zoals titel, uitvoerende, Buma/Stemra-registratienummer, cuesheet en/of de soundfile.

Vervolgens kun je de claim versturen. De claim komt in ‘verzonden claims’ te staan, en je ontvangt een bevestigingsmail voor je eigen administratie. Je kunt ook beluisteren wat anderen hebben geclaimd. Zo komen ook eventuele dubbelclaims naar voren.”

ené Froger, Frans Bauer, Gerard Joling - allemaal topartiesten die tijdens hun optredens veel liedjes van onze auteurs zingen. Neem Alles Kan een Mens Gelukkig Maken van Henk Westbroek en Henk Temming, of Heb Je Even voor Mij van Emile Hartkamp. Bij elk optreden hebben de componisten en tekstschrijvers van de gezongen nummers recht op 7 procent van de recette of over het bedrag dat de artiest in rekening heeft gebracht bij de organisator of opdrachtgever. De artiesten staan daar namelijk geld te verdienen dankzij de nummers die door de auteurs geschreven zijn. Daarom hebben de auteurs recht op een eerlijke vergoeding voor dat gebruik.

Om een factuur voor de auteursrechten te kunnen sturen, is het dus van belang dat wij van artiesten de informatie ontvangen over onder meer hun speeldata en het repertoire dat ze gebruiken. Deze informatie halen we niet alleen van het internet, maar komt ook binnen via auteurs, managers en vele artiesten.

Echter, van optredens bij bedrijven, en dus zonder kaartverkoop, zijn de gegevens moeilijk te vinden.

Vandaar dat wij met een aantal artiesten gesprekken zijn aangegaan om dit beter te regelen. De dagvaarding aan René Froger in november 2011 ging hierover. Uiteindelijk was het gelukkig niet nodig om naar de rechter te gaan, omdat René opdracht heeft gegeven alle door ons gevraagde gegevens van zijn optredens en repertoire vanaf 2007 bij ons aan te leveren. En dit zal hij uiteraard ook in de toekomst blijven doen. Bij deze onze dank aan René! Ons beleid zal gefocust blijven op het benaderen van artiesten om voor auteurs de vergoeding te kunnen incasseren waarop ze recht hebben.

31

Buma/Stemra presenteert...

Case Mayfield

De ongekroonde koning van het Amsterdam Songwriters Guild?

Het grootste Nederlandse singer-songwritertalent van dit moment?

In de Nederlandse pers worden deze superlatieven in ieder geval al gehanteerd als het gaat over Case Mayfield. Zijn carrière raakte het afgelopen jaar in een stroomversnelling. Eind 2010 won Mayfield de publieksprijs van de Grote Prijs van Nederland in de categorie Singersongwriter, vervolgens speelde hij in het voorprogramma van Macy Gray, en ook De Wereld Draait Door wist Mayfield te vinden. Tijdens de afgelopen editie van Eurosonic Noorderslag werd zelfs de grootste scepticus gelover. Met zijn prachtige stem, rake teksten en bezielde uitvoering raakt Case Mayfield (in het dagelijks leven Kees Veerman) je in het diepst van je ziel, of hij nu solo speelt, zichzelf begeleidend op akoestische gitaar, of met een complete band. In januari verscheen zijn debuutalbum The Many Colored Beast. Mayfield is niet bang zijn gevoelens bloot te leggen en dat levert een prachtig en overweldigend album op. Soms hoopvol, vaak verontrustend en ongemakkelijk, maar altijd oprecht. Case Mayfield meent wat hij zingt, en dat voel je.

Carlijn Groeneveld

door Dennis Boxem