土木工程概念設計 Conceptual Design Studio
雪梨歌劇院 Sydney Opera House 一、基本簡介
雪
梨歌劇院占地 1.84 公頃，約 20 層樓高，被譽為 20 世紀 最偉大的建築之一，猶如風帆座落於悠閒靜逸的雪梨港 灣，白色風帆造型的屋頂流露出當年設計師大膽狂放的
創作思想，其獨特的造型與周圍景色交織出如畫般的美感。歷經 30 幾 年的歷史，至今仍是雪梨的靈魂，是世界知名的藝術殿堂，更是雪梨象 徵性的地標、澳大利亞跨世紀的驕傲，並於 2007 年被「聯合國教科文 組織」評為世界文化遺產。
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雪梨歌劇院的興建構思起於 50 年代，為呼應當時大眾對於歌劇院 的需求，澳洲政府於 1955 年公開徵求世界的設計作品。參賽作品的規 定須有一個能容下 3000 人的大廳和一個能容下 1200 人的小廳，兩廳 須設計成不同的用途，包括歌劇、交響樂、合唱音樂會和大規模的會議、 講座、芭蕾舞演出以及其他演講的廳堂。1957 年來自於丹麥的設計師： 約恩‧烏松 （Jørn Utzon）打敗來自 28 個國家的勁敵，於來自世界各 地的 233 件設計作品中勝出，獲選為第一名。烏松於 1957 年造訪雪 梨，後來為了監督歌劇院的建造工程項目，並於 1963 年 2 月將工作室 搬到雪梨。烏松因為雪梨歌劇院而揚名國際，並於 2003 年獲得建築界 的最高榮譽－「普立茲克獎」。雪梨歌劇院從構想的誕生到竣工，過程 一波三折，共歷時 16 年、花費 1 億零 200 萬澳幣興建完成。當時因為 資金短缺，澳洲政府為了募集基金，便於 1959 年發行雪梨歌劇院彩券 來籌措興建經費。最後於 1973 年正式落成，其建築技術以及經費短缺 的克服，可謂之當代的建築奇蹟。 雪梨歌劇院座落在三面環海的便利朗角(bennelong point)。雪梨 歌劇院周圍風景如畫，有雪梨港灣大橋的相伴，其風景在不同的角度和 視野呈現出不同風韻的景致，並於晨昏展現出不同的美感；開幕至今依 舊遊客如織，大家都爭相一睹它的風采。
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圖1 雪梨歌劇院三面環 海，前有遼闊的港灣 以及航行的船隻，景 色優美細緻。
圖2 雪梨歌劇院後面高 樓林立，著落於繁華 都市之中，歌劇院猶 如悠閒靜逸的世外 桃源。
圖3 雪梨歌劇院造型特 殊，對比後方中規中 矩的建築設計，更可 展現出當年設計師 超凡脫俗的想像力。
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二、雪梨歌劇院設計比賽 （一）公開徵選 在 40 年代末期，民眾向澳洲政府提出歌劇院的需求，澳洲政府於 1950 年開始構想蓋一座歌劇院，便積極召開委員會進行籌畫雪梨歌劇 院的設計作品徵選活動。當時的徵選條件是「設計出可以容納 3000 人 的大廳和一個可以容納 1200 人的小廳，兩廳的用途必須不同。」從 1955 年開始於國際公開徵選，至 1957 年選出作品，為期兩年的徵選 活動，共有來自 28 個國家，共計 233 件作品參加徵選。當時的評審 有 Ashworth, Parkes, Martin , Saarinen 等 4 人。
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評審討論烏松的作品，由左至右為 Ashworth, Saarinen, Parkes 和 Martin。
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（二）進行決選 在評選的過程中，四位評審必須票選出此次比賽的冠軍，他們各自 發揮專業對作品進行評選。有一說法是在作品審查當時，Saarinen 是 四位評審中最慢抵達的評審，其他三位評審已經開始對作品進行評選。 當他抵達評選現場時聽說編號 281 號作品的造型奇特，找不到建築的 支點，他聽聞了其他評審的說法，便至棄選區尋找編號 281 號作品。 那作品的創作者是一位來自丹麥的建築設計師—約恩．烏松；他的作品 有別於其他人的作品，設計大膽，超出一般建築設計的傳統觀感。在其 他三位評審的眼中，這樣的作品是無法進行建築的，更不可能有機會獲 選。然而，本身即是建築背景出身的 Saarinen 對於烏松的作品大為驚 嘆，覺得這是天才的傑作。當時他又看了其他三位評審所列出的決選作 品，更加肯定了他對於烏松作品的堅持，認為烏松應被獲選為冠軍。但 當時 Saarinen 在評審群中影響力不大，他先說服了最具權威的 Martin 認同烏松的作品，而其他兩名評審最終也轉為認同了烏松的作品應該被 評選為冠軍。第二種說法則是比賽乃憑著公正的方式進行決選，第一種 說法僅是比賽的傳聞軼事。但無論正確評選過程為何，今日的雪梨歌劇 院的建造已讓全球人們感受到了烏松當時那別具一格的創作巧思。
圖5 雪梨歌劇院國際競 賽的評選過程，評 審正專注地評估設 計者的作品。
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（三）冠軍的誕生 當雪梨歌劇院的冠軍被選出之後，次日報紙便刊登出了此次競賽第 一名到第三名的作品，第一名的作品來自於丹麥建築設計師：約恩˙烏 松；而第二名的作品來自於一個美國的建築設計團隊。獲選當時烏松才 38 歲，他曾經獲得數個丹麥建築設計的冠軍，但是這是他第一次獲得 非本地建築設計比賽的獎項。 烏松的作品相對於其他人的設計作品來說，跳脫了一般建築形狀的 框架，他的設計並非傳統的方形或圓形建築，而是當時根本不存在的建 築造型結構，整體設計展現了脫俗的想像力，但同時這也是他人生面臨 的一個重大的挑戰。
圖6 當年報紙刊登雪梨歌劇院國際 競賽的得獎作品，第一名的作 品來自丹麥的建築設計師-約 恩‧烏松；第二名的作品是來自 於美國的建築設計團隊。
圖7 約恩‧烏松 38 歲時的照片。
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雪梨歌劇院評審-Sarrinen 十分欣賞烏松的作品，重新繪製過 並於右下方簽上自己的大名。
圖 9 約恩．烏松與歌劇院模型。
圖 10 雪梨歌劇院俯視概念圖。
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約恩．烏松在 1958 年於紅皮書中繪製的雪梨歌劇院圖概念圖。
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雪梨歌劇院的側視及俯視草圖。 Cahill 首相和雪梨歌劇院主委 Stan Haviland 與烏松的設計圖。
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三、創意建築設計大師 - 約恩‧烏松 （Jørn Utzon） （一）
成長與教育背景：
烏松 1918 年 4 月 9 日出生於 丹麥，他父親是一名海軍，他從小 就幻想成為一名海軍軍官。從小他 就欽佩於自己父親的設計能力，烏 松的父親擅長設計遊艇，從小耳濡 目染，他逐步建構起了他對於設計 的基本概念，包含繪圖、模型製作等相關知識。 1937 年，烏松於丹麥根本哈根的皇家藝術學院就讀建築系，他的 兩位老師均熱衷於中國建築，他們的作品理念對於烏松的影響甚大。 1942 年烏松從建築系畢業，那時因為戰爭之故，為了躲避德軍，便住 在瑞典的斯德哥爾摩，受雇於阿斯普朗德（Asplund）的工作室，當時 因為國家因素，水泥和其他建築材料進口受限。一群瑞典建築師開始使 用本地廉價的建材以及精簡的建築形式來進行建築，簡潔外觀和有秩序 的建築結構是當時的建築重點，省略了一些沒有必要的奢侈建築元素， 此潮流被稱為「新經驗主義」流派，此理念影響烏松甚鉅。 在瑞典工作三年之後，烏松又去了芬蘭的赫爾辛基，和阿爾瓦˙阿 爾托（Alvar Aalto）一起工作，阿爾托是一名建築大師，和阿爾托一起 工作的經驗成為了烏松創作發展的關鍵時期。但烏松認為，透過旅遊和 考察才是接觸各國不同建築最直接有效的方法，所以烏松便於 1948 年 開始進行他的建築遊歷之旅。 │雪梨歌劇院│Sydney Opera House│
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（二）旅遊與考察經驗： 1948 年，烏松開始了他的遊歷之旅，他到歐洲還有摩洛哥進行參 觀考察，那時他充分感受到了伊斯蘭教的建築方式和技巧，透過建築的 實地考察，烏松能夠體會到各國不同的文化以及不同的建築表現形式以 及建築如何自然地與周圍的景色呈現自然協調的美感。 1949 年，烏松來到了美國和墨西哥遊歷，瑪雅人和阿茲提克人的 建築風格，喚起了烏松內心的建築創作靈感，影響了他之後建築設計的 表現手法。1950 年，烏松回到了丹麥，成立了自己的建築工作室，接 著參加了當地一些建築設計的比賽。 1959 年烏松到了遙遠且充滿神秘色彩的東方國度—亞洲，其中包 含中國、日本、印度、尼泊爾。烏松在亞洲研究傳統的中式建築，他發 現西方建築的重力是朝向牆體，而東方建築的重力是朝向地面的。1960 年，烏松旅遊伊朗，在那裡學習了城市規劃、城市結構、市場貿易、陶 瓷飾品。 綜觀烏松豐富的旅遊經歷，我們可以了解到他的建築理念不是被 侷限在丹麥的傳統建築框架裡頭，而是隨著不斷地旅遊，不斷地接受新 的建築感官刺激，逐步擴充自己的建築知識，並不斷修正自己的建築思 維，所以烏松的遊歷經驗對於他日後的建築設計創作影響甚遠。
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（三）設計雪梨歌劇院： 1957 年，烏松參加了雪梨歌劇院的競賽之後，成功獲選為冠軍。 於該年烏松第一次前往了位於南半球的澳洲雪梨，在這一塊距離遙遠、 相隔半個地球的土地，因為他的設計創作，而使雪梨有了享譽國際、綻 放光芒的代表性象徵。 1959 年雪梨歌劇院工程開始施工，第一階段是建築矮牆。1963 年工程進行到了屋頂建造，烏松當時隨家人遷居到雪梨，監督雪梨歌劇 院的建造工程。當時在建造屋頂時，遇到了諸多的困難，經過了數次的 改建之後，才於 1966 年建造完工。 1966 年，烏松因為與新政府的理 念不合，新政府建築部長休斯，嚴重質疑烏松的能力，建議將烏松原先 做好的內部設計重新進行改建，烏松因為自己的堅持，與澳洲政府不合， 澳洲政府當時停止支付烏松薪水，烏松進而離職；從此離開澳大利亞， 自此沒再踏上澳大利亞的土地。2008 年烏松死於心臟病，他從來都沒 有機會親眼看到這讓他享譽國際的創作 - 雪梨歌劇院完工後的樣子。
圖 13 烏松先生與雪梨歌劇院的模型。
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烏松先生和工程師討論雪梨歌劇院的屋頂結構。
第一批雪梨歌劇院屋頂模型拼裝。
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四、雪梨歌劇院的建造計畫
雪梨歌劇院從構想到建成，過程一波三折，其建造計畫可分為三 大階段：第一階段：建造矮牆；第二階段：建造屋頂；第三階段：內部 設計和建造，此三階段的建造工程共花費 14 年的時間，每一個階段都 有無法預期的問題產生，每一個階段都不斷地考驗著工程團隊的智慧以 及解決問題的想像力。
（一）第一階段：建造矮牆 雪梨歌劇院的設計作品於 1957 年決選，由約恩‧烏松勝出之後，澳 洲政府便開始進行建造計畫，其中第一部份為矮牆的建造。從雪梨歌劇 院的設計圖中我們瞭解到其造型是屋頂為主的設計導向。矮牆的建造必 須支撐強大比例的屋頂。 1958 年 12 月 25 日矮牆建造工程開始進行， 為雪梨歌劇院的建造工程揭開歷史性的序幕。此建築工程由 civil & civic 建築公司負責；並由奧雅納工程顧問公司負責監督工程的進行； 其設計師 - 烏松在此階段並無參與監督工程的工作。矮牆的建造一共花 費四年的時間，在這四年的建造期間，發生了諸多無法預期的問題，其 中包含：1.天氣問題 2.無預料的雨水改道 3.合同文件的改變 4.矮牆強度 無法支撐屋頂結構，後來當時的建築團隊都一一克服了。
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圖 16 矮牆的製造過程，由於遇 到許多困難，矮牆最後於 1963 年 2 月才完全完成。
（二）第二階段：建造屋頂 矮牆完成建造工程之後，下一個階段的建造重點為屋頂， 「屋頂」 是雪梨歌劇院建造的重要階段工程，其屋頂的造型設計特殊。此階段的 工程監督由約恩‧烏松主導，他於 1963 年隨家人遷居到雪梨進行雪梨歌 劇院的監督工程。烏松屋頂設計中的屋頂單片結構被稱之為殼（shell） ， 這一些殼狀的結構一開始被定義為混凝土構件組成的拋物線，當時的工 │雪梨歌劇院│Sydney Opera House│
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程師團隊找不到建造這一些殼狀結構的方式。這一些殼狀的結構也找不 到幾何學上的定義，工程團隊不知如何將這一些殼建造出來。工程團隊 不斷地嘗試了 12 種建造殼的方法，最後烏松先生某日在剝柳橙皮時產 了一個建造殼的靈感，他認為殼狀結構可以由球體創建而來。可以使用 相同曲面的模具進行不同長度的殼體建造。再將不同長度的拱形片斷結 構組成一個球型的剖面。換言之，殼的建造方法必須從圓的計算而來， 然而亦有說法指出此方法是烏松的老師 - 阿爾托告知他的方法。 找到了殼的建造方法後，烏松以及工程團隊便開始利用當時發明的 電腦運算功能協助屋頂結構進行精密的計算，形成精密的屋頂結構數據， 最後再依照數據進行殼狀的結構的建造。在複雜繁瑣屋頂的結構工程完 工後，接著是屋頂磁磚的拼裝工作，由於雪梨歌劇院三面環海，為了避 免海風的侵襲，歌劇院的屋頂磁磚建材採用瑞典陶瓷瓦片，共計一百多 萬的片浩大拼裝工程。從屋頂的結構建造到屋頂的磁磚拼貼，一共花了 四年的時間。烏松先生在經歷了諸多失敗方法的嘗試之後，才將這個造 型特殊的屋頂建造完成。
圖 17 烏松先生用圓畫出球體，找出了殼的建造方法。
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圖 18 烏松先生介紹自己找出了
圖 19 屋頂的建造過程圖。
殼的建造方法。
圖 20 殼的解決方法如這個球的模型一般，同一組殼來自同一個曲面的球體。
圖 21 殼的建造方法需透過電腦進行精密的計算，切出不同的數據結構建築組件。
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圖 22 屋頂的建造過程，結構皆經過精密計算，工程浩大。
圖 23 烏松先生在黃皮書中用畫圖的方式來思考問題解決的方式。
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圖 24 屋頂建築過程中 12 種不同的屋頂建造方法。
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圖 25 (左) 屋頂正在拼裝磁磚的過程
(右) 磁磚拼裝好後的樣貌。
圖 26 建造好的雪梨歌劇院屋頂，不同角度皆可看出建築所費工夫之巨。
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圖 27
1950 年代，第一台用於計算雪梨歌劇院結構的電腦。
圖 28
雪梨歌劇院的施工過程。
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圖 29 於 1963 年製作，模 擬雪梨歌劇院屋頂 架起後的面貌圖。
圖 30 雪梨歌劇院最大屋 頂的橫斷面圖，標示 支撐屋頂的樑結構。
圖 31 於風洞測試後繪製 的壓力分佈圖，顯示 歌劇院最大屋頂的 測試結果。
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（三）第三階段：內部設計和裝潢 矮牆和屋頂都竣工之後，烏松先生原先已經為雪梨歌劇院做好了內 部結構的設計圖，但是由於屋頂建造工程延宕以及預算超支，當時新政 府的公共工程部部長 - 休斯對於烏松看法十分不滿，且質疑他的專業能 力。澳洲政府便於 1966 年停止支付烏松薪水，重新將烏松設計好的內 部工程進行重新改建計畫，烏松為了堅持自己的理念，與澳洲政府意見 分歧之後便毅然決然離開澳大利亞，從此之後便沒有再踏上澳大利亞的 土地。接下來了工程則由澳洲的工程師 Peter hall 接手。但是由於重新 改建內部工程計畫，整體工程預算嚴重超支，政府當時為了解決預算超 支的問題，還發行雪梨歌劇院彩券進行募款，才度過經費不足的難關。
圖 32 雪梨歌劇的內部一景，但內部的設計已經不是當年烏松先生的創作，而是出自 澳洲設計師的設計概念。
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圖 33
雪梨歌劇院的內部結構 3D 圖以及 1：120 側視圖模型。
圖 34 雪梨歌劇院內部設計的 施工過程，於 1971 年由 Hall, Todd& Littlemore 設計，和烏松先生原先的 概念相差甚遠。
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（四）完工：雪梨歌劇院 雪梨歌劇院於 1973 年 10 月 20 日正式開幕，應邀了英國女王 - 依 莉莎白二世親臨現場。最初雪梨歌劇院的預算經費僅有七百二十萬澳幣， 直到建成總共花費了一億零兩百萬澳幣，整整花了原預算的 14 倍。雪 梨歌劇院從構想到完成花費了 16 年的時間，每一個過程皆是考驗，一 個偉大工程的背後是眾人智慧與勞力的心血結晶；縱然建造過程如此艱 辛困苦，但也為這一座歷史性的鉅作建築背後附加了一段撼動人心的歷 史。在欣賞雪梨歌劇院的建築之美時，別忘了那一磚一瓦是烏松先生當 年的信念堅持以及諸多人用的汗水換化而成的跨世紀建築傳奇。
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Ove Arup 在 1：60 比例歌劇院模型旁思考。
圖 36
Arup 與他的團隊於 1969 年開始負責雪梨歌劇院計劃。
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圖 37
雪梨歌劇院的俯視圖，俯瞰的角度更可看出烏松先生獨特的設計。
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五、個案探討-雪梨歌劇院的成功 (一)
構想的起源 – 群眾的需求
一個工程的開端通常是為了呼應群眾的需求，雪梨歌劇院亦是如此。 沒有民眾需求的工程幾乎沒有開始的可能；但是群眾的需求也會隨著時 代的更替、社會的變遷不斷地在變動。以雪梨歌劇院為例，民眾在 50 年代即需求一個歌劇院，而澳洲政府傾聽到了民眾的需求，於是一個歌 劇院的工程夢想就此點燃。然而，在雪梨歌劇院建造 14 年的過程中， 社會不斷地在變動，這段時間人們不斷地接受新科技的刺激，內心對於 一個歌劇院的需求也持續地在調整與改變。我們可曾想過若是 1973 年 雪梨歌劇院完工了，但已無法符合 70 年代的民眾需求，那麼這一座當 初充滿豪情壯志、歷經千辛萬苦所建造出來的舉世聞名藝術殿堂還能稱 之為「世紀工程傑作」? 在此，我們可以了解到一個充滿創意、想像力 的作品是密切關聯著民眾認同的需求。一個獨創、史無前例的工程若無 法滿足人類的需求，此類的作品幾乎不可能產生創作的價值。畢竟工程 的目的即是為了帶給人類更便利的生活，所以工程的價值必定會展現在 合乎人類需求的工程之上。 雪梨歌劇院的成功有一部分在於，自工程開始建造至今，群眾對於 歌劇院的需求持續存在；在 1973 年雪梨歌劇院竣工之後，仍可得到當 時群眾的肯定與認同。但若思考到長遠的未來，假設 50 年之後，當時 的科技與發明使得人們不再擁有上歌劇院觀賞表演的需求，那這一座在 當年稱之為工程鉅作的雪梨歌劇院將被重新植入新的社會意涵，進行工 程價值的全新定位。那一天也許雪梨歌劇院將不再是一個觀看表演的場 所，它可能是博物館、一間主題餐廳或被改建成具有其他功能的建築。 │雪梨歌劇院│Sydney Opera House│
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我們在看待一個工程的價值，必須連同思考群眾需求、甚至以更寬廣的 眼界主動探索未來人類的需求。 「需求的滿足決定工程的價值」 ，人類需 求會改變，工程價值也會隨之改變。故若我們可以敏銳地洞察到未來人 類的所欠缺的科技與工程，那工程創作才會變得更有前瞻性。想要不斷 超越過去，創作出更多走在時代尖端、甚至超越時代極限的跨世紀工程， 人類的需求絕對是一個不能的被忽略的重要因素。
(二)
雪梨歌劇院的獨特風格 – 多元的思考
雪梨歌劇院的造型特殊，對於當時的建築技術而言是一個大挑戰， 為何它會如此成功地贏得國際的認同，至今仍是雪梨的地標建築？這一 座歌劇院到底有何獨特之處，可以經得起時代變遷的考驗？這鉅作是來 自丹麥的建築設計師 – 烏松先生的構想，到底烏松先生有何過人之處? 是什麼樣的因素影響他的成功？回想當年，烏松投稿雪梨歌劇院的設計 競賽時，他並非一個知名的建築設計大師，卻憑著一張設計草圖站上了 建築的國際舞台。他的成功來自於「勇於想像」 、 「勇於顛覆」 、 「勇於超 前」 。當年傳統的建築依舊很難擺脫四四方方的造型結構，因為那是建 築的常態樣貌，也是被多數專家認定為可以建造的基本建築形態。想要 畫出一張超越當時建築極限所能完成的建築設計圖需要多少勇氣?烏松 先生的成功在於想像、顛覆、超前的勇氣讓他跨出了歷史性的第一步。 我們回想這位大師的成長背景，父親是一位海軍軍官，從小就接觸 了諸多的船艦模型，對於結構設計的概念從小就有了耳濡目染的機會； 再加上在他的求學背景中，建築概念逐漸形成，隨後跟從不同大師的學 習過程又不斷精進自己的建築知識；然而影響其想法最深遠的階段應該 就在豐富的旅遊經歷。每一個不同的國家都有不同的建築特色與建築風 格，許多建築歷經了時代的演變而流傳下來，在建築的風格和結構的設 │雪梨歌劇院│Sydney Opera House│
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計上也可以看得出人類文明的發展軌跡。所以透過不斷考察不同國家的 建築，烏松先生會不斷地調整和改變自己既有的建築觀點、建築理念和 思維模式。他可以從其他國家的建築之中看到自己國家所沒有的建築元 素，也可以體會到多樣的風俗民情以及不同國情的建築需求。正因如此， 烏松先生接觸的建築相當多元，所以對於建築的構想並不會侷限在傳統 的建築風格上。當他描繪出了有別於一般幾何圖形的建築外觀，對於當 時的群眾觀點而言是多麼不可思議的一件事。建築造型很獨特、很有挑 戰性，但是看起來也是那麼地無法實現。若沒有堅持下去的勇氣跟肯定 自我理想的信念，這個在當年看似不可能的夢想又如何有達成的一天? 雪梨歌劇院除了外觀特殊之外，在當年的建造過程更是一波三折， 尤其在屋頂的建造，烏松先生設計了沒有幾何學定義的屋頂結構，他如 何透過「柳橙的聯想」找到蓋屋頂的方法? 他的想像力如何幫他解決當 時所面臨的難題? 對於生活的諸多事件，哪怕是一個小小的物品或是一 個不以為意的動作都有可能成為解決問題關鍵。烏松先生極富想像力， 他能從柳橙的切片中，觀察到類似雪梨歌劇院屋頂的單片結構，這種類 比性的聯想能力使他找到了建造屋頂的方法。所以我們要嘗試訓練自己 擁有敏銳的觀察力以及想像力，這一切皆可以從日常生活中做起，千萬 不要小看任何一個生活小事件，也許它正引導著你走向另一個全新的思 考方向，也指引著你找到難題的解答。
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課後練習 第一部份
動動腦
在雪梨歌劇院的建造過程中，需要諸多能力的結合才得以完成此偉大的 工程。請試著發揮你的想像力來發現問題及解決問題，此練習的目的是 期待同學可以「突破自己原本的思考邏輯」 ，跳脫知識的框架及專業能 力的限制，大膽想像各種可能性及解決問題的方法。 1. 請試想設計一棟「建築」 ，必須考量的問題有哪些？
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2. 如果你是烏松先生，在歌劇院施工的過程中，遇到了「屋頂」無法 建造的問題，你會採用什麼方式尋找問題的解決方法？
3. 如果你是當時的澳州政府當局，因為工程資金短缺，使得工程無法 順利運作，你會採用什麼方式解決工程經費短缺的問題？
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4. 你認為當代建築有那些問題？請嘗試發揮想像力去解決它。
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5. 你認為一個卓越的建築師需具備怎樣的能力或特質？
6. 你認為成為一位卓越的建築師必須接受哪一些訓練？為什麼？
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第二部份 動動手 1. 請發揮你的想像力，並嘗試改造雪梨歌劇院的屋頂，用筆畫出 5~10 種不同的屋頂造型草圖。
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2. 請發揮你的想像力，改建或重新打造校園內的圖書館，包含外觀設 計與內部設計，並於下方畫出構想草圖。
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3. 請想像未來世界的建築樣貌，畫出草圖並簡單說明之。
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