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I N T E G R A N T E S 1 . 2 . 3 . 4 .
V A L E R I A E S P I N O Z A Y U J A R A T A C H A G U A A R I A D N A P E Ñ A J I M É N E Z L U I S M I G U E L
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I N T R O D U C C I Ó N ESTE PORTAFOLIO TIENE EL PROPOSITO , SOBRE LA INFORMACIÓN CONTENIDO EN TODO EL CICLO CON DIFERENCIA DE TEMAS INTERESANTES SOBRE LA ARWUITECTURA PERUANA 0 4
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I N D I C E Introducción UNIDAD RESIDENCIAL
EDIFICIO AJAX POSMODERNISMO EN EL PERÚ ARQUITECTURA CONTEMPORANEA KARIM CHAMAN- CAZU ZEGERS MUSEO DE PARACAS
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PERÚ
LA VICTORIA
DISTRITO LA VICTORIA
EL DISTRITO LA VICTORIA EMPEZO CREANDO PEQUEÑAS JUNTAS VECINALES LA CUAL FUERON DESARROLLANDO EN LA ACTUALIDAD EL DISTRITO DE LA VICTORIA CUENTA CON 35 JUNTAS VECINALES
VIVIENDAS DE 2,3,4 HABITACIONES
EN 1933 SE PROPUSO LA POLITICA PARA COSTRUIR BARRIOS OBREROS CON MODERNAS TECNICAS CONSTRUCCION Y
FUE CONSTRUIDO Y PLANIFICADO PARA PERSONAS DE POCOS RECURSOS Y OTRAS CARACTERISTICAS HAN INFLUIDO AL USO DE MATERIALES APLICADOS EN DICHO BARRIO YA QUE SON ECONOMICOS Y UNA CONSTRUCION NO TAN COMPLEJA
ESTAS VIVIENDAS TIENEN UN VALOR ARQUITECTONICO Y HISTORICO DEBIDO A QUE FUERON LAS PRIMERAS INICIATIVAS DE LA VIVIENDA SOCIAL EN EL PERU
DIFERENCIAS ENTRE EL BARRIO OBRERO Y LA UNIDAD VECINAL UNIDAD VECINAL MATUTE Viviendas tipo chalet
Viviendas tipo duplex
BARRIO OBRERO N° 1 DE LA VICTORIA
TIPOLOGÍAS Y ACCESIBILIDAD
Viviendas tipo flat
Viviendas 2 dormitorios
Viviendas tipo chalet
Viviendas tipo duplex
Viviendas tipo flat
ALTURAS
CIRCULACIÓN VEHICULAR PEATONAL
Viviendas 3 dormitorios
Viviendas 1 - 2 - 3 dormitorios
Viviendas 4 dormitorios
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A LO LARGO DE SU VIDA DISEÑO CASAS
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UNIFAMILIARES Y MULTIFAMILIARES , EDIFICACIONES PRIVADAS ,PUBLICAS Y COMERCIALES , EL PROYECTO
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ICONICO DE LA ARQUITECTURA FUE AJAX
Circulación lineal que va distribuyendo los espacios “arquitectura introspectiva”. forma de ejes distribuidor por medio de
PREMIOS DESTACADOS EL PRIMER HEXAGONO DE ORO EN LA BIENAL DE
hall Eje central en la fachada que sirve como organizador y distribuidor
ARQUITECTURA DEL PERU 1970 EL PREMIO CHAVIN 1972
ESTA UBICADO EN UNA URBANIZACION
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RESIDENCIAL DE CLASE MEDIA Y ALTA DEL DISTRITO DE SAN ISIDRO
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LA ARQUITECTURA BUSCA
UBICACION
INTEGRIDAD EL ESPACIO FISICO Y EL HUMANO A TRAVEZ DEL DISEÑO DE VOLUMENES LIMPIOS
0 4 / F O R M A L BLOQUE PARALELO DIVIDIDO EN UN EJE PRINCIPAL EN PLANTA QUE PERMITE EL ACCESO DIRECTO A LOS APARTAMENTOS DEL EDIFICIO
Volumetría tiene extracciones para el correcto uso de la ventilación además para que no se vea tan pesado. La edificación juega bastante con los niveles y terrazas, teniendo paredes de diferentes alturas.
UN TIPO DE DEPARTAMENTO QUE NO FUERA DE LO COMUN ESOS DEPARTAMEMTOS TIENE DOBLES NATURAL , TERRAZAS ABIERTAS
El espacio interior tiene nivel no concretos agrupados y el recorrido de este es mediante
Su construcción tiene un sistema radial tomado por la forma del terreno, lo cual se dilata desde el ingreso hasta la parte interior
escaleras y vacíos que la recorren
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PLANTA DE ESTACIONAMIENTO
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DETALLES DEL EDIFICIO
TIENES MUCHOS EJES Y ESTE PROYECTO SE SOSSTIENE SOBRE COLUMNAS DE 25 X25 Y SE SIGUE UNA TRAMA PARA QUE LAS COLUMNETAS LLEGUEN COMO APOYO Y SOPORTEN EL PESO DE LOS PISOS
SEGUN LAS IMAGENES RECIENTES Y DATOS TECNICOS TIENE UN ESTADO DE CONSERVACIÓN BUENA
BASE DE SOPORTE YA QUE SE ENCUENTRA INSCRUSTRADO EL TERRRENO CON EL ESTACIONAMIENTO SUBTERRANEO
NO TUVO INTERVENCIONES QUE AFECTEN DIRECTAMENTE A LA ESPACIALIDAD DEL PROYECTO.
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DETALLE PARTICULAR DEL EDIFICIO LA GEOMETRÍA DEL PROYECTO SE RESUELVE EN BASE A LA CONFORMACIÓN TRAPEZOIDAL DEL LOTE: SE COMPONEN DOS BLOQUES PARALELOS DIVIDIDOS POR UN EJE CENTRAL QUE SE DILATA EN EL INGRESO Y SE CONTRAE HACIA EL INTERIOR.
"CASI TODAS MIS OBRAS TIENEN UN CONTENIDO DE EXPERIMENTACIÓN, TRATO DE DAR RESPUESTAS A PROBLEMÁTICAS QUE SON ETERNAS. (...) AQUÍ NO HABÍAN PLANTAS TÍPICAS: TODOS ERAN DEPARTAMENTOS QUE SE IBAN ATERRAZANDO BUSCANDO LA LUZ Y EL VERDE. LA IDEA MÍA ERA HACER UN TIPO DE VIVIENDA DIFERENTE, UN TIPO DE DEPARTAMENTO QUE NO FUERA COMÚN, ESOS DEPARTAMENTOS TIENEN DOBLES ALTURAS, TERRAZAS ABIERTAS, PATIOS, A LA CUAL TU PUEDES SALIR E INTEGRAR INTERIOR Y EXTERIOR (...)"
0 7 / T R A N S E N D E N C I A EL EDIFICIO AJAX HISPANIA FUE PREMIADO EN LA V BIENAL DE ARQUITECTURA EN 1984
EL EDIFICIO EN LA ACTUALIDAD ACTUA COMO REFERENTE AL CONJUGAR LA TRADICION Y MODERNIDAD
HACIENDO UNA TRANSICIÓN ENTRE UNA TÍPICA VIVIENDA UNIFAMILIAR LIMEÑA Y UN DEPARTAMENTO DE PROPIEDAD HRIZONTAL
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E T A P A S D E D E S A R R O L L O Se busca mantener el lenguaje universal haciendo referencia a la cultura peruana no como elementos simbólicos sino retomando el discurso cultural en un nivel de abstracción
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En este sentido el posmodernismo no puede ser calificado como un rechazo al modernismo sino como un medio de expresión de un modernidad con arraigo al territorio y su cultura. F O R M A L
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Se basa en el muro continuo Los espacio abiertos Escalonamiento de las plataformas y columetrías como estrategias principales O P T A
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La repetición del módulo infinito La definición de las circulaciones como ejes independientes y absolutamente funcionales
BARACCO MANEJA LAS PROFUNDIDADES DEL ESPACIO MEDIANTE LA COMPOSICIÓN Y UNA SECUENCIA DE PLANOS
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¿Qué es para ti arquitectura contemporanea?
Un recorrido por la arquitectura contemporánea de Lima, Perú
La arquitectura contemporánea es el conjunto de estilos arquitectónicos actuales, esto es, de los últimos 30 años. Así, encontramos edificios que rompen con la arquitectura
Corriente Alterna, Escuela de Arte y Diseño Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse son probablemente los arquitectos más laureados y conocidos de Perú. Su obra les ha valido una constelación de premios
tradicional.
internacionales. Y Corriente Alterna es un desvío de su enfoque neo-brutalista de la construcción -uno que suele transubstanciar el minimalismo arquitectónico
¿Qué arquitectos contemporáneos conoces? Alberto Kalach (Mexico)
precolombino en funciones y formas contemporáneas.
Sandra BaCrcrloauys ys eJean Pierre
Sandra Barclay Co-dirige Barclay & Crousse y se dedica a la docencia. Entre los premios
Luis Longhi (Perú)
federico dunkelberg sophie le bienvenu (Perú)
Simon Velez (Colombia)
que ha ganado con Barclay & Crousse destaca el ya construido Lugar de la Memoria, que le hizo ganar el Premio Nacional de Arquitectura
Museo LUM (Lugar de la Memoria) Por Barclay & Crousse, 2013
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0 1 / U B I C A C I O N KARÍM CHAMAN, ARQUITECTA GRADUADA DE LA UNIVERSIDAD RICARDO PALMA, ESPECIALIZADA EN DISEÑO DE INTERIORES.HA PARTICIPADO EN OCHO EDICIONES DE CASACOR PERÚ Y HA SIDO CONVOCADA POR CASACOR HOTEL SAO PAULO, CASACOR PANAMÁ Y CASACOR MIAMI.
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E S P A C I A L ESTE DISEÑO PERMITE UNA CORRECTA ILUMINACIÓN Y VENTILACIÓN
TIENE ESTAS TIPO PERGOLAS O CORTASOLES QUE LOS PROTEGEN DEL SOL
ALGUNO DE SUS TECHOS SON DE PAJA
SE ENCUENTRAN EN PIURA EN MACORA EXACTAMENTE EN LA PLAYA LAS POCITAS POSEE CERCA DE 800M2 CUYA FACHADA ES RUSTICA Y A LA VEZ CONTENPORANEA
TERRAZA
SALON
DORMITORIO
DORMITORIO
TERRAZA DORMITORIO
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ZONA SOCIAL
SALA COMEDOR
LAVAN DERIA
ESTE HOTEL TIENE TRES NIVELES, PRIMER NIVEL SOCIAL, RECREARIVA YA QUE CUENTA CON UNA PISCINA Y UNA RECEPCIÓN, YA EL SEGUNDO PISO SON DE DORMITORIOS UNO ADELANTE CON SU TERRAZA Y EL OTRO DORMITORIO AL LADO POSTERIOS. Y POR ULTIMO TENEMOS EL TERCER NIVEL CON DOS DORMITORIOS Y UN SALON
SE UNE AL CONTEXTO A TRAVEZ DE PLATAFORMAS
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SU SISTEMA CONTRUCTIVO ES EL APORTICADO POR SUS COLUMNAS PERALTADAS SOBREALIDAS
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DETALLES DEL EDIFICIO
USO DE VENTANAS PROMINENTES EN FACHADA
USO DE COLORES NEUTROS QUE MIMETIZAN EL ENTORNO
TERRAZA HABITACIÓN COCINA
SEGUN LAS IMAGENES RECIENTES Y DATOS TECNICOS TIENE UN ESTADO DE CONSERVACIÓN BUENA
DCO ES UN OASIS DE TRANQUILIDAD Y PRIVACIDAD QUE ESTÁ CONECTADO CON SU ENTORNO NATURAL. TAMBIÉN OFRECE CARACTERÍSTICAS ESPECIALES Y SERVICIOS ÚNICOS COMO NINGÚN OTRO: EL RESTAURANTE GOURMET DCO, LA TERRAZA Y EL ÁREA DE PLAYA, ADEMÁS DEL SPA PARA PAREJAS, AL MEJOR ESTILO ASIÁTICO. EL HOTEL ES TAN IMPRESIONANTE, TAN INDIVIDUAL, TAN INNEGABLEMENTE BIEN DISEÑADO. ¡ES UN DESTINO EN SÍ MISMO!
EL EDIFICIO EN LA ACTUALIDAD ACTUA COMO REFERENTE AL CONJUGAR CON VISTAS HACIA LA PLAYA HACIENDO UNA TRANSICIÓN ENTRE UNA DE PLAYA CON VISTAS FRENTE AL MAR
CASA
NO TUVO INTERVENCIONES QUE AFECTEN DIRECTAMENTE A LA ESPACIALIDAD DEL PROYECTO.
COMEDOR LAVANDERÍA TALLER DE CARPINTERÍA ZONA DE MASAJES
TRASCENDENCIA Y VALOR ARQUITECTÓNICO 1 4
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SU NOMBRE COMPLETO ES MARÍA DEL CARMEN, PERO ES CONOCIDA COMO CAZÚ ZEGERS, UNA DE LAS ARQUITECTAS CHILENAS MÁS DESTACADAS Y PREMIADAS. LLEVA DÉCADAS TRABAJANDO LA ARQUITECTURA EN COMUNIÓN CON EL PAISAJE Y LA POESÍA, BUSCANDO RELEVAR EL TERRITORIO LATINOAMERICANO EN SUS CREACIONES.
C O N S E R V A C I O N
SEGUN LAS IMAGENES RECIENTES Y DATOS TECNICOS TIENE UN ESTADO DE CONSERVACIÓN BUENA
EL HOTEL SE ENCUENTRA UBICADO EN LA ENTRADA NORTE DEL PARQUE NACIONAL TORRES DEL PAINE, A ORILLAS DEL LAGO SARMIENTO
SU FORMA, NO BUSCA IRRUMPIR EN EL PAISAJE DEL LUGAR, SINO SUMARSE Y FUNDIRSE. ESTE PROPÓSITO LLEVA A QUE EL PROYECTO NAZCA DE LA TIERRA COMO UN PLIEGUE EN LA ARENA DIBUJADO POR EL VIENTO.
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LA SOLUCIÓN ESPACIAL BUSCA EL ABRIGO Y LA PEQUEÑA ESCALA, ESTA SE ESTRUCTURA A PARTIR DE LOS RECORRIDOS INTERIORES, QUE SON LA FORMA DE HABITAR ESTA EXTENSIÓN. EN EL ALA DE LOS DORMITORIOS EL RECORRIDO SE RESUELVE CON PUENTES SUSPENDIDOS SOBRE EL VACÍO. PERTENECE A UNA ESTANCIA PRIVADA DE UNA FAMILIA DE COLONOS DE LA REGIÓN, POR LO QUE LA ARQUITECTURA DE INTERIORES, BUSCA QUE LA EXPERIENCIA DE HABITAR EL HOTEL SEA LA DE LA CASA DE LOS DUEÑOS DE LA ESTANCIA Y NO LA DE UN HOTEL INTERNACIONAL.
NO TUVO INTERVENCIONES QUE AFECTEN DIRECTAMENTE A LA ESPACIALIDAD DEL PROYECTO.
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E S T R U C T U R A L SE ESTRUCTURA A PARTIR DE LOS RECORRIDOS INTERIORES, QUE SON LA FORMA DE HABITAR ESTAEXTENSIÓN. EN EL ALA DE LOS DORMITORIOS, EL RECORRIDO SE RESUELVE CON PUENTE SUSPENDIDOS SOBRE ESPACIOS EN DOBLE ALTURA
F U N C I O N A L UNA DE LAS OBRAS MAS COMPLEJAS FUE LA CUBIERTA DADA SU GEOMETRIA Y EXTENSION SE UTILIZARON MAS DE 100 CERCHAS DISTINTAS
LEYENDA EL TRABAJO DE CARPINTERIA FUE TREMENDO PORQUE EL HOTEL ES UN MUEBLE POR DENTRO DE HECHO SE LLEGO A INCLUIR 70 CARPINTEROS
LA ESTRUCTURA DEL COMPLEJO ES DE HORMIGON ARMADO , LA CUBIERTA Y FACHADA FUERON REVESTIDAS DE MADERA
TIERRA PATAGONIA CUENTA CON 3 SUITES, 34 HABITACIONES SUPERIORES (DE LAS CUALES 10 PUEDEN SERINTERCONECTADAS PARA FORMAR DEPARTAMENTOS FAMILIARES) Y 3 HABITACIONES ESTÁNDAR.
REMOVIERON TODA LA FLORA NATIVA EN ELTERRENO PARA CUIDARLA EN UN INVERNADERO, MIENTRAS DURABA LA OBRA Y POSTERIORMENTEREPLANTARLA CON ÉXITO EN LOS ALREDEDORES INCLUSO HOY LOS GUANACOS LLEGAN ATRAÍDOS POR PAMPARECUPERADA Y SE PUEDEN APRECIAR DESDE EL HOTEL
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Proveedores: GRAPHISOFT, Miyasato, UNACEM Asistentes: Rodrigo Apolaya Ingeniero Estructural: Antonio Blanco Contratista: Consorcio Paracas Cliente: Agencia Española para la Cooperación Internacional (AECID) Autores: Sandra Barclay, Jean Pierre Crousse
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Un museo arqueológico debe encontrar el frágil equilibrio entre la conservación del patrimonio expuesto y su divulgación al público. Un museo de sitio, como el de Paracas, adquiere el reto suplementario de tener que integrarse al paisaje que fue cuna de dicha cultura, que hoy es parte de la más importante reserva biológica y paisajista del desierto costeño peruano.
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UBICACION :RESERVA NATURAL DE PARACAS EN LA CARRETERA DE PISCO A LA ALTURA KM 27
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DISEÑO : SANDRA BARCLAY Y JEAN PIERRE CROUSSE , SE INAGURO 16 AGOSTO 1964
Es un proyecto que se centra en la integración del museo con el paisaje y la cultura de la región.
PROPIETARIOS : MINISTERIO DE CULTURA
El proyecto se implanta prácticamente sobre las ruinas de lo que fue su predecesor, destruido por un terremoto en el 2006. Retoma de él su geometría rectangular y su compacidad.
Una grieta o falla irrumpe en este volumen, separando las funciones de divulgación del museo como los talleres, sala de reuniones y servicios,.
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Zona de exposición arqueológica Zona de exposición arqueológica Zona de exposición arqueológica Zona de exposición arqueológica
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El concepto constructivo formal fue sacado desde los tejidos de la cultura de la región La edificación está construida enteramente con cemento puzolánico, resistente al salitre del desierto.
El concreto expuesto y el cemento pulido que constituyen su materialidad adquieren un color rojizo natural que se mimetiza con los cerros vecinos.
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C O N S T R U C T I V O LA ZONA MUSEAL FUE REVESTIDA DE PIEDRA ROJA LOCAL QUE PROPORCIONA A LOS MUROS UNA MAYOR INCERCIA TERMICA
0 7 / LA CUBIERTA CONTARAN CON UN REVESTIMIENTO DE CONCHUELAS , MATERIAL DISPONIBLE LOCALMENTE Y FUNCIONARA COMO AISLANTE TERMICO
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Las exigencias ambientales del desierto de Paracas y las exigencias museográficas de la colección son resueltas gracias a un “dispositivo de corrección ambiental” que define el partido arquitectónico y museográfico.
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01 ARIADNA PAULINA PEÑA JIMÉNEZ
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CADILLO FERNÁNDEZ LUIS MIGUEL N00251889
03 VALERIA FELICITA ESPINOZA CAJALEON
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N00078287
04 YUJAR HAROL ATACHAGUA ESPINOZA
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